TEDGlobal 2011
Aparna Rao: High-tech art (with a sense of humor)
أبارنا راو: فن التقنية المتطورة (بحس فكاهة)
Filmed:
Readability: 3.5
951,514 views
تعيد الفنانة وزميلة تيد "أبارنا راو" تصور العادي بطرق مفاجئة ومضحكة أحيانا. تقوم راو بإنشاء تثبيتات فنية ذات تكنولوجيا متطورة مع معاونها سورين بورز-- آلة كاتبة ترسل رسائل إلكترونية، كاميرا تتبعك من خلال الغرفة فقط لتجعلك غير مرئي في الشاشة -- والتي تضفي حسا مرحا على الأشياء والتفاعلات العادية.
Aparna Rao - Artist
A part of the Bangalore-based artist duo Pors & Rao, TED Senior Fellow Aparna Rao works with electro-mechanical systems and interactive installations. Full bio
A part of the Bangalore-based artist duo Pors & Rao, TED Senior Fellow Aparna Rao works with electro-mechanical systems and interactive installations. Full bio
Double-click the English transcript below to play the video.
00:15
Hi. Today, I'm going to take you through glimpses
0
0
2000
مرحبا. اليوم، سأقوم بأخذكم في لمحات
00:17
of about eight of my projects,
1
2000
2000
لحوالي ثمانية من مشاريعي،
00:19
done in collaboration with Danish artist Soren Pors.
2
4000
3000
تمت بالتعاون مع الفنان الدانماركي سورين بورز.
00:22
We call ourselves Pors and Rao,
3
7000
2000
نسمي أنفسنا بورز وراو،
00:24
and we live and work in India.
4
9000
2000
ونعيش ونعمل في الهند.
00:26
I'd like to begin with my very first object,
5
11000
3000
أود البدء بأول مشروع لي،
00:29
which I call "The Uncle Phone."
6
14000
2000
والذي سميته "هاتف العم."
00:31
And it was inspired by my uncle's peculiar habit
7
16000
3000
وقد استلهمته من عادة عمي الغريبة
00:34
of constantly asking me to do things for him,
8
19000
2000
في الطلب مني القيام بأشياء من أجله،
00:36
almost like I were an extension of his body --
9
21000
2000
كما لو أنني امتداد لبدنه --
00:38
to turn on the lights or to bring him a glass of water,
10
23000
2000
لتشغيل النور أو احضار كأس ماء له،
00:40
a pack of cigarettes.
11
25000
2000
علبة سجائر.
00:42
And as I grew up, it became worse and worse,
12
27000
2000
وأنا أكبر، صار الأمر أسوء وأسوء،
00:44
And I started to think of it as a form of control.
13
29000
2000
وقد بدأت أفكر فيه كأنه نوع من التحكم.
00:46
But of course, I could never say anything,
14
31000
2000
لكن بالطبع، لم أستطع أبدا أن أقول شيئا،
00:48
because the uncle is a respected figure
15
33000
2000
لأن العم شخص محترم
00:50
in the Indian family.
16
35000
2000
في العائلة الهندية.
00:52
And the situation that irked me and mystified me the most
17
37000
3000
والوضعية التي أغضبتني وأدهشتني أكثر
00:55
was his use of a landline telephone.
18
40000
2000
هي استخدامه للهاتف الأرضي.
00:57
He would hold on to the receiver and expect me to dial a number for him.
19
42000
3000
يمسك بالسماعة ويتوقع مني أن أطلب له الرقم.
01:00
And so as a response and as a gift to my uncle,
20
45000
3000
وبالتالي كرد وكهدية لعمي،
01:03
I made him "The Uncle Phone."
21
48000
2000
صنعت له "هاتف العم."
01:05
It's so long that it requires two people to use it.
22
50000
3000
إنه طويل جدا بحيث يتطلب شخصين لاستخدامه.
01:08
It's exactly the way my uncle uses a phone that's designed for one person.
23
53000
4000
إنها تماما الطريقة التي يستخدم بها عمي الهاتف المصمم لشخص واحد.
01:12
But the problem is that, when I left home and went to college,
24
57000
3000
لكن المشكل أنه، حين خرجت من البيت وذهبت للجامعة،
01:15
I started missing his commands.
25
60000
2000
بدأت أفتقد أوامره.
01:17
And so I made him a golden typewriter
26
62000
2000
وبالتالي صنعت له آلة كاتبة ذهبية
01:19
through which he could dispense his commands
27
64000
2000
من خلالها يمكنه أن يوزع أوامره
01:21
to nephews and nieces around the world as an email.
28
66000
3000
على أبناء وبنات اخوانه حول العالم كرسالة إلكترونية.
01:24
So what he had to do was take a piece of paper, roll it into the carriage,
29
69000
3000
وبالتالي ما كان مطلوب منه القيام به هو أخذ ورقة ولفها في الحامل،
01:27
type his email or command and pull the paper out.
30
72000
3000
طبع رسالته أو أمره ثم سحب الورقة.
01:30
This device would automatically send the intended person
31
75000
3000
هذا الجهاز سيقوم أوتوماتيكيا بإرسال الرسالة كبريد إلكتروني
01:33
the letter as an email.
32
78000
2000
إلى الشخص المعني.
01:35
So here you can see, we embedded a lot of electronics
33
80000
3000
وبالتالي هنا يمكنكم أن تروا، قد دمجنا الكثير من الإلكترونيات
01:38
that understands all of the mechanical actions
34
83000
2000
التي تفهم كل تلك الحركات الميكانيكية
01:40
and converts it to digital.
35
85000
2000
وتحولها إلى رقمية.
01:42
So my uncle is only dealing with a mechanical interface.
36
87000
3000
وبالتالي عمي يتعامل فقط مع الواجهة الميكانيكية.
01:45
And of course, the object had to be very grand and have a sense of ritualism,
37
90000
3000
وبالطبع، فإن الشيئ وجب أن يكون كبيرا ويوفر نوعا من الطقوسية،
01:48
the way my uncle likes it.
38
93000
2000
بالطريقة التي تعجب عمي.
01:50
The next work is a sound-sensitive installation
39
95000
3000
العمل التالي هو تثبيت حساس للصوت
01:53
that we affectionately call "The Pygmies."
40
98000
3000
والذي نسميه بمودة "الأقزام."
01:56
And we wanted to work with a notion of being
41
101000
2000
وأردنا أن نشتغل بمبدأ كوننا
01:58
surrounded by a tribe of very shy, sensitive and sweet creatures.
42
103000
4000
محاطين بقبيلة من المخلوقات الخجولة للغاية والحساسة واللطيفة.
02:02
So how it works is we have these panels, which we have on the wall,
43
107000
3000
إذن فالطريقة التي يشتغل بها هو أننا نتوفر على هذه اللوحات، والتي وضعناها على الحائط،
02:05
and behind them, we have these little creatures which hide.
44
110000
3000
ووراءها، لدينا هذه المخلوقات الصغيرة التي تختبئ.
02:08
And as soon as it's silent, they sort of creep out.
45
113000
3000
وبمجرد أن يعم الصمت، تقوم نوعا ما بالزحف خارجا.
02:11
And if it's even more silent, they stretch their necks out.
46
116000
2000
وإن كانت أكثر صمتا، يمدون أعناقهم خارجا.
02:13
And at the slightest sound, they hide back again.
47
118000
3000
وبسماع أدنى صوت، يختبئون مجددا.
02:16
So we had these panels on three walls of a room.
48
121000
3000
وبالتالي كانت لدينا هذه الألواح في ثلاثة جدران من الغرفة.
02:19
And we had over 500 of these little pygmies hiding behind them.
49
124000
3000
وكان لدينا أكثر من 500 من هذه الأقزام مختبئة خلفها.
02:22
So this is how it works.
50
127000
2000
وبالتالي إليكم طريقة عملها.
02:24
This is a video prototype.
51
129000
2000
هذا نموذج فيديو أولي.
02:26
So when it's quiet, it's sort of coming out from behind the panels.
52
131000
3000
وبالتالي حين يعم الهدوء، تخرج نوعا ما من وراء الألواح.
02:29
And they hear like humans do, or real creatures do.
53
134000
2000
وتسمع مثلما يفعل البشر، أو تفعل الكائنات الحقيقية.
02:31
So they get immune to sounds that scare them after awhile.
54
136000
3000
فإنهم يكونون مناعة من الأصوات التي تخيفهم بعد مدة.
02:34
And they don't react to background sounds.
55
139000
3000
ولا يتفاعلون مع أصوات الخلفية.
02:37
You'll hear a train in moment that they don't react to.
56
142000
3000
ستسمعون قطارا بعد لحظات لا يتفاعلون معه.
02:40
(Noise)
57
145000
2000
(ضجيج)
02:42
But they react to foreground sounds. You'll hear that in a second.
58
147000
3000
لكنهم يتفاعلون مع أصوات المقدمة. ستسمعون ذلك في ثانية.
02:45
(Whistling)
59
150000
3000
(صفير)
02:50
So we worked very hard
60
155000
2000
وبالتالي اشتغلنا بجهد كبير
02:52
to make them as lifelike as possible.
61
157000
3000
لجعلها نابضة بالحياة بقدر الإمكان.
02:56
So each pygmy has its own behavior, psyche,
62
161000
2000
وبالتالي كل قزم له سلوك خاص به، نفسية،
02:58
mood swings, personalities and so on.
63
163000
3000
تقلب مزاج، شخصية وما إلى ذلك.
03:01
So this is a very early prototype.
64
166000
2000
وبالتالي هذا نموذج أولي مبكر.
03:03
Of course, it got much better after that.
65
168000
2000
بالطبع، تحسن كثيرا بعد ذلك.
03:05
And we made them react to people,
66
170000
2000
وجعلناها تتفاعل مع الناس،
03:07
but we found that people were being quite playful and childlike with them.
67
172000
4000
لكننا وجدنا أن الناس يكونون لعوبين وكالأطفال معهم.
03:11
This is a video installation called "The Missing Person."
68
176000
3000
هذا تثبيت فيديو يدعى "الشخص المفقود."
03:14
And we were quite intrigued
69
179000
2000
وقد كنا مفتونين للغاية
03:16
with playing with the notion of invisibility.
70
181000
2000
باللعب على مبدئ التخفي.
03:18
How would it be possible to experience a sense of invisibility?
71
183000
3000
كيف قد يكون ممكنا تجربة حس التخفي؟
03:21
So we worked with a company
72
186000
2000
وبالتالي اشتغلنا مع شركة
03:23
that specializes in camera surveillance,
73
188000
2000
والتي تتخصص في المراقبة بالكاميرا،
03:25
and we asked them to develop a piece of software with us,
74
190000
3000
وطلبنا منهم أن يطوروا لنا برمجية،
03:28
using a camera
75
193000
2000
باستخدام كاميرا
03:30
that could look at people in the room, track them
76
195000
2000
والتي بإمكانها النظر إلى الناس في الغرفة وتعقبهم
03:32
and replace one person with the background, rendering them invisible.
77
197000
3000
وتعويض شخص واحد بالخلفية، وجعله غير مرئي.
03:35
So I'm just going to show you a very early prototype.
78
200000
3000
إذن سأعرض عليكم نموذج أولي مبكر.
03:38
On the right side you can see my colleague Soren,
79
203000
2000
في الجهة اليمنى يمكنكم رؤية زميلي سورين،
03:40
who's actually in the space.
80
205000
2000
والذي هو بالفعل في الفضاء.
03:42
And on the left side, you'll see the processed video
81
207000
2000
وفي الجهة اليسرى، سترون الفيديو المعالج
03:44
where the camera has made him invisible.
82
209000
3000
حيث جعلته الكاميرا غير مرئي.
03:47
Soren enters the room. Pop! He goes invisible.
83
212000
3000
سورين دخل الغرفة. بوب! تحول إلى شيئ غير مرئي.
03:50
And you can see that the camera is tracking him and erasing.
84
215000
3000
ويكنكم رؤية أن الكاميرا تتعقبه وتمحوه.
03:53
It's a very early video,
85
218000
2000
إنه فيديو أولي جدا.
03:55
so we haven't yet dealt with the overlap and all of that,
86
220000
2000
لذلك لم نكن قد تعاملنا مع التداخل وكل ذلك،
03:57
but that got refined pretty soon, later.
87
222000
3000
لكن ذلك تحسن قريبا جدا، لاحقا.
04:00
So how we used it was in a room where we had a camera looking into the space,
88
225000
3000
والطريقة التي استخدمناه بها هو أنه كان في غرفة حيث كان لدينا كاميرا تنظر إلى الفضاء،
04:03
and we had one monitor, one on each wall.
89
228000
3000
وكان لدينا شاشة على كل جدار.
04:06
And as people walked into the room,
90
231000
2000
وبمشي الناس في الغرفة،
04:08
they would see themselves in the monitor, except with one difference:
91
233000
3000
سيرون أنفسهم على الشاشة، باستثناء فرق واحد:
04:11
one person was constantly invisible
92
236000
2000
شخص واحد كان مختفيا دائما
04:13
wherever they moved in the room.
93
238000
2000
أينما تحركوا في الغرفة.
04:15
So this is a work called "The Sun Shadow."
94
240000
2000
هذا عمل يطلق عليه "ظل الشمس."
04:17
And it was almost like a sheet of paper,
95
242000
3000
وقد كان تقريبا مثل ورقة،
04:20
like a cutout of a childlike drawing
96
245000
2000
مثل تقطيع لرسم طفولي
04:22
of an oil spill or a sun.
97
247000
2000
لبقعة نفط أو شمس.
04:24
And from the front, this object appeared to be very strong and robust,
98
249000
3000
ومن الأمام، يظهر هذا الشيء قويا جدا ومتينا،
04:27
and from the side, it almost seemed very weak.
99
252000
3000
ومن الجانب، يظهر وكأنه ضعيف جدا.
04:30
So people would walking into the room and they'd almost ignore it,
100
255000
3000
لذلك فالناس يسيرون في الغرفة وقد يتجاهلونه تقريبا،
04:33
thinking it was some crap laying around.
101
258000
2000
معتقدين أنه فقط قمامة مرمية على الأرض.
04:35
But as soon as they passed by,
102
260000
2000
لكن بمجرد أن يمروا بجانبه،
04:37
it would start to climb up the wall in jerky fashion.
103
262000
2000
يبدأ في تسلق الحائط بطريقة متشنجة.
04:39
And it would get exhausted, and it would collapse every time.
104
264000
3000
وسيشعر بالتعب، وينهار كل مرة.
04:42
(Laughter)
105
267000
2000
(ضحك)
04:44
So this work
106
269000
2000
إذن فهذا يشتغل
04:46
is a caricature of an upside-down man.
107
271000
2000
إنه كاريكاتير لرجل رأسا على عقب.
04:48
His head is so heavy, full of heavy thoughts,
108
273000
2000
رأسه ثقيل جدا، مليء بأفكار ثقيلة،
04:50
that it's sort of fallen into his hat,
109
275000
2000
لدرجة أنه يسقط نوعا ما في قبعته،
04:52
and his body's grown out of him almost like a plant.
110
277000
2000
وجسده قد نبت منه وكأنه نبتة.
04:54
Well what he does is he moves around
111
279000
2000
ما يقوم به هو أنه يتحرك
04:56
in a very drunken fashion on his head
112
281000
2000
بطريقة مترنحة على رأسه
04:58
in a very unpredictable and extremely slow movement.
113
283000
3000
بحركة لا يمكن التنبؤ بها وفي غاية البطء.
05:01
And it's kind of constrained by that circle.
114
286000
3000
وهو نوعا ما مقيد بتلك الدائرة.
05:04
Because if that circle weren't there, and the floor was very even,
115
289000
3000
لأنه إن لم تكن تلك الدائرة هناك، وكان السطح في غاية الاستواء،
05:07
it would start to wander about in the space.
116
292000
2000
سيبدأ في التجول في الفضاء.
05:09
And there's no wires.
117
294000
2000
وليس هناك أسلاك.
05:11
So I'll just show you an instance --
118
296000
2000
إذن سأريكم مثالا --
05:13
so when people enter the room, it activates this object.
119
298000
2000
إذن حين يدخل الناس إلى الغرفة، يتم تفعيل الشيء.
05:15
And it very slowly, over a few minutes,
120
300000
2000
وببطء شديد، على مدى بضع دقائق،
05:17
sort of painfully goes up,
121
302000
2000
يصعد بطريقة مؤلمة نوعا ما،
05:19
and then it gains momentum
122
304000
2000
وثم يكتسب قوة دافعة
05:21
and it looks like it's almost about to fall.
123
306000
2000
ويبدو وكأنه تقريبا على وشك السقوط.
05:23
And this is an important moment,
124
308000
2000
وهذه لحظة مهمة،
05:25
because we wanted to instill in the viewer
125
310000
2000
لأننا أردنا أن نغرس في المشاهد
05:27
an instinct to almost go and help, or save the subject.
126
312000
2000
غريزة أن يذهب ويساعد، أو ينقذه.
05:29
But it doesn't really need it,
127
314000
2000
لكنه لا يحتاج ذلك حقا،
05:31
because it, again, sort of manages to pull itself up.
128
316000
3000
لأنه، مجددا، يستطيع أن يرفع نفسه نوعا ما.
05:34
So this work was a real technical challenge for us,
129
319000
3000
وهذا العمل كان تحديا تقنيا حقيقيا لنا،
05:37
and we worked very hard, like most of our works, over years
130
322000
3000
وقد اشتغلنا بشق الأنفس، مثل معظم أعمالنا، على مدى سنوات
05:40
to get the mechanics right and the equilibrium and the dynamics.
131
325000
3000
لجعل الميكانيكا صحيحة وتحقيق توازن الحركية.
05:43
And it was very important for us
132
328000
2000
وقد كانت في غاية الأهمية لنا
05:45
to establish the exact moment that it would fall,
133
330000
3000
أن نعين اللحظة الدقيقة التي سيسقط فيها،
05:48
because if we made it in a way that it would topple over,
134
333000
3000
لأنه إن جعلناه بطريقة ما بحيث يسقط،
05:51
then it would damage itself,
135
336000
2000
فإنه قد يؤذي نفسه،
05:53
and if it didn't fall enough, it wouldn't instill that fatalism,
136
338000
3000
وإن لم يسقط بما فيه الكفاية، لن يوحي بتلك القدرية،
05:56
or that sense of wanting to go and help it.
137
341000
2000
أو الشعور بالرغبة في مساعدته.
05:58
So I'm going to show you a very quick video
138
343000
2000
إذن سأعرض عليكم فيديو سريع
06:00
where we are doing a test scenario -- it's much faster.
139
345000
2000
حيث نقوم بسيناريو تجريبي -- إنه أكثر سرعة بكثير.
06:02
That's my colleague. He's let it go.
140
347000
2000
هذا زميلي. لقد أطلقه.
06:04
Now he's getting nervous, so he's going to go catch it.
141
349000
2000
الآن يشعر بالعصبية، وبالتالي سيذهب للامساك به.
06:06
But he doesn't need to,
142
351000
2000
لكنه لا يحتاج ذلك،
06:08
because it manages to lift itself up on its own.
143
353000
2000
لأنه يدبر رفع نفسه بنفسه.
06:10
So this is a work that we were very intrigued with,
144
355000
3000
إذن فهذا عمل كنا في مفتونين به،
06:13
working with the aesthetic of fur
145
358000
2000
العمل مع جمالية الفراء
06:15
embedded with thousands of tiny different sizes
146
360000
3000
مضمنة بآلاف الأحجام الصغيرة المختلفة
06:18
of fiber optics, which twinkle like the night sky.
147
363000
3000
من الألياف الضوئية، والتي تتلألأ مثل السماء ليلا.
06:21
And it's at the scale of the night sky.
148
366000
2000
وهي بمقياس السماء ليلا.
06:23
So we wrapped this around a blob-like form,
149
368000
2000
وهكذا قمنا بلف هذه على شكل يشبه فقاعة،
06:25
which is in the shape of a teddy bear,
150
370000
2000
والتي هي على شكل دمية دب،
06:27
which was hanging from the ceiling.
151
372000
2000
والذي كان معلقا على السطح.
06:29
And the idea was to sort of contrast
152
374000
2000
والفكرة كانت أن نباين نوعا ما
06:31
something very cold and distant and abstract like the universe
153
376000
3000
شيئا باردا للغاية وبعيدا وتجريديا مثل الكون
06:34
into the familiar form of a teddy bear,
154
379000
2000
في شكل اعتيادي مثل دمية الدب،
06:36
which is very comforting and intimate.
155
381000
2000
والتي هي مريحة وحميمية.
06:38
And the idea was that at some point
156
383000
2000
والفكرة كانت أنه في مرحلة ما
06:40
you would stop looking at the form of a teddy bear
157
385000
2000
ستتوقف عن النظر إلى شكل دمية الدب
06:42
and you would almost perceive it to be a hole in the space,
158
387000
3000
وستميزها تقريبا على أنها حفرة في الفضاء،
06:45
and as if you were looking out into the twinkling night sky.
159
390000
3000
وكما لو أنك تنظر إلى سماء ليلية وامضة.
06:49
So this is the last work, and a work in progress,
160
394000
2000
وهذا هو آخر عمل، وهو في طور الانجاز،
06:51
and it's called "Space Filler."
161
396000
2000
ويدعى "حاشي الفضاء."
06:53
Well imagine a small cube that's about this big
162
398000
2000
حسنا، تخيلوا مكعبا صغيرا بهذا القدر
06:55
standing in front of you in the middle of the room,
163
400000
2000
واقفا أمامك في وسط الغرفة،
06:57
and as you approached it, it tried to intimidate you
164
402000
3000
وبمجرد أن تقترب منه، حاول تخويفك
07:00
by growing into a cube
165
405000
2000
بالنمو إلى مكعب
07:02
that's twice its height and [eight] times its volume.
166
407000
3000
هو بضعف ارتفاعه وأربعة أضعاف حجمه.
07:05
And so this object is constantly expanding and contracting
167
410000
3000
وبالتالي هذا الشيء يتمدد ويتقلص باستمرار
07:08
to create a dynamic with people moving around it --
168
413000
2000
لخلق ديناميكية مع الناس الذين يتحركون من حوله --
07:10
almost like it were trying
169
415000
2000
وكأنه يحاول نوعا ما
07:12
to conceal a secret within its seams or something.
170
417000
2000
اخفاء سر داخل لحاماته أو ما شابه.
07:14
So we work with a lot of technology,
171
419000
3000
وبالتالي نشتغل بتكنولوجيا كثيرة،
07:17
but we don't really love technology,
172
422000
2000
لكننا لا نحب التكنولوجيا فعلا،
07:19
because it gives us a lot of pain in our work over years and years.
173
424000
3000
لأنها تسبب لنا الكثير من الوجع في عملنا على مر السنين.
07:22
But we use it because we're interested
174
427000
2000
لكننا نستخدمها لأننا مهتمون
07:24
in the way that it can help us
175
429000
2000
بالطريقة التي يمكن أن تساعدنا بها
07:26
to express the emotions and behavioral patterns
176
431000
3000
في التعبير عن أنماط المشاعر والسلوكات
07:29
in these creatures that we create.
177
434000
2000
في هذه الكائنات التي نبدع.
07:31
And once a creature pops into our minds,
178
436000
2000
وبمجرد أن يتبادر إلى ذهننا مخلوق،
07:33
it's almost like the process of creation
179
438000
2000
وكأنها تقريبا عملية إبداع
07:35
is to discover the way this creature really wants to exist
180
440000
3000
هو اكتشاف الطريقة التي يريد بها هذا المخلوق فعلا أن يوجد
07:38
and what form it wants to take and what way it wants to move.
181
443000
2000
والشكل الذي يريد أن يتخذه والطريقة التي يريد التحرك بها.
07:40
Thank you.
182
445000
2000
شكرا لكم.
07:42
(Applause)
183
447000
2000
(تصفيق)
ABOUT THE SPEAKER
Aparna Rao - ArtistA part of the Bangalore-based artist duo Pors & Rao, TED Senior Fellow Aparna Rao works with electro-mechanical systems and interactive installations.
Why you should listen
With the clever use of technology, TED Fellow Aparna Rao creates art installations that let people experience familiar objects and interactions in refreshingly humorous ways. From her sound-sensative "Pygmies" to her 2-person "Uncle Phone," Rao's work encourages participation rather than spectatorship. By combining high-tech and high-art, she imbues her creations with playful expression and quirky behaviors.
Rao studied at the National Institute of Design in Ahmedabad, India, and at Interaction Design Institute in Italy. In 2005 she partnered with Soren Pors and they've worked in collaboration ever since as Pors & Rao.
Aparna Rao | Speaker | TED.com