TEDxMontreal
Trevor Copp and Jeff Fox: Ballroom dance that breaks gender roles
تريفور كوب, جيف فوكس: رقصة قاعة الاحتفالات التي تكسر أدوار الجنسين
Filmed:
Readability: 4.1
686,984 views
التانغو، الفالس، فوكستروت ... هذه الرقصات الكلاسيكية تُخلّد مفهومًا قديم للرقص والذي ينصّ على: أن الرجل يقود خطوات الرقص والمرأة تتبع خطاه. وهذه الفكرة تستحق التغيير بحسب رأي تريفور كوب وجيف فوكس، بينما يعرضون الحل البديل لهذه الفكرة وهو "القيادة السلسة"، بمُساعدة زميلتهم أليدا إسماعيل. شاهد أداء تريفور و جيف وهم يأسرون المسرح بروعة أدائهم وجرأتهم في تغيير المفهوم القديم لرقص القاعات.
Trevor Copp - Artistic director
Trevor Copp is known for innovative social justice theater that blends physicality, image and narrative. Full bioJeff Fox - Dancer
Jeff Fox is a professional dancer, competitor, choreographer who has won professional titles in American Smooth, Rhythm, Theatre Arts and Showdance. Full bio
Trevor Copp is known for innovative social justice theater that blends physicality, image and narrative. Full bioJeff Fox - Dancer
Jeff Fox is a professional dancer, competitor, choreographer who has won professional titles in American Smooth, Rhythm, Theatre Arts and Showdance. Full bio
Double-click the English transcript below to play the video.
00:18
(Music)
0
6701
5802
(موسيقى)
01:45
(Applause)
1
93636
4441
(تصفيق)
01:56
Trevor Copp: When "Dancing With the Stars"
first hit the airwaves,
first hit the airwaves,
2
104329
3104
تريفور كوب: عندما بدأ عرض
برنامج "الرقص مع النجوم" لأول مرة
برنامج "الرقص مع النجوم" لأول مرة
01:59
that is not what it looked like.
3
107457
2079
لم يكن بهذا الشكل.
02:01
(Laughter)
4
109560
1537
(ضحك)
02:03
Jeff and I were full-time
ballroom dance instructors
ballroom dance instructors
5
111121
3027
كنت أنا وجيف نعمل كمدربين رقص ثنائي
02:06
when the big TV ballroom revival hit,
6
114172
3413
عندما تجددت موضة برامج الرقص الثنائي
في التلفاز
في التلفاز
02:09
and this was incredible.
7
117609
3191
وكان هذا مبهرًا.
02:13
I mean, one day we would say "foxtrot,"
8
121132
2604
أعني قبل ذلك عندما كنا نقول "فوكستروت،"
02:15
and people were like "Foxes trotting."
9
123760
3037
يقول الناس: "هل تقصد ثعالب راقصة؟"
02:18
(Laughter)
10
126821
1730
(ضحك)
02:20
And the next day they were telling us
11
128575
1954
ثم بعد ذلك أصبحوا يقولون لنا
02:22
the finer points of a good feather step.
12
130553
2388
أنها التحرك بخفّة مثل الريشة.
02:24
And this blew our minds.
13
132965
2353
ولقد أبهرنا ذلك بشدة.
02:27
I mean, all of the ballroom dance
geeking out that we had always done
geeking out that we had always done
14
135342
5222
أعني، كل من كان ينبهر بمهارتنا
في معرفة
في معرفة
02:32
on why salsa worked differently
than the competitive rumba
than the competitive rumba
15
140588
3639
السبب في اختلاف رقصة السالسا
عن الرومبا التنافسية
عن الرومبا التنافسية
02:36
and why tango traveled unlike the waltz,
16
144251
2504
ولمَ اشتهرت رقصة التانغو على عكس الفالس،
02:38
all of that just hit
the public consciousness,
the public consciousness,
17
146779
4017
أصبح كل هذا معروفًا فجأة لدى الجميع.
02:43
and it changed everything.
18
151383
1516
وغيّر ذلك كل شيء.
02:45
But running parallel to this excitement,
19
153834
2366
لكن بالإضافة لهذا الإثارة المفاجئة،
02:48
the excitement that suddenly,
somehow, we were cool --
somehow, we were cool --
20
156224
4351
الإثارة والتي فجأة، بطريقة ما،
كنا رائعين --
كنا رائعين --
02:52
(Laughter)
21
160599
2421
(ضحك)
02:55
there was also this reservation.
22
163044
2013
لا زال هناك بعضٌ من التحفظ.
02:57
Why this and why now?
23
165914
2457
لمَ هذا ولماذا الآن؟
03:01
Jeff Fox: When Trevor and I
would get together for training seminars
would get together for training seminars
24
169556
3233
جيف فوكس: عندما نجتمع أنا وتريفور
في جلسات تدريبية
في جلسات تدريبية
أو لمجرد التسلية،
03:04
or just for fun,
25
172813
1159
كنا نتبادل الأدوار ونغيّر قليلًا،
03:05
we'd toss each other around, mix it up,
26
173996
1866
نرتاح من قيادة الخطوات في الرقص
على الدوام.
على الدوام.
03:07
take a break from having
to lead all the time.
to lead all the time.
27
175886
2187
حتى أننا ابتكرنا نظامًا لتبادل
القيادة والمتابعة،
القيادة والمتابعة،
03:10
We even came up with a system
for switching lead and follow
for switching lead and follow
28
178097
2770
بينما نرقص،
03:12
while we were dancing,
29
180891
1151
كطريقة فريدة وعادلة في تبادل الأدوار.
03:14
as a way of taking turns and playing fair.
30
182066
2009
03:16
It wasn't until we used that system
as part of a performance
as part of a performance
31
184099
2957
وعندما استخدمنا هذا النظام كجزءٍ من عرضنا
في مهرجان صغير
03:19
in a small festival
32
187080
1161
طلب شخصٌ مهم التحدث إلينا.
03:20
that we got an important tap
on the shoulder.
on the shoulder.
33
188265
2127
03:22
Lisa O'Connell, a dramaturge
and director of a playwright center,
and director of a playwright center,
34
190416
3308
ليزا أوكونيل، مؤلفة دراما ومخرجة
في مركز مسرحي،
في مركز مسرحي،
03:25
pulled us aside after the show and said,
35
193748
1998
تحدثت معنا على انفراد وقالت،
03:28
"Do you have any idea
how political that was?"
how political that was?"
36
196154
2680
"هل لديكم أدنى فكرة كم كان رقصكم سياسيًا؟"
03:30
(Laughter)
37
198858
2016
(ضحك)
03:32
So that began an eight-year
collaboration to create a play
collaboration to create a play
38
200898
2769
وبذلك بدأنا ثماني سنوات من
التعاون في تأليف مسرحية
التعاون في تأليف مسرحية
و التي لم تطوّر من مفهوم نظامنا
في تبادل الأدوار فحسب،
في تبادل الأدوار فحسب،
03:35
which not only further developed
our system for switching
our system for switching
39
203691
2761
بل استطلعت أيضًأ حجم الأثر في الإلتزام
بدورٍ واحد أثناء الرقص،
بدورٍ واحد أثناء الرقص،
03:38
but also explored the impact
of being locked into a single role,
of being locked into a single role,
40
206476
3758
03:42
and what's worse,
41
210258
1164
و ما أسوأ من ذلك،
03:43
being defined by that single role.
42
211446
2129
أن يتم التعرّف عليك بناءً على هذا الدور.
03:45
TC: Because, of course,
43
213599
1893
تريفور كوب: لأنه بطبيعة الحال،
03:47
classic Latin and ballroom dancing
isn't just a system of dancing;
isn't just a system of dancing;
44
215968
4209
الرقص اللاتيني الكلاسيكي ورقص
القاعة ليسا مُجرد نظام رقص،
القاعة ليسا مُجرد نظام رقص،
03:52
it's a way of thinking, of being,
45
220719
2625
إنه طريقة تفكير، طريقة كيان،
03:55
of relating to each other
46
223924
1623
وارتباطهما ببعضهما البعض
03:57
that captured a whole period's values.
47
225571
2591
لدرجة إستيلائهم على قيّم فترة من الزمن.
04:00
There's one thing that stayed
consistent, though:
consistent, though:
48
228599
2367
لكن هناك شيء واحد ثابت لم يتغير:
04:02
the man leads
49
230990
1326
أن الرجل يقود
04:04
and the woman follows.
50
232340
1395
والمرأة تتبعُه.
04:06
So street salsa, championship tango,
it's all the same --
it's all the same --
51
234126
2728
حتى سالسا الشارع والتانغو الإحترافي
مُتشابهان --
مُتشابهان --
04:08
he leads, she follows.
52
236878
1858
هو يقود، هي تتبع.
04:11
So this was gender training.
53
239335
1739
إذًا هذا مبني على الفصل بين الجنسين.
04:13
You weren't just learning to dance --
54
241623
1802
لم تكن تتعلم الرقص فحسب،
كنت تتعلم الفصل بين الرجل والمرأة.
04:15
you were learning to "man" and to "woman."
55
243449
3040
04:19
It's a relic.
56
247813
1190
هذا المفهوم قديم.
04:21
And in the way of relics,
you don't throw it out,
you don't throw it out,
57
249590
2306
وبما أنه مفهوم قديم، فلا تتخلص منه فحسب،
04:23
but you need to know
that this is the past.
that this is the past.
58
251920
2383
بل لابد أن تعلم أنه من الماضي.
04:26
This isn't the present.
59
254327
1380
هذا ليس الحاضر.
04:28
It's like Shakespeare:
respect it, revive it -- great!
respect it, revive it -- great!
60
256866
3079
الوضع مثل شيكسبير، إحترموه،
أعيدوا إحياء أعماله،
أعيدوا إحياء أعماله،
04:31
But know that this is history.
61
259969
1486
لكن اعلموا أنه محضُ تاريخ.
04:33
This doesn't represent how we think today.
62
261479
2542
الوضع لا يُمثل طريقة تفكيرنا الحديثة.
04:37
So we asked ourselves:
63
265045
1540
لذا سألنا أنفسنا:
04:38
If you strip it all down,
64
266609
1654
لو جرّدنا مفهوم الرقص،
04:40
what is at the core of partner dancing?
65
268672
2759
ما هو مبدأ الرقص الثنائي؟
04:44
JF: Well, the core principle
of partner dancing
of partner dancing
66
272094
2235
جيف فوكس: المبدأ الأساسي في الرقص الثنائي
04:46
is that one person leads,
the other one follows.
the other one follows.
67
274353
2400
هو أن شخص يقود والآخر يتبعه.
04:49
The machine works the same,
regardless of who's playing which role.
regardless of who's playing which role.
68
277094
3270
الآلة تعمل بنفس الفكرة،
بغض النظر عمّن يلعب الدور.
بغض النظر عمّن يلعب الدور.
04:52
The physics of movement doesn't really
give a crap about your gender.
give a crap about your gender.
69
280388
3271
فيزياء الحركة لا تُلقي بالًا لنوع جنسك.
(ضحك)
04:55
(Laughter)
70
283683
1040
إن أردنا تحديث الوضع الحالي،
04:56
So if we were to update the existing form,
71
284747
2030
فلابد أن نجعله أكثر نموذجية
04:58
we would need to make it
more representative
more representative
72
286801
2094
ويمثل طريقة تعاملنا مع بعضنا
الآن، في عام 2015.
الآن، في عام 2015.
05:00
of how we interact here, now, in 2015.
73
288919
2270
05:04
When you watch ballroom,
don't just watch what's there.
don't just watch what's there.
74
292031
2932
عندما تُشاهد الرقص لا تشاهد ظاهره فحسب.
05:07
Watch what's not.
75
295517
1182
بل شاهد ما ينقصه.
05:09
The couple is always
only a man or a woman.
only a man or a woman.
76
297089
3012
الثنائي دائماً رجل وامرأة فقط.
05:12
Together.
77
300125
1158
مع بعضهما.
05:13
Only.
78
301307
1272
فقط.
05:14
Ever.
79
302603
1151
دائمًا.
05:15
So, same-sex and gender nonconformist
couples just disappear.
couples just disappear.
80
303778
4082
إذًا الرقص الثنائي من نفس الجنس
اختفى تمامًا.
اختفى تمامًا.
05:19
In most mainstream international
ballroom competitions,
ballroom competitions,
81
307884
2632
في معظم مسابقات الرقص الدولية السائدة،
05:22
same-sex couples are rarely
recognized on the floor,
recognized on the floor,
82
310540
2619
نادرًا ما يتم التعرف على الثنائي من
نفس الجنس في الرقص.
نفس الجنس في الرقص.
05:25
and in many cases,
83
313183
1184
وفي كثيرٍ من الحالات،
05:26
the rules prohibit them completely.
84
314391
1737
تحظر قواعد المسابقة وجودهم نهائيًا.
05:28
TC: Try this: Google-image,
"professional Latin dancer,"
"professional Latin dancer,"
85
316152
4835
تريفور كوب: جرب وإبحث في محرك بحث جوجل
عن "راقصة لاتينية محترفة،"
عن "راقصة لاتينية محترفة،"
05:33
and then look for an actual Latino person.
86
321504
2211
ثم ابحث عن شخص من أصل لاتيني بالفعل.
05:35
(Laughter)
87
323739
1367
(ضحك)
05:37
You'll be there for days.
88
325130
1539
ستظل تبحث لعدة أيام.
05:39
What you will get is page after page
of white, straight Russian couples
of white, straight Russian couples
89
327145
4025
ستجد أشخاصًا ذوي بشرة بيضاء من
الجنسية الروسية، سويّين جنسيًا
الجنسية الروسية، سويّين جنسيًا
05:43
spray-tanned the point of mahogany.
90
331194
1965
تعرضوا صناعيًا لاسمرار
البشرة كما المهوغني,
البشرة كما المهوغني,
05:45
(Laughter)
91
333183
1901
(ضحك)
05:47
There are no black people,
there are no Asians,
there are no Asians,
92
335108
2260
لا يوجد أشخاص من البشرة السوداء،
ولا آسيويين،
ولا آسيويين،
05:49
no mixed-race couples,
93
337392
1284
ولا أزواج من أعراق مختلطة،
05:50
so basically, non-white people
just disappeared.
just disappeared.
94
338700
3528
باختصار، اختفى ذوي البشرة الداكنة.
05:54
Even within the white-straight-
couple-only paradigm --
couple-only paradigm --
95
342727
4012
وحتى في إطار نموذج ذوي البشرة البيضاء،
السويين جنسيًا --
السويين جنسيًا --
06:00
she can't be taller,
96
348008
1381
لا يُمكن للأنثى أن تكون أطول،
06:01
he can't be shorter.
97
349413
1468
لا يُمكن للذكر أن يكون أقصر،
06:02
She can't be bolder,
98
350905
1623
لا يُمكن أن تكون أجرأ منه،
06:05
he can't be gentler.
99
353025
1395
لا يُمكن أن يكون ألطف منها.
06:07
If you were to take a ballroom dance
100
355261
2220
إن أخذت رقصة إحتفالات
06:09
and translate that into a conversation
101
357505
2293
وترجمت حركتها لنصٍ سينمائي
06:11
and drop that into a movie,
102
359822
1442
وعرضته في فيلم،
06:13
we, as a culture,
would never stand for this.
would never stand for this.
103
361288
3622
ثقافة مجتمعنا لن تقبل بهذا الفيلم.
06:16
He dictates, she reacts.
104
364934
2923
هو يُلقي الأوامر وهي تنفذها.
06:20
No relationship -- gay,
straight or anything --
straight or anything --
105
368674
3005
سواءً كانت علاقة مُستقيمة،
مثلية، أو أي شيء --
مثلية، أو أي شيء --
06:23
that we would regard as remotely healthy
or functional looks like that,
or functional looks like that,
106
371703
4407
لن نعتبرها طبيعية إطلاقًا إذا كان
هذا مبدؤها.
هذا مبدؤها.
06:28
and yet somehow,
107
376134
1586
ولكن بطريقةٍ ما،
06:29
you put it on prime time,
you slap some makeup on it,
you slap some makeup on it,
108
377744
2614
اعرض العلاقة في وقت الذروة
وبهرجها قليلًا،
وبهرجها قليلًا،
06:32
throw the glitter on, put it out there
as movement, not as text,
as movement, not as text,
109
380382
3657
اجعلها تبدو لامعة واعرضها
كرقصة وليس كنصّ سينمائي،
كرقصة وليس كنصّ سينمائي،
06:36
and we, as a culture,
110
384832
2118
ونحنُ كمجتمع،
06:38
tune in and clap.
111
386974
1323
سنتابعها ونصفق بحرارة.
06:41
We are applauding our own absence.
112
389805
2946
نحنُ نصفق على غياب هويّاتنا.
06:46
Too many people have disappeared
from partner dancing.
from partner dancing.
113
394130
2818
اختفى العديد من الناس في الرقص الثنائي.
06:50
(Music)
114
398334
4258
(موسيقى)
07:34
(Applause)
115
442276
4639
(تصفيق)
07:40
JF: Now, you just saw
two men dancing together.
two men dancing together.
116
448957
2539
جيف فوكس: لقد شاهدتم للتوّ رجُلين
يرقصان معًا.
يرقصان معًا.
07:43
(Laughter)
117
451520
1013
(ضحك)
07:44
And you thought it looked ...
118
452557
1465
واعتقدتم أن المنظر
07:46
a little strange.
119
454412
1282
كان غريبًا بعض الشيء.
07:48
Interesting -- appealing, even --
120
456130
2045
مُلفت ومثير للاهتمام أيضًا --
07:50
but a little bit odd.
121
458199
1553
لكن غريب قليلًا.
07:52
Even avid followers of the same-sex
ballroom circuit can attest
ballroom circuit can attest
122
460372
2984
حتى المؤيدون للرقص الثنائي من
نفس الجنس يعتقدون أن
نفس الجنس يعتقدون أن
07:55
that while same-sex partner dancing
can be dynamic and strong and exciting,
can be dynamic and strong and exciting,
123
463380
4110
مهما بلغت احترافية هذا الأداء من حيث
المرونة والاثارة،
المرونة والاثارة،
07:59
it just doesn't quite seem to fit.
124
467514
2323
فسيظل غريبًا وغير ملائم.
08:02
Aesthetically speaking,
125
470446
1217
ومن ناحية الجمال،
08:03
if Alida and I take the classic
closed ballroom hold ...
closed ballroom hold ...
126
471687
4046
إن جربت أنا وأليدا القبضة الكلاسيكية
المغلقة في الرقص الثنائي
المغلقة في الرقص الثنائي
08:09
this is considered beautiful.
127
477637
1557
هذا يُعتبر جميلًا.
08:14
(Laughter)
128
482204
2188
(ضحك)
08:16
But why not this?
129
484703
1258
لكن لمَ لا يعتبر هذا جميلا؟
08:17
(Laughter)
130
485985
1690
(ضحك)
08:19
See, the standard image that the leader
must be larger and masculine
must be larger and masculine
131
487699
3668
كما رأيتم، الصورة النمطية هي أن قائد الرقص
لابد أن يكون عريضًا وأكثر رجولية
لابد أن يكون عريضًا وأكثر رجولية
08:23
and the follower smaller and feminine --
132
491391
2094
ومن يتبع خطواته يكون أكثر أنوثة ونعومة --
08:25
this is a stumbling point.
133
493950
1479
هذه هي نقطة الخِلاف.
08:27
TC: So we wanted to look at this
from a totally different angle.
from a totally different angle.
134
495978
3870
تريفور كوب: لذلك أردنا أن ننظر للموضوع
من زاوية مختلفة تمامًا.
من زاوية مختلفة تمامًا.
08:33
So, what if we could keep
the idea of lead and follow
the idea of lead and follow
135
501467
3568
لماذا لا نحتفظ بفكرة القيادة والمتابعة
08:37
but toss the idea that this
was connected to gender?
was connected to gender?
136
505059
3196
ونتخلص من فكرة تعلّق ذلك بنوع الجنس.
08:40
Further, what if a couple
could lead and follow each other
could lead and follow each other
137
508824
5003
علاوة على ذلك، ماذا لو رقص زوجان
بنظام القيادة والمتابعة
بنظام القيادة والمتابعة
08:45
and then switch?
138
513851
1229
وبعدها تبادلوا الأدوار؟
08:47
And then switch back?
139
515513
1233
ثم تبادلوها مرةً أخرى؟
08:49
What if it could be like a conversation,
140
517690
2449
ماذا لو كان الأمر مشابهًا لإجراء محادثة،
08:52
taking turns listening and speaking,
just like we do in life?
just like we do in life?
141
520949
3069
نتبادل الأدوار في التحدث والاستماع
كما نفعل في الحياة؟
كما نفعل في الحياة؟
08:56
What if we could dance like that?
142
524042
3212
ماذا لو كان بإمكاننا الرقص هكذا؟
09:00
We call it "Liquid Lead Dancing."
143
528418
2641
أسمينا هذا النظام "رقص القيادة السلسة"
09:04
JF: Let's try this with a Latin dance,
144
532542
1919
جيف فوكس: دعونا نجربه في رقصة لاتينية،
09:07
salsa.
145
535045
1154
رقصة السالسا.
09:08
In salsa, there's a key transitional step,
called the cross-body lead.
called the cross-body lead.
146
536524
3637
في السالسا، هناك خطوة انتقالية مهمة
تُسمى قيادة نصف الجسم.
تُسمى قيادة نصف الجسم.
09:12
We use it as punctuation
to break up the improvisation.
to break up the improvisation.
147
540185
2760
نستخدمها للفصل بين الخطوات الإرتجالية.
09:14
It can be a little tricky to spot
if you're not used to looking for it,
if you're not used to looking for it,
148
542969
3370
تصعُب ملاحظتها إن لم تكنّ
مُعتادًا على البحث عنها،
مُعتادًا على البحث عنها،
هذه هي.
09:18
so here it is.
149
546363
1151
09:25
One more time for the cheap seats.
150
553191
1654
مرة أخرى لأصحاب المقاعد الرخيصة.
09:26
(Laughter)
151
554869
2436
(ضحك)
09:32
And here's the action one more time,
152
560378
2005
وها هي الحركة من جديد،
09:34
nice and slow.
153
562407
1359
ببطيءٍ وخفّة.
09:40
Now, if we apply liquid-lead thinking
to this transitional step,
to this transitional step,
154
568842
4087
الآن، لو طبقنا القيادة السلسة في
الخطوة الإنتقالية،
الخطوة الإنتقالية،
09:44
the cross-body lead becomes a point
155
572953
1682
قيادة نصف الجسم ستكون نقطة
09:46
where the lead and the follow can switch.
156
574659
1985
انتقال وتبادل أدوار بالقيادة والمتابعة.
09:48
The person following can elect
to take over the lead,
to take over the lead,
157
576668
2523
الشخص التابع يمكن أن يتولى القيادة،
09:51
or the person leading can choose
to surrender it,
to surrender it,
158
579215
2353
أو يتنازل القائد بنفسه عن دوره في القيادة،
09:53
essentially making it
a counter-cross-body lead.
a counter-cross-body lead.
159
581592
2592
حيث تصبح القيادة مُعاكسة لنصف الجسم.
09:56
Here's how that looks in slow motion.
160
584208
1936
هكذا تبدو الرقصة بالحركة البطيئة.
10:05
And here's how it looked
when we danced it in the opening dance.
when we danced it in the opening dance.
161
593913
3387
وهكذا بدت حينما عرضناها في الرقصة
الإستفتاحية.
الإستفتاحية.
10:14
With this simple tweak,
the dance moves from being a dictation
the dance moves from being a dictation
162
602789
3373
وبهذا التغيير البسيط، تنتقل الرقصة من حالة
السيطرة
السيطرة
10:18
to a negotiation.
163
606186
1189
إلى حالة المناوبة.
10:19
Anyone can lead. Anyone can follow.
164
607761
2493
يُمكن لأي شخص أن يقود
يُمكن لأي شخص أن يتبع
يُمكن لأي شخص أن يتبع
10:22
And more importantly,
you can change your mind.
you can change your mind.
165
610278
2483
والأهم من ذلك، يُمكنك أن تغيّر رأيك.
10:25
Now, this is only one example
of how this applies,
of how this applies,
166
613523
2366
كان هذا مُجرد مثال واحد على كيفية
تطبيق ذلك.
تطبيق ذلك.
10:27
but once the blinkers come off,
anything can happen.
anything can happen.
167
615913
2639
لكن بمُجرد سقوط غمامات العيون،
يُمكن حدوث أي شيء.
يُمكن حدوث أي شيء.
10:31
TC: Let's look at how Liquid Lead thinking
could apply to a classic waltz.
could apply to a classic waltz.
168
619090
5183
تريفور كوب: فلننظر لكيفية تطبيق القيادة
السلسة في رقصة الفالس الكلاسيكية.
السلسة في رقصة الفالس الكلاسيكية.
10:36
Because, of course,
169
624297
1228
لأنه بطبيعة الحال،
10:37
it isn't just a system of switching leads;
170
625549
2591
الأمر ليس مُجرد تبديل في القيادة فحسب،
10:40
it's a way of thinking
171
628164
1166
بل طريقة تفكير.
10:41
that can actually make
the dance itself more efficient.
the dance itself more efficient.
172
629354
3256
والتي بإمكانها أن تزيد من كفاءة الرقصة.
10:44
So: the waltz.
173
632981
1348
إذًا، رقصة الفالس.
10:46
The waltz is a turning dance.
174
634891
1672
الفالس تعتمد على التبادل.
10:48
This means that for the lead,
175
636984
1612
و هذا يعني أنها في القيادة،
10:50
you spend half of the dance
traveling backwards,
traveling backwards,
176
638620
3212
تقضي معظم الوقت في الرقص للخلف،
10:53
completely blind.
177
641856
1470
أعمى تمامًا.
10:55
And because of the follower's position,
178
643350
2549
ونظرًا لوضعية التابع،
10:57
basically, no one can see
where they're going.
where they're going.
179
645923
2808
باختصار لا أحد من الطرفين يرى إتجاهه.
11:00
(Laughter)
180
648755
1348
(ضحك)
11:02
So you're out here on the floor,
181
650127
2012
تخيّل أنك هنا على ساحة الرقص،
11:04
and then imagine that coming right at you.
182
652163
2664
بعدها تخيّل أنهم قادمون نحوك هكذا.
11:06
JF: Raaaaaah!
183
654851
1349
جيف فوكس: رااااه!
11:08
(Laughter)
184
656224
1524
(ضحك)
11:09
TC: There are actually a lot
of accidents out there
of accidents out there
185
657772
3296
تريفور كوب: في الواقع تقع العديد من
الحوادث هناك
الحوادث هناك
11:13
that happen as a result
of this blind spot.
of this blind spot.
186
661092
2242
والتي تحدث بسبب هذه الوضعية العمياء.
11:16
But what if the partners
were to just allow for
were to just allow for
187
664080
3242
لكن ماذا لو اتفق الثنائي على
11:19
a switch of posture for a moment?
188
667346
2149
تبديل وضعيتهم للحظة؟
11:21
A lot of accidents could be avoided.
189
669519
2279
بذلك يُمكن تجنب العديد من الحوادث.
11:24
Even if one person led the whole dance
but allowed this switch to happen,
but allowed this switch to happen,
190
672253
4840
حتى لو قاد فردٌ واحد الرقصة بأكملها
ومع ذلك سمح بالتبديل،
ومع ذلك سمح بالتبديل،
11:29
it would be a lot safer,
191
677117
1386
سيكون الوضع آمنًا أكثر،
11:30
while at the same time,
offering new aesthetics into the waltz.
offering new aesthetics into the waltz.
192
678527
3044
وبنفس الوقت نُضيف جمالًا فريدًأ من نوعه
لرقصة الفالس.
لرقصة الفالس.
11:34
Because physics doesn't give a damn
about your gender.
about your gender.
193
682221
3433
لأن فيزياء الحركة لا تُلقي بالًا
لنوع جنسك.
لنوع جنسك.
11:37
(Laughter)
194
685678
1059
(ضحك)
11:40
JF: Now, we've danced Liquid Lead
in clubs, convention centers
in clubs, convention centers
195
688154
3001
جيف كوبر: لقد رقصنا القيادة السلسة
في النوادي، مراكز مؤتمرات
في النوادي، مراكز مؤتمرات
11:43
and as part of "First Dance,"
the play we created with Lisa,
the play we created with Lisa,
196
691179
2828
و أيضًا في مسرحية "أول رقصة"
التي قمنا بتأليفها مع ليزا،
التي قمنا بتأليفها مع ليزا،
11:46
on stages in North America and in Europe.
197
694021
2342
على مسارح في أمريكا الشمالية وأوروبا.
11:48
And it never fails to engage.
198
696387
1683
وكانت دائمًأ تلفت الانتباه.
11:50
I mean, beyond the unusual sight
of seeing two men dancing together,
of seeing two men dancing together,
199
698736
3481
أعني بغض النظر عن رؤية رجُلين يرقصان معًا،
11:54
it always evokes and engages.
200
702241
2494
كانت دائمًا تلفت الانتباه وتفرض حضورها.
11:57
But why?
201
705174
1287
لكن لماذا؟
11:58
The secret lies in what made
Lisa see our initial demonstration
Lisa see our initial demonstration
202
706485
3095
يكمن السر في ما جعل ليزا ترى أول عرض لنا
12:01
as "political."
203
709604
1303
"سياسيًا."
12:02
It wasn't just that we were
switching lead and follow;
switching lead and follow;
204
710931
2575
لم نكُن نبدّل في دور القيادة والمتابعة
فحسب،
فحسب،
12:05
it's that we stayed consistent
in our presence, our personality
in our presence, our personality
205
713530
3057
بل كنا ثابتين في حضورنا وشخصيّتنا
12:08
and our power, regardless
of which role we were playing.
of which role we were playing.
206
716611
2929
و قوتنا، بغض النظر عن الدور الذي نلعبه
في الرقصة.
في الرقصة.
12:11
We were still us.
207
719564
1620
كنا أنفسنا.
12:13
And that's where the true freedom lies --
208
721816
2035
وهنا تكمن الحرية الحقيقية..
12:15
not just the freedom to switch roles,
209
723875
1989
ليست فقط الحرية في تبادل الأدوار،
12:17
but the freedom from being defined
by whichever role you're playing,
by whichever role you're playing,
210
725888
3615
بل حرية التخلص من الحكم عليك بناءً على
الدور الذي تلعبه.
الدور الذي تلعبه.
12:21
the freedom to always remain
true to yourself.
true to yourself.
211
729527
2556
الحرية في أن تكون نفسك دائمًا.
12:24
Forget what a lead is supposed
to look like, or a follow.
to look like, or a follow.
212
732457
3100
انسى تمامًا الشكل المُفترض
للقائد والتابع.
للقائد والتابع.
12:27
Be a masculine follow
213
735581
1555
كُن تابعًا ذكوريًّا
12:29
or a feminine lead.
214
737160
1223
أو قائدًا أنثويًّا.
12:30
Just be yourself.
215
738795
1270
كُن نفسك فحسب.
12:32
Obviously, this applies
off the dance floor as well,
off the dance floor as well,
216
740873
2717
وبالطبع يتم تطبيق هذه النقطة
خارج ساحة الرقص أيضًا،
خارج ساحة الرقص أيضًا،
12:35
but on the floor, it gives us
the perfect opportunity
the perfect opportunity
217
743614
2539
لكن ساحة الرقص تُعطينا الفرصة المثالية،
12:38
to update an old paradigm,
reinvigorate an old relic,
reinvigorate an old relic,
218
746177
3297
لتحديث النموذج النمطي
وتجديد المفهوم القديم،
وتجديد المفهوم القديم،
12:41
and make it more representative
of our era and our current way of being.
of our era and our current way of being.
219
749498
4189
ونجعله نموذجيًا أكثر لعصرنا، وأسلوب
حياتنا الحالي.
حياتنا الحالي.
12:46
TC: Jeff and I dance partner dancing
all the time with women and men
all the time with women and men
220
754630
3341
تريفور كوب: أنا وجيف ندرًب الرقص
منذ زمنٍ طويل مع الرجال والنساء
منذ زمنٍ طويل مع الرجال والنساء
12:49
and we love it.
221
757995
1388
ونحنُ نحب ذلك.
12:51
But we dance with a consciousness
that this is a historic form
that this is a historic form
222
759407
4563
لكننا نرقص ونحن على وعيّ تام بأن هذا
هو النموذج القديم
هو النموذج القديم
12:55
that can produce silence
and produce invisibility
and produce invisibility
223
763994
4310
الذي لا ينتج عنه سوى الصمت واختفاء
13:00
across the spectrum of identity
that we enjoy today.
that we enjoy today.
224
768328
2694
الهويّة التي نفتخر بها اليوم.
13:03
We invented Liquid Lead
225
771820
1494
اخترعنا القيادة السلسة
13:05
as a way of stripping out
all the ideas that don't belong to us
all the ideas that don't belong to us
226
773338
5165
كوسيلة تجريد من جميع الأفكار التي
لا تنتمي لنا
لا تنتمي لنا
13:10
and taking partner dancing back
to what it really always was:
to what it really always was:
227
778527
4295
لنُعيد مفهوم الرقص الثنائي لأصله الحقيقيّ:
13:15
the fine art of taking care of each other.
228
783830
2926
الفن الأنيق في الاعتناء ببعضنا البعض.
13:20
(Music)
229
788829
6584
(موسيقى)
15:20
(Applause)
230
908910
11993
(تصفيق)
ABOUT THE SPEAKERS
Trevor Copp - Artistic directorTrevor Copp is known for innovative social justice theater that blends physicality, image and narrative.
Why you should listen
Trevor Copp was a full-time ballroom dance instructor and regional Fred Astaire's Canada American Style Latin/Ballroom Champion. He retired from teaching to pursue his love of theater and now runs Tottering Biped Theatre, a professional theater company emphasizing social justice and highly physical work in Burlington, Ontario, Canada. Copp has performed in over 30 international cities and theater festivals. The salsa scene keeps him dancing, however. Locally, he coaches the World Salsa Champions, and internationally he's an avid salsa tourist, having danced it in 13 countries so far.
Copp and Jeff Fox met as colleagues during their shared tenure with Fred Astaire's Canada and remained friends after Copp retired from teaching. They would dance at social occasions where they developed their "playing fair" method of sharing the lead, which caught the eye of local dramaturge, Lisa O’Connell. Thus began the theatrical collaboration which led to the creation of a full-length Ballroom Dance/Theatre production, "First Dance," about the development of the first dance for a same sex wedding. Through building the show they formalized their "Liquid Lead" concept and continue to tour the piece at regional professional theaters, festivals and even as part of an international dance festival in Tirana, Albania. In 2015 Alida Esmail, a former student of Copp's, championed the TEDx Montreal proposal and graciously volunteered to help the Fox and Copp demonstrate their work on the TEDx stage.
Trevor Copp | Speaker | TED.com
Jeff Fox - Dancer
Jeff Fox is a professional dancer, competitor, choreographer who has won professional titles in American Smooth, Rhythm, Theatre Arts and Showdance.
Why you should listen
After graduating with an honors degree in psychology, Jeff Fox entered the world of dance in the fall of 2000 almost by accident, investigating an ad out of curiosity, and he hasn't looked back. Working as a full-time instructor, choreographer and competitor, Fox has taught hundreds of students and won professional titles in American Smooth, Rhythm, Theatre Arts and Showdance. In addition to his ballroom work, Fox is a double black belt martial artist and creates lyrical contemporary work focusing on the universal experiences we all share, which has been featured in festivals across southern Ontario, Canada.
Fox and Trevor Copp met as colleagues during their shared tenure with Fred Astaire's Canada and remained friends after Copp retired from teaching. They would dance at social occasions where they developed their "playing fair" method of sharing the lead, which caught the eye of local dramaturge, Lisa O’Connell. Thus began the theatrical collaboration which led to the creation of a full-length Ballroom Dance/Theatre production, "First Dance," about the development of the first dance for a same sex wedding. Through building the show they formalized their "Liquid Lead" concept and continue to tour the piece at regional professional theaters, festivals and even as part of an international dance festival in Tirana, Albania. In 2015 Alida Esmail, a former student of Copp's, championed the TEDx Montreal proposal and graciously volunteered to help the Fox and Copp demonstrate their work on the TEDx stage.
Jeff Fox | Speaker | TED.com