EG 2007
John Q. Walker: Great piano performances, recreated
Джон Уокер воссоздает выдающиеся выступления
Filmed:
Readability: 3.6
372,416 views
Представьте, что вы слышите великих ушедших пианистов, играющих сегодня так, как они играли вживую. Джон К. Уокер демонстрирует, как можно проанализировать в записях точные удары по клавишам и нажимы на педаль с тем, чтобы потом проиграть произведение на рояле, контролируемом компьютером.
John Q. Walker - Musician and inventor
Software entrepreneur John Q. Walker uses computers to bring piano legends back to life -- digitally reconstructing their performances from audio tracks and playing them on real instruments, live. Full bio
Software entrepreneur John Q. Walker uses computers to bring piano legends back to life -- digitally reconstructing their performances from audio tracks and playing them on real instruments, live. Full bio
Double-click the English transcript below to play the video.
00:16
Ninety-nine percent of us have the dream of listeners.
0
0
4000
99 процентов из нас мечтают быть слушателями.
00:20
Not being the musicians -- the listeners, right?
1
4000
2000
Не музыкантами - слушателями.
00:22
And we crave one thing,
2
6000
2000
И мы хотим одного,
00:24
even though we kind of don't know it all the time.
3
8000
2000
хотя и не всегда осознаем это.
00:26
We crave to be in the room with the musician
4
10000
5000
Мы хотим оказаться в зале с музыкантом
00:31
the day it was recorded, the day it was played.
5
15000
2000
в день, когда это было записано, в день, когда это было сыграно.
00:33
And we go to live concerts, and we get that as much as we can.
6
17000
3000
И мы ходим на живые концерты и впитываем в себя столько, сколько можем.
00:36
But then we listen to the other 99 percent of our stuff recorded.
7
20000
3000
Но потом мы слушаем оставшиеся 99 процентов в записи.
00:39
And it turns out the further back you go in history,
8
23000
3000
И оказывается, что чем дальше мы удаляемся во времени,
00:42
the little rougher it sounds.
9
26000
2000
тем грубее звучит запись.
00:44
And so we said, there's a solution to this.
10
28000
4000
Но для этого есть решение.
00:48
Let's separate the performance, as a thing,
11
32000
4000
Давайте отделим выступление само по себе
00:52
out from the recording, which was how it was made.
12
36000
3000
от его записи, которая является тем, как выступление было создано,
00:55
You know, the thing with microphones in the room and all that day.
13
39000
3000
то есть с микрофонами в комнате и всем остальным в тот день.
00:58
But the performance itself was how the musicians worked their fingers,
14
42000
3000
Но само выступление есть то, как музыканты работали пальцами,
01:01
and what instruments they were using.
15
45000
2000
и какие инструменты они использовали.
01:03
And it's the data hidden inside the recording.
16
47000
5000
И это данные спрятаны в записи.
01:08
In order to do this, it's a lot of hardware and software
17
52000
3000
Чтобы добиться этого, нужно много оборудования и программы,
01:11
that runs in a very high resolution.
18
55000
2000
которые работают при очень высоком разрешении.
01:13
And Yamaha makes an incredible thing called the Disklavier Pro
19
57000
2000
И Yamaha производит невероятную вещь под названием Disklavier Pro,
01:17
that looks like a nice grand piano there.
20
61000
2000
которая выглядит как тот хороший рояль --
01:19
And you probably didn't realize it's going to do all these things --
21
63000
2000
вы, наверное, и не представляли себе, что он будет делать всё это,
01:21
but full of solenoids, and fiber optics, and computers
22
65000
3000
весь заполненный соленоидами, волоконно-оптических кабелями и компьютерами
01:24
and all this kind of stuff. The highest resolution out of Japan.
23
68000
3000
и подобными штуками -- и с самым высоким разрешением из Японии.
01:27
And this just didn't work until we could cross this line that says high-definition.
24
71000
4000
Но ничего не работало, пока мы не дошли до высокого разрешения.
01:31
And we were able to cross this line, called the uncanny valley,
25
75000
3000
Но мы смогли пересечь "зловещую долину"
01:34
in terms of -- artificial intelligence terms.
26
78000
5000
в смысле... искуственного интеллекта.
01:39
We have a process where we, you know,
27
83000
2000
Это способ, в котором
01:41
kind of put it into the computer and digitize it, and then a whole lot of analysis.
28
85000
3000
данные вводятся в компьютер и оцифровываются, и затем анализируются.
01:44
And we look at every single note,
29
88000
2000
Мы разбираем каждую отдельную ноту
01:46
and all the attributes of those notes:
30
90000
2000
и все атрибуты этих нот:
01:48
how hard they were struck, and how they were held down,
31
92000
2000
как сильно они были ударены и как долго они были выдержаны,
01:50
and how you move the fingers.
32
94000
2000
как двигаются пальцы.
01:52
So we had to develop a whole new science of how you move your fingers.
33
96000
2000
Нам пришлось разработать целую новую науку о том, как двигаются пальцы.
01:54
And, you know, it's a thing your piano teacher teaches you,
34
98000
3000
Этому нас учат учителя музыки,
01:57
but we never had a science behind these kinds of things.
35
101000
3000
но за этим никогда не стояла настоящая наука.
02:00
I'm going to start with Glenn Gould.
36
104000
2000
Я начну с Гленна Гульда.
02:02
He died 25 years ago this year, and was born 75 years ago this year.
37
106000
4000
Он умер 25 лет назад, а родился 75 лет тому назад.
02:06
Was a beloved pianist, maybe the great cult pianist of the twentieth century.
38
110000
4000
Он был любимым пианистом, может даже великим культовым пианистом 20-го века.
02:10
He just got tired of being in front of an audience,
39
114000
2000
Он просто устал быть перед зрительным залом
02:12
and felt like -- a performing monkey was, in fact, his term.
40
116000
2000
и чувствовал себя, по его определению, как "выступающая обезьянка".
02:14
So he stepped back, and did nothing but the crafting of his work.
41
118000
4000
Так он отошёл, и не делал ничего, кроме улучшения своей игры.
02:18
And Gould's specialty was playing Bach.
42
122000
2000
Гульд специализировался на игре произведений Баха.
02:20
His maybe most famous recording
43
124000
2000
Его наверное самая известная запись
02:22
was something called "The Goldberg Variations."
44
126000
2000
была вещью под названием "Гольдберг-вариации."
02:24
Bach only wrote themes and variations one time.
45
128000
3000
Одно время, Бах писал только темы и вариации.
02:27
He wrote some early pieces,
46
131000
2000
Он написал несколько ранних работ,
02:29
but late in his life, in his mature period,
47
133000
2000
но позже в своей жизни, в свой зрелый период,
02:31
he said, "Here's a theme -- 30 variations."
48
135000
3000
он сказал, "Вот тема -- 30 вариаций."
02:34
In fact, the theme isn't even the melody, it's the bass line.
49
138000
3000
На самом деле, эта тема - это даже не мелодия, это басовая линия.
02:37
And Gould recorded it in two major recordings that you may know about,
50
141000
5000
И Гульд сделал две известные записи, о которых вы, вероятно, знаете -
02:42
one in mono, and one in stereo.
51
146000
2000
одну в моно, а другую в стерео.
02:44
And the one in mono, by the way, he used the pedal,
52
148000
3000
И в той, которая в моно, кстати, он использовал педаль,
02:47
and as he got older, he said, "No, no, wait a minute.
53
151000
3000
и с возрастом он говорил, "Нет, нет подождите.
02:50
I'm going to get very scientific about this, and not use the pedal."
54
154000
3000
Я подойду к этому научно и не буду использовать педаль."
02:53
What I'd like you to hear live is the 1955 version,
55
157000
4000
Я хочу, чтобы вы услышали вживую эту версию 1955-го года,
02:57
and we'll play the first couple pieces of it.
56
161000
2000
и мы сыграем первые несколько её частей.
02:59
Glenn Gould, 1955.
57
163000
3000
Гленн Гульд, 1955.
03:02
(Music)
58
166000
153000
(Музыка)
05:35
How about that?
59
319000
2000
Ну как?
05:37
(Applause)
60
321000
4000
(Аплодисменты)
05:41
So let me tell you a little bit how this was done.
61
325000
2000
Я расскажу вам немного о том, как это было сделано.
05:43
First of all, let me get you to the end step.
62
327000
2000
Для начала, покажу конечный этап.
05:45
This is -- we have a fairly complex process
63
329000
2000
Это очень сложный способ,
05:47
that, you know, software and musicians and so on,
64
331000
3000
в который вовлечены программисты, музыканты и так далее,
05:50
but when we're all done, we know that the ear is the final arbiter.
65
334000
5000
но, даже выполнив всю работу, нужно пройти последнего судью - уши.
05:55
We can play the original in one ear, and a new recording in the other.
66
339000
3000
Мы можем сыграть оригинал в одно ухо и новую запись в другое.
05:58
So I'm going to do this for you right now, what you just heard.
67
342000
3000
Именно это я сейчас и сделаю с только что прозвучавшим произведением.
06:01
And in the right speaker is going to be the original recording,
68
345000
2000
В правом спикере будет оригинальная запись,
06:03
and the left speaker is going to be the new recording,
69
347000
3000
а в левом - новая,
06:06
actually of an instrument just like that one,
70
350000
3000
на таком же инструменте как этот,
06:09
and I'm going to play them together at the same time.
71
353000
2000
и я их проиграю одновременно.
06:11
(Music)
72
355000
6000
(Музыка)
06:17
That's the original. [Unclear] That's the two together.
73
361000
2000
Это оригинал. [Неясно] Это одновременно обе записи.
06:19
(Music)
74
363000
36000
(Музыка)
06:55
Before "Jurassic Park,"
75
399000
2000
До фильма "Парк Юрского Периода"
06:57
there was no science for how skin hung off of muscle, right?
76
401000
6000
не существовало науки о том, как кожа висит на мышце.
07:03
So, in the video world,
77
407000
1000
Так, в мире видео,
07:04
we've been able to invent, in our lifetimes, natural behavior.
78
408000
3000
мы смогли изобрести, в наше время, естественное поведение.
07:07
And this is kind of another example
79
411000
2000
И это еще один пример
07:09
of putting a science behind natural behavior.
80
413000
3000
создания науки о естественном поведении.
07:12
And then you heard the original.
81
416000
2000
Затем вы услышали оригинал.
07:14
Ultimately, I started with the experience.
82
418000
2000
В конце концов, я начал с опыта.
07:16
And the experience is: I want to be in the room and hear the musicians.
83
420000
4000
Опыт таков: Я хочу оказаться в комнате и слышать музыкантов.
07:20
Lots of you can afford to buy one of these.
84
424000
2000
Многие из вас могут позволить себе купить такой.
07:22
But, if not, there is now high-definition surround sound.
85
426000
6000
Но если нет, уже существует объемный звук высокого разрешения.
07:28
And I got to tell you, if you haven't heard high-definition surround,
86
432000
3000
И должен сказать, если вы не слышали объемный звук высокого разрешения,
07:31
go down to your audio dealer, your audiophile dealer.
87
435000
2000
подойдите к продавцу в вашем отделе звукозаписи, вашему знающему продавцу.
07:33
It's so involving compared to regular stereo.
88
437000
4000
Это настолько вовлекает по сравнению с обычным стерео.
07:37
But if you don't have that, maybe you can listen on your headphones.
89
441000
2000
Но если у вас нет такой возможности, может вы можете взять ваши наушники.
07:39
And so on the same disk we have five recordings --
90
443000
2000
Итак, на диске у нас пять записей -
07:41
Sony has five recordings.
91
445000
2000
пять записей Sony.
07:43
And you could listen in headphones
92
447000
2000
И вы можете послушать через наушники
07:45
with this thing called binaural recording.
93
449000
3000
с помощью бинауральной записи.
07:48
And it's a dummy head that sits in front of the instrument,
94
452000
4000
Вот голова манекена, сидящего за инструментом,
07:52
and it's got microphones where the ears are.
95
456000
4000
у нее встроены микрофоны там, где обычно уши.
07:56
And when you put on headphones, and you listen to this,
96
460000
2000
Когда вы одеваете наушники и слушаете,
07:58
you're inside of Glenn Gould's body.
97
462000
2000
вы как бы находитесь внутри Гленна Гульда.
08:00
And it is a chuckle until, you know, the musicians,
98
464000
3000
Это кажется забавой до тех пор, пока музыканты,
08:03
who are musicians who play the piano, listen to this, say,
99
467000
2000
которые на самом деле играют на пианино, слушают это и говорят:
08:05
"I can't believe it! It's just what it's like to play the piano."
100
469000
2000
"Я не верю своим ушам! Как будто бы я и впрямь играю на рояле."
08:07
Except now you're inside Glenn Gould's body playing the piano,
101
471000
2000
Только теперь вы внутри Гленна Гульда играете на рояле,
08:09
and it feels like your fingers are making the decisions
102
473000
2000
и кажется, будто ваши пальцы принимают решения
08:11
and moving through the whole process.
103
475000
2000
и двигаются в процессе.
08:13
It's a game changer.
104
477000
2000
Это переворот.
08:15
Here's now something we know in spectacular quality.
105
479000
2000
Теперь мы знаем это в превосходном качестве.
08:17
The whole process is very sensitive to temperature and humidity.
106
481000
4000
Весь способ очень чувствителен к температуре и влажности.
08:21
What you heard today was not perfect.
107
485000
2000
То, что вы слышали сегодня, было не идеально.
08:23
It's an amalgam of wood, and cast iron, and felt,
108
487000
4000
Это смесь дерева, чугуна, войлока,
08:27
and steel strings, and all these,
109
491000
2000
стальных струн, и так далее,
08:29
and they're all amazingly sensitive to temperature and humidity.
110
493000
3000
и они все удивительно чувствительны к температуре и влажности.
08:32
So when you go into the recording session,
111
496000
3000
Когда начинается запись,
08:35
you get to stop after every piece and rebuild the piano if you need to.
112
499000
4000
приходиться останавливаться после каждого произведения и заново собирать рояль, если нужно.
08:39
There's the whole action there, sitting, kind of, on the side,
113
503000
2000
А это целое действие, и приходиться сидеть в стороне,
08:41
and the dummy head and our recording engineers
114
505000
2000
и голова с инженерами звукозаписи
08:43
standing around while we rebuild the piano.
115
507000
2000
тоже стоят в сторонке, пока перестраивается рояль.
08:45
Without putting dates next to these things,
116
509000
2000
Не буду указывать даты,
08:47
step-by-step music will be turned into data,
117
511000
3000
но, шаг за шагом, музыка будет переведена в данные,
08:50
like every field that's occurred in the past 35 or 40 years.
118
514000
4000
как в каждой сфере, где это произошло за последние 35-40 лет.
08:54
Audio has come very late to this game --
119
518000
3000
Аудио позно вступило в эту игру -
08:57
I'm not talking about digitizing, and bits, and re-mastering.
120
521000
3000
я не говорю об оцифровывании, битах и реконструкции -
09:00
I'm talking about turn it into the data that it was made from,
121
524000
3000
я говорю о его трансформации в данные, из которых оно было сделано,
09:03
which is how it was performed.
122
527000
2000
то есть то, как это было сыграно.
09:05
And audio came very late because our ears are so hard to fool --
123
529000
3000
И аудио пришло позже, потому что наши уши так трудно обмануть -
09:08
they're high-resolution, and they're wired straight to our emotions,
124
532000
3000
они у нас с высоким разрешением и подключены напрямую к эмоциям,
09:11
and you can't trick them very easily.
125
535000
2000
и их не так-то легко обхитрить.
09:13
Your eyes are pretty happy with some color and movement, you know.
126
537000
3000
Глазам достаточно несколько цветов и движения.
09:16
All right, there's this episode of "Star Trek."
127
540000
3000
Вот эпизод телесериала "Звездный путь".
09:19
(Laughter)
128
543000
3000
(Смех)
09:22
I get it -- it was all just laid in for me yesterday there.
129
546000
2000
Я наконец понял - мне вчера все это объяснили.
09:24
The episode of "Star Trek" for me was James Daly played Methuselah --
130
548000
4000
Эпизод из "Звездного пути" для меня - это Джеймс Дейли, играющий Метусела -
09:28
remember this one?
131
552000
2000
помните такой?
09:30
And at some point he's dancing with his --
132
554000
3000
И в какой-то момент он танцует с его...
09:33
and I won't ruin the episode for you, from 1967.
133
557000
2000
но не буду портить вам эпизод 1967 года.
09:35
Right, do you know where I'm going?
134
559000
2000
Вы понимаете, к чему я веду?
09:37
And Nimoy, I'm sorry, Spock sits down at the piano,
135
561000
2000
И Нимой, извините, Спок садится за пианино
09:39
and he starts playing this Brahms waltz, and they all dance to it.
136
563000
4000
и начинает играть вальс Брамса, и они под него танцуют.
09:43
And then Spock turns round, he goes,
137
567000
2000
А затем Спок поворачивается и говорит:
09:45
"James, I know all of the Brahms waltzes,
138
569000
5000
"Джеймс, про вальсы Брамса я знаю все,
09:50
and I don't believe this is one of them in the category."
139
574000
2000
и я не думаю, что этот один из той категории."
09:54
That's where I'm at.
140
578000
2000
Это именно то, о чем я говорю.
09:56
I want to hear the waltzes Brahms didn't write.
141
580000
4000
Я хочу слышать вальсы, которые не писал Брамс.
10:00
I want to hear the pieces that Horowitz didn't play.
142
584000
4000
Я хочу слышать произведения, которые не играл Горовиц.
10:04
But I believe we're on a path now, when we get to data,
143
588000
5000
Но я верю, что мы на верном пути, и когда получим данные,
10:09
that we can distill styles, and templates, and formulas, and all these kinds of things,
144
593000
4000
то сможем определить стили, шаблоны, формулы и тому подобное -
10:13
again, that you've seen happen in the computer graphics world.
145
597000
3000
как вы уже видели с миром компьютерной графики.
10:16
It's now coming in this world.
146
600000
2000
Это происходит во всем мире.
10:18
The transition will be this one.
147
602000
2000
Вот он - переход.
10:20
It says right now, we think music is notes and how they're played.
148
604000
3000
Он говорит, как мы думаем, что музыка - это ноты и как их играют.
10:23
And I believe this is coming.
149
607000
2000
И я верю, что это произойдет.
10:25
Because what you've just heard was a computer playing data --
150
609000
5000
Потому что сейчас вы прослушали данные, сыгранные компьютером,
10:30
no Glenn Gould in the room.
151
614000
2000
без Гленна Гульда в зале.
10:32
But yet, it was human.
152
616000
2000
Но было в этом что-то человеческое.
10:34
And I believe you'll get to the next step, the real dream of listeners.
153
618000
3000
И я верю, что вы дойдете до следующей ступени, до мечты слушателя.
10:37
Every time you listen to a recording today,
154
621000
3000
Каждый раз, когда вы слушаете запись,
10:40
every time you take out your iPod and whatever,
155
624000
2000
каждый раз, когда вы достаете ваш iPod,
10:42
every time you listen to it, it's the same thing -- it's frozen.
156
626000
5000
каждый раз, когда вы его слушаете, это одно и то же -- это что-то застывшее.
10:47
Wouldn't it be cool if every time you listened, it could be different?
157
631000
4000
Здорово было бы, если каждый раз, когда вы что-то слушаете, оно менялось?
10:51
This morning, you're sadder, you want to hear your song,
158
635000
3000
Сегодня утром вы грустнее и хотели бы послушать вашу песню,
10:54
the same song, played sadder than you did yesterday.
159
638000
2000
ту же самую песню, сыгранную грустнее, чем вчера.
10:56
You want to hear it played by different musicians.
160
640000
2000
И хотите услышать ее в исполнении других музыкантов.
10:58
You want to hear it in different rooms and whatever.
161
642000
2000
Вы хотите услышать ее в другом зале.
11:01
We've seen all these "Star Treks," and they're all holodeck episodes as well.
162
645000
2000
Мы видели все эти эпизоды из "Звездного пути", включая и "голографическую палубу".
11:03
Every time I listen to that, I get goose bumps.
163
647000
3000
Каждый раз, когда я это слышу, у меня мурашки по коже.
11:06
It's so amazing, it's so exciting.
164
650000
3000
Это так поразительно и волнующе.
11:09
Every time I listen to that recording it's like, "Oh my God,
165
653000
2000
Каждый раз, когда я слушаю эту запись, чувствую что-то вроде: "Боже мой,
11:11
I can't believe I'm in the same room. I can't believe this is happening."
166
655000
2000
не могу поверить, что я в том же зале. Я не могу поверить, что это наяву".
11:13
It's a way better experience
167
657000
2000
Это на порядок лучшее восприятие,
11:15
than whatever you're used to listening to, in whatever form.
168
659000
2000
чем то, к чему вы привыкли, слушая записи в различных форматах.
11:17
And lastly, I will wrap up with one minute of Art Tatum.
169
661000
5000
И напоследок, я хочу закончить одной минутой Арта Тейтума.
11:22
So I've really overshot my budget here.
170
666000
2000
Тут я превысил свой бюджет.
11:24
We made a new recording of him
171
668000
3000
Мы сделали новую запись его
11:27
playing in the Shrine Auditorium in September.
172
671000
3000
выступления в "Шрайн-аудиториум" в сентябре.
11:30
It was a concert he recorded in the Shrine Auditorium in 1949.
173
674000
4000
Это был концерт, который он записал в "Шрайн-аудиториум" в 1949 году.
11:34
And I've got to tell you, we have this lab
174
678000
2000
Должен сказать вам, у нас есть лаборатория,
11:36
where we build and measure everything, back in Raleigh, North Carolina,
175
680000
3000
в которой мы все строим и вымеряем - в Рейли, штате Северная Каролина,
11:39
and we flew out to Los Angeles.
176
683000
3000
И вот мы вылетели в Лос Анджелес.
11:42
And as the president of the company,
177
686000
2000
Как президент компании
11:44
I didn't feel real comfortable about where we were.
178
688000
3000
я не чувствовал себя очень комфортно там, где мы были.
11:47
That's a real uncomfortable feeling,
179
691000
2000
Это очень неуютное чувство,
11:49
when all the equipment's come out and a whole Sony team,
180
693000
2000
когда прибывает все оборудование и вся команда компании Sony,
11:51
and people are going to be sitting there in the audience.
181
695000
2000
и все сидят в зале.
11:53
And we put the piano on the sweet spot of the stage in the Shrine,
182
697000
4000
И мы ставим рояль в правильное место на сцене Шрайн --
11:57
which has not changed since 1949, still seats 6,000 people.
183
701000
4000
который не изменился с 1949, так и вмещает 6,000 людей --
12:01
And on the sweet spot on the stage, Tatum starts playing ...
184
705000
3000
и в этом правильном месте Тейтум начинает играть...
12:04
and every note, every beat, every slur, every accent, every pedal
185
708000
6000
и каждая нота, каждый удар, каждая лига, каждый акцент, каждая педаль
12:10
was perfect, because he played it for that room on that day.
186
714000
4000
была идеальной, потому что он играл это в том зале в тот день.
12:14
And we captured all that data all over again.
187
718000
2000
И мы записали все эти данные заново.
12:16
And I want you to hear that right now.
188
720000
2000
И я хочу, чтобы вы сейчас это послушали.
12:18
And fortunately, it's right in here.
189
722000
2000
И к счастью, все это прямо здесь.
12:20
This is an encore he used to do.
190
724000
3000
Это вещь, которую он обычно играл на бис.
12:23
It's one minute long.
191
727000
2000
Длиной в минуту.
12:25
It's an Irish jig, and I want you to hear his humor.
192
729000
2000
Это ирландская джига, и я хочу чтобы вы услышали ее настроение.
12:27
(Music)
193
731000
56000
(Музыка)
13:23
(Applause)
194
787000
1000
(Аплодисменты)
13:24
And that's just what the live audience did.
195
788000
3000
Это именно то, что сделала публика.
13:27
(Applause)
196
791000
2000
(Аплодисменты)
13:29
So thank you very much, Michael, thank you for the opportunity.
197
793000
3000
Спасибо большое, Майкл, спасибо за эту возможность.
ABOUT THE SPEAKER
John Q. Walker - Musician and inventorSoftware entrepreneur John Q. Walker uses computers to bring piano legends back to life -- digitally reconstructing their performances from audio tracks and playing them on real instruments, live.
Why you should listen
Glenn Gould, Thelonious Monk, Art Tatum: legends of live piano performance lost to time. But John Q. Walker asks us to imagine hearing those great, departed musicians play again today, just as they would in person. Such is the promise of Walker's company, Zenph Studios, which builds technology to re-create live music performances. Piano tracks are converted into precise keystrokes and pedal motions -- then played back on computer-controlled grand pianos.
Before founding Zenph in 2002, Walker was a leading developer of VoIP, and was influential in the creation of the IEEE 802 local-area network (LAN) and the 802.11 wireless LAN (“Wi-Fi”) standards. He is himself a devoted pianist.
John Q. Walker | Speaker | TED.com