TEDGlobal 2011
Aparna Rao: High-tech art (with a sense of humor)
아파나 라오: (유머 감각이 있는) 하이테크 예술
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아티스트이자 테드 연구원인 아파나 라오는 익숙한 것들을 놀라운 그리고 종종 유머러스한 방법으로 다시 상상해냅니다. 공동 작업자 소렌 포스와 함께 첨단 기술 설치 미술을 만듭니다. 이메일을 보내는 타자기라든가 방에서 당신이 보이지 않도록 감시하는 카메라든지를 통해 평범한 물건과 일상적인 상호작용에 재미를 첨가합니다.
Aparna Rao - Artist
A part of the Bangalore-based artist duo Pors & Rao, TED Senior Fellow Aparna Rao works with electro-mechanical systems and interactive installations. Full bio
A part of the Bangalore-based artist duo Pors & Rao, TED Senior Fellow Aparna Rao works with electro-mechanical systems and interactive installations. Full bio
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Hi. Today, I'm going to take you through glimpses
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안녕하세요. 오늘 전 여러분께
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of about eight of my projects,
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덴마크 작가 소렌 포스와 공동작업한
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done in collaboration with Danish artist Soren Pors.
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3000
약 8개의 작품을 여러분께 소개할 겁니다.
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We call ourselves Pors and Rao,
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우리는 스스로를 '포스 & 라오'라고 부릅니다.
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and we live and work in India.
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인도에서 살며 작업 활동을 하죠.
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I'd like to begin with my very first object,
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11000
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제 첫 작품으로 시작하고 싶군요.
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which I call "The Uncle Phone."
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제가 '삼촌 전화기'라고 부르는 것입니다.
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And it was inspired by my uncle's peculiar habit
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이것은 저의 삼촌의 독특한 습관에 의해 영감을 얻었죠.
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of constantly asking me to do things for him,
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삼촌은 끊임없이 제게 잔신부름을 시키곤 하셨는데
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almost like I were an extension of his body --
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어떨 땐 제가 마치 그의 연장된 팔다리 같다는 생각이 들었습니다.
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to turn on the lights or to bring him a glass of water,
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불을 켠다거나, 물잔을 갖다 달라거나,
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a pack of cigarettes.
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담배 한 갑 갖다달라고 할 땐 말이죠.
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And as I grew up, it became worse and worse,
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그리고 제가 자라면서 그것은 더욱 심해졌습니다.
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And I started to think of it as a form of control.
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그리고 통제의 한 형태로 생각되더군요.
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But of course, I could never say anything,
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물론, 전 어떤 말도 할 수 없었습니다.
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because the uncle is a respected figure
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삼촌은 인도 가족 내에서 존경받는
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in the Indian family.
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위치에 있기 때문입니다.
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And the situation that irked me and mystified me the most
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그리고 절 짜증나게 하고 가장 혼란스럽게 한 상황은 삼촌이
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was his use of a landline telephone.
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유선 전화기로 전화를 걸 때였습니다.
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He would hold on to the receiver and expect me to dial a number for him.
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그는 수화기를 들고 제가 번호를 누르도록 했었습니다.
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And so as a response and as a gift to my uncle,
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그래서 그에 대한 응답이자 삼촌께 선물로,
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I made him "The Uncle Phone."
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제가 만든 것이 이 "삼촌 전화기"입니다.
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It's so long that it requires two people to use it.
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이것은 너무 길어서 두 사람이 있어야만 사용할 수 있죠.
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It's exactly the way my uncle uses a phone that's designed for one person.
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4000
이것이 딱 제 삼촌이 한 사람을 위해 디자인된 전화기를 사용한 방법이죠.
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But the problem is that, when I left home and went to college,
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하지만 문제는, 제가 막상 대학을 가기 위해 집을 나오게 되자
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I started missing his commands.
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삼촌의 잔심부름 명령들을 그리워하게 됐다는 겁니다.
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And so I made him a golden typewriter
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그래서 삼촌께 황금 타자기를 만들어서 드렸습니다.
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through which he could dispense his commands
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이 타자기로 삼촌은 전 세계
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to nephews and nieces around the world as an email.
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조카들에게 이메일로 심부름을 시킬 수 있습니다.
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So what he had to do was take a piece of paper, roll it into the carriage,
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삼촌이 할 일은 종이를 끼워 넣고, 편지나
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type his email or command and pull the paper out.
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여러 명령을 친 후 종이를 빼냅니다.
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This device would automatically send the intended person
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그러 이 기기가 자동으로 명한 사람에게
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the letter as an email.
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78000
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편지를 이메일로 보내는 거죠.
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So here you can see, we embedded a lot of electronics
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80000
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여기 보시다시피, 저희가 많은 전자부품이 집어넣은 것을 보실 수 있습니다.
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that understands all of the mechanical actions
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83000
2000
이것들이 기계적인 동작을 모두 이해하고
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and converts it to digital.
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전산처리하여 보내는 거죠.
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So my uncle is only dealing with a mechanical interface.
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87000
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저의 삼촌은 기계적인 인터페이스만 대하면 되죠.
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And of course, the object had to be very grand and have a sense of ritualism,
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90000
3000
물론 이 기기는 매우 큼직하고 의식적인 느낌을 살려 만들었습니다.
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the way my uncle likes it.
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93000
2000
삼촌의 취향에 맞게 말이죠.
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The next work is a sound-sensitive installation
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다음 작품은 소리에 민감한 설치 작품입니다.
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that we affectionately call "The Pygmies."
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98000
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우리가 애칭으로 '피그미족'이라고 부릅니다.
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And we wanted to work with a notion of being
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저희는 아주 민감하며 수줍고 귀여운 부족에 의해
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surrounded by a tribe of very shy, sensitive and sweet creatures.
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103000
4000
둘러싸인 듯한 느낌을 표현하고 싶었습니다.
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So how it works is we have these panels, which we have on the wall,
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3000
그래서 어떻게 했는가 하면, 이 패널들을 벽에 붙이고
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and behind them, we have these little creatures which hide.
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110000
3000
그 뒤에, 이 작은 생물들을 숨겨놓았죠.
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And as soon as it's silent, they sort of creep out.
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그러면 조용해지자마자, 얘네들은 살살 나옵니다.
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And if it's even more silent, they stretch their necks out.
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116000
2000
더욱더 조용해지면, 그들은 목을 쏙 빼고 봅니다.
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And at the slightest sound, they hide back again.
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118000
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그리고 아주 희미한 소리에도 그들은 다시 숨습니다.
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So we had these panels on three walls of a room.
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121000
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저희는 방 안 세 벽에 이러한 패널들을 설치하고
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And we had over 500 of these little pygmies hiding behind them.
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124000
3000
500명 이상의 피그미들을 그 패널들 뒤에 숨게 했습니다.
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So this is how it works.
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이것이 작동하는 모습입니다.
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This is a video prototype.
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비디오 프로토타입이죠.
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So when it's quiet, it's sort of coming out from behind the panels.
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131000
3000
조용할 때에는 패널 뒤에서 나오지요.
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And they hear like humans do, or real creatures do.
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또한 그들은 인간이나 생물처럼 소리를 듣습니다.
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So they get immune to sounds that scare them after awhile.
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136000
3000
그래서 그들을 놀라게 했던 소리에도 시간이 지나면 면역이 됩니다.
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And they don't react to background sounds.
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139000
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그리곤 더는 배경 소리에 반응하지 않죠.
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You'll hear a train in moment that they don't react to.
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잠시 후에 그들이 반응하지 않는 기차 소리를 듣게 되실 겁니다.
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(Noise)
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(소음)
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But they react to foreground sounds. You'll hear that in a second.
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147000
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하지만 그들은 전경의 새로운 소리에는 반응하죠. 곧 들으시게 될 겁니다.
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(Whistling)
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(휘파람)
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So we worked very hard
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그래서, 저희는 최대한 그들이 생물처럼
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to make them as lifelike as possible.
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157000
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보이도록 하기 위해 많은 노력을 기울였습니다.
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So each pygmy has its own behavior, psyche,
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161000
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해서 각각의 피그미들은 자신만의 몸짓과 마음성격을 갖고 있죠.
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mood swings, personalities and so on.
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163000
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기분도 바뀌고, 성격들 등도 제각각 있습니다.
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So this is a very early prototype.
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166000
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그래서 이것은 매우 초기의 프로토타입입니다.
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Of course, it got much better after that.
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168000
2000
물론, 그 이후로 훨씬 더 나아졌죠.
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And we made them react to people,
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170000
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그리고 우리는, 그들이 사람들에게 반응하도록 했습니다.
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but we found that people were being quite playful and childlike with them.
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172000
4000
하지만 우리는 사람들이 매우 즐거워하고 피그미들과 함께 어린아이처럼 된다는 사실을 발견했죠.
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This is a video installation called "The Missing Person."
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176000
3000
이것은 '실종인물' 비디오 설치 작품입니다.
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And we were quite intrigued
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179000
2000
우리는 '보이지 않는다'는 개념에
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with playing with the notion of invisibility.
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181000
2000
상당히 흥미를 갖고 있엇습니다.
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How would it be possible to experience a sense of invisibility?
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183000
3000
어떻게 하면 보이지 않는다는 감각을 경험할 수 있을까요?
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So we worked with a company
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186000
2000
해서 감시 카메라 전문 회사와
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that specializes in camera surveillance,
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188000
2000
저희는 함께 작업했습니다.
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and we asked them to develop a piece of software with us,
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190000
3000
우리는 그들에게 함께 소프트웨어를 개발하도록 요청했습니다.
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using a camera
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193000
2000
카메라를 사용하여
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that could look at people in the room, track them
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195000
2000
방에 있는 한 사람을 배경과 바꿔치기해서
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and replace one person with the background, rendering them invisible.
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197000
3000
보이지 않게 만들어 주는 거죠.
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So I'm just going to show you a very early prototype.
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200000
3000
여러분께 아주 초기의 프로토타입을 보여 드리겠습니다.
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On the right side you can see my colleague Soren,
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203000
2000
오른편에 여러분은 제 동료 소렌를 볼 수 있습니다.
03:40
who's actually in the space.
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205000
2000
실제 공간에 있죠.
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And on the left side, you'll see the processed video
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207000
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그리고 왼편에, 여러분은 처리된 영상을 볼 수 있습니다.
03:44
where the camera has made him invisible.
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209000
3000
카메라가 그를 투명 인간으로 만든 거죠.
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Soren enters the room. Pop! He goes invisible.
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212000
3000
소렌이 방에 들어가고, 펑! 그는 이제 보이지 않습니다.
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And you can see that the camera is tracking him and erasing.
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215000
3000
여러분은 카메라가 그를 추적해서 지우고 있는 것을 볼 수 있습니다.
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It's a very early video,
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218000
2000
그것은 매우 초기의 동영상입니다.
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so we haven't yet dealt with the overlap and all of that,
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220000
2000
해서 우리는 아직 영상을 덧씌우는 작업이나 기타 등등을 아직 하지 않았습니다.
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but that got refined pretty soon, later.
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222000
3000
하지만 곧 그것들은 후에 다듬어집니다.
04:00
So how we used it was in a room where we had a camera looking into the space,
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225000
3000
저희가 어떻게 했냐면, 방에 공간을 바라보고 있는 카메라를 하나 설치하고,
04:03
and we had one monitor, one on each wall.
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228000
3000
각각의 벽에 모니터를 하나씩 설치했습니다.
04:06
And as people walked into the room,
90
231000
2000
그리고 사람들이 방 안으로 걸어들어오면
04:08
they would see themselves in the monitor, except with one difference:
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233000
3000
그들은 모니터에서 자신의 모습을 보게 되죠. 단 한 가지 차이를 제외하고 말입니다.
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one person was constantly invisible
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236000
2000
누군가 한 사람은 지속적으로 보이지 않게 됩니다.
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wherever they moved in the room.
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238000
2000
그 누군가가 방에 어느 쪽으로 이동하든지 말입니다.
04:15
So this is a work called "The Sun Shadow."
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240000
2000
이것은 '태양의 그림자'라 불리는 작품입니다.
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And it was almost like a sheet of paper,
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242000
3000
그리고 어린이가 쏟은 기름이나 태양을 그린 듯한
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like a cutout of a childlike drawing
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245000
2000
그림을 오려낸
04:22
of an oil spill or a sun.
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247000
2000
한 장의 종이 같죠.
04:24
And from the front, this object appeared to be very strong and robust,
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249000
3000
그리고 정면에서 이것은 매우 강하고 견고한 듯 나타납니다.
04:27
and from the side, it almost seemed very weak.
99
252000
3000
그리고 측면에서 아주 약한 것 같죠.
04:30
So people would walking into the room and they'd almost ignore it,
100
255000
3000
그래서 사람들이 방에 걸어들어오면 이를 거의 무시합니다.
04:33
thinking it was some crap laying around.
101
258000
2000
그냥 널려 있는 쓰레기라고 생각하면서요.
04:35
But as soon as they passed by,
102
260000
2000
하지만 곧 그들이 이를 지나치자마자
04:37
it would start to climb up the wall in jerky fashion.
103
262000
2000
그것은 육포같이 떨면서 벽을 타고 올라가기 시작합니다.
04:39
And it would get exhausted, and it would collapse every time.
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264000
3000
그리고 그것은 곧 녹초가 되어 매번 떨어지곤 합니다.
04:42
(Laughter)
105
267000
2000
(웃음)
04:44
So this work
106
269000
2000
그래서 이 작품은 거꾸로 선
04:46
is a caricature of an upside-down man.
107
271000
2000
사람을 풍자한 겁니다.
04:48
His head is so heavy, full of heavy thoughts,
108
273000
2000
그 사람의 머리는 무거운 생각이 가득 차서 매우 무겁습니다.
04:50
that it's sort of fallen into his hat,
109
275000
2000
그래서 자신의 모자에 머리가 빠지는 (떨어지는) 셈이죠.
04:52
and his body's grown out of him almost like a plant.
110
277000
2000
그리고 그의 몸은 식물처럼 자라나는 거고요.
04:54
Well what he does is he moves around
111
279000
2000
뭐, 그가 하는 것은 주변을 머리를 발 삼아
04:56
in a very drunken fashion on his head
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281000
2000
취한 사람처럼 돌아다니는 거죠.
04:58
in a very unpredictable and extremely slow movement.
113
283000
3000
매우 예측 불가능하고 매우 느린 동작으로 말입니다.
05:01
And it's kind of constrained by that circle.
114
286000
3000
그리고 행동 범위는 저 원에 의해서 제약당하게 됩니다.
05:04
Because if that circle weren't there, and the floor was very even,
115
289000
3000
저 원 동그라미가 저기 없었고 바닥이 평평했다면
05:07
it would start to wander about in the space.
116
292000
2000
그것은 저 공간에서 방황하기 시작할 겁니다.
05:09
And there's no wires.
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294000
2000
저기엔 어떠한 와이어도 없습니다.
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So I'll just show you an instance --
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296000
2000
여러분께 예를 보여 드리죠.
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so when people enter the room, it activates this object.
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298000
2000
사람들이 방에 들어가면 그것이 이 작품을 활성화합니다.
05:15
And it very slowly, over a few minutes,
120
300000
2000
그리고 아주 서서히 몇 분 동안에 걸쳐서
05:17
sort of painfully goes up,
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302000
2000
고통스럽게 올라갑니다.
05:19
and then it gains momentum
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304000
2000
그리고 탄력을 받게 되죠.
05:21
and it looks like it's almost about to fall.
123
306000
2000
그리곤 거의 떨어질 것처럼 보입니다.
05:23
And this is an important moment,
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308000
2000
이것이 매우 중요한 순간입니다.
05:25
because we wanted to instill in the viewer
125
310000
2000
왜냐면 우리는 관람자들이 서서히 본능적으로 돕거나
05:27
an instinct to almost go and help, or save the subject.
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312000
2000
이것을 구하고자 하는 마음이 생기길 원했거든요.
05:29
But it doesn't really need it,
127
314000
2000
하지만, 실제로 도움이 필요하진 않죠.
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because it, again, sort of manages to pull itself up.
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316000
3000
또한 자신을 스스로 올릴 수 있게 되어 있거든요.
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So this work was a real technical challenge for us,
129
319000
3000
그래서 이 작품은 기술적으로 많은 어려움이 있던 작품이었습니다.
05:37
and we worked very hard, like most of our works, over years
130
322000
3000
매우 열심히 작업했죠. 저희의 대부분의 다른 작품들처럼 몇 년에 걸쳐서요.
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to get the mechanics right and the equilibrium and the dynamics.
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325000
3000
기계적인 역학이 제대로 작동하고 원하는 평형과 움직임이 나오도록요.
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And it was very important for us
132
328000
2000
그리고 저희에게 그것이 넘어지는 정확한 순간을
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to establish the exact moment that it would fall,
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아는 것이 매우 중요했습니다.
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because if we made it in a way that it would topple over,
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우리가 이것이 완전히 넘어지도록 만들었다면
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then it would damage itself,
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2000
그 자체에 손상이 올 것이고,
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and if it didn't fall enough, it wouldn't instill that fatalism,
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반대로 충분히 넘어가지 않는다면 그 숙명적인 느낌,
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or that sense of wanting to go and help it.
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가서 도와주고 싶다는 느낌이 안 들겠지요.
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So I'm going to show you a very quick video
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여러분께 제가 짧은 영상 하나를 보여 드리겠습니다.
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where we are doing a test scenario -- it's much faster.
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저희가 테스트 시나리오를 하고 있던 겁니다. 그것은 훨씬 더 빠릅니다.
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That's my colleague. He's let it go.
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제 동료고요. 그가 이제 놓을 겁니다.
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Now he's getting nervous, so he's going to go catch it.
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지금 그는 긴장하게 되고 그를 잡아주려 할 겁니다.
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But he doesn't need to,
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하지만 그는 도움이 필요 없죠.
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because it manages to lift itself up on its own.
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자신을 세워 놓을 수 있거든요.
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So this is a work that we were very intrigued with,
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이것은 우리가 털의 아름다움과 함께 작업하는 것에
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working with the aesthetic of fur
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흥미를 느낀 겁니다.
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embedded with thousands of tiny different sizes
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수천 개의 작은 다양한 크기의 광섬유를 넣었습니다.
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of fiber optics, which twinkle like the night sky.
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마치 반짝이는 밤하늘 같은 광섬유들이죠.
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And it's at the scale of the night sky.
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그리고 그것은 밤하늘의 규모입니다.
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So we wrapped this around a blob-like form,
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그래서 우리는 덩어리 같은 형태로 포장을 했습니다.
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which is in the shape of a teddy bear,
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천장에 매달려 있는
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which was hanging from the ceiling.
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곰 인형 모양으로요.
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And the idea was to sort of contrast
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그리고 아이디어는 대조의 일종입니다.
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something very cold and distant and abstract like the universe
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뭔가 매우 춥고 멀고 추상적인 우주와 같은 것이
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into the familiar form of a teddy bear,
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곰 인형과 같은 익숙한 형태로 다가오도록 말이죠.
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which is very comforting and intimate.
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편안하고 친밀한 곰 인형처럼 말입니다.
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And the idea was that at some point
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아이디어는 관찰자가 어느 시점이 지나면
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you would stop looking at the form of a teddy bear
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곰 인형의 형태만 보는 것이 아니고
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and you would almost perceive it to be a hole in the space,
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마치 우주의 한 작은 구멍처럼 보게 되는 거였죠.
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and as if you were looking out into the twinkling night sky.
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마치 우리가 반짝이는 밤하늘을 보듯이요.
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So this is the last work, and a work in progress,
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이것이 제 마지막 작품이고 아직 진행 중인 작품입니다.
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and it's called "Space Filler."
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'공간 채우개'라고 불립니다.
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Well imagine a small cube that's about this big
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이 정도 크기의 작은 정육면체를 상상해보십시오.
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standing in front of you in the middle of the room,
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방 한가운데 여러분 앞에 놓여있죠.
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and as you approached it, it tried to intimidate you
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그리고 여러분이 가까이 가면 그것은 당신을 위협하려 합니다.
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by growing into a cube
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높이가 두 배 늘고 부피는 여덟 배가 더 큰
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that's twice its height and [eight] times its volume.
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정육면체로 크기를 키워서요.
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And so this object is constantly expanding and contracting
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그래서 이 개체는 계속 늘었다 줄었다 합니다.
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to create a dynamic with people moving around it --
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주변 사람들과 활발한 움직임을 만들기 위해서요.
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almost like it were trying
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마치 그 안의 어떤 비밀이나
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to conceal a secret within its seams or something.
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무언가를 숨기려 하는 것처럼요.
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So we work with a lot of technology,
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그래서 저희는 많은 기술을 이용해서 작업하지만,
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but we don't really love technology,
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정말로 기술을 사랑하진 않습니다.
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because it gives us a lot of pain in our work over years and years.
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왜냐하면 매해 갈수록 저희 작품에 고통을 주거든요.
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But we use it because we're interested
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하지만 우린 관심이 있기 때문에 이를 사용합니다.
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in the way that it can help us
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그것이 우리에게 도움이 되는 쪽으로요.
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to express the emotions and behavioral patterns
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우리가 만들어낸 이 생물들의
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in these creatures that we create.
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감정과 행동 패턴을 표현하기 위해서요.
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And once a creature pops into our minds,
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일단 어떠한 생물은 우리 마음에 나타나면
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it's almost like the process of creation
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창조의 과정은 마치 이 생물들이
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is to discover the way this creature really wants to exist
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실제로 존재하고 싶어하는 방식, 형태, 또 어떤 식으로 움직이고자
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and what form it wants to take and what way it wants to move.
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하는지를 발견하는 거에 가깝습니다.
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Thank you.
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감사합니다.
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(Applause)
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447000
2000
(박수)
ABOUT THE SPEAKER
Aparna Rao - ArtistA part of the Bangalore-based artist duo Pors & Rao, TED Senior Fellow Aparna Rao works with electro-mechanical systems and interactive installations.
Why you should listen
With the clever use of technology, TED Fellow Aparna Rao creates art installations that let people experience familiar objects and interactions in refreshingly humorous ways. From her sound-sensative "Pygmies" to her 2-person "Uncle Phone," Rao's work encourages participation rather than spectatorship. By combining high-tech and high-art, she imbues her creations with playful expression and quirky behaviors.
Rao studied at the National Institute of Design in Ahmedabad, India, and at Interaction Design Institute in Italy. In 2005 she partnered with Soren Pors and they've worked in collaboration ever since as Pors & Rao.
Aparna Rao | Speaker | TED.com