TED2005
Greg Lynn: Organic algorithms in architecture
גרג לין על חדו"א בשירות הארכיטקטורה
Filmed:
Readability: 5
429,524 views
גרג לין מדבר על שרשיה המתמטיים של הארכיטקטורה ועל הדרכים בהן שילוב של חשבון דיפרנציאלי ואינטרגלי עם ציוד דיגיטלי מאפשר למתכננים מודרניים להתפתח אל מעבר לצורות הבניה המסורתיות. כנסיה עטורת הוד בקווינס ומערכת כלי תה מטיטניום מדגימים את התאוריה שלו.
Greg Lynn - Designer
Greg Lynn is the head of Greg Lynn FORM, an architecture firm known for its boundary-breaking, biomorphic shapes and its embrace of digital tools for design and fabrication. Full bio
Greg Lynn is the head of Greg Lynn FORM, an architecture firm known for its boundary-breaking, biomorphic shapes and its embrace of digital tools for design and fabrication. Full bio
Double-click the English transcript below to play the video.
00:12
What I thought I would talk about today
0
0
2000
היום אני אדבר
00:14
is the transition from one mode
1
2000
3000
על השינויים שחלו באופן
00:17
of thinking about nature
2
5000
2000
ההתבוננות בטבע
00:19
to another that's tracked by architecture.
3
7000
2000
בתחום הארכיטקטורה.
00:21
What's interesting about architects is,
4
9000
3000
הארכיטקטים
00:24
we always have tried to justify beauty
5
12000
3000
תמיד חיפשו את היופי
00:27
by looking to nature,
6
15000
2000
בטבע,
00:29
and arguably, beautiful architecture
7
17000
3000
וארכיטקטורה שנחשבה יפה
00:32
has always been looking at a model of nature.
8
20000
2000
תמיד התבססה על הטבע כמודל.
00:34
So, for roughly 300 years,
9
22000
3000
וכך, במשך כ-300 שנים,
00:37
the hot debate in architecture
10
25000
2000
הויכוח הלוהט בשדה הארכיטקטורה
00:39
was whether the number five
11
27000
2000
נגע לשאלה איזה מספר,
00:41
or the number seven
12
29000
2000
חמש או שבע,
00:43
was a better proportion to think about architecture,
13
31000
2000
הוא הפרופרוציה העדיפה בארכיטקטורה,
00:45
because the nose was one-fifth of your head,
14
33000
4000
מכיוון שהאף הוא חמישית של הראש,
00:49
or because your head was one-seventh of your body.
15
37000
3000
והראש הוא שביעית של הגוף.
00:52
And the reason that that was the model
16
40000
2000
הסיבה לכך שהמודלים האלו נבחרו
00:54
of beauty and of nature
17
42000
2000
כמודלים ליופי ולטבע
00:56
was because the decimal point had not been invented yet --
18
44000
3000
היא שעדיין לא המציאו את הנקודה העשרונית.
00:59
it wasn't the 16th century --
19
47000
3000
בתקופה של טרום המאה ה-16
01:02
and everybody had to dimension a building
20
50000
3000
כולם נאלצו לקבוע מימדים של בניינים
01:05
in terms of fractions,
21
53000
2000
בעזרת שברים,
01:07
so a room would be dimensioned
22
55000
2000
וכך חדר היה יכול להיות,
01:09
as one-fourth of a facade;
23
57000
2000
לדוגמא, רבע מחזית הבניין;
01:11
the structural dais of that might be dimensioned as 10 units,
24
59000
4000
המבנה שלו היה יכול להיות בגודל של 10 יחידות,
01:15
and you would get down to the small elements
25
63000
3000
והרכיבים הקטנים היו מתקבלים
01:18
by fractional subdivision:
26
66000
2000
ע"י חלוקה מעודנת יותר ויותר
01:20
finer and finer and finer.
27
68000
2000
לשברים.
01:22
In the 15th century, the decimal point was invented;
28
70000
3000
במאה ה-15, המציאו את הנקודה העשרונית,
01:25
architects stopped using fractions,
29
73000
2000
והארכיטקטים הפסיקו להשתמש בשברים
01:27
and they had a new model of nature.
30
75000
2000
ויצרו מודל חדש של הטבע.
01:29
So, what's going on today
31
77000
3000
וכך כיום
01:32
is that there's a model of natural form
32
80000
3000
קיים מודל של צורות טבעיות
01:35
which is calculus-based
33
83000
2000
המבוסס על חדו"א
01:37
and which is using digital tools,
34
85000
2000
ועושה שימוש בציוד דיגיטלי.
01:39
and that has a lot of implications
35
87000
2000
יש לכך השלכות רבות
01:41
to the way we think about beauty and form,
36
89000
2000
על דרך המחשבה שלנו על יופי ועל צורה,
01:43
and it has a lot of implications in the way we think about nature.
37
91000
4000
ועל דרך המחשבה שלנו על הטבע.
01:47
The best example of this would probably be the Gothic,
38
95000
3000
הבניה הגותית היא דוגמא מצוינת לכך.
01:50
and the Gothic was invented after the invention of calculus,
39
98000
4000
הבניה הגותית הומצאה לאחר המצאת החדו"א.
01:54
although the Gothic architects
40
102000
2000
ולמרות שארכיטקטים גותיים
01:56
weren't really using calculus to define their forms.
41
104000
3000
לא עשו שימוש בחדו"א להגדרת הצורות בהן עשו שימוש,
01:59
But what was important is,
42
107000
2000
התקופה הגותית היתה
02:01
the Gothic moment in architecture was the first time
43
109000
2000
התקופה הראשונה
02:03
that force and motion was thought of in terms of form.
44
111000
4000
בה חשבו על כוחות ותנועה במונחים של צורה.
02:07
So, examples like Christopher Wren's King's Cross:
45
115000
3000
ראו לדוגמא את קינגס קרוס של כריסטופר רן:
02:10
you can see that the structural forces of the vaulting
46
118000
4000
הכוחות המבניים של הקמרונים
02:14
get articulated as lines, so you're really actually seeing
47
122000
3000
מודגשים כקווים, וכך ניתן לראות
02:17
the expression of structural force and form.
48
125000
3000
את ביטויים של הכוח המבני והצורה.
02:20
Much later, Robert Maillart's bridges,
49
128000
3000
בתקופה מאוחרת יותר, רוברט מייאר
02:23
which optimize structural form
50
131000
3000
בנה גשרים בעלי צורה מבנית אופטימלית
02:26
with a calculus curvature almost like a parabola.
51
134000
3000
תוך שימוש בעקמומיות מתחום החדו"א הדומה מאוד לפרבולה.
02:29
The Hanging Chain models of Antonio Gaudi,
52
137000
4000
דגמי קווי השרשרות של אנטוניו גאודי,
02:33
the Catalan architect.
53
141000
2000
הארכיטקט הקטאלני.
02:35
The end of the 19th century, beginning of the 20th century,
54
143000
4000
בסוף המאה ה-19, תחילת המאה ה-20,
02:40
and how that Hanging Chain model
55
148000
2000
הדגמים של קווי השרשרת
02:42
translates into archways
56
150000
2000
הופכים למעברים מקומרים
02:44
and vaulting.
57
152000
2000
ולגגות מקומרים.
02:46
So, in all of these examples,
58
154000
2000
בכל הדוגמאות האלו,
02:48
structure is the determining force.
59
156000
3000
המבנה הוא הכוח הקובע.
02:52
Frei Otto was starting to use foam bubble diagrams
60
160000
3000
פריי אוטו החל להשתמש בתרשימים ובמודלים
02:55
and foam bubble models to generate his Mannheim Concert Hall.
61
163000
5000
של בועות סבון כדי לבנות את אולם הקונצרטים של מנהיים.
03:00
Interestingly, in the last 10 years
62
168000
3000
בעשר השנים האחרונות,
03:03
Norman Foster used a similar heat thermal transfer model
63
171000
4000
נורמן פוסטר עשה שימוש מעניין במודל דומה של העברה תרמית
03:07
to generate the roof of the National Gallery,
64
175000
4000
כדי לבנות את הגג של הגלריה הלאומית,
03:11
with the structural engineer Chris Williams.
65
179000
2000
בשיתוף עם מהנדס הבניין כריס ויליאמס.
03:13
In all these examples,
66
181000
2000
בכל הדוגמאות האלו,
03:15
there's one ideal form,
67
183000
2000
ישנה צורה אידיאלית אחת,
03:17
because these are thought in terms of structure.
68
185000
2000
מכיוון שהחשיבה היא במונחים של מבנה.
03:20
And as an architect, I've always found these kinds of systems
69
188000
3000
כארכיטקט, תמיד חשבתי שמערכות כאלה
03:23
very limiting, because I'm not interested in ideal forms
70
191000
4000
הן מוגבלות מכיוון שאני לא מתעניין בצורות אידיאליות
03:27
and I'm not interested in optimizing to some perfect moment.
71
195000
5000
ובאופטימיזציה כדי להגיע לרגע מושלם כלשהו.
03:32
So, what I thought I would bring up is
72
200000
3000
ברצוני להציג בפניכם
03:35
another component that needs to be thought of,
73
203000
2000
רכיב נוסף שיש להתחשב בו
03:37
whenever you think about nature,
74
205000
2000
כאשר חושבים על הטבע,
03:39
and that's basically the invention of
75
207000
2000
והוא המצאתה של
03:41
generic form in genetic evolution.
76
209000
4000
הצורה הגנרית באבולוציה גנרית.
03:46
My hero is actually not Darwin;
77
214000
2000
הגיבור שלי אינו דרווין;
03:48
it's a guy named William Bateson,
78
216000
2000
אלא בחור שם ויליאם בטסון,
03:50
father of Greg Bateson, who was here for a long time in Monterey.
79
218000
5000
אביו של גרג בטסון, ששהה כאן במונטריי במשך שנים רבות.
03:55
And he was what you'd call a teratologist:
80
223000
2000
הוא עסק בטרטולוגיה:
03:57
he looked at all of the monstrosities and mutations
81
225000
5000
כדי למצוא כללים וחוקים הוא בחן מקרים מעוותים ומוטציות
04:02
to find rules and laws, rather than looking at the norms.
82
230000
3000
במקום לבחון את המקרים הנורמליים.
04:05
So, instead of trying to find the ideal type
83
233000
3000
וכך, במקום למצוא את הסוג האידיאלי,
04:08
or the ideal average,
84
236000
2000
או את הממוצע האידיאלי,
04:10
he'd always look for the exception. So, in this example,
85
238000
3000
הוא תמיד חיפש את יוצא הדופן. וכך, בדוגמא הזאת,
04:13
which is an example of what's called Bateson's Rule,
86
241000
2000
שהיא דוגמא של כלל בטסון,
04:15
he has two kinds of mutations of a human thumb.
87
243000
4000
הוא בחן שתי מוטציות של אגודל אנושי.
04:19
When I first saw this image, 10 years ago,
88
247000
2000
כשראיתי תמונה זו לראשונה, לפני 10 שנים,
04:21
I actually found it very strange and beautiful at the same time.
89
249000
4000
היא נראתה לי מוזרה מאוד ויפהפיה מאוד גם יחד.
04:25
Beautiful, because it has symmetry.
90
253000
2000
היא יפהפיה מכיוון שהיא סימטרית.
04:27
So, what he found is that in all cases of thumb mutations,
91
255000
4000
בטסון גילה שבכל המקרים של מוטציות באגודל,
04:31
instead of having a thumb,
92
259000
3000
במקום אגודל
04:34
you would either get another opposable thumb,
93
262000
2000
ישנו אגודל נגדי נוסף
04:36
or you would get four fingers.
94
264000
2000
או ארבע אצבעות.
04:38
So, the mutations reverted to symmetry.
95
266000
3000
וכך המוטציות יצרו סימטריה.
04:41
And Bateson invented
96
269000
2000
בטסון המציא
04:43
the concept of symmetry breaking,
97
271000
2000
את מושג שבירת הסימטריה,
04:45
which is that
98
273000
2000
האומר
04:47
wherever you lose information in a system,
99
275000
3000
שאם המערכת מאבדת נתונים
04:50
you revert back to symmetry.
100
278000
2000
היא נסוגה לסימטריה.
04:52
So, symmetry wasn't the sign of order and organization --
101
280000
4000
וכך, סימטריה אינה סימן לארגון וסדר
04:56
which is what I was always understanding, and as is an architect --
102
284000
3000
-- כמו שתמיד הבנתי כארכיטקט --
04:59
symmetry was the absence of information.
103
287000
3000
סימטריה היא מחסור בנתונים.
05:02
So, whenever you lost information, you'd move to symmetry;
104
290000
2000
וכך, כשמאבדים נתונים - עוברים לסימטריה;
05:04
whenever you added information to a system, you would break symmetry.
105
292000
4000
כשמוסיפים נתונים למערכת, שוברים את הסימטריה.
05:08
So, this whole idea of natural form shifted at that moment
106
296000
4000
וכך הרעיון של צורות טבעיות השתנה
05:12
from looking for ideal shapes
107
300000
3000
מחיפוש צורות אידיאליות
05:15
to looking for a combination of
108
303000
2000
לחיפוש צירופים של
05:17
information and generic form.
109
305000
4000
נתונים וצורות גנריות.
05:21
You know, literally after seeing that image,
110
309000
3000
לאחר שראינו את התמונה הזו,
05:24
and finding out what Bateson was working with,
111
312000
3000
וגילינו במה בטסון עסק,
05:27
we started to use these rules for symmetry breaking and branching
112
315000
4000
התחלנו ליישם את כללי שבירת הסימטריה והענפים
05:31
to start to think about architectural form.
113
319000
2000
על צורות ארכיטקטוניות.
05:33
To just talk for a minute about the
114
321000
3000
אדבר כעת
05:36
digital mediums that we're using now
115
324000
2000
על האמצעים הדיגיטליים בהם אנחנו משתמשים
05:38
and how they integrate calculus:
116
326000
3000
וכיצד הם משלבים חדו"א:
05:41
the fact that they're calculus-based
117
329000
2000
משמעות שילוב החדו"א היא
05:43
means that we don't have to think about dimension
118
331000
3000
שאנחנו לא צריכים לחשוב על מימדים
05:46
in terms of ideal units
119
334000
2000
במונחים של יחידות אידיאליות
05:48
or discreet elements.
120
336000
3000
או רכיבים בדידים.
05:51
So, in architecture we deal with
121
339000
2000
בארכיטקטורה אנחנו עוסקים
05:53
big assemblies of components,
122
341000
2000
באספים גדולים של רכיבים.
05:55
so there might be up to, say,
123
343000
3000
בחדר הזה בו אתם יושבים
05:58
50,000 pieces of material
124
346000
2000
ישנם סדר גודל של
06:00
in this room you're sitting in right now
125
348000
2000
50,000 רכיבים
06:02
that all need to get organized.
126
350000
3000
שיש לשלב ביחד.
06:05
Now, typically you'd think that they would all be the same:
127
353000
2000
נוטים לחשוב שעל כל הרכיבים להיות זהים:
06:07
like, the chairs you're sitting in would all be the same dimension.
128
355000
2000
כל הכסאות באותו גודל, לדוגמא.
06:09
You know, I haven't verified this, but it's the norm
129
357000
3000
לא בדקתי זאת כאן, אבל הנורמה היא
06:12
that every chair would be a slightly different dimension,
130
360000
3000
שכל כסא יהיה במימדים קצת שונים,
06:15
because you'd want to space them all out for everybody's sight lines.
131
363000
4000
כדי שנוכל לרווח אותם כך שיהיה שדה ראיה מכל אחד מהם.
06:19
The elements that make up the ceiling grid and the lighting,
132
367000
4000
הרכיבים של רשת התקרה והתאורה
06:23
they're all losing their modular quality,
133
371000
3000
מפסיקים להיות מודולריים
06:26
and moving more and more to these infinitesimal dimensions.
134
374000
3000
ועוברים יותר ויותר למימדים של סדרות אינפיניטיסימליות,
06:29
That's because we're all using calculus tools
135
377000
2000
מפני שציוד הייצור והעיצוב שלהם
06:31
for manufacturing and for design.
136
379000
3000
עושה שימוש בחדו"א.
06:34
Calculus is also a mathematics of curves.
137
382000
4000
חדו"א הוא גם המתמטיקה של העקומות.
06:38
So, even a straight line, defined with calculus, is a curve.
138
386000
4000
בחדו"א - גם קו ישר מוגדר כעקומה -
06:42
It's just a curve without inflection.
139
390000
2000
עקומה ללא עיקומים ופיתולים.
06:44
So, a new vocabulary of form
140
392000
3000
וכך נכנס אוצר מילים חדש של צורות
06:47
is now pervading all design fields:
141
395000
3000
אל כל תחומי העיצוב:
06:50
whether it's automobiles, architecture, products, etc.,
142
398000
4000
מכוניות, ארכיטקטורה, מוצרים וכו'.
06:54
it's really being affected by this digital medium of curvature.
143
402000
3000
הוא מושפע מהאמצעים הדיגיטליים של העקמומיות.
06:57
The intricacies of scale that come out of that --
144
405000
3000
מורכבות קנה המידה שנובע מכך --
07:00
you know, in the example of the nose to the face,
145
408000
3000
בדוגמא של האף לעומת הפנים
07:03
there's a fractional part-to-whole idea.
146
411000
3000
קיים שבר המבטא את היחס בין החלק לשלם.
07:06
With calculus, the whole idea
147
414000
3000
בעזרת חדו"א - רעיון תת החלוקה
07:09
of subdivision is more complex,
148
417000
2000
מורכב יותר,
07:11
because the whole and the parts are one continuous series.
149
419000
4000
מכיוון שהשלם והחלקים הם סדרה רציפה אחת.
07:15
It's too early in the morning for a lecture on calculus,
150
423000
3000
השעה מוקדמת מדי להרצאה על חדו"א,
07:18
so I brought some images to just describe how that works.
151
426000
3000
ולכן הבאתי כמה תמונות המתארות את החדו"א בפעולה.
07:22
This is a Korean church that we did in Queens.
152
430000
3000
זוהי כנסיה קוריאנית שבנינו בקווינס.
07:25
And in this example, you can see
153
433000
3000
בדוגמא זו אתם יכולים לראות
07:28
that the components of this stair are repetitive,
154
436000
4000
שהרכיבים של המדרגה חוזרים על עצמם,
07:32
but they're repetitive without being modular.
155
440000
2000
אבל הם חוזרים על עצמם בלי להיות מודולריים.
07:34
Each one of the elements in this structure
156
442000
2000
לכל אחד מהרכיבים במבנה
07:36
is a unique distance and dimension,
157
444000
4000
גודל ומרחק יחודי משלו,
07:40
and all of the connections are unique angles.
158
448000
2000
ולכל חיבור זווית יחודית.
07:42
Now, the only way we could design that,
159
450000
2000
הדרך היחידה לתכנן מבנה כזה
07:44
or possibly construct it,
160
452000
3000
ולבנות מבנה כזה
07:47
is by using a calculus-based definition
161
455000
2000
היא באמצעות הגדרה של הצורה
07:49
of the form.
162
457000
2000
המבוססת על חדו"א.
07:51
It also is much more dynamic,
163
459000
2000
דרך זו היא גם הרבה יותר דינמית.
07:53
so that you can see that the same form opens and closes
164
461000
3000
תוכלו לראות שאותה צורה נפתחת ונסגרת
07:56
in a very dynamic way as you move across it,
165
464000
3000
בדרך דינמית מאוד כשנעים לאורך המבנה,
07:59
because it has this quality of vector in motion
166
467000
3000
מכיוון שבנויות בתוכה תכונות
08:02
built into it.
167
470000
2000
של וקטור בתנועה.
08:04
So the same space that appears to be a kind of closed volume,
168
472000
3000
וכך, אותו חלל שנראה כחלל סגור,
08:07
when seen from the other side becomes a kind of open vista.
169
475000
4000
הופך לנוף פתוח כשמתבוננים בו מצידו השני.
08:11
And you also get a sense of
170
479000
2000
מתקבלת גם תחושה
08:13
visual movement in the space,
171
481000
2000
של תנועה ויזואלית במרחב,
08:15
because every one of the elements is changing in a pattern,
172
483000
4000
מכיוון שלכל רכיב דפוס שונה,
08:19
so that pattern leads your eye towards the altar.
173
487000
4000
ודפוסים אלה מובילים את העין אל מזבח הכנסייה.
08:23
I think that's one of the main changes,
174
491000
3000
אני חושב ששינוי מרכזי
08:26
also, in architecture:
175
494000
2000
נוסף בארכיטקטורה הוא
08:28
that we're starting to look now not for some ideal form,
176
496000
3000
שהפסקנו לחפש צורות אידיאליות,
08:31
like a Latin cross for a church,
177
499000
3000
כמו צלב לטיני עבור כנסיות,
08:34
but actually all the traits of a church:
178
502000
2000
ועברנו להסתכל על כל מאפייני הכנסיה:
08:36
so, light that comes from behind from an invisible source,
179
504000
4000
אור שמגיע מאחור ממקור בלתי נראה,
08:40
directionality that focuses you towards an altar.
180
508000
4000
כיווניות שממקדת לכיוון המזבח.
08:44
It turns out it's not rocket science
181
512000
2000
מתברר שאין צורך במדע טילים
08:46
to design a sacred space.
182
514000
2000
כדי לתכנן מקום קדוש.
08:48
You just need to incorporate a certain number of traits
183
516000
3000
מספיק לכלול מספר מצומצם של מאפיינים
08:51
in a very kind of genetic way.
184
519000
2000
בצורה מאוד גנטית.
08:54
So, these are the different perspectives of that interior,
185
522000
2000
אלה הן נקודות מבט שונות על החלל הפנימי הזה
08:56
which has a very complex
186
524000
2000
המכיל שילוב מורכב מאוד של כיוונים שונים
08:58
set of orientations all in a simple form.
187
526000
3000
שכל אחד מהם הוא צורה פשוטה.
09:02
In terms of construction and manufacturing,
188
530000
3000
במונחים של בניה וייצור,
09:05
this is a kilometer-long housing block
189
533000
3000
זהו בלוק מגורים באורך קילומטר
09:08
that was built in the '70s in Amsterdam.
190
536000
3000
שנבנה בשנות ה-70 באמסטרדם.
09:11
And here we've broken the 500 apartments
191
539000
2000
כאן חילקנו את 500 הדירות
09:13
up into small neighborhoods,
192
541000
3000
לשכונות קטנות
09:16
and differentiated those neighborhoods.
193
544000
2000
השונות זו מזו.
09:18
I won't go into too much description of any of these projects,
194
546000
3000
לא אכנס לפירוט של הפרוייקטים האלה,
09:21
but what you can see is that
195
549000
2000
אבל תוכלו לראות
09:23
the escalators and elevators
196
551000
3000
שהדרגנועים והמעליות
09:26
that circulate people along the face of the building
197
554000
3000
המשנעים אנשים על חזית הבנין
09:29
are all held up by
198
557000
2000
מוחזקים על ידי
09:31
122 structural trusses.
199
559000
4000
122 מסבכים מבניים.
09:35
Because we're using escalators
200
563000
2000
ומכיוון שאנו עושים שימוש בדרגנועים
09:37
to move people,
201
565000
2000
לשינוע אנשים,
09:39
all of these trusses are picking up diagonal loads.
202
567000
5000
המסבכים האלו נושאים מטענים אלכסוניים.
09:44
So, every one of them is a little bit different-shaped
203
572000
3000
וכך, הצורה של כל אחד מהם משתנה קצת
09:47
as you move down the length of the building.
204
575000
2000
ככל שיורדים לאורך הבניין.
09:49
So, working with
205
577000
2000
בשיתוף פעולה עם
09:51
Bentley and MicroStation,
206
579000
3000
בנטלי ומיקרוסטיישן,
09:54
we've written a custom piece of software
207
582000
2000
כתבנו תוכנה מותאמת אישית
09:56
that networks all of the components together
208
584000
3000
שמחברת בין כל הרכיבים
09:59
into these chunks of information,
209
587000
3000
ויוצרת את פיסות הנתונים האלו,
10:02
so that if we change any element
210
590000
2000
כך שאם אנחנו משנים רכיב כלשהו
10:04
along the length of the building,
211
592000
2000
לאורך הבניין,
10:06
not only does that change distribute
212
594000
3000
השינוי מופץ
10:09
through each one of the trusses,
213
597000
2000
לכל אחד מהמסבכים,
10:11
but each one of the trusses then distributes that information
214
599000
3000
וכל מסבך מפיץ את הנתון החדש
10:14
down the length of the entire facade of the building.
215
602000
3000
לכל אורך חזית הבניין.
10:17
So it's a single calculation
216
605000
2000
יש צורך בחישוב אחד
10:19
for every single component of the building
217
607000
3000
עבור כל רכיב של הבניין
10:22
that we're adding onto.
218
610000
2000
שאנחנו מוסיפים.
10:24
So, it's tens of millions of calculations
219
612000
4000
וכך דרושים עשרות מיליוני חישובים
10:28
just to design one connection between a piece of structural steel
220
616000
3000
רק כדי לתכנן חיבור בין כל פרופיל פלדה
10:31
and another piece of structural steel.
221
619000
2000
לפרופיל פלדה אחר.
10:33
But what it gives us is a harmonic
222
621000
2000
בדרך זאת אנחנו מקבלים
10:35
and synthesized
223
623000
2000
יחס הרמוני וסינתזה
10:39
relationship of all these components, one to another.
224
627000
3000
בין כל הרכיבים.
10:43
This idea has, kind of, brought me into doing
225
631000
3000
הרעיון הזה הביא אותי
10:46
some product design,
226
634000
2000
לעסוק גם בתחום עיצוב המוצר.
10:48
and it's because design firms
227
636000
3000
ישנן חברות עיצוב
10:51
that have connections to architects,
228
639000
2000
העובדות עם ארכיטקטים.
10:53
like, I'm working with Vitra, which is a furniture company,
229
641000
3000
אני, למשל, עובד עם ויטרה - חברת רהיטים,
10:56
and Alessi, which is a houseware company.
230
644000
2000
ועם אלסי - חברה העוסקת במוצרים לבית.
10:59
They saw this actually solving a problem:
231
647000
2000
השיטה הזאת מקנה להן
11:01
this ability to differentiate components
232
649000
2000
יכולת ליצור רכיבים השונים זה מזה
11:03
but keep them synthetic.
233
651000
3000
תוך שמירה על סינתזה ביניהם.
11:06
So, not to pick on BMW,
234
654000
2000
אין לי כוונה להמליץ על BMW,
11:08
or to celebrate them,
235
656000
2000
או לפרסם את החברה,
11:10
but take BMW as an example.
236
658000
2000
אך ניקח את BMW כדוגמא.
11:12
They have to, in 2005,
237
660000
3000
בשנת 2005
11:15
have a distinct identity
238
663000
2000
הם היו זקוקים לזהות יחודית
11:17
for all their models of cars.
239
665000
2000
משותפת לכל דגמי המכוניות שלהם.
11:19
So, the 300 series, or whatever their newest car is,
240
667000
3000
וכך סדרת ה-300, או מה שלא תהייה המכונית החדשה ביותר,
11:22
the 100 series that's coming out,
241
670000
2000
סדרת ה-100 שעומדת לצאת,
11:24
has to look like the 700 series,
242
672000
3000
צריכות להראות כמו סדרת ה-700,
11:27
at the other end of their product line,
243
675000
3000
בקצה השני של מבחר המוצרים שלהם,,
11:30
so they need a distinct, coherent identity,
244
678000
2000
אז הם זקוקים לזהות יחודית וברורה
11:32
which is BMW.
245
680000
2000
המייצגת את BMW,
11:34
At the same time, there's a person paying 30,000 dollars
246
682000
3000
ובו בזמן, אנשים משלמים 30 אלף דולר
11:37
for a 300-series car,
247
685000
2000
עבור מכונית מסדרה 300,
11:39
and a person paying 70,000 dollars
248
687000
2000
ואנשים משלמים 70 אלף דולר
11:41
for a 700 series,
249
689000
2000
עבור מכונית מסדרת ה-700,
11:43
and that person paying more than double
250
691000
2000
והאדם שמשלם יותר מכפליים
11:45
doesn't want their car to look too much like
251
693000
2000
לא רוצה שהמכונית שלו תהיה דומה מדי
11:47
the bottom-of-the-market car.
252
695000
2000
למכונית הנמצאת בתחתית הסולם.
11:49
So they have to also discriminate between these products.
253
697000
3000
ולכן עליהם גם ליצור הבדלים בין המוצרים.
11:52
So, as manufacturing
254
700000
2000
וכך, ככל שתהליכי הייצור
11:54
starts to allow more
255
702000
3000
מתחילים לפתוח בפנינו
11:57
design options,
256
705000
2000
יותר אפשרויות לעיצוב,
11:59
this problem gets exacerbated,
257
707000
2000
בעיית השלם והחלקים
12:01
of the whole and the parts.
258
709000
2000
הולכת ומחריפה.
12:03
Now, as an architect, part-to-whole relationships
259
711000
2000
כארכיטקט, היחסים בין החלק לשלם
12:05
is all I think about,
260
713000
2000
הם תחום העיסוק העיקרי שלי.
12:07
but in terms of product design
261
715000
2000
אבל תחום זה הופך ונעשה חשוב יותר גם
12:09
it's becoming more and more of an issue for companies.
262
717000
3000
עבור חברות העוסקות בתחום עיצוב המוצר.
12:12
So, the first kind of test product we did
263
720000
2000
המוצר הנסיוני הראשון שלנו
12:14
was with Alessi,
264
722000
2000
בוצע עבור אלסי -
12:16
which was for a coffee and tea set.
265
724000
2000
מערכת לקפה ולתה.
12:18
It's an incredibly expensive coffee and tea set;
266
726000
3000
זאת תוכננה להיות מערכת יקרה להפליא,
12:21
we knew that at the beginning. So, I actually went to some people I knew
267
729000
3000
ולכן יכולתי לפנות לאנשים שהכרתי
12:24
down south in San Diego,
268
732000
3000
בסן דיאגו
12:27
and we used an exploded
269
735000
2000
ולהשתמש בשיטות לעיצוב
12:29
titanium forming method
270
737000
2000
טיטאניום ע"י פיצוץ
12:31
that's used in the aerospace industry.
271
739000
2000
הנמצאות בשימוש של תעשיית החלל.
12:34
Basically what we can do,
272
742000
2000
אנחנו יוצרים
12:36
is just cut a graphite mold,
273
744000
2000
תבנית מגרפיט,
12:38
put it in an oven, heat it to 1,000 degrees,
274
746000
3000
מחממים אותה בתנור לטמפרטורה של אלף מעלות,
12:42
gently inflate titanium that's soft,
275
750000
2000
מנפחים בעדינות טיטניום רך
12:44
and then explode it at the last minute into this form.
276
752000
3000
וברגע האחרון מפוצצים אותו לצורת התבנית הזו.
12:47
But what's great about it is,
277
755000
2000
הרעיון של השיטה הוא
12:49
the forms are only a few hundred dollars.
278
757000
2000
שהתבניות עולות רק כמה מאות דולרים.
12:51
The titanium's several thousand dollars, but the forms are very cheap.
279
759000
3000
הטיטניום שווה כמה אלפי דולרים, אבל התבניות זולות מאוד.
12:54
So, we designed a system here
280
762000
2000
תכננו מערכת של 8 עקומות
12:57
of eight curves that could be swapped,
281
765000
1000
הניתנות להחלפה,
13:00
very similar to that housing project I showed you,
282
768000
3000
בדומה לפרויקט הבניה שדיברתי עליו.
13:03
and we could recombine those together,
283
771000
2000
ניתן ליצור צירופים שונים שלהן
13:05
so that we always had ergonomic shapes
284
773000
3000
כך שתמיד נקבל צורות ארגונומיות
13:08
that always had the same volume
285
776000
3000
בעלות נפח זהה
13:11
and could always be produced in the same way.
286
779000
2000
ושניתן לייצרן באופן זהה.
13:13
That way, each one of these tools we could pay for with
287
781000
2000
כך ייצורו של כל כלי עולה לנו
13:15
a few hundred dollars,
288
783000
2000
כמה מאות דולרים,
13:17
and get incredible variation in the components.
289
785000
3000
ואנו מקבלים מגוון נרחב ביותר של מוצרים.
13:20
And this is one of those examples of the sets.
290
788000
3000
זוהי דוגמא למערכת כזאת.
13:23
So, for me, what was important is that
291
791000
2000
מה שהיה חשוב עבורי
13:25
this coffee set --
292
793000
2000
במערכת הקפה הזאת ---
13:27
which is just a coffee pot, a teapot,
293
795000
2000
אלו בסך הכל קומקום קפה וקומקום תה
13:29
and those are the pots sitting on a tray --
294
797000
2000
המוצבים על מגש --
13:31
that they would have a coherence --
295
799000
2000
אבל מצד אחד רצינו שהם יהיו מזוהים
13:33
so, they would be Greg Lynn Alessi coffee pots --
296
801000
3000
כמערכות הקפה של גרג לין אלסי,
13:36
but that everyone who bought one
297
804000
2000
ומצד שני - שכל מי שירכוש מערכת
13:38
would have a one-of-a-kind object that was unique in some way.
298
806000
4000
יקבל מערכת יחידה ומיוחדת.
13:43
To go back to architecture,
299
811000
2000
ואם נחזור לארכיטקטורה,
13:45
what's organic about architecture as a field,
300
813000
3000
מה שהופך את הארכיטקטורה לאורגנית כתחום,
13:48
unlike product design,
301
816000
2000
שלא כמו בתחום עיצוב המוצר,
13:50
is this whole issue of holism
302
818000
2000
הם ההוליזם
13:52
and of monumentality is really our realm.
303
820000
4000
והמונומנטים.
13:56
Like, we have to design things which are coherent as a single object,
304
824000
4000
עלינו לעצב דברים המהווים רכיב יחיד,
14:00
but also break down into small rooms
305
828000
3000
אבל גם מתפרקים לרכיבים קטנים יותר;
14:03
and have an identity of both the big scale
306
831000
2000
דברים בעלי זהות גם בקנה מידה הגדול
14:05
and the small scale.
307
833000
2000
וגם בקנה המידה הקטן.
14:07
Architects tend to work with signature,
308
835000
4000
ארכיטקטים נוטים לאמץ חתימה
14:11
so that an architect needs a signature
309
839000
2000
והחתימה הזו צריכה להתאים
14:13
and that signature has to work across the scale of houses
310
841000
3000
לכל קנה מידה - החל מבתים
14:16
up to, say, skyscrapers,
311
844000
3000
ועד לגורדי שחקים.
14:19
and that problem of signatures is a thing we're very good at maintaining
312
847000
3000
השיטה שלנו נותנת מענה לבעיית החתימות
14:22
and working with; and intricacy,
313
850000
2000
ולבעיית המורכבות -
14:24
which is the relationship of, say,
314
852000
2000
היחס בין
14:26
the shape of a building, its structure, its windows,
315
854000
3000
צורת הבניין, המבנה שלו, החלונות שלו, הצבע שלו,
14:29
its color, its pattern. These are real architectural problems.
316
857000
5000
הדפוס שלו. כל אלה הן בעיות בהן הארכיטקטורה עוסקת.
14:34
So, my kind of hero for this in the natural world
317
862000
3000
הדמויות שלי לחיקוי בעולם הטבע
14:37
are these tropical frogs.
318
865000
2000
הן הצפרדעים הטרופיות האלו.
14:39
I got interested in them because they're the most
319
867000
2000
גיליתי בהן עניין מכיוון שהן
14:41
extreme example
320
869000
2000
הדוגמא הקיצונית ביותר
14:43
of a surface where
321
871000
3000
של משטח בו
14:46
the texture and the -- let's call it the decoration --
322
874000
4000
המרקם וה"קישוטים" --
14:50
I know the frog doesn't think of it as decoration, but that's how it works --
323
878000
3000
אני יודע שהצפרדע לא מתייחסת לכך כאל קישוט אבל כך הוא נראה --
14:53
are all intricately connected to one another.
324
881000
3000
קשורים זה לזה בקשרים מורכבים.
14:56
So a change in the form
325
884000
2000
כך ששינוי בצורה
14:58
indicates a change in the color pattern.
326
886000
2000
מעידה על שינוי בדפוס הצבע.
15:00
So, the pattern and the form aren't the same thing,
327
888000
3000
דפוס הצבע והצורה הם דברים שונים,
15:03
but they really work together and are fused
328
891000
2000
אבל פועלים ביחד
15:05
in some way.
329
893000
2000
ומתמזגים באופן מסויים.
15:07
So, when doing a center
330
895000
3000
וכך כשתכננו מרכז
15:10
for the national parks in Costa Rica,
331
898000
3000
עבור הפארקים הלאומיים של קוסטה ריקה,
15:13
we tried to use that idea of a gradient color
332
901000
2000
ניסינו להשתמש ברעיון של צבע מדורג
15:15
and a change in texture
333
903000
3000
ושינוי במרקם
15:18
as the structure moves across the surface of the building.
334
906000
3000
לאורך פני השטח של הבניין.
15:22
We also used a continuity of change
335
910000
3000
השתמשנו גם בשינוי רציף
15:25
from a main exhibition hall to a natural history museum,
336
913000
4000
החל מאולם התצוגה המרכזי ועד למוזיאון להיסטוריה של הטבע,
15:29
so it's all one continuous change
337
917000
2000
כך שנוצר שינוי רציף
15:31
in the massing,
338
919000
2000
בעיצוב הצורות,
15:33
but within that massing are very different kinds of spaces and forms.
339
921000
4000
הכולל בתוכו מגוון רחב של חללים וצורות.
15:37
In a housing project in Valencia, Spain, we're doing,
340
925000
3000
בפרויקט בנייה שלנו בוולנסיה, ספרד,
15:40
the different towers of housing fused together
341
928000
4000
מגדלי המגורים השונים מתמזגים
15:44
in shared curves so you get a single mass,
342
932000
3000
על ידי קימורים משותפים כך שנוצרת מסה אחת,
15:47
like a kind of monolith,
343
935000
2000
בדומה למונוליט.
15:49
but it breaks down into individual elements.
344
937000
3000
אבל כאן מסה זו מתחלקת לרכיבים נפרדים.
15:54
And you can see that that change in massing
345
942000
3000
אתם יכולים לראות ששינויים בעיצוב הצורות
15:57
also gives all 48 of the apartments
346
945000
3000
נותן לכל אחת מ-48 הדירות
16:00
a unique shape and size,
347
948000
2000
צורה וגודל יחודיים,
16:02
but always within a, kind of, controlled limit,
348
950000
3000
אבל קיימת מעטפת
16:05
an envelope of change.
349
953000
3000
מבוקרת של מידת השינוי.
16:09
I work with a group of other architects.
350
957000
2000
אני עובד עם קבוצת ארכיטקטים
16:11
We have a company called United Architects.
351
959000
2000
בחברה בשם יונייטד ארכיטקטס.
16:13
We were one of the finalists for the World Trade Center site design.
352
961000
4000
הגענו לשלב הגמר בפרויקט התכנון של אתר מרכז הסחר העולמי.
16:17
And I think this just shows how
353
965000
3000
לדעתי, הפרויקט מעיד
16:20
we were approaching
354
968000
2000
על הגישה שלנו
16:22
the problem of incredibly large-scale construction.
355
970000
3000
לבניה בקנה מידה ענק.
16:25
We wanted to make a kind of Gothic cathedral
356
973000
3000
רצינו ליצור מעין קתדרלה גותית
16:28
around the footprints of the World Trade Center site.
357
976000
3000
מסביב לאתר מרכז הסחר העולמי.
16:32
And to do that, we tried to connect up
358
980000
3000
לשם כך ניסינו לחבר
16:35
the five towers into a single system.
359
983000
4000
את חמשת המגדלים למערכת אחת.
16:39
And we looked at, from the 1950s on,
360
987000
4000
בחנו עבודות שנוצרו החל משנות ה-1950.
16:43
there were numerous examples of other architects
361
991000
2000
ישנו מספר רב של ארכיטקטים
16:45
trying to do the same thing.
362
993000
2000
שניסו ליצור דבר דומה.
16:47
We really approached it at the level
363
995000
2000
ניגשנו לפרויקט ברמת
16:49
of the typology of the building,
364
997000
2000
הטיפולוגיה של הבניין,
16:51
where we could build these five separate towers,
365
999000
2000
כך שיכולנו לבנות חמישה מגדלים נפרדים
16:53
but they would all join at the 60th floor
366
1001000
3000
המחוברים בקומה השישים
16:56
and make a kind of single monolithic mass.
367
1004000
3000
ויוצרים מסה מונוליטית אחת.
17:00
With United Architects, also,
368
1008000
2000
בנוסף, הגשנו עם יונייטד ארכיטקטס
17:02
we made a proposal for the European Central Bank headquarters
369
1010000
3000
הצעה למטה של הבנק המרכזי האירופי
17:05
that used the same system,
370
1013000
2000
בה השתמשנו באותה מערכת,
17:07
but this time in a much more monolithic mass,
371
1015000
2000
אבל הפעם במסה הרבה יותר מונוליתית,
17:09
like a sphere.
372
1017000
2000
הדומה לכדור.
17:11
But again, you can see this, kind of,
373
1019000
2000
גם כאן תוכלו לראות
17:13
organic fusion
374
1021000
2000
התמזגות אורגנית
17:15
of multiple building elements
375
1023000
2000
של רכיבי בניין רבים
17:17
to make a thing which is whole, but breaks down into smaller parts,
376
1025000
4000
היוצרים דבר שלם המתחלק לחלקים קטנים יותר
17:21
but in an incredibly organic way.
377
1029000
3000
בדרך אורגנית ושלמה.
17:24
Finally, I'd like to just show you
378
1032000
2000
ולסיום, ברצוני להציג בפניכם
17:26
some of the effects of using digital fabrication.
379
1034000
4000
כמה מההשלכות של השימוש בייצור דיגיטלי.
17:30
About six years ago, I bought one of these CNC mills,
380
1038000
3000
לפני כשש שנים קניתי מכונת כירסום נשלטת מחשב
17:33
to just replace, kind of,
381
1041000
2000
המאפשרת להימנע מסיכון אצבעות
17:35
young people cutting their fingers off all the time building models.
382
1043000
4000
בזמן בניית המודלים.
17:39
And I also bought a laser cutter
383
1047000
2000
קניתי גם מכונת חיתוך בלייזר
17:41
and started to fabricate within my own shop,
384
1049000
3000
והתחלתי לייצר בעצמי
17:44
kind of, large-scale building elements and models,
385
1052000
3000
רכיבי בניין ומודלים בקנה מידה גדול.
17:47
where we could go directly to the tooling.
386
1055000
3000
וכך היתה לי גישה למכשירים עצמם.
17:50
What I found out is that the tooling,
387
1058000
3000
גיליתי שאם מתערבים
17:53
if you intervened in the software,
388
1061000
2000
בתוכנה, המכשירים יכולים
17:55
actually produced decorative effects.
389
1063000
2000
ליצור את הקישוטים.
17:57
So, for these interiors, like this shop in Stockholm, Sweden,
390
1065000
4000
וכך, עבור הקירות הפנימיים, כמו לדוגמא בחנות הזאת בשטוקלהולם, שוודיה,
18:01
or this installation wall in the Netherlands
391
1069000
3000
או בקיר הזה במכון לארכיטקטורה
18:04
at the Netherlands Architecture Institute,
392
1072000
3000
של הולנד,
18:07
we could use the texture that the tool would leave
393
1075000
3000
יכולנו לעשות שימוש במרקם שהכלים יצרו
18:10
to produce a lot of the spatial effects,
394
1078000
3000
כדי ליצור אפקטים מרחביים,
18:13
and we could integrate the texture of the wall
395
1081000
2000
ויכולנו לשלב את המרקם של הקיר
18:15
with the form of the wall with the material.
396
1083000
3000
עם הצורה של הקיר ועם החומר עצמו.
18:18
So, in vacuum-formed plastic, in fiberglass,
397
1086000
4000
עשינו זאת בפלסטיק שנוצר בתנאי ואקום, בפיברגלאס,
18:22
and then even at the level of structural steel,
398
1090000
2000
ואפילו ברמה של פרופילי פלדה,
18:24
which you think of as being linear and modular.
399
1092000
2000
שבד"כ מתייחסים אליהם כאל לינארים ומודולריים.
18:26
The steel industry is so far
400
1094000
2000
תעשיית הפלדה הרבה יותר מתקדמת
18:28
ahead of the design industry
401
1096000
2000
מתעשיית העיצוב,
18:30
that if you take advantage of it
402
1098000
2000
ואם ננצל זאת
18:32
you can even start to think of beams and columns
403
1100000
3000
ונחשוב על קורות ועמודים
18:35
all rolled together into a single system
404
1103000
3000
משולבים במערכת אחת
18:38
which is highly efficient,
405
1106000
2000
נייעל מאוד את העבודה,
18:40
but also produces decorative effects
406
1108000
2000
ובנוסף נקבל אפקטים קישוטיים
18:42
and formal effects
407
1110000
2000
וצורתיים יפהפיים
18:44
that are very beautiful and organic.
408
1112000
2000
המהווים חלק אורגני מהמוצר עצמו.
18:46
Thanks very much.
409
1114000
3000
תודה רבה.
ABOUT THE SPEAKER
Greg Lynn - DesignerGreg Lynn is the head of Greg Lynn FORM, an architecture firm known for its boundary-breaking, biomorphic shapes and its embrace of digital tools for design and fabrication.
Why you should listen
Who says great architecture must be proportional and symmetrical? Not Greg Lynn. He and his firm, Greg Lynn FORM, have been pushing the edges of building design, by stripping away the traditional dictates of line and proportion and looking into the heart of what a building needs to be.
A series of revelations about building practice -- "Vertical structure is overrated"; "Symmetry is bankrupt" -- helped Lynn and his studio conceptualize a new approach, which uses calculus, sophisticated modeling tools, and an embrace of new manufacturing techniques to make buildings that, at their core, enclose space in the best possible way. The New York Presbyterian church that Lynn designed with Douglas Garofalo and Michael McInturf, collaborating remotely, is a glorious example of this -- as a quiet industrial building is transformed into a space for worship and contemplation with soaring, uniquely shaped and tuned elements.
In a sort of midcareer retrospective, the book Greg Lynn Form (watch the video) was released in October 2008; recently, Lynn has collaborated with the video team Imaginary Forces on the New City installation as part of the MOMA exhibit "Design and the Elastic Mind." In November 2008, FORM won a Golden Lion at the Venice Bienniale for its exhibition Recycled Toy Furniture.
Greg Lynn | Speaker | TED.com