TEDxYYC
Ben Cameron: Why the live arts matter
ベン・キャメロン：パフォーミングアーツの真の力
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芸術の支援者であり劇場公演のファンであるベン・キャメロンが、パフォーミングアーツの現状を見て問いかけます。「ライブの劇場公演や音楽演奏、ダンス公演は、いつでもつながっているインターネットにどのように対抗できるのか？」TEDxYYCにて、彼はこれからの時代を予測します。
Ben Cameron - Arts administrator
Ben Cameron runs the arts granting program at the Doris Duke Foundation, focusing on live theater, dance and jazz. Full bio
Ben Cameron runs the arts granting program at the Doris Duke Foundation, focusing on live theater, dance and jazz. Full bio
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00:15
I am a cultural omnivore,
0
0
2000
私はまさに文化的なものが無いと
00:17
one whose daily commute
1
2000
2000
生きられない人間です
00:19
is made possible by attachment to an iPod --
2
4000
3000
通勤には iPodが欠かせません
00:22
an iPod that contains Wagner and Mozart,
3
7000
2000
ワーグナー モーツァルトに
00:24
pop diva Christina Aguilera,
4
9000
2000
ポップシンガーのクリスティーナ・アギレラや
00:26
country singer Josh Turner,
5
11000
2000
カントリーのジョシュ・ターナー
00:28
gangsta rap artist Kirk Franklin,
6
13000
2000
ブラックミュージックのカーク・フランクリン
00:30
concerti, symphonies and more and more.
7
15000
2000
コンサーティーナ 交響曲など 何でも聴きます
00:32
I'm a voracious reader,
8
17000
2000
それと同時に 本の虫でもあります
00:34
a reader who deals with Ian McEwan down to Stephanie Meyer.
9
19000
3000
イアン・マキューアンからステファニー・メイヤーまで読みます
00:37
I have read the "Twilight" tetralogy.
10
22000
3000
「トワイライト」の４部作も読みました
00:40
And one who lives for my home theater,
11
25000
3000
自宅のホームシアターは私の生きがいです
00:43
a home theater where I devour DVDs, video-on-demand
12
28000
2000
DVDやオンデマンドの動画やテレビを
00:45
and a lot of television.
13
30000
2000
山のように見ています
00:47
For me, "Law and Order: SVU,"
14
32000
2000
「LAW & ORDER:性犯罪特捜班」ですとか
00:49
Tine Fey and "30 Rock"
15
34000
2000
ティナ・フェイが出演している「サーティー・ロック」
00:51
and "Judge Judy" -- "The people are real, the cases are real,
16
36000
3000
それに 「ジャッジ・ジュディ」 －実際の事件の当事者が
00:54
the rulings are final."
17
39000
2000
本物の判決を求めて争う番組です
00:56
Now, I'm convinced a lot of you
18
41000
2000
私と同じように
00:58
probably share my passions,
19
43000
2000
これらのものが好きな人は多いでしょう
01:00
especially my passion for Judge Judy,
20
45000
2000
特に 「ジャッジ・ジュディ」はファンが多いです
01:02
and you'd fight anybody
21
47000
2000
彼女を降板させようなんて人がいたら
01:04
who attempted to take her away from us,
22
49000
2000
誰もが断固として抗議します
01:06
but I'm a little less convinced that you share the central passion of my life,
23
51000
3000
しかし 私が最も情熱を傾けているのは
01:09
a passion for the live professional performing arts,
24
54000
3000
パフォーミングアーツです
01:12
performing arts that represent the orchestral repertoire, yes,
25
57000
3000
オーケストラに ジャズ
01:15
but jazz as well, modern dance, opera,
26
60000
3000
モダンダンス オペラ
01:18
theater and more and more and more.
27
63000
2000
劇場などへの情熱です
01:20
You know, frankly
28
65000
2000
実のところ こうした業界で働く人の多くが
01:22
it's a sector that many of us who work in the field worry
29
67000
2000
テクノロジーの力より 仕事が危機にさらされ
01:24
is being endangered and possibly dismantled
30
69000
2000
職を失ってしまうかもしれないと
01:26
by technology.
31
71000
2000
恐れています
01:28
While we initially heralded the Internet
32
73000
2000
初め インターネットは あらゆる問題を解決する
01:30
as the fantastic new marketing device
33
75000
2000
素晴らしいマーケティングツールになると
01:32
that was going to solve all our problems,
34
77000
2000
歓迎されていましたが
01:34
we now realize that the Internet is, if anything,
35
79000
2000
今では むしろ強力すぎるものであると
01:36
too effective in that regard.
36
81000
2000
私たちは 気付いています
01:38
Depending on who you read, an arts organization
37
83000
3000
事情はそれぞれ異なっていますが
01:41
or an artist, who tries to attract the attention
38
86000
2000
芸術団体やアーティストは
01:43
of a potential single ticket buyer,
39
88000
2000
チケットの潜在的な購買者の
01:45
now competes with between
40
90000
2000
関心を引こうと
01:47
three and 5,000
41
92000
2000
普通の人が１日に見るであろう
01:49
different marketing messages
42
94000
2000
3000から5000ほどの様々な宣伝と
01:51
a typical citizen sees every single day.
43
96000
3000
競い合っています
01:54
We now know in fact
44
99000
2000
ですから 私たちにとってテクノロジーは
01:56
that technology is our biggest competitor for leisure time.
45
101000
2000
娯楽時間をめぐる最大の競争相手なのです
01:58
Five years ago,
46
103000
2000
５年前
02:00
Gen-X'ers spent 20.7 hours online and TV,
47
105000
3000
30代は主にテレビそして多少インターネットに
02:03
the majority on TV.
48
108000
2000
20.7時間を費やしていました
02:05
Gen-Y'ers spent even more --
49
110000
2000
20代はもっと長くて23.8時間
02:07
23.8 hours, the majority online.
50
112000
2000
しかも大半はインターネットでした
02:09
And now, a typical
51
114000
2000
そして今
02:11
university entering student
52
116000
2000
ほとんどの大学生が
02:13
arrives at college
53
118000
2000
入学までに
02:15
already having spent
54
120000
2000
２万時間を
02:17
20,000 hours online
55
122000
2000
オンラインで過ごし
02:19
and an additional 10,000 hours
56
124000
2000
１万時間を
02:21
playing video games --
57
126000
2000
ビデオゲームに費やしています
02:23
a stark reminder that we operate
58
128000
2000
私たちは ビデオゲームの販売が
02:25
in a cultural context
59
130000
2000
音楽と映画を合わせたよりも多いという
02:27
where video games now outsell
60
132000
2000
文化的状況の中で
02:29
music and movie recordings combined.
61
134000
3000
暮らしているのです
02:33
Moreover, we're afraid that technology
62
138000
2000
私たちはさらに 文化的な消費行動の前提を
02:35
has altered our very assumptions of cultural consumption.
63
140000
3000
テクノロジーが変えてしまったのではないかと恐れています
02:38
Thanks to the Internet,
64
143000
2000
インターネットのおかげで
02:40
we believe we can get anything we want whenever we want it,
65
145000
3000
いつでも欲しいものが手に入るようになりました
02:43
delivered to our own doorstep.
66
148000
2000
玄関先まで配達してくれます
02:45
We can shop at three in the morning or eight at night,
67
150000
2000
自分の体形にあったオーダーメイドのジーンズを
02:47
ordering jeans tailor-made for our unique body-types.
68
152000
3000
午前３時でも夜の８時でも 買うことができます
02:50
Expectations of personalization
69
155000
2000
パフォーミングアーツには
02:52
and customization
70
157000
2000
特定の開演時間 会場
02:54
that the live performing arts --
71
159000
2000
アクセスの難しさ 駐車など
02:56
which have set curtain times, set venues,
72
161000
3000
制約が伴うので
02:59
attendant inconveniences of travel, parking and the like --
73
164000
3000
個別に合わせたり 好きなように変えたいという
03:02
simply cannot meet.
74
167000
2000
要望には応えられません
03:04
And we're all acutely aware:
75
169000
2000
ネット上で24時間いつでも
03:06
what's it going to mean in the future
76
171000
2000
99セント あるいは無料で
03:08
when we ask someone to pay a hundred dollars
77
173000
2000
音楽をダウンロードすることに
03:10
for a symphony, opera or ballet ticket,
78
175000
3000
慣れた消費者に
03:13
when that cultural consumer is used to downloading on the internet
79
178000
3000
交響曲 オペラ バレエのチケットに
03:16
24 hours a day
80
181000
2000
100ドルの支払いを求めることは
03:18
for 99 cents a song or for free?
81
183000
2000
この先 どうなっていくのでしょうか
03:22
These are enormous questions
82
187000
2000
この分野で仕事をしている私たちにとって
03:24
for those of us who work in this terrain.
83
189000
2000
非常に大きな問いです
03:26
But as particular as they feel to us,
84
191000
2000
しかし これは
03:28
we know we're not alone.
85
193000
2000
私たちに限ったことではありません
03:30
All of us are engaged
86
195000
2000
我々は皆
03:32
in a seismic, fundamental
87
197000
2000
文化と情報技術の
03:34
realignment of culture and communications,
88
199000
2000
根本的な再構築の最中にいます
03:36
a realignment that is shaking and decimating
89
201000
2000
その再構築は 新聞 雑誌
03:38
the newspaper industry, the magazine industry,
90
203000
3000
本 出版などの産業を
03:41
the book and publishing industry and more.
91
206000
3000
揺さぶり 壊しています
03:45
Saddled in the performing arts as we are, by antiquated union agreements
92
210000
3000
パフォーミングアーツの世界では
03:48
that inhibit and often prohibit
93
213000
3000
時代遅れの労働協約が
03:51
mechanical reproduction and streaming,
94
216000
2000
デジタルのコピーやストリーミングを
03:53
locked into large facilities
95
218000
2000
抑制 禁止しています
03:55
that were designed to ossify
96
220000
2000
また 19世紀に理想的だった
03:57
the ideal relationship
97
222000
2000
アーティストと観客の関係にとらわれ
03:59
between artist and audience
98
224000
2000
大きな施設にこだわり続けていますし
04:01
most appropriate to the 19th century
99
226000
2000
チケットに途方もない金額をつけ
04:03
and locked into a business model dependent on high ticket revenues,
100
228000
3000
収益を上げるというビジネスモデルから
04:06
where we charge exorbitant prices.
101
231000
3000
抜け出せずにいます
04:09
Many of us shudder in the wake of the collapse of Tower Records
102
234000
3000
私たちはタワーレコードの破綻に直面して
04:12
and ask ourselves, "Are we next?"
103
237000
3000
「明日は我が身なのだろうか」と不安を抱いています
04:16
Everyone I talk to in performing arts
104
241000
2000
私が知っているパフォーミングアーツ関係者の誰もが
04:18
resonates to the words of Adrienne Rich,
105
243000
3000
アドリエンヌ・リッチの著作の
04:21
who, in "Dreams of a Common Language," wrote,
106
246000
2000
『共通言語の夢』の一節のような気持ちでいます
04:23
"We are out in a country that has
107
248000
2000
「私たちは言語も法律も無い国に
04:25
no language, no laws.
108
250000
2000
投げ出されてしまった
04:27
Whatever we do together is pure invention.
109
252000
2000
何もかもを創造しなければいけない
04:29
The maps they gave us
110
254000
2000
手の中にある地図は
04:31
are out of date by years."
111
256000
3000
もう何年も前のものだ」
04:35
And for those of you who love the arts,
112
260000
2000
パフォーミングアーツを愛する方は
04:37
aren't you glad you invited me here to brighten your day?
113
262000
3000
私がここに呼ばれていて良かった と思いませんか？
04:40
(Laughter)
114
265000
2000
（笑）
04:42
(Applause)
115
267000
2000
（拍手）
04:44
Now, rather than saying that we're on the brink of our own annihilation,
116
269000
3000
私は パフォーミングアーツが
04:47
I prefer to believe that we are engaged in a fundamental reformation,
117
272000
3000
絶滅に瀕していると考えるよりも
04:50
a reformation like the religious Reformation
118
275000
3000
16世紀の宗教改革のような変革の時期にいると
04:53
of the 16th century.
119
278000
2000
捉えたいと思います
04:55
The arts reformation, like the religious Reformation,
120
280000
3000
芸術の変革は 宗教改革と同じように
04:58
is spurred in part by technology,
121
283000
2000
技術によって拍車がかけられています
05:00
with indeed, the printing press really leading the charge
122
285000
2000
実際のところ 宗教改革では
05:02
on the religious Reformation.
123
287000
2000
印刷機が変化を先導しました
05:04
Both reformations were predicated on fractious discussion,
124
289000
3000
どちらの改革も 激しい議論と 内部の自信喪失と
05:07
internal self-doubt
125
292000
2000
時代遅れな体制の大規模な再構築が
05:09
and massive realignment of antiquated business models.
126
294000
3000
基礎となっています
05:12
And at heart, both reformations, I think
127
297000
2000
そして本質的に どちらの改革も
05:14
were asking the questions:
128
299000
2000
このような問いを提起しています
05:16
who's entitled to practice?
129
301000
2000
行う権利を持つのは誰か？
05:18
How are they entitled to practice?
130
303000
2000
なぜそれを行う権利があるのか？
05:20
And indeed, do we need anyone
131
305000
2000
神秘性や霊性を
05:22
to intermediate for us
132
307000
2000
経験するために
05:24
in order to have an experience with a spiritual divine?
133
309000
3000
誰か仲介者が必要なのか？
05:29
Chris Anderson, someone I trust you all know,
134
314000
3000
ワイアード誌の編集長で『ロングテール』の著者である
05:32
editor-in-chief of Wired magazine and author of "The Long Tail,"
135
317000
2000
クリス・アンダーソンは
05:34
really was the first -- for me -- to nail a lot of this.
136
319000
3000
このことを最初に問題提起した人だと思います
05:37
He wrote a long time ago, you know,
137
322000
2000
彼は何年も前に
05:39
thanks to the invention of the Internet,
138
324000
2000
インターネット WEBテクノロジー
05:41
web technology,
139
326000
2000
小型カメラの出現により
05:43
mini-cams and more,
140
328000
2000
芸術的創作の手段が
05:45
the means of artistic production
141
330000
2000
人類の歴史上で初めて
05:47
have been democratized
142
332000
2000
民主化されたのだと
05:49
for the first time in all of human history.
143
334000
3000
書いています
05:52
In the 1930s, if any of you wanted to make a movie,
144
337000
2000
1930年代 映画を作りたいと思ったら誰でも
05:54
you had to work for Warner Brothers or RKO
145
339000
3000
ワーナーブラザーズかRKOで働く必要がありました
05:57
because who could afford a movie set
146
342000
2000
そうでなければ 誰が
05:59
and lighting equipment and editing equipment
147
344000
2000
撮影 照明 編集 記録などのための機材を
06:01
and scoring and more?
148
346000
2000
用意できたでしょうか？
06:03
And now who in this room doesn't know a 14 year-old
149
348000
3000
しかし今 映画を次々に制作している14歳の少女がいることを
06:06
hard at work on her second, third, or fourth movie?
150
351000
2000
この部屋の中で知らない人がいるでしょうか？
06:08
(Laughter)
151
353000
2000
（笑）
06:10
Similarly, the means of artistic distribution
152
355000
3000
同じように 芸術の配給の手段も
06:13
have been democratized for the first time in human history.
153
358000
3000
人類の歴史の中で 初めて民主化されました
06:16
Again, in the '30s, Warner Brothers, RKO did that for you.
154
361000
3000
1930年代ではワーナーブラザーズとRKOが配給も行っていました
06:19
Now, go to YouTube, Facebook;
155
364000
2000
今では YouTubeやフェイスブックがあります
06:21
you have worldwide distribution
156
366000
2000
自らの寝室にいながらにして
06:23
without leaving the privacy of your own bedroom.
157
368000
3000
世界中へ作品を広めることができるのです
06:27
This double impact is occasioning
158
372000
2000
この２つの変化は 文化的なマーケットに
06:29
a massive redefinition of the cultural market,
159
374000
3000
大きな再定義を引き起こしています
06:32
a time when anyone is a potential author.
160
377000
3000
現在では 誰もが潜在的な創作者です
06:36
Frankly, what we're seeing now in this environment
161
381000
2000
今 私たちが目にしているのは
06:38
is a massive time,
162
383000
2000
世界全体が変化している
06:40
when the entire world is changing
163
385000
2000
激動の時代です
06:42
as we move from a time when audience numbers are plummeting.
164
387000
3000
観客の数は急速に落ち込んでいます
06:45
But the number of arts participants,
165
390000
2000
しかし 詩を書く人 歌う人
06:47
people who write poetry, who sing songs,
166
392000
3000
教会のコーラスに加わる人 など
06:50
who perform in church choirs,
167
395000
2000
パフォーミングアーツの参加者は
06:52
is exploding beyond our wildest imaginations.
168
397000
3000
想像を遥かに超えて拡大しています
06:55
This group, others have called the "pro ams,"
169
400000
3000
このような プロ並みのレベルを持つアマチュアは
06:58
amateur artists doing work at a professional level.
170
403000
2000
アマチュアプロフェッショナルとも 呼ばれています
07:00
You see them on YouTube, in dance competitions,
171
405000
2000
彼らの姿は YouTubeの動画 ダンス大会
07:02
film festivals and more.
172
407000
2000
映画祭などで 見かけることができます
07:04
They are radically expanding
173
409000
2000
彼らは 芸術が持つ可能性に対する
07:06
our notions of the potential of an aesthetic vocabulary,
174
411000
3000
私たちの認識を大きく押し広げる一方で
07:09
while they are challenging and undermining
175
414000
3000
伝統的な芸術機関が持つ文化自治権に
07:12
the cultural autonomy of our traditional institutions.
176
417000
3000
異議を申し立てその力を弱体化させています
07:15
Ultimately, we now live in a world
177
420000
2000
突き詰めると 私たちは
07:17
defined not by consumption,
178
422000
2000
消費ではなく 参加によって特徴づけられる
07:19
but by participation.
179
424000
2000
世界に生きていると言えます
07:22
But I want to be clear,
180
427000
2000
しかし私は はっきりと申し上げます
07:24
just as the religious Reformation did not spell the end
181
429000
2000
宗教改革が 教会組織や司祭という存在に
07:26
to the formal Church or to the priesthood;
182
431000
3000
終わりを告げたのではないように
07:29
I believe that our artistic institutions
183
434000
2000
芸術機関は
07:31
will continue to have importance.
184
436000
2000
これからも 重要な意味を持ち続けます
07:33
They currently are the best opportunities
185
438000
2000
アーティストが経済的に尊厳を持った生活を
07:35
for artists to have lives of economic dignity --
186
440000
2000
送るための最高の機会を提供します
07:37
not opulence -- of dignity.
187
442000
3000
贅沢ではなく 尊厳です
07:40
And they are the places where artists
188
445000
2000
また ある程度の資金や人員を使いこなすことができ
07:42
who deserve and want to work at a certain scale of resources
189
447000
2000
それを望んでいるアーティストが
07:44
will find a home.
190
449000
2000
拠点とすべき場所でもあります
07:46
But to view them as synonymous
191
451000
2000
しかし 芸術団体が
07:48
with the entirety of the arts community
192
453000
2000
アートのコミュニティの全てであると
07:50
is, by far, too short-sighted.
193
455000
3000
捉えることは 間違いなく短絡的です
07:53
And indeed, while we've tended to polarize
194
458000
2000
私たちは確かに アマチュアとプロを
07:55
the amateur from the professional,
195
460000
2000
対極的なものと考えてしまいがちです
07:57
the single most exciting development
196
462000
2000
しかしこの５～10年の間に
07:59
in the last five to 10 years
197
464000
2000
非常に面白い変化が起きています
08:01
has been the rise
198
466000
2000
プロの中で
08:03
of the professional hybrid artist,
199
468000
2000
コンサートホールや舞台で活躍することを
08:05
the professional artist
200
470000
2000
活動の中心に置くのではなく
08:07
who works, not primarily in the concert hall or on the stage;
201
472000
2000
女性の権利 人権
08:09
but most frequently around
202
474000
2000
あるいは地球温暖化問題や
08:11
women's rights, or human rights,
203
476000
2000
エイズ救済などのために
08:13
or on global warming issues or AIDS relief for more --
204
478000
3000
力を注ぐアーティストが増えているのです
08:16
not out of economic necessity,
205
481000
2000
彼らは経済的な必要に迫られて ではなく
08:18
but out of a deep, organic conviction
206
483000
2000
従来の閉ざされたアートの環境では
08:20
that the work that she or he, is called to do
207
485000
3000
達成できないことをやるという
08:23
cannot be accomplished in the traditional
208
488000
2000
自らの深い信念に基づいて
08:25
hermetic arts environment.
209
490000
2000
行動しています
08:27
Today's dance world is not defined solely
210
492000
3000
現在のダンスシーンをリードするのは
08:30
by the Royal Winnipeg Ballet or the National Ballet of Canada,
211
495000
3000
ロイヤルウィニペグバレエ団やカナダ国立バレエ団だけでなく
08:33
but by Liz Lerman's Dance Exchange --
212
498000
3000
リズ・ラーマン ダンスエクスチェンジ という
08:36
a multi-generational, professional dance company,
213
501000
3000
プロの多世代ダンスカンパニーもあります
08:39
whose dancers range in age from 18 to 82,
214
504000
3000
ダンサーは18歳から82歳までいて
08:42
and who work with genomic scientists
215
507000
2000
遺伝子科学者とともに
08:44
to embody the DNA strand
216
509000
2000
DNAのらせん構造をダンスで表現したり
08:46
and with nuclear physicists at CERN.
217
511000
3000
欧州原子核研究機構の原子物理学者と協同しています
08:49
Today's professional theater community
218
514000
2000
現在のプロの演劇コミュニティにとって
08:51
is defined, not only the Shaw and Stratford Festivals,
219
516000
3000
ショー演劇祭 ストラットフォード演劇祭だけでなく
08:54
but by the Cornerstone Theater of Los Angeles --
220
519000
3000
ロサンゼルス コーナーストーン劇場の存在も
08:57
a collective of artists that after 9/11,
221
522000
3000
非常に重要です
09:00
brought together 10 different religious communities --
222
525000
3000
これは9.11の後に
09:03
the Bahia, the Catholic,
223
528000
2000
バイア カトリック イスラム ユダヤ
09:05
the Muslim, the Jewish,
224
530000
2000
それにネイティブアメリカン
09:07
even the Native American
225
532000
2000
ゲイやレズビアンのコミュニティなど
09:09
and the gay and lesbian communities of faith,
226
534000
2000
10の異なる信仰や信条を持つコミュニティから集まった
09:11
helping them create their own individual plays
227
536000
3000
アーティストの共同体です
09:14
and one massive play,
228
539000
2000
参加者の個人プロジェクトに加え
09:16
where they explored the differences in their faith
229
541000
2000
１つの大きな演劇を作り上げ
09:18
and found commonality
230
543000
2000
信条の違いを探り共通点を見つけ出すことで
09:20
as an important first step
231
545000
2000
コミュニティの壁を越えた癒しへの
09:22
toward cross-community healing.
232
547000
2000
大事な一歩を踏み出すこととなりました
09:25
Today's performers, like Rhodessa Jones,
233
550000
2000
ローデッサ・ジョーンズのようなパフォーマーは
09:27
work in women's prisons,
234
552000
2000
女性拘置所で 囚人が
09:29
helping women prisoners articulate the pain of incarceration,
235
554000
3000
投獄の苦痛をはっきり言葉にできるようにサポートしています
09:32
while today's playwrights and directors work with youth gangs
236
557000
2000
脚本家や監督は 若者が暴力ではない手段を
09:34
to find alternate channels to violence
237
559000
3000
見つけられるよう取り組んでいます
09:37
and more and more and more.
238
562000
3000
他にもまだまだ例はあります
09:40
And indeed, I think, rather than being annihilated,
239
565000
3000
実際 パフォーミングアーツは
09:43
the performing arts are posed on the brink of a time
240
568000
2000
絶滅の危機に立たされているというより
09:45
when we will be more important
241
570000
2000
かつてないほど重要な役割を
09:47
than we have ever been.
242
572000
2000
持たんとしているのだと思います
09:49
You know, we've said for a long time,
243
574000
2000
私どもが長く主張してきたように
09:51
we are critical to the health of the economic communities in your town.
244
576000
3000
芸術は地域経済に欠かせないものです
09:54
And absolutely --
245
579000
2000
実際に チケット代に１ドルが支払われると
09:56
I hope you know that every dollar spent on a performing arts ticket in a community
246
581000
3000
５ドルから７ドルのお金が 地域経済に入ることになります
09:59
generates five to seven additional dollars for the local economy,
247
584000
3000
レストランでの食事代 駐車代
10:02
dollars spent in restaurants or on parking,
248
587000
2000
衣装のために生地を買ったり
10:04
at the fabric stores where we buy fabric for costumes,
249
589000
3000
ピアノを調律したりすること
10:07
the piano tuner who tunes the instruments and more.
250
592000
3000
などによる効果です
10:10
But the arts are going to be more important to economies
251
595000
2000
しかし 芸術は経済にとって
10:12
as we go forward,
252
597000
2000
今後 さらに重要になっていきます
10:14
especially in industries we can't even imagine yet,
253
599000
3000
特に 今は想像もできないような分野でそうなるでしょう
10:17
just as they have been central to the iPod
254
602000
2000
芸術がiPodやビデオゲームの世界で
10:19
and the computer game industries,
255
604000
2000
中心的な役割を果たすようになるなど
10:21
which few, if any of us
256
606000
2000
10～15年前に予想した人は
10:23
come have foreseen 10 to 15 years ago.
257
608000
2000
ほとんどいなかったはずです
10:26
Business leadership will depend more and more
258
611000
2000
ビジネスのリーダーシップでは
10:28
on emotional intelligence,
259
613000
2000
傾聴し 共感をし
10:30
the ability to listen deeply,
260
615000
2000
変化の方向を示し 他者を動機づける能力である
10:32
to have empathy,
261
617000
2000
EQ（感情的知性）の重要性が
10:34
to articulate change, to motivate others --
262
619000
2000
どんどん大きくなっています
10:36
the very capacities
263
621000
2000
芸術はまさにこの能力を
10:38
that the arts cultivate with every encounter.
264
623000
3000
さまざまな機会を通じて育みます
10:41
Especially now,
265
626000
2000
市場のみに目を向けることの過ちや
10:43
as we all must confront
266
628000
2000
社会的良心がうまく機能していないことに
10:45
the fallacy of a market-only orientation,
267
630000
3000
私たちは立ち向かわなければなりません
10:48
uninformed by social conscience;
268
633000
2000
私たちは 個人や国の特徴を形作るために
10:50
we must seize and celebrate the power of the arts
269
635000
3000
パフォーミングアーツの力を理解し
10:53
to shape our individual and national characters,
270
638000
3000
称賛するべきなのです
10:56
and especially characters of the young people,
271
641000
3000
特に若者の個性は重要です
10:59
who all too often, are subjected to bombardment of sensation,
272
644000
3000
彼らは経験をきちんと消化するよりも
11:02
rather than digested experience.
273
647000
2000
感情の衝動に囚われやすいからです
11:05
Ultimately, especially now in this world,
274
650000
3000
最後になりますが
11:08
where we live in a context
275
653000
2000
今 私たちが住む世界では
11:10
of regressive and onerous immigration laws,
276
655000
3000
移民法が退行して重荷となり
11:13
in reality TV that thrives on humiliation,
277
658000
3000
恥を売りにしたリアリティＴＶが盛り上がり
11:16
and in a context of analysis,
278
661000
2000
アメリカの駅 バス停 空港では
11:18
where the thing we hear most repeatedly,
279
663000
2000
朝も夜も
11:20
day-in, day-out in the United States,
280
665000
3000
こんな言葉を
11:23
in every train station, every bus station, every plane station is,
281
668000
2000
繰り返し聞かされます
11:25
"Ladies and gentlemen,
282
670000
2000
「皆様 不審な人物や
11:27
please report any suspicious behavior
283
672000
2000
不審な物を見かけた際は
11:29
or suspicious individuals
284
674000
2000
お近くの職員まで
11:31
to the authorities nearest you,"
285
676000
2000
お知らせください」
11:33
when all of these ways we are encouraged
286
678000
2000
これでは 私たちは隣人を
11:35
to view our fellow human being with hostility
287
680000
2000
敵意と 恐怖と 侮蔑と
11:37
and fear and contempt and suspicion.
288
682000
3000
疑いを持って見るようになっています
11:41
The arts, whatever they do, whenever they call us together,
289
686000
3000
しかし芸術は 人々をまとめ
11:44
invite us to look at our fellow human being
290
689000
2000
自分とは違う人々にも
11:46
with generosity and curiosity.
291
691000
3000
寛容さと好奇心を持って向き合うことを促します
11:50
God knows, if we ever needed
292
695000
2000
このようなパフォーミングアーツの可能性が
11:52
that capacity in human history,
293
697000
2000
必要な時が人間の歴史上にあるとしたら
11:54
we need it now.
294
699000
3000
それはまさしく今です
12:00
You know, we're bound together,
295
705000
2000
ここにいる私たちは 私が思うに
12:02
not, I think by technology, entertainment and design,
296
707000
3000
テクノロジーとエンターテインメントとデザインによってではなく
12:05
but by common cause.
297
710000
2000
共通の目的によって 集まっています
12:07
We work to promote healthy vibrant societies,
298
712000
3000
私たちは 社会の活力を高め
12:10
to ameliorate human suffering,
299
715000
3000
人々の苦しみを和らげ
12:13
to promote a more thoughtful,
300
718000
2000
より思いやりがあり 確かで 共感的な
12:15
substantive, empathic world order.
301
720000
3000
世界の秩序を作ることに 取り組んでいます
12:19
I salute all of you as activists in that quest
302
724000
3000
それを追求して日々努力している皆様には
12:22
and urge you to embrace and hold dear the arts in your work,
303
727000
3000
何を目指していようとも
12:25
whatever your purpose may be.
304
730000
3000
日常の中にパフォーミングアーツを抱いてほしいと思います
12:28
I promise you the hand of the Doris Duke Charitable Foundation
305
733000
3000
ドリス・デューク慈善財団が 今後にわたり
12:31
is stretched out in friendship for now and years to come.
306
736000
3000
友情の手を差し伸べることを約束します
12:34
And I thank you for your kindness and your patience in listening to me this afternoon.
307
739000
2000
ご清聴ありがとうございます
12:36
Thank you, and godspeed.
308
741000
2000
皆様の幸運をお祈りします
ABOUT THE SPEAKER
Ben Cameron - Arts administratorBen Cameron runs the arts granting program at the Doris Duke Foundation, focusing on live theater, dance and jazz.
Why you should listen
Ben Cameron is the Program Director, Arts, at the Doris Duke Charitable Foundation in New York, where he supervises a $13 million grants program aimed at the theatre, contemporary dance, jazz and presenting fields. Grants happen in three main areas: commissioning and distribution of new works; building strong arts organizations; and supporting national arts organizations.
During 13 seasons, Cameron has been a panelist on the opera quiz during the Live from the Metropolitan radio broadcasts from New York. He has also served as a member of the Tony Awards Nominating Committee.
Ben Cameron | Speaker | TED.com