TED2011
Handspring Puppet Co.: The genius puppetry behind War Horse
ハンドスプリング・パペット・カンパニー: 『戦火の馬』偉業の背景
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木製の操り人形と人間の役者で構成される、素晴らしく意欲的なハンドスプリング・パペット・カンパニーを率いるエイドリアン・コーラーは、「人形は常に生き生きとしていなければならない」と言います。人形遣いのコーラーとバジル・ジョーンズは、ハイエナの微妙な足の動きから彼らの驚愕の最新作『戦火の馬』へ話を広げます。
ジョーイがTEDのステージ上を駆け回る様はまるで生きているかのようで圧巻です。
Handspring Puppet Company - Puppeteers
Basil Jones and Adrian Kohler, of Handspring Puppet Company, bring the emotional complexity of animals to the stage with their life-size puppets. Their latest triumph: "War Horse." Full bio
Basil Jones and Adrian Kohler, of Handspring Puppet Company, bring the emotional complexity of animals to the stage with their life-size puppets. Their latest triumph: "War Horse." Full bio
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00:15
Adrian Kohler: Well, we're here today
0
0
2000
エイドリアン・コーラー：
私たちは 今日
私たちは 今日
00:17
to talk about the evolution of a puppet horse.
1
2000
3000
どのように馬の人形を作り上げたのかを
お話したいと思います
お話したいと思います
00:21
Basil Jones: But actually we're going to start this evolution
2
6000
3000
バジル・ジョーンズ：ですが
ハイエナを使って話を
ハイエナを使って話を
00:24
with a hyena.
3
9000
2000
始めたいと思います
00:26
AK: The ancestor of the horse.
4
11000
2000
馬の人形の原型となったものです
00:28
Okay, we'll do something with it.
5
13000
2000
ちょっとやってみようか
01:01
(Laughter)
6
46000
4000
（笑）
01:05
Hahahaha.
7
50000
7000
（鳴き声）
01:24
The hyena is the ancestor of the horse
8
69000
3000
馬の人形の原型となった
01:27
because it was part of a production
9
72000
2000
このハイエナは
01:29
called "Faustus in Africa,"
10
74000
2000
1995年にハンドスプリングが上演した
01:31
a Handspring Production from 1995,
11
76000
3000
『アフリカのファウスト』の一部で
01:34
where it had to play draughts with Helen of Troy.
12
79000
3000
トロイのヘレネーとチェッカーの
ゲームをする必要がありました
ゲームをする必要がありました
01:37
This production was directed
13
82000
2000
この作品は南アフリカの芸術家で
01:39
by South African artist and theater director,
14
84000
2000
舞台演出家の
ウィリアム・ケントリッジによって
ウィリアム・ケントリッジによって
01:41
William Kentridge.
15
86000
2000
演出されたものです
01:43
So it needed a very articulate front paw.
16
88000
3000
ハイエナの前足に
複雑な関節の動きが要求されました
複雑な関節の動きが要求されました
01:51
But, like all puppets, it has other attributes.
17
96000
3000
全ての人形と同じように
他にも特徴があります
他にも特徴があります
01:54
BJ: One of them is breath,
18
99000
3000
その一つが息づかいで
01:57
and it kind of breathes.
19
102000
2000
こんな息をします
01:59
AK: Haa haa haaa.
20
104000
5000
ハァ ハァ ハァ
02:04
BJ: Breath is really important for us.
21
109000
3000
息づかいはとても重要です
02:07
It's the kind of original movement
22
112000
2000
私たちが舞台で使う全ての人形に
02:09
for any puppet for us onstage.
23
114000
3000
共通する
一種独特の身のこなしです
一種独特の身のこなしです
02:12
It's the thing that distinguishes the puppet --
24
117000
3000
人形を役者と
02:15
AK: Oops.
25
120000
2000
おっと
02:17
BJ: From an actor.
26
122000
2000
区別するものです
02:19
Puppets always have to try to be alive.
27
124000
3000
人形は常に
生き生きとしていなければなりません
生き生きとしていなければなりません
02:22
It's their kind of ur-story onstage,
28
127000
4000
人形が舞台上で生きようと
渇望することが
渇望することが
02:26
that desperation to live.
29
131000
2000
物語の原型なのです
02:28
AK: Yeah, it's basically a dead object, as you can see,
30
133000
3000
ご覧のように
命を持たないものですが
命を持たないものですが
02:31
and it only lives
31
136000
2000
操ることによってのみ
02:33
because you make it.
32
138000
2000
生を吹き込むことができるのです
02:35
An actor struggles to die onstage,
33
140000
2000
役者は舞台上で
死を演じるのに苦労しますが
死を演じるのに苦労しますが
02:37
but a puppet has to struggle to live.
34
142000
2000
人形は生を演じるのに苦労します
02:39
And in a way that's a metaphor for life.
35
144000
2000
それが生の比喩だといえるでしょう
02:41
BJ: So every moment it's on the stage, it's making the struggle.
36
146000
3000
人形は舞台上で
常に生きようと必死です
常に生きようと必死です
02:44
So we call this
37
149000
3000
だから 私たちはこれを
02:47
a piece of emotional engineering
38
152000
4000
情緒工学の作品と言い表します
02:51
that uses up-to-the-minute
39
156000
3000
超最新の
02:54
17th century technology --
40
159000
2000
17世紀の技術を使って
02:56
(Laughter)
41
161000
2000
（笑）
02:58
to turn nouns
42
163000
2000
静（せい）を
03:00
into verbs.
43
165000
2000
動（どう）に変換するのです
03:02
AK: Well actually I prefer to say
44
167000
2000
私はこう申し上げたい―
03:04
that it's an object
45
169000
2000
木と布でできた物体に
03:06
constructed out of wood and cloth
46
171000
2000
動きを加える事によって
03:08
with movement built into it
47
173000
2000
皆さんに生きていると
03:10
to persuade you to believe that it has life.
48
175000
3000
信じ込ませるのだと
03:13
BJ: Okay so.
49
178000
2000
それでは
03:15
AK: It has ears that move passively
50
180000
2000
頭を動かすと
03:17
when the head goes.
51
182000
2000
それにつられて耳が動きます
03:19
BJ: And it has these bulkheads
52
184000
3000
それから この骨組みは
03:22
made out of plywood,
53
187000
2000
ベニヤ板製で
03:24
covered with fabric --
54
189000
2000
布で覆われていますが
03:26
curiously similar, in fact,
55
191000
2000
実は 面白いことに
03:28
to the plywood canoes
56
193000
2000
エイドリアンのお父さんが
昔作っていた
昔作っていた
03:30
that Adrian's father used to make
57
195000
2000
ベニヤのカヌーにそっくりです
03:32
when he was a boy in their workshop.
58
197000
3000
彼が子供の頃
家の作業場にあったものです
家の作業場にあったものです
03:35
AK: In Port Elizabeth, the village outside Port Elizabeth in South Africa.
59
200000
3000
南アフリカのポート・エリザベスのはずれの村です
03:38
BJ: His mother was a puppeteer.
60
203000
2000
彼の母親は操り人形師でした
03:40
And when we met at art school
61
205000
2000
私たちが美術学校で出会って
03:42
and fell in love
62
207000
2000
意気投合したとき
03:44
in 1971,
63
209000
2000
1971年のことですが
03:46
I hated puppets.
64
211000
2000
私は人形が大嫌いでした
03:48
I really thought they were so beneath me.
65
213000
3000
人形なんてくだらない
と心から思っていました
と心から思っていました
03:51
I wanted to become an avant-garde artist --
66
216000
3000
アバンギャルドな芸術家に
なりたかったので
なりたかったので
03:54
and Punch and Judy was certainly not where I wanted to go.
67
219000
3000
パンチとジュディの人形劇は
私の進みたい道ではなかったのです
私の進みたい道ではなかったのです
03:57
And, in fact, it took about 10 years
68
222000
2000
それから 10年ほどして
03:59
to discover
69
224000
2000
ようやく
04:01
the Bambara Bamana puppets of Mali in West Africa,
70
226000
4000
バンバラ族あるいはバマナ族の人形劇に
西アフリカ・マリ共和国で出会いました
西アフリカ・マリ共和国で出会いました
04:05
where there's a fabulous tradition of puppetry,
71
230000
4000
この国には素晴らしい
操り人形の伝統があるのです
操り人形の伝統があるのです
04:09
to learn a renewed, or a new, respect
72
234000
4000
そこで この芸術様式に
改めて いや新しく
改めて いや新しく
04:13
for this art form.
73
238000
2000
敬意を抱くようになりました
04:15
AK: So in 1981, I persuaded Basil and some friends of mine
74
240000
3000
そこで1981年
バジルと何人かの友人を説得して
バジルと何人かの友人を説得して
04:18
to form a puppet company.
75
243000
2000
人形劇団を発足しました
04:20
And 20 years later, miraculously,
76
245000
3000
その20年後 不思議な縁で
04:23
we collaborated with a company from Mali,
77
248000
2000
マリ共和国の首都バマコの
04:25
the Sogolon Marionette Troupe of Bamako,
78
250000
3000
ソゴロン・マリオネット一座と
共同制作する機会があり
共同制作する機会があり
04:28
where we made a piece about a tall giraffe.
79
253000
2000
背の高いキリンに関する
作品を制作しました
作品を制作しました
04:30
It was just called "Tall Horse," which was a life-sized giraffe.
80
255000
3000
実物大のキリンは
単に「背の高い馬」と呼ばれました
単に「背の高い馬」と呼ばれました
04:33
BJ: And here again, you see the same structure.
81
258000
2000
ここでも同じ構造を見る事ができます
04:35
The bulkheads have now turned into hoops of cane,
82
260000
5000
骨組みが藤（とう）材でできている以外は
04:40
but it's ultimately the same structure.
83
265000
2000
全く同じ構造です
04:42
It's got two people inside it on stilts,
84
267000
2000
中には高足（たかあし）を装着した
04:44
which give them the height,
85
269000
2000
２人の人形遣いが入り
04:46
and somebody in the front
86
271000
2000
前方の人形遣いが
04:48
who's using a kind of steering wheel to move that head.
87
273000
3000
車のハンドルのようなもので頭を動かし
04:51
AK: The person in the hind legs
88
276000
2000
後ろ足の人形遣いが尻尾を動かします
04:53
is also controlling the tail, a bit like the hyena --
89
278000
3000
このハイエナに少し似ていて
04:56
same mechanism, just a bit bigger.
90
281000
3000
ちょっと大きいだけで 同じ構造です
04:59
And he's controlling the ear movement.
91
284000
3000
加えて耳の動きも操作しています
05:03
BJ: So this production
92
288000
2000
この作品を
05:05
was seen by Tom Morris
93
290000
2000
ロンドンの英国国立劇場の
05:07
of the National Theatre in London.
94
292000
2000
トム・モリスが観てくれました
05:09
And just around that time,
95
294000
3000
ちょうどその頃
05:12
his mother had said,
96
297000
2000
トムはお母さんに
05:14
"Have you seen this book by Michael Morpurgo
97
299000
3000
「マイケル・モーパーゴの
『戦火の馬』という本を知ってる？」
『戦火の馬』という本を知ってる？」
05:17
called 'War Horse'?"
98
302000
2000
と薦められたそうです
05:19
AK: It's about a boy who falls in love with a horse.
99
304000
2000
少年とその愛馬の物語です
05:21
The horse is sold to the First World War,
100
306000
2000
少年の馬は売られて
第一次大戦へ送られ
第一次大戦へ送られ
05:23
and he joins up to find his horse.
101
308000
2000
その馬を探すため 少年は戦地へ赴きます
05:25
BJ: So Tom gave us a call and said,
102
310000
2000
トムから連絡をもらい
05:27
"Do you think you could make us a horse
103
312000
3000
「国立劇場で行う公演のために
05:30
for a show to happen at the National Theatre?"
104
315000
2000
馬を作ってくれないか？」
と言われました
と言われました
05:32
AK: It seemed a lovely idea.
105
317000
2000
素敵なアイデアに思えました
05:34
BJ: But it had to ride. It had to have a rider.
106
319000
2000
でも 人が馬に乗れなければならなかった
05:36
AK: It had to have a rider,
107
321000
2000
馬は乗り手が必要だったのと
05:38
and it had to participate in cavalry charges.
108
323000
3000
騎兵隊の攻撃に
参加しなければなりませんでした
参加しなければなりませんでした
05:41
(Laughter)
109
326000
3000
（笑）
05:44
A play about early 20th century plowing technology
110
329000
2000
20世紀初期の馬鋤（すき）技術と
05:46
and cavalry charges
111
331000
2000
騎兵隊の出撃に関する作品だったので
05:48
was a little bit of a challenge for the accounting department
112
333000
2000
国立劇場の予算的に
05:50
at the National Theatre in London.
113
335000
2000
少し問題がありましたが
05:52
But they agreed to go along with it for a while.
114
337000
2000
とにかくやってみようという話になりました
05:54
So we began with a test.
115
339000
2000
そこで まずテストを始めました
05:56
BJ: This is Adrian and Thys Stander,
116
341000
3000
これはエイドリアンと
05:59
who went on to actually design the cane system for the horse,
117
344000
4000
馬の制作に藤材で作るシステムを
考案したテイス・スタンダーで
考案したテイス・スタンダーで
06:03
and our next-door neighbor Katherine,
118
348000
2000
私たちのお隣さんのキャサリンが
06:05
riding on a ladder.
119
350000
2000
はしごにまたがってます
06:07
The weight is really difficult when it's up above your head.
120
352000
3000
重りが頭の上にあると
非常にやっかいなものです
非常にやっかいなものです
06:10
AK: And once we put Katherine
121
355000
2000
キャサリンを乗せてみて
06:12
through that particular brand of hell,
122
357000
2000
そのやっかいさを体験してみたら
06:14
we knew that we might be able to make a horse, which could be ridden.
123
359000
3000
人が乗る事のできる馬を
作れるかもしれないと思いました
作れるかもしれないと思いました
06:17
So we made a model.
124
362000
2000
そこで モデルを製作しました
06:19
This is a cardboard model,
125
364000
2000
これは厚紙製のモデルで
06:21
a little bit smaller than the hyena.
126
366000
2000
ハイエナより少し小さいくらいのものです
06:23
You'll notice that the legs are plywood legs
127
368000
2000
足はベニヤ板でカヌー構造はそのままなのが
06:25
and the canoe structure is still there.
128
370000
2000
分かると思います
06:27
BJ: And the two manipulators are inside.
129
372000
2000
２人の人形遣いが中に入ります
06:29
But we didn't realize at the time
130
374000
2000
当時 私たちは気付かなかったのですが
06:31
that we actually needed a third manipulator,
131
376000
3000
実際にはもう一人
人形遣いが必要でした
人形遣いが必要でした
06:34
because we couldn't manipulate the neck
132
379000
2000
馬を引いて歩くのと
06:36
from inside
133
381000
2000
同時に
06:38
and walk the horse at the same time.
134
383000
3000
首を内側から操ることは
できなかったからです
できなかったからです
06:41
AK: We started work on the prototype
135
386000
2000
モデルで確認したあと
06:43
after the model was approved,
136
388000
2000
試作模型の製作に
取りかかりましたが
取りかかりましたが
06:45
and the prototype took a bit longer
137
390000
2000
試作模型には予定していたより
06:47
than we anticipated.
138
392000
2000
時間がかかりました
06:49
We had to throw out the plywood legs and make new cane ones.
139
394000
3000
ベニヤで作った足は取り除き
新しく藤製のものを作りました
新しく藤製のものを作りました
06:52
And we had a crate built for it.
140
397000
2000
ロンドンに輸送する必要があったので
06:54
It had to be shipped to London.
141
399000
2000
模型を梱包する箱も作りました
06:56
We were going to test-drive it on the street outside of our house in Cape Town,
142
401000
3000
ケープタウンの自宅前の
道路で試乗をする予定でしたが
道路で試乗をする予定でしたが
06:59
and it got to midnight and we hadn't done that yet.
143
404000
3000
深夜になっても試乗まで
たどりつけませんでした
たどりつけませんでした
07:02
BJ: So we got a camera,
144
407000
2000
そこで 私たちはカメラを取り出し
07:04
and we posed the puppet
145
409000
3000
馬にいろいろな
07:07
in various galloping stances.
146
412000
5000
ギャロップの姿勢をとらせました
07:12
And we sent it off
147
417000
3000
そしてその写真を
07:15
to the National Theatre,
148
420000
2000
国立劇場へ送り
07:17
hoping that they believed
149
422000
2000
私たちが使い物になるものを作ったと
07:19
that we created something that worked.
150
424000
2000
信じてもらえる事を祈りました
07:21
(Laughter)
151
426000
2000
（笑）
07:23
AK: A month later, we were there in London
152
428000
2000
一ヶ月後 私たちは
ロンドンの国立劇場で
ロンドンの国立劇場で
07:25
with this big box and a studio full of people about to work with us.
153
430000
4000
この大きな箱と
一緒に制作する人々を前にしました
一緒に制作する人々を前にしました
07:29
BJ: About 40 people.
154
434000
2000
40人くらいいたかな
07:31
AK: We were terrified.
155
436000
2000
私たちはびくびくしていました
07:33
We opened the lid, we took the horse out,
156
438000
2000
ふたを開け 馬を取り出しました
07:35
and it did work; it walked and it was able to be ridden.
157
440000
3000
うまくいきました
馬は歩く事も人を乗せる事もできたのです
馬は歩く事も人を乗せる事もできたのです
07:38
Here I have an 18-second clip
158
443000
2000
これが試作模型の
初めてのウォーキングを
初めてのウォーキングを
07:40
of the very first walk of the prototype.
159
445000
3000
撮影した18秒のビデオです
07:43
This is in the National Theatre studio,
160
448000
2000
これは国立劇場のスタジオで
07:45
the place where they cook new ideas.
161
450000
2000
新しいアイデアを練る場所です
07:47
It had by no means got the green light yet.
162
452000
3000
とてもゴーサインが出る
状態ではありませんでした
状態ではありませんでした
07:57
The choreographer, Toby Sedgwick,
163
462000
2000
振付師のトビー・セドウィックが
07:59
invented a beautiful sequence
164
464000
2000
棒と小枝でできた
08:01
where the baby horse,
165
466000
2000
赤ちゃん馬が
08:03
which was made out of sticks and bits of twigs,
166
468000
3000
大きな馬へと成長する場面を
08:06
grew up into the big horse.
167
471000
2000
美しい振り付けで表現しました
08:08
And Nick Starr, the director of the National Theatre,
168
473000
3000
国立劇場の取締役のニック・スターが
その場面を見て
その場面を見て
08:11
saw that particular moment, he was standing next to me -- he nearly wet himself.
169
476000
3000
私の隣で目を潤ませていました
08:14
And so the show was given the green light.
170
479000
3000
そうして この公演に
ゴーサインが出たのです
ゴーサインが出たのです
08:17
And we went back to Cape Town and redesigned the horse completely.
171
482000
3000
私たちはケープ・タウンへ戻り
馬をすっかり設計し直しました
馬をすっかり設計し直しました
08:20
Here is the plan.
172
485000
2000
これがその設計図です
08:22
(Laughter)
173
487000
2000
（笑）
08:26
And here is our factory in Cape Town
174
491000
2000
これはケープ・タウンにある
私たちの工房で
私たちの工房で
08:28
where we make horses.
175
493000
3000
馬を製作する場所です
08:31
You can see quite a lot of skeletons in the background there.
176
496000
3000
後方にたくさんの骨組みが見えるでしょう
08:35
The horses are completely handmade.
177
500000
3000
これらの馬は何から何まで手作りです
08:38
There is very little 20th century technology in them.
178
503000
3000
馬には20世紀の技術は
ほとんど使われてません
ほとんど使われてません
08:41
We used a bit of laser cutting on the plywood
179
506000
2000
ベニヤ板とアルミの部品を切るのに
08:43
and some of the aluminum pieces.
180
508000
2000
レーザーカッターを少し使いましたが
08:45
But because they have to be light and flexible,
181
510000
2000
馬は軽くてしなやかである必要があり
08:47
and each one of them is different,
182
512000
3000
しかも それぞれの馬には
違いがあるので
違いがあるので
08:50
they can't be mass-produced, unfortunately.
183
515000
3000
残念ながら 大量生産はできないのです
08:53
So here are some half-finished horses
184
518000
3000
これは半分完成した馬たちで
08:56
ready to be worked in London.
185
521000
3000
ロンドンで仕上げる準備ができています
08:59
And now we would like to introduce you
186
524000
2000
ここで 皆さんにご紹介しましょう
09:01
to Joey.
187
526000
2000
ジョーイです
09:04
Joey boy, you there?
188
529000
3000
ジョーイくん いるかな？
09:07
Joey.
189
532000
2000
ジョーイ
09:10
(Applause)
190
535000
3000
（拍手）
09:28
(Applause)
191
553000
10000
（拍手）
09:51
Joey.
192
576000
2000
ジョーイ
09:53
Joey, come here.
193
578000
2000
ジョーイ こっちにおいで
10:10
No, no, I haven't got it.
194
595000
2000
僕は何も持ってないよ
10:12
He's got it; it's in his pocket.
195
597000
3000
彼のポケットの中さ
10:16
BJ: Joey.
196
601000
2000
ジョーイ
10:28
AK: Joey, Joey, Joey, Joey.
197
613000
5000
ジョーイ ジョーイ ジョーイ ジョーイ...
10:33
Come here. Stand here where people can see you.
198
618000
3000
おいで
皆さんに見えるように ここに立ってごらん
皆さんに見えるように ここに立ってごらん
10:43
Move around. Come on.
199
628000
2000
ぐるりと回って ほら
10:48
I'd just like to describe --
200
633000
2000
説明したいのですが―
10:50
I won't talk too loud. He might get irritated.
201
635000
3000
大きな声は出しません
彼が苛立つかもしれませんから
彼が苛立つかもしれませんから
10:55
Here, Craig is working the head.
202
640000
3000
ここにいるクレイグが
頭を操作しています
頭を操作しています
10:58
He has bicycle brake cables
203
643000
2000
頭についた自転車のブレーキ・ケーブルが
11:00
going down to the head control in his hand.
204
645000
3000
彼の手元にのびています
11:03
Each one of them
205
648000
2000
それぞれのケーブルを使い
11:05
operates either an ear, separately,
206
650000
3000
耳を別々に動かし
11:08
or the head, up and down.
207
653000
2000
また頭を上下に動かします
11:10
But he also controls the head directly
208
655000
3000
手を使って頭を直接
11:13
by using his hand.
209
658000
2000
動かす事もあります
11:15
The ears are obviously
210
660000
2000
馬の耳は
11:17
a very important emotional indicator of the horse.
211
662000
3000
感情を表現するのに
とても重要です
とても重要です
11:20
When they point right back,
212
665000
4000
耳が真後ろに向いている時は
11:24
the horse is fearful or angry,
213
669000
4000
まわりで何が起きているかによりますが
11:28
depending upon what's going on in front of him, around him.
214
673000
3000
馬が怖がっているか 怒っているときです
11:31
Or, when he's more relaxed, the head comes down
215
676000
2000
リラックスしているときは頭を下げ
11:33
and the ears listen, either side.
216
678000
3000
周りの音に耳を傾けます
11:38
Horses' hearing is very important.
217
683000
2000
馬の聴覚はとても重要です
11:40
It's almost more important than their eyesight.
218
685000
3000
視覚よりも重要なくらいです
11:44
Over here,
219
689000
2000
ここでは
11:46
Tommy's got what you call the heart position.
220
691000
3000
トミーはハート・ポジション
と呼ばれる位置にいます
と呼ばれる位置にいます
11:49
He's working the leg.
221
694000
2000
彼は足を操作しています
11:51
You see the string tendon from the hyena,
222
696000
3000
ハイエナの前足と
11:54
the hyena's front leg,
223
699000
3000
同じ作りの腱で
11:57
automatically pulls the hoop up.
224
702000
3000
自動的に蹄（ひづめ）が持ち上がります
12:00
(Laughter)
225
705000
5000
（笑）
12:05
Horses are so unpredictable.
226
710000
2000
馬は何をしでかすか予想がつかないね
12:07
(Laughter)
227
712000
4000
（笑）
12:11
The way a hoof comes up with a horse
228
716000
3000
この蹄が持ち上がる動作によって
12:14
immediately gives you the feeling
229
719000
2000
たちまち 見る者に
12:16
that it's a convincing horse action.
230
721000
2000
「馬らしい」という印象を与えます
12:18
The hind legs have got the same action.
231
723000
3000
後ろ足も同じ動きをします
12:24
BJ: And Mikey also has,
232
729000
2000
マイキーは
12:26
in his fingers,
233
731000
2000
指を使って
12:28
the ability to move the tail
234
733000
2000
尻尾を左右に
12:30
from left to right,
235
735000
2000
もう一方の手で
12:32
and up and down with the other hand.
236
737000
2000
上下に動かすことができます
12:34
And together, there's quite a complex possibility
237
739000
3000
両方を組合わせると かなり複雑な
12:37
of tail expression.
238
742000
2000
尻尾の表現が可能です
12:39
AK: You want to say something about the breathing?
239
744000
2000
息づかいについて説明してくれる？
12:41
BJ: We had a big challenge with breathing.
240
746000
3000
息づかいは大きな難題でした
12:44
Adrian thought
241
749000
2000
エイドリアンは
12:46
that he was going to have to split the chest of the puppet in two
242
751000
2000
人形の胸を半分に割る必要があると考え
12:48
and make it breathe like that --
243
753000
2000
こんな風に息をさせようとしました
12:50
because that's how a horse would breathe, with an expanded chest.
244
755000
3000
馬は胸をふくらませて
このように息をするからです
このように息をするからです
12:53
But we realized
245
758000
2000
しかし
12:55
that, if that were to be happening,
246
760000
2000
そのように息をさせると
12:57
you wouldn't, as an audience, see the breath.
247
762000
2000
観客には息づかいが見えない
と気付きました
と気付きました
12:59
So he made a channel in here,
248
764000
4000
そこで 彼はここに溝を作り
13:03
and the chest moves up and down in that channel.
249
768000
3000
溝に沿って胸が上下するようにしたのです
13:06
So it's anti-naturalistic really, the up and down movement,
250
771000
2000
この上下運動は
自然な動きではありませんが
自然な動きではありませんが
13:08
but it feels like breath.
251
773000
2000
息をしているように見えます
13:10
And it's very, very simple
252
775000
2000
しかも 人形遣いは
13:12
because all that happens
253
777000
2000
膝を使って呼吸を表現できるので
13:14
is that the puppeteer breathes with his knees.
254
779000
3000
非常に簡単です
13:20
AK: Other emotional stuff.
255
785000
2000
感情表現は他にもあって
13:22
If I were to touch the horse here
256
787000
2000
例えば馬の皮膚の
13:24
on his skin,
257
789000
3000
ここを触ると
13:27
the heart puppeteer can shake the body from inside
258
792000
3000
ハート・ポジションにいる人形遣いは
内側で体を揺らし
内側で体を揺らし
13:30
and get the skin to quiver.
259
795000
2000
馬の皮膚を震わす事ができます
13:32
You'll notice, of course,
260
797000
2000
おわかりのように
13:34
that the puppet is made out of cane lines.
261
799000
2000
人形は藤の枠組みでできていますね
13:36
And I would like you to believe that it was an aesthetic choice,
262
801000
3000
これは 空間を動き回る立体の馬を作る上での
13:39
that I was making a three-dimensional drawing of a horse
263
804000
2000
美を追求した結果だと
13:41
that somehow moves in space.
264
806000
2000
考えてもらいたいのですが
13:43
But of course, it was the cane is light,
265
808000
2000
もちろん 藤は軽く
13:45
the cane is flexible, the cane is durable
266
810000
2000
しなやかで耐久性があり
13:47
and the cane is moldable.
267
812000
2000
形を変えられます
13:49
And so it was a very practical reason why it was made of cane.
268
814000
3000
藤を使ったのは
かなり実用的な理由からでした
かなり実用的な理由からでした
13:52
The skin itself
269
817000
2000
皮膚自体は
13:54
is made out of a see-through nylon mesh,
270
819000
2000
透き通ったナイロン製で
13:56
which, if the lighting designer
271
821000
2000
照明デザイナーが
13:58
wants the horse to almost disappear,
272
823000
2000
馬の姿を隠したい時には
14:00
she can light the background
273
825000
2000
背景を照らすことにより
14:02
and the horse becomes ghostlike.
274
827000
3000
馬は幽霊のようになります
14:05
You see the skeletal structure of it.
275
830000
2000
馬の骨組みだけが見えるのです
14:07
Or if you light it from above, it becomes more solid.
276
832000
3000
また 上から照らすと
馬はよりはっきりと見えます
馬はよりはっきりと見えます
14:10
Again, that was a practical consideration.
277
835000
3000
これもまた実用的な配慮でした
14:13
The guys inside the horse have to be able to see out.
278
838000
3000
馬の中にいる人間は
外を見る必要があります
外を見る必要があります
14:16
They have to be able to act
279
841000
2000
彼らは作中の他の役者とともに
14:18
along with their fellow actors in the production.
280
843000
3000
演技をする必要があるのです
14:21
And it's very much an in-the-moment activity that they're engaged in.
281
846000
3000
彼らは一瞬一瞬に反応して演技をします
14:24
It's three heads making one character.
282
849000
3000
3人で一つの役柄を演じているのです
14:27
But now we would like you to put Joey through some paces.
283
852000
3000
ではここでジョーイに
少し歩いてもらいましょう
少し歩いてもらいましょう
15:08
And plant.
284
893000
2000
止まれ
15:13
(Whinny)
285
898000
4000
（いななき）
15:25
Thank you.
286
910000
2000
ありがとう
15:27
And now just --
287
912000
2000
ではここで
15:29
(Applause)
288
914000
8000
（拍手）
15:37
All the way from sunny California
289
922000
2000
太陽の輝くカリフォルニアからはるばる
15:39
we have Zem Joaquin
290
924000
2000
ゼム・ホアキンが来てくれました
15:41
who's going to ride the horse for us.
291
926000
2000
馬に乗ってみせてくれます
15:43
(Applause)
292
928000
4000
（拍手）
16:38
(Applause)
293
983000
10000
（拍手）
16:48
(Music)
294
993000
6000
（音楽）
17:09
So we would like to stress
295
1014000
2000
ここで強調したいのが
17:11
that the performance you see in the horse
296
1016000
2000
馬の中では
17:13
is three guys
297
1018000
2000
馬の動きを徹底的に観察し研究した
17:15
who have studied horse behavior incredibly thoroughly.
298
1020000
3000
3人の人間が演技をしていることです
17:18
BJ: Not being able to talk to one another
299
1023000
2000
舞台上では彼らは
17:20
while they're onstage
300
1025000
2000
マイクを身につけているので
17:22
because they're mic'd.
301
1027000
2000
お互いに会話をすることができません
17:24
The sound that that very large chest makes, of the horse --
302
1029000
3000
馬の巨大な胸部から出る
17:27
the whinnying and the nickering and everything --
303
1032000
3000
いななきや鳴き声などの あらゆる音は
17:30
that starts usually with one performer,
304
1035000
3000
一人の演技者から始まり
17:33
carries on with a second person
305
1038000
2000
二人目へ引き継がれ
17:35
and ends with a third.
306
1040000
2000
三人目で終わることがほとんどです
17:37
AK: Mikey Brett from Leicestershire.
307
1042000
3000
英国レスターシャー出身の
マイキー・ブレットです
マイキー・ブレットです
17:40
(Applause)
308
1045000
7000
（拍手）
17:47
Mikey Brett, Craig, Leo,
309
1052000
3000
マイキー・ブレット クレイグ レオ
17:50
Zem Joaquin and Basil and me.
310
1055000
3000
ゼム・ホアキン バジル そして私でした
17:53
(Applause)
311
1058000
3000
（拍手）
17:56
Thank you. Thank you.
312
1061000
2000
ありがとう ありがとう
17:58
(Applause)
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ABOUT THE SPEAKER
Handspring Puppet Company - PuppeteersBasil Jones and Adrian Kohler, of Handspring Puppet Company, bring the emotional complexity of animals to the stage with their life-size puppets. Their latest triumph: "War Horse."
Why you should listen
Handspring Puppet Company was founded in 1981 by four graduates of the Michaelis School of Fine Art in Cape Town, South Africa. Two of the co-founders, Adrian Kohler and Basil Jones, continue to run the company. Originally they created shows for children and thereafter works for adult audiences. Arguably one of the greatest puppetry companies in the world, Handspring has since collaborated with a succession of innovative South Africa directors including Malcolm Purkey, Barney Simon and artist William Kentridge.
Apart from seasons throughout theatres across South Africa, Handspring has been presented at many international festivals including Edinburgh, the Avignon Festival, the Next Wave Festival at BAM in New York, The African Odyssey Festival at the Kennedy Centre in Washington, Theatre d' Automne in Paris, Theatre der Welt in Germany, as well as in Hong Kong, Singapore, Adelaide, Zurich and Bogota.
The company provides an artistic home and professional base for a core group of performers, designers, theatre artists and technicians who collaborate with them on a project basis. Based in South Africa they continue to explore the boundaries of adult puppet theatre within an African context.
"War Horse" is currently playing in London, at the New London Theatre, and opens in New York at Lincoln Center on April 14, 2011.
Handspring Puppet Company | Speaker | TED.com