TED2005
Scott McCloud: The visual magic of comics
Scott McCloud o komiksie
Filmed:
Readability: 4.2
1,211,621 views
W tym niesamowitym spojrzeniu na magię komiksów, Scott McCloud modyfikuje format prezentacji, upodabniając go do komiksowego doświadczenia, w którym różnokolorowe dygresje mieszają się z fascynacjami z dzieciństwa i wyobrażonymi przyszłościami, które nasze oczy mogą usłyszeć i dotknąć.
Scott McCloud - Cartoonist
Scott McCloud is author of Understanding Comics, a comic book about comics. He's an evangelist for comics as a valid literary form (as more than pulp and kids' stuff) and his admiring fans include a laundry list of superstar cartoonists. Full bio
Scott McCloud is author of Understanding Comics, a comic book about comics. He's an evangelist for comics as a valid literary form (as more than pulp and kids' stuff) and his admiring fans include a laundry list of superstar cartoonists. Full bio
Double-click the English transcript below to play the video.
00:18
Of the five senses,
0
0
1000
Z pięciu zmysłów najbardziej cenię wzrok,
00:19
vision is the one that I appreciate the most,
1
1000
3000
Z pięciu zmysłów najbardziej cenię wzrok,
00:22
and it's the one that I can least take for granted.
2
4000
3000
ale też najbardziej obawiam się jego utraty.
00:25
I think this is partially due to my father, who was blind.
3
7000
3000
Pewnie ze względu na mojego niewidomego ojca.
00:29
It was a fact that he didn't make much of a fuss about, usually.
4
11000
2000
Nie był jednak na tym punkcie przewrażliwiony.
00:31
One time in Nova Scotia,
5
13000
1000
Kiedyś w Nowej Szkocji,
00:32
when we went to see a total eclipse of the sun --
6
14000
2000
gdy pojechaliśmy na całkowite zaćmienie słońca...
00:35
yeah, same one as in the Carly Simon song,
7
17000
2000
Jak z piosenki Carly Simon,
00:37
which may or may not refer
8
19000
2000
która potencjalnie odnosi się do
00:39
to James Taylor, Warren Beatty or Mick Jagger; we're not really sure.
9
21000
3000
Jamesa Taylora, Warrena Beatty i Micka Jaggera.
00:42
They handed out these dark plastic viewers
10
24000
3000
Rozdawali te ciemne plastikowe osłonki,
00:45
that allowed us to look directly at the sun
11
27000
2000
które pozwalały bezpiecznie patrzeć w słońce.
00:47
without damaging our eyes.
12
29000
1000
które pozwalały bezpiecznie patrzeć w słońce.
00:49
But Dad got really scared:
13
31000
1000
Tata bał się, że to niebezpieczne.
00:50
he didn't want us doing that.
14
32000
1000
Tata bał się, że to niebezpieczne.
00:52
He wanted us instead to use these cheap cardboard viewers
15
34000
3000
Mieliśmy użyć tanich przyrządów z kartonu,
00:55
so that there was no chance at all that our eyes would be damaged.
16
37000
3000
by nie było możliwości uszkodzenia wzroku.
00:59
I thought this was a little strange at the time.
17
41000
1000
Pomyślałem, że to trochę dziwne.
01:01
What I didn't know at the time
18
43000
1000
Nie wiedziałem,
01:02
was that my father had actually been born with perfect eyesight.
19
44000
2000
że mój ojciec urodził się z doskonałym wzrokiem.
01:05
When he and his sister Martha were just very little,
20
47000
2000
Kiedy on i jego siostra Martha byli mali,
01:07
their mom took them out to see a total eclipse --
21
49000
3000
mama zabrała ich żeby zobaczyli zaćmienie.
01:10
or actually, a solar eclipse --
22
52000
1000
mama zabrała ich żeby zobaczyli zaćmienie.
01:11
and not long after that,
23
53000
1000
Niedługo po tym,
01:12
both of them started losing their eyesight.
24
54000
3000
oboje zaczęli tracić wzrok.
01:16
Decades later,
25
58000
1000
Kilkadziesiąt lat później
01:17
it turned out that the source of their blindness
26
59000
2000
okazało się, że źródłem ich ślepoty
01:19
was most likely some sort of bacterial infection.
27
61000
3000
była jakaś bakteryjna infekcja.
01:22
As near as we can tell,
28
64000
1000
Wydaje się, że nie miało to związku z zaćmieniem Słońca
01:23
it had nothing whatsoever to do with that solar eclipse,
29
65000
4000
Wydaje się, że nie miało to związku z zaćmieniem Słońca
01:27
but by then my grandmother had already gone to her grave
30
69000
2000
ale babcia już wtedy nie żyła,
01:29
thinking it was her fault.
31
71000
1000
umarła myśląc, że to jej wina.
01:32
So, Dad graduated Harvard in 1946,
32
74000
3000
Tata ukończył Harvard w 1946 roku, ożenił się z mamą
01:35
married my mom,
33
77000
1000
Tata ukończył Harvard w 1946 roku, ożenił się z mamą€
01:36
and bought a house in Lexington, Massachusetts,
34
78000
3000
i kupił dom w Lexington w stanie Massachusetts,
01:39
where the first shots were fired against the British in 1775,
35
81000
4000
gdzie po raz pierwszy strzelano do Brytyjczyków w 1775 roku,
01:43
although we didn't actually hit any of them until Concord.
36
85000
2000
ale nie trafiliśmy żadnego aż do Concord.
01:45
He got a job working for Raytheon,
37
87000
2000
Dostał pracę w firmie Raytheon,
01:47
designing guidance systems,
38
89000
2000
projektował systemy naprowadzania.
01:49
which was part of the Route 128 high-tech axis in those days --
39
91000
3000
To była część Trasy 128 - osi technologicznej...
01:52
so the equivalent of Silicone Valley in the '70s.
40
94000
3000
Jak Dolina Krzemowa lat 70-tych.
01:55
Dad wasn't a real militaristic kind of guy;
41
97000
3000
Tata nie był fanatykiem armii,
01:58
he just really felt bad that he wasn't able to fight in World War II
42
100000
3000
żałował tylko, że nie mógł walczyć w II Wojnie Światowej.
02:01
on account of his handicap,
43
103000
1000
żałował tylko, że nie mógł walczyć w II Wojnie Światowej.
02:02
although they did let him get through
44
104000
2000
Był niepełnosprawny ale przeszedł
02:04
the several-hour-long army physical exam
45
106000
4000
kilkugodzinne badanie wojskowe
02:08
before they got to the very last test,
46
110000
1000
by dotrzeć do ostatniego testu:
02:09
which was for vision.
47
111000
1000
na wzrok.
02:10
(Laughter)
48
112000
4000
(Śmiech)
02:14
So, Dad started racking up all of these patents
49
116000
3000
Więc tata zaczął zbierać patenty
02:17
and gaining a reputation as a blind genius, rocket scientist, inventor.
50
119000
3000
i zdobywać reputację niewidomego geniusza, naukowca, wynalazcy.
02:20
But to us he was just Dad,
51
122000
1000
i zdobywać reputację niewidomego geniusza, naukowca, wynalazcy.
02:21
and our home life was pretty normal.
52
123000
4000
Ale dla nas był zwyczajnym tatą.
02:25
As a kid, I watched a lot of television
53
127000
2000
Jako dziecko oglądałem dużo telewizji
02:27
and had lots of nerdy hobbies
54
129000
2000
i miałem mnóstwo dziwacznych hobby,
02:29
like mineralogy and microbiology and the space program
55
131000
3000
jak mineralogia, mikrobiologia, kosmos i polityka.
02:32
and a little bit of politics.
56
134000
1000
jak mineralogia, mikrobiologia, kosmos i polityka.
02:33
I played a lot of chess.
57
135000
2000
Sporo grałem w szachy.
02:35
But at the age of 14,
58
137000
1000
Ale kiedy miałem 14 lat
02:36
a friend of mine got me interested in comic books,
59
138000
1000
mój przyjaciel zainteresował mnie komiksami
02:37
and I decided that was what I wanted to do for a living.
60
139000
3000
i postanowiłem, że to jest to, co chcę robić w życiu.
02:41
So, here's my dad:
61
143000
1000
Więc mamy mojego tatę:
02:42
he's a scientist, he's an engineer and he's a military contractor.
62
144000
5000
naukowiec, inżynier, pracuje dla wojska.
02:48
So, he has four kids, right?
63
150000
3000
Ma czworo dzieci, prawda?
02:51
One grows up to become a computer scientist,
64
153000
1000
Jedno zostaje informatykiem,
02:52
one grows up to join the Navy,
65
154000
2000
jedno wstępuje do marynarki wojennej,
02:55
one grows up to become an engineer,
66
157000
1000
jedno zostaje inżynierem,
02:57
and then there's me:
67
159000
1000
no i jestem ja:
02:59
the comic book artist.
68
161000
2000
autor komiksów.
03:01
(Laughter)
69
163000
3000
(Śmiech)
03:04
Which, incidentally, makes me the opposite of Dean Kamen,
70
166000
1000
Jestem przeciwieństwem Deana Kamena:
03:05
because I'm a comic book artist, son of an inventor,
71
167000
2000
autorem komiksów, synem wynalazcy,
03:07
and he's an inventor, son of a comic book artist.
72
169000
2000
a on jest wynalazcą, synem autora komiksów.
03:10
(Laughter)
73
172000
1000
(Śmiech)
03:11
Right, it's true.
74
173000
2000
Tak, to prawda.
03:13
(Applause)
75
175000
3000
(Brawa)
03:16
The funny thing is, Dad had a lot of faith in me.
76
178000
2000
Tata miał dużo wiary we mnie.
03:18
He had faith in my abilities as a cartoonist,
77
180000
3000
Miał wiarę w moje umiejętności jako rysownika,
03:21
even though he had no direct evidence that I was any good whatsoever:
78
183000
3000
Nie miał dowodów, że byłem dobry:
03:24
everything he saw was just a blur.
79
186000
2000
wszystko, co widział było zamazane.
03:26
Now, this gives a real meaning to the term "blind faith,"
80
188000
2000
To się nazywa "ślepa wiara",
03:28
which doesn't have the same negative connotation for me that it does for other people.
81
190000
4000
dla mnie bez negatywnych konotacji.
03:33
Now, faith in things which cannot be seen, which cannot be proved,
82
195000
3000
Wiara w niewidzialne i niemożliwe do sprawdzenia rzeczy
03:36
is not the sort of faith that I've ever really related to all that much.
83
198000
4000
nie jest czymś, co ma dla mnie znaczenie.
03:40
I tend to like science,
84
202000
1000
Skłaniam się ku nauce,
03:41
where what we see
85
203000
2000
Tam, to co widzimy
03:43
and can ascertain are the foundation of what we know.
86
205000
3000
i możemy zweryfikować jest podstawą tego, co wiemy.
03:47
But there's a middle ground, too.
87
209000
2000
Ale istnieje też jakieś pole po środku.
03:49
A middle ground tread by people like poor old Charles Babbage,
88
211000
3000
Zamieszkiwane przez ludzi jak Charles Babbage
03:52
and his steam-driven computers that were never built.
89
214000
4000
z jego komputerem na parę, którego nigdy nie zbudowano.
03:56
Nobody really understood what it was that he had in mind,
90
218000
2000
Nikt nie rozumiał, o co mu chodziło,
03:58
except for Ada Lovelace,
91
220000
3000
z wyjątkiem Ady Lovelace,
04:02
and he went to his grave trying to pursue that dream.
92
224000
3000
i szedł za swoim marzeniem aż do śmierci.
04:05
Vannevar Bush with his Memex --
93
227000
2000
Vannevar Bush i jego Memex...
04:07
this idea of all of human knowledge at your fingertips --
94
229000
3000
Idea całej ludzkiej wiedzy na wyciągnięcie ręki...
04:10
he had this vision.
95
232000
2000
Miał taką wizję.
04:12
And I think a lot of people in his day
96
234000
1000
Wielu ludzi w jego czasach
04:13
probably thought he was a bit of a kook.
97
235000
2000
pewnie myślało, że jest stuknięty.
04:15
And, yeah, we can look back in retrospect and say,
98
237000
2000
Możemy spojrzeć wstecz i powiedzieć:
04:17
yeah, ha-ha, you know -- it's all microfilm. But that's --
99
239000
4000
tak ha-ha, jasne - to przecież mikrofilm.
04:21
that's not the point. He understood the shape of the future.
100
243000
3000
Nie o to chodzi. On zrozumiał kształt przyszłości.
04:24
So did J.C.R. Licklider and his notions for computer-human interaction.
101
246000
4000
J.C.R. Liklider i jego idea interakcji między komputerem i człowiekiem.
04:28
Same thing: he understood the shape of the future,
102
250000
3000
To samo: zrozumiał kształt przyszłości,
04:31
even though it was something that would
103
253000
3000
nawet jeśli myślał o tym,
04:34
only be implemented by people much later.
104
256000
3000
co miało być zrealizowane później.
04:37
Or Paul Baran, and his vision for packet switching.
105
259000
3000
Albo Paul Barron z wizją komutacji pakietów.
04:40
Hardly anybody listened to him in his day.
106
262000
2000
Mało kto słuchał go w jego czasach.
04:43
Or even the people who actually pulled it off,
107
265000
2000
Ale nawet ludzie, którym się udało
04:45
the people at Bolt, Beranek and Newman in Boston,
108
267000
3000
w Bolt, Beranek and Newman w Bostonie,
04:48
who just would sketch out these structures
109
270000
2000
którzy szkicowali te układy,
04:50
of what would eventually become a worldwide network,
110
272000
3000
które miały stać się światową siecią
04:53
and sketching things on the back of napkins and on note papers
111
275000
4000
na chusteczkach i małych kartkach papieru
04:57
and arguing over dinner at Howard Johnson's --
112
279000
2000
i kłócili się podczas kolacji w Howard Johnson's...
04:59
on Route 128 in Lexington, Massachusetts,
113
281000
2000
Na Trasie 128 w Lexington w Massachusetts,
05:01
just two miles from where I was studying the Queen's Gambit Deferred
114
283000
3000
niedaleko od miejsca gdzie studiowałem gambit hetmański
05:04
and listening to Gladys Knight & the Pips
115
286000
2000
i słuchałem Gladys Knight & The Pips
05:06
singing "Midnight Train to Georgia," while --
116
288000
2000
i śpiewałem "Midnight Train to Georgia"...
05:08
(Laughter)
117
290000
1000
(Śmiech)
05:09
-- in my dad's big easy chair, you know?
118
291000
3000
W wielkim fotelu mojego taty...
05:12
So, three types of vision, right?
119
294000
2000
Mamy trzy rodzaje widzenia.
05:14
Vision based on what one cannot see:
120
296000
3000
Widzenie oparte na tym, czego nie widać:
05:17
the vision of that unseen and unknowable.
121
299000
3000
umiejętność ujrzenia niewidzialnego i nieznanego.
05:20
The vision of that which has already been proven or can be ascertained.
122
302000
3000
Widzenie tego, co dowiedzione lub potwierdzone.
05:23
And this third kind
123
305000
2000
I ten trzeci rodzaj widzenia:
05:26
of vision, of something which
124
308000
2000
widzenie czegoś, co może być
05:28
can be, which may be,
125
310000
1000
istnieć wedle naszej wiedzy, ale nie zostało jeszcze udowodnione.
05:30
based on knowledge, but is as yet unproven.
126
312000
3000
istnieć wedle naszej wiedzy, ale nie zostało jeszcze udowodnione.
05:33
Now, we've seen a lot of examples of people who are pursuing that sort of vision in science,
127
315000
5000
Jest wiele ludzi, którzy podążają za taką wizją w nauce,
05:38
but I think it's also true in the arts, it's true in politics,
128
320000
2000
ale da się ją dostrzec także w sztuce, w polityce,
05:40
it's even true in personal endeavors.
129
322000
3000
w osobistych przedsięwzięciach.
05:43
What it comes down to, really, is four basic principles:
130
325000
2000
Sprowadza się to do czterech zasad:
05:45
learn from everyone,
131
327000
2000
ucz się od wszystkich,
05:47
follow no one,
132
329000
2000
nie naśladuj nikogo,
05:49
watch for patterns,
133
331000
2000
szukaj powtarzających się wzorów,
05:51
and work like hell.
134
333000
1000
pracuj jak cholera.
05:52
I think these are the four principles that go into this.
135
334000
3000
To te cztery zasady leżą u podstaw.
05:55
And it's that third one, especially,
136
337000
2000
Zwłaszcza w tej trzeciej
05:57
where visions of the future
137
339000
2000
wizje przyszłości
05:59
begin to manifest themselves.
138
341000
2000
zaczynają się objawiać.
06:01
What's interesting is that this particular way of looking at the world,
139
343000
2000
Co ciekawe, ten sposób patrzenia na świat,
06:04
is, I think, only one of four different ways
140
346000
2000
jest tylko jednym z czterech sposobów,
06:06
that manifest themselves in different fields of endeavor.
141
348000
2000
które przejawiają się w różnych dziedzinach.
06:08
In comics, I know that
142
350000
2000
W komiksie, jak widzę,
06:10
it results in sort of a formalist attitude
143
352000
3000
prowadzi to do formalistycznego podejścia
06:13
towards trying to understand how it works.
144
355000
2000
w próbach zrozumienia, jak komiks działa.
06:15
Then there's another, more classical, attitude
145
357000
3000
Jest jeszcze inne, bardziej klasyczne podejście,
06:18
which embraces beauty and craft.
146
360000
2000
które skupia się na pięknie i warsztacie.
06:20
Another one which believes in the pure transparency of content.
147
362000
4000
Kolejne, które wierzy w pełną jasność treści.
06:24
And then another
148
366000
2000
Jeszcze jedno, podkreślające
06:26
which emphasizes the authenticity of human experience --
149
368000
2000
autentyczność ludzkich doświadczeń,
06:28
and honesty, and rawness.
150
370000
2000
jego uczciwość i surowość.
06:30
These are four very different ways of looking at the world. I even gave them names.
151
372000
2000
To cztery różne sposoby patrzenia na świat.
06:32
The classicist, the animist, and formalist and iconoclast.
152
374000
4000
Klasyczne, animistyczne, formalistyczne i ikonoklastyczne.
06:36
Interestingly, it seemed to correspond more or less
153
378000
1000
Odpowiada to też klasyfikacji ludzkiej myśli według Junga.
06:37
to Jung's four subdivisions of human thought.
154
379000
3000
Odpowiada to też klasyfikacji ludzkiej myśli według Junga.
06:42
And they reflect a dichotomy of art and delight
155
384000
2000
Odzwierciedla opozycję sztuki i życia
06:44
on left and the right;
156
386000
2000
po lewej i prawej;
06:46
tradition and revolution on the top and the bottom.
157
388000
2000
tradycji i rewolucji na górze i na dole.
06:48
And if you go on the diagonal, you get content and form --
158
390000
2000
A po przekątnej: treści i formy,
06:50
and then beauty and truth.
159
392000
2000
a następnie piękna i prawdy.
06:52
And it probably applies just as much
160
394000
1000
Ma zastosowanie do muzyki, filmów i sztuk pięknych.
06:53
to music and to movies and to fine art,
161
395000
3000
Ma zastosowanie do muzyki, filmów i sztuk pięknych.
06:56
which has nothing whatsoever to do with vision at all,
162
398000
3000
Nie ma to nic wspólnego z widzeniem,
06:59
or for that matter, nothing to do with our conference theme of
163
401000
3000
czy nawet, z tematem naszej konferencji "Inspiracje Naturą"
07:02
"Inspired by Nature" --
164
404000
1000
czy nawet, z tematem naszej konferencji "Inspiracje Naturą"
07:03
except to the extent of the fable of the frog
165
405000
3000
chyba że weźmiemy pod uwagę bajkę o żabie,
07:06
who gives the ride to the scorpion on his back to get across the river
166
408000
3000
która na grzbiecie przewozi przez rzekę skorpiona,
07:09
because the scorpion promises not to sting him,
167
411000
2000
bo skorpion obiecał jej nie użądlić,
07:11
but then the scorpion does sting him anyway and they both die,
168
413000
2000
ale skorpion jednak żądli żabę i oboje umierają,
07:13
but not before the frog asks him why and the scorpion says,
169
415000
3000
wcześniej żaba pyta "Dlaczego?", "To moja natura", pada odpowiedź.
07:16
"Because it's my nature" --
170
418000
1000
wcześniej żaba pyta "Dlaczego?", "To moja natura", pada odpowiedź.
07:17
in that sense, yes.
171
419000
2000
W tym sensie, tak.
07:19
(Laughter)
172
421000
2000
(Śmiech)
07:21
So --
173
423000
1000
Więc, to była moja natura. Wiedziałem,
07:23
so this was my nature. The thing was, I saw
174
425000
3000
Więc, to była moja natura. Wiedziałem,
07:26
that the route that I took to discovering
175
428000
2000
że droga, którą podążałem do odkrycia
07:28
this focus in my work
176
430000
3000
tej problematyki w mojej twórczości,
07:31
and who I was,
177
433000
2000
tego, kim jestem,
07:33
I saw it as just this road to discovery.
178
435000
2000
że ta droga jest drogą do odkrycia.
07:35
Actually, it was just me embracing my nature,
179
437000
2000
Działałem w zgodzie ze swoją naturą,
07:37
which means
180
439000
2000
co oznacza,
07:39
that I didn't actually fall that far from the tree after all.
181
441000
3000
że nie spadłem aż tak daleko od jabłoni.
07:44
So what does a "scientific mind"
182
446000
2000
No to co robi "naukowy umysł"
07:46
do in the arts?
183
448000
2000
w sztuce?
07:49
Well, I started making comics,
184
451000
1000
Cóż, zacząłem robić komiksy,
07:50
but I also started trying to understand them, almost immediately.
185
452000
2000
ale od razu starałem się je zrozumieć.
07:52
And one of the most important things about comics, I discovered,
186
454000
3000
Jedną z najważniejszych cech komiksu jest to,
07:55
was that comics are a visual medium,
187
457000
2000
że jest on medium wizualnym,
07:57
but they try to embrace all of the senses within it.
188
459000
4000
ale stara się ująć w sobie wszystkie zmysły.
08:01
So, the different elements of comics, like pictures and words,
189
463000
4000
Elementy komiksu, jak obrazy i słowa,
08:05
and the different symbols and everything in between
190
467000
3000
różne symbole i wszystko pomiędzy,
08:08
that comics presents
191
470000
1000
wszystko, co komiks nam oferuje,
08:09
are all funneled through the single conduit of vision.
192
471000
2000
jest przenoszone przez kanał wzroku.
08:11
So you have things like resemblance,
193
473000
2000
Więc chodzi o podobieństwo,
08:13
where something which resembles the physical world can be abstracted
194
475000
3000
coś przypominającego świat fizyczny może być przetwarzane
08:16
in a couple of different directions:
195
478000
2000
w kilku różnych kierunkach:
08:18
abstracted from resemblance,
196
480000
2000
odrywane od podobieństwa,
08:20
but still retaining the complete meaning,
197
482000
2000
ale z zachowaniem całego znaczenia,
08:22
or abstracted away from both resemblance and meaning towards the picture plan.
198
484000
4000
lub oderwane zarówno od podobieństwa, jak i znaczenia w stronę obrazu.
08:26
Put all these three together, and you have a nice little map
199
488000
2000
Te trzy bieguny wyznaczają mapę,
08:28
of the entire boundary of visual iconography
200
490000
3000
określającą całą ikonografię wizualną,
08:31
which comics can embrace.
201
493000
2000
w obrębie której komiks może istnieć.
08:33
And if you move to the right you also get language,
202
495000
3000
A jeśli pójdziemy dalej w prawo, dojdziemy do języka,
08:36
because that's abstracting even further from resemblance,
203
498000
3000
który jest bardziej abstrakcyjny względem podobieństwa,
08:39
but still maintaining meaning.
204
501000
2000
ale zachowuje znaczenie.
08:42
Vision is called upon to represent sound
205
504000
2000
Wzrok jest używany do przedstawiania dźwięku
08:44
and to understand the common properties of those two
206
506000
3000
i do pokazania ich wspólnych właściwości,
08:47
and their common heritage, as well.
207
509000
2000
wspólnego dziedzictwa.
08:49
Also, to try to represent the texture of sound
208
511000
3000
Także do tego, by starać się oddać fakturę dźwięku,
08:52
to capture its essential character through visuals.
209
514000
4000
uchwycić jego esencję poprzez elementy wizualne.
08:57
And there's also a balance
210
519000
2000
Jest też w komiksie równowaga
08:59
between the visible and the invisible in comics.
211
521000
2000
między widzialnym i niewidzialnym.
09:02
Comics is a kind of call and response
212
524000
2000
Komiks to rodzaj wezwania do odpowiedzi,
09:04
in which the artist gives you
213
526000
1000
gdzie twórca daje ci
09:05
something to see within the panels,
214
527000
1000
coś do zobaczenia wewnątrz paneli,
09:06
and then gives you something to imagine between the panels.
215
528000
4000
a potem każe ci wyobrażać coś sobie pomiędzy panelami.
09:11
Also, another sense
216
533000
2000
Kolejny element komiksu
09:13
which comics' vision represents, and that's time.
217
535000
3000
oddawany na planie wizualnym to czas.
09:17
Sequence is a very important aspect of comics.
218
539000
3000
Kolejność jest ważnym aspektem komiksu.
09:21
Comics presents a kind of temporal map.
219
543000
2000
Komiksy zawierają mapę czasową.
09:24
And this temporal map was something that energizes modern comics,
220
546000
3000
Dodaje ona energii komiksowi współczesnemu,
09:27
but I was wondering if perhaps it also energizes
221
549000
3000
może dodawała też tej samej energii
09:30
other sorts of forms,
222
552000
2000
innym rodzajom form...
09:32
and I found some in history.
223
554000
1000
Znalazłem przykłady w historii.
09:34
And you can see this same principle operating
224
556000
3000
I te same zasady widać w działaniu
09:37
in these ancient versions of the same idea.
225
559000
3000
w starożytnych wersjach tego samego pomysłu.
09:40
What's happening is, the art form is colliding
226
562000
2000
Forma artystyczna zderza się tu z daną technologią.
09:42
with the given technology,
227
564000
1000
Forma artystyczna zderza się tu z daną technologią.
09:43
whether it's paint on stone, like the Tomb of the Scribe in ancient Egypt,
228
565000
4000
Czy to farba na kamieniu, jak w Grobowcu Skryby w starożytnym Egipcie,
09:47
or a bas-relief sculpture rising up a stone column,
229
569000
2000
czy płaskorzeźba pnąca się po kamiennej kolumnie,
09:50
or a 200-foot-long embroidery,
230
572000
2000
czy 60-metrowy haft,
09:52
or painted deerskin and tree bark
231
574000
2000
czy malowana skóra i kora,
09:54
running across 88 accordion-folded pages.
232
576000
3000
biegnąca przez 88 stron złożonych w harmonijkę.
09:57
What's interesting is, once you hit print --
233
579000
2000
Co ciekawe, kiedy wchodzi druk...
09:59
and this is from 1450, by the way --
234
581000
2000
Czyli od 1450 roku...
10:01
all of the artifacts of modern comics start to present themselves:
235
583000
2000
Techniki nowoczesnego komiksu zaczynają być widoczne:
10:03
rectilinear panel arrangements,
236
585000
2000
prostoliniowy układ paneli,
10:05
simple line drawings without tone
237
587000
2000
prosta kreska bez cieniowania,
10:07
and a left-to-right reading sequence.
238
589000
3000
kolejność czytania od lewej do prawej.
10:11
And within 100 years,
239
593000
1000
W ciągu pierwszych 100 lat dają się zauważyć dymki i podpisy,
10:12
you already start to see word balloons and captions,
240
594000
3000
W ciągu pierwszych 100 lat dają się zauważyć dymki i podpisy,
10:16
and it's really just a hop, skip and a jump from here to here.
241
598000
2000
to już naprawdę tylko mały skok stąd dotąd.
10:19
So I wrote a book about this in '93,
242
601000
2000
Napisałem książkę na ten temat w 1993
10:21
but as I was finishing the book,
243
603000
2000
ale kiedy kończyłem tę książkę,
10:23
I had to do a little bit of typesetting,
244
605000
1000
musiałem zająć się składaniem
10:24
and I was tired of going to my local copy shop to do it,
245
606000
2000
i nie chciało mi się już chodzić do punktu ksero,
10:26
so I bought a computer.
246
608000
2000
więc kupiłem komputer.
10:29
And it was just a little thing -- it wasn't good for much except text entry --
247
611000
3000
To nie było nic wielkiego - był do edycji tekstu...
10:32
but my father had told me about Moore's Law,
248
614000
3000
Ale ojciec opowiadał mi o prawie Moore'a,
10:35
about Moore's Law back in the '70s, and I knew what was coming.
249
617000
3000
jeszcze w latach 70-tych i wiedziałem, co się będzie działo.
10:39
And so, I kept my eyes peeled
250
621000
2000
Zachowywałem więc czujność,
10:41
to see if the sort of changes that happened
251
623000
2000
żeby zobaczyć, czy ten sam rodzaj zmian,
10:43
when we went from pre-print comics to print comics
252
625000
3000
które zaszły w komiksie wraz z wynalezieniem druku,
10:46
would happen when we went beyond, to post-print comics.
253
628000
3000
będzie miał miejsce, kiedy wyjdziemy poza druk.
10:49
So, one of the first things that were proposed
254
631000
2000
Jedną z pierwszych rzeczy,
10:51
was that we could mix the visuals of comics
255
633000
2000
była możliwość łączenia komiksowych obrazów
10:53
with the sound, motion and interactivity
256
635000
2000
z dźwiękiem, ruchem i interaktywnością
10:55
of the CD-ROMs that were being made in those days.
257
637000
2000
płyt CD, które wtedy tworzono.
10:57
This was even before the Web.
258
639000
2000
To było jeszcze przed Internetem.
10:59
And one of the first things they did was,
259
641000
1000
Na samym początku twórcy
11:00
they tried to take the comics page as-is
260
642000
2000
brali zwykłą stronę komiksu
11:02
and transplant it to monitors,
261
644000
1000
i przenosili ją na monitor,
11:03
which was a classic McLuhanesque mistake
262
645000
2000
co jest klasycznym McLuhanowskim błędem -
11:06
of appropriating the shape of the previous technology
263
648000
3000
stosowanie kształtu poprzedniej technologii
11:09
as the content of the new technology.
264
651000
2000
jako treści nowej technologii.
11:11
And so, what they would do is,
265
653000
1000
Więc wszyscy brali
11:12
they'd have these comic pages that resemble print comics pages,
266
654000
2000
te strony komiksowe, takie jak w druku,
11:14
and they would introduce all this sound and motion.
267
656000
3000
i szpikowali je dźwiękiem i ruchem.
11:18
The problem was, that if you go with this idea --
268
660000
2000
Ale jeśli pamiętacie o tej podstawowej idei,
11:20
this basic idea that space equals time in comics --
269
662000
3000
że przestrzeń w komiksie to czas
11:23
what happens is that when you introduce sound and motion,
270
665000
2000
to po wprowadzeniu dźwięku i ruchu,
11:25
which are temporal phenomena that can only be represented through time,
271
667000
4000
które są zjawiskami czasowymi,
11:29
then they break with that continuity of presentation.
272
671000
5000
zaburzona zostaje ciągłość prezentacji.
11:35
Interactivity was another thing.
273
677000
1000
Następnie komiksy stały się hipertekstowe.
11:36
There were hypertext comics.
274
678000
1000
Następnie komiksy stały się hipertekstowe.
11:37
But the thing about hypertext
275
679000
1000
Wszystko w hipertekście jest pomieszane i poplątane.
11:38
is that everything in hypertext is either here, not here or connected to here;
276
680000
3000
Wszystko w hipertekście jest pomieszane i poplątane.
11:41
it's profoundly non-spatial.
277
683000
2000
Hipertekst jest nieprzestrzenny.
11:43
The distance from Abraham Lincoln to a Lincoln penny,
278
685000
3000
Odległość od Abrahama Lincolna do monety z Lincolnem,
11:46
the Penny Marshall to the Marshall Plan
279
688000
2000
z Penny Marshall, do Planu Marshalla,
11:48
to "Plan 9" to nine lives:
280
690000
1000
do "Planu 9", do dziewięciu żyć jest taka sama. (Śmiech)
11:49
it's all the same.
281
691000
2000
do "Planu 9", do dziewięciu żyć jest taka sama. (Śmiech)
11:51
(Laughter)
282
693000
1000
do "Planu 9", do dziewięciu żyć jest taka sama. (Śmiech)
11:52
And -- but in comics, in comics,
283
694000
2000
Ale w komiksach
11:55
every aspect of the work, every element of the work
284
697000
2000
każdy aspekt dzieła, każdy element dzieła
11:58
has a spatial relationship to every other element at all times.
285
700000
3000
zawsze ma przestrzenne odniesienie do innych elementów.
12:01
So the question was:
286
703000
1000
zawsze ma przestrzenne odniesienie do innych elementów.
12:02
was there any way to preserve that spatial relationship
287
704000
3000
Czy można zachować ten związek przestrzenny
12:05
while still taking advantage of all of the things
288
707000
2000
jednocześnie korzystając z wszystkich rzeczy,
12:07
that digital had to offer us?
289
709000
2000
które cyfrowe wynalazki mają do zaoferowania?
12:09
And I found my personal answer for this
290
711000
2000
Znalazłem moją odpowiedź na to pytanie
12:11
in those ancient comics that I was showing you.
291
713000
2000
w tych starożytnych komiksach, które widzieliście.
12:14
Each of them has a single unbroken reading line,
292
716000
3000
Każdy z nich ma jedną, nieprzerwaną linię czytania,
12:17
whether it's going zigzag across the walls
293
719000
2000
czy to będzie zygzak na ścianie,
12:19
or spiraling up a column
294
721000
2000
czy spirala wzwyż kolumny,
12:21
or just straight left to right, or even going in a backwards zigzag
295
723000
3000
lub po prostu od lewej do prawej, albo zygzak, idący wstecz
12:24
across those 88 accordion-folded pages.
296
726000
2000
po 88 stronach, złożonych w harmonijkę.
12:26
The same thing is happening, and that is that the basic idea
297
728000
2000
Wszędzie ta sama podstawowa zasada:
12:29
that as you move through space you move through time
298
731000
2000
gdy poruszasz się w przestrzeni, poruszasz się w czasie.
12:31
is being carried out without any compromise,
299
733000
2000
gdy poruszasz się w przestrzeni, poruszasz się w czasie.
12:33
but there were compromises when print hit.
300
735000
3000
Kompromisy zaczynają się wraz z drukiem.
12:36
Adjacent spaces were no longer adjacent moments,
301
738000
3000
Sąsiadujące przestrzenie przestały być sąsiednimi momentami,
12:39
so the basic idea of comics was being broken again and again
302
741000
3000
więc podstawowa idea komiksu była naruszana raz za razem.
12:42
and again and again.
303
744000
1000
więc podstawowa idea komiksu była naruszana raz za razem.
12:43
And I thought, O.K., well,
304
745000
1000
Jeśli to prawda, czy jest jakiś sposób,
12:44
if that's true, is there any way,
305
746000
2000
Jeśli to prawda, czy jest jakiś sposób,
12:47
when we go beyond today's print,
306
749000
2000
kiedy wychodzimy poza dzisiejszy druk,
12:49
to somehow bring that back?
307
751000
2000
żebyś jakoś to przywrócić?
12:52
Now, the monitor
308
754000
2000
Monitor jest tak samo ograniczony jak strony, prawda?
12:55
is just as limited as the page, technically, right?
309
757000
2000
Monitor jest tak samo ograniczony jak strony, prawda?
12:57
It's a different shape, but other than that
310
759000
2000
Ma inny kształt, ale poza tym
12:59
it's the same basic limitation.
311
761000
2000
ma te same podstawowe ograniczenia.
13:01
But that's only if you look at the monitor as a page,
312
763000
3000
Ale tylko, kiedy patrzymy na monitor jako na stronę,
13:05
but not if you look at the monitor as a window.
313
767000
2000
nie - kiedy spojrzeć na niego jak na okno.
13:08
And that's what I proposed: that perhaps we could create these comics
314
770000
2000
Może będziemy mogli tworzyć komiksy
13:10
on an infinite canvas:
315
772000
1000
w nieskończonej przestrzeni:
13:12
along the X axis and the Y axis and staircases.
316
774000
4000
wzdłuż osi X i osi Y i po przekątnych.
13:17
We could do circular narratives that were literally circular.
317
779000
2000
Moglibyśmy tworzyć opowieści cykliczne, dosłownie.
13:19
We could do a turn in a story that was literally a turn.
318
781000
3000
Moglibyśmy wprowadzać w historii zwroty, które byłyby dosłownie zwrotami.
13:23
Parallel narratives could be literally parallel.
319
785000
2000
Równoległe narracje mogłyby być dosłownie równolegle.
13:27
X, Y and also Z.
320
789000
2000
X, Y oraz Z.
13:30
So I had all these notions. This was back in the late '90s,
321
792000
2000
To było pod koniec lat 90.
13:32
and other people in my business thought I was pretty crazy,
322
794000
3000
W mojej branży uważano mnie za szalonego,
13:36
but a lot of people then went on and actually did it.
323
798000
2000
ale wiele osób zaczęło to realizować.
13:38
I'm going to show you a couple now.
324
800000
2000
Pokażę wam teraz kilka przykładów.
13:41
This was an early collage comic by a fellow named Jason Lex.
325
803000
3000
To wczesny kolażowy komiks Jasona Lexa.
13:48
And notice what's going on here.
326
810000
2000
Spójrzcie, co się tu dzieje.
13:50
What I'm searching for is a durable mutation --
327
812000
2000
Szukam trwałych mutacji,
13:52
that's what all of us are searching for.
328
814000
2000
tego, czego szuka każdy z nas.
13:54
As media head into this new era,
329
816000
2000
Kiedy media wstępują w nową epokę,
13:56
we are looking for mutations
330
818000
3000
poszukujemy mutacji
13:59
that are durable, that have some sort of staying power.
331
821000
4000
które byłyby trwałe, które mają jakąś siłę przetrwania.
14:03
Now, we're taking this basic idea of presenting comics in a visual medium,
332
825000
4000
Bierzemy zasadę: prezentacji komiksu w medium wizualnym,
14:07
and then we're carrying it through all the way from beginning to end.
333
829000
3000
a potem konsekwentnie realizujemy ją od początku do końca.
14:10
That's that entire comic you just saw
334
832000
2000
Ten komiks, który oglądaliście
14:12
is up on the screen right now.
335
834000
2000
jest teraz na ekranie w całości.
14:14
But even though we're only experiencing it one piece at a time,
336
836000
3000
Ale choć doświadczamy tego kawałek po kawałku,
14:17
that's just where the technology is right now.
337
839000
2000
to tylko dlatego, że technologia jest teraz w tym miejscu.
14:19
As the technology evolves,
338
841000
2000
W miarę jak technologia rozwinie się,
14:21
as you get full immersive displays and whatnot,
339
843000
3000
jak otrzymamy obrazy z pełnym zanurzeniem i co tam jeszcze,
14:24
this sort of thing will only grow.
340
846000
2000
tego typu rzeczy będzie tylko przybywać.
14:26
It will adapt. It will
341
848000
2000
Zostaną zaadaptowane.
14:28
adapt to its environment:
342
850000
2000
Przystosują się do swojego środowiska:
14:30
it's a durable mutation.
343
852000
2000
to właśnie będzie trwała mutacja.
14:33
Here's another one I'll show you. This is by Drew Weing;
344
855000
2000
Pokażę wam jeszcze jeden. To Drew Weing,
14:35
this is called,
345
857000
1000
"Pop kontempluje śmierć cieplną Wszechświata."
14:36
"Pup Contemplates the Heat Death of the Universe."
346
858000
2000
"Pop kontempluje śmierć cieplną Wszechświata."
15:04
See what's going on here
347
886000
1000
Zobaczcie, co się tu dzieje.
15:06
as we draw these stories on an infinite canvas
348
888000
3000
Kiedy rysujemy historie w nieograniczonej przestrzeni,
15:11
is you're creating a more pure expression
349
893000
3000
tworzymy bardziej czysty wyraz
15:15
of what this medium is all about.
350
897000
2000
tego, o co chodzi w samym medium.
15:22
We'll go by this a little quickly -- you get the idea.
351
904000
2000
Przewiniemy to szybko - widzicie, co się dzieje.
15:24
I just want to get to the last panel.
352
906000
2000
Chcę tylko dojść do ostatniego panelu.
15:32
(Laughter)
353
914000
3000
(Śmiech)
15:35
There we go.
354
917000
1000
Proszę bardzo.
15:38
(Laughter)
355
920000
2000
(Śmiech)
15:43
(Laughter)
356
925000
3000
(Śmiech)
15:49
Just one more.
357
931000
1000
Jeszcze jeden.
15:52
Talk about your infinite canvas.
358
934000
2000
Nieskończona przestrzeń, co?
15:55
It's by a guy named Daniel Merlin Goodbrey in Britain.
359
937000
2000
To komiks Daniela Merlina Goodbreya z Wielkiej Brytanii.
15:58
Why is this important?
360
940000
2000
Dlaczego jest to ważne?
16:01
I think this is important because media,
361
943000
2000
Myślę, że to ważne, bo media,
16:04
all media,
362
946000
1000
dają nam okno, przez które patrzymy z powrotem na nasz świat.
16:06
provide us a window back into our world.
363
948000
3000
dają nam okno, przez które patrzymy z powrotem na nasz świat.
16:09
Now, it could be that motion pictures --
364
951000
2000
Może być tak, że filmy
16:11
and eventually, virtual reality, or something equivalent to it --
365
953000
3000
i rzeczywistość wirtualna, lub jakiś jej odpowiednik...
16:14
some sort of immersive display,
366
956000
2000
Jakiś obraz z zanurzeniem,
16:16
is going to provide us with our most efficient escape from the world that we're in.
367
958000
5000
da nam najskuteczniejsze narzędzie ucieczki od świata, w którym jesteśmy.
16:21
That's why most people turn to storytelling, is to escape.
368
963000
3000
Dlatego większość ludzi zwraca się do opowieści, dla ucieczki.
16:24
But media provides us with a window
369
966000
3000
Ale media dają nam okno
16:27
back into the world that we live in.
370
969000
3000
z powrotem do świata, w którym żyjemy.
16:31
And when media evolve
371
973000
2000
A kiedy media rozwijają się
16:34
so that the identity of the media becomes increasingly unique.
372
976000
5000
ich tożsamość staje się coraz bardziej wyjątkowa.
16:39
Because what you're looking at is, you're looking at comics cubed:
373
981000
3000
Ponieważ obserwujecie komiks pokrojony w kostkę:
16:42
you're looking at comics that are more comics-like than they've ever been before.
374
984000
3000
komiks bardziej podobny do komiksu niż kiedykolwiek wcześniej.
16:46
When that happens, you provide people with multiple ways
375
988000
3000
Kiedy tak się dzieje, ludzie otrzymują wiele dróg
16:49
of re-entering the world through different windows,
376
991000
3000
ponownego wejścia do świata przez różne okna,
16:53
and when you do that, it allows them to triangulate the world that they live in
377
995000
3000
a wtedy - dostrzegają współrzędne świata, w którym żyją
16:56
and see its shape.
378
998000
2000
i jego kształt.
16:58
And that's why I think this is important.
379
1000000
2000
Dlatego myślę, że to jest ważne.
17:00
One of many reasons, but I've got to go now.
380
1002000
2000
To tylko jeden z powodów, ale muszę lecieć. Dziękuję.
17:02
Thank you for having me.
381
1004000
1000
To tylko jeden z powodów, ale muszę lecieć. Dziękuję.
ABOUT THE SPEAKER
Scott McCloud - CartoonistScott McCloud is author of Understanding Comics, a comic book about comics. He's an evangelist for comics as a valid literary form (as more than pulp and kids' stuff) and his admiring fans include a laundry list of superstar cartoonists.
Why you should listen
If not for Scott McCloud, graphic novels and webcomics might be enjoying a more modest Renaissance. The flourishing of cartooning in the '90s and '00s, particularly comic-smithing on the web, can be traced back to his major writings on the comics form. The first, Understanding Comics, is translated into 13 languages, and along with Reinventing Comics and Making Comics, its playful and profound investigations are justly revered as something like the Poetics of sequential art.
McCloud coined the term "infinite canvas" -- for the new comics medium made possible by web browsers. He's an avid user of the medium: My Obsession With Chess was widely popular online, as was The Right Number. Back on the printed page, he wrote and illustrated Zot!, a colorful response to then-trendy grimness and gore in comic books. (He describes the book as "a cross between Peter Pan, Buck Rogers and Marshall McLuhan.")
He's the inventor of the game 5-Card Nancy.
Scott McCloud | Speaker | TED.com