ABOUT THE SPEAKER
Handspring Puppet Company - Puppeteers
Basil Jones and Adrian Kohler, of Handspring Puppet Company, bring the emotional complexity of animals to the stage with their life-size puppets. Their latest triumph: "War Horse."

Why you should listen

Handspring Puppet Company was founded in 1981 by four graduates of the Michaelis School of Fine Art in Cape Town, South Africa. Two of the co-founders, Adrian Kohler and Basil Jones, continue to run the company. Originally they created shows for children and thereafter works for adult audiences. Arguably one of the greatest puppetry companies in the world, Handspring has since collaborated with a succession of innovative South Africa directors including Malcolm Purkey, Barney Simon and artist William Kentridge.

Apart from seasons throughout theatres across South Africa, Handspring has been presented at many international festivals including Edinburgh, the Avignon Festival, the Next Wave Festival at BAM in New York, The African Odyssey Festival at the Kennedy Centre in Washington, Theatre d' Automne in Paris, Theatre der Welt in Germany, as well as in Hong Kong, Singapore, Adelaide, Zurich and Bogota.

The company provides an artistic home and professional base for a core group of performers, designers, theatre artists and technicians who collaborate with them on a project basis. Based in South Africa they continue to explore the boundaries of adult puppet theatre within an African context.

"War Horse" is currently playing in London, at the New London Theatre, and opens in New York at Lincoln Center on April 14, 2011.

More profile about the speaker
Handspring Puppet Company | Speaker | TED.com
TED2011

Handspring Puppet Co.: The genius puppetry behind War Horse

ハンドスプリング・パペット・カンパニー: 『戦火の馬』偉業の背景

Filmed:
1,963,143 views

木製の操り人形と人間の役者で構成される、素晴らしく意欲的なハンドスプリング・パペット・カンパニーを率いるエイドリアン・コーラーは、「人形は常に生き生きとしていなければならない」と言います。人形遣いのコーラーとバジル・ジョーンズは、ハイエナの微妙な足の動きから彼らの驚愕の最新作『戦火の馬』へ話を広げます。 ジョーイがTEDのステージ上を駆け回る様はまるで生きているかのようで圧巻です。
- Puppeteers
Basil Jones and Adrian Kohler, of Handspring Puppet Company, bring the emotional complexity of animals to the stage with their life-size puppets. Their latest triumph: "War Horse." Full bio

Double-click the English transcript below to play the video.

00:15
Adrianエイドリアン Kohlerケーラー: Well, we're here today今日
0
0
2000
エイドリアン・コーラー:
私たちは 今日
00:17
to talk about the evolution進化 of a puppet人形 horseうま.
1
2000
3000
どのように馬の人形を作り上げたのかを
お話したいと思います
00:21
Basilバジル Jonesジョーンズ: But actually実際に we're going to start開始 this evolution進化
2
6000
3000
バジル・ジョーンズ:ですが
ハイエナを使って話を
00:24
with a hyenaハイエナ.
3
9000
2000
始めたいと思います
00:26
AKAK: The ancestor祖先 of the horseうま.
4
11000
2000
馬の人形の原型となったものです
00:28
Okay, we'll私たちは do something with it.
5
13000
2000
ちょっとやってみようか
01:01
(Laughter笑い)
6
46000
4000
(笑)
01:05
Hahahahaハハハッハッハ.
7
50000
7000
(鳴き声)
01:24
The hyenaハイエナ is the ancestor祖先 of the horseうま
8
69000
3000
馬の人形の原型となった
01:27
because it was part of a production製造
9
72000
2000
このハイエナは
01:29
calledと呼ばれる "Faustusファウストゥス in Africaアフリカ,"
10
74000
2000
1995年にハンドスプリングが上演した
01:31
a Handspring手のひら Production製造 from 1995,
11
76000
3000
『アフリカのファウスト』の一部で
01:34
where it had to play遊びます draughts下書き with Helenヘレン of Troyトロイ.
12
79000
3000
トロイのヘレネーとチェッカーの
ゲームをする必要がありました
01:37
This production製造 was directed指示された
13
82000
2000
この作品は南アフリカの芸術家で
01:39
by South Africanアフリカ artistアーティスト and theater劇場 directorディレクター,
14
84000
2000
舞台演出家の
ウィリアム・ケントリッジによって
01:41
Williamウィリアム Kentridgeケントリッジ.
15
86000
2000
演出されたものです
01:43
So it needed必要な a very articulate明瞭な frontフロント paw.
16
88000
3000
ハイエナの前足に
複雑な関節の動きが要求されました
01:51
But, like all puppets人形, it has other attributes属性.
17
96000
3000
全ての人形と同じように
他にも特徴があります
01:54
BJBJ: One of them is breath呼吸,
18
99000
3000
その一つが息づかいで
01:57
and it kind種類 of breathes呼吸する.
19
102000
2000
こんな息をします
01:59
AKAK: Haaハア haaハァ haaaハア.
20
104000
5000
ハァ ハァ ハァ
02:04
BJBJ: Breath呼吸 is really important重要 for us.
21
109000
3000
息づかいはとても重要です
02:07
It's the kind種類 of original元の movement移動
22
112000
2000
私たちが舞台で使う全ての人形に
02:09
for any puppet人形 for us onstageステージ上.
23
114000
3000
共通する
一種独特の身のこなしです
02:12
It's the thing that distinguishes区別する the puppet人形 --
24
117000
3000
人形を役者と
02:15
AKAK: Oopsおっとっと.
25
120000
2000
おっと
02:17
BJBJ: From an actor俳優.
26
122000
2000
区別するものです
02:19
Puppets人形 always have to try to be alive生きている.
27
124000
3000
人形は常に
生き生きとしていなければなりません
02:22
It's their彼らの kind種類 of ur-storyウルストーリー onstageステージ上,
28
127000
4000
人形が舞台上で生きようと
渇望することが
02:26
that desperation絶望 to liveライブ.
29
131000
2000
物語の原型なのです
02:28
AKAK: Yeah, it's basically基本的に a deadデッド objectオブジェクト, as you can see,
30
133000
3000
ご覧のように
命を持たないものですが
02:31
and it only lives人生
31
136000
2000
操ることによってのみ
02:33
because you make it.
32
138000
2000
生を吹き込むことができるのです
02:35
An actor俳優 struggles闘争 to die死ぬ onstageステージ上,
33
140000
2000
役者は舞台上で
死を演じるのに苦労しますが
02:37
but a puppet人形 has to struggle闘争 to liveライブ.
34
142000
2000
人形は生を演じるのに苦労します
02:39
And in a way that's a metaphor隠喩 for life.
35
144000
2000
それが生の比喩だといえるでしょう
02:41
BJBJ: So everyすべて moment瞬間 it's on the stageステージ, it's making作る the struggle闘争.
36
146000
3000
人形は舞台上で
常に生きようと必死です
02:44
So we call this
37
149000
3000
だから 私たちはこれを
02:47
a pieceピース of emotional感情の engineeringエンジニアリング
38
152000
4000
情緒工学の作品と言い表します
02:51
that uses用途 up-to-the-minute最新の
39
156000
3000
超最新の
02:54
17thth century世紀 technology技術 --
40
159000
2000
17世紀の技術を使って
02:56
(Laughter笑い)
41
161000
2000
(笑)
02:58
to turn順番 nouns名詞
42
163000
2000
静(せい)を
03:00
into verbs動詞.
43
165000
2000
動(どう)に変換するのです
03:02
AKAK: Well actually実際に I prefer好む to say
44
167000
2000
私はこう申し上げたい―
03:04
that it's an objectオブジェクト
45
169000
2000
木と布でできた物体に
03:06
constructed建設された out of wood木材 and cloth
46
171000
2000
動きを加える事によって
03:08
with movement移動 built建てられた into it
47
173000
2000
皆さんに生きていると
03:10
to persuade説得する you to believe that it has life.
48
175000
3000
信じ込ませるのだと
03:13
BJBJ: Okay so.
49
178000
2000
それでは
03:15
AKAK: It has ears that move動く passively受動的に
50
180000
2000
頭を動かすと
03:17
when the head goes行く.
51
182000
2000
それにつられて耳が動きます
03:19
BJBJ: And it has these bulkheads隔壁
52
184000
3000
それから この骨組みは
03:22
made out of plywood合板,
53
187000
2000
ベニヤ板製で
03:24
covered覆われた with fabricファブリック --
54
189000
2000
布で覆われていますが
03:26
curiously不思議な similar類似, in fact事実,
55
191000
2000
実は 面白いことに
03:28
to the plywood合板 canoesカヌー
56
193000
2000
エイドリアンのお父さんが
昔作っていた
03:30
that Adrian'sエイドリアンズ fatherお父さん used to make
57
195000
2000
ベニヤのカヌーにそっくりです
03:32
when he was a boy男の子 in their彼らの workshopワークショップ.
58
197000
3000
彼が子供の頃
家の作業場にあったものです
03:35
AKAK: In Portポート Elizabethエリザベス, the village outside外側 Portポート Elizabethエリザベス in South Africaアフリカ.
59
200000
3000
南アフリカのポート・エリザベスのはずれの村です
03:38
BJBJ: His mother was a puppeteer人形劇.
60
203000
2000
彼の母親は操り人形師でした
03:40
And when we met会った at artアート school学校
61
205000
2000
私たちが美術学校で出会って
03:42
and fell落ちた in love
62
207000
2000
意気投合したとき
03:44
in 1971,
63
209000
2000
1971年のことですが
03:46
I hated嫌いな puppets人形.
64
211000
2000
私は人形が大嫌いでした
03:48
I really thought they were so beneath下の me.
65
213000
3000
人形なんてくだらない
と心から思っていました
03:51
I wanted to become〜になる an avant-gardeアバンギャルド artistアーティスト --
66
216000
3000
アバンギャルドな芸術家に
なりたかったので
03:54
and Punchパンチ and Judyジュディ was certainly確かに not where I wanted to go.
67
219000
3000
パンチとジュディの人形劇は
私の進みたい道ではなかったのです
03:57
And, in fact事実, it took取った about 10 years
68
222000
2000
それから 10年ほどして
03:59
to discover発見する
69
224000
2000
ようやく
04:01
the Bambaraバンバラ Bamanaバマナ puppets人形 of Maliマリ in West西 Africaアフリカ,
70
226000
4000
バンバラ族あるいはバマナ族の人形劇に
西アフリカ・マリ共和国で出会いました
04:05
where there's a fabulous素晴らしい tradition伝統 of puppetry人形劇,
71
230000
4000
この国には素晴らしい
操り人形の伝統があるのです
04:09
to learn学ぶ a renewed更新された, or a new新しい, respect尊敬
72
234000
4000
そこで この芸術様式に
改めて いや新しく
04:13
for this artアート form.
73
238000
2000
敬意を抱くようになりました
04:15
AKAK: So in 1981, I persuaded説得された Basilバジル and some friends友達 of mine鉱山
74
240000
3000
そこで1981年
バジルと何人かの友人を説得して
04:18
to form a puppet人形 company会社.
75
243000
2000
人形劇団を発足しました
04:20
And 20 years later後で, miraculously奇跡的に,
76
245000
3000
その20年後 不思議な縁で
04:23
we collaborated協力して with a company会社 from Maliマリ,
77
248000
2000
マリ共和国の首都バマコの
04:25
the Sogolonソゴロン Marionetteマリオネット Troupe劇団 of Bamakoバマコ,
78
250000
3000
ソゴロン・マリオネット一座と
共同制作する機会があり
04:28
where we made a pieceピース about a tall背の高い giraffeキリン.
79
253000
2000
背の高いキリンに関する
作品を制作しました
04:30
It was just calledと呼ばれる "Tall背の高い Horseうま," whichどの was a life-sized実物大 giraffeキリン.
80
255000
3000
実物大のキリンは
単に「背の高い馬」と呼ばれました
04:33
BJBJ: And here again, you see the same同じ structure構造.
81
258000
2000
ここでも同じ構造を見る事ができます
04:35
The bulkheads隔壁 have now turned回した into hoopsフープ of cane,
82
260000
5000
骨組みが藤(とう)材でできている以外は
04:40
but it's ultimately最終的に the same同じ structure構造.
83
265000
2000
全く同じ構造です
04:42
It's got two people inside内部 it on stilts竹馬,
84
267000
2000
中には高足(たかあし)を装着した
04:44
whichどの give them the height高さ,
85
269000
2000
2人の人形遣いが入り
04:46
and somebody誰か in the frontフロント
86
271000
2000
前方の人形遣いが
04:48
who'sだれの usingを使用して a kind種類 of steering操舵 wheelホイール to move動く that head.
87
273000
3000
車のハンドルのようなもので頭を動かし
04:51
AKAK: The person in the hind後ろの legs
88
276000
2000
後ろ足の人形遣いが尻尾を動かします
04:53
is alsoまた、 controlling制御する the tail, a bitビット like the hyenaハイエナ --
89
278000
3000
このハイエナに少し似ていて
04:56
same同じ mechanism機構, just a bitビット biggerより大きい.
90
281000
3000
ちょっと大きいだけで 同じ構造です
04:59
And he's controlling制御する the ear movement移動.
91
284000
3000
加えて耳の動きも操作しています
05:03
BJBJ: So this production製造
92
288000
2000
この作品を
05:05
was seen見た by Tomトム Morrisモリス
93
290000
2000
ロンドンの英国国立劇場の
05:07
of the Nationalナショナル Theatre劇場 in Londonロンドン.
94
292000
2000
トム・モリスが観てくれました
05:09
And just around that time,
95
294000
3000
ちょうどその頃
05:12
his mother had said,
96
297000
2000
トムはお母さんに
05:14
"Have you seen見た this book by Michaelマイケル Morpurgoモルプルゴ
97
299000
3000
「マイケル・モーパーゴの
『戦火の馬』という本を知ってる?」
05:17
calledと呼ばれる 'War'戦争 Horse'うま'?"
98
302000
2000
と薦められたそうです
05:19
AKAK: It's about a boy男の子 who falls落ちる in love with a horseうま.
99
304000
2000
少年とその愛馬の物語です
05:21
The horseうま is sold売った to the First World世界 War戦争,
100
306000
2000
少年の馬は売られて
第一次大戦へ送られ
05:23
and he joins結合する up to find his horseうま.
101
308000
2000
その馬を探すため 少年は戦地へ赴きます
05:25
BJBJ: So Tomトム gave与えた us a call and said,
102
310000
2000
トムから連絡をもらい
05:27
"Do you think you could make us a horseうま
103
312000
3000
「国立劇場で行う公演のために
05:30
for a showショー to happen起こる at the Nationalナショナル Theatre劇場?"
104
315000
2000
馬を作ってくれないか?」
と言われました
05:32
AKAK: It seemed見えた a lovely美しい ideaアイディア.
105
317000
2000
素敵なアイデアに思えました
05:34
BJBJ: But it had to rideライド. It had to have a riderライダー.
106
319000
2000
でも 人が馬に乗れなければならなかった
05:36
AKAK: It had to have a riderライダー,
107
321000
2000
馬は乗り手が必要だったのと
05:38
and it had to participate参加する in cavalry騎兵 charges料金.
108
323000
3000
騎兵隊の攻撃に
参加しなければなりませんでした
05:41
(Laughter笑い)
109
326000
3000
(笑)
05:44
A play遊びます about early早い 20thth century世紀 plowing耕うん technology技術
110
329000
2000
20世紀初期の馬鋤(すき)技術と
05:46
and cavalry騎兵 charges料金
111
331000
2000
騎兵隊の出撃に関する作品だったので
05:48
was a little bitビット of a challengeチャレンジ for the accounting会計 department部門
112
333000
2000
国立劇場の予算的に
05:50
at the Nationalナショナル Theatre劇場 in Londonロンドン.
113
335000
2000
少し問題がありましたが
05:52
But they agreed同意した to go along一緒に with it for a while.
114
337000
2000
とにかくやってみようという話になりました
05:54
So we began始まった with a testテスト.
115
339000
2000
そこで まずテストを始めました
05:56
BJBJ: This is Adrianエイドリアン and Thysティーズ Standerスタンダード,
116
341000
3000
これはエイドリアンと
05:59
who went行った on to actually実際に design設計 the cane systemシステム for the horseうま,
117
344000
4000
馬の制作に藤材で作るシステムを
考案したテイス・スタンダーで
06:03
and our next-door隣の neighbor隣人 Katherineキャサリン,
118
348000
2000
私たちのお隣さんのキャサリンが
06:05
ridingライディング on a ladderラダー.
119
350000
2000
はしごにまたがってます
06:07
The weight重量 is really difficult難しい when it's up above上の your head.
120
352000
3000
重りが頭の上にあると
非常にやっかいなものです
06:10
AKAK: And once一度 we put Katherineキャサリン
121
355000
2000
キャサリンを乗せてみて
06:12
throughを通して that particular特に brandブランド of hell地獄,
122
357000
2000
そのやっかいさを体験してみたら
06:14
we knew知っていた that we mightかもしれない be ableできる to make a horseうま, whichどの could be ridden乗った.
123
359000
3000
人が乗る事のできる馬を
作れるかもしれないと思いました
06:17
So we made a modelモデル.
124
362000
2000
そこで モデルを製作しました
06:19
This is a cardboard段ボール modelモデル,
125
364000
2000
これは厚紙製のモデルで
06:21
a little bitビット smaller小さい than the hyenaハイエナ.
126
366000
2000
ハイエナより少し小さいくらいのものです
06:23
You'llあなたは notice通知 that the legs are plywood合板 legs
127
368000
2000
足はベニヤ板でカヌー構造はそのままなのが
06:25
and the canoeカヌー structure構造 is still there.
128
370000
2000
分かると思います
06:27
BJBJ: And the two manipulatorsマニピュレータ are inside内部.
129
372000
2000
2人の人形遣いが中に入ります
06:29
But we didn't realize実現する at the time
130
374000
2000
当時 私たちは気付かなかったのですが
06:31
that we actually実際に needed必要な a third三番 manipulatorマニピュレータ,
131
376000
3000
実際にはもう一人
人形遣いが必要でした
06:34
because we couldn'tできなかった manipulate操作する the neckネック
132
379000
2000
馬を引いて歩くのと
06:36
from inside内部
133
381000
2000
同時に
06:38
and walk歩く the horseうま at the same同じ time.
134
383000
3000
首を内側から操ることは
できなかったからです
06:41
AKAK: We started開始した work on the prototypeプロトタイプ
135
386000
2000
モデルで確認したあと
06:43
after the modelモデル was approved承認された,
136
388000
2000
試作模型の製作に
取りかかりましたが
06:45
and the prototypeプロトタイプ took取った a bitビット longerより長いです
137
390000
2000
試作模型には予定していたより
06:47
than we anticipated予想される.
138
392000
2000
時間がかかりました
06:49
We had to throwスロー out the plywood合板 legs and make new新しい cane onesもの.
139
394000
3000
ベニヤで作った足は取り除き
新しく藤製のものを作りました
06:52
And we had a crateクレート built建てられた for it.
140
397000
2000
ロンドンに輸送する必要があったので
06:54
It had to be shipped出荷された to Londonロンドン.
141
399000
2000
模型を梱包する箱も作りました
06:56
We were going to test-drive試乗 it on the street通り outside外側 of our house in Capeケープ Townタウン,
142
401000
3000
ケープタウンの自宅前の
道路で試乗をする予定でしたが
06:59
and it got to midnight真夜中 and we hadn'tなかった done完了 that yetまだ.
143
404000
3000
深夜になっても試乗まで
たどりつけませんでした
07:02
BJBJ: So we got a cameraカメラ,
144
407000
2000
そこで 私たちはカメラを取り出し
07:04
and we posedポーズされた the puppet人形
145
409000
3000
馬にいろいろな
07:07
in various様々な gallopingギャロッピング stancesスタンス.
146
412000
5000
ギャロップの姿勢をとらせました
07:12
And we sent送られた it off
147
417000
3000
そしてその写真を
07:15
to the Nationalナショナル Theatre劇場,
148
420000
2000
国立劇場へ送り
07:17
hoping望んでいる that they believed信じる
149
422000
2000
私たちが使い物になるものを作ったと
07:19
that we created作成した something that worked働いた.
150
424000
2000
信じてもらえる事を祈りました
07:21
(Laughter笑い)
151
426000
2000
(笑)
07:23
AKAK: A month later後で, we were there in Londonロンドン
152
428000
2000
一ヶ月後 私たちは
ロンドンの国立劇場で
07:25
with this big大きい boxボックス and a studioスタジオ full満員 of people about to work with us.
153
430000
4000
この大きな箱と
一緒に制作する人々を前にしました
07:29
BJBJ: About 40 people.
154
434000
2000
40人くらいいたかな
07:31
AKAK: We were terrified恐ろしい.
155
436000
2000
私たちはびくびくしていました
07:33
We opened開かれた the lid, we took取った the horseうま out,
156
438000
2000
ふたを開け 馬を取り出しました
07:35
and it did work; it walked歩いた and it was ableできる to be ridden乗った.
157
440000
3000
うまくいきました
馬は歩く事も人を乗せる事もできたのです
07:38
Here I have an 18-second clipクリップ
158
443000
2000
これが試作模型の
初めてのウォーキングを
07:40
of the very first walk歩く of the prototypeプロトタイプ.
159
445000
3000
撮影した18秒のビデオです
07:43
This is in the Nationalナショナル Theatre劇場 studioスタジオ,
160
448000
2000
これは国立劇場のスタジオで
07:45
the place場所 where they cookクック new新しい ideasアイデア.
161
450000
2000
新しいアイデアを練る場所です
07:47
It had by no means手段 got the green light yetまだ.
162
452000
3000
とてもゴーサインが出る
状態ではありませんでした
07:57
The choreographer振付師, Tobyトビー Sedgwickセジウィック,
163
462000
2000
振付師のトビー・セドウィックが
07:59
invented発明された a beautiful綺麗な sequenceシーケンス
164
464000
2000
棒と小枝でできた
08:01
where the baby赤ちゃん horseうま,
165
466000
2000
赤ちゃん馬が
08:03
whichどの was made out of sticksスティック and bitsビット of twigs小枝,
166
468000
3000
大きな馬へと成長する場面を
08:06
grew成長しました up into the big大きい horseうま.
167
471000
2000
美しい振り付けで表現しました
08:08
And Nickニック Starrスター, the directorディレクター of the Nationalナショナル Theatre劇場,
168
473000
3000
国立劇場の取締役のニック・スターが
その場面を見て
08:11
saw that particular特に moment瞬間, he was standing立っている next to me -- he nearlyほぼ wet湿った himself彼自身.
169
476000
3000
私の隣で目を潤ませていました
08:14
And so the showショー was given与えられた the green light.
170
479000
3000
そうして この公演に
ゴーサインが出たのです
08:17
And we went行った back to Capeケープ Townタウン and redesigned再設計された the horseうま completely完全に.
171
482000
3000
私たちはケープ・タウンへ戻り
馬をすっかり設計し直しました
08:20
Here is the plan計画.
172
485000
2000
これがその設計図です
08:22
(Laughter笑い)
173
487000
2000
(笑)
08:26
And here is our factory工場 in Capeケープ Townタウン
174
491000
2000
これはケープ・タウンにある
私たちの工房で
08:28
where we make horses.
175
493000
3000
馬を製作する場所です
08:31
You can see quiteかなり a lot of skeletonsスケルトン in the backgroundバックグラウンド there.
176
496000
3000
後方にたくさんの骨組みが見えるでしょう
08:35
The horses are completely完全に handmade手作り.
177
500000
3000
これらの馬は何から何まで手作りです
08:38
There is very little 20thth century世紀 technology技術 in them.
178
503000
3000
馬には20世紀の技術は
ほとんど使われてません
08:41
We used a bitビット of laserレーザ cutting切断 on the plywood合板
179
506000
2000
ベニヤ板とアルミの部品を切るのに
08:43
and some of the aluminumアルミニウム pieces作品.
180
508000
2000
レーザーカッターを少し使いましたが
08:45
But because they have to be light and flexibleフレキシブル,
181
510000
2000
馬は軽くてしなやかである必要があり
08:47
and each one of them is different異なる,
182
512000
3000
しかも それぞれの馬には
違いがあるので
08:50
they can't be mass-produced大量生産, unfortunately残念ながら.
183
515000
3000
残念ながら 大量生産はできないのです
08:53
So here are some half-finished半完成品 horses
184
518000
3000
これは半分完成した馬たちで
08:56
ready準備完了 to be worked働いた in Londonロンドン.
185
521000
3000
ロンドンで仕上げる準備ができています
08:59
And now we would like to introduce紹介する you
186
524000
2000
ここで 皆さんにご紹介しましょう
09:01
to Joeyジョーイ.
187
526000
2000
ジョーイです
09:04
Joeyジョーイ boy男の子, you there?
188
529000
3000
ジョーイくん いるかな?
09:07
Joeyジョーイ.
189
532000
2000
ジョーイ
09:10
(Applause拍手)
190
535000
3000
(拍手)
09:28
(Applause拍手)
191
553000
10000
(拍手)
09:51
Joeyジョーイ.
192
576000
2000
ジョーイ
09:53
Joeyジョーイ, come here.
193
578000
2000
ジョーイ こっちにおいで
10:10
No, no, I haven't持っていない got it.
194
595000
2000
僕は何も持ってないよ
10:12
He's got it; it's in his pocketポケット.
195
597000
3000
彼のポケットの中さ
10:16
BJBJ: Joeyジョーイ.
196
601000
2000
ジョーイ
10:28
AKAK: Joeyジョーイ, Joeyジョーイ, Joeyジョーイ, Joeyジョーイ.
197
613000
5000
ジョーイ ジョーイ ジョーイ ジョーイ...
10:33
Come here. Standスタンド here where people can see you.
198
618000
3000
おいで 
皆さんに見えるように ここに立ってごらん
10:43
Move移動 around. Come on.
199
628000
2000
ぐるりと回って ほら
10:48
I'd just like to describe説明する --
200
633000
2000
説明したいのですが―
10:50
I won't〜されません talk too loud大声で. He mightかもしれない get irritatedイライラしている.
201
635000
3000
大きな声は出しません
彼が苛立つかもしれませんから
10:55
Here, Craigクレイグ is workingワーキング the head.
202
640000
3000
ここにいるクレイグが
頭を操作しています
10:58
He has bicycle自転車 brakeブレーキ cablesケーブル類
203
643000
2000
頭についた自転車のブレーキ・ケーブルが
11:00
going down to the head controlコントロール in his handハンド.
204
645000
3000
彼の手元にのびています
11:03
Each one of them
205
648000
2000
それぞれのケーブルを使い
11:05
operates動作する eitherどちらか an ear, separately別々に,
206
650000
3000
耳を別々に動かし
11:08
or the head, up and down.
207
653000
2000
また頭を上下に動かします
11:10
But he alsoまた、 controlsコントロール the head directly直接
208
655000
3000
手を使って頭を直接
11:13
by usingを使用して his handハンド.
209
658000
2000
動かす事もあります
11:15
The ears are obviously明らかに
210
660000
2000
馬の耳は
11:17
a very important重要 emotional感情の indicatorインジケータ of the horseうま.
211
662000
3000
感情を表現するのに
とても重要です
11:20
When they pointポイント right back,
212
665000
4000
耳が真後ろに向いている時は
11:24
the horseうま is fearful恐ろしい or angry怒っている,
213
669000
4000
まわりで何が起きているかによりますが
11:28
depending依存する upon〜に what's going on in frontフロント of him, around him.
214
673000
3000
馬が怖がっているか 怒っているときです
11:31
Or, when he's more relaxedリラックスした, the head comes来る down
215
676000
2000
リラックスしているときは頭を下げ
11:33
and the ears listen, eitherどちらか side.
216
678000
3000
周りの音に耳を傾けます
11:38
Horses'馬' hearing聴覚 is very important重要.
217
683000
2000
馬の聴覚はとても重要です
11:40
It's almostほぼ more important重要 than their彼らの eyesight視力.
218
685000
3000
視覚よりも重要なくらいです
11:44
Over here,
219
689000
2000
ここでは
11:46
Tommy'sトミー got what you call the heartハート positionポジション.
220
691000
3000
トミーはハート・ポジション
と呼ばれる位置にいます
11:49
He's workingワーキング the leg.
221
694000
2000
彼は足を操作しています
11:51
You see the string文字列 tendon from the hyenaハイエナ,
222
696000
3000
ハイエナの前足と
11:54
the hyena'sハイエナ frontフロント leg,
223
699000
3000
同じ作りの腱で
11:57
automatically自動的に pulls引っ張る the hoopフープ up.
224
702000
3000
自動的に蹄(ひづめ)が持ち上がります
12:00
(Laughter笑い)
225
705000
5000
(笑)
12:05
Horses are so unpredictable予測不可能な.
226
710000
2000
馬は何をしでかすか予想がつかないね
12:07
(Laughter笑い)
227
712000
4000
(笑)
12:11
The way a hoof comes来る up with a horseうま
228
716000
3000
この蹄が持ち上がる動作によって
12:14
immediatelyすぐに gives与える you the feeling感じ
229
719000
2000
たちまち 見る者に
12:16
that it's a convincing説得力のある horseうま actionアクション.
230
721000
2000
「馬らしい」という印象を与えます
12:18
The hind後ろの legs have got the same同じ actionアクション.
231
723000
3000
後ろ足も同じ動きをします
12:24
BJBJ: And Mikeyマイキー alsoまた、 has,
232
729000
2000
マイキーは
12:26
in his fingers,
233
731000
2000
指を使って
12:28
the ability能力 to move動く the tail
234
733000
2000
尻尾を左右に
12:30
from left to right,
235
735000
2000
もう一方の手で
12:32
and up and down with the other handハンド.
236
737000
2000
上下に動かすことができます
12:34
And together一緒に, there's quiteかなり a complex複合体 possibility可能性
237
739000
3000
両方を組合わせると かなり複雑な
12:37
of tail expression表現.
238
742000
2000
尻尾の表現が可能です
12:39
AKAK: You want to say something about the breathing呼吸?
239
744000
2000
息づかいについて説明してくれる?
12:41
BJBJ: We had a big大きい challengeチャレンジ with breathing呼吸.
240
746000
3000
息づかいは大きな難題でした
12:44
Adrianエイドリアン thought
241
749000
2000
エイドリアンは
12:46
that he was going to have to splitスプリット the chest of the puppet人形 in two
242
751000
2000
人形の胸を半分に割る必要があると考え
12:48
and make it breathe呼吸する like that --
243
753000
2000
こんな風に息をさせようとしました
12:50
because that's how a horseうま would breathe呼吸する, with an expanded拡張された chest.
244
755000
3000
馬は胸をふくらませて
このように息をするからです
12:53
But we realized実現した
245
758000
2000
しかし
12:55
that, if that were to be happeningハプニング,
246
760000
2000
そのように息をさせると
12:57
you wouldn'tしないだろう, as an audience聴衆, see the breath呼吸.
247
762000
2000
観客には息づかいが見えない
と気付きました
12:59
So he made a channelチャネル in here,
248
764000
4000
そこで 彼はここに溝を作り
13:03
and the chest moves動き up and down in that channelチャネル.
249
768000
3000
溝に沿って胸が上下するようにしたのです
13:06
So it's anti-naturalistic反自然主義的 really, the up and down movement移動,
250
771000
2000
この上下運動は
自然な動きではありませんが
13:08
but it feels感じる like breath呼吸.
251
773000
2000
息をしているように見えます
13:10
And it's very, very simple単純
252
775000
2000
しかも 人形遣いは
13:12
because all that happens起こる
253
777000
2000
膝を使って呼吸を表現できるので
13:14
is that the puppeteer人形劇 breathes呼吸する with his knees.
254
779000
3000
非常に簡単です
13:20
AKAK: Other emotional感情の stuffもの.
255
785000
2000
感情表現は他にもあって
13:22
If I were to touchタッチ the horseうま here
256
787000
2000
例えば馬の皮膚の
13:24
on his skin,
257
789000
3000
ここを触ると
13:27
the heartハート puppeteer人形劇 can shake振る the body from inside内部
258
792000
3000
ハート・ポジションにいる人形遣いは
内側で体を揺らし
13:30
and get the skin to quiver震える.
259
795000
2000
馬の皮膚を震わす事ができます
13:32
You'llあなたは notice通知, of courseコース,
260
797000
2000
おわかりのように
13:34
that the puppet人形 is made out of cane lines.
261
799000
2000
人形は藤の枠組みでできていますね
13:36
And I would like you to believe that it was an aesthetic美的 choice選択,
262
801000
3000
これは 空間を動き回る立体の馬を作る上での
13:39
that I was making作る a three-dimensional三次元 drawingお絵かき of a horseうま
263
804000
2000
美を追求した結果だと
13:41
that somehow何とか moves動き in spaceスペース.
264
806000
2000
考えてもらいたいのですが
13:43
But of courseコース, it was the cane is light,
265
808000
2000
もちろん 藤は軽く
13:45
the cane is flexibleフレキシブル, the cane is durable耐久性のある
266
810000
2000
しなやかで耐久性があり
13:47
and the cane is moldable成形可能な.
267
812000
2000
形を変えられます
13:49
And so it was a very practical実用的な reason理由 why it was made of cane.
268
814000
3000
藤を使ったのは
かなり実用的な理由からでした
13:52
The skin itself自体
269
817000
2000
皮膚自体は
13:54
is made out of a see-throughシースルー nylonナイロン meshメッシュ,
270
819000
2000
透き通ったナイロン製で
13:56
whichどの, if the lighting点灯 designerデザイナー
271
821000
2000
照明デザイナーが
13:58
wants the horseうま to almostほぼ disappear姿を消す,
272
823000
2000
馬の姿を隠したい時には
14:00
she can light the backgroundバックグラウンド
273
825000
2000
背景を照らすことにより
14:02
and the horseうま becomes〜になる ghostlike幽霊様の.
274
827000
3000
馬は幽霊のようになります
14:05
You see the skeletal骨格 structure構造 of it.
275
830000
2000
馬の骨組みだけが見えるのです
14:07
Or if you light it from above上の, it becomes〜になる more solid固体.
276
832000
3000
また 上から照らすと
馬はよりはっきりと見えます
14:10
Again, that was a practical実用的な consideration考慮.
277
835000
3000
これもまた実用的な配慮でした
14:13
The guys inside内部 the horseうま have to be ableできる to see out.
278
838000
3000
馬の中にいる人間は
外を見る必要があります
14:16
They have to be ableできる to act行為
279
841000
2000
彼らは作中の他の役者とともに
14:18
along一緒に with their彼らの fellow仲間 actors俳優 in the production製造.
280
843000
3000
演技をする必要があるのです
14:21
And it's very much an in-the-moment一瞬のうち activityアクティビティ that they're engaged従事する in.
281
846000
3000
彼らは一瞬一瞬に反応して演技をします
14:24
It's three heads making作る one characterキャラクター.
282
849000
3000
3人で一つの役柄を演じているのです
14:27
But now we would like you to put Joeyジョーイ throughを通して some pacesペース.
283
852000
3000
ではここでジョーイに
少し歩いてもらいましょう
15:08
And plant工場.
284
893000
2000
止まれ
15:13
(Whinnyウィニー)
285
898000
4000
(いななき)
15:25
Thank you.
286
910000
2000
ありがとう
15:27
And now just --
287
912000
2000
ではここで
15:29
(Applause拍手)
288
914000
8000
(拍手)
15:37
All the way from sunny晴れた Californiaカリフォルニア
289
922000
2000
太陽の輝くカリフォルニアからはるばる
15:39
we have Zemゼム Joaquinホアキン
290
924000
2000
ゼム・ホアキンが来てくれました
15:41
who'sだれの going to rideライド the horseうま for us.
291
926000
2000
馬に乗ってみせてくれます
15:43
(Applause拍手)
292
928000
4000
(拍手)
16:38
(Applause拍手)
293
983000
10000
(拍手)
16:48
(Music音楽)
294
993000
6000
(音楽)
17:09
So we would like to stress応力
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2000
ここで強調したいのが
17:11
that the performanceパフォーマンス you see in the horseうま
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馬の中では
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is three guys
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2000
馬の動きを徹底的に観察し研究した
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who have studied研究した horseうま behavior動作 incredibly信じられないほど thoroughly徹底的に.
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1020000
3000
3人の人間が演技をしていることです
17:18
BJBJ: Not beingであること ableできる to talk to one another別の
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1023000
2000
舞台上では彼らは
17:20
while they're onstageステージ上
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2000
マイクを身につけているので
17:22
because they're mic'dマイク.
301
1027000
2000
お互いに会話をすることができません
17:24
The sound that that very large chest makes作る, of the horseうま --
302
1029000
3000
馬の巨大な胸部から出る
17:27
the whinnying泣き叫ぶ and the nickeringニッキング and everything --
303
1032000
3000
いななきや鳴き声などの あらゆる音は
17:30
that starts開始する usually通常 with one performer出演者,
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1035000
3000
一人の演技者から始まり
17:33
carries運ぶ on with a second二番 person
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二人目へ引き継がれ
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and ends終わり with a third三番.
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三人目で終わることがほとんどです
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AKAK: Mikeyマイキー Brettブレット from Leicestershireレスターシャー州.
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英国レスターシャー出身の
マイキー・ブレットです
17:40
(Applause拍手)
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1045000
7000
(拍手)
17:47
Mikeyマイキー Brettブレット, Craigクレイグ, Leoレオ,
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マイキー・ブレット クレイグ レオ
17:50
Zemゼム Joaquinホアキン and Basilバジル and me.
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3000
ゼム・ホアキン バジル そして私でした
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(Applause拍手)
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3000
(拍手)
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Thank you. Thank you.
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ありがとう ありがとう
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(Applause拍手)
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1063000
7000
(拍手)
Translated by Nobu Oxstein
Reviewed by Moe Shoji

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ABOUT THE SPEAKER
Handspring Puppet Company - Puppeteers
Basil Jones and Adrian Kohler, of Handspring Puppet Company, bring the emotional complexity of animals to the stage with their life-size puppets. Their latest triumph: "War Horse."

Why you should listen

Handspring Puppet Company was founded in 1981 by four graduates of the Michaelis School of Fine Art in Cape Town, South Africa. Two of the co-founders, Adrian Kohler and Basil Jones, continue to run the company. Originally they created shows for children and thereafter works for adult audiences. Arguably one of the greatest puppetry companies in the world, Handspring has since collaborated with a succession of innovative South Africa directors including Malcolm Purkey, Barney Simon and artist William Kentridge.

Apart from seasons throughout theatres across South Africa, Handspring has been presented at many international festivals including Edinburgh, the Avignon Festival, the Next Wave Festival at BAM in New York, The African Odyssey Festival at the Kennedy Centre in Washington, Theatre d' Automne in Paris, Theatre der Welt in Germany, as well as in Hong Kong, Singapore, Adelaide, Zurich and Bogota.

The company provides an artistic home and professional base for a core group of performers, designers, theatre artists and technicians who collaborate with them on a project basis. Based in South Africa they continue to explore the boundaries of adult puppet theatre within an African context.

"War Horse" is currently playing in London, at the New London Theatre, and opens in New York at Lincoln Center on April 14, 2011.

More profile about the speaker
Handspring Puppet Company | Speaker | TED.com