TED Fellows Retreat 2013
Aparna Rao: Art that craves your attention
أبارنا راو: الفن الذي يتوق إلى انتباهك
Filmed:
Readability: 4.2
1,137,309 views
في هذا الحديث الساحر، ترينا الفنانة أبارنا راو آخر مشاريعها: منحوتات رائعة مستوحاة من الرسوم المتحركة (التي يوجد خدع روبوتية متقنة من ورائها) تتلاعب بإدراكك -- و تتوق إلى جذب انتباهك. خذ بعض الوقت لتبتهج ببساطة.
Aparna Rao - Artist
A part of the Bangalore-based artist duo Pors & Rao, TED Senior Fellow Aparna Rao works with electro-mechanical systems and interactive installations. Full bio
A part of the Bangalore-based artist duo Pors & Rao, TED Senior Fellow Aparna Rao works with electro-mechanical systems and interactive installations. Full bio
Double-click the English transcript below to play the video.
00:12
Hi. So today, I'd like to share
some works in progress.
some works in progress.
0
653
3300
مرحباً. فاليوم أود أن أشارككم
ببعض المشاريع قيد التنفيذ.
ببعض المشاريع قيد التنفيذ.
00:15
Since we are still realizing these works,
1
3953
2217
بما أننا لانزال في طور جعل هذه المشاريع حقيقة،
00:18
we are largely working within the realm
2
6170
1751
إننا لا نزال نعمل بشكل كبير في
00:19
of intuition and mystery, still.
3
7921
2105
عالم الحدس و الغموض.
00:22
So I'm going to try and describe
4
10026
1763
لذا سوف أحاول و أصف
00:23
some of the experiences that we're looking for
5
11789
2127
بعض من التجارب التي نقوم بالنظر إليها
00:25
through each of the works.
6
13916
1723
خلال كل مشروع من المشاريع.
00:27
So the first work is called the Imperial Monochromes.
7
15639
3306
لذا أول مشروع اسمه 'أحادية الألوان الإمبراطورية'.
00:30
A viewer sort of unsuspectingly walks into the room,
8
18945
2995
يدخل المتفرج إلى الغرفة
و هو تقريباً ليس لديه أي أدنى فكرة،
و هو تقريباً ليس لديه أي أدنى فكرة،
00:33
and catches a glimpse of these panels
9
21940
2392
و ينتبه إلى هذه اللوحات
00:36
in a messy composition on the wall.
10
24332
2175
بتركيب مبعثر على الحائط.
00:38
Within seconds, as if the panels have noticed
11
26507
2552
خلال ثواني، و كأن اللوحات قد لاحظت
00:41
the presence of the viewer,
12
29059
1625
وجود المتفرج،
00:42
they appear to panic and sort of get into
13
30684
3044
يبدوا أنها تهلع و تصطف
00:45
a strict symmetry.
14
33728
1514
بتناسق منضبط.
00:47
(Laughter)
15
35242
1743
(ضحك)
00:48
So this is the sketch of the two states.
16
36985
2148
إذاً هذا رسم للحالتين.
00:51
One is total chaos. The other is absolute order.
17
39133
2658
إحداها بفوضى عارمة. الأخرى بترتيب كلي.
00:53
And we were interested in seeing how little change
18
41791
2351
و كنا مهتمين برؤية بساطة التغير
00:56
it takes to move from one state to the other state.
19
44142
3656
الذي يلزمه الأمر للتحول من حالة إلى الأخرى.
00:59
This also reminded us of two
very different pictorial traditions.
very different pictorial traditions.
20
47798
3730
هذا أيضاً يذكرنا باثنين
مختلفين جداً من التقاليد التصويرية.
مختلفين جداً من التقاليد التصويرية.
01:03
One is the altar tablets of the 15th century,
21
51528
2553
إحداها هي لوحات المذبح في القرن الـ 15،
01:06
and the other is about 100 years ago,
22
54081
2234
و التقليد الثاني عمره حوالي 100 سنة،
01:08
Malevich's abstract compositions.
23
56315
2956
تركيبات ماليفيتش التجريدية.
01:11
So I'm just going to take you to a video.
24
59271
2016
إذاً سوف آخذكم لمشاهدة فيديو.
01:13
To give you a sense of scale,
25
61287
1373
لأعطيكم فكرة عن المقياس،
01:14
the largest panel is about two meters high.
26
62660
2215
إن ارتفاع أكبر لوحة هو حوالي مترين.
01:16
That's about this much.
And the smallest one is an A4.
And the smallest one is an A4.
27
64875
2818
ذلك تقريباً بهذا الارتفاع.
و أصغر واحدة بحجم A4 [ورقة طابعة عادية].
و أصغر واحدة بحجم A4 [ورقة طابعة عادية].
01:19
So a viewer enters the space,
28
67693
2212
إذاً يدخل المتفرج إلى الحيز،
01:21
and they snap to attention.
29
69905
2096
و بسرعة تنتبه اللوحات.
01:24
And after a while, if the viewer continues
30
72001
1988
و بعد مدة، إن استمر المتفرج
01:25
to remain in the space,
31
73989
1728
في مكانه بالحيز،
01:27
the panels will sort of become immune
32
75717
1988
سوف تصبح اللوحات نوع ما منيعة
01:29
to the presence of the viewer
33
77705
1713
لوجود المتفرج
01:31
and become lax and autonomous again,
34
79418
3035
و تصبح مرتخية و فردية مرة أخرى،
01:34
until they sort of sense a presence
in the room or a movement,
in the room or a movement,
35
82453
3375
حتى تشعر بوجود
في الغرفة أو البيئة،
في الغرفة أو البيئة،
01:37
when they will again snap to attention.
36
85828
2699
حيث سوف تنتبه بسرعة مرة أخرى.
01:40
(Laughter)
37
88527
1479
(ضحك)
01:42
So here it appears as if it's the viewer
38
90006
2399
فهنا تبدو و كأنه المتفرج
01:44
that's sort of instigating the sense
of order among the panels,
of order among the panels,
39
92405
3245
هو من يبعث على الشعور
بالترتيب في اللوحات،
بالترتيب في اللوحات،
01:47
but it could also be the other way around,
40
95650
2025
لكن قد يكون الأمر بالعكس،
01:49
that the panels are so stuck within
41
97675
2344
أن اللوحات عالقة في
01:52
their preconditioned behaviors
42
100019
1994
تصرفاتها المكتسبة
01:54
that they sort of thrust the
viewer with the role of a tyrant.
viewer with the role of a tyrant.
43
102013
5528
بحيث تقوم بفرض
على المتفرج دور الطاغية.
على المتفرج دور الطاغية.
01:59
So this brings me to a quieter, small work
44
107541
2498
فهذا يحضرني إلى مشروع أكثر هدوءاً و أصغر
02:02
called Handheld.
45
110039
1569
يسمى بـ 'المحمول باليد'.
02:03
The viewer sees a piece of paper
46
111608
1734
يرى المتفرج قطعة من الورق
02:05
that's mounted on the far end of the wall,
47
113342
2470
مثبته على الطرف البعيد من الحائط،
02:07
but when you go closer, you see that it's a blank
48
115812
2628
لكن عندما تقترب، ترى أنها ورقة فارغة
02:10
A4, or a letter-sized piece of paper,
49
118440
2272
بحجم A4، أو قطعة ورق بحجم ورقة الرسالة،
02:12
that's held on either side
50
120712
1317
المحمولة من الطرفين
02:14
by two small hands
51
122029
1941
بواسطة يدين صغيرتين
02:15
that appear to be carved with a great deal
52
123970
2267
اللتان تبدوان منحوتتان بتفاصيل
02:18
of attention and care from a small block of wood.
53
126237
3473
و عناية دقيقة من مكعب صغير من الخشب.
02:21
The viewer also sees that this entire sculpture
54
129710
2996
إن المتفرج أيضاً يرى أن هذه المنحوتة بأكملها
02:24
is sort of moving very slightly,
55
132706
2462
تتحرك بشكل طفيف نوع ما،
02:27
as if these two hands are trying
56
135168
1861
و كأن هتان اليدين تحاولان
02:29
to hold the paper very still
57
137029
1502
حمل الورقة بثبات كبير
02:30
for a long period of time,
58
138531
2179
لمدة طويلة من الزمن،
02:32
and somehow are not managing to.
59
140710
2935
و بطريقة ما لا تستطيعان فعل ذلك.
02:35
So this instability in the movement
60
143645
1973
إذاً عدم الثبات هذا بالحركة
02:37
very closely resembles the unsteady nature
61
145618
3518
يشابه كثيراً الطبيعة المهتزة
02:41
of images seen through a handheld camera.
62
149136
2562
للصور التي نراها من خلال الكاميرات المحمولة باليد.
02:43
So here I'm going to show you two tandem clips.
63
151698
2688
لذا هنا سوف أريكم مقطعين مترادفين.
02:46
One is through a still camera
64
154386
1420
أحدهما من خلال كاميرا ثابتة
02:47
and the other is through a handheld camera.
65
155806
2078
و الآخر من خلال كاميرا محمولة باليد.
02:49
And you immediately see how the unsteady nature
66
157884
2601
و أنت ترى فوراً كيف أن الطبيعة المهتزة
02:52
of the video suggests the presence
67
160485
3044
للفيديو تدل على وجود
02:55
of an observer and a subjective point of view.
68
163544
2487
مشاهد و على وجهة نظر شخصية.
02:58
So we've just removed the camera
69
166031
1829
فنحن فقط أزلنا الكاميرا
02:59
and transferred that movement onto the panel.
70
167860
2281
و نقلنا تلك الحركة إلى اللوحة.
03:02
So here's a video.
71
170141
1517
فهذا فيديو.
03:03
You have to imagine the other hand.
It's not there yet.
It's not there yet.
72
171674
2439
عليكم تخيل اليد الأخرى.
إنها ليست هناك بعد.
إنها ليست هناك بعد.
03:06
But to us, we're sort of trying to evoke
73
174113
2747
لكن بالنسبة لنا، نحن نحاول نوع ما أن نثير
03:08
a self-effacing gesture, as if there's a little person
74
176860
3539
الشعور بإيماءة خجولة، و كأنه هناك شخص صغير
03:12
with outstretched arms
75
180399
1591
مع يدين ممدودتين
03:13
behind this enormous piece of paper.
76
181990
2502
خلف قطعة الورق الهائلة هذه.
03:16
That sort of likens it to the amount of strain
77
184492
2585
هذا يمثل نوع ما حجم الضغط
03:19
to be at the service of the observer and present
78
187077
2304
الناتج عن خدمة المتفرج و عن عرض
03:21
this piece of paper very delicately to the viewer
79
189381
3250
هذه القطعة من الورق بشكل دقيق جداً
03:24
in front of them.
80
192631
2763
أمام المتفرج.
03:27
The next work is Decoy.
81
195394
2160
المشروع الآخر هو 'الطُعم'.
03:29
This is a cardboard model, so the object
82
197554
1788
هذا نموذج كرتوني، فالغرض
03:31
is about as tall as I am.
83
199342
1904
بنفس ارتفاعي تقريباً.
03:33
It has a rounded body, two arms,
84
201246
1889
لديه جسم مكور، ذراعان،
03:35
and a very tall, head-like antenna,
85
203135
2211
و هوائي كالرأس، طويل جداً،
03:37
and its sole purpose is to
attract attention towards itself.
attract attention towards itself.
86
205346
3897
و هدفه الوحيد هو
جذب الانتباه لنفسه.
جذب الانتباه لنفسه.
03:41
So when a viewer passes by,
87
209243
1786
لذا عندما يمر متفرج،
03:43
it sort of tilts from side to side,
88
211029
2815
إنه نوع ما يميل من جانب إلى آخر،
03:45
and moves its arms more and more frantically
89
213844
2173
و يحرك ذراعيه بهوجاء متزايدة
03:48
as the person gets closer.
90
216017
3367
مع اقتراب الشخص أكثر.
03:51
So here is the first test scenario.
91
219384
2524
فهكذا هو أول اختبار.
03:53
You see the two movements integrated,
92
221908
1889
ترى أن الحركتين متداخلتان،
03:55
and the object seems to be employing
93
223797
1989
و يبدو أن الغرض يشارك
03:57
its entire being in this expression of desperation.
94
225786
5072
بجسمه كله بتعبيره هذا عن يأسه.
04:02
But the idea is that once it's
got the person's attention,
got the person's attention,
95
230858
2664
لكن الفكرة هي أنه عندما
يحصل على انتباه الشخص،
يحصل على انتباه الشخص،
04:05
it's no longer interested, and it looks for the next person whose attention to get.
96
233522
4072
يفقد الاهتمام، و يبدأ بالبحث عن الشخص
التالي لجذب انتباهه.
التالي لجذب انتباهه.
04:09
(Laughter)
97
237594
3114
(ضحك)
04:12
So this is the final fabricated body of the Decoy.
98
240708
3032
إذاً هذا هو المجسم النهائي المكسو لـ 'الطعم'.
04:15
It appears to be mass-manufactured
99
243740
2117
يبدو و كأنه تم انتاج منه كميات كبيرة
04:17
like it came out of a factory
100
245857
1702
كأنه قد خرج من مصنع
04:19
like vacuum cleaners and washing machines.
101
247559
2277
مثل المكنسات الكهربائية و الغسالات.
04:21
Because we are always working
102
249836
1503
لأننا نعمل دائماً
04:23
from a very personal space,
103
251339
1408
من مساحة شخصية جداً،
04:24
we like how this consumer aesthetic
104
252747
2427
نحن نحب كيف عنصر المستهلك الجمالي هذا
04:27
sort of depersonalizes the object
105
255174
2072
يقوم بإزالة طابع الشخصية عن الغرض نوع ما
04:29
and gives us a bit of distance
106
257246
1731
و يعطينا القليل من المساحة
04:30
in its appearance, at least.
107
258977
1920
بشكله، على الأقل.
04:32
And so to us this is a kind of sinister being
108
260897
2340
و هكذا بالنسبة لنا هذا نوع من الكائنات الشريرة
04:35
which is trying to distract you from the things
109
263237
2119
الذي يحاول أن يشتت انتباهك عن الأمور
04:37
that actually need your attention,
110
265356
1595
التي تحتاج إليه بالفعل،
04:38
but it could also be a figure that needs a lot of help.
111
266951
4750
لكنه قد يكون شخصية تحتاج إلى الكثير من المساعدة.
04:43
The next work is an object,
112
271725
2172
إن المشروع التالي هو غرض،
04:45
that's also a kind of sound instrument.
113
273897
2424
الذي هو أيضاً نوع من الآلات الصوتية.
04:48
In the shape of an amphitheater
114
276321
1787
على هيئة مدرج
04:50
that's scaled to the size of an audience
115
278108
1940
الذي حجمه يمثل حجم الجمهور
04:52
as perceived from somebody from the stage.
116
280048
2066
كما يبدو لشخص من على المسرح.
04:54
So from where I'm standing,
117
282114
1614
إذاً من مكاني هذا،
04:55
each of you appears to be this big,
118
283728
1662
كل شخص منكم يبدو بهذا الحجم،
04:57
and the audience sort of takes the entire
119
285390
2053
و يأخذ الجمهور نوع ما
04:59
field of my vision.
120
287443
2013
كل مجال رؤيتي.
05:01
Seated in this audience are 996 small figures.
121
289456
3962
في هذا الجمهور 996 شكل صغير.
05:05
They're mechanically enabled to clap
122
293418
2186
إنها قادرة ميكانيكاً على التصفيق
05:07
of their own free will.
123
295604
1770
بإرادتها الذاتية.
05:09
This means that each of them can decide
124
297374
2033
الأمر الذي يعني أن كل واحدة منها يمكنها أن تقرر
05:11
if and when they want to clap,
125
299407
1580
إن كانت و متى تريد أن تصفق،
05:12
how hard, for how long,
126
300987
1632
و درجة التصفيق، و مدته،
05:14
how they want to be influenced by
those around them or influence others,
those around them or influence others,
127
302619
3687
و كيف تريد أن تتأثر بما حولها
أو كيف تريد أن تؤثر بالآخرين،
أو كيف تريد أن تؤثر بالآخرين،
05:18
and if they want to contribute to innovation.
128
306306
3980
و إن كانت تريد أن تشارك بالابتكار.
05:22
So when the viewer steps in front of the audience,
129
310286
2517
فعندنا يقف المتفرج أمام الجمهور،
05:24
there will be a response.
130
312803
1684
سوف يكون هناك ردة فعل.
05:26
It could be a few claps or a strong applause,
131
314487
2598
قد تكون بضع تصفيقات أو تصفيق حار،
05:29
and then nothing happens until the viewer
132
317085
2184
و لن يحدث أي شي بعد ذلك حتى يترك
05:31
leaves the stage, and again
the audience will respond.
the audience will respond.
133
319269
3076
المتفرج المسرح، و مرة أخرى
سوف يستجيب الجمهور.
سوف يستجيب الجمهور.
05:34
It could be anything from a few feeble claps
134
322345
2325
قد تتراوح ردة الفعل من بضع تصفيقات ضعيفة
05:36
from members in the audience,
135
324670
1682
من أفراد من الجمهور،
05:38
or it could be a very loud ovation.
136
326352
4328
أو قد تكون هتاف صاخب جداً.
05:42
So to us, I think we're really looking
137
330680
1962
فبالنسبة لنا، أعتقد أننا حقاً ننظر
05:44
at an audience as its own object
138
332642
2297
إلى جمهور على أنه شيء لذاته
05:46
or its own organism
139
334939
1716
أو فيه كان حي خاص به
05:48
that's also got a sort of musical-like quality to it,
140
336655
3750
الذي له أيضاً خاصية موسيقية نوعاً ما،
05:52
an instrument.
141
340405
1380
آلة موسيقية.
05:53
So the viewer can play it
142
341785
1756
فالمتفرج يمكنه العزف عليها
05:55
by eliciting quite complex and varied,
143
343541
2436
بإثارة أنماط صوتية أو موسيقية
05:57
nuanced musical or sound patterns,
144
345977
2696
دقيقة معقدة جداً و مختلفة،
06:00
but cannot really provoke the audience
145
348673
2276
لكنه لا يمكنه إثارة الجمهور
06:02
into any particular kind of response.
146
350949
2388
ليقوم بأي نوع من ردة الفعل.
06:05
So there's a sense of judgment and capriciousness
147
353337
2744
إذاً هناك شعور بالحكم و المزاجية
06:08
and uneasiness involved.
148
356081
2241
و بالتوتر في الأمر.
06:10
It also has an alluring and trap-like quality to it.
149
358322
4109
و للأمر خاصية تألق و خديعة.
06:14
So here if you see we're quite excited about
150
362431
2120
فهنا ترى أننا متحمسين كثيراً بخصوص
06:16
the image of the head splitting
to form the two hands.
to form the two hands.
151
364551
3822
صورة الرأس الذي ينقسم
ليمثل اليدين.
ليمثل اليدين.
06:20
So here's a small visual animation,
152
368373
1911
فهنا توضيح رسومي مرئي بسيط،
06:22
as if the two sides of the brain are sort of clashing
153
370284
4332
كأن جانبي الدماغ يتضاربان
06:26
against each other to kind of make sense
154
374616
2027
مع بعضهما البعض ليعطيان شعور
06:28
of the duality and the tension.
155
376643
2535
بالثنائية و الشدّة.
06:31
And here is a prototype.
156
379178
2568
و هنا نموذج مبدئي.
06:33
So we can't wait to be engulfed by 996 of them.
157
381746
4802
فنحن لا نطيق الانتظار حتى
نحاط بـ 996 واحدة منها.
نحاط بـ 996 واحدة منها.
06:38
Okay, this is the last work.
It's called the Framerunners.
It's called the Framerunners.
158
386548
3003
حسناً، هذا آخر مشروع.
اسمه الـ 'عدائي الإطار'.
اسمه الـ 'عدائي الإطار'.
06:41
It comes out of the idea of a window.
159
389551
2519
إن الفكرة عن نافذة.
06:44
This is an actual window in our studio,
160
392070
2311
هذه نافذة حقيقية بالاستديو الخاص بنا،
06:46
and as you can see, it's made up of three
161
394381
1918
و كما ترون، إنها مصنوع من ثلاثة
06:48
different thicknesses of wooden sections.
162
396299
2282
سماكات من قطع الخشب.
06:50
So we used the same window vocabulary
163
398581
2273
لذا فقد استخدمنا نفس مفردات النافذة
06:52
to construct our own frame or grid
164
400854
2827
لصنع الإطار أو الشبكة الخاصة بنا
06:55
that's suspended in the room and that can
165
403681
1942
المعلقة في الغرفة و التي يمكن
06:57
be viewed from two sides.
166
405623
1813
رؤيتها من الجانبين.
06:59
This grid is inhabited by a tribe of small figures.
167
407436
2974
إن الشبكة مسكونة بقبيلة من الأشكال الصغيرة.
07:02
They're also made up of three different sizes,
168
410410
2565
إنها أيضاً مصنوعة من ثلاثة أحجام مختلفة،
07:04
as if to suggest a kind of perspective
169
412975
2426
كأنها توحي بنوع من المنظور
07:07
or landscape on the single plain.
170
415401
2711
أو المنظر في البُعد الواحد.
07:10
Each of these figures can also run backward
171
418112
2445
كل من هذه الأشكال يمكنه
أيضاً الجري إلى الوراء
أيضاً الجري إلى الوراء
07:12
and forward in the track
172
420557
1565
و إلى الأمام في المسار
07:14
and hide behind two adjacent tracks.
173
422122
3557
و أن يختبئ خلف مسارين متجاورين.
07:17
So in contrast to this very tight grid,
174
425679
2110
لذا على النقيض من هذه الشبكة المحكمة،
07:19
we wanted to give these figures a very comical
175
427789
2421
أردنا أن نعطي هذه الأشكال صفة
07:22
and slapstick-like quality,
176
430210
2089
كوميدية جداً و تهريجية،
07:24
as if a puppeteer has taken them
177
432299
1839
كأن محرك الدمى قد أخذها
07:26
and physically animated them down the path.
178
434138
2741
و حركها فعلياً على المسار.
07:28
So we like the idea of these figures
179
436879
2280
إذاً نحن نحب فكرة تحرك
07:31
sort of skipping along
180
439159
1536
هذه الأشكال على طول المسار
07:32
like they're oblivious and carefree
181
440695
2088
كأنها غافلة و مبتهجة
07:34
and happy-go-lucky and content,
182
442783
2548
و سعيدة و راضية،
07:37
until they sort of sense a movement from the viewer
183
445331
3200
إلى أن تشعر بنوع من الحركة من المتفرّج
07:40
and they will hide behind the fastest wall.
184
448531
4268
و سوف تختبئ خلف أسرع حائط.
07:44
So to us, this work also presents
its own contradiction.
its own contradiction.
185
452799
3834
لذا بالنسبة لنا، هذا العمل يمثل أيضاً
التناقض المتضمن فيه.
التناقض المتضمن فيه.
07:48
These figures are sort of entrapped
186
456633
1824
هذه الأشكال نوع ما محبوسة
07:50
within this very strong grid,
187
458457
2147
في هذه الشبكة القوية جداً،
07:52
which is like a prison, but also a fortress,
188
460604
2756
و التي هي سجن، لكنها أيضاً قلعة،
07:55
because it allows them to be oblivious
189
463360
1934
لأنها تسمح للأشكال بأن تكون غافلة
07:57
and naive and carefree and quite oblivious
190
465294
2705
و ساذجة و مبتهجة و غافلة جداً
07:59
of the external world.
191
467999
2569
عن العالم الخارجي.
08:02
So all these real life qualities that I talk about
192
470568
2805
فكل هذه الخصائص الواقعية التي أتكلم عنها
08:05
are sort of translated to a very specific
193
473373
2282
هي مترجمة إلى تشكيل
08:07
technical configuration,
194
475655
1761
تقني محدد جداً،
08:09
and we were very lucky to collaborate
195
477416
2043
و كنا محظوظين جداً للتعاون
08:11
with ETH Zurich to develop the first prototype.
196
479459
3168
مع جامعة إي تي إتش زيورخ
لتطوير أول نموذج مبدئي.
لتطوير أول نموذج مبدئي.
08:14
So you see they extracted the motion cogs
197
482627
2265
فترى أنهم قد استخلصوا التروس الحركية
08:16
from our animations and created a wiggle
198
484892
2090
من رسومنا و صنعوا تذبذب
08:18
that integrated the head-bobbing movement
199
486982
1954
الذي دمج حركة الرأس المطأطئة
08:20
and the back-and-forth movement.
200
488936
1768
مع الحركة للأمام و للوراء.
08:22
So it's really quite small.
201
490704
1522
فهي حقاً صغيرة جداً.
08:24
You can see it can fit into the palm of my hand.
202
492226
2292
يمكنك أن تراها تتسع في راحة يدي.
08:26
So imagine our excitement when we saw it
203
494518
1811
فتخيل تحمسنا عندما رأيناها
08:28
really working in the studio, and here it is.
204
496329
3165
تعمل بالفعل بالاستديو، و ها هي هنا.
08:33
(Laughter)
205
501622
3637
(ضحك)
08:37
Thank you.
206
505259
1548
شكراً.
08:38
(Applause)
207
506807
9983
(تصفيق)
ABOUT THE SPEAKER
Aparna Rao - ArtistA part of the Bangalore-based artist duo Pors & Rao, TED Senior Fellow Aparna Rao works with electro-mechanical systems and interactive installations.
Why you should listen
With the clever use of technology, TED Fellow Aparna Rao creates art installations that let people experience familiar objects and interactions in refreshingly humorous ways. From her sound-sensative "Pygmies" to her 2-person "Uncle Phone," Rao's work encourages participation rather than spectatorship. By combining high-tech and high-art, she imbues her creations with playful expression and quirky behaviors.
Rao studied at the National Institute of Design in Ahmedabad, India, and at Interaction Design Institute in Italy. In 2005 she partnered with Soren Pors and they've worked in collaboration ever since as Pors & Rao.
Aparna Rao | Speaker | TED.com