TED2003
Vik Muniz: Art with wire, sugar, chocolate and string
Вік Муніс: Мистецтво з дротами, цукром, шоколадом та нитками.
Filmed:
Readability: 3.7
1,364,503 views
Вік Муніс створює мистецтво з нічого, використовуючи папір зі шредера, дроти, хмари чи діаманти. У цьому виступі він пояснює ідею, що лежить в основі його роботи, і робить екскурс по своїх неймовірних картинах.
Vik Muniz - Artist
Vik Muniz delights in subverting a viewer's expectations. He uses unexpected materials to create portraits, landscapes and still lifes, which he then photographs. Full bio
Vik Muniz delights in subverting a viewer's expectations. He uses unexpected materials to create portraits, landscapes and still lifes, which he then photographs. Full bio
Double-click the English transcript below to play the video.
00:25
I was asked to come here and speak about creation.
0
0
3000
Мене попросили прийти сюди
і розповісти про творіння.
і розповісти про творіння.
00:28
And I only have 15 minutes, and I see they're counting already.
1
3000
4000
І в мене тільки 15 хвилин,
бачу, що відлік вже почався.
бачу, що відлік вже почався.
00:32
And I can -- in 15 minutes, I think I can touch only a very rather janitorial branch of creation,
2
7000
7000
За 15 хвилин я зможу
заторкнути тільки ту частину творіння,
заторкнути тільки ту частину творіння,
00:39
which I call "creativity."
3
14000
3000
яка називається креативністю.
00:42
Creativity is how we cope with creation.
4
17000
4000
Креативність - це те, як ми втілюємо творіння.
00:46
While creation sometimes seems a bit un-graspable, or even pointless,
5
21000
6000
Бо творіння іноді видається
дещо неосяжним чи навіть безглуздим,
дещо неосяжним чи навіть безглуздим,
00:52
creativity is always meaningful.
6
27000
3000
креативність же завжди значуща.
00:55
See, for instance, in this picture.
7
30000
1000
Погляньте, наприклад, на цю картину.
00:56
You know, creation is what put that dog in that picture,
8
31000
4000
Творіння - це те, що помістило
цього пса на цю картину,
цього пса на цю картину,
01:00
and creativity is what makes us see a chicken on his hindquarters.
9
35000
5000
а креативність - це те, що допомагає нам
побачити курку на його боці.
побачити курку на його боці.
01:05
When you think about -- you know, creativity has a lot to do with causality too.
10
40000
6000
Креативність також дуже пов'язана
з причинною обумовленістю.
з причинною обумовленістю.
01:11
You know, when I was a teenager, I was a creator.
11
46000
3000
Коли я був підлітком, я був творцем.
01:14
I just did things.
12
49000
2000
Я створював речі.
01:17
Then I became an adult and started knowing who I was,
13
52000
2000
Коли я став дорослим і почав
усвідомлювати, ким я є,
усвідомлювати, ким я є,
01:19
and tried to maintain that persona -- I became creative.
14
54000
3000
і намагався проявити свою особистість
- я став креативним.
- я став креативним.
01:23
It wasn't until I actually did a book and a retrospective exhibition, that I could track exactly --
15
58000
8000
Тільки видавши книгу і провівши ретроспективну виставку, я зміг точно відслідкувати -
01:31
looks like all the craziest things that I had done, all my drinking, all my parties --
16
66000
4000
схоже, що найбожевільніші речі,
які я колись робив, усі пиятики, вечірки -
які я колись робив, усі пиятики, вечірки -
01:35
they followed a straight line that brings me to the point
17
70000
2000
це все проявлялось потім на моєму шляху
і привело мене до того,
і привело мене до того,
01:37
that actually I'm talking to you at this moment.
18
72000
2000
що зараз я стою перед вами.
01:39
Though it's actually true, you know,
19
74000
4000
Як би там не було, правда в тому,
01:43
the reason I'm talking to you right now is because I was born in Brazil.
20
78000
3000
що я розмовляю з вами тут тому,
що народився у Бразилії.
що народився у Бразилії.
01:46
If I was born in Monterey, probably would be in Brazil.
21
81000
4000
Якби я народився в Монтереї, то,
ймовірно, був би зараз у Бразилії.
ймовірно, був би зараз у Бразилії.
01:52
You know, I was born in Brazil and grew up in the '70s
22
87000
2000
Я народився в Бразилії
і виростав у 70-і роки
і виростав у 70-і роки
01:54
under a climate of political distress,
23
89000
3000
в часи політичного занепаду,
01:58
and I was forced to learn to communicate in a very specific way --
24
93000
3000
і мусив навчитись
спілкуватись дуже специфічно,
спілкуватись дуже специфічно,
02:01
in a sort of a semiotic black market.
25
96000
2000
використовуючи семіотику чорного ринку.
02:03
You couldn't really say what you wanted to say;
26
98000
3000
Не можна було сказати те, що хотілося;
02:06
you had to invent ways of doing it.
27
101000
2000
тож я був мусив вигадувати
спосіб, у який це сказати.
спосіб, у який це сказати.
02:08
You didn't trust information very much.
28
103000
2000
Інформації не можна було довіряти.
02:10
That led me to another step of why I'm here today,
29
105000
3000
Це привело до наступного фактору,
чому я тут сьогодні -
чому я тут сьогодні -
02:13
is because I really liked media of all kinds.
30
108000
3000
моє захоплення усіма видами медіа.
02:16
I was a media junkie, and eventually got involved with advertising.
31
111000
4000
Я був медіа-наркоманом
і через це пішов у рекламу.
і через це пішов у рекламу.
02:20
My first job in Brazil
32
115000
2000
Моя перша робота в Бразилії
02:22
was actually to develop a way to improve the readability of billboards,
33
117000
5000
полягала у розробці способу,
як поліпшити читабельність білбордів,
як поліпшити читабельність білбордів,
02:27
and based on speed, angle of approach and actually blocks of text.
34
122000
4000
базуючись на швидкості,
куті споглядання і самих блоках тексту.
куті споглядання і самих блоках тексту.
02:31
It was very -- actually, it was a very good study,
35
126000
3000
Це було дуже хороше дослідження,
02:34
and got me a job in an ad agency.
36
129000
2000
і завдяки йому я отримав
роботу в рекламному агентстві.
роботу в рекламному агентстві.
02:36
And they also decided that I had to --
37
131000
3000
Вони також вирішили, що мені треба було -
02:39
to give me a very ugly Plexiglas trophy for it.
38
134000
3000
вирішили вручити мені
жахливий плексиглас за це.
жахливий плексиглас за це.
02:44
And another point -- why I'm here --
39
139000
2000
Ще одна причина, чому я тут -
02:46
is that the day I went to pick up the Plexiglas trophy,
40
141000
4000
того дня, коли я поїхав забирати
свій трофей з органічного скла,
свій трофей з органічного скла,
02:50
I rented a tuxedo for the first time in my life,
41
145000
2000
я вперше в житті взяв напрокат смокінг,
02:53
picked the thing -- didn't have any friends.
42
148000
2000
забрав трофей - нікого з друзів там не було.
02:55
On my way out, I had to break a fight apart.
43
150000
3000
Коли я повертався звідти,
мені довелось розводити бійку.
мені довелось розводити бійку.
02:58
Somebody was hitting somebody else with brass knuckles.
44
153000
3000
Якийсь хлопець бив іншого кастетом.
03:01
They were in tuxedos, and fighting. It was very ugly.
45
156000
2000
Вони були в смокінгах і билися.
Це виглядало огидно.
Це виглядало огидно.
03:03
And also -- advertising people do that all the time -- (Laughter) --
46
158000
6000
А ще - люди реклами завжди так роблять - (Сміх) -
03:09
and I -- well, what happened is when I went back, it was on the way back to my car,
47
164000
5000
і я - так сталося, що коли я повертався, вони опинилися на моєму шляху до машини,
03:14
the guy who got hit decided to grab a gun --
48
169000
2000
той, кого вдарили, вирішив узяти рушницю -
03:16
I don't know why he had a gun --
49
171000
2000
не знаю, чому він мав її з собою -
03:18
and shoot the first person he decided to be his aggressor.
50
173000
2000
і вистрелив у першого ліпшого,
кого він вважатиме за агресора.
кого він вважатиме за агресора.
03:20
The first person was wearing a black tie, a tuxedo. It was me.
51
175000
5000
Цим першим-ліпшим, у чорній краватці,
у смокінгу, був я.
у смокінгу, був я.
03:26
Luckily, it wasn't fatal, as you can all see.
52
181000
3000
На щастя, то не було фатально, як бачите.
03:29
And, even more luckily, the guy said that he was sorry
53
184000
5000
На ще більше щастя, хлопець вибачився,
03:34
and I bribed him for compensation money, otherwise I press charges.
54
189000
4000
і я зажадав від нього
грошової компенсації, інакше подам позов.
грошової компенсації, інакше подам позов.
03:38
And that's how -- with this money I paid for a ticket to come to the United States in 1983,
55
193000
6000
На ці гроші я купив собі квиток
до Сполучених Штатів у 1983 році,
до Сполучених Штатів у 1983 році,
03:44
and that's very -- the basic reason I'm talking to you here today:
56
199000
4000
і це, власне, основна причина,
чому я виступаю перед вами сьогодні:
чому я виступаю перед вами сьогодні:
03:48
because I got shot. (Laughter) (Applause)
57
203000
3000
бо у мене вистрелили. (Сміх) (Оплески)
03:51
Well, when I started working with my own work, I decided that I shouldn't do images.
58
206000
8000
Коли я зайнявся власною справою,
то вирішив, що не мушу робити зображення.
то вирішив, що не мушу робити зображення.
03:59
You know, I became -- I took this very iconoclastic approach.
59
214000
3000
Я скористався дуже іконоборним підходом.
04:03
Because when I decided to go into advertising, I wanted to do --
60
218000
3000
Тому що, коли я вирішив піти в рекламу,
а я хотів цього -
а я хотів цього -
04:06
I wanted to airbrush naked people on ice, for whiskey commercials,
61
221000
6000
я хотів ретушувати оголених людей
на льоду, для реклами віскі,
на льоду, для реклами віскі,
04:12
that's what I really wanted to do. (Laughter)
62
227000
1000
я справді хотів таке робити. (Сміх)
04:13
But I -- they didn't let me do it, so I just -- you know,
63
228000
3000
Але мені не дозволили,
04:16
they would only let me do other things.
64
231000
2000
мені дозволяли тільки інше.
04:18
But I wasn't into selling whiskey; I was into selling ice.
65
233000
4000
Та мені не хотілось продавати віскі;
мені більше імпонувало продавати лід.
мені більше імпонувало продавати лід.
04:22
The first works were actually objects.
66
237000
2000
Перші роботи були предметами.
04:24
It was kind of a mixture of found object, product design and advertising.
67
239000
5000
Це була певна суміш природних об'єктів,
продуктів дизайну та реклами.
продуктів дизайну та реклами.
04:29
And I called them relics.
68
244000
2000
Я назвав їх реліквіями.
04:31
They were displayed first at Stux Gallery in 1983.
69
246000
3000
Їх показували у Галереї Стакс у 1983 році.
04:35
This is the clown skull.
70
250000
2000
Це череп клоуна.
04:37
Is a remnant of a race of -- a very evolved race of entertainers.
71
252000
3000
Це рештки дуже розвиненої
раси артистів естради.
раси артистів естради.
04:40
They lived in Brazil, long time ago. (Laughter)
72
255000
4000
Вони жили в Бразилії, колись давно. (Сміх)
04:44
This is the Ashanti joystick.
73
259000
2000
Це джойстік Ашанті.
04:46
Unfortunately, it has become obsolete because it was designed for Atari platform.
74
261000
5000
На жаль, він застарів, оскільки
був розроблений для платформи Атарі.
був розроблений для платформи Атарі.
04:51
A Playstation II is in the works, maybe for the next TED I'll bring it.
75
266000
5000
Зараз працюють над Playstation ІІ,
тож, може, я принесу його на наступний TED.
тож, може, я принесу його на наступний TED.
04:56
The rocking podium. (Laughter)
76
271000
2000
Подіум, що гойдається. (Сміх)
05:01
This is the pre-Columbian coffeemaker. (Laughter)
77
276000
2000
Це доколумбійська кавоварка. (Сміх)
05:06
Actually, the idea came out of an argument that I had at Starbucks,
78
281000
4000
Власне, ідея з'явилася через
суперечку у Starbucks,
суперечку у Starbucks,
05:10
that I insisted that I wasn't having Colombian coffee;
79
285000
2000
я наполягав, що мені
подали не колумбійську каву;
подали не колумбійську каву;
05:12
the coffee was actually pre-Columbian.
80
287000
2000
кава була, власне, доколумбійська.
05:14
The Bonsai table.
81
289000
3000
Стіл бонсай.
05:20
The entire Encyclopedia Britannica bound in a single volume, for travel purposes.
82
295000
6000
Уся Енциклопедія Брітанніка
в єдиному томі, для подорожей.
в єдиному томі, для подорожей.
05:30
And the half tombstone, for people who are not dead yet.
83
305000
6000
І півнадгробка - для людей, які ще не померли.
05:36
I wanted to take that into the realm of images,
84
311000
3000
Я хотів перенести це у царину зображень,
05:39
and I decided to make things that had the same identity conflicts.
85
314000
5000
і вирішив робити речі,
які мали подібну ідентичність.
які мали подібну ідентичність.
05:44
So I decided to do work with clouds.
86
319000
2000
Тож я вирішив працювати з хмарами.
05:46
Because clouds can mean anything you want.
87
321000
2000
Тому що хмари можуть означати будь-що.
05:49
But now I wanted to work in a very low-tech way,
88
324000
3000
Мені хотілося працювати
з простими технологіями,
з простими технологіями,
05:52
so something that would mean at the same time
89
327000
3000
щоб річ могла бути водночас
05:55
a lump of cotton, a cloud and Durer's praying hands --
90
330000
4000
жмутиком вати, хмарою і долонями Дюрера,
складеними в молитві -
складеними в молитві -
05:59
although this looks a lot more like Mickey Mouse's praying hands.
91
334000
4000
хоч це більше схоже на руки
Міккі Мауса, який молиться.
Міккі Мауса, який молиться.
06:03
But I was still, you know -- this is a kitty cloud.
92
338000
4000
Це хмаринка-кошеня.
06:07
They're called "Equivalents," after Alfred Stieglitz's work.
93
342000
5000
Їх називають "Еквіваленти",
на честь роботи Альфреда Штіґліца.
на честь роботи Альфреда Штіґліца.
06:12
"The Snail."
94
347000
1000
"Равлик".
06:13
But I was still working with sculpture,
95
348000
2000
Я продовжував працювати зі скульптурою,
06:15
and I was really trying to go flatter and flatter.
96
350000
2000
намагаючись зробити її все плоскішою.
06:18
"The Teapot."
97
353000
1000
"Чайник".
06:20
I had a chance to go to Florence, in -- I think it was '94,
98
355000
3000
У мене була нагода побувати у Флоренції,
- гадаю, то було в 94 році,
- гадаю, то було в 94 році,
06:23
and I saw Ghiberti's "Door of Paradise."
99
358000
4000
і побачити роботу Гіберті "Райські ворота".
06:27
And he did something that was very tricky.
100
362000
3000
Він зробив дещо хитре.
06:30
He put together two different media from different periods of time.
101
365000
3000
Він склав докупи два різних
матеріали з різних епох.
матеріали з різних епох.
06:33
First, he got an age-old way of making it, which was relief,
102
368000
5000
По-перше, він добився ефекту старовини,
а саме, рельєфності,
а саме, рельєфності,
06:38
and he worked this with three-point perspective, which was brand-new technology at the time.
103
373000
5000
і працював з тривимірною перспективою,
яка на той час була передовою технологією.
яка на той час була передовою технологією.
06:43
And it's totally overkill.
104
378000
2000
І цього більше, ніж достатньо.
06:46
And your eye doesn't know which level to read.
105
381000
2000
Ваше око не знає, який рівень зчитувати.
06:48
And you become trapped into this kind of representation.
106
383000
3000
І ви потрапляєте в пастку такої репрезентації.
06:51
So I decided to make these very simple renderings,
107
386000
4000
Тож я вирішив робити дуже прості зображення,
06:55
that at first they are taken as a line drawing --
108
390000
3000
які спершу сприймаються,
як графічні малюнки -
як графічні малюнки -
06:58
you know, something that's very -- and then I did it with wire.
109
393000
4000
а я зробив їх за допомогою дроту.
07:02
The idea was to -- because everybody overlooks white -- like pencil drawings, you know?
110
397000
6000
Під час сприйняття ми пропускаємо білий колір,
тож вони б виглядали як малюнки олівцем.
тож вони б виглядали як малюнки олівцем.
07:08
And they would look at it -- "Ah, it's a pencil drawing."
111
403000
2000
І люди думали б:
"О, це намальовано олівцем".
"О, це намальовано олівцем".
07:10
Then you have this double take and see that it's actually something that existed in time.
112
405000
4000
Потім ви приглядаєтесь пильніше і бачите,
що, насправді, це щось, що існувало в часі.
що, насправді, це щось, що існувало в часі.
07:14
It had a physicality,
113
409000
2000
Мало фізичний вимір,
07:16
and you start going deeper and deeper into sort of narrative
114
411000
4000
і ви заглиблюєтесь все більше
у цю інтерпретацію,
у цю інтерпретацію,
07:20
that goes this way, towards the image. So this is "Monkey with Leica."
115
415000
5000
яка наближає вас до зображення.
Це "Мавпа зі сканером Leica".
Це "Мавпа зі сканером Leica".
07:28
"Relaxation."
116
423000
2000
"Релаксація".
07:30
"Fiat Lux."
117
425000
4000
"Фіат Люкс".
07:34
And the same way the history of representation
118
429000
3000
У такий же спосіб історія репрезентації
07:37
evolved from line drawings to shaded drawings.
119
432000
3000
розвинулась від графічних малюнків
до малюнків з нанесенням тіней.
до малюнків з нанесенням тіней.
07:40
And I wanted to deal with other subjects.
120
435000
2000
Мені хотілось попрацювати з іншими предметами.
07:42
I started taking that into the realm of landscape,
121
437000
3000
Я переніс цю тактику у ландшафт,
07:45
which is something that's almost a picture of nothing.
122
440000
4000
який сам по собі є нецікавим.
07:49
I made these pictures called "Pictures of Thread,"
123
444000
2000
Я зробив ці фотографії
під назвою "Малюнки нитками",
під назвою "Малюнки нитками",
07:51
and I named them after the amount of yards that I used to represent each picture.
124
446000
4000
і назвав їх за кількістю ярдів,
використаних для репрезентації кожного зображення.
використаних для репрезентації кожного зображення.
07:55
These always end up being a photograph at the end,
125
450000
2000
В кінцевому результаті, це завжди були фото,
07:57
or more like an etching in this case.
126
452000
2000
хоча більше виглядає як гравюра.
07:59
So this is a lighthouse.
127
454000
3000
Це маяк.
08:06
This is "6,500 Yards," after Corot. "9,000 Yards," after Gerhard Richter.
128
461000
7000
Це "6500 ярдів", за мотивами Корота.
"9000 ярдів", за мотивами Герхарда Ріхтера.
"9000 ярдів", за мотивами Герхарда Ріхтера.
08:13
And I don't know how many yards, after John Constable.
129
468000
4000
А тут не знаю, скільки ярдів,
за мотивами Джона Констебля.
за мотивами Джона Констебля.
08:19
Departing from the lines, I decided to tackle the idea of points,
130
474000
3000
Відходячи від ліній,
я вирішив перейняти ідею точок,
я вирішив перейняти ідею точок,
08:22
like which is more similar to the type of representation that we find in photographs themselves.
131
477000
5000
яка більш подібна до типу репрезентації
самих фотографій.
самих фотографій.
08:27
I had met a group of children in the Caribbean island of Saint Kitts,
132
482000
4000
Я зустрів групку дітей
на Карибських островах Сент-Кіттс,
на Карибських островах Сент-Кіттс,
08:31
and I did work and play with them.
133
486000
4000
працював і грався з ними.
08:35
I got some photographs from them.
134
490000
2000
Зробив кілька їхніх фотографій.
08:37
Upon my arrival in New York, I decided --
135
492000
2000
Коли я повернувся до Нью-Йорка, то вирішив -
08:39
they were children of sugar plantation workers.
136
494000
4000
це були діти робітників з цукрових плантацій.
08:43
And by manipulating sugar over a black paper, I made portraits of them.
137
498000
5000
Маніпулюючи з цукром на чорному папері,
я зробив їхні портрети.
я зробив їхні портрети.
08:48
These are -- (Applause) --
138
503000
4000
Ось вони - (Оплески) -
08:52
Thank you. This is "Valentina, the Fastest."
139
507000
4000
Дякую. Це "Валентина, найпрудкіша".
08:56
It was just the name of the child,
140
511000
2000
Це було просто ім'я дитини,
08:58
with the little thing you get to know of somebody that you meet very briefly.
141
513000
4000
із коротенкьою її характеристикою,
яку встигаєш помітити за час короткого знайомства.
яку встигаєш помітити за час короткого знайомства.
09:02
"Valicia."
142
517000
3000
"Валісія".
09:06
"Jacynthe."
143
521000
2000
"Ясінт".
09:10
But another layer of representation was still introduced.
144
525000
2000
Та інший рівень репрезентації
був усе ще попереду.
був усе ще попереду.
09:12
Because I was doing this while I was making these pictures,
145
527000
3000
Бо, під час створення цих зображень,
09:15
I realized that I could add still another thing
146
530000
3000
я усвідомив, що можна ж було додати ще щось,
09:18
I was trying to make a subject --
147
533000
2000
з чого можна зробити предмет -
09:20
something that would interfere with the themes,
148
535000
5000
щось, що могло б взаємодіяти,
09:25
so chocolate is very good, because it has --
149
540000
4000
шоколад дуже добре підходив, бо він був -
09:29
it brings to mind ideas that go from scatology to romance.
150
544000
5000
він може навіяти думки
як порнографічні, так і романтичні.
як порнографічні, так і романтичні.
09:34
And so I decided to make these pictures,
151
549000
3000
Тож я вирішив зробити ці зображення,
09:37
and they were very large, so you had to walk away from it to be able to see them.
152
552000
3000
вони були дуже великі,
треба було іти вздовж них, щоб їх розгледіти.
треба було іти вздовж них, щоб їх розгледіти.
09:40
So they're called "Pictures of Chocolate."
153
555000
1000
Вони називаються "Шоколадні малюнки".
09:41
Freud probably could explain chocolate better than I. He was the first subject.
154
556000
5000
Фройд, можливо, міг би пояснити шоколад краще, ніж я.
Він у цьому був першим.
Він у цьому був першим.
09:46
And Jackson Pollock also.
155
561000
3000
Джексон Поллок також.
09:52
Pictures of crowds are particularly interesting,
156
567000
1000
Зображення хмар є особливо цікавими,
09:54
because, you know, you go to that --
157
569000
2000
тому що ви робите так -
09:56
you try to figure out the threshold with something you can define very easily,
158
571000
3000
намагаєтеся уявити параметри чогось,
що дуже легко упізнати,
що дуже легко упізнати,
09:59
like a face, goes into becoming just a texture.
159
574000
4000
наприклад, обличчя,
і надаєте цьому текстури.
і надаєте цьому текстури.
10:03
"Paparazzi."
160
578000
1000
"Папарацці".
10:07
I used the dust at the Whitney Museum to render some pieces of their collection.
161
582000
4000
Я використав пилюку з Музею Вітні,
щоб відтворити деякі роботи з їхньої колекції.
щоб відтворити деякі роботи з їхньої колекції.
10:11
And I picked minimalist pieces because they're about specificity.
162
586000
4000
Я обрав мінімалістичні роботи,
бо вони специфічні.
бо вони специфічні.
10:15
And you render this with the most non-specific material,
163
590000
3000
І передав їх за допомогою
найнехарактернішого матеріалу,
найнехарактернішого матеріалу,
10:18
which is dust itself.
164
593000
2000
яким є пилюка.
10:20
Like, you know, you have the skin particles of every single museum visitor.
165
595000
4000
На ній є лусочки шкіри кожного відвідувача музею.
10:24
They do a DNA scan of this, they will come up with a great mailing list.
166
599000
6000
Якщо зробити сканування ДНК пилюки,
то отримаєте величезний список імен.
то отримаєте величезний список імен.
10:30
This is Richard Serra.
167
605000
2000
Це Річард Серра.
10:38
I bought a computer, and [they] told me it had millions of colors in it.
168
613000
4000
Я купив комп'ютер, і мені сказали,
що він може передавати мільйони кольорів.
що він може передавати мільйони кольорів.
10:42
You know an artist's first response to this is, who counted it? You know?
169
617000
4000
Яка перша відповідь митця на це?
Хто це порахував? Ви знаєте?
Хто це порахував? Ви знаєте?
10:46
And I realized that I never worked with color,
170
621000
3000
Я усвідомив, що ніколи не працював з кольором,
10:49
because I had a hard time controlling the idea of single colors.
171
624000
4000
бо морочився з розвитком ідеї одноколірності.
10:53
But once they're applied to numeric structure,
172
628000
3000
Та, якщо застосувати кольористику
в цифровій структурі,
в цифровій структурі,
10:56
then you can feel more comfortable.
173
631000
2000
це вдається легше.
10:58
So the first time I worked with colors was by making these mosaics of Pantone swatches.
174
633000
5000
Коли я вперше працював з кольорами,
я робив мозаїки з палітри Пантон.
я робив мозаїки з палітри Пантон.
11:03
They end up being very large pictures,
175
638000
2000
В результаті у мене вийшли
величезні зображення,
величезні зображення,
11:05
and I photographed with a very large camera --
176
640000
2000
я сфотографував їх величезним фотоапаратом -
11:07
an 8x10 camera.
177
642000
2000
8х10.
11:09
So you can see the surface of every single swatch --
178
644000
2000
Тож ви можете побачити кожнісінький взірець -
11:11
like in this picture of Chuck Close.
179
646000
2000
як на цьому фото Чака Клоуза.
11:13
And you have to walk very far to be able to see it.
180
648000
5000
Треба достатньо віддалитися,
щоб його роздивитися.
щоб його роздивитися.
11:18
Also, the reference to Gerhard Richter's use of color charts --
181
653000
6000
Також, використання кольорових схем
Герхардом Ріхтером навіяло
Герхардом Ріхтером навіяло
11:25
and the idea also entering another realm of representation that's very common to us today,
182
660000
4000
ідею способу репрезентації,
який звичний для нас сьогодні -
який звичний для нас сьогодні -
11:29
which is the bit map.
183
664000
2000
растрові зображення.
11:31
I ended up narrowing the subject to Monet's "Haystacks."
184
666000
4000
У мене вийшло відобразити
роботу Моне "Стоги сіна".
роботу Моне "Стоги сіна".
11:37
This is something I used to do as a joke --
185
672000
1000
Я це робив радше для потіхи -
11:38
you know, make -- the same like -- Robert Smithson's "Spiral Jetty" --
186
673000
5000
зробити щось подібне до роботи
Роберта Смітсона "Спіральний причал",
Роберта Смітсона "Спіральний причал",
11:43
and then leaving traces, as if it was done on a tabletop.
187
678000
4000
і залишити сліди, так,
ніби це зроблено на поверхні стола.
ніби це зроблено на поверхні стола.
11:47
I tried to prove that he didn't do that thing in the Salt Lake.
188
682000
4000
Я спробував довести,
що він це не робив у Солт Лейку.
що він це не робив у Солт Лейку.
11:51
But then, just doing the models, I was trying to explore the relationship
189
686000
4000
Але роблячи тільки моделі,
я намагався дослідити відношення
я намагався дослідити відношення
11:55
between the model and the original.
190
690000
2000
між моделлю та оригіналом.
11:57
And I felt that I would have to actually go there and make some earthworks myself.
191
692000
6000
І я відчув, що, власне, повинен поїхати туди сам
і трохи попрацювати на землі.
і трохи попрацювати на землі.
12:03
I opt for very simple line drawings -- kind of stupid looking.
192
698000
4000
Я обрав дуже прості графічні малюнки,
навіть примітивні.
навіть примітивні.
12:08
And at the same time, I was doing these very large constructions,
193
703000
3000
І водночас робив дуже великі конструкції,
12:11
being 150 meters away.
194
706000
3000
150 метрів завширшки.
12:14
Now I would do very small ones, which would be like --
195
709000
4000
А потім робив дуже маленькі,
які б виглядали так само,
які б виглядали так само,
12:18
but under the same light, and I would show them together,
196
713000
3000
але в іншому світлі, і показував їх разом,
12:21
so the viewer would have to really figure it out what one he was looking.
197
716000
3000
так щоб глядач міг справді зрозуміти,
який з них він бачив.
який з них він бачив.
12:24
I wasn't interested in the very large things, or in the small things.
198
719000
3000
Мені не були цікаві гігантські
чи, навпаки, крихітні речі.
чи, навпаки, крихітні речі.
12:27
I was more interested in the things in between,
199
722000
3000
Мене більше цікавило те, що між ними,
12:30
you know, because you can leave an enormous range for ambiguity there.
200
725000
3000
бо тут створюється великий простір для двозначності.
12:36
This is like you see -- the size of a person over there.
201
731000
4000
Вам видно розмір людини ось там.
12:41
This is a pipe.
202
736000
3000
Це люлька.
12:46
A hanger.
203
741000
1000
Вішак.
12:48
And this is another thing that I did -- you know working
204
743000
3000
А це ще дещо з того, чим я займався -
12:53
-- everybody loves to watch somebody draw,
205
748000
2000
кожному подобається
дивитися, як хтось малює,
дивитися, як хтось малює,
12:55
but not many people have a chance to watch somebody draw in --
206
750000
3000
та не кожному випадає шанс
побачити, як хтось закінчує малюнок -
побачити, як хтось закінчує малюнок -
12:58
a lot of people at the same time, to evidence a single drawing.
207
753000
4000
багато людей водночас малюють один і той же малюнок.
13:02
And I love this work,
208
757000
3000
Я люблю цю роботу,
13:05
because I did these cartoonish clouds over Manhattan for a period of two months.
209
760000
5000
тому що я робив такі мультяшні хмари
над Мангеттеном протягом двох місяців.
над Мангеттеном протягом двох місяців.
13:10
And it was quite wonderful, because I had an interest -- an early interest -- in theater,
210
765000
4000
І це було чудово, я мав інтерес до
таких речей ще колись, у театрі,
таких речей ще колись, у театрі,
13:14
that's justified on this thing.
211
769000
2000
що пояснює, чому я це робив.
13:16
In theater, you have the character and the actor in the same place,
212
771000
4000
В театрі персонаж і актор
знаходяться в одному і тому ж місці,
знаходяться в одному і тому ж місці,
13:20
trying to negotiate each other in front of an audience.
213
775000
2000
намагаючись взаємодіяти перед публікою.
13:22
And in this, you'd have like a --
214
777000
2000
А в цьому випадку,
13:24
something that looks like a cloud, and it is a cloud at the same time.
215
779000
4000
є щось, що виглядає як хмара,
і водночас це і є хмарою.
і водночас це і є хмарою.
13:28
So they're like perfect actors.
216
783000
2000
Тож вони ідеальні актори.
13:31
My interest in acting, especially bad acting, goes a long way.
217
786000
6000
Моє зацікавлення в акторській грі,
зокрема, поганій акторській грі, має давнє підгрунтя.
зокрема, поганій акторській грі, має давнє підгрунтя.
13:37
Actually, I once paid like 60 dollars
218
792000
2000
Якось я заплатив 60 доларів,
13:39
to see a very great actor to do a version of "King Lear,"
219
794000
4000
щоб побачити виступ прекрасного
актора у п'єсі "Король Лір",
актора у п'єсі "Король Лір",
13:43
and I felt really robbed, because by the time the actor started being King Lear,
220
798000
5000
я відчув себе обкраденим,
бо як тільки актор почав грати Короля Ліра,
бо як тільки актор почав грати Короля Ліра,
13:48
he stopped being the great actor that I had paid money to see.
221
803000
3000
він перестав бути тим прекрасним актором,
за чий виступ я заплатив.
за чий виступ я заплатив.
13:51
On the other hand, you know, I paid like three dollars, I think --
222
806000
8000
З іншого боку, я заплатив десь три долари
13:59
and I went to a warehouse in Queens
223
814000
2000
на складі в Квінсі,
14:01
to see a version of "Othello" by an amateur group.
224
816000
5000
щоб побачити версію "Отелло"
у виконанні аматорської трупи.
у виконанні аматорської трупи.
14:06
And it was quite fascinating, because you know the guy --
225
821000
3000
І це було вражаюче, там був хлопець,
14:09
his name was Joey Grimaldi --
226
824000
2000
на ім'я Джой Ґрімальді,
14:11
he impersonated the Moorish general
227
826000
3000
який грав маврського генерала,
14:14
-- you know, for the first three minutes he was really that general,
228
829000
2000
і перших три хвилини
він справді був тим генералом,
він справді був тим генералом,
14:16
and then he went back into plumber, he worked as a plumber, so --
229
831000
4000
а тоді знову став сантехніком - він працював сантехніком, -
14:20
plumber, general, plumber, general --
230
835000
3000
сантехнік, генерал, сантехнік, генерал, -
14:23
so for three dollars, I saw two tragedies for the price of one.
231
838000
4000
за три долари я побачив
дві трагедії за ціною однієї.
дві трагедії за ціною однієї.
14:29
See, I think it's not really about impression,
232
844000
4000
Тут ідеться не так про враження,
14:34
making people fall for a really perfect illusion,
233
849000
2000
а про введення людей в ідеальну ілюзію,
14:36
as much as it is to make -- I usually work at the lowest threshold of visual illusion.
234
851000
6000
зазвичай я працюю з найнижчими
рівнями візуальної ілюзії.
рівнями візуальної ілюзії.
14:42
Because it's not about fooling somebody,
235
857000
3000
Тут не ідеться про те,
щоб обманути когось,
щоб обманути когось,
14:45
it's actually giving somebody a measure of their own belief:
236
860000
3000
а якраз надати людям мірило
їхнього власного вірування:
їхнього власного вірування:
14:48
how much you want to be fooled.
237
863000
2000
наскільки ви хочете бути обманутими.
14:50
That's why we pay to go to magic shows and things like that.
238
865000
4000
Ось чому ми платимо за те,
щоб побачити магічні шоу і подібні речі.
щоб побачити магічні шоу і подібні речі.
14:54
Well, I think that's it.
239
869000
2000
Гадаю, це все.
14:56
My time is nearly up.
240
871000
1000
Мій час вичерпався.
14:57
Thank you very much.
241
872000
1000
Щиро дякую.
ABOUT THE SPEAKER
Vik Muniz - ArtistVik Muniz delights in subverting a viewer's expectations. He uses unexpected materials to create portraits, landscapes and still lifes, which he then photographs.
Why you should listen
Slf-effacing, frankly open and thought-provoking, all at the same time, Vik Muniz explores the power of representation. He's known for his masterful use of unexpected materials such as chocolate syrup, toy soldiers and paper confetti, but his resulting images transcend mere gimmickry. Most recently, he's been working with a team at MIT to inscribe a castle on a grain of sand ...
Muniz is often hailed as a master illusionist, but he says he's not interested in fooling people. Rather, he wants his images to show people a measure of their own belief. Muniz has exhibited his playfully provocative work in galleries all over the world and was featured in the documentary Waste Land, which follows Muniz around the largest garbage dump in Rio de Janeiro, as he photographs the collectors of recycled materials in which he finds inspiration and beauty. Describing the history of photography as "the history of blindness," his images simply but powerfully remind a viewer of what it means to see, and how our preconceptions can color every experience.
Vik Muniz | Speaker | TED.com