TED2011
Handspring Puppet Co.: The genius puppetry behind War Horse
شركة هاندسبرينغ بابيت: الابداع القائم خلف مسرحية حرب الخيول
Filmed:
Readability: 4
1,963,143 views
أدريان كوهلير و بسيل جونز من شركة هاندس برينغ يشرحان قصة حياتهما مع الدمى على منصة تيد وكيف قدما لمسرحية حرب الخيول نموذج للأداء
Handspring Puppet Company - Puppeteers
Basil Jones and Adrian Kohler, of Handspring Puppet Company, bring the emotional complexity of animals to the stage with their life-size puppets. Their latest triumph: "War Horse." Full bio
Basil Jones and Adrian Kohler, of Handspring Puppet Company, bring the emotional complexity of animals to the stage with their life-size puppets. Their latest triumph: "War Horse." Full bio
Double-click the English transcript below to play the video.
00:15
Adrian Kohler: Well, we're here today
0
0
2000
أدريان كوهلير : نحن هنا اليوم
00:17
to talk about the evolution of a puppet horse.
1
2000
3000
لكي نتحدث عن تطور دُمى الفرس
00:21
Basil Jones: But actually we're going to start this evolution
2
6000
3000
بسيل جونز : ولكننا هنا في الحقيقة لنبدأ الحديث عن هذا التطور
00:24
with a hyena.
3
9000
2000
بهذا الضبع
00:26
AK: The ancestor of the horse.
4
11000
2000
أدريان كوهلير : انه من أسلاف الفرس
00:28
Okay, we'll do something with it.
5
13000
2000
حسناً لقد قمنا بشيء هنا
01:01
(Laughter)
6
46000
4000
(ضحك)
01:05
Hahahaha.
7
50000
7000
ها ها ها ها ها ها ها
01:24
The hyena is the ancestor of the horse
8
69000
3000
ان الضبع هو سلف الفرس
01:27
because it was part of a production
9
72000
2000
لانه جزء من انتاج
01:29
called "Faustus in Africa,"
10
74000
2000
فلم " فاوست أفريقيا "
01:31
a Handspring Production from 1995,
11
76000
3000
من شركة هاندسبرنغ عام 1995
01:34
where it had to play draughts with Helen of Troy.
12
79000
3000
حيث كان يتم تجريب مسودات فلم " هلين تروي "
01:37
This production was directed
13
82000
2000
كان الانتاج من اخراج
01:39
by South African artist and theater director,
14
84000
2000
الفنان والمخرج المسرحي الجنوب افريقي
01:41
William Kentridge.
15
86000
2000
ويليم كينتردج
01:43
So it needed a very articulate front paw.
16
88000
3000
وكان بحاجة لمخالب في بعض المشاهد
01:51
But, like all puppets, it has other attributes.
17
96000
3000
وككل الدمى .. كان يتوجب ان يكون هناك صفات آخرى
01:54
BJ: One of them is breath,
18
99000
3000
بسيل جونز : واحدة من هذه الصفات هي التنفس
01:57
and it kind of breathes.
19
102000
2000
وها هو يتنفس
01:59
AK: Haa haa haaa.
20
104000
5000
أدريان كوهلير : ها .. ها .. ها
02:04
BJ: Breath is really important for us.
21
109000
3000
بسيل جونز : ان التنفس مهم جداً بالنسبة لنا
02:07
It's the kind of original movement
22
112000
2000
انه يمثل الطبيعية في الدمية
02:09
for any puppet for us onstage.
23
114000
3000
التي تظهر على اي منصة عرض
02:12
It's the thing that distinguishes the puppet --
24
117000
3000
انه الشيء الذي يميز بين الدمية ..
02:15
AK: Oops.
25
120000
2000
أدريان كوهلير : عذراً
02:17
BJ: From an actor.
26
122000
2000
بسيل جونز : وبين الممثل
02:19
Puppets always have to try to be alive.
27
124000
3000
انها تحاول دوماً ان تدخل الى الحياة
02:22
It's their kind of ur-story onstage,
28
127000
4000
انها قصة حياتها ..
02:26
that desperation to live.
29
131000
2000
انها تقوم بالمستحيل لكي تبدو حية
02:28
AK: Yeah, it's basically a dead object, as you can see,
30
133000
3000
أدريان كوهلير : ان الدمى هي شيء لا حياة فيه . .كما ترون
02:31
and it only lives
31
136000
2000
وهي تحيا فحسب
02:33
because you make it.
32
138000
2000
لاننا نجعلها كذلك
02:35
An actor struggles to die onstage,
33
140000
2000
ان الممثل يبذل قصارى طاقته لكي يموت على المسرح
02:37
but a puppet has to struggle to live.
34
142000
2000
والدمية تقوم بالمثل لكي تحيا
02:39
And in a way that's a metaphor for life.
35
144000
2000
وهذا الامر بصورة ما .يمثل الحياة ذاتها
02:41
BJ: So every moment it's on the stage, it's making the struggle.
36
146000
3000
بسيل جونز : ان كل لحظة على المنصة .. تمثل صراعاً
02:44
So we call this
37
149000
3000
يمكننا ان ندعو هذه
02:47
a piece of emotional engineering
38
152000
4000
جزء من الهندسة العاطفية
02:51
that uses up-to-the-minute
39
156000
3000
انها تفاعلية تبعاً للحظة
02:54
17th century technology --
40
159000
2000
انها تكنولوجيا تعود الى القرن السابع عشر
02:56
(Laughter)
41
161000
2000
(ضحك)
02:58
to turn nouns
42
163000
2000
تقوم بتحويل الاسماء
03:00
into verbs.
43
165000
2000
الى افعال
03:02
AK: Well actually I prefer to say
44
167000
2000
أدريان كوهلير : انا افضل ان اقول
03:04
that it's an object
45
169000
2000
ان هذا جماد
03:06
constructed out of wood and cloth
46
171000
2000
مصنوع من الخشب والاقمشة
03:08
with movement built into it
47
173000
2000
التي تتحرك
03:10
to persuade you to believe that it has life.
48
175000
3000
لكي نحاول ان تقنعك انها على قيد الحياة
03:13
BJ: Okay so.
49
178000
2000
بسيل جونز : حسناً
03:15
AK: It has ears that move passively
50
180000
2000
أدريان كوهلير : ان أذنه تتحرك بصورة تلقائية
03:17
when the head goes.
51
182000
2000
عندما يدور الرأس
03:19
BJ: And it has these bulkheads
52
184000
3000
بسيل جونز : لديه رأس أصم
03:22
made out of plywood,
53
187000
2000
مصنوع من رقائق الخشب
03:24
covered with fabric --
54
189000
2000
تم تغطيته بطبقة قماش
03:26
curiously similar, in fact,
55
191000
2000
انه مشابه في الحقيقة
03:28
to the plywood canoes
56
193000
2000
لزورق الخشب المطاطي
03:30
that Adrian's father used to make
57
195000
2000
التي كان والد آدراين يصنعها
03:32
when he was a boy in their workshop.
58
197000
3000
عندما كان طفلاً في ورشته
03:35
AK: In Port Elizabeth, the village outside Port Elizabeth in South Africa.
59
200000
3000
أدريان كوهلير :في ميناء اليزبيث .. تحديداً في قرية خارج ميناء إليزبيث في جنوب افريقيا
03:38
BJ: His mother was a puppeteer.
60
203000
2000
بسيل جونز : كانت والدته مُحركة دُمى
03:40
And when we met at art school
61
205000
2000
عندما تقابلنا في مدرسة الفن
03:42
and fell in love
62
207000
2000
واعجبنا ببعضنا البعض
03:44
in 1971,
63
209000
2000
عام 1971
03:46
I hated puppets.
64
211000
2000
كنت اكره الدُمى
03:48
I really thought they were so beneath me.
65
213000
3000
لقد كنت أظن انها دون المستوى
03:51
I wanted to become an avant-garde artist --
66
216000
3000
كنت أريد ان اصبح فناناً رائداً
03:54
and Punch and Judy was certainly not where I wanted to go.
67
219000
3000
و " إفتح يا سمسم " و " بنش وجودي " لم يكونا في مجال اهتمامي
03:57
And, in fact, it took about 10 years
68
222000
2000
في الحقيقة لقد تطلب الامر 10 سنوات لكي اغير وجهة نظري هذه
03:59
to discover
69
224000
2000
بسيل جونز : وبالنسبة لي لكي اكتشف
04:01
the Bambara Bamana puppets of Mali in West Africa,
70
226000
4000
مجموعة دُمى بامارو بامبانو من مالي في جنوب افريقا
04:05
where there's a fabulous tradition of puppetry,
71
230000
4000
حيث هناك التقليد الاروع للدُمى
04:09
to learn a renewed, or a new, respect
72
234000
4000
والتي يمكن التعلم منها .. واكتساب مفهوم جديد عنها
04:13
for this art form.
73
238000
2000
لهذا الشكل من الفن
04:15
AK: So in 1981, I persuaded Basil and some friends of mine
74
240000
3000
أدريان كوهلير : في عام 1981 حاولت اقناع بسيل واصدقاء لي
04:18
to form a puppet company.
75
243000
2000
لكي نؤسس شركة دُمى
04:20
And 20 years later, miraculously,
76
245000
3000
وبعد 20 عام . .بصورة مفاجئة
04:23
we collaborated with a company from Mali,
77
248000
2000
استطعنا ان نتعاون مع شركة من مالي
04:25
the Sogolon Marionette Troupe of Bamako,
78
250000
3000
هي " سوجولون مارينيت تورب اوف باماكو "
04:28
where we made a piece about a tall giraffe.
79
253000
2000
حيث صنعنا هناك الزرافة الطويلة
04:30
It was just called "Tall Horse," which was a life-sized giraffe.
80
255000
3000
انه ما ندعوه " الحصان الطويل " شيء بحجم الزرافة
04:33
BJ: And here again, you see the same structure.
81
258000
2000
بسيل جونز : وهنا يمكنكم ان تروا ايضاً نفس البنية
04:35
The bulkheads have now turned into hoops of cane,
82
260000
5000
الخشب الاصم بات الآن قصباً
04:40
but it's ultimately the same structure.
83
265000
2000
ان البنية هي ذاتها للامرين
04:42
It's got two people inside it on stilts,
84
267000
2000
هناك شخصين في الداخل
04:44
which give them the height,
85
269000
2000
وهذا ما يعطي المجسم الارتفاع
04:46
and somebody in the front
86
271000
2000
وشخص في المقدمة امام المجسم
04:48
who's using a kind of steering wheel to move that head.
87
273000
3000
والذي يحرك العجلة .. والرأس
04:51
AK: The person in the hind legs
88
276000
2000
أدريان كوهلير : الشخص الذي يقف في المؤخرة
04:53
is also controlling the tail, a bit like the hyena --
89
278000
3000
يتحكم في الذيل .. شيء يشبه الضبع
04:56
same mechanism, just a bit bigger.
90
281000
3000
نفس الميكانيكية .. ولكن اكبر
04:59
And he's controlling the ear movement.
91
284000
3000
وهو يتحكم بحركة الأذن
05:03
BJ: So this production
92
288000
2000
بسيل جونز :هذا التصميم
05:05
was seen by Tom Morris
93
290000
2000
شاهده توم موريس
05:07
of the National Theatre in London.
94
292000
2000
في المسرح القومي في لندن
05:09
And just around that time,
95
294000
3000
وفي تلك الاثناء
05:12
his mother had said,
96
297000
2000
كانت قد قالت له والدته
05:14
"Have you seen this book by Michael Morpurgo
97
299000
3000
هل قرأت الكتاب الذي كتبه ميشيل موربوجو
05:17
called 'War Horse'?"
98
302000
2000
الذي يدعى .. حصان الحرب؟
05:19
AK: It's about a boy who falls in love with a horse.
99
304000
2000
أدريان كوهلير : انه عن طفل وقع في حب فرس
05:21
The horse is sold to the First World War,
100
306000
2000
وتم بيعه لكي يشارك في الحرب العالمية الاولى
05:23
and he joins up to find his horse.
101
308000
2000
ومن ثم انخرط في الجيش لكي يبحث عن الفرس
05:25
BJ: So Tom gave us a call and said,
102
310000
2000
بسيل جونز : فاتصل بنا جونز وقال لنا ..
05:27
"Do you think you could make us a horse
103
312000
3000
هل تظنون انه من الممكن صناعة فرس
05:30
for a show to happen at the National Theatre?"
104
315000
2000
للعرض في المسرح القومي ؟
05:32
AK: It seemed a lovely idea.
105
317000
2000
أدريان كوهلير : لقد بدت فكرة رائعة
05:34
BJ: But it had to ride. It had to have a rider.
106
319000
2000
بسيل جونز : ولكن كان يجب ان يمتطيه فارس ..
05:36
AK: It had to have a rider,
107
321000
2000
أدريان كوهلير : كان يتوجب وجود فارس ..
05:38
and it had to participate in cavalry charges.
108
323000
3000
وكان يتوجب ان يشارك مع رعيل الخيل
05:41
(Laughter)
109
326000
3000
(ضحك)
05:44
A play about early 20th century plowing technology
110
329000
2000
انه عرض بتقنيات القرن العشرين
05:46
and cavalry charges
111
331000
2000
مع رعيل خيل من التاريخ
05:48
was a little bit of a challenge for the accounting department
112
333000
2000
لقد كان الامر مكلفاً على قسم المحاسبة
05:50
at the National Theatre in London.
113
335000
2000
المسرح القومي في لندن
05:52
But they agreed to go along with it for a while.
114
337000
2000
ولكنهم وافقوا على المضي قدماً في ذلك
05:54
So we began with a test.
115
339000
2000
لذا شرعنا في اختبار النماذج
05:56
BJ: This is Adrian and Thys Stander,
116
341000
3000
بسيل جونز : هذا آدريان و ثايس ستاندر
05:59
who went on to actually design the cane system for the horse,
117
344000
4000
الذين صمموا الهيكل الاساسي للفرس
06:03
and our next-door neighbor Katherine,
118
348000
2000
وجارتنا كاثرين
06:05
riding on a ladder.
119
350000
2000
تمتطي الفرس
06:07
The weight is really difficult when it's up above your head.
120
352000
3000
كان الوزن محورياً اذ انه سيحمل على الممثلين
06:10
AK: And once we put Katherine
121
355000
2000
أدريان كوهلير : وما ان امتطت كاثرين
06:12
through that particular brand of hell,
122
357000
2000
شعرنا بنشوة هائلة
06:14
we knew that we might be able to make a horse, which could be ridden.
123
359000
3000
لاننا ايقنا انه بالامكان صناعة فرس يمكن امتطاءه
06:17
So we made a model.
124
362000
2000
ومن ثم صنعنا نموذج اولي للعرض
06:19
This is a cardboard model,
125
364000
2000
هذا نموذج خشبي
06:21
a little bit smaller than the hyena.
126
366000
2000
انه اصغر قليلاً من الضبع
06:23
You'll notice that the legs are plywood legs
127
368000
2000
سوف تلاحظون الواح الخشب التي تشكل الارجل
06:25
and the canoe structure is still there.
128
370000
2000
وكيف ان القصب استخدم ايضاً
06:27
BJ: And the two manipulators are inside.
129
372000
2000
بسيل جونز : والمتحكمين .. في الداخل
06:29
But we didn't realize at the time
130
374000
2000
ولكن لم ندرك في هذه الاثناء
06:31
that we actually needed a third manipulator,
131
376000
3000
اننا سنحتاج متحكم ثالث
06:34
because we couldn't manipulate the neck
132
379000
2000
لان التحكم في الرقبة
06:36
from inside
133
381000
2000
لايمكن ان يتم من الداخل
06:38
and walk the horse at the same time.
134
383000
3000
كما الاشراف على عملية سيره
06:41
AK: We started work on the prototype
135
386000
2000
أدريان كوهلير : بدأنا العمل على النموذج
06:43
after the model was approved,
136
388000
2000
بعد ان تمت الموافق على النموذج الاولي
06:45
and the prototype took a bit longer
137
390000
2000
واحتاجت صناعة المجسم وقتاً اطول
06:47
than we anticipated.
138
392000
2000
مما كنا نتوقع
06:49
We had to throw out the plywood legs and make new cane ones.
139
394000
3000
لقد استغنينا عن ارجل الواح الخشب .. واستعضنا عنها بالقصب
06:52
And we had a crate built for it.
140
397000
2000
ومن ثم ربطنا الاحزمة
06:54
It had to be shipped to London.
141
399000
2000
لكي يتم نقله الى لندن
06:56
We were going to test-drive it on the street outside of our house in Cape Town,
142
401000
3000
كنا قد قمنا بتجربة قيادته في شوارع كيب تاون ( عاصمة جنوب افريقيا )
06:59
and it got to midnight and we hadn't done that yet.
143
404000
3000
وكان الليل قد انتصف .. ولم نجرب ذلك من قبل
07:02
BJ: So we got a camera,
144
407000
2000
بسيل جونز : احضرنا كاميرا تصوير
07:04
and we posed the puppet
145
409000
3000
ومن ثم وضعنا المجسم بوضعية مميزة
07:07
in various galloping stances.
146
412000
5000
تعبر عن وضعيات الحركة
07:12
And we sent it off
147
417000
3000
ومن ثم ارسلناه
07:15
to the National Theatre,
148
420000
2000
الى المسرح القومي
07:17
hoping that they believed
149
422000
2000
لكي نأمل ان يقتنع المسؤلون
07:19
that we created something that worked.
150
424000
2000
انه بالامكان صناعة شيء يمكنه الايفاء بالغرض المطلوب
07:21
(Laughter)
151
426000
2000
(ضحك)
07:23
AK: A month later, we were there in London
152
428000
2000
أدريان كوهلير : بعد شهر .. كنا في لندن
07:25
with this big box and a studio full of people about to work with us.
153
430000
4000
مع معدات كثيرة .. واستديو مليء بالاشخاص لكي يعملوا معنا
07:29
BJ: About 40 people.
154
434000
2000
بسيل جونز : نحو 40 شخص
07:31
AK: We were terrified.
155
436000
2000
أدريان كوهلير : كنا خائفين
07:33
We opened the lid, we took the horse out,
156
438000
2000
فتحنا الطرد .. اخرجنا الفرس
07:35
and it did work; it walked and it was able to be ridden.
157
440000
3000
ونجح النموذج .. سار .. وتم امتطائه
07:38
Here I have an 18-second clip
158
443000
2000
لدينا ملف فيديو طوله 18 ثانية
07:40
of the very first walk of the prototype.
159
445000
3000
عن اول خطوة للنموذج
07:43
This is in the National Theatre studio,
160
448000
2000
هذا المسرح القومي في لندن
07:45
the place where they cook new ideas.
161
450000
2000
انه المكان الذي تطبخ فيه الافكار الجديدة
07:47
It had by no means got the green light yet.
162
452000
3000
ولكن لم يكن يعني هذا اننا حصلنا على الضوء الاخضر للشروع بالعمل
07:57
The choreographer, Toby Sedgwick,
163
462000
2000
مصمم الرقصات " توبي سيدجويك "
07:59
invented a beautiful sequence
164
464000
2000
كان قد نسق تتابع مميز جداً
08:01
where the baby horse,
165
466000
2000
حيث ينمو مُهر صغير
08:03
which was made out of sticks and bits of twigs,
166
468000
3000
مصنوع من بضع عيدان وقطع من الاغصان
08:06
grew up into the big horse.
167
471000
2000
الى فرس كبير
08:08
And Nick Starr, the director of the National Theatre,
168
473000
3000
ومخرج المسرح القومي نيك ستار
08:11
saw that particular moment, he was standing next to me -- he nearly wet himself.
169
476000
3000
رآى هذا المشهد .. وقد دمعت عيناه - كان واقفاً بقربي -
08:14
And so the show was given the green light.
170
479000
3000
وحينها اُعطي المشروع الضوء الاخضر
08:17
And we went back to Cape Town and redesigned the horse completely.
171
482000
3000
ومن ثم عدنا الى كيب تاون . .واعدنا تصميم الفرس بصورة تامة
08:20
Here is the plan.
172
485000
2000
وهذه هي الخطة
08:22
(Laughter)
173
487000
2000
(ضحك)
08:26
And here is our factory in Cape Town
174
491000
2000
هنا مصنع في كيب تاون
08:28
where we make horses.
175
493000
3000
حيث كنا نصنع فيه الفرس
08:31
You can see quite a lot of skeletons in the background there.
176
496000
3000
يمكنكم ان تروا الكثير من الهياكل
08:35
The horses are completely handmade.
177
500000
3000
والخيول بأكملها مصنوعة يدوياً
08:38
There is very little 20th century technology in them.
178
503000
3000
وهناك القليل من التكنولوجيا فيها
08:41
We used a bit of laser cutting on the plywood
179
506000
2000
فقد استخدمنا الليزر لتقطيع الاخشاب
08:43
and some of the aluminum pieces.
180
508000
2000
وبعض قطع الألومنيوم
08:45
But because they have to be light and flexible,
181
510000
2000
والتي يجب ان تكون خفيفة ومرنة
08:47
and each one of them is different,
182
512000
3000
وكل واحدة منها مختلفة
08:50
they can't be mass-produced, unfortunately.
183
515000
3000
لا يمكن صناعة كمية كبيرة منها لسوء الحظ
08:53
So here are some half-finished horses
184
518000
3000
هنا ترون خيول نصف منتهية
08:56
ready to be worked in London.
185
521000
3000
جاهزة للانتقال الى لندن لكي يتم العمل عليها
08:59
And now we would like to introduce you
186
524000
2000
وسوف نقدم لكم
09:01
to Joey.
187
526000
2000
الآن .. "جوي"
09:04
Joey boy, you there?
188
529000
3000
جوي هل انت هنا
09:07
Joey.
189
532000
2000
جوي
09:10
(Applause)
190
535000
3000
(تصفيق)
09:28
(Applause)
191
553000
10000
(تصفيق)
09:51
Joey.
192
576000
2000
جوي
09:53
Joey, come here.
193
578000
2000
جوي تعال الى هنا
10:10
No, no, I haven't got it.
194
595000
2000
لا .. لا .. لم اطاله
10:12
He's got it; it's in his pocket.
195
597000
3000
انه في جيبه
10:16
BJ: Joey.
196
601000
2000
بسيل جونز : "جوي"
10:28
AK: Joey, Joey, Joey, Joey.
197
613000
5000
أدريان كوهلير : "جوي""جوي""جوي""جوي"
10:33
Come here. Stand here where people can see you.
198
618000
3000
تعال إلى هنا ..لكي يراك الناس
10:43
Move around. Come on.
199
628000
2000
تحرك .. تعال
10:48
I'd just like to describe --
200
633000
2000
اريد فقط ان اشرح
10:50
I won't talk too loud. He might get irritated.
201
635000
3000
لا اريد ان ارفع من صوتي .. لكي لا اوتره
10:55
Here, Craig is working the head.
202
640000
3000
هنا كريغ يتحكم بالرأس
10:58
He has bicycle brake cables
203
643000
2000
هنا لديه جنزير دراجة هوائية
11:00
going down to the head control in his hand.
204
645000
3000
يهبط من الرأس الى يديه
11:03
Each one of them
205
648000
2000
كل واحد منهما
11:05
operates either an ear, separately,
206
650000
3000
يتحكم باحدى الأُذنين .. بصورة مختلفة
11:08
or the head, up and down.
207
653000
2000
او لرفع الراس
11:10
But he also controls the head directly
208
655000
3000
وهو يتحكم بالراس مباشرة
11:13
by using his hand.
209
658000
2000
باستخدام يديه ايضا
11:15
The ears are obviously
210
660000
2000
الأذنين كما هو واضح
11:17
a very important emotional indicator of the horse.
211
662000
3000
لهما اهمية كبيرة للتدليل على حالة الفرس النفسية
11:20
When they point right back,
212
665000
4000
عندما تشير الى الخلف
11:24
the horse is fearful or angry,
213
669000
4000
يعني ان الفرس خائف او غضب
11:28
depending upon what's going on in front of him, around him.
214
673000
3000
وهذا يعتمد على ما يوجد امامه .. او حوله
11:31
Or, when he's more relaxed, the head comes down
215
676000
2000
وعندما يكون مرتاحاً .. يهبط الرأس الى الاسفل
11:33
and the ears listen, either side.
216
678000
3000
والاذنين ترتاح وتستمع لكل الطرفين
11:38
Horses' hearing is very important.
217
683000
2000
ان سمع الفرس ضروري جداً
11:40
It's almost more important than their eyesight.
218
685000
3000
كما نظره
11:44
Over here,
219
689000
2000
هنا
11:46
Tommy's got what you call the heart position.
220
691000
3000
تومي موجود في موقع القلب
11:49
He's working the leg.
221
694000
2000
انه يتحكم في الارجل
11:51
You see the string tendon from the hyena,
222
696000
3000
ويمكنكم ان تروا كيفية التحكم يشابه الضبع
11:54
the hyena's front leg,
223
699000
3000
انها رجل ضبع امامية
11:57
automatically pulls the hoop up.
224
702000
3000
وهو يمكنه ان يسحب الجسد
12:00
(Laughter)
225
705000
5000
(ضحك)
12:05
Horses are so unpredictable.
226
710000
2000
لا يمكن توقع تصرفات الاحصنة
12:07
(Laughter)
227
712000
4000
(ضحك)
12:11
The way a hoof comes up with a horse
228
716000
3000
ان طريقة ارتفاع الجسد مع الفرس
12:14
immediately gives you the feeling
229
719000
2000
تعطي انطباع مباشر عن مشاعره
12:16
that it's a convincing horse action.
230
721000
2000
وهي مفيدة للاقناع بحيوية الفرس
12:18
The hind legs have got the same action.
231
723000
3000
ان الارجل تتحرك بنفس الطريقة
12:24
BJ: And Mikey also has,
232
729000
2000
بسيل جونز : وميكي يملك ايضاً
12:26
in his fingers,
233
731000
2000
في اصابعه
12:28
the ability to move the tail
234
733000
2000
القدرة على تحريك الذيل
12:30
from left to right,
235
735000
2000
من اليمنة الى اليسرة
12:32
and up and down with the other hand.
236
737000
2000
والى الاعلى الى الاسفل عبر اليد الثانية
12:34
And together, there's quite a complex possibility
237
739000
3000
وبواسطتهما .. يمكن الحصول على درجات حركة كبيرة
12:37
of tail expression.
238
742000
2000
للتعبير عن حالة الذيل
12:39
AK: You want to say something about the breathing?
239
744000
2000
أدريان كوهلير : هل تريد ان تقول شيئاً عن التنفس
12:41
BJ: We had a big challenge with breathing.
240
746000
3000
بسيل جونز : كان لدينا تحد كبير بخصوص التنفس
12:44
Adrian thought
241
749000
2000
فكر أدريان
12:46
that he was going to have to split the chest of the puppet in two
242
751000
2000
ان نفصل صدر الدُمية الى قسمين
12:48
and make it breathe like that --
243
753000
2000
وان نجعله يتنفس هكذا
12:50
because that's how a horse would breathe, with an expanded chest.
244
755000
3000
لانه هذه هي الطريقة التي تتنفس فيها الخيل .. انه يوسع صدره
12:53
But we realized
245
758000
2000
ولكن ادركنا لاحقاً
12:55
that, if that were to be happening,
246
760000
2000
انه .. ان سيتوجب القيام بذلك
12:57
you wouldn't, as an audience, see the breath.
247
762000
2000
لن يستطيع الجمهور ان يرى عملية التنفس
12:59
So he made a channel in here,
248
764000
4000
لذا قام بوضع قناة هنا
13:03
and the chest moves up and down in that channel.
249
768000
3000
والصدر يتحرك الى الاعلى والاسفل في هذه القناة
13:06
So it's anti-naturalistic really, the up and down movement,
250
771000
2000
انها عكس الطبيعة بسبب حركتها الى الاعلى والاسفل
13:08
but it feels like breath.
251
773000
2000
ولكنها تشابه التنفس
13:10
And it's very, very simple
252
775000
2000
انها بسيطة جدا
13:12
because all that happens
253
777000
2000
ان كل ذلك يتم التحكم فيه بواسطة
13:14
is that the puppeteer breathes with his knees.
254
779000
3000
هي تلك الدمية التي تتنفس بـ ركبتيها
13:20
AK: Other emotional stuff.
255
785000
2000
أدريان كوهلير : اما فيما يخص العواطف
13:22
If I were to touch the horse here
256
787000
2000
ان لمست الفرس هنا
13:24
on his skin,
257
789000
3000
على بشرته
13:27
the heart puppeteer can shake the body from inside
258
792000
3000
يمكن للشخص الواقف في وضعية القلب .. ان يهز الجسد من الداخل
13:30
and get the skin to quiver.
259
795000
2000
ويجعل البشرة ترتجف
13:32
You'll notice, of course,
260
797000
2000
سوف تلاحظون ..حتماً
13:34
that the puppet is made out of cane lines.
261
799000
2000
ان الدمية مصنوعة من خطوط من القصب
13:36
And I would like you to believe that it was an aesthetic choice,
262
801000
3000
صحيح اريد ان تظنوا ان هذا الخيار جمالي
13:39
that I was making a three-dimensional drawing of a horse
263
804000
2000
لانني عندما كنت اصنع الرسومات ثلاثية الابعاد للفرس
13:41
that somehow moves in space.
264
806000
2000
والتي يمكنها ان تتحرك في الفراغ
13:43
But of course, it was the cane is light,
265
808000
2000
ادركنا ان القصب هو خيار ملائم لانه خفيف
13:45
the cane is flexible, the cane is durable
266
810000
2000
مرن .. ويمكن الحصول عليه
13:47
and the cane is moldable.
267
812000
2000
وتشكيله
13:49
And so it was a very practical reason why it was made of cane.
268
814000
3000
لذا من العملي جدا صناعة الهيكل من القصب
13:52
The skin itself
269
817000
2000
البشرة ذاتها
13:54
is made out of a see-through nylon mesh,
270
819000
2000
مصنوعة من خليط نيلوني
13:56
which, if the lighting designer
271
821000
2000
والذي يمكن لمهندس الاضاءة
13:58
wants the horse to almost disappear,
272
823000
2000
اخفاء الفرس تماما
14:00
she can light the background
273
825000
2000
باضاءة الخلفية
14:02
and the horse becomes ghostlike.
274
827000
3000
فيصبح كما الشبح
14:05
You see the skeletal structure of it.
275
830000
2000
يمكنكم ان تروا الهيكل العظمي
14:07
Or if you light it from above, it becomes more solid.
276
832000
3000
وان تمت الاضاة من الاعلى .. يمكن ان تبدو صلبة
14:10
Again, that was a practical consideration.
277
835000
3000
ومرة اخرى لاسباب عملية
14:13
The guys inside the horse have to be able to see out.
278
838000
3000
كان يتوجب على الاشخاص في الداخل من الحصول على زوايا رؤية
14:16
They have to be able to act
279
841000
2000
من اجل التفاعل
14:18
along with their fellow actors in the production.
280
843000
3000
مع محيطهم من الممثلين
14:21
And it's very much an in-the-moment activity that they're engaged in.
281
846000
3000
وهذا ضروري في خضم العرض
14:24
It's three heads making one character.
282
849000
3000
في الخلاصة انها شخصية واحدة بثلاث عقول
14:27
But now we would like you to put Joey through some paces.
283
852000
3000
والان نريد ان نأخذ " جوي " في جولة
15:08
And plant.
284
893000
2000
لكي يأكل بعض الاعشاب
15:13
(Whinny)
285
898000
4000
(صهيل)
15:25
Thank you.
286
910000
2000
شكراً
15:27
And now just --
287
912000
2000
والآن فحسب ..
15:29
(Applause)
288
914000
8000
(تصفيق)
15:37
All the way from sunny California
289
922000
2000
الى كاليفورنيا المشمسة ..
15:39
we have Zem Joaquin
290
924000
2000
هنا لدينا .. زيم خواكين
15:41
who's going to ride the horse for us.
291
926000
2000
والتي سوف تمتطي الفرس من اجلنا
15:43
(Applause)
292
928000
4000
(تصفيق)
16:38
(Applause)
293
983000
10000
(تصفيق)
16:48
(Music)
294
993000
6000
(موسيقى)
17:09
So we would like to stress
295
1014000
2000
علينا ان نقول
17:11
that the performance you see in the horse
296
1016000
2000
ان الاداء الذي يتم هنا
17:13
is three guys
297
1018000
2000
هو لثلاثة اشخاص
17:15
who have studied horse behavior incredibly thoroughly.
298
1020000
3000
درسوا تصرفات الاحصنة بصورة معمقة
17:18
BJ: Not being able to talk to one another
299
1023000
2000
بسيل جونز : ولا يستطيعون التواصل فيما بينهم
17:20
while they're onstage
300
1025000
2000
عندما يكونون على المنصة
17:22
because they're mic'd.
301
1027000
2000
لان المنصة مليئة بالميكرفونات
17:24
The sound that that very large chest makes, of the horse --
302
1029000
3000
لكي يظهر صوت صدر الفرس الكبير
17:27
the whinnying and the nickering and everything --
303
1032000
3000
وصوته .. وحركة حوافره وكل شيء
17:30
that starts usually with one performer,
304
1035000
3000
الذي يبدأ عادة بمؤد واحد
17:33
carries on with a second person
305
1038000
2000
والذي يحمل الآخر
17:35
and ends with a third.
306
1040000
2000
وينتهي بالثالث
17:37
AK: Mikey Brett from Leicestershire.
307
1042000
3000
أدريان كوهلير : ميكي بيت من ليسترشيرن
17:40
(Applause)
308
1045000
7000
(تصفيق)
17:47
Mikey Brett, Craig, Leo,
309
1052000
3000
ميكي بريت . كريغ .. ليو
17:50
Zem Joaquin and Basil and me.
310
1055000
3000
زيم خواكين .. بسيل .. و أنا
17:53
(Applause)
311
1058000
3000
(تصفيق)
17:56
Thank you. Thank you.
312
1061000
2000
شكراً .. شكراً
17:58
(Applause)
313
1063000
7000
(تصفيق)
ABOUT THE SPEAKER
Handspring Puppet Company - PuppeteersBasil Jones and Adrian Kohler, of Handspring Puppet Company, bring the emotional complexity of animals to the stage with their life-size puppets. Their latest triumph: "War Horse."
Why you should listen
Handspring Puppet Company was founded in 1981 by four graduates of the Michaelis School of Fine Art in Cape Town, South Africa. Two of the co-founders, Adrian Kohler and Basil Jones, continue to run the company. Originally they created shows for children and thereafter works for adult audiences. Arguably one of the greatest puppetry companies in the world, Handspring has since collaborated with a succession of innovative South Africa directors including Malcolm Purkey, Barney Simon and artist William Kentridge.
Apart from seasons throughout theatres across South Africa, Handspring has been presented at many international festivals including Edinburgh, the Avignon Festival, the Next Wave Festival at BAM in New York, The African Odyssey Festival at the Kennedy Centre in Washington, Theatre d' Automne in Paris, Theatre der Welt in Germany, as well as in Hong Kong, Singapore, Adelaide, Zurich and Bogota.
The company provides an artistic home and professional base for a core group of performers, designers, theatre artists and technicians who collaborate with them on a project basis. Based in South Africa they continue to explore the boundaries of adult puppet theatre within an African context.
"War Horse" is currently playing in London, at the New London Theatre, and opens in New York at Lincoln Center on April 14, 2011.
Handspring Puppet Company | Speaker | TED.com