TED Talks Live
Danielle Feinberg: The magic ingredient that brings Pixar movies to life
ダニエル・フェインバーグ: ピクサー映画に命を吹き込む魔法の成分
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ピクサーの撮影監督であるダニエル・フェインバーグは、数学と科学とプログラミングを使い、魂のこもった、驚きに満ちた物語を作り出しています。『ファインディング・ニモ』、『トイ・ストーリー』、『メリダとおそろしの森』、『ウォーリー』などの舞台裏に行って、ピクサーがどのようにアートと科学を織り合わせ、夢見たことが現実になりうる素晴しい世界を創造しているのか覗いてみましょう。この講演はPBS特別番組『TEDトーク — 科学と不思議』の一部です。
Danielle Feinberg - Director of photography, Pixar
At Pixar, Danielle Feinberg delights in bending the rules of light to her every whim. Full bio
At Pixar, Danielle Feinberg delights in bending the rules of light to her every whim. Full bio
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00:12
When I was seven years old,
0
950
1676
私が７歳の時
人の良さそうな大人に
人の良さそうな大人に
00:14
some well-meaning adult asked me
what I wanted to be when I grew up.
what I wanted to be when I grew up.
1
2650
4111
「大きくなったら何になりたい？」
と聞かれました
と聞かれました
00:18
Proudly, I said: "An artist."
2
6785
2018
誇らしげに
「アーティストよ」答えましたが
「アーティストよ」答えましたが
00:20
"No, you don't," he said,
3
8827
1361
「いや なれないよ」と
彼は言います
彼は言います
00:22
"You can't make a living being an artist!"
4
10212
2282
「アーティストなんかじゃ
生活していけないぞ」
生活していけないぞ」
00:24
My little seven-year-old
Picasso dreams were crushed.
Picasso dreams were crushed.
5
12915
3075
小さな７歳のピカソの夢は
粉々に砕かれました
粉々に砕かれました
00:28
But I gathered myself,
6
16014
1672
ですが 気を取り直して
00:29
went off in search of a new dream,
7
17710
1859
新しい夢を探し始めました
00:31
eventually settling on being a scientist,
8
19593
2858
そのうちに 科学者でもいいと
思うようになりました
思うようになりました
00:34
perhaps something like
the next Albert Einstein.
the next Albert Einstein.
9
22475
2644
次のアインシュタインみたいな
00:37
(Laughter)
10
25783
1941
（笑）
00:40
I have always loved math and science,
11
28086
2001
私はずっと数学と科学が
大好きでした
大好きでした
00:42
later, coding.
12
30111
1511
後にはプログラミングも
00:43
And so I decided to study
computer programming in college.
computer programming in college.
13
31646
3019
なので 大学では
プログラミングを学ぶ事にしました
プログラミングを学ぶ事にしました
00:47
In my junior year,
14
35312
1151
２年生のとき
00:48
my computer graphics professor
showed us these wonderful short films.
showed us these wonderful short films.
15
36487
3791
コンピュータグラフィックスの教授が
素晴らしい短編映画を見せてくれました
素晴らしい短編映画を見せてくれました
00:52
It was the first computer animation
any of us had ever seen.
any of us had ever seen.
16
40917
3211
生まれて初めて見た
コンピューターアニメーションでした
コンピューターアニメーションでした
00:56
I watched these films
in wonder, transfixed,
in wonder, transfixed,
17
44566
2780
私は魅せられ 食い入るように
その映画を見ました
その映画を見ました
00:59
fireworks going off in my head,
18
47370
2211
頭の中で花火がはじけ
01:01
thinking, "That is what
I want to do with my life."
I want to do with my life."
19
49605
2798
「これが人生でやりたいことだ！」
と思いました
と思いました
01:05
The idea that all the math, science
and code I had been learning
and code I had been learning
20
53006
3533
私の学んできた 数学、科学
そしてプログラミングのすべてが
そしてプログラミングのすべてが
01:08
could come together to create
these worlds and characters
these worlds and characters
21
56563
3138
これらの世界とキャラクターを作り出し
ストーリーで繋ぎ合わせるのに
使えるという考えは
使えるという考えは
01:11
and stories I connected with,
22
59725
1862
01:13
was pure magic for me.
23
61611
1531
魔法のように感じられました
01:16
Just two years later, I started working
24
64126
1889
ちょうど２年後
あの映画を作った会社の
あの映画を作った会社の
01:18
at the place that made those films,
Pixar Animation Studios.
Pixar Animation Studios.
25
66039
3019
ピクサー・アニメーション・スタジオで
働き始めました
働き始めました
01:21
It was here I learned how
we actually execute those films.
we actually execute those films.
26
69082
2730
実際に映画をどう作り上げるかを
学んだ場所です
学んだ場所です
01:24
To create our movies,
27
72303
1159
私たちはピクサー映画を作るために
01:25
we create a three-dimensional
world inside the computer.
world inside the computer.
28
73486
2769
３次元(3D)の世界を
コンピューターの中に創造します
コンピューターの中に創造します
01:28
We start with a point that makes
a line that makes a face
a line that makes a face
29
76922
3603
点から始まり 点が線を作り
線が顔を作り
線が顔を作り
01:32
that creates characters,
30
80549
1708
キャラクターが出来上がります
01:34
or trees and rocks
that eventually become a forest.
that eventually become a forest.
31
82281
2672
または 木や岩が
最終的には森となります
最終的には森となります
01:37
And because it's
a three-dimensional world,
a three-dimensional world,
32
85326
2112
これは３次元の世界ですから
01:39
we can move a camera
around inside that world.
around inside that world.
33
87462
2396
その中でカメラを
あちこち動かすことが可能です
あちこち動かすことが可能です
01:43
I was fascinated by all of it.
34
91004
2413
このすべてに私は魅了されました
01:45
But then I got my first taste of lighting.
35
93441
2281
そして 初めての
ライティングを経験したのです
ライティングを経験したのです
01:48
Lighting in practice is placing lights
inside this three-dimensional world.
inside this three-dimensional world.
36
96581
3649
ライティングとは３次元の世界に
光を配置していくことです
光を配置していくことです
01:52
I actually have icons of lights
I move around in there.
I move around in there.
37
100254
2720
光源を動かせるアイコンがあります
ここに光源を追加したのが 見えますね
01:54
Here you can see I've added a light,
38
102998
1722
01:56
I'm turning on the rough version
of lighting in our software,
of lighting in our software,
39
104744
2864
ソフトウェアを使い
大まかにライティングをしていきます
大まかにライティングをしていきます
01:59
turn on shadows
40
107632
1231
影をつけて
02:00
and placing the light.
41
108887
1404
光源を置いていきます
02:02
As I place a light,
42
110315
1167
光源を置きながら
実際の世界ではどう見えるだろうか
ということを考えますが
ということを考えますが
02:03
I think about what it might
look like in real life,
look like in real life,
43
111506
2712
02:06
but balance that out with what we need
artistically and for the story.
artistically and for the story.
44
114242
3926
芸術的に そしてストーリー的に
必要なものとバランスをとっていきます
必要なものとバランスをとっていきます
02:10
So it might look like this at first,
45
118981
3150
初めはこんな感じで 見えているものを
何週間にもおよぶ作業の中
あれこれ調節したり
あれこれ調節したり
02:14
but as we adjust this and move that
46
122155
2414
02:16
in weeks of work,
47
124593
1545
動かしたりするうちに
02:18
in rough form it might look like this,
48
126162
2215
ラフでは このようになり
02:21
and in final form, like this.
49
129252
2149
そして 完成版ではこうなります
02:28
There's this moment in lighting
that made me fall utterly in love with it.
that made me fall utterly in love with it.
50
136306
4051
ライティングには
私をすっかり虜にした瞬間があります
私をすっかり虜にした瞬間があります
02:32
It's where we go from this
51
140381
1750
それは これが
02:34
to this.
52
142807
1214
これへと変わり
02:36
It's the moment where
all the pieces come together,
all the pieces come together,
53
144045
2536
すべてのピースがはまる瞬間です
02:38
and suddenly the world comes to life
54
146605
2603
突然 世界が命を持ち始めるのです
02:41
as if it's an actual place that exists.
55
149232
2388
まるで 実在する
場所であるかのように
場所であるかのように
02:44
This moment never gets old,
56
152009
1707
この瞬間は
色褪せることがありません
色褪せることがありません
02:45
especially for that little seven-year-old
girl that wanted to be an artist.
girl that wanted to be an artist.
57
153740
3868
アーティストになりたかった
小さな７歳の少女にとっては 特に
小さな７歳の少女にとっては 特に
光について学ぶにつれ
様々な光の使い方を知りました
様々な光の使い方を知りました
02:49
As I learned to light,
58
157632
1153
02:50
I learned about using light
to help tell story,
to help tell story,
59
158809
2531
ストーリーを語る光
02:54
to set the time of day,
60
162442
1731
時を示す光
02:57
to create the mood,
61
165258
1552
雰囲気を生む光
02:59
to guide the audience's eye,
62
167978
1901
観客の視線を導く光
03:02
how to make a character look appealing
63
170850
2159
キャラクターを魅力的にしたり
03:05
or stand out in a busy set.
64
173033
1957
雑然としたセットの中で目立たせる光
03:08
Did you see WALL-E?
65
176224
1310
「ウォーリー」に気がつきました？
03:09
(Laughter)
66
177558
1039
（笑）
03:10
There he is.
67
178621
1213
ここにいますね
03:13
As you can see,
68
181490
1223
ご覧のとおり
コンピューターの中には
どんな世界も作ることが出来るのです
どんな世界も作ることが出来るのです
03:14
we can create any world that we want
inside the computer.
inside the computer.
69
182737
2707
03:17
We can make a world with monsters,
70
185468
2698
モンスターの世界も作れますし
03:20
with robots that fall in love,
71
188837
1829
恋に落ちるロボットも
03:23
we can even make pigs fly.
72
191291
2044
豚を飛ばせることだって
03:25
(Laughter)
73
193359
4413
（笑）
こんな世界は驚くべきものですが
03:30
While this is an incredible thing,
74
198361
1777
03:32
this untethered artistic freedom,
75
200162
2475
制限のないアートの自由は
03:34
it can create chaos.
76
202661
1982
カオスを作り出し
03:36
It can create unbelievable worlds,
77
204667
2851
見ている方が不快になるような
ありそうにない世界や動きを
03:39
unbelievable movement,
78
207542
1484
03:41
things that are jarring to the audience.
79
209050
2150
作ってしまう可能性もあるのです
03:43
So to combat this, we tether
ourselves with science.
ourselves with science.
80
211224
2761
それを防ぐため
私たちは科学の手綱を付けます
私たちは科学の手綱を付けます
03:46
We use science and the world we know
81
214432
1974
科学と現実の世界を
03:48
as a backbone,
82
216430
1350
バックボーンとして使うのです
03:49
to ground ourselves in something
relatable and recognizable.
relatable and recognizable.
83
217804
3474
共感でき 認識できるところから
離れないためにです
離れないためにです
03:53
"Finding Nemo" is an excellent
example of this.
example of this.
84
221806
2529
『ファインディング・ニモ』は
これの良い例です
これの良い例です
03:56
A major portion of the movie
takes place underwater.
takes place underwater.
85
224359
2645
映画の大部分は
水の中でのお話ですが
水の中でのお話ですが
どうすれば 水の中のように
見えるのでしょう？
見えるのでしょう？
03:59
But how do you make it look underwater?
86
227028
2250
04:01
In early research and development,
87
229302
1631
初期の研究開発では
04:02
we took a clip of underwater footage
and recreated it in the computer.
and recreated it in the computer.
88
230957
3898
水中の映像素材を撮り
CGで再現しました
CGで再現しました
04:06
Then we broke it back down
89
234879
1261
それから どれが
04:08
to see which elements make up
that underwater look.
that underwater look.
90
236164
2774
水中らしく見える要素なのか
細かく見ていきました
細かく見ていきました
04:11
One of the most critical elements
91
239526
1607
重要な要素の一つは
光が水の中を
どう進むかということでした
どう進むかということでした
04:13
was how the light travels
through the water.
through the water.
92
241157
2182
私たちはこの物理学を取り入れ
光をプログラミングしました
光をプログラミングしました
04:15
So we coded up a light
that mimics this physics --
that mimics this physics --
93
243363
2796
04:18
first, the visibility of the water,
94
246183
1744
初めに 水中での視界
04:19
and then what happens with the color.
95
247951
2109
それから色への影響
04:22
Objects close to the eye
have their full, rich colors.
have their full, rich colors.
96
250503
3542
手前にあるものは
フルカラーで色彩豊かですが
フルカラーで色彩豊かですが
04:26
As light travels deeper into the water,
97
254069
2203
光が水中深くへと届くにつれ
04:28
we lose the red wavelengths,
98
256296
1910
赤色の波長を失い
04:30
then the green wavelengths,
99
258230
1344
次には緑色の波長を
04:31
leaving us with blue at the far depths.
100
259598
2350
深部で残るのは青色だけです
04:34
In this clip you can see
two other important elements.
two other important elements.
101
262666
3100
この映像では
もう２つの重要な要素があります
もう２つの重要な要素があります
04:37
The first is the surge and swell,
102
265790
2022
１つ目は波のうねりと波打ち―
04:39
or the invisible underwater current
103
267836
1717
海中の微粒子を押し流す
04:41
that pushes the bits of particulate
around in the water.
around in the water.
104
269577
3185
目に見えない水の流れです
04:44
The second is the caustics.
105
272786
2017
２つ目はコースティック―
04:46
These are the ribbons of light,
106
274827
1510
これは光のリボンです
04:48
like you might see
on the bottom of a pool,
on the bottom of a pool,
107
276361
2024
プールの底で見られるようなもので
太陽の光が海面の
波や波紋の峰で
波や波紋の峰で
04:50
that are created when the sun
bends through the crests
bends through the crests
108
278409
2550
04:52
of the ripples and waves
on the ocean's surface.
on the ocean's surface.
109
280983
2674
屈折した時に発生するものです
04:57
Here we have the fog beams.
110
285038
1298
ここでは 光の筋が
04:58
These give us color depth cues,
111
286360
1655
色の深度の手がかりを与え
05:00
but also tells which direction is up
112
288039
2095
海面が映らない場面でも
どちらの方向が上か
教えてくれます
教えてくれます
05:02
in shots where we don't
see the water surface.
see the water surface.
113
290158
2276
05:04
The other really cool thing
you can see here
you can see here
114
292788
2119
ここで他に見られるすごい所は
05:06
is that we lit that particulate
only with the caustics,
only with the caustics,
115
294931
3160
微粒子に当たる光は
コースティックだけで
コースティックだけで
05:10
so that as it goes in and out
of those ribbons of light,
of those ribbons of light,
116
298115
2658
微粒子が 光のリボンに
出入りするたびに
出入りするたびに
05:12
it appears and disappears,
117
300797
1513
現れたり消えたりして
05:14
lending a subtle, magical
sparkle to the underwater.
sparkle to the underwater.
118
302334
3069
繊細な魔法のようなきらめきを
水中の世界に加えることです
水中の世界に加えることです
このように 私たちが
どう科学を用い
どう科学を用い
05:18
You can see how we're using the science --
119
306530
2542
水や 光や 動きの 物理的性質により
芸術的自由を制限しているか
芸術的自由を制限しているか
05:21
the physics of water,
light and movement --
light and movement --
120
309096
2876
05:23
to tether that artistic freedom.
121
311996
2046
見ていただけたかと思います
05:26
But we are not beholden to it.
122
314570
2321
ですが それにただ頼るのではなく
05:28
We considered each of these elements
123
316915
1799
それぞれの要素を検討し
05:30
and which ones had to be
scientifically accurate
scientifically accurate
124
318738
3014
どれが科学的に正しくなければならず
05:33
and which ones we could push and pull
to suit the story and the mood.
to suit the story and the mood.
125
321776
4082
どれがストーリーや雰囲気に応じて
調整できるか考えました
調整できるか考えました
私たちは早い段階で
色彩には裁量の余地があると気がつきました
色彩には裁量の余地があると気がつきました
05:37
We realized early on that color
was one we had some leeway with.
was one we had some leeway with.
126
325882
3809
05:41
So here's a traditionally colored
underwater scene.
underwater scene.
127
329715
2612
これは伝統的な色合いの
水中のシーンですが
水中のシーンですが
05:44
But here, we can take Sydney Harbor
and push it fairly green
and push it fairly green
128
332351
2841
ここではシドニー湾を撮り
緑寄りに色調整することで
緑寄りに色調整することで
05:47
to suit the sad mood of what's happening.
129
335216
2260
起きている出来事の
悲しい雰囲気に合わせています
悲しい雰囲気に合わせています
05:50
In this scene, it's really important
we see deep into the underwater,
we see deep into the underwater,
130
338315
3259
このシーンでは水中深くを見ることが
とても重要です
とても重要です
05:53
so we understand what
the East Australian Current is,
the East Australian Current is,
131
341598
2667
東オーストラリア海流がどんなもので
05:56
that the turtles are diving into
and going on this roller coaster ride.
and going on this roller coaster ride.
132
344289
3388
そのジェットコースターに
飛び込むウミガメたちの様子が分かるように
飛び込むウミガメたちの様子が分かるように
05:59
So we pushed the visibility of the water
133
347701
1937
そのため 海流の視認性を
現実の世界では
現実の世界では
06:01
well past anything you would
ever see in real life.
ever see in real life.
134
349662
2703
あり得ないところまで
大きく調節しています
大きく調節しています
06:04
Because in the end,
135
352843
1162
なぜなら 最終的には
06:06
we are not trying to recreate
the scientifically correct real world,
the scientifically correct real world,
136
354029
4624
私たちは科学的に正確な世界を
再現しようとしているのではなく
再現しようとしているのではなく
06:10
we're trying to create a believable world,
137
358677
2040
見ている人が熱中し
実際に物語の中にいるかのような
実際に物語の中にいるかのような
06:12
one the audience can immerse
themselves in to experience the story.
themselves in to experience the story.
138
360741
3947
真実味のある世界を
創ろうとしているからです
創ろうとしているからです
06:17
We use science to create
something wonderful.
something wonderful.
139
365344
2723
素晴らしいものを創り出すために
科学を使っています
科学を使っています
06:20
We use story and artistic touch
to get us to a place of wonder.
to get us to a place of wonder.
140
368522
4296
驚きに満ちた世界へと連れていくために
ストーリーと芸術的手法を使っています
ストーリーと芸術的手法を使っています
06:25
This guy, WALL-E, is a great
example of that.
example of that.
141
373578
2476
このウォーリーは
そのとても良い例です
そのとても良い例です
06:28
He finds beauty in the simplest things.
142
376078
2430
彼はシンプルなものに
美しさを見出しています
美しさを見出しています
06:30
But when he came in to lighting,
we knew we had a big problem.
we knew we had a big problem.
143
378532
3089
ですが ライティングのこととなると
彼には困らされました
彼には困らされました
06:33
We got so geeked-out on making
WALL-E this convincing robot,
WALL-E this convincing robot,
144
381978
3445
私たちは ウォーリーを
リアルなロボットにすることにこだわり
リアルなロボットにすることにこだわり
06:37
that we made his binoculars
practically optically perfect.
practically optically perfect.
145
385447
3380
彼の双眼鏡を光学的に
ほぼ完璧なものにしたのです
ほぼ完璧なものにしたのです
06:40
(Laughter)
146
388851
1530
（笑）
06:43
His binoculars are one of the most
critical acting devices he has.
critical acting devices he has.
147
391328
3994
双眼鏡はウォーリーにある
もっとも重要な演出用の装置です
もっとも重要な演出用の装置です
06:47
He doesn't have a face or even
traditional dialogue, for that matter.
traditional dialogue, for that matter.
148
395346
3542
彼には顔がありませんし
ついでに言えば 従来のセリフもありません
ついでに言えば 従来のセリフもありません
06:50
So the animators were heavily
dependent on the binoculars
dependent on the binoculars
149
398912
2927
アニメーターたちは彼の演技や
感情を演出するために
感情を演出するために
06:53
to sell his acting and emotions.
150
401863
2253
双眼鏡に頼らざるを得ません
06:56
We started lighting and we realized
151
404510
1709
私たちはライティングを始めましたが
06:58
the triple lenses inside his binoculars
were a mess of reflections.
were a mess of reflections.
152
406243
4214
双眼鏡の中の３つのレンズが
複雑な反射を生むことに気付きました
複雑な反射を生むことに気付きました
07:02
He was starting to look glassy-eyed.
153
410989
2053
ウォーリーは ガラスのような
生気のない目をしています
生気のない目をしています
07:05
(Laughter)
154
413066
1724
（笑）
07:06
Now, glassy-eyed
is a fundamentally awful thing
is a fundamentally awful thing
155
414814
3414
さて 生気のない目は
観ている人を―
観ている人を―
ロボットにも人格があり
恋に落ちることだって
恋に落ちることだって
07:10
when you are trying
to convince an audience
to convince an audience
156
418252
2016
07:12
that a robot has a personality
and he's capable of falling in love.
and he's capable of falling in love.
157
420292
3483
可能なのだと説得するためには
根本的に最悪としか言えず
根本的に最悪としか言えず
07:16
So we went to work on these optically
perfect binoculars,
perfect binoculars,
158
424498
3524
私たちは
この光学的に完璧な双眼鏡で
この光学的に完璧な双眼鏡で
07:20
trying to find a solution that would
maintain his true robot materials
maintain his true robot materials
159
428046
3702
まさにロボット的な部分は維持しつつ
反射の問題を解決する方法を
反射の問題を解決する方法を
07:23
but solve this reflection problem.
160
431772
1991
見つけようと取り組むことにしました
07:26
So we started with the lenses.
161
434096
1458
まずはレンズから始めることに
07:27
Here's the flat-front lens,
162
435578
1392
平らなフロントレンズがあり
07:28
we have a concave lens
163
436994
1506
凹レンズがあり
07:30
and a convex lens.
164
438524
1257
そして凸レンズがあります
07:31
And here you see all three together,
165
439805
2105
３つが一緒になると こんな感じで
07:33
showing us all these reflections.
166
441934
1885
反射光が何重にも見えてしまいます
07:36
We tried turning them down,
167
444208
1630
それらを弱めたり
07:37
we tried blocking them,
168
445862
1696
遮断してみたりしましたが
07:39
nothing was working.
169
447582
1440
何一つうまくいきませんでした
07:41
You can see here,
170
449786
1151
ご覧のように
07:42
sometimes we needed something specific
reflected in his eyes --
reflected in his eyes --
171
450961
3124
時々 特定の何かを
ウォーリーの目に映す必要があって―
ウォーリーの目に映す必要があって―
07:46
usually Eve.
172
454109
1151
大抵 イヴなんですが
07:47
So we couldn't just use some faked
abstract image on the lenses.
abstract image on the lenses.
173
455284
3531
そのため ただ適当に抽象的な映像を
レンズに映すわけにもいかず
レンズに映すわけにもいかず
07:50
So here we have Eve on the first lens,
174
458839
2150
イヴを一つ目のレンズに置いてみても
07:53
we put Eve on the second lens,
175
461013
2051
二つ目のレンズに置いてみても
07:55
it's not working.
176
463088
1245
うまくいきませんでした
07:56
We turn it down,
177
464357
1160
そこで光を弱めてみましたが
07:57
it's still not working.
178
465541
1676
まだうまくいきません
07:59
And then we have our eureka moment.
179
467241
2330
そこに「これだ！」
という瞬間が訪れたのです
という瞬間が訪れたのです
08:01
We add a light to WALL-E
that accidentally leaks into his eyes.
that accidentally leaks into his eyes.
180
469595
3816
ウォーリーに光を足していたのですが
それが偶然に眼の中にもれたのです
それが偶然に眼の中にもれたのです
08:06
You can see it light up
these gray aperture blades.
these gray aperture blades.
181
474092
3390
グレーの絞り羽根が
照らされているのが見えるでしょうか
照らされているのが見えるでしょうか
突然 この絞り羽根が
反射の背後から浮き出て
反射の背後から浮き出て
08:10
Suddenly, those aperture blades
are poking through that reflection
are poking through that reflection
182
478237
3323
08:13
the way nothing else has.
183
481584
1785
他では解決出来なかった問題を
解決したのです
解決したのです
08:15
Now we recognize WALL-E as having an eye.
184
483966
3542
これで今や ウォーリーには
眼があるといえるでしょう
眼があるといえるでしょう
08:19
As humans we have the white of our eye,
185
487532
2649
人間の私たちには白目があり
08:22
the colored iris
186
490205
1151
色付きの虹彩があり
08:23
and the black pupil.
187
491380
1221
そして黒い瞳があります
08:24
Now WALL-E has the black of an eye,
188
492948
3341
今や ウォーリーにも黒目があり
08:28
the gray aperture blades
189
496313
1527
グレーの絞り羽根
08:29
and the black pupil.
190
497864
1419
そして黒い瞳があります
突然 ウォーリーには魂があると
感じられるようになります
感じられるようになります
08:31
Suddenly, WALL-E feels like he has a soul,
191
499689
3642
08:35
like there's a character
with emotion inside.
with emotion inside.
192
503355
2878
感情のある人格が
彼の中に存在するかのように
彼の中に存在するかのように
08:40
Later in the movie towards the end,
193
508038
1817
映画の終わりにさしかかるころ
08:41
WALL-E loses his personality,
194
509879
1478
ウォーリーは人格を失います
08:43
essentially going dead.
195
511381
1578
本質的に死へと向かうのです
08:45
This is the perfect time to bring back
that glassy-eyed look.
that glassy-eyed look.
196
513381
3529
あの生気のないガラスのような眼に
戻すには完璧なタイミングでした
戻すには完璧なタイミングでした
08:49
In the next scene,
WALL-E comes back to life.
WALL-E comes back to life.
197
517553
2480
次のシーンでは
ウォーリーが甦ります
ウォーリーが甦ります
08:52
We bring that light back to bring
the aperture blades back,
the aperture blades back,
198
520057
3183
私たちは絞り羽根を戻すために
光を呼びもどします
光を呼びもどします
08:55
and he returns to that sweet,
soulful robot we've come to love.
soulful robot we've come to love.
199
523264
3460
そして 私たちが好きになった
可愛く感情豊かなロボットが戻ってくるのです
可愛く感情豊かなロボットが戻ってくるのです
09:02
(Video) WALL-E: Eva?
200
530444
1364
（ウォーリー）イヴ？
09:06
Danielle Feinberg: There's a beauty
in these unexpected moments --
in these unexpected moments --
201
534841
3120
これらの予期せぬ瞬間には
美しさがあります
美しさがあります
09:09
when you find the key
to unlocking a robot's soul,
to unlocking a robot's soul,
202
537985
3566
ロボットの魂を解き放つ
カギを見つけた時
カギを見つけた時
09:13
the moment when you discover
what you want to do with your life.
what you want to do with your life.
203
541575
3163
自分が人生をかけてやりたいことを
見つけた瞬間
見つけた瞬間
09:17
The jellyfish in "Finding Nemo"
was one of those moments for me.
was one of those moments for me.
204
545135
3302
『ファインディング・ニモ』でのクラゲは
私にとってそんな瞬間の一つでした
私にとってそんな瞬間の一つでした
09:20
There are scenes in every movie
that struggle to come together.
that struggle to come together.
205
548833
3219
どの映画にも
まとめるのに苦労するシーンが存在します
まとめるのに苦労するシーンが存在します
09:24
This was one of those scenes.
206
552076
1935
これはそんなシーンの一つでした
監督には このシーンのビジョンがあって
09:26
The director had a vision for this scene
207
554035
2134
09:28
based on some wonderful footage
of jellyfish in the South Pacific.
of jellyfish in the South Pacific.
208
556193
3808
それは南太平洋のクラゲの
美しい映像から得たものでした
美しい映像から得たものでした
09:33
As we went along,
209
561139
1857
事を進めるにつれて
09:35
we were floundering.
210
563020
1453
私たちは四苦八苦するようになり
09:36
The reviews with the director
211
564497
2089
監督とのレビューでは
09:38
turned from the normal
look-and-feel conversation
look-and-feel conversation
212
566610
2689
通常の見た目や感触の話から
09:41
into more and more questions
about numbers and percentages.
about numbers and percentages.
213
569323
4127
数字や割合についての
質問ばかりになり
質問ばかりになり
09:46
Maybe because unlike normal,
214
574085
1691
もしかしたら 通常とは異なり
09:47
we were basing it on
something in real life,
something in real life,
215
575800
2253
現実の世界のものを
ベースにしていたせいか
ベースにしていたせいか
09:50
or maybe just because we had lost our way.
216
578077
2585
もしくは ただ私たちがやり方を
見失ったせいだけかも
見失ったせいだけかも
09:52
But it had become about using
our brain without our eyes,
our brain without our eyes,
217
580686
3111
目を使わずに頭を使い
芸術抜きで科学を
使うようになっていました
使うようになっていました
09:55
the science without the art.
218
583821
1855
09:58
That scientific tether
was strangling the scene.
was strangling the scene.
219
586251
3179
科学的な束縛が
このシーンを阻害していましたが
このシーンを阻害していましたが
どれだけ行き詰っていようとも
10:02
But even through all the frustrations,
220
590534
1846
10:04
I still believed it could be beautiful.
221
592404
2035
私はこのシーンが
美しくなると信じていました
美しくなると信じていました
10:06
So when it came in to lighting,
222
594463
1659
ライティングの段階になると
10:08
I dug in.
223
596146
1231
私は熱心に取り組みました
10:10
As I worked to balance
the blues and the pinks,
the blues and the pinks,
224
598149
3291
ブルーとピンクの
バランスを取るにつれ
バランスを取るにつれ
10:13
the caustics dancing
on the jellyfish bells,
on the jellyfish bells,
225
601464
2816
コースティックが
クラゲの上で踊るように動き
クラゲの上で踊るように動き
緩やかに波打つ光の帯とで
10:16
the undulating fog beams,
226
604304
2174
10:18
something promising began to appear.
227
606502
2422
何か期待できるものが
現れてきたのです
現れてきたのです
10:21
I came in one morning and checked
the previous night's work.
the previous night's work.
228
609686
3227
ある朝 出勤し
昨夜の作業を確認していて
昨夜の作業を確認していて
10:24
And I got excited.
229
612937
1476
興奮を覚えました
10:26
And then I showed it
to the lighting director
to the lighting director
230
614437
2108
それから ライティングの責任者に
見せたのですが
見せたのですが
彼女も興奮していました
10:28
and she got excited.
231
616569
1175
10:29
Soon, I was showing to the director
in a dark room full of 50 people.
in a dark room full of 50 people.
232
617768
4416
すぐに 50人ほどの人でいっぱいの
暗室で監督に見せました
暗室で監督に見せました
監督のレビューでは 一般に
10:34
In director review,
233
622563
1263
10:35
you hope you might get some nice words,
234
623850
2058
まず何か良い言葉をかけてもらい
10:38
then you get some notes
and fixes, generally.
and fixes, generally.
235
626349
2296
それからコメントや修正点を
指示されるものです
指示されるものです
10:41
And then, hopefully, you get a final,
236
629408
2437
それから 出来れば 最終的な
10:43
signaling to move on to the next stage.
237
631869
2048
次のステージに進める指示を
もらいたいですね
もらいたいですね
10:46
I gave my intro, and I played
the jellyfish scene.
the jellyfish scene.
238
634462
3368
私が紹介をした後
クラゲのシーンを上映したのですが
クラゲのシーンを上映したのですが
10:50
And the director was silent
for an uncomfortably long amount of time.
for an uncomfortably long amount of time.
239
638703
3852
戸惑うぐらいの長い間
監督は沈黙していました
監督は沈黙していました
10:55
Just long enough for me to think,
240
643240
2507
「ああ これは絶望的かも」
そう思うのに十分なくらい
10:57
"Oh no, this is doomed."
241
645771
1856
11:00
And then he started clapping.
242
648919
1760
その後 彼は拍手を始めました
11:03
And then the production
designer started clapping.
designer started clapping.
243
651381
2392
それから 美術監督も拍手を始め
11:06
And then the whole room was clapping.
244
654240
2144
最後には部屋全体が
拍手で充たされました
拍手で充たされました
この瞬間のために
私はライティングをして生きているのです
私はライティングをして生きているのです
11:14
This is the moment
that I live for in lighting.
that I live for in lighting.
245
662285
3086
11:17
The moment where it all comes together
246
665395
2163
すべてが一つになり
11:19
and we get a world that we can believe in.
247
667582
2647
私たちが信じられる世界を
手にする瞬間です
手にする瞬間です
11:22
We use math, science and code
to create these amazing worlds.
to create these amazing worlds.
248
670718
3888
素晴らしい世界を創造するために
数学、科学、プログラミングを用い
数学、科学、プログラミングを用い
11:27
We use storytelling and art
to bring them to life.
to bring them to life.
249
675030
2846
物語と芸術を用い命を吹き込みます
11:30
It's this interweaving of art and science
250
678440
4011
この芸術と科学を織りなすことによって
世界は高められるのです
世界は高められるのです
11:34
that elevates the world
to a place of wonder,
to a place of wonder,
251
682475
3663
驚きに満ちた世界へと
11:38
a place with soul,
252
686162
1633
魂のこもった場所へと
11:39
a place we can believe in,
253
687819
1770
信じられる場所へと
11:42
a place where the things
you imagine can become real --
you imagine can become real --
254
690262
3341
心に描くものが
現実になりえる場所へと
現実になりえる場所へと
11:47
and a world where a girl suddenly realizes
255
695071
3212
そして女の子が ふと
自分は科学者というだけではなく
自分は科学者というだけではなく
アーティストでもあるのだと
11:50
not only is she a scientist,
256
698307
2160
実感する世界へと
11:52
but also an artist.
257
700491
1315
ありがとうございました
11:54
Thank you.
258
702544
1151
11:55
(Applause)
259
703719
3280
（拍手）
ABOUT THE SPEAKER
Danielle Feinberg - Director of photography, PixarAt Pixar, Danielle Feinberg delights in bending the rules of light to her every whim.
Why you should listen
Danielle Feinberg began her career at Pixar Animation Studios in 1997 on the feature film A Bug's Life. She quickly discovered her love for lighting and went on to light on many of Pixar's feature films including Toy Story 2, Monsters, Inc., the Academy Award®-winning Finding Nemo, The Incredibles and Ratatouille. Feinberg was the director of photography for lighting on Pixar’s Academy Award®-winning films WALL-E and Brave and is now working on Pixar's upcoming film, Coco.
Feinberg's love of combining computers and art began when she was eight years old and first programmed a Logo turtle to create images. This eventually led her to a Bachelor of Arts in Computer Science from Harvard University. Now, in addition to her Pixar work, she mentors teenage girls, encouraging them to pursue code, math and science.
Danielle Feinberg | Speaker | TED.com