EG 2007
Liz Diller: The Blur Building and other tech-empowered architecture
ليز ديلر: "المبنى الضبابي" وفنون معمارية أخرى مدعومة بالتقنية
Filmed:
Readability: 4.5
771,724 views
في هذه المحادثة المعمقة , تشاركنا المهندسة المعمارية ليز ديلر جانبا من الأعمال الاستثنائية التي أنجزتها شركتها , بما في ذلك المبنى الضبابي, الذي صنعت جدرانه من الضباب, وكذلك صالة آليس تولي بعد تجديدها, والتي غطت بطبقة من الخشب المتوهج.
Liz Diller - Designer
Liz Diller and her maverick firm DS+R bring a groundbreaking approach to big and small projects in architecture, urban design and art -- playing with new materials, tampering with space and spectacle in ways that make you look twice. Full bio
Liz Diller and her maverick firm DS+R bring a groundbreaking approach to big and small projects in architecture, urban design and art -- playing with new materials, tampering with space and spectacle in ways that make you look twice. Full bio
Double-click the English transcript below to play the video.
00:16
Aside from keeping the rain out and producing some usable space,
0
0
7000
بغض النظر عن الإحتماء من الأمطار وتوفير سكن مناسب,
00:23
architecture is nothing but a special-effects machine
1
7000
4000
العمارة ليست الا أداة تضفي تأثيرا خاصا علينا
00:27
that delights and disturbs the senses.
2
11000
3000
فيمكن أن تؤثر على أحاسيسنا سلبا أو إيجابا.
00:30
Our work is across media. The work comes in all shapes and sizes.
3
14000
5000
عملنا عبر الاعلام. ونعمل لكافة الأشكال والأحجام
00:35
It's small and large. This is an ashtray, a water glass.
4
19000
4000
سواءا كبيرا كان أم صغيراَ. هذه نفاضة , كأس ماء.
00:39
From urban planning and master planning
5
23000
3000
من تخطيط المدن وحتى الخطط الاسترتيجية
00:42
to theater and all sorts of stuff.
6
26000
4000
الى المسارح وكل هذه الامور.
00:46
The thing that all the work has in common
7
30000
2000
والنقطة هي أن القاسم المشترك في كل هذه الأعمال
00:48
is that it challenges the assumptions about conventions of space.
8
32000
5000
هو أنها تتحدى الفرضيات الشائعة عن الفراغ.
00:53
And these are everyday conventions,
9
37000
2000
وهذه المعتقدات اليومية,
00:55
conventions that are so obvious that we are blinded by their familiarity.
10
39000
5000
معتقدات واضحة جدا لدرجة انها ضللتنا لاعتيادنا عليها.
01:00
And I've assembled a sampling of work
11
44000
4000
لقد قمت بجمع عدة نماذج لعملنا
01:04
that all share a kind of productive nihilism
12
48000
4000
جميعها تشترك بصفة "العدمية المنتجة"
01:08
that's used in the service of creating a particular special effect.
13
52000
4000
الموظفة لخلق نوع من الأثر الايجابي.
01:12
And that is something like nothing, or something next to nothing.
14
56000
5000
وتعني أن هذا الشيء هو لاشيء, أو قريب من اللاشيء.
01:18
It's done through a form of subtraction or obstruction or interference
15
62000
5000
ويتم ذلك من خلال شكل من أشكال الانقاص أو التشويش أو الاعاقة
01:23
in a world that we naturally sleepwalk through.
16
67000
4000
في عالمنا الذي نحن منومون به.
01:27
This is an image that won us a competition
17
71000
3000
هذه صورة فزنا من خلالها بمسابقة
01:30
for an exhibition pavilion for the Swiss Expo 2002
18
74000
4000
بأحد المعارض بسويسرا عام 2002
01:34
on Lake Neuchatel, near Geneva.
19
78000
2000
المطلة على بحيرة نوتشاتل قرب جينيف.
01:36
And we wanted to use the water not only as a context,
20
80000
3000
وقد أردنا الا يكون الماء مكونا أساسيا للوحة فحسب
01:39
but as a primary building material.
21
83000
2000
بل أن يكون مادة بناء رئيسية.
01:41
We wanted to make an architecture of atmosphere.
22
85000
3000
أردنا أن نبدع عمارة الفضاء.
01:44
So, no walls, no roof, no purpose --
23
88000
3000
حيث لا جدران ولا أسقف , ولا هدف --
01:47
just a mass of atomized water, a big cloud.
24
91000
3000
فقط كتلة كبيرة من الماء في الفضاء الخارجي وغيمة كبيرة.
01:50
And this proposal was a reaction to the over-saturation
25
94000
3000
وهذه اللوحة جاءت كرد فعل عن اتخامنا
01:53
of emergent technologies in recent national and world expositions,
26
97000
5000
بمنتجات التكنولوجيا الحديثة التي فرضت نفسها مؤخرا في المعارض المحلية والعالمية,
01:58
which feeds, or has been feeding, our insatiable appetite
27
102000
5000
والتي أشبعت شهواتنا للتحريض البصري
02:03
for visual stimulation with an ever greater digital virtuosity.
28
107000
6000
بتحفها الرقمية الرائعة.
02:09
High definition, in our opinion, has become the new orthodoxy.
29
113000
4000
الدقة العالية -من وجهة نظرنا - قد غدت مؤخرا المنهج الجديد في الحياة.
02:14
And we ask the question, can we use technology, high technology,
30
118000
4000
وهنا سؤال يطرح نفسه, هل بامكاننا استخدام التقنية المتطورة,
02:18
to make an expo pavilion that's decidedly low definition,
31
122000
6000
لانشاء مبنى معارض تكون معتمدة على تقنية منخفضة الدقة ,
02:24
that also challenges the conventions of space and skin,
32
128000
3000
وتتحدى بذلك المعتقدات الحالية عن الفراغ,
02:27
and rethinks our dependence on vision?
33
131000
2000
وتجبرنا على اعادة صياغة أفكارنا حول الصورة؟
02:29
So this is how we sought to do it.
34
133000
3000
هكذا سعينا نحن للموضوع.
02:32
Water's pumped from the lake and is filtered
35
136000
2000
يضخ الماء من بحيرة بعد تنقيته
02:34
and shot as a fine mist through an array of high-pressure fog nozzles,
36
138000
5000
ثم يطلق على شكل ضباب من خلال صف من صنابير الضباب ذات ضغط عال,
02:39
35,000 of them. And a weather station is on the structure.
37
143000
4000
35 ألف واحدة منهم. والمنشأ مزود بمحطة طقس كذلك.
02:43
It reads the shifting conditions of temperature, humidity,
38
147000
3000
يقرأ التغيرات في درجة الحرارة , الرطوية ,
02:46
wind direction, wind speed, dew point,
39
150000
3000
إتجاه الرياح, سرعة الرياح, درجة تكاثف الماء,
02:49
and it processes this data in a central computer
40
153000
3000
وتعالج البيانات عن طريق حاسب مركزي
02:52
that calibrates the degree of water pressure
41
156000
3000
يحدد درجة ضغط الماء
02:55
and distribution of water throughout.
42
159000
2000
وتوزع الماء من خلاله.
02:57
And it's a responsive system that's trained on actual weather.
43
161000
5000
انه نظام حساس مدرب للعمل في ظروف الطقس الفعلية.
03:02
So, this is just in construction, and there's a tensegrity structure.
44
166000
4000
اذا لنتكلم عن آلية الإنشاء, حيث يعتمد على الشدادات في بنيته الانشائية.
03:06
It's about 300 feet wide, the size of a football field,
45
170000
3000
ويقع على مساحة 300 قدم, وهي مساحة ملعب كرة قدم,
03:09
and it sits on just four very delicate columns.
46
173000
4000
ويستند على أربعة أعمدة نحيفة فقط.
03:13
These are the fog nozzles, the interface,
47
177000
3000
وتلك صنابير الضباب,
03:16
and basically the system is kind of reading the real weather,
48
180000
4000
هدف هذا النظام بشكل جوهري هو قراءة الطقس الحقيقي,
03:20
and producing kind of semi-artificial and real weather.
49
184000
4000
وإيجاد نوع من الطقس الحقيقي أو شبه المحرض.
03:24
So, we're very interested in creating weather. I don't know why.
50
188000
4000
اذا فنحن مهتمون جدا في خلق حالة الطقس.لا أعلم لماذا.
03:28
Now, here we go, one side, the outside
51
192000
3000
اذا لنبدأ, الجانب الأيسر , هو صورة خارج المكان
03:31
and then from the inside of the space
52
195000
2000
ثم من داخل المكان
03:33
you can see what the quality of the space was.
53
197000
2000
بامكاننا أن نرى الدقة التي كانت موجودة في المكان.
03:35
Unlike entering any normal space,
54
199000
3000
على العكس من الفضاءات العادية الأخرى,
03:38
entering Blur is like stepping into a habitable medium.
55
202000
4000
فان دخول هذا الجو الضبابي هو كالوقوف في وسط سكني.
03:42
It's formless, featureless, depthless, scaleless, massless,
56
206000
5000
لا شكل له , لا مظهرا خاصا يميزه , لا عمق , لا مقياس , لا كتلة,
03:47
purposeless and dimensionless.
57
211000
2000
لا هدفا يرجى منه ولا أبعاد.
03:49
All references are erased,
58
213000
3000
كل الأحاسيس تكون غائبة,
03:52
leaving only an optical whiteout and white noise of the pulsing nozzles.
59
216000
6000
الا من البياض البصري اللامنتهي والضجة البيضاء الصادرة من صنابير الضباب.
03:58
So, this is an exhibition pavilion
60
222000
3000
اذا , هذا كان جناحا من المعرض
04:01
where there is absolutely nothing to see and nothing to do.
61
225000
3000
حيث لا يوجد هناك نهائيا ما يرى أو يفعل.
04:05
And we pride ourselves -- it's a spectacular anti-spectacle
62
229000
6000
ونحن نفخر بهذا -- مشهد رائع وروعته تكمن أنه عصي على المشاهدة
04:11
in which all the conventions of spectacle are turned on their head.
63
235000
4000
فيه تبدأ الأفكار حول هذا العرض تلمع في رؤوسهم.
04:15
So, the audience is dispersed,
64
239000
2000
اذا , الجمهور مشتت الذهن,
04:17
focused attention and dramatic build-up and climax
65
241000
3000
الانتباه والتركيز و التراكم الدراماتيكي والنشوة
04:20
are all replaced by a kind of attenuated attention
66
244000
3000
كلها جميعا استبدلت بالاهتمام الموهن
04:23
that's sustained by a sense of apprehension caused by the fog.
67
247000
4000
والذي يتأتى من شعور الخوف الناجم عن الضباب
04:27
And this is very much like how the Victorian novel used fog in this way.
68
251000
6000
وهذا يشبه الى حد بعيد ما ورد في الرواية الفكتورية التي ذكرت الضباب بنفس هذا الأسلوب.
04:33
So here the world is put out of focus,
69
257000
3000
لذا فالعالم كله يصبح خارج التركيز,
04:36
while our visual dependence is put into focus.
70
260000
3000
ونركز على الجانب البصري.
04:40
The public, you know, once disoriented
71
264000
3000
حالما يشعر الناس بالانزعاج
04:43
can actually ascend to the angel deck above
72
267000
4000
فان باستطاعتهم أن يصعد الى السطح العلوي
04:47
and then just come down under those lips into the water bar.
73
271000
3000
ومن ثم النزول من تحت حواف الماء.
04:50
So, all the waters of the world are served there,
74
274000
2000
كل المياه في العالم تخدم هذا المكان,
04:52
so we thought that, you know, after being at the water
75
276000
4000
فبعد كونك في الماء
04:56
and moving through the water and breathing the water,
76
280000
3000
وتتحرك ضمن الماء وتتنفس الماء,
04:59
you could also drink this building.
77
283000
3000
يمكن القول أنك تستطيع أن تشرب هذا المبنى.
05:02
And so it is sort of a theme,
78
286000
4000
يمكن القول أنها فكرة,
05:06
but it goes a little bit, you know, deeper than that.
79
290000
3000
الا اني أعتقد أنها أعمق من ذلك.
05:09
We really wanted to bring out
80
293000
2000
لقد عملنا بجد لنبرز
05:11
our absolute dependence on this master sense,
81
295000
4000
اعتمادنا المطلق على هذا الحس,
05:15
and maybe share our kind of sensibility with our other senses.
82
299000
4000
وأن نتشارك هذا الإحساس مع حواسنا الأخرى.
05:19
You know, when we did this project it was a kind of tough sell,
83
303000
4000
لقد كان تسويق هذا المشروع صعبا للغاية,
05:23
because the Swiss said, "Well, why are we going to spend, you know,
84
307000
2000
لأن السويسريين قالوا,"حسنا, ما الذي يجبرنا على دفع ,
05:25
10 million dollars producing an effect
85
309000
4000
10 ملايين دولار لانتاج أثر
05:29
that we already have in natural abundance that we hate?"
86
313000
2000
موجود بكثرة تجعلنا نكرهه؟"
05:31
And, you know, we thought -- well, we tried to convince them.
87
315000
5000
لكننا حاولنا إقنعناهم.
05:36
And in the end, you know, they adapted this as a national icon
88
320000
6000
وفي النهاية تبنوا المشروع وبات رمزا وطنيا
05:42
that came to represent Swiss doubt, which we -- you know,
89
326000
5000
يمثل الشك السويسري, الذي--,
05:47
it was kind of a meaning machine
90
331000
2000
لقد كانت آلة للمعاني
05:49
that everybody kind of laid on their own meanings off of.
91
333000
2000
مكنت الكل من اخراج مشاعرهم الدفينة.
05:51
Anyway, it's a temporary structure that was ultimately destroyed,
92
335000
3000
على أية حال, فهو مبنى مؤقت تمت ازالته في نهاية المطاف,
05:54
and so it's now a memory of an apparition, actually,
93
338000
4000
وهو الآن ذكرى , حقيقة ,
05:58
but it continues to live in edible form.
94
342000
3000
لكنها تستمر في الحياة بأشكال قابلة للأكل.
06:01
And this is the highest honor
95
345000
2000
وهذا أعظم شرف يمكن أن
06:03
to be bestowed upon an architect in Switzerland -- to have a chocolate bar.
96
347000
5000
يمنح لفنان معماري في سويسرا -- لوح من الشوكولاته.
06:08
Anyway, moving along.
97
352000
2000
على كل , لنكمل.
06:10
So in the '80s and '90s, we were mostly known for independent work,
98
354000
5000
في الثمانينيات والتسعينات, كنا معروفين بعملنا المستقل,
06:15
such as installation artist, architect,
99
359000
4000
مثل المصمم الداخلي الثلاثي الأبعاد , المهندس المعماري,
06:19
commissioned projects by museums and non-for-profit organizations.
100
363000
5000
تعهد المشاريع من المتاحف والمنظمات غير الربحية.
06:24
And we did a lot of media work,
101
368000
3000
وبذلنا مجهودا كبيرا في العمل في المجال الاعلامي,
06:27
also a lot of experimental theater projects.
102
371000
2000
وكذلك الكثير من المشاريع الابداعية لمسارح.
06:29
In 2003, the Whitney mounted a retrospective of our work
103
373000
5000
في 2003, قدم لنا متحف ويتني للفن الأميريكي فرصة لتقديم عرض لأعمالنا السابقة
06:34
that featured a lot of this work from the '80s and '90s.
104
378000
3000
كانت أغلب مواده عن أعمالنا في الثمانينيات والتسعينيات.
06:38
However, the work itself resisted the very nature of a retrospective,
105
382000
6000
لكن طبيعة عملنا لا توافق أن يقدم في عرض استعادي,
06:44
and this is just some of the stuff that was in the show.
106
388000
3000
وهذا بعض من المواد التي قدمت في ذاك العرض.
06:47
This was a piece on tourism in the United States.
107
391000
3000
وهذه اللوحة عن السياحة في الولايات المتحدة.
06:50
This is "Soft Sell" for 42nd Street.
108
394000
3000
وهذا اعلان "ناعم" للشارع 42,
06:53
This was something done at the Cartier Foundation.
109
397000
3000
هذا تم عمله في مؤسسة كارتيير.
06:56
"Master/Slave" at the MOMA, the project series, a piece called "Parasite."
110
400000
5000
"سيد\عبد في الـ "موما", سلسلة المشاريع, لوحة أسميناها "الطفيلي"
07:01
And so there were many, many of these kinds of projects.
111
405000
3000
وهكذا كان هناك الكثير جدا من هكذا مشاريع.
07:04
Anyway, they gave us the whole fourth floor, and, you know,
112
408000
6000
على كل فقد أعطونا الطابق الرابع بأكمله, و,
07:10
the problem of the retrospective
113
414000
2000
المشكلة في العرض
07:12
was something we were very uncomfortable with.
114
416000
2000
كانت شيئا لم نستطع التأقلم معه بتاتا.
07:14
It's a kind of invention of the museum
115
418000
2000
وهو ابتكار من المتحف (متحف ويتني)
07:16
that's supposed to bring a kind of cohesive understanding
116
420000
4000
رسخ فهما
07:20
to the public of a body of work.
117
424000
2000
لدى الناس عن مركزية العمل .
07:22
And our work doesn't really resolve itself into a body in any way at all.
118
426000
5000
لكن ذلك يخالف الواقع تماما.
07:27
And one of the recurring themes, by the way, that in the work
119
431000
5000
واحد من المواضيع المتكررة بالمناسبة,
07:32
was a kind of hostility toward the museum itself,
120
436000
3000
كان نوعا من العداء للمتحف نفسه.
07:35
and asking about the conventions of the museum, like the wall, the white wall.
121
439000
5000
والسؤال عن معالم المتحف, مثل الجدار, الجدار الأبيض.
07:40
So, what you see here
122
444000
2000
ما ترونه هنا هو
07:42
is basically a plan of many installations that were put there.
123
446000
3000
مسقط لعدد من المعارض الفنية المشيدة داخل المعرض.
07:45
And we actually had to install white walls
124
449000
3000
وكان علينا أن ننشئ الجدران البيضاء
07:48
to separate these pieces, which didn't belong together.
125
452000
2000
لفصل تلك الصالات , حيث لا علاقة لهم ببعض
07:50
But these white walls became a kind of target and weapon at the same time.
126
454000
5000
الا أن تلك الجدران البيضاء كانت سلاحا ذا حدين.
07:55
We used the wall to partition the 13 installations of the project
127
459000
3000
استخدمنا الجدار لتقسيم الـ 13 جهازا للمشروع
07:58
and produce a kind of acoustic and visual separation.
128
462000
4000
وتأمين عزل صوتي وبصري تام.
08:03
And what you see is -- actually,
129
467000
2000
ما ترونه هو -- ,
08:05
the red dotted line shows the track of this performing element,
130
469000
5000
الخط الأحمر المنقط يظهر الجزء المنفذ من العنصر,
08:10
which was a new piece that created -- that we created for the --
131
474000
3000
والذي تم تفيذه بأداة ابتكرناها
08:13
which was a robotic drill, basically, that went all the way around,
132
477000
4000
وهو المثقاب الآلي, والذي جاب كل
08:17
cruised the museum, went all around the walls and did a lot of damage.
133
481000
5000
أنحاء المتحف, مارا بكل الجدران وقد أدى الى الكثير من الخراب.
08:23
So, the drill was mounted on this robotic arm.
134
487000
3000
المثقاب ركب على ذراع آلي.
08:26
We worked with, by the way, Honeybee Robotics. This is the brain.
135
490000
4000
وبالمناسبة فقد ساعدنا في هذا الموضوع "هوني بي" للرجال الآليين. هذا العقل الاصطناعي.
08:30
Honeybee Robotics designed the Mars Driller,
136
494000
3000
"هوني بي" للروبوتات صممت المثقاب "مارس",
08:33
and it was really very much fun to work with them.
137
497000
2000
وكان من الرائع التعامل معهم.
08:35
They weren't doing their primary work, which was for the government,
138
499000
4000
فكانوا يقومون بعملهم الأساسي, لحساب الحكومة,
08:39
while they were helping us with this.
139
503000
3000
في الوقت ذاته ساعدونا في هذا العمل.
08:42
In any case, the way it works is that
140
506000
2000
على كل, طريقة العمل تتمثل
08:44
an intelligent navigator basically maps the entire surface of these walls.
141
508000
6000
في "ربان" آلي ذكي يقوم بمسح كامل سطوح تلك الجدران.
08:50
So, unfolded it's about 300 linear feet.
142
514000
3000
تقدر بــ 300 قدم طولي.
08:53
And it randomly generates points within a three-dimensional matrix.
143
517000
4000
وتقوم عشوائيا بتوليد نقط ضمن شبكة ثلاثية الأبعاد.
08:57
It selects a point, it guides the drill to that point, it pierces the dry wall,
144
521000
5000
تختار نقطة, وتقود المثقاب لها, و تثقب الجدار,
09:02
leaving a half-inch hole before traveling to the next location.
145
526000
4000
تاركة فتحة بقطر نصف بوصة قبل أن تتجه للنقطة التالية.
09:07
Initially these holes were lone blemishes,
146
531000
4000
في البداية كانت هذه الثقوب تشوه المنظر,
09:11
and as the exhibition continued
147
535000
2000
لكن مع استمرار المعرض
09:13
the walls became increasingly perforated.
148
537000
3000
ازدادت الثقوب في الجدران.
09:16
So eventually holes on both sides of the wall aligned,
149
540000
3000
في نهاية المطاف كانت الثقوب على جانبي الجدار قد نظمت,
09:19
opening views from gallery to gallery.
150
543000
2000
فاتحة مجال النظر من صالة الى اخرى.
09:21
Clusters of holes randomly opened up sections of wall.
151
545000
4000
هذه المجموعات من الثقوب خلقت شرائح عدة في الجدار نفسه.
09:25
And so this was a three-month performance piece
152
549000
3000
وهذا كان جهد 3 أشهر
09:28
in which the wall was made into kind of an increasingly unstable element.
153
552000
6000
بعدها أصبح الجدار مكونا من عناصر غير مستقرة.
09:35
And also the acoustic separation was destroyed.
154
559000
3000
وحتى العزل الصوتي كان قد تخرب.
09:39
Also the visual separation.
155
563000
2000
وكذا العزل البصري.
09:41
And there was also this constant background groan, which was very annoying.
156
565000
6000
وكان هناك كذلك هذه الخلفية السوداء, وكانت مزعجة حقا.
09:47
And this is one of the blackout spaces
157
571000
2000
هذا يعكس الجو المعتم
09:49
where there's a video piece that became totally not useful.
158
573000
3000
وهناك نموذج مصور لم يعد ذي أهمية.
09:52
So rather than securing a neutral background for the artworks on display,
159
576000
4000
بدلا من الحفاظ على حيادنا تجاه الأعمال الفنية المعروضة,
09:56
the wall now actively competed for attention.
160
580000
3000
فان الجدار الآن يحظى باهتمام زائد.
10:00
And this acoustical nuisance and visual nuisance
161
584000
4000
وهذا الازعاج البصري والصوتي
10:04
basically exposed the discomfort of the work
162
588000
3000
كشف عدم الارتياح في العمل
10:07
to this encompassing nature of the retrospective.
163
591000
5000
بسبب الطبيعة الشمولية للعرض.
10:13
It was really great when it started to break up all of the curatorial text.
164
597000
4000
لقد كان شيئا رائعا التخلص من ذاك النص المتحفظ.
10:17
Moving along to a project that we finished about a year ago.
165
601000
4000
أنتقل الآن الى مشروع أنجزناه منذ عام.
10:21
It's the ICA -- the Institute of Contemporary Art -- in Boston,
166
605000
5000
هذا هو المعهد الأمريكي للفن المعاصر -- في بوسطن,
10:26
which is on the waterfront.
167
610000
2000
والذي يتمتع باطلالة على ضفة النهر.
10:28
And there's not enough time to really introduce the building,
168
612000
3000
ليس لدي الكثير من الوقت للتحدث عن المبنى,
10:31
but I'll simply say that the building negotiates
169
615000
2000
لكني سأختصر بالقول أن هذا المبنى قد اختلف عليه:
10:33
between this outwardly focused nature of the site --
170
617000
6000
بين التركيز على المنظر الخارجي الطبيعي للموقع --
10:39
you know, it's a really great waterfront site in Boston --
171
623000
3000
فاطلالته على ضفة النهر في بوسطن رائعة --
10:42
and this contradictory other desire to have an inwardly focused museum.
172
626000
5000
وبين الرأي المناقض الذي يرى بالتركيز على التصميم الداخلي للمتحف.
10:47
So, the nature of the building is that it looks at looking --
173
631000
4000
اي طبيعة المبنى التي سيبدو عليه حين رؤيته --
10:51
I mean that's its primary objective,
174
635000
2000
وهذا هو الهدف الأساسي.
10:54
both its program and its architectural conceit.
175
638000
4000
في كل من برنامجه وفكرته المعمارية.
11:00
The building incorporates the site,
176
644000
4000
المبنى في الحقيقة يتماهى تماما مع الموقع,
11:04
but it dispenses it in very small doses
177
648000
4000
ويوزع في جرعات صغيرة جدا
11:08
in the way that the museum is choreographed.
178
652000
3000
حتى يهيأ لك وكأن المتحف يرقص باتساق.
11:11
So, you come in and you're basically squeezed by the theater,
179
655000
4000
تدخل , فتجد نفسك محصورا بالمسرح,
11:15
by the belly of the theater, into this very compressed space
180
659000
2000
في هذا الحيز المضغوط
11:17
where the view is turned off.
181
661000
2000
حيث الإطلالة الخارجية مغلقة.
11:19
Then you come up in this glass elevator right near the curtain wall.
182
663000
5000
ثم تصعد في هذا المصعد الزجاجي قرب الجدار القاطع.
11:24
This elevator's about the size of a New York City studio apartment.
183
668000
4000
هذا المصعد يساوي مساحة أحد شقق مدينة نيويورك.
11:28
And then, this is a view going up,
184
672000
2000
بعدها, الاطلالة تظهر من أعلى,
11:30
and then you could come into the theater,
185
674000
2000
وتدخل الى المسرح,
11:32
which can actually deny the view or open it up and become a backdrop.
186
676000
5000
الذي بالامكان أن تحجب الاطلالة أو تظهرها فتبدو و كأنها ستارة المسرح الخلفية.
11:37
And many musicians choose to use the theater glass walls totally open.
187
681000
6000
الكثير من الموسيقيين اختاروا أن يكون الزجاج مفتوحا تماما.
11:43
The view is denied in the galleries
188
687000
2000
المنظر محجوب في استوديوهات العرض
11:45
where we receive just natural light,
189
689000
3000
حيث تكون الاضاءة طبيعية تماما,
11:48
and then exposed again in the north gallery with a panoramic view.
190
692000
5000
ومن ثم يعود المنظر الخارجي ليظهر من جديد في صالة العرض الشمالية بمنظر بانورامي شامل.
11:53
The original intention of this space,
191
697000
2000
النية الحقيقية هنا
11:55
which was unfortunately never realized,
192
699000
3000
والتي لسوء الحظ لم تؤخذ بالاعتبار,
11:58
was to use lenticular glass
193
702000
2000
كانت استخدام الزجاج المحدب
12:00
which allowed only a kind of perpendicular view out.
194
704000
3000
الذي كان ليتيح نظرة عمودية على المشهد.
12:03
In this very narrow space that connects east and west galleries
195
707000
3000
في هذا الفراغ الضيق الذي يصل الصالات الغربية والشرقية
12:06
the intention was really to not get a climax,
196
710000
4000
الهدف لم يكن الوصول للنشوة,
12:10
but to have the view stalk you,
197
714000
2000
بل أن يكون هذا المنظر يلاحقك,
12:12
so the view would open up as you walked from one end to the other.
198
716000
4000
بحيث تكون الاطلالة متاحة من أحد الطرفين الى الآخر.
12:16
This was eliminated because the view was too good,
199
720000
3000
لم يؤخذ ذلك بالحسبان لأن المنظر كان رائعا,
12:19
and the mayor said, "No, we just want this open."
200
723000
3000
فقال العمدة " لا, نريد ذلك المنظر متاحا وحسب."
12:22
The architect lost here.
201
726000
2000
هنا خسر المعماري .
12:24
But culminating -- and that's where this hooks into the theme of my little talk --
202
728000
3000
لكننا بلغنا الذروة -- وهنا سأحيد قليلا عن موضوع المحادثة,
12:27
is this Mediatheque,
203
731000
2000
وهو الميدياتيك,(مكتبة رقمية تساعد على تخزين واسترجاع المعلومات بسرعة),
12:29
which is suspended from the cantilevered portion of the building.
204
733000
4000
والتي تتدلى من القسم الظفري للمبنى.
12:33
So this is an 80-foot cantilever -- it's quite substantial.
205
737000
3000
اذ أنه ظفر يمتد على طول 80 قدما -- لذا يجب أن يكون ميبتا بشكل جيد.
12:36
So, it's already sticking out into space enough,
206
740000
4000
فهو يتدلى كفاية الى الفضاء الخارجي,
12:40
and then from that is this, is this small area called the Mediatheque.
207
744000
5000
ومنه نشأ ذلك الحيز الصغير المسمى ميدياتيك.
12:45
The Mediatheque has something like 16 stations
208
749000
4000
الميدياتيك تحوي 16 محطة
12:49
where the public can get onto the server
209
753000
2000
حبث يستطيع العامة الولوج الى الخادم
12:51
and look at digital artworks or also curated artworks off the web.
210
755000
4000
وتصفح الأعمال الفنية الرقمية عبر الشبكة.
12:55
And this was really a kind of very important part of this building,
211
759000
7000
لقد كان فعلا جزءا مهما جدا في البناء,
13:02
and here is a point where architecture --
212
766000
2000
وهنا الفكرة إذ أن العمارة--
13:04
this is like technology-free -- architecture is only a framing device,
213
768000
4000
بدت وكأنها غير معتمدة على التقنية , العمارة هي مجرد اطار,
13:08
it only edits the harbor view, the industrial harbor
214
772000
3000
فهي تقوم حذفت مشهد المرفأ, المرفأ الصناعي
13:12
just through its walls, its floors and its ceiling,
215
776000
4000
من خلال جدرانه و أرضياته و أسقفه,
13:16
to only expose the water itself, the texture of water,
216
780000
6000
بغية إظهار منظر الماء لوحدها,
13:22
much like a hypnotic effect created by electronic snow
217
786000
4000
التي يشبه تأثيرها لحد بعيد الثلج الالكتروني (البياض الناتج عن التلفاز)
13:26
or a lava lamp or something like that.
218
790000
3000
أو مصابيح لافا وأشياء من هذا القبيل.
13:29
And here is where we really felt that there was a great convergence
219
793000
4000
وهنا نحن شعرنا أن هناك التقاءا جميلا جدا
13:33
of the technological and the natural in the project.
220
797000
4000
بين التقنية الحديثة والطبيعة في هذا المشروع.
13:38
But there is just no information, it's just -- it's just hypnosis.
221
802000
6000
لكن في الواقع لا يوجد معلومات .
13:45
Moving along to Lincoln Center.
222
809000
2000
بالانتقال قدما الى مركز لينكولن.
13:48
These are the guys that did the project in the first place, 50 years ago.
223
812000
4000
هؤلاء هم الأشخاص الذين عملوا بهذا المشرع منذ 50 سنة خلت.
13:52
We're taking over now, doing work that ranges in scale
224
816000
3000
الآن نحن اضطلعنا بالأمر وسنقوم به على عدة مستويات
13:55
from small-scale repairs to major renovations and major facility expansions.
225
819000
6000
تتراوح بين أعمال صيانة صغيرة وبين أعمال توسع كبيرة لبعض المرافق وكذلك أعمال ترميم واسعة.
14:01
But we're doing it with a lot less testosterone.
226
825000
3000
وقد قمنا بهذا العمل بنسبة أقل بكثير من التستوستيرون.
14:04
This is the extent of the work that's to be completed by 2010.
227
828000
5000
هذا هو حجم العمل المطلوب منا والذي ينبغي انهاؤه في عام 2010.
14:09
And for the purposes of this talk,
228
833000
2000
ولأبقى في صلب موضوع المحادثة ,
14:11
I wanted to isolate just a part of a project that's even a part of a project
229
835000
4000
فقد أردت أن أتكلم عن جزء من جزء من المشروع
14:15
that touches a little bit on this theme of architectural special effects,
230
839000
4000
يلامس الى حد ما موضوعنا عن " التأثير الخاص للعمارة ",
14:19
and it happens to be our current obsession,
231
843000
4000
والتي باتت هاجسا لنا في الوقت الراهن,
14:23
and it plays a little bit with the purging and adding of distraction.
232
847000
6000
والتي ترتكز على شد انتباه الحاضرين أو عدمه.
14:29
It's Alice Tully Hall, and it's tucked under the Juilliard Building
233
853000
4000
إنها صالة آليس تولي, المحصورة تحت مبنى جويليارد
14:33
and descends several levels under the street.
234
857000
4000
وتنخفض عن منسوب الشارع بعدة طوابق.
14:37
So, this is the entrance to Tully Hall as it used to be,
235
861000
4000
إذا, هذا هو المدخل القديم لصالة آليس تولي,
14:41
before the renovation, which we just started.
236
865000
2000
قبل الصيانة ,التي بدأنا بها.
14:43
And we asked ourselves, why couldn't it be exhibitionistic,
237
867000
3000
سألنا أنفسنا , لم لا تكون الواجهة جاذبة للأنظار,
14:46
like the Met, or like some of the other buildings at Lincoln Center?
238
870000
3000
مثلما هي في متحف متروبوليتان للفنون , أو كما هو الحال في بعض مباني المركز نفسه؟
14:49
And one of the things that we were asked to do
239
873000
3000
وأحد الأشياء التي طلبت منا كانت
14:52
was give it a street identity, expand the lobbies and make it visually accessible.
240
876000
5000
اضفاء صفة الشارع الذي تقع فيه الصالة, توسيع الأروقة وجعلها مرئية بسهولة.
14:57
And this building, which is just naturally hermetic, we stripped.
241
881000
4000
وقد قمنا في عملية صيانة هذا المبنى- الذي كان في البداية شديد الاحكام- بتعرية المبنى.
15:01
We basically did a striptease, architectural striptease,
242
885000
3000
قمنا بعملية تعرية, تعرية معمارية,
15:04
where we're framing with this kind of canopy --
243
888000
5000
حيث قمنا بإنشاء هذه المظلة,(سقفية معدنية),
15:09
the underside of three levels of expansion of Juilliard,
244
893000
3000
التي تنخفض عن منسوب جويليارد بثلاثة طوابق,
15:12
about 45,000 square feet -- cutting it to the angle of Broadway,
245
896000
5000
ومساحتها حوالي 45000 قدم مربع, قمنا بقصها بزاوية لتوازي محور الطريق,
15:17
and then exposing, using that canopy to frame Tully Hall.
246
901000
5000
ومن ثم التوسع, باستخدام تلك السقفية لتشكيل قاعة تولي.
15:22
Before and after shot. (Applause)
247
906000
3000
قبل وبعد.
15:26
Wait a minute, it's just in that state, we have a long way to go.
248
910000
4000
انتظروا لحظة, لا زالت في هذه الحالة, أمامنا الكثير من العمل لنقوم به.
15:30
But what I wanted to do was take a couple of seconds that I have left
249
914000
3000
لكن ما أردت فعله هو الاستفادة من الدقيقتين المتبقيتين لي
15:33
to just talk about the hall itself,
250
917000
2000
للحديث عن الصالة نفسها,
15:35
which is kind of where we're really doing a massive amount of work.
251
919000
4000
والتي بذلنا لأجلها مجهودات ضخمة.
15:39
So, the hall is a multi-purpose hall.
252
923000
3000
صالة تولي صالة متعددة الأغراض.
15:42
The clients have asked us to produce a great chamber music hall.
253
926000
5000
طلب منا الزبائن تصميم قاعة كبيرة رائعة للموسيقى.
15:47
Now, that's really tough to do with a hall that has 1,100 seats.
254
931000
4000
حقيقة هذا طلب صعب انجازه لقاعة تتسع لــ 1100 مقعد.
15:51
Chamber and the notion of chamber has to do with salons
255
935000
3000
القاعة وفكرة القاعة كانت تقوم على أروقة
15:54
and small-scale performances. They asked us to bring an intimacy.
256
938000
3000
ومسرحيات صغيرة. طلبوا منا أن نخلق جوا من الألفة تضفيه القاعة.
15:57
How do you bring an intimacy into a hall?
257
941000
3000
أنى لك أن تأتي بالحميمية الى صالة؟
16:00
Intimacy for us means a lot of different things.
258
944000
2000
الحميمية بالنسبة لنا عنت أشياء مختلفة,
16:02
It means acoustic intimacy and it means visual intimacy.
259
946000
4000
وهذا يعني ألفة صوتية ويعني كذلك ألفة بصرية.
16:06
One thing is that the subway is running and rumbling right under the hall.
260
950000
4000
أحد المشاكل كانت قطار الانفاق تحت الصالة وما يصدره من هدير.
16:10
Another thing that could be fixed is the shape of the hall.
261
954000
2000
شيء آخر كان لا بد من معالجته هو شكل الصالة.
16:12
It's like a coffin, it basically sends all the sound,
262
956000
3000
فهي كالتابوت, وبالتالي تطلق الصوت,
16:15
like a gutter-ball effect, down the aisles.
263
959000
2000
كما الكرة الجنية ينتقل بين الأروقة.
16:17
The walls are made of absorptive surface,
264
961000
3000
سطح الجدران مكون من مادة ماصة للصوت,
16:20
half absorptive, half reflective,
265
964000
2000
نصف ماصة , نصف عاكسة,
16:22
which is not very good for concert sound.
266
966000
3000
ما لم يكن جيدا لنشر الصوت في القاعة.
16:25
This is Avery Fisher Hall, but the notion of junk -- visual junk --
267
969000
4000
هذه صالة افري فيشر , لكن فكرة الخداع البصري
16:29
was very, very important to us, to get rid of visual noise.
268
973000
4000
كانت ضرورية جدا لنا للتخلص من الفوضى البصرية.
16:33
Because we can't eliminate a single seat,
269
977000
2000
ولأنه لم يكن بإمكاننا أن نحذف مقعدا واحدا,
16:35
the architecture is restricted to 18 inches.
270
979000
3000
فقد قيدنا بـــ 18 بوصة فقط.
16:38
So it's a very, very thin architecture.
271
982000
3000
وهي حيز ضيق جدا.
16:41
First we do a kind of partial box and box separation,
272
985000
4000
بداية عملنا صندوقا وعزلناه,
16:45
to take away the distraction of the subway noise.
273
989000
2000
لنتمكن من التخلص من الضجة التي يسببها النفق.
16:47
Next we wrap the entire hall -- almost like this Olivetti keyboard --
274
991000
5000
من ثم غطينا كامل الصالة -- بما يشبه لوحة المفاتيح هذه --
16:52
with a material, with a wood material
275
996000
3000
بمادة خشبية
16:55
that basically covers all the surfaces:
276
999000
2000
والتي تغطي كل الأسطح:
16:57
wall, ceiling, floor, stage, steps, everything, boxes.
277
1001000
4000
الجدار, السقف , الأرضية , خشبة المسرح , العتبات, كل شيء , المقصورات.
17:01
But it's acoustically engineered to focus the sound into the house
278
1005000
4000
لكنها قد صممت صوتيا لتركيز الصوت عند جموع المشاهدين
17:05
and back to the stage. And here's an acoustic shelf.
279
1009000
3000
ومن ثم للمنصة.انظروا هذا الرف.
17:08
Looking up the hall. Just a section of the stage.
280
1012000
3000
نظرة عامة على كامل الصالة. جزء من المنصة.
17:11
Just everything is lined, it incorporates --
281
1015000
3000
كل العناصر منظمة ومتسقة --
17:14
every single thing that you could possibly imagine
282
1018000
2000
كل عنصر موجود في هذه الصالة يمكن أن يخطر لك
17:16
is tucked into this high-performance skin.
283
1020000
2000
موضوع في مكانه بدقة في هذه الطبقة المتقنة.
17:18
But one more added feature.
284
1022000
2000
لكن هناك ميزة أخرى أضيفت.
17:20
So now that we've stripped the hall of all visual distraction,
285
1024000
3000
الآن وقد قمنا بتخليص الصالة من كل الضوضاء البصرية,
17:23
everything that prevents this intimacy
286
1027000
3000
وكل شيء يعكر صفو الألفة التي تتمتع بها الصالة
17:26
which is supposed to connect the house, the audience,
287
1030000
3000
والتي من المفروض أنها همزة الوصل بين الحضور,
17:29
with the performers, we add one little detail,
288
1033000
4000
مع المؤدين, بقي علينا اضافة تفصيل واحد صغير,
17:33
one piece of architectural excess, a special effect: lighting.
289
1037000
4000
تفصيل من الترف المعماري, له أثر خاص جدا : ألا وهو: الإضاءة.
17:37
We very strongly believe that the theatrics of a concert hall
290
1041000
4000
لدينا اعتقاد راسخ أن الأجواء المسرحية في الصالة
17:41
is as much in the space of intermission and the space of arrival
291
1045000
4000
يجب أن تكون حاضرة في فترات الاستراحة وقبل بدء العرض
17:45
as it is when the concert starts.
292
1049000
2000
كما هي حاضرة أثناء العرض.
17:47
So what we wanted to do was produce this effect,
293
1051000
4000
ما أردنا القيام به هو توليد هذا الأثر,
17:51
this lighting effect,
294
1055000
2000
الأثر الضوئي.
17:53
which made us have to bioengineer the wood walls.
295
1057000
4000
الأمر الذي فرض علينا أن نغير في تركيب الجدران الخارجية.
17:57
And what it entails is the use of resin, of this very thick resin
296
1061000
6000
ولهذا الغرض استخدمنا مادة الريزين السميك (مادة لاصقة قوية)
18:03
with a veneer of the same kind of wood that's used throughout the hall,
297
1067000
4000
وبكساء خارجي من الخشب نفسه المستعمل في كافة أرجاء الصالة,
18:07
in a kind of seamless continuity
298
1071000
4000
بغية تأمين الاستمرارية
18:11
that wraps the hall in light, like a belt of light: rather than separating,
299
1075000
5000
التي تغلف كافة أرجاء الصالة بالضوء, كحزام ضوئي, بدلا من فصل أجزاءها عن بعضها,
18:16
like a proscenium would separate the audience from performers,
300
1080000
4000
مثلا فصل مقدمة خشبة المسرح عن المؤدين,
18:20
it connects audience with players.
301
1084000
2000
على العكس, فهي تلغي الحواجز بين الحضور وبين المؤدين.
18:22
And this is a mockup that is in Salt Lake City
302
1086000
6000
وهذا مثال في سالت لايك
18:28
that gives you a sense of what this is going to look like in full-scale.
303
1092000
5000
يعطي فكرة عما يمكن أن يكون عليه الحال عند اكتمال العمل.
18:33
And this is a guy from Salt Lake City,
304
1097000
3000
وهذا شخص من مدينة سالت لايك,
18:36
this is what they look like out there.
305
1100000
2000
هذا ما يبدون عليه .
18:38
(Laughter)
306
1102000
3000
(ضحك)
18:41
And for us, I mean it's really kind of a very strange thing,
307
1105000
3000
بالنسبة لنا هذا أمر غريب نوعا ما,
18:44
but the moments in the hall that the buzz kind of dies down
308
1108000
6000
أن اللحظات التي تنخفض فيها همسات الحاضرين
18:50
when the audience is waiting for the performance to begin,
309
1114000
3000
عندما يكونون بانتظار بدء العرض,
18:53
very similar to the parting of curtains or the raising of a chandelier,
310
1117000
4000
أو تلك عندما تفتح الستارة أو تطفأ الأنوار,
18:57
the walls will just exude this glow, temporarily stealing attention from the stage.
311
1121000
6000
حينها تشع جدران الصالة بوهجها فتتألق سارقة الأضواء لبرهة من المنصة.
19:03
And this is Tully in construction now.
312
1127000
4000
وها هي الصالة وهي تحت الإنشاء الآن
19:07
I have no ending to say, except that I'm a couple of minutes over.
313
1131000
4000
ما من شيء أضيفه في الختام , سوى أنني تجاوزت وقتي المخصص بدقيقتين.
19:11
Thank you very much.
314
1135000
2000
شكرا جزيلا لكم.
19:13
(Applause)
315
1137000
2000
(تصفيق)
ABOUT THE SPEAKER
Liz Diller - DesignerLiz Diller and her maverick firm DS+R bring a groundbreaking approach to big and small projects in architecture, urban design and art -- playing with new materials, tampering with space and spectacle in ways that make you look twice.
Why you should listen
Liz Diller's firm, Diller Scofidio & Renfro, might just be the first post-wall architects. From a mid-lake rotunda made of fog to a gallery that destroys itself with a robotic drill, her brainy takes on the essence of buildings are mind-bending and rebellious. DS+R partakes of criticism that goes past academic papers and into real structures -- buildings and art installations that seem to tease the squareness of their neighbors.
DS+R was the first architecture firm to receive a MacArthur "genius" grant -- and it also won an Obie for Jet Lag, a wildly creative piece of multimedia off-Broadway theater. A reputation for rampant repurposing of materials and tricksy tinkering with space -- on stage, on paper, on the waterfront -- have made DS+R a sought-after firm, winning accounts from the Juilliard School, Alice Tully Hall and the School of American Ballet, as part of the Lincoln Center overhaul; at Brown University; and on New York's revamp of Governer's Island. Their Institute for Comtemporary Art has opened up a new piece of Boston's waterfront, creating an elegant space that embraces the water.
Liz Diller | Speaker | TED.com