TED2003
Vik Muniz: Art with wire, sugar, chocolate and string
ויק מוניז יוצר אומנות עם חוטי מתכת וסוכר
Filmed:
Readability: 3.7
1,364,503 views
ויק מוניז יוצר אומנות כמעט מכל דבר, פיסות נייר, תיל, עננים או יהלומים. בהרצאה זו הוא מתאר את הת דרך החשיבה שמניעה את יצירתו, ולוקח אותנו לסיור ביצירותיו המדהימות.
Vik Muniz - Artist
Vik Muniz delights in subverting a viewer's expectations. He uses unexpected materials to create portraits, landscapes and still lifes, which he then photographs. Full bio
Vik Muniz delights in subverting a viewer's expectations. He uses unexpected materials to create portraits, landscapes and still lifes, which he then photographs. Full bio
Double-click the English transcript below to play the video.
00:25
I was asked to come here and speak about creation.
0
0
3000
נתבקשתי להגיע לכאן ולדבר על יצירה.
00:28
And I only have 15 minutes, and I see they're counting already.
1
3000
4000
ויש לי רק 15 דקות, שאני רואה שכבר החלו.
00:32
And I can -- in 15 minutes, I think I can touch only a very rather janitorial branch of creation,
2
7000
7000
וב-15 דקות, אני חושב שאני יכול לגעת רק בחלק בתפעולי של היצירתיות,
00:39
which I call "creativity."
3
14000
3000
אני קורא לזה יצירתיות.
00:42
Creativity is how we cope with creation.
4
17000
4000
יצירתיות היא הדרך בה אנו מתמודדים עם יצירה.
00:46
While creation sometimes seems a bit un-graspable, or even pointless,
5
21000
6000
בעוד שיצירה לעיתים נראית מעט בלתי נתפסת, או חסרת טעם,
00:52
creativity is always meaningful.
6
27000
3000
יצירתיות תמיד בעלת משמעות.
00:55
See, for instance, in this picture.
7
30000
1000
תראו, למשל בתמונה הזו.
00:56
You know, creation is what put that dog in that picture,
8
31000
4000
אתם יודעים, יצירתיות היא מה שגרם לשים את הכלב בתמונה,
01:00
and creativity is what makes us see a chicken on his hindquarters.
9
35000
5000
ויצירתיות היא מה שגורם לנו לראות תרנגולת בחלק האחורי שלו.
01:05
When you think about -- you know, creativity has a lot to do with causality too.
10
40000
6000
כשחושבים על זה,היצירתיות מושפעת מתהליך ההתבגרות.
01:11
You know, when I was a teenager, I was a creator.
11
46000
3000
כשהייתי בגיל העשרה, הייתי יוצר.
01:14
I just did things.
12
49000
2000
פשוט יצרתי דברים.
01:17
Then I became an adult and started knowing who I was,
13
52000
2000
ואז נעשיתי מבוגר והתחלתי להבין מי אני,
01:19
and tried to maintain that persona -- I became creative.
14
54000
3000
וניסיתי לשמר את האדם שאני -- נעשיתי יצירתי.
01:23
It wasn't until I actually did a book and a retrospective exhibition, that I could track exactly --
15
58000
8000
ורק כאשר הוצאתי ספר וערכתי תערוכה מיצירותי, הצלחתי בדיוק להבחין--
01:31
looks like all the craziest things that I had done, all my drinking, all my parties --
16
66000
4000
שנראה כי כל הדברים המשוגעים שעשיתי, השתייה, המסיבות --
01:35
they followed a straight line that brings me to the point
17
70000
2000
הביאו אותי עד לנקודה הזאת
01:37
that actually I'm talking to you at this moment.
18
72000
2000
שבה בעצם אני כרגע מדבר אליכם.
01:39
Though it's actually true, you know,
19
74000
4000
למרות שלמעשה זה נכון,
01:43
the reason I'm talking to you right now is because I was born in Brazil.
20
78000
3000
הסיבה שבגללה אני כרגע מדבר אליכם היא מפני שנולדתי בברזיל.
01:46
If I was born in Monterey, probably would be in Brazil.
21
81000
4000
אם הייתי נולד במונטריי, בטח הייתי בברזיל.
01:52
You know, I was born in Brazil and grew up in the '70s
22
87000
2000
נולדתי בברזיל, וגדלתי בשנות ה-70,
01:54
under a climate of political distress,
23
89000
3000
באקלים פוליטי סוער,
01:58
and I was forced to learn to communicate in a very specific way --
24
93000
3000
הייתי צריך ללמוד לתקשר בדרך ייחודית מאוד --
02:01
in a sort of a semiotic black market.
25
96000
2000
מעין שוק שחור של סמלים.
02:03
You couldn't really say what you wanted to say;
26
98000
3000
לא באמת יכולת להגיד את מה שרצית,
02:06
you had to invent ways of doing it.
27
101000
2000
היית צריך להמציא דרכים להגיד זאת.
02:08
You didn't trust information very much.
28
103000
2000
מידע לא היה משהו שבטחת בו.
02:10
That led me to another step of why I'm here today,
29
105000
3000
העובדה הובילה אותי לעוד צעד, שבגללו אני פה היום,
02:13
is because I really liked media of all kinds.
30
108000
3000
מפני שאהבתי מדיה מכל הסוגים.
02:16
I was a media junkie, and eventually got involved with advertising.
31
111000
4000
הייתי מכור למדיה, מה שהוביל אותי לעסוק בפרסום.
02:20
My first job in Brazil
32
115000
2000
העבודה הראשונה שלי בברזיל
02:22
was actually to develop a way to improve the readability of billboards,
33
117000
5000
היתה, למעשה, למצוא דרך לשפר את הקריאות של לוחות המודעות,
02:27
and based on speed, angle of approach and actually blocks of text.
34
122000
4000
ובהתבסס על מהירות, זווית הצפייה והטקסט הנכתב.
02:31
It was very -- actually, it was a very good study,
35
126000
3000
זה היה, למעשה, מחקר טוב מאוד,
02:34
and got me a job in an ad agency.
36
129000
2000
בזכותו השגתי עבודה בסוכנות פרסום.
02:36
And they also decided that I had to --
37
131000
3000
ובמשרד החליטו גם שאני צריך --
02:39
to give me a very ugly Plexiglas trophy for it.
38
134000
3000
לקבל פסלון מכוער מפרספקס עבור זה.
02:44
And another point -- why I'm here --
39
139000
2000
ועוד סיבה -- בזכותה אני כאן --
02:46
is that the day I went to pick up the Plexiglas trophy,
40
141000
4000
היא שביום שבו הלכתי לאסוף את הפסלון,
02:50
I rented a tuxedo for the first time in my life,
41
145000
2000
שכרתי טוקסידו בפעם הראשונה בחיי,
02:53
picked the thing -- didn't have any friends.
42
148000
2000
לקחתי את הפסלון -- לא היו לי חברים.
02:55
On my way out, I had to break a fight apart.
43
150000
3000
בדרכי החוצה, הייתי צריך להפריד בריב.
02:58
Somebody was hitting somebody else with brass knuckles.
44
153000
3000
מישהו היכה מישהו אחר בעזרת אגרופנים.
03:01
They were in tuxedos, and fighting. It was very ugly.
45
156000
2000
הם לבשו טוקסידו, והלכו מכות.זה היה מראה לא נעים.
03:03
And also -- advertising people do that all the time -- (Laughter) --
46
158000
6000
וגם -- אנשי פרסום עושים זאת כל הזמן -- (צחוק) --
03:09
and I -- well, what happened is when I went back, it was on the way back to my car,
47
164000
5000
ואני - ובכן, הייתי בדרך חזרה למכונית,
03:14
the guy who got hit decided to grab a gun --
48
169000
2000
הבחור שהוכה החליט להוציא אקדח --
03:16
I don't know why he had a gun --
49
171000
2000
אין לי מושג למה היה לו אקדח --
03:18
and shoot the first person he decided to be his aggressor.
50
173000
2000
וירה באדם הראשון שחשב שהיה התוקף שלו.
03:20
The first person was wearing a black tie, a tuxedo. It was me.
51
175000
5000
האדם הראשון שלבש עניבה שחורה וטוקסידו. זה הייתי אני.
03:26
Luckily, it wasn't fatal, as you can all see.
52
181000
3000
למזלי, זה לא היה קטלני, כמו שכולכם יכולים להיווכח.
03:29
And, even more luckily, the guy said that he was sorry
53
184000
5000
ועוד יותר, הבחור אמר שהוא מצטער
03:34
and I bribed him for compensation money, otherwise I press charges.
54
189000
4000
ושיחדתי אותו בכספי פיצויים, כדי לוותר על הגשת כתב אשמה.
03:38
And that's how -- with this money I paid for a ticket to come to the United States in 1983,
55
193000
6000
וככה -- עם הכסף שקיבלתי הגעתי לארצות הברית בשנת 1983,
03:44
and that's very -- the basic reason I'm talking to you here today:
56
199000
4000
וזוהי - הסיבה האמיתית בגללה אני מדבר אליכם היום.
03:48
because I got shot. (Laughter) (Applause)
57
203000
3000
מפני שנוריתי. (צחוק) (מחיאות כפיים)
03:51
Well, when I started working with my own work, I decided that I shouldn't do images.
58
206000
8000
ובכן, כשהתחלתי לבצע עבודות משלי, החלטתי שלא אצור דמויות.
03:59
You know, I became -- I took this very iconoclastic approach.
59
214000
3000
אתם יודעים, בחרתי בדרך של מכובדות.
04:03
Because when I decided to go into advertising, I wanted to do --
60
218000
3000
מפני שכאשר רציתי להיכנס לעולם הפרסום, מה שרציתי לעשות --
04:06
I wanted to airbrush naked people on ice, for whiskey commercials,
61
221000
6000
רציתי לצייר דמויות של אנשים ערומים בקרח, לפרסומת לויסקי,
04:12
that's what I really wanted to do. (Laughter)
62
227000
1000
זה מה שבאמת רציתי לעשות.
04:13
But I -- they didn't let me do it, so I just -- you know,
63
228000
3000
אבל - לא נתנו לי לעשות זאת, אז אני רק -- אתם יודעים,
04:16
they would only let me do other things.
64
231000
2000
הם נתנו לי לעשות דברים אחרים.
04:18
But I wasn't into selling whiskey; I was into selling ice.
65
233000
4000
ואני רציתי בכלל למכור קרח, לא וויסקי.
04:22
The first works were actually objects.
66
237000
2000
העבודות הראשונות היו למעשה עצמים.
04:24
It was kind of a mixture of found object, product design and advertising.
67
239000
5000
הן היו שילוב של עצמים, עיצוב מוצר ופרסום.
04:29
And I called them relics.
68
244000
2000
אני כיניתי אותן שרידים.
04:31
They were displayed first at Stux Gallery in 1983.
69
246000
3000
בתחילה הוצגו בגלריית Stux ב-1983.
04:35
This is the clown skull.
70
250000
2000
לדוגמא גולגולת הליצן.
04:37
Is a remnant of a race of -- a very evolved race of entertainers.
71
252000
3000
זהו שריד של גזע מפותח מאוד של בדרנים.
04:40
They lived in Brazil, long time ago. (Laughter)
72
255000
4000
אשר חיו בברזיל, לפני הרבה זמן. (צחוק)
04:44
This is the Ashanti joystick.
73
259000
2000
והנה מעין סוג של ג'ויסטיק.
04:46
Unfortunately, it has become obsolete because it was designed for Atari platform.
74
261000
5000
לצערי, הוא כבר לא קיים יותר מפני שעוצב לפלטפורמת "אטארי".
04:51
A Playstation II is in the works, maybe for the next TED I'll bring it.
75
266000
5000
ישנה גרסה ל"פלייסטשיין 2" עכשיו בעבודה, אולי אביא אותה ל-TED הבא.
04:56
The rocking podium. (Laughter)
76
271000
2000
הפודיום המתנודד.
05:01
This is the pre-Columbian coffeemaker. (Laughter)
77
276000
2000
זהו מכשיר לייצור קפה מהתקופה הפרה-קולומביאנית.
05:06
Actually, the idea came out of an argument that I had at Starbucks,
78
281000
4000
למעשה, רעיון זה הגיע מויכוח שהיה לי ב"סטארבקס",
05:10
that I insisted that I wasn't having Colombian coffee;
79
285000
2000
אני התעקשתי שלא הגישו לי קפה קולומביאני,
05:12
the coffee was actually pre-Columbian.
80
287000
2000
הקפה היה למעשה פרה-קולומביאני.
05:14
The Bonsai table.
81
289000
3000
זהו שולחן בונסאי.
05:20
The entire Encyclopedia Britannica bound in a single volume, for travel purposes.
82
295000
6000
זוהי אנציקלופדיה בריטניקה בכרך אחד, אפשר לקחת לטיול.
05:30
And the half tombstone, for people who are not dead yet.
83
305000
6000
וחצי מצבה, לאנשים שעדיין לא מתו.
05:36
I wanted to take that into the realm of images,
84
311000
3000
רציתי לקחת את המידע לתחום התמונות,
05:39
and I decided to make things that had the same identity conflicts.
85
314000
5000
והחלטתי לעשות יצירות בעלות קונפליקט בתדמית.
05:44
So I decided to do work with clouds.
86
319000
2000
אז החלטתי לעבוד עם עננים.
05:46
Because clouds can mean anything you want.
87
321000
2000
כי את צורות העננים אפשר לפרש בדרך שרוצים.
05:49
But now I wanted to work in a very low-tech way,
88
324000
3000
ועכשיו החלטתי לעבוד בדרך מאוד "לואו-טק",
05:52
so something that would mean at the same time
89
327000
3000
הנה משהו שיכול להיות בו זמנית
05:55
a lump of cotton, a cloud and Durer's praying hands --
90
330000
4000
גוש כותנה, ענן וידי אדם מתפלל --
05:59
although this looks a lot more like Mickey Mouse's praying hands.
91
334000
4000
למרות שזה נראה יותר כמו הידיים של מיקי מאוס מתפלל.
06:03
But I was still, you know -- this is a kitty cloud.
92
338000
4000
אבל עדיין, אתם יודעים -- הנה ענן בצורת חתלתול.
06:07
They're called "Equivalents," after Alfred Stieglitz's work.
93
342000
5000
הם נקראים "שוויונים", על שם עבודותיו של אלפרד שטיגליץ.
06:12
"The Snail."
94
347000
1000
"החלזון".
06:13
But I was still working with sculpture,
95
348000
2000
למרות הכל, עדיין עבדתי עם פסלים,
06:15
and I was really trying to go flatter and flatter.
96
350000
2000
ואני ניסיתי להגיע לייצוג שטוח יותר.
06:18
"The Teapot."
97
353000
1000
"קנקן התה".
06:20
I had a chance to go to Florence, in -- I think it was '94,
98
355000
3000
היתה לי הזדמנות להגיע לפירנצה, נדמה לי בשנת 94',
06:23
and I saw Ghiberti's "Door of Paradise."
99
358000
4000
ראיתי את "דלת גן העדן" של גיברטי.
06:27
And he did something that was very tricky.
100
362000
3000
הוא עשה שם דבר מה מחוכם מאוד.
06:30
He put together two different media from different periods of time.
101
365000
3000
הוא השתמש בשני סוגי מדיה, מתקופות זמן שונות.
06:33
First, he got an age-old way of making it, which was relief,
102
368000
5000
בתחילה, יצר בטכנולוגיה ישנה ,
06:38
and he worked this with three-point perspective, which was brand-new technology at the time.
103
373000
5000
ואז הוסיף נקודת מבט תלת-מימדית, שהיתה בזמנו טכנולוגיה חדישה.
06:43
And it's totally overkill.
104
378000
2000
וזה לחלוטין נראה מוגזם.
06:46
And your eye doesn't know which level to read.
105
381000
2000
העין שלך לא יודעת על איזו רמה להביט.
06:48
And you become trapped into this kind of representation.
106
383000
3000
ואתה נלכד בתצוגה.
06:51
So I decided to make these very simple renderings,
107
386000
4000
אז החלטתי ליצור את העצמים הפשוטים האלה,
06:55
that at first they are taken as a line drawing --
108
390000
3000
בתחילה הם נראים כמו ציור של קו.
06:58
you know, something that's very -- and then I did it with wire.
109
393000
4000
ואז יצרתי אותם מתיל.
07:02
The idea was to -- because everybody overlooks white -- like pencil drawings, you know?
110
397000
6000
הרעיון היה -- מכיוון שבדרך כלל אנחנו מתעלמים מצבע לבן -- הם נראו כמו ציור בעפרון, הבנתם?
07:08
And they would look at it -- "Ah, it's a pencil drawing."
111
403000
2000
ואנשים היו מביטים בהם -- הא, זה ציור עפרון.
07:10
Then you have this double take and see that it's actually something that existed in time.
112
405000
4000
ואז, במבט שני, אתה רואה שזה בעצם משהו אחר.
07:14
It had a physicality,
113
409000
2000
יש לזה מימד פיזי,
07:16
and you start going deeper and deeper into sort of narrative
114
411000
4000
ואתה מתחיל להיכנס עמוק יותר לעניין
07:20
that goes this way, towards the image. So this is "Monkey with Leica."
115
415000
5000
והולך לכיוון היצירה. אז זה "קוף עם לייקה".
07:28
"Relaxation."
116
423000
2000
"הירגעות".
07:30
"Fiat Lux."
117
425000
4000
"פיאט לוקס".
07:34
And the same way the history of representation
118
429000
3000
באותה דרך ההסטוריה של התצוגה
07:37
evolved from line drawings to shaded drawings.
119
432000
3000
התפתחה מציורי קו, לציורים בעלי צללים.
07:40
And I wanted to deal with other subjects.
120
435000
2000
אבל אני רציתי לעסוק בעצמים אחרים.
07:42
I started taking that into the realm of landscape,
121
437000
3000
אז התחלתי לקחת את היצירות למרחב אחר,
07:45
which is something that's almost a picture of nothing.
122
440000
4000
שהוא כמעט תמונה של כלום.
07:49
I made these pictures called "Pictures of Thread,"
123
444000
2000
עשיתי את התמונות האלה, שנקראות תמונות חוט.
07:51
and I named them after the amount of yards that I used to represent each picture.
124
446000
4000
קראתי להן על שם הכמות המטרים שהשתמשתי בהם על מנת ליצור אותן.
07:55
These always end up being a photograph at the end,
125
450000
2000
בסופו של דבר, כולן הופכות לתצלומים,
07:57
or more like an etching in this case.
126
452000
2000
או, כמו במקרה הזה, לתחריט.
07:59
So this is a lighthouse.
127
454000
3000
וזהו מגדלור.
08:06
This is "6,500 Yards," after Corot. "9,000 Yards," after Gerhard Richter.
128
461000
7000
זהו "6,500 יארד", על-פי קורוט. "9,000 יארד" על-פי גרהארד ריכטר.
08:13
And I don't know how many yards, after John Constable.
129
468000
4000
ואני לא יודע כמה יארד, על-פי ג'ון קונסטבל.
08:19
Departing from the lines, I decided to tackle the idea of points,
130
474000
3000
כשמיציתי את רעיון הקווים, החלטתי לנסות את רעיון הנקודות,
08:22
like which is more similar to the type of representation that we find in photographs themselves.
131
477000
5000
שזה דומה יותר לסוג הייצוג שאנו מוצאים בתמונות עצמן.
08:27
I had met a group of children in the Caribbean island of Saint Kitts,
132
482000
4000
פגשתי קבוצה של ילדים באי הקאריבי סיינט-קיטס,
08:31
and I did work and play with them.
133
486000
4000
עבדתי ושיחקתי איתם.
08:35
I got some photographs from them.
134
490000
2000
יש לי כמה תצלומים מהם.
08:37
Upon my arrival in New York, I decided --
135
492000
2000
כאשר הגעתי לניו יורק, החלטתי --
08:39
they were children of sugar plantation workers.
136
494000
4000
הם היו ילדים של עובדים במטעי קנה הסוכר.
08:43
And by manipulating sugar over a black paper, I made portraits of them.
137
498000
5000
ואפשר, בעזרת סוכר על גבי נייר שחור, ליצור פורטרטים שלהם.
08:48
These are -- (Applause) --
138
503000
4000
הנה לדוגמה -- (תשואות) --
08:52
Thank you. This is "Valentina, the Fastest."
139
507000
4000
תודה. זוהי "ולנטינה, הזריזה ביותר."
08:56
It was just the name of the child,
140
511000
2000
זהו רק שם הילד,
08:58
with the little thing you get to know of somebody that you meet very briefly.
141
513000
4000
ואותו משהו קטן שלומדים להכיר, כאשר פוגשים לזמן קצר.
09:02
"Valicia."
142
517000
3000
"ולישיה"
09:06
"Jacynthe."
143
521000
2000
"ג'סינת'"
09:10
But another layer of representation was still introduced.
144
525000
2000
אבל שכבה נוספת של הייצוג קיימת.
09:12
Because I was doing this while I was making these pictures,
145
527000
3000
מפני שעשיתי זאת בזמן יצירת התמונות,
09:15
I realized that I could add still another thing
146
530000
3000
נוכחתי לדעת כי ניתן להוסיף דבר מה
09:18
I was trying to make a subject --
147
533000
2000
ניסיתי ליצור נושא --
09:20
something that would interfere with the themes,
148
535000
5000
משהו שיתנגש עם הנושאים,
09:25
so chocolate is very good, because it has --
149
540000
4000
למקרה זה שוקולד הוא מצויין, כי יש לו
09:29
it brings to mind ideas that go from scatology to romance.
150
544000
5000
-- מביא רעיונות שנעים מזיהוי פרצופים לרומנטיקה.
09:34
And so I decided to make these pictures,
151
549000
3000
וכך החלטתי ליצור את התמונות האלו,
09:37
and they were very large, so you had to walk away from it to be able to see them.
152
552000
3000
והן היו מאוד גדולות, היית חייב להתרחק מהן על מנת לראות אותן.
09:40
So they're called "Pictures of Chocolate."
153
555000
1000
הן נקראות תמונות של שוקולד.
09:41
Freud probably could explain chocolate better than I. He was the first subject.
154
556000
5000
פרויד בטח יוכל להסביר שוקולד טוב ממני. הוא עשה זאת ראשון.
09:46
And Jackson Pollock also.
155
561000
3000
וכך גם ג'קסון פולוק.
09:52
Pictures of crowds are particularly interesting,
156
567000
1000
תמונות של קהל אנשים הן מעניינות במיוחד,
09:54
because, you know, you go to that --
157
569000
2000
מפני ש, אתם יודעים, אתה מגיע לתמונה --
09:56
you try to figure out the threshold with something you can define very easily,
158
571000
3000
ומנסה להבין מהו הגבול בעזרת משהו שניתן להגדרה בצורה קלה,
09:59
like a face, goes into becoming just a texture.
159
574000
4000
כמו פנים, הופך להיות רק מרקם.
10:03
"Paparazzi."
160
578000
1000
"פפראצי"
10:07
I used the dust at the Whitney Museum to render some pieces of their collection.
161
582000
4000
במוזיאון "וויטני" השתמשתי באבק בכדי להדגים כמה מן המוצגים באוסף שלהם.
10:11
And I picked minimalist pieces because they're about specificity.
162
586000
4000
אספתי חתיכות מינימליסטיות, מפני שמדובר פה על ספציפיות.
10:15
And you render this with the most non-specific material,
163
590000
3000
ואתה עושה את זה עם החומר הכי לא-ספציפי,
10:18
which is dust itself.
164
593000
2000
עם האבק עצמו.
10:20
Like, you know, you have the skin particles of every single museum visitor.
165
595000
4000
למשל, לוקחים את חלקי העור הנושר מכל מבקר במוזיאון.
10:24
They do a DNA scan of this, they will come up with a great mailing list.
166
599000
6000
נעשה סקירת דנ"א של זה, ויש לנו רשימת דיור נפלאה.
10:30
This is Richard Serra.
167
605000
2000
זהו ריצ'רד סרה.
10:38
I bought a computer, and [they] told me it had millions of colors in it.
168
613000
4000
קניתי מחשב, ואמרו לי שיש מליוני צבעים בתוכו.
10:42
You know an artist's first response to this is, who counted it? You know?
169
617000
4000
אתם יודעים,התגובה הראשונה של אמן לזה היא: מי ספר אותם? אתם מבינים?
10:46
And I realized that I never worked with color,
170
621000
3000
ואז הבנתי שעדיין מעולם לא עבדתי עם צבע.
10:49
because I had a hard time controlling the idea of single colors.
171
624000
4000
כי היה לי קשה לשלוט ברעיון של צבעים בדידים.
10:53
But once they're applied to numeric structure,
172
628000
3000
אבל ברגע שהם נגעו בתבנית מספרית,
10:56
then you can feel more comfortable.
173
631000
2000
אפשרלהרגיש נוח יותר.
10:58
So the first time I worked with colors was by making these mosaics of Pantone swatches.
174
633000
5000
אז הפעם הראשונה בה עבדתי עם צבעים היתה כאשר ייצרתי פסיפסים מניפות פנטון.
11:03
They end up being very large pictures,
175
638000
2000
הם הפכו להיות תמונות מאוד גדולות,
11:05
and I photographed with a very large camera --
176
640000
2000
אני צילמתי בעזרת מצלמה גדולה --
11:07
an 8x10 camera.
177
642000
2000
מצלמת 8X10.
11:09
So you can see the surface of every single swatch --
178
644000
2000
אפשר לראות את פני השטח של כל ריבוע וריבוע --
11:11
like in this picture of Chuck Close.
179
646000
2000
כמו התמונה הזו של צ'אק קלוז.
11:13
And you have to walk very far to be able to see it.
180
648000
5000
אתה צריך להתרחק מאוד על מנת לראות מה בתמונה.
11:18
Also, the reference to Gerhard Richter's use of color charts --
181
653000
6000
כמו כן,שימוש בטבלאות צבעים, כמו גהרארד ריכטר --
11:25
and the idea also entering another realm of representation that's very common to us today,
182
660000
4000
הרעיון מציג גם מימד של תצוגה, אשר מאוד נפוץ בימינו,
11:29
which is the bit map.
183
664000
2000
מפת הביטים.
11:31
I ended up narrowing the subject to Monet's "Haystacks."
184
666000
4000
הפשטה של "חבילות החציר" של מונה.
11:37
This is something I used to do as a joke --
185
672000
1000
וזה משהו שנהגתי לעשות כבדיחה --
11:38
you know, make -- the same like -- Robert Smithson's "Spiral Jetty" --
186
673000
5000
אתם יודעים -- כמו "Spiral Jetty" -- של רוברט סמית'סון --
11:43
and then leaving traces, as if it was done on a tabletop.
187
678000
4000
ואז להשאיר עקבות, כאילו שזה נעשה על גבי שולחן.
11:47
I tried to prove that he didn't do that thing in the Salt Lake.
188
682000
4000
ניסיתי להוכיח שהוא לא עשה את זה בסולט-לייק.
11:51
But then, just doing the models, I was trying to explore the relationship
189
686000
4000
אבל אז, כאשר עשיתי את המודלים, ניסיתי לגלות את הקשר
11:55
between the model and the original.
190
690000
2000
בין המודל והמקור.
11:57
And I felt that I would have to actually go there and make some earthworks myself.
191
692000
6000
והרגשתי שעלי לגשת למקום וליצור בעצמי.
12:03
I opt for very simple line drawings -- kind of stupid looking.
192
698000
4000
ניסיתי ציורים פשוטים - נראה קצת טפשי.
12:08
And at the same time, I was doing these very large constructions,
193
703000
3000
באותו הזמן, יצרתי מיצגים גדולים מאוד,
12:11
being 150 meters away.
194
706000
3000
ממרחק 150 מטר.
12:14
Now I would do very small ones, which would be like --
195
709000
4000
ועכשיו יצרתי מיצגים קטנים מאוד, אשר היו כמו --
12:18
but under the same light, and I would show them together,
196
713000
3000
הצגתי אותם ביחד,
12:21
so the viewer would have to really figure it out what one he was looking.
197
716000
3000
כך שהצופה יוכל באמת להבחין במי מהם הוא מתבונן.
12:24
I wasn't interested in the very large things, or in the small things.
198
719000
3000
לא התעניינתי בדברים באמת גדולים, או בדברים הקטנים.
12:27
I was more interested in the things in between,
199
722000
3000
התעניינתי במה שביניהם,
12:30
you know, because you can leave an enormous range for ambiguity there.
200
725000
3000
כי נשאר טווח גדול של דו משמעות.
12:36
This is like you see -- the size of a person over there.
201
731000
4000
זה, כמו שאתם רואים - הגודל של אדם.
12:41
This is a pipe.
202
736000
3000
זוהי מקטרת.
12:46
A hanger.
203
741000
1000
קולב.
12:48
And this is another thing that I did -- you know working
204
743000
3000
וזה עוד משהו שעשיתי --
12:53
-- everybody loves to watch somebody draw,
205
748000
2000
-- כולם אוהבים לראות במישהו מצייר,
12:55
but not many people have a chance to watch somebody draw in --
206
750000
3000
אבל לא להרבה אנשים ישנה ההזדמנות לצפות --
12:58
a lot of people at the same time, to evidence a single drawing.
207
753000
4000
ביחד עם עוד הרבה אנשים, ציור אחד נוצר.
13:02
And I love this work,
208
757000
3000
אהבתי את העבודה הזו,
13:05
because I did these cartoonish clouds over Manhattan for a period of two months.
209
760000
5000
כי יצרתי עננים מצויירים מעל מנהטן בתקופה של שני חודשים.
13:10
And it was quite wonderful, because I had an interest -- an early interest -- in theater,
210
765000
4000
וזה היה נהדר, כי היה לי עניין מוקדם -- בתיאטרון,
13:14
that's justified on this thing.
211
769000
2000
וזה הצדיק את העניין.
13:16
In theater, you have the character and the actor in the same place,
212
771000
4000
בתיאטרון, הדמות והשחקן נמצאים באותו מקום,
13:20
trying to negotiate each other in front of an audience.
213
775000
2000
מנסים לעבור בין שתי הדמויות מול הקהל.
13:22
And in this, you'd have like a --
214
777000
2000
ופה, פה רואים --
13:24
something that looks like a cloud, and it is a cloud at the same time.
215
779000
4000
משהו דומה לענן,וזה אכן ענן.
13:28
So they're like perfect actors.
216
783000
2000
הם כעין שחקנים מושלמים.
13:31
My interest in acting, especially bad acting, goes a long way.
217
786000
6000
העניין שלי במשחק, בייחוד משחק רע, התחיל מזמן.
13:37
Actually, I once paid like 60 dollars
218
792000
2000
למעשה, פעם שילמתי 60 דולרים
13:39
to see a very great actor to do a version of "King Lear,"
219
794000
4000
לראות שחקן דגול עושה גרסה של "המלך ליר",
13:43
and I felt really robbed, because by the time the actor started being King Lear,
220
798000
5000
וממש הרגשתי ששדדו אותי,כי ברגע שהשחקן הפך להיות המלך ליר,
13:48
he stopped being the great actor that I had paid money to see.
221
803000
3000
הוא פסק להיות השחקן הדגול ששילמתי כסף לראות.
13:51
On the other hand, you know, I paid like three dollars, I think --
222
806000
8000
מצד שני, שילמתי פעם 3 דולרים, אני חושב --
13:59
and I went to a warehouse in Queens
223
814000
2000
והלכתי למחסן בקווינס
14:01
to see a version of "Othello" by an amateur group.
224
816000
5000
לראות גרסה של "אותלו" שהוצגה על ידי קבוצת חובבים.
14:06
And it was quite fascinating, because you know the guy --
225
821000
3000
זה היה די מרתק, מפני שאתם מכירים את הבחור --
14:09
his name was Joey Grimaldi --
226
824000
2000
שמו היה ג'ואי גרימלדי --
14:11
he impersonated the Moorish general
227
826000
3000
הוא גילם את הגנרל
14:14
-- you know, for the first three minutes he was really that general,
228
829000
2000
-- בשלוש הדקות הראשונות הוא באמת היה הגנרל,
14:16
and then he went back into plumber, he worked as a plumber, so --
229
831000
4000
ואז הוא חזר להיות שרברב, הוא עבד בתור שרברב, אז --
14:20
plumber, general, plumber, general --
230
835000
3000
שרברב, גנרל, שרברב,גנרל --
14:23
so for three dollars, I saw two tragedies for the price of one.
231
838000
4000
אז במחיר של 3 דולרים,ראיתי שתי טרגדיות במחיר של אחת.
14:29
See, I think it's not really about impression,
232
844000
4000
אתם מבינים, אני חושב שהעניין הוא לא הרושם,
14:34
making people fall for a really perfect illusion,
233
849000
2000
לגרום לאנשים להאמין באשליה מוחלטת,
14:36
as much as it is to make -- I usually work at the lowest threshold of visual illusion.
234
851000
6000
עד כמה שאני יכול -- אני בדרך-כלל עובד בסף הנמוך ביותר של אשליה ויזואלית.
14:42
Because it's not about fooling somebody,
235
857000
3000
מפני שלא מדובר על להוליך מישהו שולל,
14:45
it's actually giving somebody a measure of their own belief:
236
860000
3000
אלא לתת הערכה על מה שאתה מאמין שאתה רואה:
14:48
how much you want to be fooled.
237
863000
2000
כמה את רוצה להיות מולך שולל.
14:50
That's why we pay to go to magic shows and things like that.
238
865000
4000
זוהי הסיבה שבגללה אנחנו משלמים לצפות במופעי קסמים וכדומה.
14:54
Well, I think that's it.
239
869000
2000
אוקי, אני חושב שסיימתי.
14:56
My time is nearly up.
240
871000
1000
זמני כמעט ותם.
14:57
Thank you very much.
241
872000
1000
תודה רבה.
ABOUT THE SPEAKER
Vik Muniz - ArtistVik Muniz delights in subverting a viewer's expectations. He uses unexpected materials to create portraits, landscapes and still lifes, which he then photographs.
Why you should listen
Slf-effacing, frankly open and thought-provoking, all at the same time, Vik Muniz explores the power of representation. He's known for his masterful use of unexpected materials such as chocolate syrup, toy soldiers and paper confetti, but his resulting images transcend mere gimmickry. Most recently, he's been working with a team at MIT to inscribe a castle on a grain of sand ...
Muniz is often hailed as a master illusionist, but he says he's not interested in fooling people. Rather, he wants his images to show people a measure of their own belief. Muniz has exhibited his playfully provocative work in galleries all over the world and was featured in the documentary Waste Land, which follows Muniz around the largest garbage dump in Rio de Janeiro, as he photographs the collectors of recycled materials in which he finds inspiration and beauty. Describing the history of photography as "the history of blindness," his images simply but powerfully remind a viewer of what it means to see, and how our preconceptions can color every experience.
Vik Muniz | Speaker | TED.com