ABOUT THE SPEAKER
Joshua Prince-Ramus - Architect
Joshua Prince-Ramus is best known as architect of the Seattle Central Library, already being hailed as a masterpiece of contemporary culture. Prince-Ramus was the founding partner of OMA New York—the American affiliate of the Office for Metropolitan Architecture (OMA) in the Netherlands—and served as its Principal until he renamed the firm REX in 2006.

Why you should listen
With one of the decade's most celebrated buildings under his belt, Joshua Prince-Ramus would seem well-positioned to become the world's next "starchitect." Except that he doesn't want the job. With his quiet intensity and intellectual bearing, Prince-Ramus is the antithesis of the egomaniacal master architect. He flatly rejects not just the title, but the entire notion of a "starchitect" designing with a genius stroke of the pen.
 
Prince-Ramus is best known for his work on the Seattle Central Library. The striking, diamond-windowed structure reimagines, to spectacular effect, the library's role in a modern urban context. "Seattle's new Central Library is a blazing chandelier to swing your dreams upon," Herbert Muschamp wrote in The New York Times. "In more than 30 years of writing about architecture, this is the most exciting new building it has been my honor to review."
 
Having founded the US practice of the radical Dutch architecture firm OMA in 2000, Prince-Ramus served as its Principal until he renamed the firm REX in May 2006. He continues to take what he describes as a performance-based approach to architecture, pushing logic and rational ideas to their limits to create buildings that are unexpected, but wholly appropriate to their environment and intended use. REX recently completed the AT&T Performing Arts Center’s Dee and Charles Wyly Theatre in Dallas, Texas and the Vakko Fashion Center and Power Media Center in Istanbul, Turkey. Current work includes Museum Plaza, a 62-story mixed-use skyscraper housing a contemporary art center in Louisville, Kentucky;the new Central Library and Music Conservatory for the city of Kortrijk, Belgium;and a 2,643,000 ft2 luxury residential development in Songdo Landmark City, South Korea.
More profile about the speaker
Joshua Prince-Ramus | Speaker | TED.com
TEDxSMU

Joshua Prince-Ramus: Building a theater that remakes itself

Der Bau eines Theaters, das sich sich selbst erneuert

Filmed:
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Joshua Prince-Ramus glaubt: Wenn Architekten ihren Schaffensprozess neu gestalten, kann das zu spektakulären Ergebnissen führen. Auf der TEDxSMU in Dallas nimmt er uns mit auf einen Rundgang durch das dortige Wyly-Theater, das er auf faszinierende Weise neu erbaut hat – als riesige „Theatermaschine“, die sich auf Knopfdruck selber neu konfiguriert.
- Architect
Joshua Prince-Ramus is best known as architect of the Seattle Central Library, already being hailed as a masterpiece of contemporary culture. Prince-Ramus was the founding partner of OMA New York—the American affiliate of the Office for Metropolitan Architecture (OMA) in the Netherlands—and served as its Principal until he renamed the firm REX in 2006. Full bio

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00:15
I'm going to speaksprechen to you todayheute about architecturalArchitektur agencyAgentur.
0
0
4000
Ich werde heute über architektonisches Wirken sprechen.
00:19
What I mean by that is that it's time for architecturedie Architektur
1
4000
2000
Was ich damit meine, ist Folgendes:
00:21
to do things again, not just representvertreten things.
2
6000
4000
Architektur muss wieder etwas tun, nicht nur etwas repräsentieren.
00:25
This is a constructionBau helmetHelm that I receivedempfangen two yearsJahre agovor
3
10000
4000
Dies ist ein Bauhelm, den ich vor zwei Jahren bekommen habe.
00:29
at the groundbreakingwegweisend of the largestgrößten projectProjekt
4
14000
2000
Das war bei einem der größten Projekte,
00:31
I, and my firmFirma, have ever been involvedbeteiligt in.
5
16000
3000
an denen ich und meine Firma je beteiligt waren.
00:34
I was thrilledbegeistert to get it. I was thrilledbegeistert to be the only personPerson
6
19000
2000
Ich war begeistert, dass ich ihn bekam. Ich war begeistert, dass ich der Einzige
00:36
standingStehen on the stageStufe with a shinyglänzend silverSilber- helmetHelm.
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21000
3000
auf der Bühne war, der einen glänzenden, silbernen Helm trug.
00:39
I thought it representedvertreten the importanceBedeutung of the architectArchitekt.
8
24000
3000
Ich dachte, er symbolisierte die Bedeutung des Architekten.
00:42
I stayedblieb thrilledbegeistert untilbis I got home,
9
27000
2000
Mein Enthusiasmus hielt an, bis ich wieder zu Hause war,
00:44
threwwarf the helmetHelm ontoauf zu my bedBett,
10
29000
2000
den Helm auf mein Bett warf,
00:46
fellfiel down ontoauf zu my bedBett and realizedrealisiert insideinnen
11
31000
3000
selber in mein Bett fiel – und sah,
00:49
there was an inscriptionInschrift.
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34000
3000
dass innen eine Inschrift angebracht war.
00:52
(LaughterLachen)
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37000
3000
(Inschrift: Nur für dekorative Zwecke. Kein echter Schutzhelm.)
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Now, I think that this is a great metaphorMetapher
14
40000
2000
Ich finde, das ist eine wunderbare Metapher
00:57
for the stateBundesland of architecturedie Architektur and architectsArchitekten todayheute.
15
42000
2000
für den Zustand der heutigen Architektur und uns Architekten.
00:59
We are for decorativedekorative purposesZwecke only.
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44000
3000
Wir sind nur gut für dekorative Zwecke.
01:02
(LaughterLachen)
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47000
1000
(Gelächter)
01:03
Now, who do we have to blameSchuld?
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48000
2000
Aber wer trägt die Schuld daran?
01:05
We can only blameSchuld ourselvesuns selbst. Over the last 50 yearsJahre
19
50000
3000
Das sind wir ganz alleine. Im Lauf der letzten 50 Jahre
01:08
the designEntwurf and constructionBau industryIndustrie has gottenbekommen much more complexKomplex
20
53000
3000
sind die Gestaltungs- und die Baubranche viel komplexer
01:11
and has gottenbekommen much more litigiousstrittigen.
21
56000
2000
und deutlich prozessierfreudig geworden.
01:13
And we architectsArchitekten are cowardsCowards.
22
58000
2000
Und wir Architekten sind Feiglinge.
01:15
So, as we have facedkonfrontiert liabilityHaftung,
23
60000
2000
Nachdem wir uns Haftungsansprüchen stellen mussten,
01:17
we have steppedtrat back and back,
24
62000
3000
sind wir erst einen Schritt zurück getreten und dann noch einen …
01:20
and unfortunatelyUnglücklicherweise, where there is liabilityHaftung, guessvermuten what there is:
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65000
2000
Leider ist da, wo Haftung ist, was glauben Sie?
01:22
powerLeistung.
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67000
3000
Macht.
01:25
So, eventuallyschließlich we have foundgefunden ourselvesuns selbst
27
70000
2000
Wir sind schlussendlich zu einer absoluten
01:27
in a totallytotal marginalizedan den Rand gedrängt positionPosition, way over here.
28
72000
3000
Randgruppe geworden; hier drüben.
01:30
Now, what did we do? We're cowardsCowards,
29
75000
2000
Und was haben wir dagegen getan? Wir sind vielleicht Feiglinge,
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but we're smartsmart cowardsCowards.
30
77000
3000
aber wir sind kluge Feiglinge.
01:35
And so we redefinedneu definiert this marginalizedan den Rand gedrängt positionPosition as the placeOrt of architecturedie Architektur.
31
80000
3000
Also haben wir diese Randgruppenposition zum Standort der Architektur ernannt.
01:38
And we announcedangekündigt, "Hey, architecturedie Architektur, it's over here,
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83000
3000
Wir proklamierten: „Hey, Architektur – das ist hier drüben!
01:41
in this autonomousautonom languageSprache
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86000
2000
In dieser autonomen Sprache
01:43
we're going to seedSamen controlsteuern of processesProzesse."
34
88000
3000
werden wir wieder die Kontrolle ergreifen.“
01:46
And we were going to do something that was horribleschrecklich for the professionBeruf.
35
91000
5000
Wir taten etwas, das furchtbare Folgen für unseren Berufsstand hatte.
01:51
We actuallytatsächlich createderstellt an artificialkünstlich schismSchisma
36
96000
2000
Wir schufen eine künstliche Trennung
01:53
betweenzwischen creationSchaffung and executionAusführung,
37
98000
4000
zwischen Idee und Ausführung,
01:57
as if you could actuallytatsächlich createerstellen withoutohne knowingzu wissen how to executeausführen
38
102000
2000
so, als ob man tatsächlich etwas erschaffen könnte, ohne die Ausführung zu beherrschen,
01:59
and as if you could actuallytatsächlich executeausführen
39
104000
2000
und als ob man etwas umsetzen könnte,
02:01
withoutohne knowingzu wissen how to createerstellen.
40
106000
2000
ohne zu wissen, wie man etwas erschafft.
02:03
Now, something elsesonst happenedpassiert.
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108000
2000
Dann geschah etwas Anderes.
02:05
And that's when we beganbegann to sellverkaufen the worldWelt
42
110000
2000
Und wir begannen, der Welt zu erzählen,
02:07
that architecturedie Architektur was createderstellt by individualsIndividuen
43
112000
3000
dass Architektur etwas sei, das von Einzelnen geschaffen wird,
02:10
creatingErstellen geniusGenius sketchesSkizzen.
44
115000
2000
die geniale Zeichnungen anfertigen.
02:12
And that the incredibleunglaublich amountMenge of effortAnstrengung to deliverliefern those sketchesSkizzen
45
117000
4000
Dass der ungeheure Aufwand, der zur Umsetzung dieser Zeichnungen nötig ist,
02:16
for yearsJahre and yearsJahre and yearsJahre is not only something
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121000
2000
Jahre um Jahre um Jahre: dass das nicht nur
02:18
to be deridedverspottet,
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123000
2000
etwas ist, auf das man herabsehen darf,
02:20
but we would merelynur writeschreiben it off as
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125000
2000
wir schrieben das ab als
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merelynur executionAusführung.
49
127000
3000
bloße Ausführung.
02:25
Now I'd argueargumentieren that that is as absurdabsurd as statingunter Angabe
50
130000
3000
Ich behaupte: Das ist genau so absurd, als wenn man sagen würde,
02:28
that 30 minutesProtokoll of copulationKopulation is the creativekreativ actHandlung,
51
133000
4000
30 Minuten Geschlechtsverkehr seien der „kreative Akt“,
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and nineneun monthsMonate of gestationSchwangerschaft,
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137000
2000
während neun Monate Schwangerschaft
02:34
and, God forbidverbieten, 24 hoursStd. of childKind laborArbeit
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139000
5000
oder (der Himmel möge es verhüten) 24 Stunden Wehen
02:39
is merelynur executionAusführung.
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144000
2000
reine Ausführung seien.
02:41
So, what do we architectsArchitekten need to do? We need to stitchStich back
55
146000
2000
Was also müssen wir Architekten tun? Wir müssen sie wieder zusammenfügen,
02:43
creationSchaffung and executionAusführung.
56
148000
3000
die Idee und die Umsetzung.
02:46
And we need to startAnfang authoringAuthoring processesProzesse again
57
151000
3000
Wir müssen wieder anfangen, Prozesse zu gestalten,
02:49
insteadstattdessen of authoringAuthoring objectsObjekte.
58
154000
2000
statt Objekte hervorzubringen.
02:51
Now, if we do this, I believe we can go back 50 yearsJahre
59
156000
3000
Ich glaube: Wenn wir das tun, können wir 50 Jahre zurückgehen
02:54
and startAnfang reinjectingGens agencyAgentur,
60
159000
2000
und wieder Wirkung und
02:56
socialSozial engineeringIngenieurwesen, back into architecturedie Architektur.
61
161000
4000
soziale Gestaltungskraft in die Architektur einführen.
03:00
Now, there are all kindsArten of things that we architectsArchitekten need to learnlernen how to do,
62
165000
2000
Es gibt vieles, das wir Architekten lernen müssen:
03:02
like managingGeschäftsführer contractsVerträge, learningLernen how to writeschreiben contractsVerträge,
63
167000
4000
Verträge einhalten, Verträge aufsetzen,
03:06
understandingVerstehen procurementBeschaffung processesProzesse,
64
171000
3000
Beschaffungsverfahren verstehen,
03:09
understandingVerstehen the time valueWert of moneyGeld and costKosten estimationEinschätzung.
65
174000
3000
oder Zinseffekte und Aufwandsschätzungen.
03:12
But I'm going to reducereduzieren this to the beginningAnfang of the processverarbeiten,
66
177000
3000
Aber ich werde mich auf den Beginn des Prozesses beschränken,
03:15
into threedrei very pedanticpedantisch statementsAussagen.
67
180000
3000
auf drei sehr pedantische Aussagen.
03:18
The first is: Take coreAder positionsPositionen with your clientKlient.
68
183000
3000
Erstens: Klären Sie die Kernpunkte mit Ihrem Kunden.
03:21
I know it's shockingschockierend, right, that architecturedie Architektur would actuallytatsächlich say that.
69
186000
3000
Ich weiß, es ist schockierend, dass ein Architekt so etwas tatsächlich sagt.
03:24
The secondzweite positionPosition is: ActuallyTatsächlich take positionsPositionen.
70
189000
3000
Zweitens: Sie brauchen Standpunkte.
03:27
Take jointJoint positionsPositionen with your clientKlient.
71
192000
2000
Finden Sie einen gemeinsamen Standpunkt mit Ihrem Kunden.
03:29
This is the momentMoment in whichwelche you as the architectArchitekt
72
194000
2000
Dies ist der Augenblick, in dem Sie als Architekt
03:31
and your clientKlient can beginStart to injectinjizieren
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196000
2000
und Ihr Kunde damit beginnen können,
03:33
visionVision and agencyAgentur.
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198000
2000
Vision und Wirkung zu realisieren.
03:35
But it has to be doneerledigt togetherzusammen.
75
200000
2000
Aber Sie müssen es gemeinsam tun.
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And then only after this is doneerledigt
76
202000
2000
Und erst danach
03:39
are you alloweddürfen to do this, beginStart to put forwardVorwärts-
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204000
2000
dürfen Sie hiermit fortfahren: mit
03:41
architecturalArchitektur manifestationsManifestationen
78
206000
2000
architektonischen Manifestationen,
03:43
that manifestManifest those positionsPositionen.
79
208000
2000
in denen sich diese Standpunkte offenbaren.
03:45
And bothbeide ownerInhaber and architectArchitekt alikewie
80
210000
3000
Sowohl Kunde wie Architekt
03:48
are empoweredermächtigt to critiqueKritik those manifestationsManifestationen
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213000
2000
dürfen diese Umsetzungen kritisieren,
03:50
basedbasierend on the positionsPositionen that you've takengenommen.
82
215000
2000
auf der Grundlage der gemeinsam erarbeiteten Standpunkte.
03:52
Now, I believe that one really amazingtolle thing will happengeschehen if you do this.
83
217000
5000
Ich bin überzeugt: Wenn Sie das tun, wird etwas Wundervolles geschehen.
03:57
I'd like to call it the losthat verloren artKunst of productivelyproduktiv losingverlieren controlsteuern.
84
222000
4000
Ich nenne es die verlorene Kunst des produktiven Kontrollverlustes.
04:01
You do not know what the endEnde resultErgebnis is.
85
226000
3000
Sie wissen nicht, was dabei herauskommt.
04:04
But I promiseversprechen you, with enoughgenug brainGehirn powerLeistung
86
229000
2000
Aber ich verspreche Ihnen: Wenn Sie genug Geisteskraft,
04:06
and enoughgenug passionLeidenschaft and enoughgenug commitmentEngagement,
87
231000
3000
genug Leidenschaft und Engagement einbringen,
04:09
you will arriveankommen at conclusionsSchlussfolgerungen
88
234000
2000
werden Sie etwas erreichen,
04:11
that will transcendtranszendieren conventionKonvention,
89
236000
2000
das die Grenzen des Konventionellen überschreitet
04:13
and will simplyeinfach be something
90
238000
3000
das einfach etwas sein wird,
04:16
that you could not have initiallyanfänglich
91
241000
2000
das Sie weder ursprünglich noch
04:18
or individuallyindividuell conceivedkonzipiert of.
92
243000
3000
alleine hätten schaffen können.
04:21
AlrightIn Ordnung, now I'm going to reducereduzieren all of this to a seriesSerie
93
246000
2000
Gut. Ich werde all das auf eine Reihe
04:23
of simpleeinfach dumbstumm sketchesSkizzen.
94
248000
2000
simpler Skizzen reduzieren.
04:25
This is the modusModus operandioperandi that we have todayheute.
95
250000
3000
Dies ist der heutige Modus Operandi.
04:28
We rollrollen 120-foot-Fuß SpartanSpartan,
96
253000
4000
Wir rollen einen 40 Meter hohen Spartaner,
04:32
i.e. our visionVision, up to our clients'Kunden gatesTore of TroyTroy.
97
257000
5000
also unsere Vision, vor die Tore Trojas, unserer Kunden.
04:37
And we don't understandverstehen why they won'tGewohnheit let us in. Right?
98
262000
5000
Und wir verstehen nicht, dass sie uns nicht hereinlassen wollen. OK?
04:42
Well, how about insteadstattdessen of doing that,
99
267000
2000
Nun, wie wäre es, wenn wir stattdessen
04:44
we rollrollen up to the gatesTore something they want.
100
269000
3000
etwas heranrollen, das sie wirklich wollen?
04:47
Now this is a little bitBit of a dangerousgefährlich metaphorMetapher,
101
272000
3000
Diese Metapher ist etwas gefährlich,
04:50
because of courseKurs we all know that insideinnen
102
275000
2000
weil wir natürlich alle wissen, was drin ist:
04:52
of the TrojanTrojaner HorsePferd were a bunchBündel of people with spearsSpeere.
103
277000
2000
im trojanischen Pferd waren Leute mit Speeren.
04:54
So, we can changeVeränderung the metaphorMetapher. Let's call the TrojanTrojaner HorsePferd
104
279000
2000
Also ändern wir die Metapher. Nennen wir das trojanische Pferd
04:56
the vesselSchiff by whichwelche
105
281000
2000
das Gefährt,
04:58
you get throughdurch the gateTor,
106
283000
2000
in dem Sie durch das Tor kommen,
05:00
get throughdurch the constraintsEinschränkungen of a projectProjekt.
107
285000
3000
durch die Beschränkungen eines Projektes.
05:03
At whichwelche pointPunkt, you and your clientKlient
108
288000
2000
Jetzt können Sie und Ihr Kunde
05:05
have the abilityFähigkeit to startAnfang consideringWenn man bedenkt what
109
290000
2000
darüber nachdenken, was Sie in dieses Gefährt
05:07
you're going to put insideinnen that vesselSchiff,
110
292000
2000
packen wollen.
05:09
the agencyAgentur, the visionVision.
111
294000
2000
Die Wirkung, die Vision.
05:11
And if you do that, you do that responsiblyverantwortungsvoll,
112
296000
3000
Wenn Sie das tun, voller Verantwortung tun,
05:14
I believe that insteadstattdessen of deliveringLieferung SpartansSpartaner,
113
299000
2000
glaube ich fest, dass Sie statt Spartanern
05:16
you can deliverliefern maidensJungfrauen.
114
301000
2000
Jungfrauen anliefern können.
05:18
And if I could summarizezusammenfassen that all up into one singleSingle sketchskizzieren it would be this.
115
303000
3000
Wenn ich das alles in einer einzigen Zeichnung zusammenfassen könnte, wäre es diese:
05:21
If we are so good at our craftKunst
116
306000
2000
Wenn wir so gut sind, in dem, was wir tun,
05:23
shouldn'tsollte nicht we be ablefähig to conceiveschwanger
117
308000
3000
sollten wir dann nicht in der Lage sein,
05:26
of an architecturalArchitektur manifestationManifestation
118
311000
2000
eine architektonische Manifestation zu schaffen,
05:28
that slidesFolien seamlesslynahtlos throughdurch
119
313000
2000
die absolut reibungslos durch die
05:30
the project'sdes Projekts and the client'sdes Kunden constraintsEinschränkungen?
120
315000
2000
kunden- und projektseitigen Engpässe gleitet?
05:32
Now, with that in mindVerstand, I'm going to showShow a projectProjekt
121
317000
2000
Vor diesem Hintergrund möchte ich Ihnen ein Projekt vorstellen,
05:34
that's very dearsehr geehrter to manyviele people in this room-Zimmer--
122
319000
2000
das vielen hier im Raum lieb und teuer ist,
05:36
well, maybe not dearsehr geehrter, but certainlybestimmt closeschließen to manyviele people in this roomZimmer.
123
321000
3000
nun, nicht unbedingt teuer, aber doch lieb.
05:39
And that's a projectProjekt that is just about to openöffnen nextNächster weekWoche,
124
324000
3000
Es ist ein Projekt, das nächste Woche eröffnet wird.
05:42
the newneu home for the DallasDallas TheaterTheater CenterZentrum,
125
327000
3000
Das neue Heim des Dallas Theater Center,
05:45
the DeeDee and CharlesCharles WylyWyly TheatreTheater.
126
330000
2000
das Dee und Charles Wyly Theatre.
05:47
Now, I'm going to presentGeschenk it on the samegleich termsBegriffe:
127
332000
2000
Ich stelle es Ihnen anhand derselben Kriterien vor:
05:49
issueProblem, positionPosition and architecturalArchitektur manifestationManifestation.
128
334000
3000
Fragestellung, Vereinbarung und architektonische Umsetzung.
05:52
Now, the first issueProblem that we facedkonfrontiert
129
337000
2000
Die erste Tatsache, mit der wir uns befassen mussten,
05:54
was that the DallasDallas TheaterTheater CenterZentrum
130
339000
3000
war, dass das Dallas Theater Center
05:57
had a notorietyallgemeine Bekanntheit that was beyonddarüber hinaus what you would expecterwarten von
131
342000
3000
einen Ruhm erlangt hatte, der alles übertraf, was man
06:00
of some placeOrt outsidedraußen of the triumvirateTriumvirat
132
345000
2000
außerhalb des Triumvirats
06:02
of NewNeu YorkYork, ChicagoChicago and SeattleSeattle.
133
347000
3000
New York, Chicago und Seattle erwartet hätte.
06:05
And this had to do with the ambitionsAmbitionen of the leadershipFührung.
134
350000
2000
Das hatte zu tun mit Ehrgeiz und Führungsstärke zu tun.
06:07
But it alsoebenfalls had to do with something ratherlieber unusualungewöhnlich,
135
352000
3000
Es hatte aber auch zu tun mit etwas Ungewöhnlichem,
06:10
and that was this horribleschrecklich little buildingGebäude that they'dSie würden been performingAufführung in.
136
355000
4000
und das war dieses häßliche kleine Gebäude, in dem das Ensemble gespielt hatte.
06:14
Why was this horribleschrecklich little buildingGebäude
137
359000
3000
Warum war dieses häßliche kleine Gebäude
06:17
so importantwichtig to theirihr renownRuf and theirihr innovationInnovation?
138
362000
3000
so wichtig für ihren Ruf und ihre innovative Kraft?
06:20
Because they could do whateverwas auch immer they wanted to to this buildingGebäude.
139
365000
3000
Weil sie in diesem Gebäude tun und lassen konnten, was sie wollten.
06:23
When you're on BroadwayBroadway, you cannotnicht können tearreißen the prosceniumProszenium down.
140
368000
5000
In einem Broadway-Theater kann man nicht einfach die Vorbühne abreißen.
06:28
This buildingGebäude, when an artistickünstlerisch directorDirektor
141
373000
2000
Wenn aber der Intendant in diesem Gebäude
06:30
wanted to do a "CherryKirsche OrchardObstgarten" and wanted people
142
375000
2000
den „Kirschgarten“ von Tschechow aufführen und Menschen,
06:32
and wanted people to come out of a well on the stageStufe,
143
377000
2000
aus einem Brunnen auf die Bühne klettern lassen wollte,
06:34
they broughtgebracht a backhoeBaggerlader in, and they simplyeinfach dugZitze the holeLoch.
144
379000
3000
dann holten sie einfach einen Bagger und gruben ein Loch.
06:37
Well, that's excitingaufregend.
145
382000
2000
Das ist aufregend.
06:39
And you can startAnfang to get the bestBeste artistickünstlerisch directorsRegisseure,
146
384000
2000
Und so ließen sich die besten Intendanten,
06:41
sceniclandschaftlich reizvolle designersDesigner and actorsSchauspieler from around the countryLand
147
386000
2000
Bühnengestalter und Schauspieler des ganzen Landes
06:43
to come to performausführen here
148
388000
2000
hierher holen,
06:45
because you can do things you can't do elsewhereanderswo.
149
390000
2000
weil man hier Dinge tun kann, die man sonst nirgends tun kann.
06:47
So, the first positionPosition we tookdauerte was,
150
392000
2000
Unser erster Standpunkt war also:
06:49
"Hey, we as architectsArchitekten had better not showShow up
151
394000
3000
„Hey – wir Architekten sollten hier gar nicht erst aufkreuzen
06:52
and do a pristineunberührt buildingGebäude
152
397000
2000
und ein makelloses Gebäude errichten,
06:54
that doesn't engendererzeugen the samegleich freedomsFreiheiten that this
153
399000
2000
wenn es dem Ensemble nicht diesselben Freiheiten ermöglicht,
06:56
oldalt dilapidatedverfallene shedSchuppen providedunter der Voraussetzung the companyUnternehmen."
154
401000
3000
wie diese alte, baufällige Bude.«
06:59
The secondzweite issueProblem is a nuanceNuance of the first.
155
404000
3000
Der zweite Aspekt ist eine Variante des ersten.
07:02
And that's that the companyUnternehmen and the buildingGebäude was multiformvielgestaltige.
156
407000
3000
Das Ensemble und das Gebäude waren vielgestaltig.
07:05
That meantgemeint that they were ablefähig to performausführen,
157
410000
3000
Das heißt: Sie konnten spielen,
07:08
as long as they had laborArbeit
158
413000
2000
so lange sie Bühnenarbeiter hatten.
07:10
they were ablefähig to go betweenzwischen prosceniumProszenium, thrustSchub, flateben floorStock,
159
415000
3000
Sie konnten zwischen Guckkastenbühne, Raumbühne, ebenerdiger Bühne wechseln,
07:13
arenaArena, traverseTraverse, you nameName it.
160
418000
2000
zwischen Arena, Korridorbühne, was auch immer.
07:15
All they needederforderlich was laborArbeit.
161
420000
2000
Alles was sie brauchten, waren Arbeitskräfte.
07:17
Well, something happenedpassiert. In factTatsache something happenedpassiert to all institutionsInstitutionen
162
422000
2000
Nun, etwas geschah. Tatsächlich geschah es überall
07:19
around the worldWelt.
163
424000
2000
auf der Welt.
07:21
It startedhat angefangen to becomewerden hardhart to raiseerziehen operationalbetriebs costsKosten,
164
426000
3000
Es wurde schwierig, die laufenden Betriebskosten
07:24
operationalbetriebs budgetsBudgets.
165
429000
2000
zu bestreiten.
07:26
So, they stoppedgestoppt havingmit inexpensivegünstig laborArbeit.
166
431000
2000
Es fehlte plötzlich an billigen Arbeitskräften.
07:28
And eventuallyschließlich they had to freezeeinfrieren theirihr organizationOrganisation
167
433000
3000
Schießlich musste das Unternehmen zu etwas eingefroren werden,
07:31
into something callednamens a bastardizedbastardized thrusceniumthruscenium.
168
436000
3000
das eine Straßenkötermischung aus Guckkasten- und Raumbühne war.
07:34
So, the secondzweite positionPosition we tookdauerte is that the freedomsFreiheiten that we providedunter der Voraussetzung,
169
439000
3000
Die zweite Vereinbarung also war, dass die Freiheit, die wir ermöglichten,
07:37
the abilityFähigkeit to moveBewegung betweenzwischen stageStufe configurationsKonfigurationen,
170
442000
3000
die Fähigkeit, zwischen verschiedenen Bühnenformen zu wechseln,
07:40
had better be ablefähig to be doneerledigt
171
445000
2000
realisierbar sein musste,
07:42
withoutohne relyingunter Berufung on operationalbetriebs costsKosten. AlrightIn Ordnung? AffordablyGünstig.
172
447000
4000
ohne sich in den Betriebskosten niederzuschlagen. OK? Bezahlbar.
07:46
The architecturalArchitektur manifestationManifestation
173
451000
2000
Die architektonische Umsetzung war,
07:48
was franklyoffen just dumbstumm.
174
453000
2000
ehlich gesagt, simpel.
07:50
It was to take all the things that are knownbekannt as frontVorderseite of houseHaus and back of houseHaus
175
455000
3000
Sie bestand darin, alles, was sonst Vorderhaus und Hinterhaus ist,
07:53
and redefineneu definieren them as aboveüber houseHaus and belowunten houseHaus.
176
458000
3000
zu Ober- und Unterbühne umzudefinieren.
07:56
At first blusherröten you think, "Hey it's crazyverrückt,
177
461000
2000
Auf den ersten Blick denkt man: „Das ist verrückt,
07:58
what could you possiblymöglicherweise gaingewinnen?"
178
463000
2000
was könnte man dadurch denn gewinnen?“
08:00
We createderstellt what we like to call superflySuperfly.
179
465000
3000
Wir schufen etwas, das wir Superbühnenturm nennen,
08:03
(LaughterLachen)
180
468000
1000
(Gelächter)
08:04
Now, superflySuperfly, the conceptKonzept is
181
469000
2000
Nun, beim Superbühnenturm
08:06
you take all the freedomsFreiheiten you normallynormalerweise associateAssociate with the flytowerBühnenturm,
182
471000
2000
nimmt man alle Freiheiten, die einem ein Bühnenturm eröffnet,
08:08
and you smearAbstrich them acrossüber flytowerBühnenturm and auditoriumAuditorium.
183
473000
3000
und verteilt sie über Bühnenturm und Zuschauerraum.
08:11
SuddenlyPlötzlich the artistickünstlerisch directorDirektor
184
476000
2000
Plötzlich kann der Intendant
08:13
can moveBewegung betweenzwischen differentanders stageStufe
185
478000
2000
zwischen verschiedenen Bühnenbild- und
08:15
and audiencePublikum configurationsKonfigurationen.
186
480000
3000
Zuschauerraumkonfigurationen wechseln.
08:18
And because that flytowerBühnenturm has the abilityFähigkeit to pickwähle up
187
483000
2000
Und weil man in diesem Bühnenturm alles unterbringen kann,
08:20
all the pristineunberührt elementsElemente, suddenlyplötzlich the restsich ausruhen of the environmentUmwelt
188
485000
3000
all die makellosen Elemente, kann der verbleibende raum
08:23
can be provisionalprovisorisch. And you can drillbohren, cutschneiden, nailNagel, screwSchraube
189
488000
3000
provisorisch sein. Man kann bohren und schrauben, hämmern und nageln,
08:26
paintFarbe and replaceersetzen,
190
491000
2000
streichen und ersetzen,
08:28
with a minimumMinimum of costKosten.
191
493000
2000
und das zu einem Bruchteil der Kosten.
08:30
But there was a thirddritte advantageVorteil that we got by doing this moveBewegung
192
495000
2000
Diese Entscheidung hatte aber auch noch einen dritten Vorteil,
08:32
that was unexpectedunerwartet.
193
497000
2000
den wir nicht erwartet hatten.
08:34
And that was that it freedbefreit up the perimeterPerimeter of the auditoriumAuditorium
194
499000
3000
Wir hatten dadurch den Umfang des Zuschauerraums vergrößert
08:37
in a mostdie meisten unusualungewöhnlich way.
195
502000
3000
und das auf eine sehr ungewöhnliche Art und Weise.
08:40
And that providedunter der Voraussetzung the artistickünstlerisch directorDirektor suddenlyplötzlich
196
505000
2000
Der Intendant konnte plötzlich
08:42
the abilityFähigkeit to definedefinieren suspensionAufhängung of disbeliefUnglaube.
197
507000
3000
die vierte Wand und die Aussetzung der Ungläubigkeit steuern.
08:45
So, the buildingGebäude affordsbietet artistickünstlerisch directorsRegisseure the freedomFreiheit
198
510000
2000
Das Gebäude gibt Intendanten die Freiheit,
08:47
to conceiveschwanger of almostfast any kindArt of activityAktivität
199
512000
3000
fast jede Art von Aktivität
08:50
underneathunterhalb this floatingFloating objectObjekt.
200
515000
2000
unter diesem schwebenden Objekt zu planen.
08:52
But alsoebenfalls to challengeHerausforderung the notionBegriff of suspensionAufhängung of disbeliefUnglaube
201
517000
3000
Auch die Freiheit, die vierte Wand
08:55
sucheine solche that in the last actHandlung of MacbethMacbeth,
202
520000
3000
wie beispielsweise im letzten Akt von „Macbeth“ zu durchbrechen.
08:58
if he or she wants you to associateAssociate
203
523000
2000
Wenn er oder sie also will, dass Sie die
09:00
the parableGleichnis that you're seeingSehen with DallasDallas, with your realecht life,
204
525000
4000
Parabel, die Sie gerade sehen, in Bezug zu ihrem wahren Leben in Dallas setzen,
09:04
he or she can do so.
205
529000
2000
dann ist das möglich.
09:06
Now, in orderAuftrag to do this we and the clientsKunden
206
531000
2000
Um das zu erreichen mussten wir und unsere Kunden
09:08
had to do something fairlyziemlich remarkablebemerkenswert.
207
533000
2000
etwas ziemlich Außergewöhnliches tun.
09:10
In factTatsache it really was the clientsKunden who had to do it.
208
535000
3000
Eigentlich waren es unsere Kunden, die es tun mussten.
09:13
They had to make a decisionEntscheidung, basedbasierend on the positionsPositionen we tookdauerte
209
538000
3000
Sie mussten Entscheidungen treffen, die auf unseren Vereinbarungen basierten,
09:16
to redefineneu definieren the budgetBudget beingSein from two thirdsDrittel capital-AHauptstadt-A architecturedie Architektur
210
541000
3000
um das Budget neu zu verteilen von zwei Dritteln Capital-A-Architektur
09:19
and one-thirdein Drittel infrastructureInfrastruktur,
211
544000
2000
und einem Drittel Infrastruktur
09:21
to actuallytatsächlich the inverseinvers,
212
546000
2000
hin zum genauen Gegenteil:
09:23
two-thirdszwei Drittel infrastructureInfrastruktur and one-thirdein Drittel capital-AHauptstadt-A architecturedie Architektur.
213
548000
3000
zwei Drittel Infrastruktur und ein Drittel Capital-A-Architektur.
09:26
That's a lot for a clientKlient to commitverpflichten to
214
551000
2000
Das ist ein großes Zugeständnis eines Kunden,
09:28
before you actuallytatsächlich see the fruitionFrucht of the conceptKonzept.
215
553000
3000
der die Früchte des Erfolgs zu diesem Zeitpunkt nicht sehen kann.
09:31
But basedbasierend on the positionsPositionen,
216
556000
2000
Aber auf der Grundlage unserer Vereinbarungen
09:33
they tookdauerte the educatedgebildet leapSprung of faithGlauben to do so.
217
558000
3000
gaben sie uns diesen Vertrauensvorschuss und ließen uns gewähren.
09:36
And effectivelyeffektiv we createderstellt what we like to call
218
561000
2000
So schufen wir etwas, das wir gerne
09:38
a theaterTheater machineMaschine.
219
563000
2000
eine Theatermaschine nennen.
09:40
Now, that theaterTheater machineMaschine has abilityFähigkeit
220
565000
2000
Diese Theatermaschine kann
09:42
to moveBewegung betweenzwischen a wholeganze seriesSerie of configurationsKonfigurationen
221
567000
3000
zwischen verschiedenen Bühnenkonfigurationen wechseln,
09:45
at the pushdrücken of a buttonTaste and a fewwenige stagehandsStagehands
222
570000
3000
auf Knopfdruck, mit Hilfe weniger Bühnenarbeiter,
09:48
in a shortkurz amountMenge of time.
223
573000
2000
und in kürzester Zeit.
09:50
But it alsoebenfalls has the potentialPotenzial
224
575000
2000
Sie ermöglicht aber außer
09:52
to not only providezu Verfügung stellen multiformvielgestaltige but multi-processionalMulti-Prozessionsweg sequencesSequenzen.
225
577000
4000
verschiedenen Formen auch gleichzeitig ablaufende Sequenzen.
09:56
MeaningBedeutung: The artistickünstlerisch directorDirektor
226
581000
2000
Das heißt: Der Intendant
09:58
doesn't necessarilyNotwendig need to go throughdurch our lobbyEmpfangshalle.
227
583000
3000
muss nicht notwendigerweise unseren Vorraum verwenden.
10:01
One of the things that we learnedgelernt when we visitedhat besucht variousverschiedene theatersTheater
228
586000
2000
Während unserer Besuche in verschiedenen Theatern haben wir eines gelernt:
10:03
is they hateHass us architectsArchitekten,
229
588000
2000
Sie hassen uns Architekten.
10:05
because they say the first thing they have to do,
230
590000
2000
Sie sagen, das Erste, was sie tun müssen,
10:07
the first fivefünf minutesProtokoll of any showShow,
231
592000
2000
in den ersten fünf Minuten einer Aufführung,
10:09
is they have to get our architecturedie Architektur
232
594000
2000
ist unsere Architektur
10:11
out of the mindVerstand of theirihr patronPatron.
233
596000
2000
aus den Köpfen ihrer Zuschauer zu vertreiben.
10:13
Well now there are potentialsPotentiale of this buildingGebäude
234
598000
2000
Nun, unser Gebäude hat Potenzial.
10:15
to allowzulassen the artistickünstlerisch directorDirektor
235
600000
2000
Es erlaubt dem Intendanten
10:17
to actuallytatsächlich moveBewegung into the buildingGebäude
236
602000
2000
das Gebäude zu vereinnahmen,
10:19
withoutohne usingmit our architecturedie Architektur.
237
604000
2000
ohne unsere Architektur zu nutzen.
10:21
So, in factTatsache, there is the buildingGebäude, there is what we call the drawzeichnen.
238
606000
3000
Hier ist also das Gebäude und das, was wir den Einzug nennen.
10:24
You're going down into our lobbyEmpfangshalle,
239
609000
2000
Sie gehen hinunter in die Lobby,
10:26
go throughdurch the lobbyEmpfangshalle with our ownbesitzen little danglydangly bitsBits, whetherob you like them or not,
240
611000
4000
gehen durch die Lobby mit all den kleinen Dingern, die da herunterhängen, egal ob Sie sie mögen oder nicht,
10:30
up throughdurch the stairTreppe that leadsführt you into the auditoriumAuditorium.
241
615000
2000
gehen die Treppe hoch in den Zuschauerraum.
10:32
But there is alsoebenfalls the potentialPotenzial
242
617000
2000
Aber es ist auch möglich,
10:34
to allowzulassen people to moveBewegung directlydirekt from the outsidedraußen,
243
619000
2000
dass die Zuschauer direkt von draußen ins Gebäude kommen,
10:36
in this caseFall suggestingschlägt vor kindArt of WagnerianWagner entranceEingang,
244
621000
4000
was einen etwas Wagner-haften Zugang nahelegt,
10:40
into the interiorInnere of the auditoriumAuditorium.
245
625000
2000
sie gelangen also direkt in den Zuschauerraum.
10:42
And here is the fruitionFrucht of that in actualityAktualität.
246
627000
2000
Und dies ist der eigentliche Lohn der Mühe.
10:44
These are the two largegroß pivotingschwenkbare doorsTüren
247
629000
2000
Dies sind die beiden großen Türflügel,
10:46
that allowzulassen people to moveBewegung directlydirekt from the outsidedraußen, in
248
631000
3000
durch die Menschen direkt von draußen nach drinnen gehen können,
10:49
or from the insideinnen, out,
249
634000
2000
oder von drinnen nach draußen –
10:51
performersDarsteller or audiencePublikum alikewie.
250
636000
3000
Darsteller genauso wie Zuschauer.
10:54
Now, imaginevorstellen what that could be. I have to say honestlyehrlich
251
639000
2000
Stellen Sie einmal vor, was man damit machen kann. Ich muss zugeben,
10:56
this is not something yetnoch the buildingGebäude can do because it takes too long.
252
641000
3000
dass das derzeit so noch nicht möglich ist, weil es zu lange dauert.
10:59
But imaginevorstellen the freedomsFreiheiten
253
644000
2000
Aber stellen Sie sich die Freiheiten vor,
11:01
if you could take this furtherdes Weiteren, that in factTatsache you could considerErwägen
254
646000
3000
wenn man das weiter führte. Man könnte sich Folgendes vorstellen:
11:04
a WagnerianWagner entryEintrag,
255
649000
2000
einen Wagnerischen Eingang,
11:06
a first actHandlung in thrustSchub,
256
651000
2000
einen ersten Akt mit Raumbühne,
11:08
an intermissionPause in GreekGriechisch, a secondzweite actHandlung in arenaArena,
257
653000
2000
eine Pause mit griechischer Bühne, einen zweiten Akt als Arenabühne,
11:10
and you leaveverlassen throughdurch our lobbyEmpfangshalle with danglydangly bitsBits.
258
655000
4000
und man könnte das Theater durch die Lobby mit den herabhängenden Teilen verlassen.
11:14
Now that, I would say, is architecturedie Architektur performingAufführung.
259
659000
2000
Ich würde sagen: Das ist Architektur, die etwas leistet.
11:16
It is takingunter the handHand of the architectArchitekt
260
661000
2000
Hier setzt der Architekt seine gestaltende Kraft ein
11:18
to actuallytatsächlich removeentfernen the handHand of the architectArchitekt
261
663000
2000
um sich als Gestalter zurückzuziehen
11:20
in favorGefallen of the handHand of the artistickünstlerisch directorDirektor.
262
665000
4000
damit der Intendant gestalten kann.
11:24
I'll go throughdurch the threedrei basicBasic configurationsKonfigurationen.
263
669000
2000
Ich zeige jetzt die drei Standardkonfigurationen.
11:26
This is the flateben floorStock configurationKonfiguration.
264
671000
2000
Dies ist die ebenerdige Anordnung.
11:28
You noticebeachten that there is no prosceniumProszenium,
265
673000
2000
Wie Sie sehen, gibt es keine Vorbühne,
11:30
the balconiesBalkone have been raisedangehoben up, there are no seatsSitze,
266
675000
3000
die Balkone wurden hochgezogen, es gibt keine Sitze,
11:33
the floorStock in the auditoriumAuditorium is flateben.
267
678000
2000
der Boden des Zuschauerraumes ist ebenerdig.
11:35
The first configurationKonfiguration is easyeinfach to understandverstehen.
268
680000
3000
Diese erste Konfigurations ist leicht zu verstehen.
11:38
The balconiesBalkone come down, you see that the orchestraOrchester
269
683000
3000
Die Balkone werden heruntergelassen, das Orchester
11:41
beginsbeginnt to have a rakeHarke that's frontalfrontal towardsin Richtung the endEnde stageStufe,
270
686000
3000
bekommt eine Bühnenschräge, frontal, am Ende der Bühne,
11:44
and the seatsSitze come in.
271
689000
2000
und die Sitzplätze erscheinen.
11:46
The thirddritte configurationKonfiguration is a little harderSchwerer to understandverstehen.
272
691000
2000
Die dritte Konfiguration ist etwas schwieriger zu verstehen.
11:48
Here you see that the balconiesBalkone actuallytatsächlich have to moveBewegung out of the way
273
693000
4000
Hier sieht man, wie die Balkone Platz machen müssen,
11:52
in orderAuftrag to bringbringen a thrustSchub into the spacePlatz.
274
697000
2000
damit wir eine Raumbühne bekommen.
11:54
And some of the seatsSitze need to actuallytatsächlich changeVeränderung theirihr directionRichtung,
275
699000
3000
Bei einigen Sitzplätzen müssen sogar Ausrichtung
11:57
and changeVeränderung theirihr rakeHarke, to allowzulassen that to happengeschehen.
276
702000
3000
und Neigung verändert werden, damit das möglich ist.
12:00
I'll do it again so you can see it.
277
705000
2000
Ich zeige es Ihnen noch einmal, damit Sie es besser sehen können.
12:02
There you see it's the sideSeite balconiesBalkone for the prosceniumProszenium.
278
707000
4000
Hier sehen Sie die Seitenbalkone für die Vorbühne.
12:06
And there it is in the thrustSchub configurationKonfiguration.
279
711000
2000
Und hier in der Konfiguration als Raumbühne.
12:08
In orderAuftrag to do that,
280
713000
2000
Um das tun zu können,
12:10
again, we needederforderlich a clientKlient who was willingbereit to take educationalBildungs risksRisiken.
281
715000
3000
brauchten wir wiederum einen Kunden, der bereit war, Bildungsrisiken einzugehen.
12:13
And they told us one importantwichtig thing:
282
718000
2000
Sie machten uns eine wichtige Vorgabe:
12:15
"You shallsoll not beta-testBeta-test."
283
720000
2000
„Bitte keinen Betatest.“
12:17
MeaningBedeutung, nothing that we do
284
722000
2000
Das heißt: Was immer wir auch tun,
12:19
can we be the first onesEinsen to do it.
285
724000
2000
wir dürfen es nicht als Erste tun.
12:21
But they were willingbereit for us to applysich bewerben technologiesTechnologien
286
726000
2000
Aber sie gestatteten uns, in diesem Gebäude Technologien einzusetzen,
12:23
from other areasBereiche that alreadybereits had failsafeFailsafe mechanismsMechanismen to this buildingGebäude.
287
728000
4000
die sich bereits in anderen Bereichen als ausfallsicher erwiesen hatten.
12:27
And the solutionLösung in termsBegriffe of the balconiesBalkone
288
732000
3000
Die Lösung für die Balkone war etwas,
12:30
was to use something that we all know as a scoreboardAnzeigetafel liftAufzug.
289
735000
3000
das wir alle als Anzeigetafel-Hub kennen.
12:33
Now, if you were to take a scoreboardAnzeigetafel
290
738000
3000
Wenn eine Anzeigetafel
12:36
and dropfallen it on dirtSchmutz and whiskeyWhiskey,
291
741000
2000
in Matsch und Alkohollachen stürzen würde,
12:38
that would be badschlecht.
292
743000
2000
wäre das schlecht.
12:40
If you were not ablefähig to take the scoreboardAnzeigetafel out of the arenaArena
293
745000
3000
Wenn man eine Anzeigetafel nicht aus der Arena bringen könnte,
12:43
and be ablefähig to do the IceEis CapadesCapades the nextNächster night,
294
748000
2000
um dort am nächsten Abend Ice Capades (ähnlich Holiday on Ice) zu zeigen,
12:45
that would alsoebenfalls be badschlecht.
295
750000
2000
wäre das auch schlecht.
12:47
And so this technologyTechnologie alreadybereits had all the failsafeFailsafe mechanismsMechanismen
296
752000
4000
Diese Technik bietet also die erforderliche Ausfallsicherheit
12:51
and alloweddürfen the theaterTheater and our clientKlient
297
756000
2000
und ermöglicht es dem Theater und unserem Kunden,
12:53
to actuallytatsächlich do this with confidenceVertrauen
298
758000
3000
sie einzusetzen – und darauf zu vertrauen,
12:56
that they would be ablefähig to changeVeränderung over theirihr configurationsKonfigurationen at will.
299
761000
4000
dass sie die Bühnenanordnungen ganz nach Wunsch ändern können.
13:00
The secondzweite technologyTechnologie that we appliedangewendet
300
765000
2000
Die zweite Technologie, die wir einsetzten,
13:02
was actuallytatsächlich usingmit things that you know from
301
767000
3000
da benutzen wir Dinge, die Sie
13:05
the stageStufe sideSeite of an operaOper houseHaus.
302
770000
2000
von den Seitenbühnen einer Oper kennen.
13:07
In this caseFall what we're doing is we're takingunter
303
772000
2000
Was wir hier getan haben ist dies: Wir nahmen
13:09
the orchestraOrchester floorStock, liftingHeben it up, spinningSpinnen it,
304
774000
4000
den Orchestergraben, zogen ihn hoch, drehten ihn,
13:13
changingÄndern the rakeHarke, takingunter it back to flateben floorStock,
305
778000
3000
änderten die Neigung, machten ihn wieder ebenerdig,
13:16
changingÄndern the rakeHarke again. In essenceWesen, you can beginStart to definedefinieren
306
781000
3000
änderten die Neigung noch mal. Man kann so beliebig
13:19
rakesRechen and viewingBetrachten anglesWinkel
307
784000
2000
Steigungen und Perspektiven
13:21
of people in the orchestraOrchester seatingSitzgelegenheiten, at will.
308
786000
3000
der Menschen im Orchester verändern.
13:24
Here you see the chairsStühle beingSein spungesponnen around to go from prosceniumProszenium or endEnde stageStufe
309
789000
4000
Hier kann man sehen, wie die Sitzplätze gedreht werden, um aus dem Proszenium
13:28
to thrustSchub configurationKonfiguration.
310
793000
3000
eine Raumbühne zu machen.
13:31
The prosceniumProszenium, alsoebenfalls. As farweit as we know this is the first buildingGebäude in the worldWelt
311
796000
4000
Auch das Proszenium. Soweit wir wissen, ist dies das einzige Gebäude weltweit,
13:35
in whichwelche the prosceniumProszenium can entirelyvollständig flyFliege out of the spacePlatz.
312
800000
3000
in der das Proszenium komplett nach oben verschwinden kann.
13:38
Here you see the variousverschiedene acousticakustisch bafflesLeitbleche as well as
313
803000
2000
Hier sehen Sie verschiedene Schalldämmer sowie
13:40
the flyingfliegend mechanismsMechanismen and catwalksLaufstege over the auditoriumAuditorium.
314
805000
5000
die Zugmechanismen und Laufstege über dem Zuschauerraum.
13:45
And ultimatelyletzten Endes, up in the flytowerBühnenturm,
315
810000
2000
Und schließlich, oben im Bühnenturm
13:47
the sceneSzene setssetzt that allowzulassen the transformationsTransformationen to occurauftreten.
316
812000
4000
die Kulissen, die die Verwandlung des Gebäudes ermöglichen.
13:51
As I said, all that was in serviceBedienung of creatingErstellen a flexibleflexibel
317
816000
4000
Wie bereits gesagt, diente all das dazu, eine wandlungsfähige und
13:55
yetnoch affordableerschwinglich configurationKonfiguration.
318
820000
3000
gleichzeitig kostengünstige Lösung zu finden.
13:58
But we got this other benefitVorteil, and that was
319
823000
2000
Aber es gab noch einen anderen Vorteil:
14:00
the abilityFähigkeit of the perimeterPerimeter to suddenlyplötzlich engageengagieren
320
825000
2000
Wir konnten auf einmal den Bühnenraum um
14:02
DallasDallas on the outsidedraußen.
321
827000
2000
das Dallas da draußen erweitern.
14:04
Here you see the buildingGebäude in its currentStrom stateBundesland
322
829000
2000
Hier sehen Sie das Gebäude in seinen jetzigen Zustand
14:06
with blindsJalousien closedabgeschlossen. This is a trompeTrompe l'oeill ' oeil.
323
831000
3000
mit heruntergelassenen Jalousien. Es ist eine optische Täuschung.
14:09
ActuallyTatsächlich this is not a curtainVorhang. These are vinylVinyl blindsJalousien
324
834000
3000
Das ist gar kein Vorhang. Es sind Kunststoffjalousien,
14:12
that are integratedintegriert into the windowsFenster themselvessich,
325
837000
2000
die direkt in die Fenster integriert sind;
14:14
again with failsafeFailsafe mechanismsMechanismen
326
839000
3000
auch hier mit ausfallsicherer Technik.
14:17
that can be liftedgehoben sucheine solche that you can completelyvollständig demystifyentmystifizieren,
327
842000
3000
Sie können hochgezogen werden und entzaubern
14:20
if you chosewählte, the operationsOperationen of the theaterTheater
328
845000
2000
wenn dies gewünscht ist, das Geschehen im Theater,
14:22
going on behindhinter, rehearsalsProben and so forthher.
329
847000
2000
was hinter der Bühne passiert, die Proben, und so weiter.
14:24
But you alsoebenfalls have the abilityFähigkeit
330
849000
3000
Aber Sie können auch
14:27
to allowzulassen the audiencePublikum to see DallasDallas,
331
852000
3000
dem Publikum erlauben, Dallas zu sehen,
14:30
to performausführen with DallasDallas as the backdropHintergrund of your performancePerformance.
332
855000
3000
Dallas als Bähnenbild für Ihre Aufführung nutzen.
14:33
Now, if I'll take you throughdurch --
333
858000
2000
Lassen Sie mich Ihnen zeigen –
14:35
this is an earlyfrüh conceptKonzept sketchskizzieren --
334
860000
2000
dies ist ein früher Entwurf –
14:37
take you throughdurch kindArt of a mixtureMischung of all these things togetherzusammen.
335
862000
3000
wie eine Mischung aus allen diesen Dingen aussehen könnte.
14:40
EffectivelyEffektiv you would have something like this.
336
865000
2000
Es sähe in etwa so aus:
14:42
You would be alloweddürfen to bringbringen objectsObjekte or performersDarsteller into the performingAufführung chamberKammer:
337
867000
4000
Sie könnten Gegenstände oder Künstler in den Bühnenraum bringen,
14:46
"AidaAida," theirihr elephantsElefanten, you can bringbringen the elephantsElefanten in.
338
871000
2000
für Aida könnten Sie Elefanten reinbringen.
14:48
You would be ablefähig to exposeentlarven the auditoriumAuditorium to DallasDallas
339
873000
5000
Das Publikum könnte Dallas sehen,
14:53
or viceLaster versaVersa, DallasDallas to the auditoriumAuditorium.
340
878000
3000
oder Dallas könnte das Publikum sehen.
14:56
You'dSie würde be ablefähig to openöffnen portionsTeile in orderAuftrag to
341
881000
2000
Man könnte einzelne Bereiche öffnen, um den
14:58
changeVeränderung the processionProzession,
342
883000
2000
Ablauf zu verändern,
15:00
allowzulassen people to come in and out for an intermissionPause,
343
885000
2000
man könnte Menschen zur Pause heraus- oder hereinlassen
15:02
or to entereingeben for the beginningAnfang or the endEnde of a performancePerformance.
344
887000
3000
oder zu Beginn oder Ende einer Vorstellung.
15:05
As I said, all the balconiesBalkone can moveBewegung,
345
890000
2000
Die Balkone können wie gesagt bewegt werden,
15:07
but they can alsoebenfalls be disappearedverschwunden completelyvollständig.
346
892000
2000
aber auch vollständig verschwinden.
15:09
The prosceniumProszenium can flyFliege.
347
894000
2000
Die Vorbühne kann angehoben werden.
15:11
You can bringbringen largegroß objectsObjekte into the chamberKammer itselfselbst.
348
896000
3000
Sie können große Gegenstände in den Bühnenraum bringen.
15:14
But mostdie meisten convincinglyüberzeugend when we had to confrontkonfrontieren the ideaIdee
349
899000
3000
Am überzeugendsten aber war, als wir uns damit befassen mussten,
15:17
of changingÄndern costsKosten from architecturedie Architektur to infrastructureInfrastruktur,
350
902000
3000
das Budget von Architektur zu Infrastruktur zu verschieben,
15:20
is something that is representedvertreten by this.
351
905000
2000
etwas wie das hier.
15:22
And again, this is not all the flexibilitiesFlexibilitäten of the buildingGebäude that is actuallytatsächlich builtgebaut,
352
907000
3000
Auch dies ist noch nicht alles, was das Gebäude an Flexibilität tatsächlich bietet,
15:25
but at leastam wenigsten suggestsschlägt vor the ideasIdeen.
353
910000
3000
aber es legt entsprechende Ideen nahe.
15:28
This buildingGebäude has the abilityFähigkeit, in shortkurz orderAuftrag,
354
913000
2000
Dieses Gebäude kann sich in kurzer Zeit
15:30
to go back to a flateben floorStock organizationOrganisation
355
915000
2000
in ein ebenerdiges Gebäude verwandeln,
15:32
sucheine solche that they can rentMiete it out.
356
917000
2000
so dass es vermietet werden kann.
15:34
Now, if there is anyonejemand here from AmericanAmerikanische AirlinesFluggesellschaften,
357
919000
2000
Wenn also jemand von American Airlines hier ist,
15:36
please considerErwägen doing your ChristmasWeihnachten partyParty here.
358
921000
3000
bitte buchen Sie es doch für Ihre Weihnachtsfeier.
15:39
(LaughterLachen)
359
924000
1000
(Gelächter)
15:40
That allowserlaubt the companyUnternehmen to raiseerziehen operationalbetriebs budgetsBudgets
360
925000
3000
Denn damit dann das Theater sein Betriebskosten-Budget erhöhen,
15:43
withoutohne havingmit to competekonkurrieren with other venuesLocations
361
928000
2000
ohne mit anderen Veranstaltungsorten konkurrieren zu müssen,
15:45
with much largergrößer auditoriumsAuditorien.
362
930000
2000
die viel größere Zuschauerräume haben.
15:47
That's an enormousenorm benefitVorteil.
363
932000
2000
Das ist ein enormer Vorteil.
15:49
So, the theaterTheater companyUnternehmen has the abilityFähigkeit
364
934000
2000
Das Theater kann also
15:51
to do totallytotal hermetichermetische,
365
936000
2000
eine völlig abgeschlossene,
15:53
light-controlledlichtgesteuerte, sound-controlledmusikgesteuert, great acousticsAkustik,
366
938000
2000
visuell und klanglich kontrollierte, ganz vertraut wirkende
15:55
great intimacyIntimität ShakespeareShakespeare,
367
940000
3000
Shakespeare-Aufführung mit großartiger Akustik anbieten.
15:58
but can alsoebenfalls do BeckettBeckett
368
943000
2000
Aber es könnte auch ein Stück von Becket sein
16:00
with the skylineHorizont of DallasDallas sittingSitzung behindhinter it.
369
945000
3000
mit der Skyline von Dallas im Hintergrund.
16:03
Here it is in a flateben floorStock configurationKonfiguration.
370
948000
2000
Hier sehen Sie die ebenerdige Konfiguration.
16:05
The theaterTheater has been going throughdurch its kindArt of pacesSchritte.
371
950000
2000
Das Theater durchläuft die Schritte seiner Verwandlung.
16:07
Here it is in an endEnde stageStufe configurationKonfiguration.
372
952000
3000
Hier ist eine Endbühnenkonfiguration.
16:10
It's actuallytatsächlich beautifulschön. There was a rockRock bandBand.
373
955000
2000
Es ist wunderschön. Drinnen spielte eine Rockband
16:12
We stoodstand outsidedraußen tryingversuchen to see if the acousticsAkustik workedhat funktioniert,
374
957000
2000
und wir standen draußen, um die Akustik zu überprüfen.
16:14
and you could see the guys doing this but you couldn'tkonnte nicht hearhören them.
375
959000
2000
Wir konnten die Jungs dabei sehen, aber nicht hören.
16:16
It was very unusualungewöhnlich.
376
961000
2000
Es war sehr ungewöhnlich.
16:18
Here it is in a thrustSchub configurationKonfiguration.
377
963000
2000
Hier als offene Bühne.
16:20
And last but not leastam wenigsten,
378
965000
2000
Und zu guter Letzt
16:22
you see this alreadybereits has the abilityFähigkeit to createerstellen eventsVeranstaltungen
379
967000
2000
sehen Sie, dass es bereits für Anlässe genutzt werden kann,
16:24
in orderAuftrag to generategenerieren operationalbetriebs budgetsBudgets
380
969000
2000
um Betriebskosten aufzubringen,
16:26
to overcomeüberwinden the buildingGebäude in factTatsache performingAufführung
381
971000
3000
um das Gebäude quasi zu überwinden,
16:29
to allowzulassen the companyUnternehmen to overcomeüberwinden theirihr biggestgrößte problemProblem.
382
974000
2000
um den Betreibern zu erlauben, ihr größtes Problem zu lösen.
16:31
I'm going to showShow you a briefkurz time lapseZeitraffer.
383
976000
4000
Das hier ist eine Darstellung im Zeitraffer.
16:35
As I said, this can be doneerledigt with only two people,
384
980000
2000
Wie gesagt, dies lässt sich mit zwei Leute bewerkstelligen
16:37
and with a minimumMinimum amountMenge of time.
385
982000
2000
und einem minimalen Zeitaufwand.
16:39
This is the first time that actuallytatsächlich the changeoverUmstellung was doneerledigt
386
984000
2000
Dies ist das erste Mal, dass die Verwandlung durchgeführt wurde
16:41
and so there is literallybuchstäblich thousandsTausende of people because
387
986000
2000
und es waren buchstäblich Tausende von Leuten da,
16:43
everyonejeder was excitedaufgeregt and wanted to be a partTeil of it.
388
988000
2000
weil alle aufgeregt waren und daran Teil haben wollten.
16:45
So, in a way try to disregardaußer acht lassen all the thousandsTausende of antsAmeisen runningLaufen around.
389
990000
4000
Bitte ignorieren Sie daher all die tausend Ameisen, die da herumlaufen.
16:49
And think of it beingSein doneerledigt with just a fewwenige people.
390
994000
3000
Diese Arbeit ist etwas, das von ein paar Leuten erledigt werden kann.
17:22
Again, just a couplePaar people are requirederforderlich.
391
1027000
2000
Nochmal: Nur eine Handvoll Leute werden benötigt.
17:25
(LaughterLachen)
392
1030000
1000
(Gelächter)
17:26
I promiseversprechen.
393
1031000
2000
Ich verspreche es Ihnen.
17:39
EtEt voilavoila.
394
1044000
2000
Et voilà.
17:41
(ApplauseApplaus)
395
1046000
7000
(Applaus)
17:48
So, just in conclusionSchlussfolgerung, a fewwenige shotsSchüsse.
396
1053000
2000
Zum Abschluss nur ein paar Aufnahmen:
17:50
This is the AT&T PerformingDurchführung ArtsKunst Center'sDes Zentrums
397
1055000
3000
Dies ist das AT&T Zentrum für gestaltende Kunst, das
17:53
DeeDee and CharlesCharles WylyWyly TheaterTheater.
398
1058000
2000
Dee und Charles Wyly Theater.
17:55
There it is at night.
399
1060000
2000
Hier bei Nacht.
17:57
And last but not leastam wenigsten the entireganz AT&T PerformingDurchführung ArtsKunst CenterZentrum.
400
1062000
4000
Und hier das gesamte AT&T Zentrum für gestaltende Kunst.
18:01
You can see the WinspearWinspear OperaOper HouseHaus on the right
401
1066000
2000
Rechts sehen Sie das Winspear Opernhaus
18:03
and the DeeDee and CharlesCharles WylyWyly TheaterTheater on the left.
402
1068000
3000
und links das Dee und Charles Wyly Theater.
18:06
And to reminderinnern you that here is an exampleBeispiel in whichwelche
403
1071000
3000
Zur Erinnerung, dass dies ein Beispiel ist dafür,
18:09
architecturedie Architektur actuallytatsächlich did something.
404
1074000
2000
dass Architektur tatsächlich etwas erreicht hat.
18:11
But we got to that conclusionSchlussfolgerung
405
1076000
2000
Aber wir sind zu diesem Schluss gekommen,
18:13
withoutohne understandingVerstehen where we were going,
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ohne zu wissen, wohin die Reise gehen würde..
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what we knewwusste were a seriesSerie of issuesProbleme that the companyUnternehmen
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3000
Was wir hatten, waren eine Reihe von Fragestellungen, mit denen das Unternehmen
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and the clientKlient was confrontedkonfrontiert with.
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und der Auftraggeber sich auseinandersetzen mussten.
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And we tookdauerte positionsPositionen with them, and it was throughdurch those positionsPositionen
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Wir gelangten mit ihnen zu Standpunkten, und erst dann konnten wir
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that we beganbegann to take architecturalArchitektur manifestationsManifestationen
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mit der architektonischen Umsetzung beginnen.
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and we arrivedist eingetroffen at a conclusionSchlussfolgerung that nonekeiner of us,
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Und wir kamen zu einem Ergebnis, das keiner von uns,
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really nonekeiner of us could ever
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wirklich keiner von uns
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have conceivedkonzipiert of initiallyanfänglich or individuallyindividuell.
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ursprünglich oder alleine hätte konzipieren können.
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Thank you.
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Danke.
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(ApplauseApplaus)
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(Applaus)
Translated by Anke Tröder
Reviewed by Martin Post

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ABOUT THE SPEAKER
Joshua Prince-Ramus - Architect
Joshua Prince-Ramus is best known as architect of the Seattle Central Library, already being hailed as a masterpiece of contemporary culture. Prince-Ramus was the founding partner of OMA New York—the American affiliate of the Office for Metropolitan Architecture (OMA) in the Netherlands—and served as its Principal until he renamed the firm REX in 2006.

Why you should listen
With one of the decade's most celebrated buildings under his belt, Joshua Prince-Ramus would seem well-positioned to become the world's next "starchitect." Except that he doesn't want the job. With his quiet intensity and intellectual bearing, Prince-Ramus is the antithesis of the egomaniacal master architect. He flatly rejects not just the title, but the entire notion of a "starchitect" designing with a genius stroke of the pen.
 
Prince-Ramus is best known for his work on the Seattle Central Library. The striking, diamond-windowed structure reimagines, to spectacular effect, the library's role in a modern urban context. "Seattle's new Central Library is a blazing chandelier to swing your dreams upon," Herbert Muschamp wrote in The New York Times. "In more than 30 years of writing about architecture, this is the most exciting new building it has been my honor to review."
 
Having founded the US practice of the radical Dutch architecture firm OMA in 2000, Prince-Ramus served as its Principal until he renamed the firm REX in May 2006. He continues to take what he describes as a performance-based approach to architecture, pushing logic and rational ideas to their limits to create buildings that are unexpected, but wholly appropriate to their environment and intended use. REX recently completed the AT&T Performing Arts Center’s Dee and Charles Wyly Theatre in Dallas, Texas and the Vakko Fashion Center and Power Media Center in Istanbul, Turkey. Current work includes Museum Plaza, a 62-story mixed-use skyscraper housing a contemporary art center in Louisville, Kentucky;the new Central Library and Music Conservatory for the city of Kortrijk, Belgium;and a 2,643,000 ft2 luxury residential development in Songdo Landmark City, South Korea.
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