TED2005
Scott McCloud: The visual magic of comics
Scott McCloud over strips
Filmed:
Readability: 4.2
1,211,621 views
In deze onmisbare kijk op de wondere wereld van strips wordt de voordracht van Scott McCould nèt geen tekenfilm met kleurrijke zijsprongen, jeugdherinneringen en toekomstvoorspellingen.
Scott McCloud - Cartoonist
Scott McCloud is author of Understanding Comics, a comic book about comics. He's an evangelist for comics as a valid literary form (as more than pulp and kids' stuff) and his admiring fans include a laundry list of superstar cartoonists. Full bio
Scott McCloud is author of Understanding Comics, a comic book about comics. He's an evangelist for comics as a valid literary form (as more than pulp and kids' stuff) and his admiring fans include a laundry list of superstar cartoonists. Full bio
Double-click the English transcript below to play the video.
00:18
Of the five senses,
0
0
1000
Van alle vijf zintuigen
00:19
vision is the one that I appreciate the most,
1
1000
3000
waardeer ik het gezichtsvermogen het meest.
00:22
and it's the one that I can least take for granted.
2
4000
3000
Zicht is het minst vanzelfsprekend voor mij.
00:25
I think this is partially due to my father, who was blind.
3
7000
3000
Dat komt deels omdat mijn vader blind was.
00:29
It was a fact that he didn't make much of a fuss about, usually.
4
11000
2000
Hij praatte er niet vaak over
00:31
One time in Nova Scotia,
5
13000
1000
behalve in Nova Scotia
00:32
when we went to see a total eclipse of the sun --
6
14000
2000
tijdens de volledige zonsverduistering
00:35
yeah, same one as in the Carly Simon song,
7
17000
2000
van het liedje van Carly Simon
00:37
which may or may not refer
8
19000
2000
dat misschien verwijst naar
00:39
to James Taylor, Warren Beatty or Mick Jagger; we're not really sure.
9
21000
3000
James Taylor, Warren Beaty of Mick Jagger.
00:42
They handed out these dark plastic viewers
10
24000
3000
Verduisteringsbrilletjes werden uitgedeeld
00:45
that allowed us to look directly at the sun
11
27000
2000
zodat je recht naar de zon kon kijken
00:47
without damaging our eyes.
12
29000
1000
zonder je ogen te beschadigen.
00:49
But Dad got really scared:
13
31000
1000
Pap werd erg bang.
00:50
he didn't want us doing that.
14
32000
1000
Hij wilde niet dat we dat zouden doen.
00:52
He wanted us instead to use these cheap cardboard viewers
15
34000
3000
We moesten van hem een kartonnen bril dragen
00:55
so that there was no chance at all that our eyes would be damaged.
16
37000
3000
zodat er helemaal geen kans was op oogbeschadiging.
00:59
I thought this was a little strange at the time.
17
41000
1000
Dat was een beetje vreemd voor mij.
01:01
What I didn't know at the time
18
43000
1000
Ik wist toen niet dat
01:02
was that my father had actually been born with perfect eyesight.
19
44000
2000
mijn vader geboren was met perfect zicht.
01:05
When he and his sister Martha were just very little,
20
47000
2000
Als kind nam zijn moeder
01:07
their mom took them out to see a total eclipse --
21
49000
3000
zijn zus en hem naar een zonsverduistering.
01:10
or actually, a solar eclipse --
22
52000
1000
En niet lang nadien
01:11
and not long after that,
23
53000
1000
En niet lang nadien
01:12
both of them started losing their eyesight.
24
54000
3000
werden ze allebei blind.
01:16
Decades later,
25
58000
1000
Tientallen jaren later
01:17
it turned out that the source of their blindness
26
59000
2000
bleek een bacteriële infectie
01:19
was most likely some sort of bacterial infection.
27
61000
3000
de oorzaak van hun blindheid.
01:22
As near as we can tell,
28
64000
1000
Waarschijnlijk
01:23
it had nothing whatsoever to do with that solar eclipse,
29
65000
4000
had het niets te maken met die zonsverduistering.
01:27
but by then my grandmother had already gone to her grave
30
69000
2000
Mijn grootmoeder was al overleden,
01:29
thinking it was her fault.
31
71000
1000
in de overtuiging dat het haar fout was.
01:32
So, Dad graduated Harvard in 1946,
32
74000
3000
Pap studeerde af in Harvard in 1946,
01:35
married my mom,
33
77000
1000
trouwde met mijn moeder
01:36
and bought a house in Lexington, Massachusetts,
34
78000
3000
en kocht een huis in Lexington, Massachusetts
01:39
where the first shots were fired against the British in 1775,
35
81000
4000
waar de Amerikaanse revolutie in 1775
01:43
although we didn't actually hit any of them until Concord.
36
85000
2000
tegen de Britse troepen begon.
01:45
He got a job working for Raytheon,
37
87000
2000
Hij werkte voor Raytheon,
01:47
designing guidance systems,
38
89000
2000
waar hij navigatiesystemen ontwikkelde,
01:49
which was part of the Route 128 high-tech axis in those days --
39
91000
3000
een high-tech bedrijf op de Route 128,
01:52
so the equivalent of Silicone Valley in the '70s.
40
94000
3000
het Silicone Valley van de jaren '70.
01:55
Dad wasn't a real militaristic kind of guy;
41
97000
3000
Pap was niet echt een soldaat-type,
01:58
he just really felt bad that he wasn't able to fight in World War II
42
100000
3000
maar hij wilde graag vechten in de Tweede Wereldoorlog
02:01
on account of his handicap,
43
103000
1000
ondanks zijn handicap.
02:02
although they did let him get through
44
104000
2000
Het leger heeft hem echter
02:04
the several-hour-long army physical exam
45
106000
4000
urenlang onderzocht tijdens het fysieke examen
02:08
before they got to the very last test,
46
110000
1000
tot de laatste test:
02:09
which was for vision.
47
111000
1000
het zichtsvermogen.
02:10
(Laughter)
48
112000
4000
(gelach)
02:14
So, Dad started racking up all of these patents
49
116000
3000
Pap kreeg door zijn onderzoek
02:17
and gaining a reputation as a blind genius, rocket scientist, inventor.
50
119000
3000
een reputatie van een blinde geniale wetenschapper.
02:20
But to us he was just Dad,
51
122000
1000
Maar voor ons was hij gewoon Pap
02:21
and our home life was pretty normal.
52
123000
4000
en ons gezin was heel normaal.
02:25
As a kid, I watched a lot of television
53
127000
2000
Ik keek veel tv als kind.
02:27
and had lots of nerdy hobbies
54
129000
2000
Ik had veel sullige hobby's,
02:29
like mineralogy and microbiology and the space program
55
131000
3000
zoals mineralogie en microbiologie en ruimtevaart
02:32
and a little bit of politics.
56
134000
1000
en een beetje politiek.
02:33
I played a lot of chess.
57
135000
2000
Ik schaakte veel.
02:35
But at the age of 14,
58
137000
1000
En toen ik 14 was,
02:36
a friend of mine got me interested in comic books,
59
138000
1000
toonde een vriend me zijn strips.
02:37
and I decided that was what I wanted to do for a living.
60
139000
3000
Dat was wat ik de rest van mijn leven wilde doen.
02:41
So, here's my dad:
61
143000
1000
Dus, hier is mijn vader:
02:42
he's a scientist, he's an engineer and he's a military contractor.
62
144000
5000
wetenschapper, ingenieur en militair.
02:48
So, he has four kids, right?
63
150000
3000
Hij had vier kinderen, ja?
02:51
One grows up to become a computer scientist,
64
153000
1000
Wel, eentje werd informaticus
02:52
one grows up to join the Navy,
65
154000
2000
eentje ging bij de Marine,
02:55
one grows up to become an engineer,
66
157000
1000
eentje werd een ingenieur
02:57
and then there's me:
67
159000
1000
en dan was ik er nog:
02:59
the comic book artist.
68
161000
2000
de striptekenaar...
03:01
(Laughter)
69
163000
3000
(gelach)
03:04
Which, incidentally, makes me the opposite of Dean Kamen,
70
166000
1000
Dat maakt mij het tegenovergestelde van Dean Kamen.
03:05
because I'm a comic book artist, son of an inventor,
71
167000
2000
Ik ben een striptekenaar en de zoon van een uitvinder,
03:07
and he's an inventor, son of a comic book artist.
72
169000
2000
Hij is een uitvinder en de zoon van een striptekenaar.
03:10
(Laughter)
73
172000
1000
(gelach)
03:11
Right, it's true.
74
173000
2000
Ja hoor, het is waar.
03:13
(Applause)
75
175000
3000
(applaus)
03:16
The funny thing is, Dad had a lot of faith in me.
76
178000
2000
Pap had veel vertrouwen in me.
03:18
He had faith in my abilities as a cartoonist,
77
180000
3000
Hij had vertrouwen in mijn tekentalent
03:21
even though he had no direct evidence that I was any good whatsoever:
78
183000
3000
ook al kon hij dat zelf niet zien.
03:24
everything he saw was just a blur.
79
186000
2000
Hij zag alles wazig.
03:26
Now, this gives a real meaning to the term "blind faith,"
80
188000
2000
"Blind vertrouwen" noemen ze dat.
03:28
which doesn't have the same negative connotation for me that it does for other people.
81
190000
4000
Voor veel mensen klinkt dat slecht, maar niet voor mij.
03:33
Now, faith in things which cannot be seen, which cannot be proved,
82
195000
3000
Vertrouwen in onzichtbare en onbewijsbare dingen
03:36
is not the sort of faith that I've ever really related to all that much.
83
198000
4000
is niets voor mij.
03:40
I tend to like science,
84
202000
1000
Ik hou van wetenschap,
03:41
where what we see
85
203000
2000
wat we zien en kunnen bewijzen
03:43
and can ascertain are the foundation of what we know.
86
205000
3000
is het fundament van onze kennis.
03:47
But there's a middle ground, too.
87
209000
2000
Maar er is een middenweg.
03:49
A middle ground tread by people like poor old Charles Babbage,
88
211000
3000
Een middenweg voor mensen zoals Charles Babbage,
03:52
and his steam-driven computers that were never built.
89
214000
4000
de uitvinder van de nooit gebouwde stoomcomputer.
03:56
Nobody really understood what it was that he had in mind,
90
218000
2000
Niemand begreep hem als uitvinder,
03:58
except for Ada Lovelace,
91
220000
3000
behalve Ada Lovelace.
04:02
and he went to his grave trying to pursue that dream.
92
224000
3000
Hij overleed voor hij zijn droom kon verwezenlijken.
04:05
Vannevar Bush with his Memex --
93
227000
2000
Vannevar Bush had zijn Memex,
04:07
this idea of all of human knowledge at your fingertips --
94
229000
3000
alle menselijke kennis binnen handbereik
04:10
he had this vision.
95
232000
2000
Hij zag het voor zich
04:12
And I think a lot of people in his day
96
234000
1000
maar veel tijdgenoten van hem
04:13
probably thought he was a bit of a kook.
97
235000
2000
dachten dat hij gestoord was.
04:15
And, yeah, we can look back in retrospect and say,
98
237000
2000
We zouden nu achteraf kunnen zeggen
04:17
yeah, ha-ha, you know -- it's all microfilm. But that's --
99
239000
4000
"Haha, alles op microfilm"
04:21
that's not the point. He understood the shape of the future.
100
243000
3000
maar dat is niet het punt. Hij begreep de toekomst.
04:24
So did J.C.R. Licklider and his notions for computer-human interaction.
101
246000
4000
Net als J.C.R. Liklider en zijn idee van de mens-computer interactie.
04:28
Same thing: he understood the shape of the future,
102
250000
3000
Hij begreep ook de toekomst,
04:31
even though it was something that would
103
253000
3000
al werden zijn ideeën
04:34
only be implemented by people much later.
104
256000
3000
pas veel later toegepast.
04:37
Or Paul Baran, and his vision for packet switching.
105
259000
3000
Of Paul Barron en zijn pakketgeschakeld netwerk.
04:40
Hardly anybody listened to him in his day.
106
262000
2000
Bijna niemand luisterde naar hem.
04:43
Or even the people who actually pulled it off,
107
265000
2000
Zelfs de mensen die het uitwerkten in praktijk
04:45
the people at Bolt, Beranek and Newman in Boston,
108
267000
3000
bij Bolt, Beranek en Newman in Boston.
04:48
who just would sketch out these structures
109
270000
2000
Zij schetsen die structuur
04:50
of what would eventually become a worldwide network,
110
272000
3000
van wat nu een wereldwijd netwerk is
04:53
and sketching things on the back of napkins and on note papers
111
275000
4000
op de achterkant van servetten,
04:57
and arguing over dinner at Howard Johnson's --
112
279000
2000
tijdens het avondeten in het restaurant
04:59
on Route 128 in Lexington, Massachusetts,
113
281000
2000
op Route 128 in Lexington, Massachusetts,
05:01
just two miles from where I was studying the Queen's Gambit Deferred
114
283000
3000
waar ik even verderop leerde schaken
05:04
and listening to Gladys Knight & the Pips
115
286000
2000
en naar Gladys Knight & the Pips luisterde
05:06
singing "Midnight Train to Georgia," while --
116
288000
2000
"Midnight Train to Georgia"
05:08
(Laughter)
117
290000
1000
(gelach)
05:09
-- in my dad's big easy chair, you know?
118
291000
3000
in de luie stoel van mijn vader.
05:12
So, three types of vision, right?
119
294000
2000
Drie types van visie dus.
05:14
Vision based on what one cannot see:
120
296000
3000
Een visie gebaseerd op wat je niet kan zien:
05:17
the vision of that unseen and unknowable.
121
299000
3000
de visie van dat onzichtbare en onbekende.
05:20
The vision of that which has already been proven or can be ascertained.
122
302000
3000
De visie van wat al bewezen is.
05:23
And this third kind
123
305000
2000
En dan de derde soort visie
05:26
of vision, of something which
124
308000
2000
over wat kan en zou kunnen
05:28
can be, which may be,
125
310000
1000
over wat kan en zou kunnen
05:30
based on knowledge, but is as yet unproven.
126
312000
3000
gebaseerd op nog te bewijzen kennis.
05:33
Now, we've seen a lot of examples of people who are pursuing that sort of vision in science,
127
315000
5000
Heel wat wetenschappers hebben deze visie nagestreeft,
05:38
but I think it's also true in the arts, it's true in politics,
128
320000
2000
net als kunstenaars en politici.
05:40
it's even true in personal endeavors.
129
322000
3000
Het is zelfs waar in je persoonlijke verwezenlijkingen.
05:43
What it comes down to, really, is four basic principles:
130
325000
2000
Er zijn slechts vier basisprincipes:
05:45
learn from everyone,
131
327000
2000
leer van iedereen
05:47
follow no one,
132
329000
2000
volg niemand
05:49
watch for patterns,
133
331000
2000
kijk uit naar patronen
05:51
and work like hell.
134
333000
1000
en werk keihard.
05:52
I think these are the four principles that go into this.
135
334000
3000
Dat zijn de vier principes.
05:55
And it's that third one, especially,
136
337000
2000
Vooral in het derde principe
05:57
where visions of the future
137
339000
2000
beginnen toekomstvisies
05:59
begin to manifest themselves.
138
341000
2000
zich te manifesteren.
06:01
What's interesting is that this particular way of looking at the world,
139
343000
2000
Deze manier om naar de wereld te kijken
06:04
is, I think, only one of four different ways
140
346000
2000
is slechts één van vier manieren,
06:06
that manifest themselves in different fields of endeavor.
141
348000
2000
terug te vinden in verschillende velden.
06:08
In comics, I know that
142
350000
2000
In strips bijvoorbeeld
06:10
it results in sort of a formalist attitude
143
352000
3000
vind je een formalistische benadering
06:13
towards trying to understand how it works.
144
355000
2000
die probeert te begrijpen hoe alles werkt.
06:15
Then there's another, more classical, attitude
145
357000
3000
Een andere benadering is klassieker
06:18
which embraces beauty and craft.
146
360000
2000
met de nadruk op schoonheid en kunde.
06:20
Another one which believes in the pure transparency of content.
147
362000
4000
Weer een ander gelooft in de transparantie van de inhoud.
06:24
And then another
148
366000
2000
En de laatste
06:26
which emphasizes the authenticity of human experience --
149
368000
2000
benadrukt de authentieke menselijke ervaring
06:28
and honesty, and rawness.
150
370000
2000
en eerlijkheid en ruwheid.
06:30
These are four very different ways of looking at the world. I even gave them names.
151
372000
2000
Ik noem deze vier verschillende manieren om naar de wereld te kijken:
06:32
The classicist, the animist, and formalist and iconoclast.
152
374000
4000
classicist, animist, formalist en iconoclast.
06:36
Interestingly, it seemed to correspond more or less
153
378000
1000
Dat lijkt min of meer op
06:37
to Jung's four subdivisions of human thought.
154
379000
3000
de vier delen van het menselijk denken volgens Jung.
06:42
And they reflect a dichotomy of art and delight
155
384000
2000
Je hebt de tweedeling tussen kunst en leven
06:44
on left and the right;
156
386000
2000
links en rechts
06:46
tradition and revolution on the top and the bottom.
157
388000
2000
Traditie en revolutie boven en onder.
06:48
And if you go on the diagonal, you get content and form --
158
390000
2000
Diagonaal: inhoud en vorm
06:50
and then beauty and truth.
159
392000
2000
en dan schoonheid en waarheid.
06:52
And it probably applies just as much
160
394000
1000
Je kan dit ook toepassen
06:53
to music and to movies and to fine art,
161
395000
3000
op muziek en films en schone kunsten,
06:56
which has nothing whatsoever to do with vision at all,
162
398000
3000
wat niets te maken heeft met visie
06:59
or for that matter, nothing to do with our conference theme of
163
401000
3000
of zelfs niets met het onderwerp van deze conferentie
07:02
"Inspired by Nature" --
164
404000
1000
"Geïnspireerd van nature"
07:03
except to the extent of the fable of the frog
165
405000
3000
behalve voor zover de fabel van de kikker gaat,
07:06
who gives the ride to the scorpion on his back to get across the river
166
408000
3000
die een schorpioen helpt een rivier over te steken.
07:09
because the scorpion promises not to sting him,
167
411000
2000
De schorpioen belooft hem niet te steken
07:11
but then the scorpion does sting him anyway and they both die,
168
413000
2000
maar doet dat toch, en ze verdrinken allebei.
07:13
but not before the frog asks him why and the scorpion says,
169
415000
3000
De kikker kan nog net vragen waarom de schorpioen dat deed:
07:16
"Because it's my nature" --
170
418000
1000
"Dit is mijn natuur"
07:17
in that sense, yes.
171
419000
2000
Op dat opzicht, ja.
07:19
(Laughter)
172
421000
2000
(gelach)
07:21
So --
173
423000
1000
Dus --
07:23
so this was my nature. The thing was, I saw
174
425000
3000
Dus dit was mijn natuur,
07:26
that the route that I took to discovering
175
428000
2000
de weg voor mij om te ontdekken,
07:28
this focus in my work
176
430000
3000
de focus in mijn werk
07:31
and who I was,
177
433000
2000
en in mijn eigen leven.
07:33
I saw it as just this road to discovery.
178
435000
2000
Dit was mijn ontdekkingstocht.
07:35
Actually, it was just me embracing my nature,
179
437000
2000
Ik moest gewoon mijn eigen karakter accepteren
07:37
which means
180
439000
2000
en dat betekende
07:39
that I didn't actually fall that far from the tree after all.
181
441000
3000
dat deze appel toch niet zo ver van de boom viel.
07:44
So what does a "scientific mind"
182
446000
2000
Wat doet dus een "wetenschapper"
07:46
do in the arts?
183
448000
2000
in de kunsten?
07:49
Well, I started making comics,
184
451000
1000
Ik begon strips te maken
07:50
but I also started trying to understand them, almost immediately.
185
452000
2000
en ik probeerde ze onmiddellijk te begrijpen.
07:52
And one of the most important things about comics, I discovered,
186
454000
3000
Eén van de belangrijkste ontdekkingen van me
07:55
was that comics are a visual medium,
187
457000
2000
was dat strips een visueel medium zijn
07:57
but they try to embrace all of the senses within it.
188
459000
4000
en dat ze desondanks alle zintuigen bespelen.
08:01
So, the different elements of comics, like pictures and words,
189
463000
4000
De elementen van een strip, zoals prentjes en woorden
08:05
and the different symbols and everything in between
190
467000
3000
en de verschillende symbolen en al de rest,
08:08
that comics presents
191
470000
1000
die je kan terugvinden in strips,
08:09
are all funneled through the single conduit of vision.
192
471000
2000
worden allemaal geleid door zicht.
08:11
So you have things like resemblance,
193
473000
2000
Gelijkenis bijvoorbeeld.
08:13
where something which resembles the physical world can be abstracted
194
475000
3000
Iets dat lijkt op de echte wereld kan abstract worden
08:16
in a couple of different directions:
195
478000
2000
in een aantal verschillende richtingen.
08:18
abstracted from resemblance,
196
480000
2000
Abstractie van de gelijkenis
08:20
but still retaining the complete meaning,
197
482000
2000
zonder de betekenis te verliezen
08:22
or abstracted away from both resemblance and meaning towards the picture plan.
198
484000
4000
of abstractie van gelijkenis en betekenis naar de tekening zelf.
08:26
Put all these three together, and you have a nice little map
199
488000
2000
Alle drie samen vormen een mooi overzicht
08:28
of the entire boundary of visual iconography
200
490000
3000
van de grenzen van visuele iconografie
08:31
which comics can embrace.
201
493000
2000
om te gebruiken in strips.
08:33
And if you move to the right you also get language,
202
495000
3000
Verder naar rechts vind je taal
08:36
because that's abstracting even further from resemblance,
203
498000
3000
omdat taal nog abstracter is
08:39
but still maintaining meaning.
204
501000
2000
maar nog steeds de betekenis heeft.
08:42
Vision is called upon to represent sound
205
504000
2000
Zicht kan ook geluid oproepen
08:44
and to understand the common properties of those two
206
506000
3000
en gemeenschappelijke kenmerken van beiden
08:47
and their common heritage, as well.
207
509000
2000
en een gemeenschappelijke oorsprong.
08:49
Also, to try to represent the texture of sound
208
511000
3000
Zicht bepaalt ook het gevoel van geluid
08:52
to capture its essential character through visuals.
209
514000
4000
door de essentie te visualiseren.
08:57
And there's also a balance
210
519000
2000
Er is een evenwicht in strips
08:59
between the visible and the invisible in comics.
211
521000
2000
tussen het zichtbare en het onzichtbare.
09:02
Comics is a kind of call and response
212
524000
2000
Strips zijn een soort vraag en antwoord.
09:04
in which the artist gives you
213
526000
1000
De artiest geeft je
09:05
something to see within the panels,
214
527000
1000
iets in de kaders
09:06
and then gives you something to imagine between the panels.
215
528000
4000
en iets tussen de kaders dat je zelf moet bedenken.
09:11
Also, another sense
216
533000
2000
Een andere ervaring in strips is tijd.
09:13
which comics' vision represents, and that's time.
217
535000
3000
Een andere ervaring in strips is tijd.
09:17
Sequence is a very important aspect of comics.
218
539000
3000
Volgorde is heel belangrijk in strips.
09:21
Comics presents a kind of temporal map.
219
543000
2000
Strips geven een tijdelijke kaart weer.
09:24
And this temporal map was something that energizes modern comics,
220
546000
3000
Die kaart van de tijd geeft net energie aan een moderne strip
09:27
but I was wondering if perhaps it also energizes
221
549000
3000
en ik zocht andere toepassingen
09:30
other sorts of forms,
222
552000
2000
van dit fenomeen.
09:32
and I found some in history.
223
554000
1000
Ik vond ze in het verleden.
09:34
And you can see this same principle operating
224
556000
3000
Je ziet dat hetzelfde principe geldt
09:37
in these ancient versions of the same idea.
225
559000
3000
in deze oude versie van hetzelfde idee.
09:40
What's happening is, the art form is colliding
226
562000
2000
De kunstvorm valt samen met
09:42
with the given technology,
227
564000
1000
de beschikbare technologie.
09:43
whether it's paint on stone, like the Tomb of the Scribe in ancient Egypt,
228
565000
4000
Dat kan een muurtekening zijn, zoals de Schrijverstombe in Egypte
09:47
or a bas-relief sculpture rising up a stone column,
229
569000
2000
of een bas-relief rondom een zuil
09:50
or a 200-foot-long embroidery,
230
572000
2000
of een wandtapijt van 60 meter
09:52
or painted deerskin and tree bark
231
574000
2000
of beschilderde dierenvel en schors
09:54
running across 88 accordion-folded pages.
232
576000
3000
die een 88 pagina’s lang accordeonboek vormen.
09:57
What's interesting is, once you hit print --
233
579000
2000
Vanaf de boekdrukkunst,
09:59
and this is from 1450, by the way --
234
581000
2000
dit is een prentje uit 1450,
10:01
all of the artifacts of modern comics start to present themselves:
235
583000
2000
zie je het begin van strips zoals we ze nu kennen:
10:03
rectilinear panel arrangements,
236
585000
2000
rechthoekige kadertjes,
10:05
simple line drawings without tone
237
587000
2000
eenvoudige lijnen
10:07
and a left-to-right reading sequence.
238
589000
3000
en een leeslijn van links naar rechts.
10:11
And within 100 years,
239
593000
1000
En 100 jaar later
10:12
you already start to see word balloons and captions,
240
594000
3000
zie je al tekstballonnetjes en onderschrift
10:16
and it's really just a hop, skip and a jump from here to here.
241
598000
2000
en dan is het maar een kleine stap naar dit.
10:19
So I wrote a book about this in '93,
242
601000
2000
Ik schreef een strip hierover in '93
10:21
but as I was finishing the book,
243
603000
2000
en toen ik klaar was
10:23
I had to do a little bit of typesetting,
244
605000
1000
moest ik nog de tekst invullen.
10:24
and I was tired of going to my local copy shop to do it,
245
606000
2000
Ik wilde niet meer naar de kopieerzaak gaan
10:26
so I bought a computer.
246
608000
2000
dus kocht ik een computer.
10:29
And it was just a little thing -- it wasn't good for much except text entry --
247
611000
3000
Een kleine computer, genoeg voor tekstverwerking.
10:32
but my father had told me about Moore's Law,
248
614000
3000
Mijn vader had me verteld over de wet van Moore
10:35
about Moore's Law back in the '70s, and I knew what was coming.
249
617000
3000
in de jaren '70 en ik wist wat ging komen.
10:39
And so, I kept my eyes peeled
250
621000
2000
Ik stond op de uitkijk
10:41
to see if the sort of changes that happened
251
623000
2000
of dat soort veranderingen van vroeger
10:43
when we went from pre-print comics to print comics
252
625000
3000
met de komst van de drukpers toen
10:46
would happen when we went beyond, to post-print comics.
253
628000
3000
ook zouden gebeuren met digitale strips.
10:49
So, one of the first things that were proposed
254
631000
2000
Een eerste voorstel
10:51
was that we could mix the visuals of comics
255
633000
2000
was een combinatie van stripprentjes
10:53
with the sound, motion and interactivity
256
635000
2000
met geluid, beweging en interactiviteit
10:55
of the CD-ROMs that were being made in those days.
257
637000
2000
van de CD-roms van die dagen.
10:57
This was even before the Web.
258
639000
2000
Dat was er zelfs voor het Internet.
10:59
And one of the first things they did was,
259
641000
1000
Een van de eerste pogingen toen
11:00
they tried to take the comics page as-is
260
642000
2000
was om een pagina letterlijk om te zetten
11:02
and transplant it to monitors,
261
644000
1000
naar een computerscherm.
11:03
which was a classic McLuhanesque mistake
262
645000
2000
Een typische McLuhaniaanse vergissing
11:06
of appropriating the shape of the previous technology
263
648000
3000
om de vorm van een oude technologie te gebruiken
11:09
as the content of the new technology.
264
651000
2000
als de inhoud van een nieuwe technologie.
11:11
And so, what they would do is,
265
653000
1000
Wat ze dus gedaan hebben,
11:12
they'd have these comic pages that resemble print comics pages,
266
654000
2000
strips op de pc gekopieerd van gewone strips
11:14
and they would introduce all this sound and motion.
267
656000
3000
en vervolgens geluid en beweging toevoegen.
11:18
The problem was, that if you go with this idea --
268
660000
2000
Dat werd een probleem omdat
11:20
this basic idea that space equals time in comics --
269
662000
3000
ruimte gelijk is aan tijd in strips.
11:23
what happens is that when you introduce sound and motion,
270
665000
2000
Voeg je geluid en beweging toe,
11:25
which are temporal phenomena that can only be represented through time,
271
667000
4000
dat zijn tijdelijke fenomenen, in de tijd,
11:29
then they break with that continuity of presentation.
272
671000
5000
dan breken ze de continuïteit van de leeslijn.
11:35
Interactivity was another thing.
273
677000
1000
Interactiviteit was ook nieuw.
11:36
There were hypertext comics.
274
678000
1000
Er waren hypertext strips.
11:37
But the thing about hypertext
275
679000
1000
Maar het probleem met hypertext is
11:38
is that everything in hypertext is either here, not here or connected to here;
276
680000
3000
dat de inhoud eender waar kan staan.
11:41
it's profoundly non-spatial.
277
683000
2000
Het is fundamenteel niet-ruimtelijk.
11:43
The distance from Abraham Lincoln to a Lincoln penny,
278
685000
3000
De afstand tussen Abraham Lincoln en een Lincoln penny,
11:46
the Penny Marshall to the Marshall Plan
279
688000
2000
tussen Penny Marshall en het Marshall Plan
11:48
to "Plan 9" to nine lives:
280
690000
1000
tussen "Plan 9" en negen levens:
11:49
it's all the same.
281
691000
2000
het ligt allemaal even ver.
11:51
(Laughter)
282
693000
1000
(gelach)
11:52
And -- but in comics, in comics,
283
694000
2000
Maar in strips,
11:55
every aspect of the work, every element of the work
284
697000
2000
elk onderdeel van de strip
11:58
has a spatial relationship to every other element at all times.
285
700000
3000
heeft net een ruimtelijke verhouding tot elk ander onderdeel.
12:01
So the question was:
286
703000
1000
De vraag was:
12:02
was there any way to preserve that spatial relationship
287
704000
3000
is er een manier om die ruimtelijke verhouding
12:05
while still taking advantage of all of the things
288
707000
2000
te combineren met de voordelen
12:07
that digital had to offer us?
289
709000
2000
van ons digitale tijdperk?
12:09
And I found my personal answer for this
290
711000
2000
Het antwoord heb ik gevonden
12:11
in those ancient comics that I was showing you.
291
713000
2000
in die strips uit het verleden van daarnet.
12:14
Each of them has a single unbroken reading line,
292
716000
3000
Die hadden allemaal een enkele leeslijn:
12:17
whether it's going zigzag across the walls
293
719000
2000
zigzaggend op een muur
12:19
or spiraling up a column
294
721000
2000
of rondom een kolom
12:21
or just straight left to right, or even going in a backwards zigzag
295
723000
3000
of van links naar rechts in één stuk,
12:24
across those 88 accordion-folded pages.
296
726000
2000
of zigzag over 88 gevouwen pagina's.
12:26
The same thing is happening, and that is that the basic idea
297
728000
2000
We zien opnieuw het basisidee:
12:29
that as you move through space you move through time
298
731000
2000
bewegen in de ruimte is bewegen in de tijd,
12:31
is being carried out without any compromise,
299
733000
2000
zonder uitzonderingen,
12:33
but there were compromises when print hit.
300
735000
3000
tot de uitvinding van de drukkunst.
12:36
Adjacent spaces were no longer adjacent moments,
301
738000
3000
Opeenvolgende ruimtes waren niet langer opeenvolgende momenten.
12:39
so the basic idea of comics was being broken again and again
302
741000
3000
Het basisidee van strips werd dus gebroken,
12:42
and again and again.
303
744000
1000
opnieuw en opnieuw.
12:43
And I thought, O.K., well,
304
745000
1000
En ik dacht: "OK,"
12:44
if that's true, is there any way,
305
746000
2000
als dat klopt, is er dan een manier
12:47
when we go beyond today's print,
306
749000
2000
buiten de drukkerij van vandaag
12:49
to somehow bring that back?
307
751000
2000
om dat basisidee terug te brengen?
12:52
Now, the monitor
308
754000
2000
Het computerscherm
12:55
is just as limited as the page, technically, right?
309
757000
2000
is even beperkend als een pagina, juist?
12:57
It's a different shape, but other than that
310
759000
2000
Een andere vorm, jawel,
12:59
it's the same basic limitation.
311
761000
2000
maar nog steeds beperkt,
13:01
But that's only if you look at the monitor as a page,
312
763000
3000
tenzij je het scherm niet beschouwt als een pagina
13:05
but not if you look at the monitor as a window.
313
767000
2000
maar als een venster.
13:08
And that's what I proposed: that perhaps we could create these comics
314
770000
2000
Mijn voorstel: strips maken
13:10
on an infinite canvas:
315
772000
1000
op een oneindig canvas
13:12
along the X axis and the Y axis and staircases.
316
774000
4000
met verticale, horizontale en diagonale lijnen.
13:17
We could do circular narratives that were literally circular.
317
779000
2000
Kringverhalen in een echte cirkel.
13:19
We could do a turn in a story that was literally a turn.
318
781000
3000
Een verhaalwending in een letterlijke bocht.
13:23
Parallel narratives could be literally parallel.
319
785000
2000
Nevenverhalen naast het hoofdverhaal.
13:27
X, Y and also Z.
320
789000
2000
X, Y en Z.
13:30
So I had all these notions. This was back in the late '90s,
321
792000
2000
Ik had al deze ideeën in de jaren '90.
13:32
and other people in my business thought I was pretty crazy,
322
794000
3000
Sommigen dachten dat ik behoorlijk geschift was
13:36
but a lot of people then went on and actually did it.
323
798000
2000
maar veel mensen maakten er echt werk van.
13:38
I'm going to show you a couple now.
324
800000
2000
Enkele voorbeeldjes.
13:41
This was an early collage comic by a fellow named Jason Lex.
325
803000
3000
Een vroege collagestrip van Jason Lex.
13:48
And notice what's going on here.
326
810000
2000
Let op wat er gebeurt.
13:50
What I'm searching for is a durable mutation --
327
812000
2000
Ik ben op zoek naar een duurzame verandering,
13:52
that's what all of us are searching for.
328
814000
2000
iedereen van ons zoekt dat.
13:54
As media head into this new era,
329
816000
2000
In dit nieuwe mediatijdperk
13:56
we are looking for mutations
330
818000
3000
zoeken we veranderingen
13:59
that are durable, that have some sort of staying power.
331
821000
4000
die permanent kunnen zijn.
14:03
Now, we're taking this basic idea of presenting comics in a visual medium,
332
825000
4000
Het basisidee van een strip als visueel medium
14:07
and then we're carrying it through all the way from beginning to end.
333
829000
3000
bekijken we van begin tot einde.
14:10
That's that entire comic you just saw
334
832000
2000
Dit is nu de volledige strip
14:12
is up on the screen right now.
335
834000
2000
die we zonet gelezen hebben.
14:14
But even though we're only experiencing it one piece at a time,
336
836000
3000
Hoewel we maar één stuk tegelijk kunnen ervaren
14:17
that's just where the technology is right now.
337
839000
2000
is dat de technologie van dit moment.
14:19
As the technology evolves,
338
841000
2000
Deze technologie zal zich ontwikkelen
14:21
as you get full immersive displays and whatnot,
339
843000
3000
tot echte 3D schermen enzoverder.
14:24
this sort of thing will only grow.
340
846000
2000
Dit zal alleen maar toenemen.
14:26
It will adapt. It will
341
848000
2000
Dit zal zich aanpassen
14:28
adapt to its environment:
342
850000
2000
aan de omgeving.
14:30
it's a durable mutation.
343
852000
2000
Het is een duurzame verandering.
14:33
Here's another one I'll show you. This is by Drew Weing;
344
855000
2000
Een ander voorbeeld van Drew Weing:
14:35
this is called,
345
857000
1000
de titel is
14:36
"Pup Contemplates the Heat Death of the Universe."
346
858000
2000
"Pop contempleert de hittedood van het Heelal"
15:04
See what's going on here
347
886000
1000
Kijk wat er hier gebeurt.
15:06
as we draw these stories on an infinite canvas
348
888000
3000
Door verhalen te tekenen op het oneindige canvas
15:11
is you're creating a more pure expression
349
893000
3000
ontwerp je een zuivere uitdrukking
15:15
of what this medium is all about.
350
897000
2000
van het stripmedium.
15:22
We'll go by this a little quickly -- you get the idea.
351
904000
2000
We gaan een beetje sneller.
15:24
I just want to get to the last panel.
352
906000
2000
Ik wil tot aan mijn laatste prentje komen.
15:32
(Laughter)
353
914000
3000
(gelach)
15:35
There we go.
354
917000
1000
Hier.
15:38
(Laughter)
355
920000
2000
(gelach)
15:43
(Laughter)
356
925000
3000
(gelach)
15:49
Just one more.
357
931000
1000
Nog eentje.
15:52
Talk about your infinite canvas.
358
934000
2000
Het oneindige canvas
15:55
It's by a guy named Daniel Merlin Goodbrey in Britain.
359
937000
2000
door Daniel Merlin in Engeland.
15:58
Why is this important?
360
940000
2000
Waarom is dit zo belangrijk?
16:01
I think this is important because media,
361
943000
2000
Het is belangrijk omdat media,
16:04
all media,
362
946000
1000
alle media,
16:06
provide us a window back into our world.
363
948000
3000
ons een venster op de wereld geven.
16:09
Now, it could be that motion pictures --
364
951000
2000
Het zou kunnen dat speelfilms
16:11
and eventually, virtual reality, or something equivalent to it --
365
953000
3000
of later een virtuele werkelijkheid
16:14
some sort of immersive display,
366
956000
2000
een soort 3D scherm
16:16
is going to provide us with our most efficient escape from the world that we're in.
367
958000
5000
ons beter helpen vluchten uit deze wereld.
16:21
That's why most people turn to storytelling, is to escape.
368
963000
3000
Mensen willen ontsnappen en ontspannen door verhalen.
16:24
But media provides us with a window
369
966000
3000
Maar media bieden ons een venster
16:27
back into the world that we live in.
370
969000
3000
op de wereld waar we al leven.
16:31
And when media evolve
371
973000
2000
De ontwikkeling van de technologie
16:34
so that the identity of the media becomes increasingly unique.
372
976000
5000
zorgt voor een eigen karakter van die technologie.
16:39
Because what you're looking at is, you're looking at comics cubed:
373
981000
3000
Dit is nu strips tot de 3de macht:
16:42
you're looking at comics that are more comics-like than they've ever been before.
374
984000
3000
strips zullen nog meer strips zijn dan ooit tevoren.
16:46
When that happens, you provide people with multiple ways
375
988000
3000
In dat geval geef je mensen verschillende manieren
16:49
of re-entering the world through different windows,
376
991000
3000
om de wereld opnieuw te bekijken met andere ogen.
16:53
and when you do that, it allows them to triangulate the world that they live in
377
995000
3000
en wanneer je dat doet, kunnen ze zich verbonden voelen
16:56
and see its shape.
378
998000
2000
met de wereld waarin we leven.
16:58
And that's why I think this is important.
379
1000000
2000
Daarom is dit belangrijk.
17:00
One of many reasons, but I've got to go now.
380
1002000
2000
Eén van de vele redenen, maar ik moet nu gaan.
17:02
Thank you for having me.
381
1004000
1000
Dank u voor uw aandacht.
ABOUT THE SPEAKER
Scott McCloud - CartoonistScott McCloud is author of Understanding Comics, a comic book about comics. He's an evangelist for comics as a valid literary form (as more than pulp and kids' stuff) and his admiring fans include a laundry list of superstar cartoonists.
Why you should listen
If not for Scott McCloud, graphic novels and webcomics might be enjoying a more modest Renaissance. The flourishing of cartooning in the '90s and '00s, particularly comic-smithing on the web, can be traced back to his major writings on the comics form. The first, Understanding Comics, is translated into 13 languages, and along with Reinventing Comics and Making Comics, its playful and profound investigations are justly revered as something like the Poetics of sequential art.
McCloud coined the term "infinite canvas" -- for the new comics medium made possible by web browsers. He's an avid user of the medium: My Obsession With Chess was widely popular online, as was The Right Number. Back on the printed page, he wrote and illustrated Zot!, a colorful response to then-trendy grimness and gore in comic books. (He describes the book as "a cross between Peter Pan, Buck Rogers and Marshall McLuhan.")
He's the inventor of the game 5-Card Nancy.
Scott McCloud | Speaker | TED.com