TED2005
Scott McCloud: The visual magic of comics
سكو مكلاود: السحر البصري للرسوم الهزلية
Filmed:
Readability: 4.2
1,211,621 views
في هذا السحر عن الرسوم الهزلية الذي لا يمكن تجاهله, يحول سكوت مكلاود قالب العرض التقديمي لما يشبه تجربة الرسومات الكارتونية, حيث تحولات متعددة الألوان تطير عبر خيالات الطفولة والتخيلات المستقبلية التي تستطيع أعيننا سمعها ولمسها.
Scott McCloud - Cartoonist
Scott McCloud is author of Understanding Comics, a comic book about comics. He's an evangelist for comics as a valid literary form (as more than pulp and kids' stuff) and his admiring fans include a laundry list of superstar cartoonists. Full bio
Scott McCloud is author of Understanding Comics, a comic book about comics. He's an evangelist for comics as a valid literary form (as more than pulp and kids' stuff) and his admiring fans include a laundry list of superstar cartoonists. Full bio
Double-click the English transcript below to play the video.
00:18
Of the five senses,
0
0
1000
من بين الحواس الخمس,
00:19
vision is the one that I appreciate the most,
1
1000
3000
البصر هي التي أقدرها أكثر,
00:22
and it's the one that I can least take for granted.
2
4000
3000
وهي الوحيدة التي أستطيع على الأقل أخذها كمسلمة.
00:25
I think this is partially due to my father, who was blind.
3
7000
3000
أعتقد أن ذلك يعود جزئيا لوالدي, الذي كان أعمى.
00:29
It was a fact that he didn't make much of a fuss about, usually.
4
11000
2000
وفي الحقيقة أنه لم يثر ضجة للأمر, عادة.
00:31
One time in Nova Scotia,
5
13000
1000
في مرة من المرات في نوفا سكوشا
00:32
when we went to see a total eclipse of the sun --
6
14000
2000
عندما ذهبنا لنشاهد كسوف كلي للشمس --
00:35
yeah, same one as in the Carly Simon song,
7
17000
2000
نعم تماما مثل ما في أغنية كارلي سايمون,
00:37
which may or may not refer
8
19000
2000
والتي قد ترتبط أو لا ترتبط
00:39
to James Taylor, Warren Beatty or Mick Jagger; we're not really sure.
9
21000
3000
بجايمس تايلور أو وارن بيتي أو ميك جاغر, نحن لسنا متأكدين حقيقة.
00:42
They handed out these dark plastic viewers
10
24000
3000
كانو يوزعون تلك النظارات البلاستيكية الغامقة
00:45
that allowed us to look directly at the sun
11
27000
2000
التي سمحت لنا بالنظر إلى الشمس مباشرة
00:47
without damaging our eyes.
12
29000
1000
بدون إتلاف أعيننا
00:49
But Dad got really scared:
13
31000
1000
لكن أبي خاف فعلا:
00:50
he didn't want us doing that.
14
32000
1000
لم يرد أن نفعل ذلك.
00:52
He wanted us instead to use these cheap cardboard viewers
15
34000
3000
بدلا عن ذلك أرادنا أن نستخدم نظارات رخيصة كرتونية
00:55
so that there was no chance at all that our eyes would be damaged.
16
37000
3000
حيث لا يكون هناك أي إحتمال أن تتلف أعيننا
00:59
I thought this was a little strange at the time.
17
41000
1000
فكرت في أن الأمر غريب بعض الشيء وقتها.
01:01
What I didn't know at the time
18
43000
1000
لكن ما لم أكن أعرفه وقتها
01:02
was that my father had actually been born with perfect eyesight.
19
44000
2000
أن والدي ولد بحاسة نظر سليمة تماما.
01:05
When he and his sister Martha were just very little,
20
47000
2000
عندما كان وأخته مارثا صغيرين جدا,
01:07
their mom took them out to see a total eclipse --
21
49000
3000
أخذتهم أمهم لمشاهدة كسوف كلي --
01:10
or actually, a solar eclipse --
22
52000
1000
أو في الواقع, كسوف جزئي --
01:11
and not long after that,
23
53000
1000
وبعد ذلك بفترة قصيرة,
01:12
both of them started losing their eyesight.
24
54000
3000
بدأ كلاهما بفقدان نظرهما.
01:16
Decades later,
25
58000
1000
وبعد عقود,
01:17
it turned out that the source of their blindness
26
59000
2000
تبين أن السبب في إصابتهم بالعمى
01:19
was most likely some sort of bacterial infection.
27
61000
3000
كان في الغالب نوع من الإصابة البكتيرية.
01:22
As near as we can tell,
28
64000
1000
وبقدر معرفتنا,
01:23
it had nothing whatsoever to do with that solar eclipse,
29
65000
4000
لم يتعلق الأمر بأي شكل بذلك الكسوف الجزئي,
01:27
but by then my grandmother had already gone to her grave
30
69000
2000
ولكن عندها كانت جدتي قد توفيت
01:29
thinking it was her fault.
31
71000
1000
ظانة أنه خطؤها.
01:32
So, Dad graduated Harvard in 1946,
32
74000
3000
إذن, تخرج والدي من هارفرد في 1946,
01:35
married my mom,
33
77000
1000
وتزوج من والدتي,
01:36
and bought a house in Lexington, Massachusetts,
34
78000
3000
واشترى منزلا في ليسكنتون في ماساتشوستس,
01:39
where the first shots were fired against the British in 1775,
35
81000
4000
حيث حدث أول إطلاق نار ضد البريطانيين عام 1775,
01:43
although we didn't actually hit any of them until Concord.
36
85000
2000
مع أننا لم نصب أيا منهم حتى كونكورد.
01:45
He got a job working for Raytheon,
37
87000
2000
حصل على وظيفة لدى رايثيون
01:47
designing guidance systems,
38
89000
2000
مصمما لنظم التوجيه,
01:49
which was part of the Route 128 high-tech axis in those days --
39
91000
3000
والتي كانت جزءا من محور طريق 128 للتقنية المتقدمة في تلك الأيام
01:52
so the equivalent of Silicone Valley in the '70s.
40
94000
3000
المعادل لوادي السيليكون في السبعينات.
01:55
Dad wasn't a real militaristic kind of guy;
41
97000
3000
لم يكن والدي من النوع العسكري حقيقة
01:58
he just really felt bad that he wasn't able to fight in World War II
42
100000
3000
لكنه شعر بالأسف لأنه لم يستطع المشاركة في الحرب العالمية الثانية
02:01
on account of his handicap,
43
103000
1000
بسبب إعاقته,
02:02
although they did let him get through
44
104000
2000
مع أنهم تركوه يجتاز
02:04
the several-hour-long army physical exam
45
106000
4000
الإمتحان الطبي الطويل
02:08
before they got to the very last test,
46
110000
1000
قبل أن يصلوا للإختبار الأخير,
02:09
which was for vision.
47
111000
1000
الخاص بالنظر.
02:10
(Laughter)
48
112000
4000
(ضحك)
02:14
So, Dad started racking up all of these patents
49
116000
3000
ثم بدأ أبي يتكديس كل براءات الإختراعات تلك
02:17
and gaining a reputation as a blind genius, rocket scientist, inventor.
50
119000
3000
وحصل على سمعة عظيمة كأعمى عبقري, عالم صواريخ, مخترع.
02:20
But to us he was just Dad,
51
122000
1000
لكن بالنسبة لنا كان فقط أبانا,
02:21
and our home life was pretty normal.
52
123000
4000
وكانت حياتنا المنزلية عادية جدا.
02:25
As a kid, I watched a lot of television
53
127000
2000
كطفل, شاهدت التلفاز بكثرة
02:27
and had lots of nerdy hobbies
54
129000
2000
وكن لدي الكثير من الإهتمامات العلمية الغريبة
02:29
like mineralogy and microbiology and the space program
55
131000
3000
كعلم المعادن والأحياء الدقيقة والبرنامج الفضائي
02:32
and a little bit of politics.
56
134000
1000
والقليل من السياسة.
02:33
I played a lot of chess.
57
135000
2000
لعبت الشطرنج بكثرة.
02:35
But at the age of 14,
58
137000
1000
ولكن عندما بلغت الرابعة عشرة,
02:36
a friend of mine got me interested in comic books,
59
138000
1000
أثار أحد أصدقائي إهتمامي بالكتب الهزلية المصورة
02:37
and I decided that was what I wanted to do for a living.
60
139000
3000
وقررت أن هذا هو ما أريد عمله لكسب العيش.
02:41
So, here's my dad:
61
143000
1000
إذن, هذا أبي
02:42
he's a scientist, he's an engineer and he's a military contractor.
62
144000
5000
إنه عالم, مهندس, متعاقد مع الجيش.
02:48
So, he has four kids, right?
63
150000
3000
ولديه أربعة أبناء, صحيح؟
02:51
One grows up to become a computer scientist,
64
153000
1000
كبرأحدهم ليصبح عالم كمبيوتر,
02:52
one grows up to join the Navy,
65
154000
2000
كبر آخر وانضم للقوات البحرية
02:55
one grows up to become an engineer,
66
157000
1000
كبر الثالث وأصبح مهندسا,
02:57
and then there's me:
67
159000
1000
وكنت هناك:
02:59
the comic book artist.
68
161000
2000
فنان الكتب الهزلية المصورة.
03:01
(Laughter)
69
163000
3000
(ضحك)
03:04
Which, incidentally, makes me the opposite of Dean Kamen,
70
166000
1000
مما يجعلني متطابق تماما مع نقيض دين كامين.
03:05
because I'm a comic book artist, son of an inventor,
71
167000
2000
لأنني فنان كتب هزلية, ابن لمخترع,
03:07
and he's an inventor, son of a comic book artist.
72
169000
2000
وهو مخترع, ابن لفنان كتب هزلية.
03:10
(Laughter)
73
172000
1000
(ضحك)
03:11
Right, it's true.
74
173000
2000
صحيح, إنها حقيقة.
03:13
(Applause)
75
175000
3000
(تصفيق)
03:16
The funny thing is, Dad had a lot of faith in me.
76
178000
2000
الغريب في الأمر, كان أبي مؤمنا بي بشدة.
03:18
He had faith in my abilities as a cartoonist,
77
180000
3000
كان مؤمنا بقدراتي كرسام كارتوني,
03:21
even though he had no direct evidence that I was any good whatsoever:
78
183000
3000
مع أنه لم يكن لديه دليل على أنني كنت جيدا على الإطلاق:
03:24
everything he saw was just a blur.
79
186000
2000
كل ما رآه هو ضباب فقط
03:26
Now, this gives a real meaning to the term "blind faith,"
80
188000
2000
وهذا يعطي معني حقيقي لعبارة "إيمان أعمى,"
03:28
which doesn't have the same negative connotation for me that it does for other people.
81
190000
4000
والتي لا تحمل نفس الدلالة السلبية بالنسبة لي كما للآخرين
03:33
Now, faith in things which cannot be seen, which cannot be proved,
82
195000
3000
والآن, الأيمان بالأشياء التي لا يمكن أن نراها, أو أن نثبتها,
03:36
is not the sort of faith that I've ever really related to all that much.
83
198000
4000
هو ليس ذلك النوع من الإيمان الذي أرتبط به فعلا
03:40
I tend to like science,
84
202000
1000
أميل لتفضيل العلم,
03:41
where what we see
85
203000
2000
حيث ما نراه
03:43
and can ascertain are the foundation of what we know.
86
205000
3000
و نستطيع التحقق منه هو أساس ما نعرفه.
03:47
But there's a middle ground, too.
87
209000
2000
لكن هنالك أرض محايدة كذلك.
03:49
A middle ground tread by people like poor old Charles Babbage,
88
211000
3000
أرض محايدة وطئ عليها أشخاص مثل تشارلز بابيج
03:52
and his steam-driven computers that were never built.
89
214000
4000
وكمبيوتراته البخارية التي لم تبنى.
03:56
Nobody really understood what it was that he had in mind,
90
218000
2000
لم يفهم أحد حقيقة ما كان يجول في ذهنه
03:58
except for Ada Lovelace,
91
220000
3000
بإستثناء أدا لوفليس,
04:02
and he went to his grave trying to pursue that dream.
92
224000
3000
ومات محاولا إنجاز ذلك الحلم
04:05
Vannevar Bush with his Memex --
93
227000
2000
فانيفار بوش مع الميمكس خاصته --
04:07
this idea of all of human knowledge at your fingertips --
94
229000
3000
فكرة أن تكون كل المعرفة الإنسانية عند طرف إصبعك --
04:10
he had this vision.
95
232000
2000
كانت لديه هذه الرؤية.
04:12
And I think a lot of people in his day
96
234000
1000
وأعتقد أن أناس كثيرون فى أيامه
04:13
probably thought he was a bit of a kook.
97
235000
2000
إعتقدوا غالباً أنه مجنون
04:15
And, yeah, we can look back in retrospect and say,
98
237000
2000
ونعم نستطيع أن ننظر للوراء ونقول
04:17
yeah, ha-ha, you know -- it's all microfilm. But that's --
99
239000
4000
نعم.. ها ها كما تعرفون إنه مجرد مايكروفيلم ولكنه
04:21
that's not the point. He understood the shape of the future.
100
243000
3000
ليس هذا هو المهم. لقد فهم شكل المستقبل
04:24
So did J.C.R. Licklider and his notions for computer-human interaction.
101
246000
4000
وكذلك فعل جى. سى. أر ليكلدير وإنطباعه عن تفاعل الكمبيوتر والإنسان
04:28
Same thing: he understood the shape of the future,
102
250000
3000
ونفس الشئ : لقد فهم شكل المستقبل
04:31
even though it was something that would
103
253000
3000
ومع ذلك كان شيئاً
04:34
only be implemented by people much later.
104
256000
3000
سينفذه أشخاص آخرون في زمن لاحق.
04:37
Or Paul Baran, and his vision for packet switching.
105
259000
3000
أو بول بارون, ونظريته عن تحويل الرزم (تقنية نقل البيانات في الشبكات)
04:40
Hardly anybody listened to him in his day.
106
262000
2000
لم يستمع إليه أحد فى أيامه
04:43
Or even the people who actually pulled it off,
107
265000
2000
أو حتى الأشخاص الذين أنجزوا مهمة
04:45
the people at Bolt, Beranek and Newman in Boston,
108
267000
3000
الأشخاص فى شركة بولت, بيرانك و نيومان فى بوسطن
04:48
who just would sketch out these structures
109
270000
2000
الذين رسموا مسودات عن هذه الهياكل
04:50
of what would eventually become a worldwide network,
110
272000
3000
الشئ الذى سيكون فى النهاية شبكة عالمية
04:53
and sketching things on the back of napkins and on note papers
111
275000
4000
ورسم مسودات عن أشياء فى خلفيات المناديل والمدونات
04:57
and arguing over dinner at Howard Johnson's --
112
279000
2000
ويتناقشون على الغداء عند مطعم هوارد جونسون --
04:59
on Route 128 in Lexington, Massachusetts,
113
281000
2000
فى الطريق 128 فى ليكسينجتون ماساتشوسيتس
05:01
just two miles from where I was studying the Queen's Gambit Deferred
114
283000
3000
على بعد ميلين فقط كنت أدرس تراجعة جامبيد للملكة (نقلة في الشطرنج)
05:04
and listening to Gladys Knight & the Pips
115
286000
2000
وأستمع الى فرقة جلاديس نايت و البيبس
05:06
singing "Midnight Train to Georgia," while --
116
288000
2000
يغنون "قطار منتصف الليل إلى جورجيا," بينما --
05:08
(Laughter)
117
290000
1000
(ضحك)
05:09
-- in my dad's big easy chair, you know?
118
291000
3000
في كرسي والدي المريح, كما تعرفون
05:12
So, three types of vision, right?
119
294000
2000
إذن, هناك ثلاثة أنواع من الرؤى, صحيح؟
05:14
Vision based on what one cannot see:
120
296000
3000
رؤية مبنية على ما لا يمكن للشخص رؤيته:
05:17
the vision of that unseen and unknowable.
121
299000
3000
تلك الرؤية غير مرئية وغير معروفة
05:20
The vision of that which has already been proven or can be ascertained.
122
302000
3000
والرؤية التي قد تم إثباتها أو يمكن التثبت منها.
05:23
And this third kind
123
305000
2000
وهذا النوع الثالث
05:26
of vision, of something which
124
308000
2000
من الرؤى عن أشياء
05:28
can be, which may be,
125
310000
1000
يمكن, أو قد يمكن,
05:30
based on knowledge, but is as yet unproven.
126
312000
3000
بناءا على المعرفة ولكنه إلى الآن ليس مثبتا.
05:33
Now, we've seen a lot of examples of people who are pursuing that sort of vision in science,
127
315000
5000
والآن, لقد رأينا العديد من الأمثلة عن أشخاص يسعون وراء ذلك النوع من الرؤى في العلوم,
05:38
but I think it's also true in the arts, it's true in politics,
128
320000
2000
ولكني أعتقد أن ذلك حقيقة أيضا بالنسبة للفنون, وهو حقيقة في السياسة,
05:40
it's even true in personal endeavors.
129
322000
3000
وهو حقيقة أيضا في المساعي الشخصية.
05:43
What it comes down to, really, is four basic principles:
130
325000
2000
وفي نهاية الأمر, حقيقة, هي أربعة مبادئ أساسية:
05:45
learn from everyone,
131
327000
2000
تعلم من الجميع,
05:47
follow no one,
132
329000
2000
لا تتبع أحد,
05:49
watch for patterns,
133
331000
2000
إبحث عن الأنماط
05:51
and work like hell.
134
333000
1000
واعمل بمنتهى الجدية.
05:52
I think these are the four principles that go into this.
135
334000
3000
أعتقد أن هذه هي المبادئ الأربعة المتضمنة.
05:55
And it's that third one, especially,
136
337000
2000
والثالث على وجه الخصوص,
05:57
where visions of the future
137
339000
2000
حيث الرؤى المستقبلية
05:59
begin to manifest themselves.
138
341000
2000
تبدأ بإظهار نفسها.
06:01
What's interesting is that this particular way of looking at the world,
139
343000
2000
المثير في الأمر هو هذه الطريقة المحددة في رؤية العالم,
06:04
is, I think, only one of four different ways
140
346000
2000
هي في أعتقادي إحدى أربعة طرق
06:06
that manifest themselves in different fields of endeavor.
141
348000
2000
التي تظهر نفسها في مختلف مجالات المساعي.
06:08
In comics, I know that
142
350000
2000
في الرسوم الهزلية, وأعرف هذا.
06:10
it results in sort of a formalist attitude
143
352000
3000
تنتج بشكل موقف ميال الى الشكلية
06:13
towards trying to understand how it works.
144
355000
2000
بإتجاه محاولة فهم كيف تعمل الأشياء.
06:15
Then there's another, more classical, attitude
145
357000
3000
وهنالك النوع الآخر ذو الموقف الأكثر تقليدية
06:18
which embraces beauty and craft.
146
360000
2000
الذي يقدر الجمالية والصنعة.
06:20
Another one which believes in the pure transparency of content.
147
362000
4000
ونوع آخر يؤمن بالشفافية المطلقة حول المحتوى.
06:24
And then another
148
366000
2000
ونوع آخر
06:26
which emphasizes the authenticity of human experience --
149
368000
2000
يعبر عن أصالة التجربة الإنسانية --
06:28
and honesty, and rawness.
150
370000
2000
والمصداقية, والخامية.
06:30
These are four very different ways of looking at the world. I even gave them names.
151
372000
2000
هناك أربعة طرق مختلفة تماما للنظر إلى العالم, حتى أنني أسميتهم.
06:32
The classicist, the animist, and formalist and iconoclast.
152
374000
4000
التقليدية والرسومية والقالبية والإيقونية.
06:36
Interestingly, it seemed to correspond more or less
153
378000
1000
والمثير أنه, يتوافق بشكل أو آخر
06:37
to Jung's four subdivisions of human thought.
154
379000
3000
ليشمل أربعة تقسيمات من الفكر الإنساني.
06:42
And they reflect a dichotomy of art and delight
155
384000
2000
وتعكس تناصف بين الفن و الحياة
06:44
on left and the right;
156
386000
2000
على اليمين واليسار,
06:46
tradition and revolution on the top and the bottom.
157
388000
2000
التقليد الموروث والثورة بين الأعلى والأسفل.
06:48
And if you go on the diagonal, you get content and form --
158
390000
2000
وإذا نظرت بشكل قطري, تجد المحتوى والقالب --
06:50
and then beauty and truth.
159
392000
2000
وكذلك الجمال والحقيقة.
06:52
And it probably applies just as much
160
394000
1000
و تقريبا ينطبق هذا بنفس المقدار
06:53
to music and to movies and to fine art,
161
395000
3000
على الموسيقى والأفلام والفنون الجميلة,
06:56
which has nothing whatsoever to do with vision at all,
162
398000
3000
التي ليس لها علاقة على الإطلاق بالنظر,
06:59
or for that matter, nothing to do with our conference theme of
163
401000
3000
وكذك لا علاقة لها بشعار مؤتمرنا
07:02
"Inspired by Nature" --
164
404000
1000
"ملهم من الطبيعة"--
07:03
except to the extent of the fable of the frog
165
405000
3000
بإستثناء إمتداد قصة الضفدع
07:06
who gives the ride to the scorpion on his back to get across the river
166
408000
3000
الذي نقل العقرب على ظهره ليعبر النهر
07:09
because the scorpion promises not to sting him,
167
411000
2000
لأن العقرب وعده أن لا يلدغه,
07:11
but then the scorpion does sting him anyway and they both die,
168
413000
2000
ولدغه العقرب مع ذلك وماتا كلاهما,
07:13
but not before the frog asks him why and the scorpion says,
169
415000
3000
ولكن ليس قبل أن يسأل الضفدع العقرب لماذا وعندها يجيب العقرب,
07:16
"Because it's my nature" --
170
418000
1000
"لأنها طبيعتي" --
07:17
in that sense, yes.
171
419000
2000
بهذا المعنى, نعم.
07:19
(Laughter)
172
421000
2000
(ضحك)
07:21
So --
173
423000
1000
إذن --
07:23
so this was my nature. The thing was, I saw
174
425000
3000
كانت هذه طبيعتي, كان الأمر أنني رأيت
07:26
that the route that I took to discovering
175
428000
2000
أن الطريق الذي سلكته للإستكشاف
07:28
this focus in my work
176
430000
3000
هذا التركيز في عملي
07:31
and who I was,
177
433000
2000
وكوني من أكون,
07:33
I saw it as just this road to discovery.
178
435000
2000
رأيت أنه فقط بهذا الطريق للإستكشاف.
07:35
Actually, it was just me embracing my nature,
179
437000
2000
كنت فقط أقدر طبيعتي, حقيقة,
07:37
which means
180
439000
2000
ما يعني
07:39
that I didn't actually fall that far from the tree after all.
181
441000
3000
أنني حقيقة لم أسقط بعيدا عن الشجرة في نهاية الأمر.
07:44
So what does a "scientific mind"
182
446000
2000
إذن ما الذي يفعله "عقل علمي"
07:46
do in the arts?
183
448000
2000
في الفنون؟
07:49
Well, I started making comics,
184
451000
1000
حسنا, بدأت بإنشاء الرسوم الهزلية,
07:50
but I also started trying to understand them, almost immediately.
185
452000
2000
ولكني بنفس الوقت تقريبا بدأت محاولة فهمها.
07:52
And one of the most important things about comics, I discovered,
186
454000
3000
وأكتشفت أن أحد أهم الأشياء في الرسوم الهزلية,
07:55
was that comics are a visual medium,
187
457000
2000
أن الرسوم الهزلية وسيط مرئي,
07:57
but they try to embrace all of the senses within it.
188
459000
4000
لكنه يحاول تقدير جميع الحواس معا ضمنه.
08:01
So, the different elements of comics, like pictures and words,
189
463000
4000
إذن العناصر المختلفة للرسوم الهزلية, كالصور والكلمات.
08:05
and the different symbols and everything in between
190
467000
3000
وكل الرموز وكل ما بينهم
08:08
that comics presents
191
470000
1000
مما تقدمه الرسوم الهزلية
08:09
are all funneled through the single conduit of vision.
192
471000
2000
تجمع بشكل محوري في هذه القناة البصرية.
08:11
So you have things like resemblance,
193
473000
2000
إذن لدينا أشياء مثل الشبه,
08:13
where something which resembles the physical world can be abstracted
194
475000
3000
حيث يمكن تجريد شيء يمكن تشبيهه في العالم الحقيقي
08:16
in a couple of different directions:
195
478000
2000
في إثنين من الإتجاهات المختلفة:
08:18
abstracted from resemblance,
196
480000
2000
مجردة من الشبه,
08:20
but still retaining the complete meaning,
197
482000
2000
لكنها لا تزال تحمل المعنى الكامل,
08:22
or abstracted away from both resemblance and meaning towards the picture plan.
198
484000
4000
أو مجردة بعيدا عن الشبه والمعنى نحو تخطيط صورة.
08:26
Put all these three together, and you have a nice little map
199
488000
2000
إجمع هذه الثلاثة معا, وتحصل على خريطة لطيفة صغيرة
08:28
of the entire boundary of visual iconography
200
490000
3000
لكل حدود الرسوم الأيقونية البصرية
08:31
which comics can embrace.
201
493000
2000
التي يمكن للرسوم الهزلية تضمينها.
08:33
And if you move to the right you also get language,
202
495000
3000
وإذا توجهت لليمين ستجد اللغة كذلك,
08:36
because that's abstracting even further from resemblance,
203
498000
3000
لأن ذلك تجريد أكثر من الشبه,
08:39
but still maintaining meaning.
204
501000
2000
لكنه لا يزال يحمل المعنى.
08:42
Vision is called upon to represent sound
205
504000
2000
يستدعى النظر ليعبر عن الصوت
08:44
and to understand the common properties of those two
206
506000
3000
وأيضا لفهم الخصائص المعتادة لذلك الصوت
08:47
and their common heritage, as well.
207
509000
2000
وكذلك موروثاته.
08:49
Also, to try to represent the texture of sound
208
511000
3000
أيضا لمحاولة تقديم نوعية مادة الصوت
08:52
to capture its essential character through visuals.
209
514000
4000
للتعبير عن أساسياتها الشخصية عبر المرئيات.
08:57
And there's also a balance
210
519000
2000
وهناك أيضا توازن
08:59
between the visible and the invisible in comics.
211
521000
2000
بين المرئي وغير المرئي في الرسوم الهزلية.
09:02
Comics is a kind of call and response
212
524000
2000
الرسوم الهزلية نوع من النداء والإستجابة
09:04
in which the artist gives you
213
526000
1000
الذي يمنحك إياه الفنان
09:05
something to see within the panels,
214
527000
1000
شيء لتراه في اللوحات,
09:06
and then gives you something to imagine between the panels.
215
528000
4000
ويمنحك شيء لتتخيله بين اللوحات.
09:11
Also, another sense
216
533000
2000
ومعنى آخر
09:13
which comics' vision represents, and that's time.
217
535000
3000
تقدمه رؤى الرسوم وهو الزمن
09:17
Sequence is a very important aspect of comics.
218
539000
3000
التسلسل عنصر مهم جدا في الرسوم الهزلية.
09:21
Comics presents a kind of temporal map.
219
543000
2000
الرسوم تقدم نوعا ما من الخارطة الزمنية.
09:24
And this temporal map was something that energizes modern comics,
220
546000
3000
وهذه الخارطة الزمنية كانت مولدة للطاقة في الرسوم الهزلية الحديثة,
09:27
but I was wondering if perhaps it also energizes
221
549000
3000
ولكني كنت أتساءل إن كانت تولد الطاقة أيضا
09:30
other sorts of forms,
222
552000
2000
بأشكال أخرى,
09:32
and I found some in history.
223
554000
1000
ووجدت بعضها في التاريخ.
09:34
And you can see this same principle operating
224
556000
3000
وتستطيعون مشاهدة نفس المبدأ يعمل
09:37
in these ancient versions of the same idea.
225
559000
3000
في هذه الإصدارات الأثرية من نفس الفكرة.
09:40
What's happening is, the art form is colliding
226
562000
2000
الذي يحدث هو, تقابل القوالب الفنية
09:42
with the given technology,
227
564000
1000
مع التقنية المتوفرة,
09:43
whether it's paint on stone, like the Tomb of the Scribe in ancient Egypt,
228
565000
4000
إن كانت ملونة على الحجر كالمخططات على القبور في مصر القديمة ,
09:47
or a bas-relief sculpture rising up a stone column,
229
569000
2000
أو منحوتات التماثيل البارزة في عمود حجري,
09:50
or a 200-foot-long embroidery,
230
572000
2000
أو زخرفة بطول مئتي قدم,
09:52
or painted deerskin and tree bark
231
574000
2000
أو جلد أيل ملون ولحاء شجر
09:54
running across 88 accordion-folded pages.
232
576000
3000
تسري عبر ثمانية وثمانون طية ورق على شكل الأوكورديون.
09:57
What's interesting is, once you hit print --
233
579000
2000
المثير للدهشة هو أنه عند ضغطك على زر الطباعة --
09:59
and this is from 1450, by the way --
234
581000
2000
وبالمناسبة هذا من العام 1450 --
10:01
all of the artifacts of modern comics start to present themselves:
235
583000
2000
تبدأ كل الرسوم الحديثة الإنسانية الصنع بتقديم نفسها:
10:03
rectilinear panel arrangements,
236
585000
2000
بتنظيم لوحي مستقيم,
10:05
simple line drawings without tone
237
587000
2000
رسم خطي بسيط بدون أسلوب
10:07
and a left-to-right reading sequence.
238
589000
3000
و تسلسل قراءة من اليسار الى اليمين.
10:11
And within 100 years,
239
593000
1000
وخلال مئة عام,
10:12
you already start to see word balloons and captions,
240
594000
3000
تبدأ بمشاهدة بالونات الكلام والعناوين,
10:16
and it's really just a hop, skip and a jump from here to here.
241
598000
2000
وهي حقا نقلات صغيرة من هنا أى هنا.
10:19
So I wrote a book about this in '93,
242
601000
2000
وقد كتبت كتابا حول هذا في عام ثلاثة وتسعون,
10:21
but as I was finishing the book,
243
603000
2000
وبينما كنت أنهي الكتاب,
10:23
I had to do a little bit of typesetting,
244
605000
1000
إحتجت أن أجري بعض تنضيد الحروف,
10:24
and I was tired of going to my local copy shop to do it,
245
606000
2000
وكنت متعبا من الذهاب إلى المطبعة المحلية للقيام بذلك,
10:26
so I bought a computer.
246
608000
2000
لذا إشتريت كمبيوتر.
10:29
And it was just a little thing -- it wasn't good for much except text entry --
247
611000
3000
وكان شيئا صغيرا -- لم يفدني بشيء أكثر من إدخال النصوص --
10:32
but my father had told me about Moore's Law,
248
614000
3000
ولكن والدي كان قد أخبرني عن قانون موور,
10:35
about Moore's Law back in the '70s, and I knew what was coming.
249
617000
3000
في السبعينات وكنت أعلم ما سيحدث.
10:39
And so, I kept my eyes peeled
250
621000
2000
وهكذا, أبقيت عيني مفتوحتين
10:41
to see if the sort of changes that happened
251
623000
2000
لأرى نوع التغيير الذي يحدث
10:43
when we went from pre-print comics to print comics
252
625000
3000
عندما إنتقلنا من الرسوم مسبقة الطباعة إلى الرسوم المطبوعة
10:46
would happen when we went beyond, to post-print comics.
253
628000
3000
ما سيحدث عندما نذهب بعد ذلك, الى الرسوم لاحقة الطبع.
10:49
So, one of the first things that were proposed
254
631000
2000
إذن كان من أول المقترحات المقدمة
10:51
was that we could mix the visuals of comics
255
633000
2000
هو أن نخلط بين مرئيات الرسوم الهزلية
10:53
with the sound, motion and interactivity
256
635000
2000
مع الصوت والحركة والتفاعل
10:55
of the CD-ROMs that were being made in those days.
257
637000
2000
في الأقراص المدمجة المصنعة تلك الأيام
10:57
This was even before the Web.
258
639000
2000
كان ذلك قبل الإنترنت.
10:59
And one of the first things they did was,
259
641000
1000
وكانت إحدى أول المحاولات,
11:00
they tried to take the comics page as-is
260
642000
2000
أن يأخذوا صفحات الرسوم الهزلية كما هي
11:02
and transplant it to monitors,
261
644000
1000
وزرعها في الشاشات
11:03
which was a classic McLuhanesque mistake
262
645000
2000
وكان ذلك خطأ مكلونسكي تقليدي
11:06
of appropriating the shape of the previous technology
263
648000
3000
من محاولة ملائمة شكل التقنية السابقة
11:09
as the content of the new technology.
264
651000
2000
لتكون محتوى التقنية الجديدة.
11:11
And so, what they would do is,
265
653000
1000
وكان ما فعلوه هو,
11:12
they'd have these comic pages that resemble print comics pages,
266
654000
2000
الحصول على صفحات الرسوم المتمثلة كصفحات رسوم مطبوعة,
11:14
and they would introduce all this sound and motion.
267
656000
3000
ويضيفوا كل تلك الأصوات والحركة.
11:18
The problem was, that if you go with this idea --
268
660000
2000
المشكلة كانت,أنه إذا توجهت مع هذه الفكرة --
11:20
this basic idea that space equals time in comics --
269
662000
3000
الفكرة البسيطة أن المساحة تساوي الزمن في الرسوم الهزلية --
11:23
what happens is that when you introduce sound and motion,
270
665000
2000
ما يحدث هو أنه عند إضافة الصوت والحركة,
11:25
which are temporal phenomena that can only be represented through time,
271
667000
4000
وهي ظواهر زمنية يمكن تقديمها فقط خلال الزمن,
11:29
then they break with that continuity of presentation.
272
671000
5000
فإنها ستقوم بمقاطعة إستمرارية التقديم.
11:35
Interactivity was another thing.
273
677000
1000
التفاعلية كانت شيئا آخر.
11:36
There were hypertext comics.
274
678000
1000
وجدت الرسوم الهزلية ذات النصوص الفائقة.(اللينكات)
11:37
But the thing about hypertext
275
679000
1000
لكن الأمر المتعلق بالنصوص الفائقة
11:38
is that everything in hypertext is either here, not here or connected to here;
276
680000
3000
هو أن كل شيء هو متوفر هنا أو غير متوفر هنا أو متصل بهنا
11:41
it's profoundly non-spatial.
277
683000
2000
إنها بشكل يصعب فهمه لا حيز لها.
11:43
The distance from Abraham Lincoln to a Lincoln penny,
278
685000
3000
المسافة بين أبراهام لنكولن الى بنس لنكولن ,
11:46
the Penny Marshall to the Marshall Plan
279
688000
2000
إلى بيني مارشال إلى خطة المارشال
11:48
to "Plan 9" to nine lives:
280
690000
1000
إلى الخطة رقم 9 إلى الأرواح التسعة:
11:49
it's all the same.
281
691000
2000
هي نفس الشيء.
11:51
(Laughter)
282
693000
1000
(ضحك)
11:52
And -- but in comics, in comics,
283
694000
2000
و لكن في الرسوم الهزلية,
11:55
every aspect of the work, every element of the work
284
697000
2000
كل مظهر وكل عنصر من العمل
11:58
has a spatial relationship to every other element at all times.
285
700000
3000
مرتبط بعلاقة مكانية مع كل العناصر الأخرى في كل الأوقات.
12:01
So the question was:
286
703000
1000
فكان السؤال.
12:02
was there any way to preserve that spatial relationship
287
704000
3000
هل هناك طريقة للمحافظة على تلك العلاقة المكانية
12:05
while still taking advantage of all of the things
288
707000
2000
مع الإستفادة الكاملة من كل الأشياء
12:07
that digital had to offer us?
289
709000
2000
التي قدمتها لنا التقنيات الرقمية؟
12:09
And I found my personal answer for this
290
711000
2000
ووجدت إجابتي الشخصية عن هذا التساؤل
12:11
in those ancient comics that I was showing you.
291
713000
2000
في تلك الرسومات الأثرية التي عرضتها لكم.
12:14
Each of them has a single unbroken reading line,
292
716000
3000
كان لكل منها خط قراءة واحد متصل,
12:17
whether it's going zigzag across the walls
293
719000
2000
أكانت من جانب إلى الآخر عبر الجدران
12:19
or spiraling up a column
294
721000
2000
أو حلزونية إلى قمة عمود
12:21
or just straight left to right, or even going in a backwards zigzag
295
723000
3000
أو فقط من اليسار إلى اليمين أو حتى من جانب إلى الآخر بشكل معكوس
12:24
across those 88 accordion-folded pages.
296
726000
2000
عبر تلك الأوراق ذات الثمانية وثمانين طية على شكل الأكورديون.
12:26
The same thing is happening, and that is that the basic idea
297
728000
2000
يحدث نفس الشيء, وهو أن الفكرة الأساسية
12:29
that as you move through space you move through time
298
731000
2000
هي أنه عند مرورك عبر المساحة فأنك تمر عبر الزمن
12:31
is being carried out without any compromise,
299
733000
2000
وذلك ينفذ دون أية تسوية,
12:33
but there were compromises when print hit.
300
735000
3000
ولكن كانت هناك تسويات عند ضغط أمر الطباعة.
12:36
Adjacent spaces were no longer adjacent moments,
301
738000
3000
المساحات المتقاربة لم تعد لحظات متقاربة,
12:39
so the basic idea of comics was being broken again and again
302
741000
3000
وهكذا فإن فكرة الرسوم الأساسية تغيرت مرة بعد أخرى
12:42
and again and again.
303
744000
1000
وأخرى وأخرى.
12:43
And I thought, O.K., well,
304
745000
1000
وفكرت حسنا,
12:44
if that's true, is there any way,
305
746000
2000
إن كانت تلك حقيقة, أتوجد أية طريقة,
12:47
when we go beyond today's print,
306
749000
2000
عندما نصل إلى ما بعد مطبوعات اليوم,
12:49
to somehow bring that back?
307
751000
2000
أن نستعيدها بشكل ما؟
12:52
Now, the monitor
308
754000
2000
والآن ,الشاشة
12:55
is just as limited as the page, technically, right?
309
757000
2000
لها محدودية الورقة ذاتها. أليس كذلك؟
12:57
It's a different shape, but other than that
310
759000
2000
لها شكل آخر, لكن فيما عدا ذلك
12:59
it's the same basic limitation.
311
761000
2000
لها نفس المحدودية الأساسية.
13:01
But that's only if you look at the monitor as a page,
312
763000
3000
لكن ذلك فقط إذا نظرنا ألى الشاشة على أنها ورقة,
13:05
but not if you look at the monitor as a window.
313
767000
2000
لكنها ليست كذلك إذا نظرنا إلى الشاشة على أنها نافذة.
13:08
And that's what I proposed: that perhaps we could create these comics
314
770000
2000
وهذا هو ما أقترحته:أنه قد يمكننا إنشاء هذه الرسوم
13:10
on an infinite canvas:
315
772000
1000
على نسيج لا نهائي:
13:12
along the X axis and the Y axis and staircases.
316
774000
4000
على المحور السيني والمحور الصادي والدرجات.
13:17
We could do circular narratives that were literally circular.
317
779000
2000
يمكننا إنشاء روايات دائرية تكون دائرية حرفيا.
13:19
We could do a turn in a story that was literally a turn.
318
781000
3000
يمكننا إنشاء منعطف في قصة يكون منعطفا حرفيا.
13:23
Parallel narratives could be literally parallel.
319
785000
2000
الروايات المتوازية تكون متوازية حرفيا.
13:27
X, Y and also Z.
320
789000
2000
المحاور سين وصاد وعين كذلك
13:30
So I had all these notions. This was back in the late '90s,
321
792000
2000
كانت لدي هذه الإنطباعات, كان ذلك في أواخر التسعينات,
13:32
and other people in my business thought I was pretty crazy,
322
794000
3000
وكثيرون من الأشخاص في مجال عملي ظنوا أنني مجنون تماما
13:36
but a lot of people then went on and actually did it.
323
798000
2000
لكن العديد من الأشخاص وقتها سعوا ونفذوها.
13:38
I'm going to show you a couple now.
324
800000
2000
سأريكم إثنان منهم الآن.
13:41
This was an early collage comic by a fellow named Jason Lex.
325
803000
3000
كانت هذه رسوم هزلية أولية من الملصقات لزميل يدعى جايسون ليكس.
13:48
And notice what's going on here.
326
810000
2000
ولاحظوا ما يجري هنا.
13:50
What I'm searching for is a durable mutation --
327
812000
2000
ما أبحث عنه هو تحول متماسك --
13:52
that's what all of us are searching for.
328
814000
2000
كان هذا ما نبحث عنه جميعا.
13:54
As media head into this new era,
329
816000
2000
بينما دخلت الوسائط هذا العهد الجديد,
13:56
we are looking for mutations
330
818000
3000
كنا نبحث عن التحولات
13:59
that are durable, that have some sort of staying power.
331
821000
4000
متماسكة ولها تلك القدرة على البقاء.
14:03
Now, we're taking this basic idea of presenting comics in a visual medium,
332
825000
4000
والآن, نحن نأخذ هذه الفكرة المبسطة لتقديم الرسوم الهزلية عبر وسيط مرئي,
14:07
and then we're carrying it through all the way from beginning to end.
333
829000
3000
ثم ننفذها عبر كل الطريق من البداية للنهاية.
14:10
That's that entire comic you just saw
334
832000
2000
هذا هو كل الرسم الهزلي الذي شاهدتموه للتو
14:12
is up on the screen right now.
335
834000
2000
معروضا على الشاشة الآن.
14:14
But even though we're only experiencing it one piece at a time,
336
836000
3000
لكن مع أننا نتعرف عليه قطعة قطعة,
14:17
that's just where the technology is right now.
337
839000
2000
هذا هو ما عليه التقنية الآن .
14:19
As the technology evolves,
338
841000
2000
بينما تتطور التقنية,
14:21
as you get full immersive displays and whatnot,
339
843000
3000
بينما تحصل على عروض غامرة وأي شيء آخر,
14:24
this sort of thing will only grow.
340
846000
2000
هذا النوع من الأشياء سينمو فقط.
14:26
It will adapt. It will
341
848000
2000
ستستقطب.
14:28
adapt to its environment:
342
850000
2000
إلى بيئتها:
14:30
it's a durable mutation.
343
852000
2000
إنها تحول متماسك.
14:33
Here's another one I'll show you. This is by Drew Weing;
344
855000
2000
هذه واحدة أخرى سأريكم إياها, إنها من تصميم درو واينج
14:35
this is called,
345
857000
1000
وتدعى,
14:36
"Pup Contemplates the Heat Death of the Universe."
346
858000
2000
"تأمل شعبي موت الكون الحراري."
15:04
See what's going on here
347
886000
1000
لننظر ما الذي يحدث هنا
15:06
as we draw these stories on an infinite canvas
348
888000
3000
بينما نرسم هذه الرسوم على نسيج لا نهائي
15:11
is you're creating a more pure expression
349
893000
3000
إنك تنتج تعبيرا أكثر صفاءا
15:15
of what this medium is all about.
350
897000
2000
مما يميز هذا الوسيط.
15:22
We'll go by this a little quickly -- you get the idea.
351
904000
2000
سنمر عبر هذا بشكل أسرع -- فهمتم الفكرة.
15:24
I just want to get to the last panel.
352
906000
2000
أريد فقط أن أصل إلى اللوح النهائي.
15:32
(Laughter)
353
914000
3000
(ضحك)
15:35
There we go.
354
917000
1000
ها نحن ذا.
15:38
(Laughter)
355
920000
2000
(ضحك)
15:43
(Laughter)
356
925000
3000
(ضحك)
15:49
Just one more.
357
931000
1000
واحد أخرى فقط.
15:52
Talk about your infinite canvas.
358
934000
2000
معبرا عن نسيجك اللا نهائي.
15:55
It's by a guy named Daniel Merlin Goodbrey in Britain.
359
937000
2000
إنها من شخص يدعى دانيال ميرلين جوودبري من بريطانيا.
15:58
Why is this important?
360
940000
2000
ما أهمية ذلك؟
16:01
I think this is important because media,
361
943000
2000
أعتقد أنه مهم لأن الوسائط,
16:04
all media,
362
946000
1000
كل الوسائط,
16:06
provide us a window back into our world.
363
948000
3000
وفرت لنا نافذة لننظر بها إلى عالمنا مجددا.
16:09
Now, it could be that motion pictures --
364
951000
2000
والآن قد تكون تلك الرسوم المتحركة --
16:11
and eventually, virtual reality, or something equivalent to it --
365
953000
3000
أو بالنهاية, الواقع الإفتراضي, أو شيء معادل له --
16:14
some sort of immersive display,
366
956000
2000
نوع من العرض الغامر,
16:16
is going to provide us with our most efficient escape from the world that we're in.
367
958000
5000
ستزودنا بأنجح الطرق للهرب من العالم الذي نحن فيه.
16:21
That's why most people turn to storytelling, is to escape.
368
963000
3000
لهذا يتجه معظم الناس لقص القصص, للهرب.
16:24
But media provides us with a window
369
966000
3000
لكن الوسائط توفر لنا نافذة
16:27
back into the world that we live in.
370
969000
3000
للعودة للعالم الذي نحن فيه
16:31
And when media evolve
371
973000
2000
وعند تطور الوسائط
16:34
so that the identity of the media becomes increasingly unique.
372
976000
5000
حيث تتفرد صفات الوسائط بشكل متزايد.
16:39
Because what you're looking at is, you're looking at comics cubed:
373
981000
3000
لأن ما تشاهدونه هو, أنكم تشاهدون رسوم صلبة:
16:42
you're looking at comics that are more comics-like than they've ever been before.
374
984000
3000
إنكم تشاهدون الرسوم الهزلية أقرب إلى الرسوم الهزلية مما كانت عليه على الإطلاق
16:46
When that happens, you provide people with multiple ways
375
988000
3000
عندما يحدث هذا توفر للناس عدة طرق
16:49
of re-entering the world through different windows,
376
991000
3000
إلى إعادة الدخول إلى العالم عبر نوافذ متعددة,
16:53
and when you do that, it allows them to triangulate the world that they live in
377
995000
3000
وعندما تفعلون هذا, يسمح ذلك للناس بإعادة تشكيل العالم الذي يعيشون فيه
16:56
and see its shape.
378
998000
2000
ويرون شكله
16:58
And that's why I think this is important.
379
1000000
2000
ولهذا أعتقد أنه مهم.
17:00
One of many reasons, but I've got to go now.
380
1002000
2000
واحد من أسباب متعددة, لكنني يجب أن أذهب الآن.
17:02
Thank you for having me.
381
1004000
1000
شكرا لكم لإستضافتي.
ABOUT THE SPEAKER
Scott McCloud - CartoonistScott McCloud is author of Understanding Comics, a comic book about comics. He's an evangelist for comics as a valid literary form (as more than pulp and kids' stuff) and his admiring fans include a laundry list of superstar cartoonists.
Why you should listen
If not for Scott McCloud, graphic novels and webcomics might be enjoying a more modest Renaissance. The flourishing of cartooning in the '90s and '00s, particularly comic-smithing on the web, can be traced back to his major writings on the comics form. The first, Understanding Comics, is translated into 13 languages, and along with Reinventing Comics and Making Comics, its playful and profound investigations are justly revered as something like the Poetics of sequential art.
McCloud coined the term "infinite canvas" -- for the new comics medium made possible by web browsers. He's an avid user of the medium: My Obsession With Chess was widely popular online, as was The Right Number. Back on the printed page, he wrote and illustrated Zot!, a colorful response to then-trendy grimness and gore in comic books. (He describes the book as "a cross between Peter Pan, Buck Rogers and Marshall McLuhan.")
He's the inventor of the game 5-Card Nancy.
Scott McCloud | Speaker | TED.com