TED2003
Vik Muniz: Art with wire, sugar, chocolate and string
ヴィック・ムニーズ: 針金、砂糖、チョコ、糸で作るアート
Filmed:
Readability: 3.7
1,364,503 views
ヴィック・ムニーズはぼろぼろの紙、針金、雲やダイヤモンドなど、ほとんど何でもアートにしてしまいます。このトークでは作品の背景にある考えが説明され、私たちを素晴らしい作品の世界へと誘います。
Vik Muniz - Artist
Vik Muniz delights in subverting a viewer's expectations. He uses unexpected materials to create portraits, landscapes and still lifes, which he then photographs. Full bio
Vik Muniz delights in subverting a viewer's expectations. He uses unexpected materials to create portraits, landscapes and still lifes, which he then photographs. Full bio
Double-click the English transcript below to play the video.
00:25
I was asked to come here and speak about creation.
0
0
3000
今日は創作について話しに来ました
00:28
And I only have 15 minutes, and I see they're counting already.
1
3000
4000
15分しかないんですが
もう時間を計り始めていますね
もう時間を計り始めていますね
00:32
And I can -- in 15 minutes, I think I can touch only a very rather janitorial branch of creation,
2
7000
7000
15分では創作の方向性の紹介を
少しできるくらいだと思います
少しできるくらいだと思います
00:39
which I call "creativity."
3
14000
3000
クリエイティビティと呼ばれるものです
00:42
Creativity is how we cope with creation.
4
17000
4000
クリエイティビティとは
どのように創作を行うのかということです
どのように創作を行うのかということです
00:46
While creation sometimes seems a bit un-graspable, or even pointless,
5
21000
6000
創作は時に意味が掴みにくかったり
よく分からなかったりしますが
よく分からなかったりしますが
00:52
creativity is always meaningful.
6
27000
3000
クリエイティビティは常に意味のあるものです
00:55
See, for instance, in this picture.
7
30000
1000
例えばこの写真を見て下さい
00:56
You know, creation is what put that dog in that picture,
8
31000
4000
創作とは犬をこの写真に入れる
意図は何かということですが
意図は何かということですが
01:00
and creativity is what makes us see a chicken on his hindquarters.
9
35000
5000
クリエイティビティは 犬の後ろ足に
ニワトリを見せるものは何かということです
ニワトリを見せるものは何かということです
01:05
When you think about -- you know, creativity has a lot to do with causality too.
10
40000
6000
クリエイティビティとは
因果関係とも大きく関係しています
因果関係とも大きく関係しています
01:11
You know, when I was a teenager, I was a creator.
11
46000
3000
私は十代のころクリエイターでした
01:14
I just did things.
12
49000
2000
いろいろやっていただけなんです
大人になって自分が何者なのかを知り始めて
01:17
Then I became an adult and started knowing who I was,
13
52000
2000
01:19
and tried to maintain that persona -- I became creative.
14
54000
3000
その人格を保とうとして
クリエイティブになりました
クリエイティブになりました
01:23
It wasn't until I actually did a book and a retrospective exhibition, that I could track exactly --
15
58000
8000
実際に本を出版したり回顧展を開いて
初めて今まで自分がやってきた
初めて今まで自分がやってきた
01:31
looks like all the craziest things that I had done, all my drinking, all my parties --
16
66000
4000
飲み会とかパーティーとか
最もバカらしいことの跡をたどる事ができました
最もバカらしいことの跡をたどる事ができました
01:35
they followed a straight line that brings me to the point
17
70000
2000
そしてそれら全てが
この場所まで一直線につながっています
この場所まで一直線につながっています
01:37
that actually I'm talking to you at this moment.
18
72000
2000
実際に今ここで話していますしね
01:39
Though it's actually true, you know,
19
74000
4000
これは事実なんですよ
01:43
the reason I'm talking to you right now is because I was born in Brazil.
20
78000
3000
この話をしている理由は
私がブラジル生まれだからなんです
私がブラジル生まれだからなんです
01:46
If I was born in Monterey, probably would be in Brazil.
21
81000
4000
もしモントレーに生まれていても
ブラジルにいたでしょう
ブラジルにいたでしょう
01:52
You know, I was born in Brazil and grew up in the '70s
22
87000
2000
私はブラジルで生まれて
01:54
under a climate of political distress,
23
89000
3000
政治的苦難の風潮の下で
1970年代に育ち
1970年代に育ち
01:58
and I was forced to learn to communicate in a very specific way --
24
93000
3000
特殊なコミュニケーションの
方法を学ばされました
方法を学ばされました
02:01
in a sort of a semiotic black market.
25
96000
2000
まるで記号論的な闇市の中でした
02:03
You couldn't really say what you wanted to say;
26
98000
3000
実際に言いたいことを言えないんです
02:06
you had to invent ways of doing it.
27
101000
2000
伝え方を見つけなければなりません
02:08
You didn't trust information very much.
28
103000
2000
情報をあまり信用できませんでした
02:10
That led me to another step of why I'm here today,
29
105000
3000
私がここに来た もうひとつの理由は
02:13
is because I really liked media of all kinds.
30
108000
3000
全ての種類のメディアが好きだからです
02:16
I was a media junkie, and eventually got involved with advertising.
31
111000
4000
私はメディア中毒で
広告業界に足を突っ込みました
広告業界に足を突っ込みました
02:20
My first job in Brazil
32
115000
2000
ブラジルでの はじめての仕事は
02:22
was actually to develop a way to improve the readability of billboards,
33
117000
5000
電光掲示板の読みやすさを
速度や近づく時の角度や
速度や近づく時の角度や
02:27
and based on speed, angle of approach and actually blocks of text.
34
122000
4000
文字のまとまりをもとに
向上させる方法の開発でした
向上させる方法の開発でした
02:31
It was very -- actually, it was a very good study,
35
126000
3000
その仕事はとてもよい勉強になりました
02:34
and got me a job in an ad agency.
36
129000
2000
それから広告代理店で仕事を得ました
02:36
And they also decided that I had to --
37
131000
3000
その広告の仕事先から
02:39
to give me a very ugly Plexiglas trophy for it.
38
134000
3000
とても醜いアクリルのトロフィーも貰いました
02:44
And another point -- why I'm here --
39
139000
2000
私がここに来た もうひとつの理由は
02:46
is that the day I went to pick up the Plexiglas trophy,
40
141000
4000
アクリルのトロフィーを受け取りに行った日
02:50
I rented a tuxedo for the first time in my life,
41
145000
2000
私は人生で初めてタキシードを借りて
02:53
picked the thing -- didn't have any friends.
42
148000
2000
トロフィーを貰いました
02:55
On my way out, I had to break a fight apart.
43
150000
3000
そして出口に向かう途中で
喧嘩の仲裁をしました
喧嘩の仲裁をしました
02:58
Somebody was hitting somebody else with brass knuckles.
44
153000
3000
メリケンサックで人を殴っていたのです
03:01
They were in tuxedos, and fighting. It was very ugly.
45
156000
2000
タキシードで喧嘩なんて最悪です
03:03
And also -- advertising people do that all the time -- (Laughter) --
46
158000
6000
広告業界の人たちは
いつもそうです（笑）
いつもそうです（笑）
03:09
and I -- well, what happened is when I went back, it was on the way back to my car,
47
164000
5000
私が自分の車へ向かう途中で
起こったことなんですが
起こったことなんですが
03:14
the guy who got hit decided to grab a gun --
48
169000
2000
殴られていた相手が銃を持って ―
03:16
I don't know why he had a gun --
49
171000
2000
なぜ銃を持っていたかは分かりませんが
03:18
and shoot the first person he decided to be his aggressor.
50
173000
2000
自分を攻撃したと思われる人物を撃ちました
03:20
The first person was wearing a black tie, a tuxedo. It was me.
51
175000
5000
その相手とは黒いネクタイと
タキシードを身に着けた私でした
タキシードを身に着けた私でした
03:26
Luckily, it wasn't fatal, as you can all see.
52
181000
3000
幸運にも 見て分かるとおり
命に別条ははありませんでした
命に別条ははありませんでした
03:29
And, even more luckily, the guy said that he was sorry
53
184000
5000
それからもっと幸運なことに
撃った人が私に謝罪をしたので
撃った人が私に謝罪をしたので
03:34
and I bribed him for compensation money, otherwise I press charges.
54
189000
4000
賠償金を払えば告発しないと
彼に持ちかけたのです
彼に持ちかけたのです
03:38
And that's how -- with this money I paid for a ticket to come to the United States in 1983,
55
193000
6000
そのお金で1983年に
アメリカへのチケットを買いました
アメリカへのチケットを買いました
03:44
and that's very -- the basic reason I'm talking to you here today:
56
199000
4000
これが私がなぜ今日
ここでお話をしてるのかという根本的な理由です
ここでお話をしてるのかという根本的な理由です
03:48
because I got shot. (Laughter) (Applause)
57
203000
3000
撃たれたからです
（笑）（拍手）
（笑）（拍手）
03:51
Well, when I started working with my own work, I decided that I shouldn't do images.
58
206000
8000
自分の制作をはじめた時
もう映像はやめようと決めて
もう映像はやめようと決めて
03:59
You know, I became -- I took this very iconoclastic approach.
59
214000
3000
もっと因習を打破する方法を選びました
04:03
Because when I decided to go into advertising, I wanted to do --
60
218000
3000
なぜなら広告業界に進むと決めたとき
04:06
I wanted to airbrush naked people on ice, for whiskey commercials,
61
221000
6000
ウィスキーのCM用に エアーブラシで
氷に裸の人々を描きたかったんです
氷に裸の人々を描きたかったんです
04:12
that's what I really wanted to do. (Laughter)
62
227000
1000
それが私が本当にやりたいことでした
04:13
But I -- they didn't let me do it, so I just -- you know,
63
228000
3000
けれどやらせてもらえませんでした
04:16
they would only let me do other things.
64
231000
2000
他のことしかやらせてもらえませんでした
04:18
But I wasn't into selling whiskey; I was into selling ice.
65
233000
4000
私はウィスキーではなく
氷を売ろうとしていたのです
氷を売ろうとしていたのです
04:22
The first works were actually objects.
66
237000
2000
最初の作品はオブジェでした
04:24
It was kind of a mixture of found object, product design and advertising.
67
239000
5000
ファウンドオブジェクトと製品デザインと
広告を混ぜたようなものでした
広告を混ぜたようなものでした
04:29
And I called them relics.
68
244000
2000
それを「遺物」と名付けました
04:31
They were displayed first at Stux Gallery in 1983.
69
246000
3000
1983年にスタックスギャラリーで展示されました
04:35
This is the clown skull.
70
250000
2000
これはピエロの頭蓋骨です
04:37
Is a remnant of a race of -- a very evolved race of entertainers.
71
252000
3000
進化したエンターテイナーという
人種の遺物です
人種の遺物です
04:40
They lived in Brazil, long time ago. (Laughter)
72
255000
4000
彼らは昔ブラジルに住んでいました
（笑）
（笑）
04:44
This is the Ashanti joystick.
73
259000
2000
これはアシャンティのジョイスティックです
04:46
Unfortunately, it has become obsolete because it was designed for Atari platform.
74
261000
5000
残念ながらこれはアタリのゲーム機用だったので
時代遅れになりました
時代遅れになりました
04:51
A Playstation II is in the works, maybe for the next TED I'll bring it.
75
266000
5000
今はプレイステーション２用を作っています
今度お話しするときに持ってきましょう
今度お話しするときに持ってきましょう
04:56
The rocking podium. (Laughter)
76
271000
2000
これは揺れる表彰台（笑）
コロンブス以前のコーヒーメーカー（笑）
05:01
This is the pre-Columbian coffeemaker. (Laughter)
77
276000
2000
05:06
Actually, the idea came out of an argument that I had at Starbucks,
78
281000
4000
実はこのアイデアは
スターバックスでの議論から生まれました
スターバックスでの議論から生まれました
05:10
that I insisted that I wasn't having Colombian coffee;
79
285000
2000
私が飲んでいるのはコロンビアじゃない ―
05:12
the coffee was actually pre-Columbian.
80
287000
2000
コロンブス以前からあったと主張したのです
05:14
The Bonsai table.
81
289000
3000
盆栽テーブルです
05:20
The entire Encyclopedia Britannica bound in a single volume, for travel purposes.
82
295000
6000
旅行用ブリタニカ百科事典が
１巻に収まっています
１巻に収まっています
05:30
And the half tombstone, for people who are not dead yet.
83
305000
6000
まだ死んでいない人のための半分の墓石です
05:36
I wanted to take that into the realm of images,
84
311000
3000
私はイメージの領域を
考慮に入れたかったので
考慮に入れたかったので
05:39
and I decided to make things that had the same identity conflicts.
85
314000
5000
同じようなアイデンティティの衝突を
伴うものを作ることにしました
伴うものを作ることにしました
05:44
So I decided to do work with clouds.
86
319000
2000
そして雲を使うことを決めました
05:46
Because clouds can mean anything you want.
87
321000
2000
どんな意味でも持たせられるからです
05:49
But now I wanted to work in a very low-tech way,
88
324000
3000
ただしローテクで行こうと思いました
05:52
so something that would mean at the same time
89
327000
3000
同時にいくつかの意味を
持たせたかったのです
持たせたかったのです
05:55
a lump of cotton, a cloud and Durer's praying hands --
90
330000
4000
綿のかたまりと 雲と
デューラーの『祈りの手』です
デューラーの『祈りの手』です
05:59
although this looks a lot more like Mickey Mouse's praying hands.
91
334000
4000
どちらかというと
ミッキーの祈りの手のようですが
ミッキーの祈りの手のようですが
06:03
But I was still, you know -- this is a kitty cloud.
92
338000
4000
これは子猫の雲です
06:07
They're called "Equivalents," after Alfred Stieglitz's work.
93
342000
5000
アルフレッド・スティーグリッツの作品を真似て
これらは「等価」と呼ばれるようになりました
これらは「等価」と呼ばれるようになりました
06:12
"The Snail."
94
347000
1000
『かたつむり』です
06:13
But I was still working with sculpture,
95
348000
2000
しかし私は彫刻もまだ行っています
06:15
and I was really trying to go flatter and flatter.
96
350000
2000
そしてより平坦にすることに挑戦しています
06:18
"The Teapot."
97
353000
1000
『ティーポット』です
06:20
I had a chance to go to Florence, in -- I think it was '94,
98
355000
3000
たしか1994年に
フィレンツェに行く機会があって
フィレンツェに行く機会があって
06:23
and I saw Ghiberti's "Door of Paradise."
99
358000
4000
そこでギベルティの『天国の扉』を見ました
06:27
And he did something that was very tricky.
100
362000
3000
彼はとても巧妙なことをしていました
06:30
He put together two different media from different periods of time.
101
365000
3000
異なる時代からの
2つのメディアを一緒にしたんです
2つのメディアを一緒にしたんです
06:33
First, he got an age-old way of making it, which was relief,
102
368000
5000
まず浮き彫りという古い手法を使って
06:38
and he worked this with three-point perspective, which was brand-new technology at the time.
103
373000
5000
それから当時では新しい手法だった
３点透視図法を使いました
３点透視図法を使いました
06:43
And it's totally overkill.
104
378000
2000
完全にやり過ぎでした
06:46
And your eye doesn't know which level to read.
105
381000
2000
鑑賞者は どう見たらいいか
分からなくなります
分からなくなります
06:48
And you become trapped into this kind of representation.
106
383000
3000
そしてこのような表現方法の
罠にかかってしまいます
罠にかかってしまいます
06:51
So I decided to make these very simple renderings,
107
386000
4000
だから私はシンプルな表現で作ると決めました
06:55
that at first they are taken as a line drawing --
108
390000
3000
まずは線描写を取り入れて
06:58
you know, something that's very -- and then I did it with wire.
109
393000
4000
それから針金を使いました
07:02
The idea was to -- because everybody overlooks white -- like pencil drawings, you know?
110
397000
6000
誰でも白は見落とすので
鉛筆デッサンのように見えるのです
鉛筆デッサンのように見えるのです
07:08
And they would look at it -- "Ah, it's a pencil drawing."
111
403000
2000
みんな「鉛筆デッサンだ」と言います
07:10
Then you have this double take and see that it's actually something that existed in time.
112
405000
4000
これには実体があるので 見直すと
07:14
It had a physicality,
113
409000
2000
実際に何かが存在するものが見えるのです
07:16
and you start going deeper and deeper into sort of narrative
114
411000
4000
そしてイメージに対してもっと
物語の世界に深入りします
物語の世界に深入りします
07:20
that goes this way, towards the image. So this is "Monkey with Leica."
115
415000
5000
これは『猿とライカ』です
07:28
"Relaxation."
116
423000
2000
『リラクセーション』
07:30
"Fiat Lux."
117
425000
4000
『光あれ』
07:34
And the same way the history of representation
118
429000
3000
同じように表現の歴史は
07:37
evolved from line drawings to shaded drawings.
119
432000
3000
線描写から陰影描写に進みました
07:40
And I wanted to deal with other subjects.
120
435000
2000
私は他の主題に取り組みたかったので
07:42
I started taking that into the realm of landscape,
121
437000
3000
風景の領域に入りました
07:45
which is something that's almost a picture of nothing.
122
440000
4000
風景画は ほとんど何も
描かれていないようなものです
描かれていないようなものです
07:49
I made these pictures called "Pictures of Thread,"
123
444000
2000
私は「糸の絵」シリーズを制作して
07:51
and I named them after the amount of yards that I used to represent each picture.
124
446000
4000
絵を描くために糸を
何ヤード使ったかで題名を付けました
何ヤード使ったかで題名を付けました
07:55
These always end up being a photograph at the end,
125
450000
2000
最終的には写真になります
07:57
or more like an etching in this case.
126
452000
2000
この作品の場合はまるで銅版画です
07:59
So this is a lighthouse.
127
454000
3000
灯台です
08:06
This is "6,500 Yards," after Corot. "9,000 Yards," after Gerhard Richter.
128
461000
7000
コローの絵から『6500ヤード』
ゲルハルト・リヒターの絵から『9000ヤード』
ゲルハルト・リヒターの絵から『9000ヤード』
08:13
And I don't know how many yards, after John Constable.
129
468000
4000
何ヤードかわかりませんが
ジョン・コンスタブルの絵をもとにしました
ジョン・コンスタブルの絵をもとにしました
08:19
Departing from the lines, I decided to tackle the idea of points,
130
474000
3000
次に線から離れて
点に取り組むことにしました
点に取り組むことにしました
08:22
like which is more similar to the type of representation that we find in photographs themselves.
131
477000
5000
写真の表現方法とより似ているものです
08:27
I had met a group of children in the Caribbean island of Saint Kitts,
132
482000
4000
カリブ海のセントキッツ島に住む
子供たちに会い
子供たちに会い
08:31
and I did work and play with them.
133
486000
4000
作品を作り一緒に遊びました
08:35
I got some photographs from them.
134
490000
2000
そして子供たちの写真を手に入れました
08:37
Upon my arrival in New York, I decided --
135
492000
2000
ニューヨークに着くとすぐに
08:39
they were children of sugar plantation workers.
136
494000
4000
砂糖プランテーションの
労働者の子供たちを
労働者の子供たちを
08:43
And by manipulating sugar over a black paper, I made portraits of them.
137
498000
5000
黒い紙に砂糖をのせて描きました
08:48
These are -- (Applause) --
138
503000
4000
これらは
08:52
Thank you. This is "Valentina, the Fastest."
139
507000
4000
ありがとう これは
『駿足のヴァレンチナ』です
『駿足のヴァレンチナ』です
08:56
It was just the name of the child,
140
511000
2000
子供の名前と
08:58
with the little thing you get to know of somebody that you meet very briefly.
141
513000
4000
少し会っただけで知ることのできる情報です
09:02
"Valicia."
142
517000
3000
『ヴァリシア』
09:06
"Jacynthe."
143
521000
2000
『ジャシンタ』
09:10
But another layer of representation was still introduced.
144
525000
2000
もうひとつの表現方法も紹介します
09:12
Because I was doing this while I was making these pictures,
145
527000
3000
これらの作品と同時進行で
もうひとつ作成していました
もうひとつ作成していました
09:15
I realized that I could add still another thing
146
530000
3000
他のものも出来ると気が付いたからです
09:18
I was trying to make a subject --
147
533000
2000
何かテーマを阻むようなものを
09:20
something that would interfere with the themes,
148
535000
5000
造ろうと思いました
09:25
so chocolate is very good, because it has --
149
540000
4000
だからチョコレートはとても良かった
09:29
it brings to mind ideas that go from scatology to romance.
150
544000
5000
スカトロからロマンスまで
いろいろと思い浮かべられます
いろいろと思い浮かべられます
09:34
And so I decided to make these pictures,
151
549000
3000
だからこれらの作品の作成を決めました
09:37
and they were very large, so you had to walk away from it to be able to see them.
152
552000
3000
とても大きな作品なので
遠くから見なければなりません
遠くから見なければなりません
09:40
So they're called "Pictures of Chocolate."
153
555000
1000
「チョコレートの絵」です
09:41
Freud probably could explain chocolate better than I. He was the first subject.
154
556000
5000
フロイドは私より上手くチョコについて
説明できるでしょう 彼が最初の対象です
説明できるでしょう 彼が最初の対象です
09:46
And Jackson Pollock also.
155
561000
3000
ジャクソン・ポロックもですね
群衆の絵は特に面白いです
09:52
Pictures of crowds are particularly interesting,
156
567000
1000
群衆を取り上げると
09:54
because, you know, you go to that --
157
569000
2000
09:56
you try to figure out the threshold with something you can define very easily,
158
571000
3000
顔のように判別しやすいものが
09:59
like a face, goes into becoming just a texture.
159
574000
4000
ただのテクスチャーに変わる
その境界がわかりやすいからです
その境界がわかりやすいからです
10:03
"Paparazzi."
160
578000
1000
『パパラッチ』です
10:07
I used the dust at the Whitney Museum to render some pieces of their collection.
161
582000
4000
ホイットニー美術館では 埃を使って
コレクションの一部を表現しました
コレクションの一部を表現しました
10:11
And I picked minimalist pieces because they're about specificity.
162
586000
4000
選んだのはミニマリズムの作品です
特異性を扱っているからです
特異性を扱っているからです
10:15
And you render this with the most non-specific material,
163
590000
3000
それを最も特異でない素材 ―
10:18
which is dust itself.
164
593000
2000
埃で表現しています
10:20
Like, you know, you have the skin particles of every single museum visitor.
165
595000
4000
これで美術館を訪れた人 全員の
皮膚の一部が手に入るので
皮膚の一部が手に入るので
10:24
They do a DNA scan of this, they will come up with a great mailing list.
166
599000
6000
それでDNAをスキャンすれば
すごいメーリングリストができますね
すごいメーリングリストができますね
10:30
This is Richard Serra.
167
605000
2000
これはリチャード・セラです
10:38
I bought a computer, and [they] told me it had millions of colors in it.
168
613000
4000
私がコンピューターを買ったとき
何百万もの色が入っていると言われました
何百万もの色が入っていると言われました
10:42
You know an artist's first response to this is, who counted it? You know?
169
617000
4000
アーティストとして最初の疑問は
「誰が数えたんだ？」
「誰が数えたんだ？」
10:46
And I realized that I never worked with color,
170
621000
3000
そして今まで自分の作品で
色を使っていないことに気付きました
色を使っていないことに気付きました
10:49
because I had a hard time controlling the idea of single colors.
171
624000
4000
一つの色でも取り扱うのが
難しかったからです
難しかったからです
10:53
But once they're applied to numeric structure,
172
628000
3000
しかし数的構造を当てはめてみると
10:56
then you can feel more comfortable.
173
631000
2000
色の扱いはより容易になりました
10:58
So the first time I worked with colors was by making these mosaics of Pantone swatches.
174
633000
5000
初めて色を使ったのが
パントンの色見本によるモザイクです
パントンの色見本によるモザイクです
11:03
They end up being very large pictures,
175
638000
2000
最終的にはとても大きな作品になったので
11:05
and I photographed with a very large camera --
176
640000
2000
8x10のとても大きなカメラで
11:07
an 8x10 camera.
177
642000
2000
作品を撮影しました
11:09
So you can see the surface of every single swatch --
178
644000
2000
このように色見本が全部見えます
11:11
like in this picture of Chuck Close.
179
646000
2000
チャック・クロースの自画像です
11:13
And you have to walk very far to be able to see it.
180
648000
5000
これは遠くから見なければなりません
11:18
Also, the reference to Gerhard Richter's use of color charts --
181
653000
6000
ゲルハルト・リヒターの
「カラーチャート」も参考にしています
「カラーチャート」も参考にしています
11:25
and the idea also entering another realm of representation that's very common to us today,
182
660000
4000
さらに私たちに馴染み深い
別の表現方法にもつながっています
別の表現方法にもつながっています
11:29
which is the bit map.
183
664000
2000
ビットマップです
11:31
I ended up narrowing the subject to Monet's "Haystacks."
184
666000
4000
テーマはモネの『積みわら』に
絞ることにしました
絞ることにしました
11:37
This is something I used to do as a joke --
185
672000
1000
次はジョークでやったことなんですが
11:38
you know, make -- the same like -- Robert Smithson's "Spiral Jetty" --
186
673000
5000
ロバート・スミッソンの
『スパイラル・ジェティ』と同じものを作り
『スパイラル・ジェティ』と同じものを作り
11:43
and then leaving traces, as if it was done on a tabletop.
187
678000
4000
机の上で制作したかのような
形跡を残しました
形跡を残しました
11:47
I tried to prove that he didn't do that thing in the Salt Lake.
188
682000
4000
彼がグレートソルト湖で制作したのではないと
証明しようとしたのです
証明しようとしたのです
11:51
But then, just doing the models, I was trying to explore the relationship
189
686000
4000
しかしこのようなモデルの制作過程で
モデルとオリジナルの
モデルとオリジナルの
11:55
between the model and the original.
190
690000
2000
関係性を探求したくなりました
11:57
And I felt that I would have to actually go there and make some earthworks myself.
191
692000
6000
そして実際にその場所で
ランド・アートを作りたいと思いました
ランド・アートを作りたいと思いました
12:03
I opt for very simple line drawings -- kind of stupid looking.
192
698000
4000
ちょっとバカらしい位に
とても単純な線描を選びました
とても単純な線描を選びました
12:08
And at the same time, I was doing these very large constructions,
193
703000
3000
そして こんなふうに
超巨大に描きました
超巨大に描きました
12:11
being 150 meters away.
194
706000
3000
150メートル離れています
12:14
Now I would do very small ones, which would be like --
195
709000
4000
今はとても小さなものを作り
12:18
but under the same light, and I would show them together,
196
713000
3000
同じ考え方で同時に展示したいと考えています
12:21
so the viewer would have to really figure it out what one he was looking.
197
716000
3000
そうすれば鑑賞者が実際に何を見ているのか
理解しなければなりませんから
理解しなければなりませんから
12:24
I wasn't interested in the very large things, or in the small things.
198
719000
3000
とても大きなものとか 小さなものよりも
12:27
I was more interested in the things in between,
199
722000
3000
その中間に興味がありました
12:30
you know, because you can leave an enormous range for ambiguity there.
200
725000
3000
大きな曖昧さをそこに残せるからです
12:36
This is like you see -- the size of a person over there.
201
731000
4000
写真の中の人のサイズが分かりますね
12:41
This is a pipe.
202
736000
3000
これはパイプです
12:46
A hanger.
203
741000
1000
ハンガー
12:48
And this is another thing that I did -- you know working
204
743000
3000
私の別の作品は ―
12:53
-- everybody loves to watch somebody draw,
205
748000
2000
みんな描くのを見るのは好きですが
12:55
but not many people have a chance to watch somebody draw in --
206
750000
3000
１つの絵が描かれていくところを
12:58
a lot of people at the same time, to evidence a single drawing.
207
753000
4000
大勢の人が同時に見る
チャンスというのは そう多くないでしょう
チャンスというのは そう多くないでしょう
13:02
And I love this work,
208
757000
3000
だからこの作品が好きなんです
13:05
because I did these cartoonish clouds over Manhattan for a period of two months.
209
760000
5000
2か月間 マンハッタンの空に
漫画風の雲を描きました
漫画風の雲を描きました
13:10
And it was quite wonderful, because I had an interest -- an early interest -- in theater,
210
765000
4000
以前から演劇に興味があって
13:14
that's justified on this thing.
211
769000
2000
この作品で理由付けができました
13:16
In theater, you have the character and the actor in the same place,
212
771000
4000
劇場では同じ場所で
登場人物と役者が共存して
登場人物と役者が共存して
13:20
trying to negotiate each other in front of an audience.
213
775000
2000
観客の前で折り合いをつけようとします
13:22
And in this, you'd have like a --
214
777000
2000
この作品では
13:24
something that looks like a cloud, and it is a cloud at the same time.
215
779000
4000
雲のように見えて 実際に雲なんです
13:28
So they're like perfect actors.
216
783000
2000
まるで完璧な役者のようです
13:31
My interest in acting, especially bad acting, goes a long way.
217
786000
6000
私の演技に対する関心
特に下手な演技への関心は筋金入りです
特に下手な演技への関心は筋金入りです
13:37
Actually, I once paid like 60 dollars
218
792000
2000
私は素晴らしい役者が演じる
13:39
to see a very great actor to do a version of "King Lear,"
219
794000
4000
『リア王』を見るために
60ドル払ったことがあります
60ドル払ったことがあります
13:43
and I felt really robbed, because by the time the actor started being King Lear,
220
798000
5000
でも彼がリア王になり始めると
私はお金を盗られた気分になりました
私はお金を盗られた気分になりました
13:48
he stopped being the great actor that I had paid money to see.
221
803000
3000
私はリヤ王ではなく
役者を見るためにお金を払ったのに
役者を見るためにお金を払ったのに
13:51
On the other hand, you know, I paid like three dollars, I think --
222
806000
8000
反対にアマチュア劇団の『オセロ』を
13:59
and I went to a warehouse in Queens
223
814000
2000
クィーンズの倉庫で見るために
14:01
to see a version of "Othello" by an amateur group.
224
816000
5000
3ドルほど払いました
14:06
And it was quite fascinating, because you know the guy --
225
821000
3000
演技は素晴らしかった
14:09
his name was Joey Grimaldi --
226
824000
2000
ジョーイ・グリマルディという役者が
14:11
he impersonated the Moorish general
227
826000
3000
ムーア人の将軍に扮していました
14:14
-- you know, for the first three minutes he was really that general,
228
829000
2000
彼は最初の３分間は将軍でしたが
14:16
and then he went back into plumber, he worked as a plumber, so --
229
831000
4000
その後 配管工に戻ってしまい
14:20
plumber, general, plumber, general --
230
835000
3000
将軍から配管工
配管工から将軍へと・・・
配管工から将軍へと・・・
14:23
so for three dollars, I saw two tragedies for the price of one.
231
838000
4000
たった３ドル １つ分の料金で
２つの悲劇を目にしたのです
２つの悲劇を目にしたのです
14:29
See, I think it's not really about impression,
232
844000
4000
でも それは印象の問題でも
完璧なイリュージョンを
完璧なイリュージョンを
14:34
making people fall for a really perfect illusion,
233
849000
2000
信じさせることでもありません
14:36
as much as it is to make -- I usually work at the lowest threshold of visual illusion.
234
851000
6000
私は普段 わずかの視覚的イリュージョンで制作します
14:42
Because it's not about fooling somebody,
235
857000
3000
視覚的イリュージョンは
誰かを騙すことではなく
誰かを騙すことではなく
14:45
it's actually giving somebody a measure of their own belief:
236
860000
3000
人に考える尺度 つまり
どの位 騙されたいのかという
どの位 騙されたいのかという
14:48
how much you want to be fooled.
237
863000
2000
尺度を与えるのですから
14:50
That's why we pay to go to magic shows and things like that.
238
865000
4000
だから私たちはマジックを
お金を払って見に行くのです
お金を払って見に行くのです
14:54
Well, I think that's it.
239
869000
2000
これで今日の
私の話は終わりです
14:56
My time is nearly up.
240
871000
1000
14:57
Thank you very much.
241
872000
1000
どうもありがとう
ABOUT THE SPEAKER
Vik Muniz - ArtistVik Muniz delights in subverting a viewer's expectations. He uses unexpected materials to create portraits, landscapes and still lifes, which he then photographs.
Why you should listen
Slf-effacing, frankly open and thought-provoking, all at the same time, Vik Muniz explores the power of representation. He's known for his masterful use of unexpected materials such as chocolate syrup, toy soldiers and paper confetti, but his resulting images transcend mere gimmickry. Most recently, he's been working with a team at MIT to inscribe a castle on a grain of sand ...
Muniz is often hailed as a master illusionist, but he says he's not interested in fooling people. Rather, he wants his images to show people a measure of their own belief. Muniz has exhibited his playfully provocative work in galleries all over the world and was featured in the documentary Waste Land, which follows Muniz around the largest garbage dump in Rio de Janeiro, as he photographs the collectors of recycled materials in which he finds inspiration and beauty. Describing the history of photography as "the history of blindness," his images simply but powerfully remind a viewer of what it means to see, and how our preconceptions can color every experience.
Vik Muniz | Speaker | TED.com