EG 2007
Liz Diller: The Blur Building and other tech-empowered architecture
Liz Diller speelt met architectuur
Filmed:
Readability: 4.5
771,724 views
In deze boeiende presentatie voor de EG presenteert architect Liz Diller bijzondere projecten van haar bureau DS+R, waaronder de Blur Building met muren van mist en de vernieuwde Alice Tully Hall, ingepakt in een oplichtende, houten huid.
Liz Diller - Designer
Liz Diller and her maverick firm DS+R bring a groundbreaking approach to big and small projects in architecture, urban design and art -- playing with new materials, tampering with space and spectacle in ways that make you look twice. Full bio
Liz Diller and her maverick firm DS+R bring a groundbreaking approach to big and small projects in architecture, urban design and art -- playing with new materials, tampering with space and spectacle in ways that make you look twice. Full bio
Double-click the English transcript below to play the video.
00:16
Aside from keeping the rain out and producing some usable space,
0
0
7000
Naast bescherming tegen de regen en het bieden van functionele ruimte
00:23
architecture is nothing but a special-effects machine
1
7000
4000
is architectuur een special-effects machine
00:27
that delights and disturbs the senses.
2
11000
3000
die de zintuigen verrukt en ontregelt.
00:30
Our work is across media. The work comes in all shapes and sizes.
3
14000
5000
Ons werk is multimediaal. Het kent vele vormen en formaten.
00:35
It's small and large. This is an ashtray, a water glass.
4
19000
4000
Het is groot en klein. Een asbak, een waterglas.
00:39
From urban planning and master planning
5
23000
3000
Van stedenbouw en masterplanning
00:42
to theater and all sorts of stuff.
6
26000
4000
tot theater en allerlei andere dingen.
00:46
The thing that all the work has in common
7
30000
2000
Wat al het werk gemeen heeft
00:48
is that it challenges the assumptions about conventions of space.
8
32000
5000
is dat het de aannames over de conventies van ruimte uitdaagt.
00:53
And these are everyday conventions,
9
37000
2000
Dit zijn alledaagse conventies,
00:55
conventions that are so obvious that we are blinded by their familiarity.
10
39000
5000
conventies die zo voor de hand liggen dat we ze niet als zodanig herkennen.
01:00
And I've assembled a sampling of work
11
44000
4000
Ik heb een aantal voorbeelden verzameld
01:04
that all share a kind of productive nihilism
12
48000
4000
die een productief nihilisme gemeen hebben
01:08
that's used in the service of creating a particular special effect.
13
52000
4000
dat gebruikt wordt om een bepaald special-effect te bereiken.
01:12
And that is something like nothing, or something next to nothing.
14
56000
5000
Dat kan niets zijn, of bijna niets.
01:18
It's done through a form of subtraction or obstruction or interference
15
62000
5000
Het wordt bereikt door weglating, blokkering of interferentie
01:23
in a world that we naturally sleepwalk through.
16
67000
4000
in een wereld waarin we normaal gesproken slaapwandelen.
01:27
This is an image that won us a competition
17
71000
3000
Door deze afbeelding hebben we een prijsvraag gewonnen
01:30
for an exhibition pavilion for the Swiss Expo 2002
18
74000
4000
voor het Swiss Expo 2002 paviljoen
01:34
on Lake Neuchatel, near Geneva.
19
78000
2000
op het meer van Neuchâtel bij Genève.
01:36
And we wanted to use the water not only as a context,
20
80000
3000
We wilden het water niet alleen als context gebruiken
01:39
but as a primary building material.
21
83000
2000
maar als een van de belangrijkste bouwmaterialen.
01:41
We wanted to make an architecture of atmosphere.
22
85000
3000
We wilden dat de atmosfeer architectuur werd.
01:44
So, no walls, no roof, no purpose --
23
88000
3000
Dus geen muren, geen dak, geen doel,
01:47
just a mass of atomized water, a big cloud.
24
91000
3000
alleen een massa wateratomen, een grote wolk
01:50
And this proposal was a reaction to the over-saturation
25
94000
3000
Dit voorstel was een reactie op de oververzadiging
01:53
of emergent technologies in recent national and world expositions,
26
97000
5000
van nieuwe technologieën in recente nationale en wereldtentoonstellingen,
01:58
which feeds, or has been feeding, our insatiable appetite
27
102000
5000
die onze onverzadigbare honger gevoed heeft
02:03
for visual stimulation with an ever greater digital virtuosity.
28
107000
6000
naar visuele stimulansen met een steeds grotere digitale virtuositeit.
02:09
High definition, in our opinion, has become the new orthodoxy.
29
113000
4000
Wij zijn van mening dat high definition de nieuwe orthodoxe standaard is geworden.
02:14
And we ask the question, can we use technology, high technology,
30
118000
4000
We vragen ons af of we hoogstaande technologie kunnen gebruiken
02:18
to make an expo pavilion that's decidedly low definition,
31
122000
6000
om een expo paviljoen te maken dat juist "low definition" is,
02:24
that also challenges the conventions of space and skin,
32
128000
3000
dat de conventies van ruimte en oppervlak uitdaagt
02:27
and rethinks our dependence on vision?
33
131000
2000
en onze visuele afhankelijkheid aan de orde stelt?
02:29
So this is how we sought to do it.
34
133000
3000
We hebben geprobeerd het als volgt op te lossen.
02:32
Water's pumped from the lake and is filtered
35
136000
2000
Uit het meer wordt water gepompt en gefilterd
02:34
and shot as a fine mist through an array of high-pressure fog nozzles,
36
138000
5000
en als een fijne mist door een serie hogedruk spuitmondjes gespoten,
02:39
35,000 of them. And a weather station is on the structure.
37
143000
4000
35.000 stuks. Op het bouwwerk staat een weerstation.
02:43
It reads the shifting conditions of temperature, humidity,
38
147000
3000
Het meet de veranderende temperatuur en luchtvochtigheid,
02:46
wind direction, wind speed, dew point,
39
150000
3000
windrichting, windsnelheid, dauwpunt,
02:49
and it processes this data in a central computer
40
153000
3000
en verwerkt deze gegevens in een centrale computer
02:52
that calibrates the degree of water pressure
41
156000
3000
die de hoeveelheid waterdruk calibreert
02:55
and distribution of water throughout.
42
159000
2000
en de waterdistributie regelt.
02:57
And it's a responsive system that's trained on actual weather.
43
161000
5000
Het is een systeem dat is ontworpen om te reageren op de heersende weersomstandigheden.
03:02
So, this is just in construction, and there's a tensegrity structure.
44
166000
4000
Dit is de tensegrity structuur in aanbouw.
03:06
It's about 300 feet wide, the size of a football field,
45
170000
3000
Het is bijna 100 meter lang, de afmetingen van een voetbalveld
03:09
and it sits on just four very delicate columns.
46
173000
4000
en het rust op slechts vier zeer slanke kolommen.
03:13
These are the fog nozzles, the interface,
47
177000
3000
Dit zijn de mist spuitmondjes, de interface,
03:16
and basically the system is kind of reading the real weather,
48
180000
4000
en eigenlijk leest het systeem het actuele weer,
03:20
and producing kind of semi-artificial and real weather.
49
184000
4000
en produceert het semi-kunstmatig en echt weer.
03:24
So, we're very interested in creating weather. I don't know why.
50
188000
4000
We zijn erg geïnteresseerd in het maken van weer. Ik weet ook niet waarom.
03:28
Now, here we go, one side, the outside
51
192000
3000
Dit is de buitenkant
03:31
and then from the inside of the space
52
195000
2000
en binnenin de ruimte
03:33
you can see what the quality of the space was.
53
197000
2000
is zichtbaar wat de kwaliteit van de ruimte was.
03:35
Unlike entering any normal space,
54
199000
3000
Anders dan wanneer je een gewone ruimte binnengaat,
03:38
entering Blur is like stepping into a habitable medium.
55
202000
4000
is het betreden van Blur als het betreden van een bewoonbaar medium.
03:42
It's formless, featureless, depthless, scaleless, massless,
56
206000
5000
Het is vormloos, uitdrukkingsloos, zonder diepte, zonder schaal, zonder massa,
03:47
purposeless and dimensionless.
57
211000
2000
zonder doel en zonder afmetingen.
03:49
All references are erased,
58
213000
3000
Alle oriëntatiepunten zijn verdwenen,
03:52
leaving only an optical whiteout and white noise of the pulsing nozzles.
59
216000
6000
wat blijft is optische leegte en een witte ruis van pulserende spuitmondjes.
03:58
So, this is an exhibition pavilion
60
222000
3000
Dit is dus een expositie paviljoen
04:01
where there is absolutely nothing to see and nothing to do.
61
225000
3000
waar helemaal niets te zien is en niets te doen is.
04:05
And we pride ourselves -- it's a spectacular anti-spectacle
62
229000
6000
En we zijn er trots op - het is een spectaculair anti-spektakel
04:11
in which all the conventions of spectacle are turned on their head.
63
235000
4000
waarbij alle conventies over spektakel op het verkeerde been worden gezet.
04:15
So, the audience is dispersed,
64
239000
2000
Het publiek is verspreid,
04:17
focused attention and dramatic build-up and climax
65
241000
3000
en de gerichte aandacht en dramatische opbouw en climax
04:20
are all replaced by a kind of attenuated attention
66
244000
3000
verworden tot een soort vervaagde aandacht
04:23
that's sustained by a sense of apprehension caused by the fog.
67
247000
4000
die wordt vastgehouden door de spanning van de mist.
04:27
And this is very much like how the Victorian novel used fog in this way.
68
251000
6000
Het heeft veel gemeen met hoe mist werd gebruikt in Victoriaanse romans.
04:33
So here the world is put out of focus,
69
257000
3000
De wereld wordt onscherp gemaakt
04:36
while our visual dependence is put into focus.
70
260000
3000
terwijl onze visuele afhankelijkheid duidelijker wordt.
04:40
The public, you know, once disoriented
71
264000
3000
Wanneer de bezoekers gedesoriënteerd zijn
04:43
can actually ascend to the angel deck above
72
267000
4000
kunnen ze het "angel deck" beklimmen
04:47
and then just come down under those lips into the water bar.
73
271000
3000
en dan onder de lippen door naar de waterbar
04:50
So, all the waters of the world are served there,
74
274000
2000
Elke soort water ter wereld wordt hier geserveerd.
04:52
so we thought that, you know, after being at the water
75
276000
4000
We bedachten dat, nadat je in het water geweest bent,
04:56
and moving through the water and breathing the water,
76
280000
3000
door het water bewogen hebt en water ingeademd hebt,
04:59
you could also drink this building.
77
283000
3000
je dit gebouw ook kan drinken.
05:02
And so it is sort of a theme,
78
286000
4000
Dus het is een soort thema,
05:06
but it goes a little bit, you know, deeper than that.
79
290000
3000
maar het gaat wel wat verder dan dat.
05:09
We really wanted to bring out
80
293000
2000
We wilden duidelijk maken
05:11
our absolute dependence on this master sense,
81
295000
4000
dat we volledig afhankelijk zijn van dit belangrijke zintuig,
05:15
and maybe share our kind of sensibility with our other senses.
82
299000
4000
en misschien deze gevoeligheid met onze andere zintuigen kunnen delen.
05:19
You know, when we did this project it was a kind of tough sell,
83
303000
4000
Toen we dit project startten was het nogal moeilijk te verkopen
05:23
because the Swiss said, "Well, why are we going to spend, you know,
84
307000
2000
omdat de Zwitsers zeiden "waarom zouden we zoveel geld uitgeven,
05:25
10 million dollars producing an effect
85
309000
4000
10 miljoen dollar, om een effect na te maken
05:29
that we already have in natural abundance that we hate?"
86
313000
2000
dat we in de natuur in overvloed hebben en waar we de pest aan hebben?"
05:31
And, you know, we thought -- well, we tried to convince them.
87
315000
5000
We hebben geprobeerd om ze te overtuigen.
05:36
And in the end, you know, they adapted this as a national icon
88
320000
6000
Uiteindelijk hebben ze het opgenomen als een nationaal icoon
05:42
that came to represent Swiss doubt, which we -- you know,
89
326000
5000
dat de Zwiterse twijfel symboliseerde.
05:47
it was kind of a meaning machine
90
331000
2000
Het was een machine met een betekenis
05:49
that everybody kind of laid on their own meanings off of.
91
333000
2000
waar iedereen zijn eigen betekenis aan kon ontlenen.
05:51
Anyway, it's a temporary structure that was ultimately destroyed,
92
335000
3000
Het was een tijdelijke installatie die uiteindelijk afgebroken is
05:54
and so it's now a memory of an apparition, actually,
93
338000
4000
dus het is nu een herinnering aan een verschijnsel
05:58
but it continues to live in edible form.
94
342000
3000
maar het leeft voort in eetbare vorm.
06:01
And this is the highest honor
95
345000
2000
Dit is de grootste eer
06:03
to be bestowed upon an architect in Switzerland -- to have a chocolate bar.
96
347000
5000
die een architect in Zwitserland bewezen kan worden - een eigen chocoladereep te hebben..
06:08
Anyway, moving along.
97
352000
2000
We gaan verder.
06:10
So in the '80s and '90s, we were mostly known for independent work,
98
354000
5000
In de jaren 80 en 90 waren we vooral bekend vanwege ons onafhankelijke werk,
06:15
such as installation artist, architect,
99
359000
4000
zoals installaties, artiest, architect,
06:19
commissioned projects by museums and non-for-profit organizations.
100
363000
5000
werk in opdracht van musea en non-profit organisaties.
06:24
And we did a lot of media work,
101
368000
3000
We hebben veel mediawerk gedaan
06:27
also a lot of experimental theater projects.
102
371000
2000
en veel experimentele theaterprojecten.
06:29
In 2003, the Whitney mounted a retrospective of our work
103
373000
5000
In 2003 heeft het Whitney een terugblik op ons werk samengesteld
06:34
that featured a lot of this work from the '80s and '90s.
104
378000
3000
waarin veel van ons werk uit de jaren 80 en 90 voor kwam.
06:38
However, the work itself resisted the very nature of a retrospective,
105
382000
6000
Maar het werk verzette zichzelf tegen het principe van een terugblik.
06:44
and this is just some of the stuff that was in the show.
106
388000
3000
Dit zijn een paar voorbeelden van werk uit de tentoonstelling.
06:47
This was a piece on tourism in the United States.
107
391000
3000
Dit was iets over toerisme in the Verenigde Staten.
06:50
This is "Soft Sell" for 42nd Street.
108
394000
3000
"Soft Sell" voor 42nd Street,
06:53
This was something done at the Cartier Foundation.
109
397000
3000
dit was iets bij de Cartier Foundation.
06:56
"Master/Slave" at the MOMA, the project series, a piece called "Parasite."
110
400000
5000
"Master/Slave" in het MOMA, een project met de titel "Parasite".
07:01
And so there were many, many of these kinds of projects.
111
405000
3000
En er waren heel veel van dit soort projecten.
07:04
Anyway, they gave us the whole fourth floor, and, you know,
112
408000
6000
Ze hebben ons een volledige verdieping gegeven
07:10
the problem of the retrospective
113
414000
2000
maar het idee van een terugblik
07:12
was something we were very uncomfortable with.
114
416000
2000
was iets waar we ons heel ongemakkelijk bij voelden.
07:14
It's a kind of invention of the museum
115
418000
2000
Het is een uitvinding van het museum
07:16
that's supposed to bring a kind of cohesive understanding
116
420000
4000
dat verondersteld wordt om een soort omvattend begrip te geven
07:20
to the public of a body of work.
117
424000
2000
van een verzameling werk.
07:22
And our work doesn't really resolve itself into a body in any way at all.
118
426000
5000
Ons werk past niet echt in een verzameling, op welke manier dan ook.
07:27
And one of the recurring themes, by the way, that in the work
119
431000
5000
Één van de terugkerende thema's trouwens,
07:32
was a kind of hostility toward the museum itself,
120
436000
3000
was een soort vijandigheid jegens het museum zelf.
07:35
and asking about the conventions of the museum, like the wall, the white wall.
121
439000
5000
Één van de conventies van een museum: de muur, de witte muur.
07:40
So, what you see here
122
444000
2000
Wat je hier ziet
07:42
is basically a plan of many installations that were put there.
123
446000
3000
is een plan voor verschillende installaties die daar stonden.
07:45
And we actually had to install white walls
124
449000
3000
We hebben witte muren moeten installeren
07:48
to separate these pieces, which didn't belong together.
125
452000
2000
om de stukken af te scheiden die niet bij elkaar hoorden.
07:50
But these white walls became a kind of target and weapon at the same time.
126
454000
5000
Maar die witte muren werden tegelijkertijd een soort doel en een wapen.
07:55
We used the wall to partition the 13 installations of the project
127
459000
3000
We gebruikten de muur om de dertien installaties te isoleren
07:58
and produce a kind of acoustic and visual separation.
128
462000
4000
een een akoestische en visuele scheiding te maken.
08:03
And what you see is -- actually,
129
467000
2000
Hier zie je
08:05
the red dotted line shows the track of this performing element,
130
469000
5000
de rode stippellijn die het spoor van dit performance element laat zien,
08:10
which was a new piece that created -- that we created for the --
131
474000
3000
het nieuwe stuk dat we maakten.
08:13
which was a robotic drill, basically, that went all the way around,
132
477000
4000
Het was een robotboor, die de tentoonstelling rond ging
08:17
cruised the museum, went all around the walls and did a lot of damage.
133
481000
5000
dwars door het museum, over de muren en veel schade aanrichtte.
08:23
So, the drill was mounted on this robotic arm.
134
487000
3000
De boor was op deze robotarm gemonteerd.
08:26
We worked with, by the way, Honeybee Robotics. This is the brain.
135
490000
4000
We hebben gewerkt met Honybee Robotics. Dit is het brein.
08:30
Honeybee Robotics designed the Mars Driller,
136
494000
3000
Honeybee Robotics heeft de Mars Driller ontworpen,
08:33
and it was really very much fun to work with them.
137
497000
2000
en het was erg leuk om met hen te werken.
08:35
They weren't doing their primary work, which was for the government,
138
499000
4000
Ze werken normaal gesproken voor de overheid, maar niet
08:39
while they were helping us with this.
139
503000
3000
terwijl ze ons hierbij hielpen.
08:42
In any case, the way it works is that
140
506000
2000
Hoe dan ook, het werkt doordat
08:44
an intelligent navigator basically maps the entire surface of these walls.
141
508000
6000
een intelligente navigator het oppervlak van de muren in kaart brengt.
08:50
So, unfolded it's about 300 linear feet.
142
514000
3000
Uitgevouwen meet het ongeveer bijna 100 meter.
08:53
And it randomly generates points within a three-dimensional matrix.
143
517000
4000
Het genereert willekeurige punten in een driedimensionale matrix
08:57
It selects a point, it guides the drill to that point, it pierces the dry wall,
144
521000
5000
en selecteert een punt, leidt de boor naar dat punt en doorboort de muur,
09:02
leaving a half-inch hole before traveling to the next location.
145
526000
4000
laat een gat van circa 1 cm achter en gaat naar de volgende locatie.
09:07
Initially these holes were lone blemishes,
146
531000
4000
In het begin waren deze gaten eenzame smetten,
09:11
and as the exhibition continued
147
535000
2000
maar na verloop van tijd
09:13
the walls became increasingly perforated.
148
537000
3000
werden de wanden steeds verder geperforeerd.
09:16
So eventually holes on both sides of the wall aligned,
149
540000
3000
Uiteindelijk ontstaan er gaten aan beide zijden op dezelfde plaats,
09:19
opening views from gallery to gallery.
150
543000
2000
waardoor van zaal naar zaal gekeken kan worden.
09:21
Clusters of holes randomly opened up sections of wall.
151
545000
4000
Clusters van gaten openden willekeurige muur delen.
09:25
And so this was a three-month performance piece
152
549000
3000
Dit was een performance van drie maanden
09:28
in which the wall was made into kind of an increasingly unstable element.
153
552000
6000
waarbij de muren tot een steeds instabieler element werden.
09:35
And also the acoustic separation was destroyed.
154
559000
3000
De akoestische scheiding verdween.
09:39
Also the visual separation.
155
563000
2000
En de visuele scheiding.
09:41
And there was also this constant background groan, which was very annoying.
156
565000
6000
Op de achtergrond klonk een continu gegrom, dat erg vervelend was.
09:47
And this is one of the blackout spaces
157
571000
2000
Dit is een van de verduisterde ruimtes
09:49
where there's a video piece that became totally not useful.
158
573000
3000
waar een video getoond werd die compleet onbruikbaar werd.
09:52
So rather than securing a neutral background for the artworks on display,
159
576000
4000
In plaats van een neutrale achtergrond voor de tentoongestelde kunst,
09:56
the wall now actively competed for attention.
160
580000
3000
vraagt de wand nu actief om aandacht.
10:00
And this acoustical nuisance and visual nuisance
161
584000
4000
De akoestische en visuele ergernis
10:04
basically exposed the discomfort of the work
162
588000
3000
illustreerden het ongemak van het werk
10:07
to this encompassing nature of the retrospective.
163
591000
5000
ten aanzien van de allesomvattende aard van een terugblik.
10:13
It was really great when it started to break up all of the curatorial text.
164
597000
4000
Het was geweldig toen de museale context afbrokkelde.
10:17
Moving along to a project that we finished about a year ago.
165
601000
4000
Nu naar een project dat we ongeveer een jaar geleden afrondden.
10:21
It's the ICA -- the Institute of Contemporary Art -- in Boston,
166
605000
5000
Het is in het ICA, het "Institute of Contemporary Art" in Boston,
10:26
which is on the waterfront.
167
610000
2000
dat aan het water ligt.
10:28
And there's not enough time to really introduce the building,
168
612000
3000
Er is niet echt tijd om het gebouw verder uit te leggen,
10:31
but I'll simply say that the building negotiates
169
615000
2000
ik volsta te zeggen dat het gebouw bemiddelt
10:33
between this outwardly focused nature of the site --
170
617000
6000
tussen de externe focus van de locatie
10:39
you know, it's a really great waterfront site in Boston --
171
623000
3000
- het is een hele mooie locatie aan het water in Boston -
10:42
and this contradictory other desire to have an inwardly focused museum.
172
626000
5000
en de tegenstrijdige wens van de interne focus van het museum.
10:47
So, the nature of the building is that it looks at looking --
173
631000
4000
De aard van het gebouw is dat het kijkt naar het kijken,
10:51
I mean that's its primary objective,
174
635000
2000
dat is het primaire doel.
10:54
both its program and its architectural conceit.
175
638000
4000
Zowel het programma als de architectonische eigendunk.
11:00
The building incorporates the site,
176
644000
4000
Het gebouw neemt bezit van de locatie,
11:04
but it dispenses it in very small doses
177
648000
4000
en het geeft het in hele kleine stukjes prijs
11:08
in the way that the museum is choreographed.
178
652000
3000
door de choreografie van het museum.
11:11
So, you come in and you're basically squeezed by the theater,
179
655000
4000
Als je binnenkomt wordt je samengeperst door het theater,
11:15
by the belly of the theater, into this very compressed space
180
659000
2000
door de buik van het theater, in deze sterk samengedrukte ruimte
11:17
where the view is turned off.
181
661000
2000
waar geen uitzicht is.
11:19
Then you come up in this glass elevator right near the curtain wall.
182
663000
5000
Dan kom je boven, door de glazen lift bij het gordijn.
11:24
This elevator's about the size of a New York City studio apartment.
183
668000
4000
De lift heeft het formaat van een studio appartement in New York City.
11:28
And then, this is a view going up,
184
672000
2000
Dit is het beeld wanneer je omhoog gaat,
11:30
and then you could come into the theater,
185
674000
2000
en wanneer je het theater in gaat
11:32
which can actually deny the view or open it up and become a backdrop.
186
676000
5000
dat het uitzicht negeert of juist opent, als achtergrond.
11:37
And many musicians choose to use the theater glass walls totally open.
187
681000
6000
Veel muzikanten kiezen er voor om de glazen wanden volledig open te laten.
11:43
The view is denied in the galleries
188
687000
2000
Het uitzicht wordt je ontzegd in de galerijen
11:45
where we receive just natural light,
189
689000
3000
waar alleen natuurlijk licht binnenvalt,
11:48
and then exposed again in the north gallery with a panoramic view.
190
692000
5000
en opent zich weer in de noordelijke galerij, met een panoramisch uitzicht.
11:53
The original intention of this space,
191
697000
2000
De oorspronkelijke bedoeling van deze ruimte,
11:55
which was unfortunately never realized,
192
699000
3000
die helaas nooit gerealiseerd is,
11:58
was to use lenticular glass
193
702000
2000
was om lensvormig glas te gebruiken
12:00
which allowed only a kind of perpendicular view out.
194
704000
3000
dat alleen een soort loodrecht gezichtspunt bood.
12:03
In this very narrow space that connects east and west galleries
195
707000
3000
In deze nauwe ruimte die de oostelijke en westelijke galerijen verbindt
12:06
the intention was really to not get a climax,
196
710000
4000
was het niet de bedoeling om tot een climax te komen
12:10
but to have the view stalk you,
197
714000
2000
maar om achtervolgd te worden door het uitzicht,
12:12
so the view would open up as you walked from one end to the other.
198
716000
4000
het uitzicht zou zich openbaren als je van de ene naar de andere kant liep.
12:16
This was eliminated because the view was too good,
199
720000
3000
We hebben dit laten vallen omdat het uitzicht te goed was,
12:19
and the mayor said, "No, we just want this open."
200
723000
3000
en de burgemeester zei "Nee, we willen dit gewoon open."
12:22
The architect lost here.
201
726000
2000
De architect had verloren.
12:24
But culminating -- and that's where this hooks into the theme of my little talk --
202
728000
3000
Maar uiteindelijk, en dat is waar het past in het thema van dit praatje,
12:27
is this Mediatheque,
203
731000
2000
is dit de Mediatheque
12:29
which is suspended from the cantilevered portion of the building.
204
733000
4000
die aan een uitkragend deel van het gebouw hangt.
12:33
So this is an 80-foot cantilever -- it's quite substantial.
205
737000
3000
Dit is een overstek van 25 meter, een aanzienlijk formaat.
12:36
So, it's already sticking out into space enough,
206
740000
4000
Het steekt al voldoende de ruimte in,
12:40
and then from that is this, is this small area called the Mediatheque.
207
744000
5000
en daar aan hangt dan dit kleine blokje, de Mediatheque.
12:45
The Mediatheque has something like 16 stations
208
749000
4000
De Mediatheque heeft ongeveer 16 computers
12:49
where the public can get onto the server
209
753000
2000
waar bezoekers de server kunnen benaderen
12:51
and look at digital artworks or also curated artworks off the web.
210
755000
4000
en digitale kunst en geselecteerde kunstwerken van het web kunnen bekijken.
12:55
And this was really a kind of very important part of this building,
211
759000
7000
Dit was echt een belangrijk deel van dit gebouw,
13:02
and here is a point where architecture --
212
766000
2000
waar de architectuur,
13:04
this is like technology-free -- architecture is only a framing device,
213
768000
4000
zonder technologie, alleen het kader bepaalt.
13:08
it only edits the harbor view, the industrial harbor
214
772000
3000
Het bepaalt het uitzicht op de industriehaven
13:12
just through its walls, its floors and its ceiling,
215
776000
4000
door de wanden, de vloeren en het plafond,
13:16
to only expose the water itself, the texture of water,
216
780000
6000
waarbij het alleen de textuur van het water laat zien
13:22
much like a hypnotic effect created by electronic snow
217
786000
4000
zoals het hypnotiserende effect van elektronische sneeuw
13:26
or a lava lamp or something like that.
218
790000
3000
of een lava lamp.
13:29
And here is where we really felt that there was a great convergence
219
793000
4000
We vinden dat het een mooi samengaan is
13:33
of the technological and the natural in the project.
220
797000
4000
van de technologische en natuurlijke aspecten in het project.
13:38
But there is just no information, it's just -- it's just hypnosis.
221
802000
6000
Maar er is geen enkele informatie, het is hypnose.
13:45
Moving along to Lincoln Center.
222
809000
2000
We gaan naar het Lincoln Center.
13:48
These are the guys that did the project in the first place, 50 years ago.
223
812000
4000
Zij hebben 50 jaar geleden het oorspronkelijke project gedaan.
13:52
We're taking over now, doing work that ranges in scale
224
816000
3000
Wij nemen het nu over, met werk dat varieert in schaal
13:55
from small-scale repairs to major renovations and major facility expansions.
225
819000
6000
van kleine reparaties to grootschalige renovaties en facilitaire uitbreidingen.
14:01
But we're doing it with a lot less testosterone.
226
825000
3000
Maar we doen het met veel minder testosteron.
14:04
This is the extent of the work that's to be completed by 2010.
227
828000
5000
Dit is het werk dat in 2010 opgeleverd moet worden.
14:09
And for the purposes of this talk,
228
833000
2000
In het kader van deze presentatie
14:11
I wanted to isolate just a part of a project that's even a part of a project
229
835000
4000
wil ik een deel van het project, op zichzelf ook weer een deelproject, bespreken
14:15
that touches a little bit on this theme of architectural special effects,
230
839000
4000
dat raakt aan het thema van architectonische special effects.
14:19
and it happens to be our current obsession,
231
843000
4000
Onze huidige obsessie.
14:23
and it plays a little bit with the purging and adding of distraction.
232
847000
6000
Het speelt een beetje met het weglaten en toevoegen van afleiding.
14:29
It's Alice Tully Hall, and it's tucked under the Juilliard Building
233
853000
4000
De Alice Tully Hall is weggestopt onder het Juillard Building
14:33
and descends several levels under the street.
234
857000
4000
en bevindt zich verscheidene verdiepingen onder het straatniveau.
14:37
So, this is the entrance to Tully Hall as it used to be,
235
861000
4000
Dit is zoals de entree van de Tully Hall vroeger was,
14:41
before the renovation, which we just started.
236
865000
2000
voor de net gestarte renovatie.
14:43
And we asked ourselves, why couldn't it be exhibitionistic,
237
867000
3000
We vroegen ons af waarom het niet exhibitionistisch zou kunnen zijn,
14:46
like the Met, or like some of the other buildings at Lincoln Center?
238
870000
3000
zoals het Met, of sommige andere gebouwen van het Lincoln Center?
14:49
And one of the things that we were asked to do
239
873000
3000
Een van de dingen die ons gevraagd is
14:52
was give it a street identity, expand the lobbies and make it visually accessible.
240
876000
5000
was om de straatzijde een identiteit te geven, de lobbies uit te breiden en het visueel toegankelijk te maken.
14:57
And this building, which is just naturally hermetic, we stripped.
241
881000
4000
We hebben dit van nature hermetische gebouw gestript.
15:01
We basically did a striptease, architectural striptease,
242
885000
3000
Het was een architectonische striptease,
15:04
where we're framing with this kind of canopy --
243
888000
5000
we gebruiken een luifel om een kader aan te brengen,
15:09
the underside of three levels of expansion of Juilliard,
244
893000
3000
aan de onderkant van drie expansie niveaus van het Julliard,
15:12
about 45,000 square feet -- cutting it to the angle of Broadway,
245
896000
5000
ongeveer 4000 vierkante meter, richting de hoek van Broadway,
15:17
and then exposing, using that canopy to frame Tully Hall.
246
901000
5000
waarbij de luifel gebruikt wordt om Tully Hall te ontsluieren.
15:22
Before and after shot. (Applause)
247
906000
3000
Voor en na.
15:26
Wait a minute, it's just in that state, we have a long way to go.
248
910000
4000
Wacht even, we hebben nog een lange weg te gaan.
15:30
But what I wanted to do was take a couple of seconds that I have left
249
914000
3000
Maar ik wilde in de paar seconden die me nog resten
15:33
to just talk about the hall itself,
250
917000
2000
over de zaal zelf praten,
15:35
which is kind of where we're really doing a massive amount of work.
251
919000
4000
waar we echt een enorme hoeveelheid werk verzetten.
15:39
So, the hall is a multi-purpose hall.
252
923000
3000
Dit is de multifunctionele zaal.
15:42
The clients have asked us to produce a great chamber music hall.
253
926000
5000
De opdrachtgevers vroegen ons een mooie zaal voor kamermuziek te ontwerpen.
15:47
Now, that's really tough to do with a hall that has 1,100 seats.
254
931000
4000
Dat is moeilijk bij een zaal met 1100 zitplaatsen.
15:51
Chamber and the notion of chamber has to do with salons
255
935000
3000
Het begrip kamer heeft te maken met salons
15:54
and small-scale performances. They asked us to bring an intimacy.
256
938000
3000
en kleinschalige optredens. Ze vroegen ons om intimiteit te ontwerpen.
15:57
How do you bring an intimacy into a hall?
257
941000
3000
Hoe geef je een zaal intimiteit?
16:00
Intimacy for us means a lot of different things.
258
944000
2000
Voor ons betekent intimiteit verschillende dingen.
16:02
It means acoustic intimacy and it means visual intimacy.
259
946000
4000
Akoestische intimiteit en visuele intimiteit.
16:06
One thing is that the subway is running and rumbling right under the hall.
260
950000
4000
Een probleem is dat de metro precies onder de zaal doordendert.
16:10
Another thing that could be fixed is the shape of the hall.
261
954000
2000
De vorm van de zaal kon veranderd worden.
16:12
It's like a coffin, it basically sends all the sound,
262
956000
3000
Door de doodskist-vorm wordt al het geluid
16:15
like a gutter-ball effect, down the aisles.
263
959000
2000
als bij de goot bij bowlen, rechtstreeks naar de zijbeuken geleidt.
16:17
The walls are made of absorptive surface,
264
961000
3000
De wanden zijn van absorberend materiaal gemaakt,
16:20
half absorptive, half reflective,
265
964000
2000
half absorberend, half reflecterend,
16:22
which is not very good for concert sound.
266
966000
3000
wat niet echt goed is voor de geluidskwaliteit bij een concert.
16:25
This is Avery Fisher Hall, but the notion of junk -- visual junk --
267
969000
4000
Dit is de Avery Fisher zaal, maar de visuele rommeligheid hier
16:29
was very, very important to us, to get rid of visual noise.
268
973000
4000
wilden we absoluut vermijden.
16:33
Because we can't eliminate a single seat,
269
977000
2000
Omdat we geen enkele plaats konden elimineren,
16:35
the architecture is restricted to 18 inches.
270
979000
3000
beperkt de architectuur zich tot 45 centimeter.
16:38
So it's a very, very thin architecture.
271
982000
3000
Het is dus zeer dunne architectuur.
16:41
First we do a kind of partial box and box separation,
272
985000
4000
Eerst maakten we een gedeeltelijke doos en afscheiding,
16:45
to take away the distraction of the subway noise.
273
989000
2000
om het geluid van het metro te elimineren.
16:47
Next we wrap the entire hall -- almost like this Olivetti keyboard --
274
991000
5000
Vervolgens hebben de hele zaal ingepakt - bijna zoals dit Olivetti keyboard -
16:52
with a material, with a wood material
275
996000
3000
met een houten afwerking
16:55
that basically covers all the surfaces:
276
999000
2000
die het totale oppervlak bedekt:
16:57
wall, ceiling, floor, stage, steps, everything, boxes.
277
1001000
4000
wand, plafond, vloer, podium, trappen, alles, dozen.
17:01
But it's acoustically engineered to focus the sound into the house
278
1005000
4000
Het akoestisch ingenieurswerk was er op gericht om het geluid in de zaal te brengen
17:05
and back to the stage. And here's an acoustic shelf.
279
1009000
3000
en terug naar het podium. Dit is een akoestische plank.
17:08
Looking up the hall. Just a section of the stage.
280
1012000
3000
Een blik naar boven in de zaal. Een deel van het podium.
17:11
Just everything is lined, it incorporates --
281
1015000
3000
Alles is geïntegreerd,
17:14
every single thing that you could possibly imagine
282
1018000
2000
alles wat je je voor kunt stellen
17:16
is tucked into this high-performance skin.
283
1020000
2000
is in de high performance huid verwerkt.
17:18
But one more added feature.
284
1022000
2000
Nog één toegevoegde functioniteit.
17:20
So now that we've stripped the hall of all visual distraction,
285
1024000
3000
Nu de zaal ontdaan is van visuele afleiding
17:23
everything that prevents this intimacy
286
1027000
3000
en alles dat in de weg staat van de intimiteit
17:26
which is supposed to connect the house, the audience,
287
1030000
3000
die het gebouw en het publiek moeten verbinden
17:29
with the performers, we add one little detail,
288
1033000
4000
met de performers, voegen we nog één klein detail toe,
17:33
one piece of architectural excess, a special effect: lighting.
289
1037000
4000
één stukje architectonische overdadigheid, een lichteffect.
17:37
We very strongly believe that the theatrics of a concert hall
290
1041000
4000
We zijn er van overtuigd dat de theatraliteit van een concertzaal
17:41
is as much in the space of intermission and the space of arrival
291
1045000
4000
zowel het moment van de pauze, als het moment van aankomst is,
17:45
as it is when the concert starts.
292
1049000
2000
als wanneer het concert begint.
17:47
So what we wanted to do was produce this effect,
293
1051000
4000
Om dit effect bereiken,
17:51
this lighting effect,
294
1055000
2000
dit lichteffect,
17:53
which made us have to bioengineer the wood walls.
295
1057000
4000
moesten we de houten wanden bio-engineeren.
17:57
And what it entails is the use of resin, of this very thick resin
296
1061000
6000
We hebben hiervoor hele dikke hars gebruikt
18:03
with a veneer of the same kind of wood that's used throughout the hall,
297
1067000
4000
met fineer dat overeenkomt met de houtsoort die in de zaal is gebruikt,
18:07
in a kind of seamless continuity
298
1071000
4000
waarmee op naadloze wijze
18:11
that wraps the hall in light, like a belt of light: rather than separating,
299
1075000
5000
de zaal in licht gewikkeld wordt, als een soort riem in plaats van een afscheiding,
18:16
like a proscenium would separate the audience from performers,
300
1080000
4000
zoals een prosceniumboog het publiek van de artiesten scheidt,
18:20
it connects audience with players.
301
1084000
2000
verbindt het licht het publiek met de spelers.
18:22
And this is a mockup that is in Salt Lake City
302
1086000
6000
Dit is een schaalmodel dat in Salt Lake City staat
18:28
that gives you a sense of what this is going to look like in full-scale.
303
1092000
5000
en een idee geeft van hoe het er in werkelijkheid uit zal zien.
18:33
And this is a guy from Salt Lake City,
304
1097000
3000
Dit is iemand uit Salt Lake City,
18:36
this is what they look like out there.
305
1100000
2000
zo zien ze er daar uit.
18:38
(Laughter)
306
1102000
3000
-
18:41
And for us, I mean it's really kind of a very strange thing,
307
1105000
3000
Voor ons is het een bijzondere ervaring,
18:44
but the moments in the hall that the buzz kind of dies down
308
1108000
6000
de momenten waarop het rumoer in de zaal verstomt
18:50
when the audience is waiting for the performance to begin,
309
1114000
3000
als het publiek wacht op het begin van de voorstelling.
18:53
very similar to the parting of curtains or the raising of a chandelier,
310
1117000
4000
Net zoals bij het openen van de gordijnen of het optrekken van de kroonluchter,
18:57
the walls will just exude this glow, temporarily stealing attention from the stage.
311
1121000
6000
zullen de wanden opgloeien en tijdelijk de aandacht van het podium afleiden.
19:03
And this is Tully in construction now.
312
1127000
4000
Dit is het Tully in aanbouw.
19:07
I have no ending to say, except that I'm a couple of minutes over.
313
1131000
4000
Ik heb geen afronding, behalve dat ik iets over mijn tijd heen ben.
19:11
Thank you very much.
314
1135000
2000
Hartelijk dank.
19:13
(Applause)
315
1137000
2000
-
ABOUT THE SPEAKER
Liz Diller - DesignerLiz Diller and her maverick firm DS+R bring a groundbreaking approach to big and small projects in architecture, urban design and art -- playing with new materials, tampering with space and spectacle in ways that make you look twice.
Why you should listen
Liz Diller's firm, Diller Scofidio & Renfro, might just be the first post-wall architects. From a mid-lake rotunda made of fog to a gallery that destroys itself with a robotic drill, her brainy takes on the essence of buildings are mind-bending and rebellious. DS+R partakes of criticism that goes past academic papers and into real structures -- buildings and art installations that seem to tease the squareness of their neighbors.
DS+R was the first architecture firm to receive a MacArthur "genius" grant -- and it also won an Obie for Jet Lag, a wildly creative piece of multimedia off-Broadway theater. A reputation for rampant repurposing of materials and tricksy tinkering with space -- on stage, on paper, on the waterfront -- have made DS+R a sought-after firm, winning accounts from the Juilliard School, Alice Tully Hall and the School of American Ballet, as part of the Lincoln Center overhaul; at Brown University; and on New York's revamp of Governer's Island. Their Institute for Comtemporary Art has opened up a new piece of Boston's waterfront, creating an elegant space that embraces the water.
Liz Diller | Speaker | TED.com