Serious Play 2008
Paula Scher: Great design is serious, not solemn
ポーラ・シェア 本気になる
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ポーラ・シェアが自身のデザイン・キャリアを振返ります。彼女はアルバム・カバー、表紙、シティバンクのロゴ等を手掛けたことで有名です。本気になって遊び心を発揮した境地を語ります。伝説的な、彼女の素晴らしいデザインやイメージをお楽しみください。
Paula Scher - Designer at play
With a career that fuses rock and roll, corporate identity creation, and impressionistic geography, Paula Scher is a master conjurer of the instantly familiar. Full bio
With a career that fuses rock and roll, corporate identity creation, and impressionistic geography, Paula Scher is a master conjurer of the instantly familiar. Full bio
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00:16
My work is play.
0
0
2000
私の仕事は 遊ぶことです
00:18
And I play when I design.
1
2000
2000
私はデザインする時 遊びます
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I even looked it up in the dictionary, to make sure
2
4000
2000
念のため 辞書で確認しました
00:22
that I actually do that,
3
6000
2000
本当の意味で 遊ぶためです
00:24
and the definition of play,
4
8000
2000
遊ぶ の定義は
00:26
number one, was engaging in a childlike
5
10000
2000
1. 子供じみた活動 または ―
00:28
activity or endeavor,
6
12000
2000
努力をすること
00:30
and number two was gambling.
7
14000
3000
2. ギャンブルすること
00:33
And I realize I do both
8
17000
2000
確かに デザイン中は
00:35
when I'm designing.
9
19000
2000
どちらもします
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I'm both a kid and I'm gambling all the time.
10
21000
3000
いつも私は子供じみて ギャンブルしています
00:40
And I think that if you're not,
11
24000
2000
もし あなたがデザイナーで
00:42
there's probably something inherently wrong
12
26000
2000
楽しんでいなければ 今 置かれている ―
00:44
with the structure or the situation you're in,
13
28000
2000
組織 または状況に
本質的な 誤りがある
本質的な 誤りがある
00:46
if you're a designer.
14
30000
2000
そう思うのです
00:48
But the serious part is what threw me,
15
32000
2000
でも本気をだすことは 苦手で
00:50
and I couldn't quite get a handle
16
34000
4000
理解できずにいました
00:54
on it until I remembered an essay.
17
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3000
そんな時 あるエッセーを思い出しました
00:57
And it's an essay I read 30 years ago.
18
41000
3000
それは 30年前に読んだエッセーです
01:00
It was written by Russell Baker,
19
44000
2000
作者は ラッセル・ベイカーでした
01:02
who used to write an "Observer" column in the New York Times.
20
46000
3000
ニューヨーク・タイムズのコラム
「オブザーバー」の執筆者です
「オブザーバー」の執筆者です
01:05
He's a wonderful humorist. And I'm going to read you
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49000
2000
氏は 素敵なユーモアの持ち主です
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this essay,
22
51000
2000
エッセーの要約を
01:09
or an excerpt from it
23
53000
2000
読んでみます
01:11
because it really hit home for me.
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55000
3000
私にとっては 核心を捉えているのです
01:14
Here is a letter of friendly advice.
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58000
3000
友人として忠告しよう
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Be serious, it says.
26
61000
2000
本気になれ
01:19
What it means, of course, is, be solemn.
27
63000
2000
もちろん まじめにやれ という意味です
01:22
Being solemn is easy.
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66000
2000
まじめにやる ことは簡単で
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Being serious is hard.
29
68000
3000
本気にやる ことは困難である
01:27
Children almost always begin by being serious,
30
71000
2000
子供たちは 常に本気から入る
01:29
which is what makes them so entertaining
31
73000
2000
だから 大人に比べれば
01:31
when compared with adults as a class.
32
75000
3000
子供は面白いのだ
01:34
Adults, on the whole, are solemn.
33
78000
2000
大人は概して まじめである
01:36
In politics, the rare candidate who is serious,
34
80000
3000
政界で本気な立候補者は まれで
01:39
like Adlai Stevenson,
35
83000
2000
例えば アドレー・スティーブンソン
01:41
is easily overwhelmed by one who is solemn, like Eisenhower.
36
85000
3000
いとも簡単にアイゼンハワー みたいな
まじめな 候補に負けてしまう
まじめな 候補に負けてしまう
01:44
That's because it is hard for most people
37
88000
2000
それは なぜかというと 大概の人には
01:46
to recognize seriousness, which is rare,
38
90000
3000
めったに見ない 本気さ よりも
01:49
but more comfortable to endorse solemnity,
39
93000
2000
よく見かける まじめさ の方が
01:51
which is commonplace.
40
95000
2000
心地よいからである
01:54
Jogging, which is commonplace,
41
98000
2000
手頃で 健康に良いとされる
01:56
and widely accepted as good for you, is solemn.
42
100000
3000
ジョギングは まじめ
01:59
Poker is serious.
43
103000
2000
ポーカーは 本気
02:01
Washington, D.C. is solemn.
44
105000
3000
ワシントン D.C. は まじめ
02:04
New York is serious.
45
108000
2000
ニューヨークは 本気
02:06
Going to educational conferences to tell you anything
46
110000
2000
教育関連のイベントで将来を
02:08
about the future is solemn.
47
112000
3000
語るのは まじめ
02:11
Taking a long walk by yourself,
48
115000
2000
一人ぼっちで 長い散歩に出て
02:13
during which you devise a foolproof scheme for robbing Tiffany's,
49
117000
3000
ティファニーを強盗する
完全犯罪を考えるのは
完全犯罪を考えるのは
02:16
is serious.
50
120000
2000
本気
02:18
(Laughter)
51
122000
1000
(笑い)
02:19
Now, when I apply Russell Baker's definition
52
123000
2000
ラッセル・ベイカーの まじめと 本気の
02:21
of solemnity or seriousness to design,
53
125000
2000
定義を デザインに当てはめると
02:23
it doesn't necessarily make any particular point about quality.
54
127000
3000
仕事の質とは関係ないことが わかります
02:26
Solemn design is often important and very effective design.
55
130000
3000
まじめなデザインは いつも重要だし とても効果的です
02:29
Solemn design is also socially correct,
56
133000
3000
まじめなデザインは 社会的に正しく
02:32
and is accepted by appropriate audiences.
57
136000
2000
適当な観衆の支持を受けやすいです
02:34
It's what right-thinking designers
58
138000
3000
仕事を正しく仕上げようと 多くのデザイナーや
02:37
and all the clients are striving for.
59
141000
2000
依頼主が目指している ことです
02:39
Serious design, serious play,
60
143000
2000
本気のデザイン 本気の遊び は
02:41
is something else.
61
145000
2000
異なります
02:43
For one thing, it often happens
62
147000
2000
ひとつには 本気は 自然に
02:45
spontaneously, intuitively,
63
149000
3000
直感的に 偶然に あるいは
02:48
accidentally or incidentally.
64
152000
2000
何かのついでに 生じます
02:50
It can be achieved out of innocence, or arrogance,
65
154000
2000
無邪気 あるいは 横柄さ
の結果だったり
の結果だったり
02:52
or out of selfishness, sometimes out of carelessness.
66
156000
3000
身勝手 時には 注意不足の
産物です
産物です
02:55
But mostly, it's achieved through all those kind of crazy
67
159000
4000
たいていは よく説明がつかない
02:59
parts of human behavior that
68
163000
2000
クレージーな人間性が
03:01
don't really make any sense.
69
165000
2000
引き出すもの なのです
03:03
Serious design is imperfect.
70
167000
2000
本気なデザインは 未完成です
03:05
It's filled with the kind of craft laws that come from something being
71
169000
2000
初めて作る物に よく見られる ―
03:07
the first of its kind.
72
171000
2000
不完全さ だらけです
03:09
Serious design is also -- often -- quite unsuccessful
73
173000
3000
まじめな見方をすると 本気のデザインは
03:12
from the solemn point of view.
74
176000
2000
往々にして 失敗作です
03:14
That's because the art of serious play
75
178000
2000
なぜかというと 本気の遊び の本質は
03:16
is about invention, change, rebellion -- not perfection.
76
180000
3000
発明 変革 反逆 であり
完璧は 二の次だからです
完璧は 二の次だからです
03:19
Perfection happens during solemn play.
77
183000
4000
完璧を望むのは まじめな遊びの時です
03:23
Now, I always saw design careers
78
187000
2000
私はデザインのキャリアは
03:25
like surreal staircases.
79
189000
3000
非現実的な階段だと 思いました
03:28
If you look at the staircase, you'll see
80
192000
3000
その階段を見ると
03:31
that in your 20s the risers are very high
81
195000
3000
20代は段差が とても高く
03:34
and the steps are very short,
82
198000
3000
幅が短いです
03:37
and you make huge discoveries.
83
201000
2000
大きな発見をたくさんして
03:39
You sort of leap up very quickly in your youth.
84
203000
3000
若い頃は どんどん成長します
03:42
That's because you don't know anything and you have a lot to learn,
85
206000
2000
何も知らないし 勉強することが
たくさんあるからです
たくさんあるからです
03:44
and so that anything you do is a learning experience
86
208000
3000
だから 何をしても いい経験になります
03:47
and you're just jumping right up there.
87
211000
2000
短い期間で もうあんな上にいます
03:49
As you get older, the risers get shallower
88
213000
2000
歳を取ると段差は低くなり
03:51
and the steps get wider,
89
215000
2000
幅はとても広くなります
03:53
and you start moving along at a slower pace
90
217000
3000
動くペースは ゆっくりになります
03:56
because you're making fewer discoveries.
91
220000
2000
発見する度合が少なくなるからです
03:58
And as you get older and more decrepit,
92
222000
2000
また歳を取って 老いぼれます
04:00
you sort of inch along on this
93
224000
2000
いわば 這って
04:02
sort of depressing, long staircase,
94
226000
2000
憂鬱な 長い階段をすすみ
04:04
leading you into oblivion.
95
228000
2000
そして 忘却のかなたに消えるのです
04:06
(Laughter)
96
230000
2000
(笑い)
04:08
I find it's actually getting really hard to be serious.
97
232000
4000
本気になることは とても難しいことです
04:13
I'm hired to be solemn, but I find more and more
98
237000
3000
普段は まじめさを求められて 仕事をするのですが
04:16
that I'm solemn when I don't have to be.
99
240000
2000
必要以上に まじめすぎる気がします
04:18
And in my 35 years of working experience,
100
242000
3000
過去 35年の自分の経験上
04:21
I think I was really serious four times.
101
245000
3000
本当に本気だったのは ４回だけです
04:24
And I'm going to show them to you now,
102
248000
2000
それらを お見せしましょう
04:26
because they came out of very specific conditions.
103
250000
3000
本気が 特定の状況の下で 現れたのです
04:29
It's great to be a kid.
104
253000
2000
子供はいいものです
04:31
Now, when I was in my early 20s,
105
255000
3000
私が 20代の時
04:34
I worked in the record business, designing record covers for CBS Records,
106
258000
3000
CBSレコードでアルバム・カバーを
デザインしていました
デザインしていました
04:37
and I had no idea what a great job I had.
107
261000
2000
いかに素敵な仕事だったのか
私は気がつきませんでした
私は気がつきませんでした
04:39
I thought everybody had a job like that.
108
263000
3000
みんなこんな物だろう と思っていました
04:42
And what --
109
266000
2000
そして
04:44
the way I looked at design and the way I looked at the world was,
110
268000
3000
私がデザインや 世界を見る尺度であり ―
04:47
what was going on around me
111
271000
2000
身の周りや ―
04:49
and the things that came at the time I walked into design
112
273000
2000
当時デザインの世界で遭遇したもの こそが
04:51
were the enemy.
113
275000
2000
敵だったのです
04:53
I really, really, really hated
114
277000
2000
私は とっても とっても とっても
04:55
the typeface Helvetica.
115
279000
2000
ヘルベチカ・フォントが嫌いでした
04:57
I thought the typeface Helvetica
116
281000
3000
ヘルベチカ・フォントは あまりにも
05:00
was the cleanest, most boring, most fascistic,
117
284000
3000
きれいすぎて 退屈で ファッショで
05:03
really repressive typeface,
118
287000
3000
抑圧的でした
05:06
and I hated everything that was designed in Helvetica.
119
290000
2000
ヘルベチカを使ったデザインは
全て嫌悪しました
全て嫌悪しました
05:08
And when I was in
120
292000
2000
私が
05:10
my college days,
121
294000
2000
学生の頃は
05:12
this was the sort of design
122
296000
2000
この種のデザインが
05:14
that was fashionable and popular.
123
298000
2000
流行して 人気がありました
05:16
This is actually quite a lovely book jacket by Rudy de Harak,
124
300000
3000
ルーディ・デハラックの素敵な表紙です
05:19
but I just hated it, because it was designed with Helvetica,
125
303000
3000
でもヘルベチカが許せなかったので
05:22
and I made parodies about it.
126
306000
2000
パロディ版を作ってみました
05:24
I just thought it was, you know, completely boring.
127
308000
3000
あまりにも つまらなかったのです
05:27
(Laughter)
128
311000
2000
(笑い)
05:29
So -- so, my goal in life
129
313000
2000
私の人生の目標は
05:31
was to do stuff that wasn't made out of Helvetica.
130
315000
4000
ヘルベチカ以外を使うことでした
05:35
And to do stuff that wasn't made out of Helvetica
131
319000
2000
でもそれは とても困難でした
05:37
was actually kind of hard because you had to find it.
132
321000
3000
なぜって代わりを発見しないといけないからです
05:40
And there weren't a lot of books about the history of design
133
324000
3000
70年代初期 デザインの歴史を扱う書籍は
05:43
in the early 70s. There weren't --
134
327000
2000
ほとんどなく
05:45
there wasn't a plethora of design publishing.
135
329000
2000
デザイン出版なんて 高が知れていました
05:47
You actually had to go to antique stores. You had to go to Europe.
136
331000
2000
骨董品店を探し なければ
ヨーロッパに行って探すのでした
ヨーロッパに行って探すのでした
05:49
You had to go places and find the stuff.
137
333000
3000
いろんな所にいかないと 何も見つかりませんでした
05:52
And what I responded to was, you know,
138
336000
2000
そして ようやく見つけた私の答えは
05:54
Art Nouveau, or deco,
139
338000
3000
アールヌーボーや アールデコ
05:57
or Victorian typography,
140
341000
2000
ビクトリア朝の タイポグラフィ …
05:59
or things that were just completely not Helvetica.
141
343000
4000
とにかく ヘルベチカ以外でした
06:03
And I taught myself design this way,
142
347000
3000
独学で覚えて
06:06
and this was sort of my early years,
143
350000
2000
駆け出しの頃は
06:08
and I used these things
144
352000
2000
これらを使って
06:10
in really goofy ways
145
354000
2000
レコード・ジャケットや
06:12
on record covers and in my design.
146
356000
2000
自分のデザインに取り入れました
06:14
I wasn't educated. I just sort of
147
358000
2000
教えられたわけでもなく
06:16
put these things together.
148
360000
2000
一から造りあげたのです
06:18
I mixed up Victorian designs with pop,
149
362000
2000
ビクトリア風と ポップを掛合せたり
06:20
and I mixed up Art Nouveau with something else.
150
364000
3000
アールヌーボーと 何かを混ぜたりしました
06:23
And I made these very lush,
151
367000
2000
そして このように豪華で
06:25
very elaborate record covers,
152
369000
3000
凝ったジャケットを作りました
06:28
not because I was being a post-modernist or a historicist --
153
372000
3000
私は ポストモダニストでも
歴史崇拝者でもありません
歴史崇拝者でもありません
06:31
because I didn't know what those things were.
154
375000
2000
それらが どういうものかさえ
知りませんでした
知りませんでした
06:33
I just hated Helvetica.
155
377000
2000
単純に ヘルベチカが嫌いだっただけです
06:35
(Laughter)
156
379000
1000
(笑い)
06:36
And that kind of passion
157
380000
2000
そんな情熱のおかげで
06:39
drove me into very serious play,
158
383000
2000
本気で遊びが できたのです
06:41
a kind of play I could never do now
159
385000
3000
充分に経験を踏んだ今となっては
06:44
because I'm too well-educated.
160
388000
2000
もうできない遊びです
06:46
And there's something wonderful about
161
390000
3000
そんな若さは
06:49
that form of youth,
162
393000
2000
すばらしいものです
06:51
where you can let yourself
163
395000
3000
自分の好きなように
06:54
grow and play, and be
164
398000
2000
成長して 遊んで
06:56
really a brat, and then accomplish things.
165
400000
3000
チビのくせに大仕事を
するわけですから
するわけですから
06:59
By the end of the '70s, actually,
166
403000
2000
70年代後半には
07:01
the stuff became known.
167
405000
2000
この種のものは 知れ渡り ―
07:03
I mean, these covers appeared all over the world,
168
407000
2000
だって世界中に広がりましたから
07:05
and they started winning awards,
169
409000
2000
表彰されるようになり
07:07
and people knew them.
170
411000
2000
みんな知ってしまいました
07:09
And I was suddenly a post-modernist,
171
413000
3000
それで私は突然 ポスト・モダニストとなり
07:12
and I began a career as -- in my own business.
172
416000
3000
自分でビジネスを始めるわけです
07:15
And first I was praised for it, then criticized for it,
173
419000
3000
はじめは称賛されましたが
やがて批判も受けるようになりました
やがて批判も受けるようになりました
07:18
but the fact of the matter was, I had become solemn.
174
422000
3000
私は まじめになってしまったのです
07:21
I didn't do what I think
175
425000
2000
それ以降 14年位は
07:23
was a piece of serious work again for about 14 years.
176
427000
4000
本気な仕事は しなかったと思います
07:27
I spent most of the '80s being quite solemn,
177
431000
2000
80年代の大半は まじめで 通しました
07:29
turning out these sorts of designs
178
433000
2000
期待されているデザインを
07:31
that I was expected to do
179
435000
2000
作り続け
07:33
because that's who I was,
180
437000
2000
それが自分なのだ と
07:35
and I was living in this cycle of going from serious to solemn
181
439000
3000
こんなサイクルを回っていたのです
07:38
to hackneyed to dead, and getting rediscovered all over again.
182
442000
3000
本気 ⇒ まじめ ⇒ ありきたり ⇒ 死ぬほど退屈 ⇒ 再発見
07:43
So, here was the second condition
183
447000
2000
というわけで 第２の状況 ―
07:45
for which I think I accomplished some serious play.
184
449000
5000
ここで 本気な遊びを とり戻せました
07:50
There's a Paul Newman movie
185
454000
2000
私の大好きなポール・ニューマン主演の
07:52
that I love called "The Verdict."
186
456000
2000
「評決」という映画があります
07:54
I don't know how many of you have seen it, but it's a beaut.
187
458000
3000
みなさん ご覧になったか知りませんが
とても いい映画です
とても いい映画です
07:57
And in the movie, he plays
188
461000
2000
この映画で 彼は
07:59
a down-and-out lawyer
189
463000
2000
落ちぶれた
08:01
who's become an ambulance chaser.
190
465000
2000
悪徳弁護士を演じます
08:03
And he's taken on --
191
467000
2000
彼は 簡単に済みそうな
08:05
he's given, actually -- a malpractice suit to handle
192
469000
3000
不正医療行為の訴訟を
08:08
that's sort of an easy deal,
193
472000
2000
紹介されるのですが
08:10
and in the midst of trying to connect the deal,
194
474000
2000
公判の準備中に
08:12
he starts to empathize
195
476000
2000
被害者が 余りにも哀れなのを見て
08:14
and identify with his client,
196
478000
2000
共感するようになり
08:16
and he regains his morality and purpose,
197
480000
3000
倫理と自分の存在意義を取戻し
08:19
and he goes on to win the case.
198
483000
2000
勝訴を獲得するのです
08:21
And in the depth of despair,
199
485000
3000
映画の中の ある場面
08:24
in the midst of the movie, when it looks like he can't pull this thing off,
200
488000
4000
どう見ても勝ち目がない
絶望の淵に立って
絶望の淵に立って
08:28
and he needs this case,
201
492000
2000
この訴訟を取りたい
08:30
he needs to win this case so badly.
202
494000
2000
どうしても 勝訴したいと思う ―
08:32
There's a shot of Paul Newman alone,
203
496000
3000
ポール・ニューマンが オフィスでひとり
08:35
in his office, saying,
204
499000
3000
たたずむ シーンがあります
08:38
"This is the case. There are no other cases.
205
502000
3000
「この訴訟だ これしかないのだ」
08:41
This is the case. There are no other cases."
206
505000
3000
「この訴訟だ これしかないのだ」
「この訴訟だ これしかないのだ」
「この訴訟だ これしかないのだ」
08:44
And in that moment of
207
508000
2000
この熱望と集中 の
08:46
desire and focus,
208
510000
2000
おかげで
08:48
he can win.
209
512000
2000
勝訴するのです
08:50
And that is a wonderful
210
514000
2000
これこそが
08:52
position to be in to create some serious play.
211
516000
4000
本気で遊ぶことの 本質なのです
08:56
And I had that moment in 1994
212
520000
3000
1994年に 同じことが私に起こりました
08:59
when I met a theater director
213
523000
2000
ジョージ・ウルフと言う名前の
09:01
named George Wolfe,
214
525000
2000
劇場監督が
09:03
who was going to have me design
215
527000
2000
私にデザインの依頼をして
09:05
an identity for the New York Shakespeare Festival,
216
529000
3000
当時のニューヨーク・シェイクスピア・フェスティバル
09:08
then known,
217
532000
2000
今の
09:10
and then became the Public Theater.
218
534000
2000
パブリック・シアターの
シンボルを作れ と言うのです
シンボルを作れ と言うのです
09:12
And I began getting immersed
219
536000
2000
そして 私はこのプロジェクトに
09:14
in this project
220
538000
2000
かつて無かった程
09:16
in a way I never was before.
221
540000
2000
没頭するのです
09:18
This is what theater advertising looked like at that time.
222
542000
3000
これが当時の劇場広告です
09:21
This is what was in the newspapers and in the New York Times.
223
545000
3000
ニューヨーク・タイムズなど 各紙に掲載されました
09:24
So, this is sort of a comment on the time.
224
548000
3000
当時の広告はこんな感じでした
09:27
And the Public Theater actually had much better advertising than this.
225
551000
3000
パブリック・シアターは これより ずっといい
宣伝をしていました
宣伝をしていました
09:30
They had no logo and no identity,
226
554000
2000
ロゴ等は ありませんでしたが
09:32
but they had these very iconic posters
227
556000
3000
こんな図像的なポスターを使っていました
09:35
painted by Paul Davis.
228
559000
2000
ポール・デービスの作品です
09:37
And George Wolf had taken over from another director
229
561000
3000
ちょうどジョージ・ウルフが監督になり
09:40
and he wanted to change the theater,
230
564000
2000
劇場を変えようとしていました
09:42
and he wanted to make it urban and loud
231
566000
2000
都会的で 騒々しい
09:44
and a place that was inclusive.
232
568000
3000
包み込むような劇場にしたいと 考えました
09:47
So, drawing on my love of typography,
233
571000
3000
だから 私はフォントへの情熱をつぎ込んで
09:50
I immersed myself into this project.
234
574000
3000
このプロジェクトに没頭しました
09:53
And what was different about it was the totality of it,
235
577000
4000
ほかとの違いは 何でも扱ったことです
09:57
was that I really became the voice, the visual voice, of a place
236
581000
4000
私は その場所を代表する声
視覚的な声になったのです
視覚的な声になったのです
10:01
in a way I had never done before,
237
585000
2000
未だかつて したことがない位に
10:03
where every aspect --
238
587000
2000
ありとあらゆる局面 ―
10:05
the smallest ad, the ticket, whatever it was --
239
589000
2000
一番小さな広告 チケット あらゆる物の
10:07
was designed by me.
240
591000
2000
デザインを 私がしたのです
10:09
There was no format.
241
593000
2000
統一書式などありませんでした
10:11
There was no in-house department that these things were pushed to.
242
595000
3000
専任部門もありませんから
丸投げもできませんでした
丸投げもできませんでした
10:14
I literally for three years made everything --
243
598000
2000
３年間 文字通り何でも作りました ―
10:16
every scrap of paper, everything online,
244
600000
3000
あらゆる紙媒体や ネット上のもの ―
10:19
that this theater did.
245
603000
2000
劇場が手掛けるもの全てです
10:21
And it was the only job,
246
605000
2000
他の仕事も持っていたのですが
10:23
even though I was doing other jobs.
247
607000
2000
これだけに集中しました
10:25
I lived and breathed it in a way I haven't
248
609000
2000
それ以来 依頼人と これほど一緒になって
10:27
with a client since.
249
611000
2000
熱中したことはありません
10:29
It enabled me to really express myself and grow.
250
613000
4000
本当に自分を表現し 成長することができました
10:33
And I think that you know
251
617000
2000
そのような機会が与えられると
10:35
when you're going to be given this position,
252
619000
2000
分かるものなのです
10:37
and it's rare, but when you get it and you have this opportunity,
253
621000
4000
めったにありませんが そんな機会を獲得したら
10:41
it's the moment of serious play.
254
625000
2000
それこそ 本気の遊び です
10:43
I did these things, and I still do them.
255
627000
3000
こんな事を 今でも続けています
10:46
I still work for the Public Theater.
256
630000
2000
パブリック・シアターの仕事は 今もしています
10:48
I'm on their board, and
257
632000
2000
私は取締役会メンバーで
10:50
I still am involved with it.
258
634000
3000
事業に参加しています
10:53
The high point of the Public Theater, I think, was in 1996,
259
637000
3000
パブリック・シアターの頂点は 1996年だったと思います
10:56
two years after I designed it,
260
640000
2000
私のデザインから ２年後です
10:58
which was the "Bring in 'da Noise, Bring in 'da Funk" campaign
261
642000
3000
「ノイズ＆ファンク」キャンペーンでした
11:01
that was all over New York.
262
645000
2000
ニューヨーク中が 盛り上がりました
11:03
But something happened to it, and what happened to it was,
263
647000
3000
でも 何か変わってしまったのです
何かと言うと
何かと言うと
11:06
it became very popular.
264
650000
2000
あまりに有名になったのです
11:08
And that is a kiss of death for something serious
265
652000
3000
本気な人にとっては さようならです
11:11
because it makes it solemn.
266
655000
3000
まじめに なったのです
11:14
And what happened was
267
658000
2000
さらに 起きたことは
11:16
that New York City, to a degree,
268
660000
2000
ニューヨーク市が 私の存在を
11:18
ate my identity
269
662000
3000
食ってしまったのです
11:21
because people began to copy it.
270
665000
3000
みんながコピーしはじめました
11:24
Here's an ad in the New York Times
271
668000
2000
ニューヨーク・タイムズの広告です
11:26
somebody did for a play called "Mind Games."
272
670000
3000
「マインド・ゲーム」という劇の広告で コピーされ
11:30
Then "Chicago" came out, used similar graphics,
273
674000
3000
「シカゴ」でも同様な絵柄が使われました
11:33
and the Public Theater's identity was just totally eaten and taken away,
274
677000
3000
パブリック・シアターの独自性も
失われました
失われました
11:36
which meant I had to change it.
275
680000
3000
そこで 変更する必要に迫られました
11:39
So, I changed it so that every season was different,
276
683000
3000
シーズン毎に違うものを作りました
11:42
and I continued to do these posters,
277
686000
2000
これらのポスターも作りました
11:44
but they never had the seriousness
278
688000
2000
でも 最初の作品の独自性が持つ
11:46
of the first identity
279
690000
2000
本気さ はありませんでした
11:48
because they were too individual, and they didn't have that heft
280
692000
3000
なぜならば 全部バラバラで統一感がなく
11:51
of everything being the same thing.
281
695000
3000
重さが伝わらなかったのです
11:54
Now -- and I think since the Public Theater,
282
698000
3000
パブリック・シアター以降 ―
11:57
I must have done more than a dozen
283
701000
2000
10数件の大きな文化施設向けの
11:59
cultural identities for major institutions,
284
703000
3000
仕事をしましたが
12:02
and I don't think I ever -- I ever
285
706000
2000
あの時に味わった 本気さ を
12:04
grasped that seriousness again --
286
708000
2000
取り戻すことは ありませんでした
12:06
I do them for very big, important institutions
287
710000
2000
ニューヨーク市の とても大きく重要な
12:08
in New York City.
288
712000
2000
公共施設ばかりなのです
12:10
The institutions are solemn,
289
714000
2000
公共施設は まじめ です
12:13
and so is the design.
290
717000
2000
デザインも そうなります
12:15
They're better crafted than the Public Theater was,
291
719000
2000
パブリック・シアターの時より洗練され
12:17
and they spend more money on them, but I think
292
721000
2000
お金も余計に使いましたが
12:19
that that moment comes and goes.
293
723000
2000
あの時に戻ることは ありませんでした
12:22
The best way to accomplish serious design --
294
726000
2000
本気でデザインするための秘訣 ―
12:24
which I think we all have the opportunity to do --
295
728000
3000
― そんな機会は 誰にでも訪れます ―
12:27
is to be totally and completely unqualified for the job.
296
731000
4000
秘訣は その仕事に全然ふさわしくない という事です
12:31
That doesn't happen very often,
297
735000
2000
めったにある事ではありませんが
12:33
but it happened to me in the year 2000,
298
737000
2000
私は 2000年に経験しました
12:35
when for some reason or another,
299
739000
2000
なぜか よく知りませんが
12:37
a whole pile of different architects
300
741000
2000
多くの建築家が
12:39
started to ask me to design
301
743000
2000
一緒に劇場の内装デザインを
12:41
the insides of theaters with them,
302
745000
2000
しようと依頼してきたのです
12:43
where I would take environmental graphics and work them into buildings.
303
747000
3000
私は 環境グラフィックスを
建物内部に 持ち込む役割でした
建物内部に 持ち込む役割でした
12:46
I'd never done this kind of work before.
304
750000
2000
この種の仕事は 初めてでした
12:48
I didn't know how to read an architectural plan,
305
752000
3000
建築図面なんて読めませんでした
12:51
I didn't know what they were talking about,
306
755000
2000
彼らが話していることすら
わかりませんでした
わかりませんでした
12:53
and I really couldn't handle the fact that a job --
307
757000
2000
そして たった一つの仕事が
12:55
a single job -- could go on for four years
308
759000
2000
４年間も続くなんて
想像できませんでした
想像できませんでした
12:57
because I was used to immediacy in graphic design,
309
761000
3000
グラフィック・デザインの世界は
スピード勝負です
スピード勝負です
13:00
and that kind of attention to detail
310
764000
2000
しかも細部に 注意をはらうことは
13:02
was really bad for somebody like me, with ADD.
311
766000
3000
私みたいに多動症候群の人には やっかいでした
13:05
So, it was a rough -- it was a rough go,
312
769000
3000
ですから とてもつらい仕事でした
13:08
but I fell in love with this process
313
772000
3000
でも次第にグラフィックスと建築を
13:11
of actually integrating graphics into architecture
314
775000
3000
融合するプロセスに傾注しました
13:14
because I didn't know what I was doing.
315
778000
3000
自分が何をしているか わかってなかったからです
13:17
I said, "Why can't the signage be on the floor?"
316
781000
2000
“なんで表示が床にあったらだめなの” なんて言いました
13:19
New Yorkers look at their feet.
317
783000
2000
ニューヨーカーは足元を見ます
13:21
And then I found that actors and actresses
318
785000
2000
俳優は 床を見て次の合図を
13:23
actually take their cues from the floor,
319
787000
2000
受け取ることも知りました
13:25
so it turned out that these sorts of sign systems
320
789000
3000
なので このようなサインも
13:28
began to make sense.
321
792000
2000
理にかなっていたのです
13:30
They integrated with the building in really peculiar ways.
322
794000
3000
面白い形で建物に融合することができました
13:33
They ran around corners,
323
797000
2000
角にあったり
13:35
they went up sides of buildings,
324
799000
3000
側壁を上がったり
13:38
and they melded into the architecture.
325
802000
2000
建築物に溶け込みました
13:40
This is Symphony Space on 90th Street and Broadway,
326
804000
3000
90丁目とブロードウエイの角にある
シンフォニー・スペースです
シンフォニー・スペースです
13:43
and the type is interwoven into the stainless steel
327
807000
3000
活字が ステンレスと 組合わさっています
13:46
and backlit with fiber optics.
328
810000
4000
光ファイバーの バックライトがあります
13:50
And the architect, Jim Polshek,
329
814000
2000
建築家のジム・ポルシェクが
13:52
essentially gave me a canvas
330
816000
2000
活字で遊ぶ
13:54
to play typography out on.
331
818000
2000
キャンバスを 与えてくれたのです
13:56
And it was serious play.
332
820000
2000
それは 本気の遊び でした
13:58
This is the children's museum in Pittsburgh, Pennsylvania,
333
822000
3000
ペンシルバニア州ピッツバーグにある
子供の博物館です
子供の博物館です
14:01
made out of completely inexpensive materials.
334
825000
3000
徹底して 安価な材質を使いました
14:04
Extruded typography that's backlit with neon.
335
828000
3000
ネオンがついた 飛び出す活字です
14:07
Things I never did before, built before.
336
831000
2000
それまで 作ったことのない作品です
14:09
I just thought they'd be kind of fun to do.
337
833000
2000
楽しいだろう と考えました
14:11
Donors' walls made out of Lucite.
338
835000
2000
ルーサイト製 寄贈者リストです
14:14
And then, inexpensive signage.
339
838000
3000
そして お金のかからない表示
14:17
(Laughter)
340
841000
6000
(笑い)
14:23
I think my favorite of these
341
847000
2000
お気に入りは
14:25
was this little job in Newark, New Jersey.
342
849000
2000
ニュージャージー州ニューアークの作品です
14:27
It's a performing arts school.
343
851000
3000
パフォーミング・アーツの学校です
14:30
This is the building that -- they had no money,
344
854000
3000
この建物には予算がありませんでした
14:33
and they had to recast it, and they said,
345
857000
2000
改修したかったのですが
言われたのは
言われたのは
14:35
if we give you 100,000 dollars, what can you do with it?
346
859000
3000
10万ドルで何ができるかな と
14:38
And I did a little Photoshop job on it, and I said,
347
862000
2000
私は フォトショップを使って
14:40
Well, I think we can paint it.
348
864000
2000
塗装してみようと 言いました
14:42
And we did. And it was play.
349
866000
4000
そして塗りました
まさに 遊び です
まさに 遊び です
14:46
And there's the building. Everything was painted --
350
870000
3000
これが建物です すべて塗装されました
14:49
typography over the whole damn thing,
351
873000
2000
この憎らしい建物の
全体に活字が躍っています
全体に活字が躍っています
14:51
including the air conditioning ducts.
352
875000
2000
空調パイプも含めて
14:53
I hired guys who paint flats
353
877000
2000
ガレージの脇でアパートを塗装する
14:55
fixed on the sides of garages
354
879000
3000
人たちを雇って
14:58
to do the painting on the building, and they loved it.
355
882000
2000
塗装作業をしました みんな大喜びでした
15:00
They got into it -- they took the job incredibly seriously.
356
884000
2000
のめりこんだのです
信じられない位 本気になりました
信じられない位 本気になりました
15:02
They used to climb up on the building and call me
357
886000
2000
建物に登っては 私を呼び
15:04
and tell me that they had to correct my typography --
358
888000
3000
文字組を直そうと言ったり
15:07
that my spacing was wrong, and they moved it,
359
891000
2000
字間が違うと言って 正してくれたりと
15:09
and they did wonderful things with it.
360
893000
2000
素晴らしい仕事をしてくれました
15:11
They were pretty serious, too. It was quite wonderful.
361
895000
3000
彼らも とても本気だったのです
素晴らしい経験でした
素晴らしい経験でした
15:14
By the time I did Bloomberg's headquarters
362
898000
3000
ブルームバーグ本社を手掛けた頃には
15:17
my work had begun to become accepted.
363
901000
4000
仕事が 認められるように なっていました
15:21
People wanted it in big, expensive places.
364
905000
3000
大がかりで 高価な場所での
仕事を依頼され始めました
仕事を依頼され始めました
15:24
And that began to make it solemn.
365
908000
2000
それで まじめに なり始めました
15:26
Bloomberg was all about numbers,
366
910000
2000
ブルームバーグは数字の世界です
15:28
and we did big numbers through the space
367
912000
3000
だから 空間に大きな数字を描き
15:31
and the numbers were projected on a spectacular LED
368
915000
3000
LEDで 目を見張るような投影をしました
15:34
that my partner, Lisa Strausfeld, programmed.
369
918000
3000
プログラムは パートナーの リサ・ストラスフェルドです
15:37
But it became the end
370
921000
2000
でも これが
15:39
of the seriousness of the play,
371
923000
3000
本気の遊びの 終わりになりました
15:42
and it started to, once again, become solemn.
372
926000
3000
再び まじめ になったのです
15:45
This is a current project
373
929000
2000
これが現在のプロジェクトです
15:47
in Pittsburgh, Pennsylvania,
374
931000
2000
ペンシルバニア州 ピッツバーグです
15:49
where I got to be goofy.
375
933000
2000
ここでは 突拍子もないことをやりました
15:51
I was invited to design
376
935000
2000
ノースサイドと呼ばれる
15:53
a logo for this neighborhood, called the North Side,
377
937000
3000
住宅街のロゴをデザインする依頼でした
15:56
and I thought it was silly for a neighborhood to have a logo.
378
940000
3000
住宅街のロゴなんて 馬鹿げていると思いました
15:59
I think that's rather creepy, actually. Why would a neighborhood have a logo?
379
943000
3000
気味悪いとさえ思いました
住宅街のロゴなんて ありうるでしょうか
住宅街のロゴなんて ありうるでしょうか
16:02
A neighborhood has a thing -- it's got a landmark, it's got a place,
380
946000
2000
住宅街には ふつう目印とか 場所でしょう
16:04
it's got a restaurant. It doesn't have a logo. I mean, what would that be?
381
948000
3000
レストランはあっても ロゴはないでしょう
何それ と言ったところです
何それ と言ったところです
16:07
So I had to actually give a presentation
382
951000
3000
それで実際に市議会や
16:10
to a city council
383
954000
2000
町の住民に
16:12
and neighborhood constituents,
384
956000
2000
プレゼンすることに なりました
16:14
and I went to Pittsburgh and I said,
385
958000
3000
ピッツバークに行って こう話しました
16:17
"You know, really what you have here
386
961000
2000
「ねえ ここにあるのは
16:19
are all these underpasses
387
963000
2000
市の中心部とこの街を分断する
16:21
that separate the neighborhood from the center of town.
388
965000
3000
高架橋だけよ
16:24
Why don't you celebrate them, and make the underpasses landmarks?"
389
968000
3000
だったら これを飾って
ランドマークにしてしまったら」って
ランドマークにしてしまったら」って
16:27
So I began doing this crazy presentation
390
971000
3000
こんな風に とんでもないプレゼンを はじめました
16:30
of these installations --
391
974000
2000
「こんな装飾を施した
16:32
potential installations -- on
392
976000
3000
高架橋は どうでしょう
16:35
these underpass bridges,
393
979000
2000
あくまで 提案ですが」
16:37
and stood up in front of the city council --
394
981000
2000
市議会の前で話すのは
16:39
and was a little bit scared,
395
983000
2000
正直 言って
16:41
I have to admit.
396
985000
2000
怖かったです
16:43
But I was so utterly unqualified for this project,
397
987000
4000
でも 私はプロジェクトに あまりにもふさわしくない ―
16:47
and so utterly ridiculous,
398
991000
2000
あまりに滑稽で
16:49
and ignored the brief so desperately
399
993000
4000
彼らの依頼も 完全に無視
だからこそ ―
だからこそ ―
16:53
that I think they just embraced it with wholeheartedness,
400
997000
3000
このアイデアが 気持ちよく受け入れられるだろう ―
16:56
just completely because it was so goofy to begin with.
401
1000000
4000
そもそも突拍子もないのだから と思っていました
17:00
And this is the bridge they're actually
402
1004000
2000
そして これが現在 まさに作業中の
17:02
painting up and preparing as we speak.
403
1006000
3000
高架橋の様子です
17:05
It will change every six months, and it will become an art installation
404
1009000
3000
6ヵ月ごとに変わる
インスタレーションになる予定です
インスタレーションになる予定です
17:08
in the North Side of Pittsburgh,
405
1012000
2000
ピッツバーグ ノースサイドの
17:10
and it will probably become a landmark in the area.
406
1014000
3000
おそらくランドマークに なるでしょう
17:13
John Hockenberry told you a bit about
407
1017000
3000
ジョン・ヒッケンベリーが
私のシティバンクとの
私のシティバンクとの
17:16
my travail with Citibank,
408
1020000
2000
苦労話をお話ししました
17:18
that is now a 10-year relationship, and I still work with them.
409
1022000
4000
もう10年の関係で まだ一緒に仕事をしています
17:22
And I actually am amused by them and like them,
410
1026000
3000
愉快にさせてくれる お客様です
17:25
and think that as a very, very, very, very, very big corporation
411
1029000
3000
そして とても とても とても とても とても
大きな企業です
大きな企業です
17:28
they actually keep their graphics very nice.
412
1032000
3000
彼らのデザイン・センスは素敵です
17:31
I drew the logo for Citibank
413
1035000
2000
私は最初の会議で ナプキンに
17:33
on a napkin in the first meeting.
414
1037000
3000
シティバンクのロゴを 描きました
17:36
That was the play part of the job.
415
1040000
2000
この仕事の 遊びの部分でした
17:38
And then I spent a year
416
1042000
2000
それから１年間は
17:40
going to long, tedious,
417
1044000
2000
長く つまらない
17:42
boring meetings,
418
1046000
2000
退屈な会議に出ては
17:44
trying to sell this logo through
419
1048000
2000
涙が出る思いをしながら
17:46
to a huge corporation
420
1050000
2000
この巨大企業に
17:48
to the point of tears.
421
1052000
2000
ロゴを売り込みました
17:50
I thought I was going to go crazy at the end of this year.
422
1054000
2000
年の暮には発狂するかと思いました
17:52
We made idiotic presentations
423
1056000
2000
我々は馬鹿なプレゼンをして
17:54
showing how the Citi logo made sense,
424
1058000
2000
このロゴは 合理的だと言ったり
17:56
and how it was really derived from an umbrella,
425
1060000
2000
傘がモデルだということを 見せたり
17:58
and we made animations of these things,
426
1062000
2000
アニメーションを作ったりして
18:00
and we came back and forth and back and forth and back and forth.
427
1064000
3000
行ったり来たり 行ったり来たり 行ったり来たり
していました
していました
18:03
And it was worth it, because they bought this thing,
428
1067000
3000
その価値はありました
だって買ってくれたのですから
だって買ってくれたのですから
18:06
and it played out on such a grand scale,
429
1070000
2000
大々的に使われるようになり
18:08
and it's so internationally recognizable,
430
1072000
4000
世界中で認められましたが
18:12
but for me it was actually a very, very depressing year.
431
1076000
4000
私にとっては とても とても
憂うつな年だったのです
憂うつな年だったのです
18:16
As a matter of fact, they actually never bought onto the logo
432
1080000
2000
実は このロゴを本当に気に入ってくれたのは
18:18
until Fallon put it on
433
1082000
2000
ファロンが
18:20
its very good "Live Richly" campaign,
434
1084000
2000
"豊かな生活" キャンペーンを した時のことで
18:22
and then everybody accepted it all over the world.
435
1086000
4000
それで やっと世界中で受入れてくれました
18:26
So during this time I needed
436
1090000
2000
この期間中 私には
18:28
some kind of counterbalance
437
1092000
2000
埋め合わせする 何かがないと
18:30
for this crazy, crazy existence
438
1094000
2000
長時間の馬鹿らしい会議に
参加するという
参加するという
18:32
of going to these long, idiotic meetings.
439
1096000
2000
気違いじみた現実に
耐えられませんでした
耐えられませんでした
18:34
And I was up in my country house,
440
1098000
2000
そこで別荘に行っては
18:36
and for some reason, I began painting
441
1100000
2000
絵を描くことにしました
18:38
these very big, very involved,
442
1102000
3000
とても大きくて とても複雑で
18:41
laborious, complicated
443
1105000
3000
骨がおれて 交錯した
18:44
maps of the entire world,
444
1108000
2000
世界地図で
18:46
and listing every place on the planet, and putting them in,
445
1110000
3000
地球上のすべての場所を書き込み
18:49
and misspelling them, and putting things in the wrong spot,
446
1113000
2000
ミス・スペルしたり 場所を間違えたりしながら
18:51
and completely controlling the information,
447
1115000
2000
全ての情報を掌握して
18:53
and going totally and completely nuts with it.
448
1117000
3000
全て 完全に やりたい放題にしました
18:56
They would take me about six months initially,
449
1120000
3000
はじめは ６ヵ月掛かりましたが
18:59
but then I started getting faster at it.
450
1123000
2000
次第に速くなりました
19:01
Here's the United States.
451
1125000
2000
アメリカ合衆国です
19:03
Every single city of the United States is on here.
452
1127000
2000
ありとあらゆる市を描きました
19:05
And it hung for about eight months
453
1129000
2000
クーパー・ヒューイット博物館に
19:07
at the Cooper-Hewitt, and people walked up to it,
454
1131000
3000
８ヵ月展示され みんなは近寄っては
19:10
and they would point to a part of the map
455
1134000
2000
地図のある場所を示して
19:12
and they'd say, "Oh, I've been here."
456
1136000
2000
ここに行ったことがある とか言いました
19:14
And, of course, they couldn't have been because it's in the wrong spot.
457
1138000
3000
もちろん それはあり得ません
誤った場所ですから
誤った場所ですから
19:17
(Laughter)
458
1141000
1000
(笑い)
19:18
But what I liked about it was,
459
1142000
2000
それでも 気に入ったのは
19:20
I was controlling my own idiotic information,
460
1144000
3000
自分で 取るに足らない情報を制御して
19:23
and I was creating my own palette of information,
461
1147000
3000
自分の情報パレットを作りながら
19:26
and I was totally and completely
462
1150000
2000
すっかり 完全に
19:28
at play.
463
1152000
2000
遊んでいたからです
19:30
One of my favorites was
464
1154000
2000
お気に入りは
19:32
this painting I did of Florida after the 2000 election
465
1156000
3000
2000年の大統領選挙後に描いた フロリダ州です
19:35
that has the election results rolling around in the water.
466
1159000
4000
選挙結果が 波に揺れています
19:39
I keep that for evidence.
467
1163000
2000
証拠として残しています
19:41
(Laughter)
468
1165000
1000
(笑い)
19:42
Somebody
469
1166000
2000
誰かが
19:44
was up at my house and saw the paintings
470
1168000
2000
私の家を訪問して これらの絵を見て
19:46
and recommended them to a gallery,
471
1170000
2000
あるギャラリーに 勧めてくれました
19:48
and I had a first show
472
1172000
2000
最初の展示会です
19:50
about two-and-a-half years ago, and I showed these paintings
473
1174000
3000
２年半程前のことで その時の絵を
19:53
that I'm showing you now.
474
1177000
3000
今 お見せしています
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And then a funny thing happened -- they sold.
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3000
面白いことに これらの絵は売れました
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And they sold quickly,
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3000
あっという間です
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and became rather popular.
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3000
そして 人気がでました
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We started making prints from them.
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2000
私たちは 複製を作り始めました
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This is Manhattan, one from the series.
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4000
マンハッタンです シリーズのひとつです
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This is a print from the United States which we did in red, white and blue.
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アメリカです 赤 白 青を使いました
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We began doing these big silkscreen prints,
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3000
大きなシルク・スクリーン複製もしました
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and they started selling, too.
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1201000
2000
これらも売れました
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So, the gallery wanted me to have another show
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2000
それでギャラリーは 次の展示会を ２年以内に
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in two years,
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2000
やろうと言ってきました
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which meant that I really
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3000
というわけで 私は 本当に
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had to paint these paintings
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2000
これまでにないほどに とても速く
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much faster
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2000
これらの絵を
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than I had ever done them. And I --
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2000
描かなければ いけませんでした
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they started to become more political, and I picked areas
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絵は政治的になり 私が選んだ地域は
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that sort of were in the news
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2000
ニュースで話題に上ったり
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or that I had some feeling about,
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2000
特別の思いがある場所になりました
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and I began doing these things.
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1223000
2000
そんなことを していると
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And then this funny thing happened.
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変なことに 気が付きました
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I found that I was no longer at play.
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3000
もはや 遊びでは なくなっていたのです
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I was actually in this solemn landscape
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3000
展示会への期待を 果たすために
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of fulfilling an expectation
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2000
まじめに 仕事を
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for a show,
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していたのです
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which is not where I started with these things.
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始めた時とは もはや大違いです
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So, while they became successful,
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3000
この絵が成功するに連れ ―
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I know how to make them,
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1242000
2000
だって初心者では ありませんから
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so I'm not a neophyte,
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2000
作り方は知っていました
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and they're no longer serious --
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2000
もはや 本気では なくなりました
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they have become solemn.
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1248000
3000
まじめに なったのです
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And that's a terrifying factor --
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恐ろしいことです ―
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when you start something and it turns that way --
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何か始めたことが そこに行き着く ―
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because it means that all that's left for you
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結局 自分に残されたのは
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is to go back and to find out
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最初に戻って
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what the next thing is that you can push,
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次に がんばれるもの ―
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that you can invent, that you can be ignorant about,
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作り出せるもの まだ知らないもの ―
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that you can be arrogant about,
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自信満々になれるもの 失敗できるもの ―
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that you can fail with,
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バカになれるもの ―
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and that you can be a fool with.
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そういったものを 見つけることだけでした
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Because in the end, that's how you grow,
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とどのつまり こうして成長するのです
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and that's all that matters.
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結局それが大事なのです
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So, I'm plugging along here --
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だから コツコツやっているのです
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(Laughter)
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(笑い)
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and I'm just going to have to blow up the staircase.
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そして この階段を ぶち壊さねば
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Thank you very much.
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1285000
3000
ありがとうございました
ABOUT THE SPEAKER
Paula Scher - Designer at playWith a career that fuses rock and roll, corporate identity creation, and impressionistic geography, Paula Scher is a master conjurer of the instantly familiar.
Why you should listen
The tag "rock star" is recklessly applied to everyone from bloggers to biochemists, but in Paula Scher's case it couldn't be more appropriate. As a rock star designer, she's cooked up everything from Boston album covers to Elvis Costello posters, pausing somewhere in between to trash the ubiquitous visual authoritarianism of Helvetica. She's also created some of design's most iconic images, like the Citibank logo. She is a partner in the renowned design firm Pentagram, and in 2001 received the distinguished AIGA medal.
As a fine artist, Scher has also become increasingly well known for her microscopically detailed map paintings, densely latticed with hand-lettered text, that evoke not only place but the varied political, historical and cultural meanings (and preconceptions) brought to the world by the viewer.
Paula Scher | Speaker | TED.com