TED Fellows Retreat 2013
Aparna Rao: Art that craves your attention
アパルナ・ラオ: 注目を集めようとするアート
Filmed:
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アーティストのアパルナ・ラオが最新の作品をチャーミングに紹介します。内部に巧妙なロボット技術を組み込んだクールでコミカルな彫刻が、皆さんの知覚をあやつり、注目を集めようとします。少し時間をとって、心ゆくまで楽しんでください。
Aparna Rao - Artist
A part of the Bangalore-based artist duo Pors & Rao, TED Senior Fellow Aparna Rao works with electro-mechanical systems and interactive installations. Full bio
A part of the Bangalore-based artist duo Pors & Rao, TED Senior Fellow Aparna Rao works with electro-mechanical systems and interactive installations. Full bio
Double-click the English transcript below to play the video.
00:12
Hi. So today, I'd like to share
some works in progress.
some works in progress.
0
653
3300
今日は作品の制作過程を
ご覧いただきます
ご覧いただきます
00:15
Since we are still realizing these works,
1
3953
2217
どの作品も具体化の途中で
00:18
we are largely working within the realm
2
6170
1751
今も直感を頼りに
00:19
of intuition and mystery, still.
3
7921
2105
手さぐりで制作しています
00:22
So I'm going to try and describe
4
10026
1763
これから説明したいのは
00:23
some of the experiences that we're looking for
5
11789
2127
作品を通して私達が探っている —
00:25
through each of the works.
6
13916
1723
体験についてです
00:27
So the first work is called the Imperial Monochromes.
7
15639
3306
１つ目の作品
『インペリアル・モノクローム』です
『インペリアル・モノクローム』です
00:30
A viewer sort of unsuspectingly walks into the room,
8
18945
2995
観客は何も知らずに
部屋へ入ってきて
部屋へ入ってきて
00:33
and catches a glimpse of these panels
9
21940
2392
壁にでたらめに配置された —
00:36
in a messy composition on the wall.
10
24332
2175
パネルを目にします
00:38
Within seconds, as if the panels have noticed
11
26507
2552
ところがパネルはすぐに
00:41
the presence of the viewer,
12
29059
1625
観客の存在に気づいたかのように
00:42
they appear to panic and sort of get into
13
30684
3044
あたふたしながら
00:45
a strict symmetry.
14
33728
1514
左右対称に整列します
00:47
(Laughter)
15
35242
1743
（笑）
00:48
So this is the sketch of the two states.
16
36985
2148
両方の状態のスケッチです
00:51
One is total chaos. The other is absolute order.
17
39133
2658
一方はバラバラ
一方は完ぺきな秩序です
一方は完ぺきな秩序です
00:53
And we were interested in seeing how little change
18
41791
2351
面白いのは
わずかな変化だけで
わずかな変化だけで
00:56
it takes to move from one state to the other state.
19
44142
3656
どちらの状態にも
なることです
なることです
00:59
This also reminded us of two
very different pictorial traditions.
very different pictorial traditions.
20
47798
3730
ここで連想されるのは
全く違う２つの絵画様式です
全く違う２つの絵画様式です
01:03
One is the altar tablets of the 15th century,
21
51528
2553
１つは15世紀の祭壇画 ―
01:06
and the other is about 100 years ago,
22
54081
2234
もう１つは100年ほど前の
01:08
Malevich's abstract compositions.
23
56315
2956
マレーヴィチの抽象絵画です
01:11
So I'm just going to take you to a video.
24
59271
2016
スケール感がわかるように
01:13
To give you a sense of scale,
25
61287
1373
ビデオを用意しました
01:14
the largest panel is about two meters high.
26
62660
2215
大きなパネルの高さは約2m —
01:16
That's about this much.
And the smallest one is an A4.
And the smallest one is an A4.
27
64875
2818
一番小さいのはA4サイズです
01:19
So a viewer enters the space,
28
67693
2212
観客が展示室に入ると
01:21
and they snap to attention.
29
69905
2096
パネルは あっという間に整列します
01:24
And after a while, if the viewer continues
30
72001
1988
観客がその場に
01:25
to remain in the space,
31
73989
1728
しばらくいると
01:27
the panels will sort of become immune
32
75717
1988
観客の存在に
01:29
to the presence of the viewer
33
77705
1713
パネルが慣れてきて
01:31
and become lax and autonomous again,
34
79418
3035
どれも だらしなく
緩んできます
緩んできます
01:34
until they sort of sense a presence
in the room or a movement,
in the room or a movement,
35
82453
3375
でも人の気配や
動きを感じたとたんに
動きを感じたとたんに
01:37
when they will again snap to attention.
36
85828
2699
また サッと整列します
01:40
(Laughter)
37
88527
1479
（笑）
01:42
So here it appears as if it's the viewer
38
90006
2399
まるで観客が
01:44
that's sort of instigating the sense
of order among the panels,
of order among the panels,
39
92405
3245
パネルに緊張感を
与えているようです
与えているようです
01:47
but it could also be the other way around,
40
95650
2025
あるいは反対に
01:49
that the panels are so stuck within
41
97675
2344
パネルがあまりにも
01:52
their preconditioned behaviors
42
100019
1994
条件づけられた動きに
こだわるせいで
こだわるせいで
01:54
that they sort of thrust the
viewer with the role of a tyrant.
viewer with the role of a tyrant.
43
102013
5528
観客に暴君役を
押し付けているようにも見えます
押し付けているようにも見えます
01:59
So this brings me to a quieter, small work
44
107541
2498
これに続いて もっと
こぢんまりとした作品 ―
こぢんまりとした作品 ―
02:02
called Handheld.
45
110039
1569
『ハンドヘルド』を制作しました
02:03
The viewer sees a piece of paper
46
111608
1734
観客が目にするのは
02:05
that's mounted on the far end of the wall,
47
113342
2470
壁に貼ってある１枚の紙ですが
02:07
but when you go closer, you see that it's a blank
48
115812
2628
近づいていくと
A4か レターサイズの
A4か レターサイズの
02:10
A4, or a letter-sized piece of paper,
49
118440
2272
白い紙の両端を
02:12
that's held on either side
50
120712
1317
２つの小さな手が
支えているのが見えます
支えているのが見えます
02:14
by two small hands
51
122029
1941
２つの小さな手が
支えているのが見えます
支えているのが見えます
02:15
that appear to be carved with a great deal
52
123970
2267
細心の注意を払って
02:18
of attention and care from a small block of wood.
53
126237
3473
小さな木片から
彫り出したように見えます
彫り出したように見えます
02:21
The viewer also sees that this entire sculpture
54
129710
2996
また 観客は
作品全体が わずかに
作品全体が わずかに
02:24
is sort of moving very slightly,
55
132706
2462
動いていることに気づきます
02:27
as if these two hands are trying
56
135168
1861
まるで２つの手が
02:29
to hold the paper very still
57
137029
1502
紙を動かさないように
ずっと支えていて
ずっと支えていて
02:30
for a long period of time,
58
138531
2179
紙を動かさないように
ずっと支えていて
ずっと支えていて
02:32
and somehow are not managing to.
59
140710
2935
ついに耐えきれなく
なったようにも見えます
なったようにも見えます
02:35
So this instability in the movement
60
143645
1973
この不安定な動きは
02:37
very closely resembles the unsteady nature
61
145618
3518
手持ちカメラを通して見た
映像が不安定なのと
映像が不安定なのと
02:41
of images seen through a handheld camera.
62
149136
2562
とてもよく似ています
02:43
So here I'm going to show you two tandem clips.
63
151698
2688
２つの映像を見比べてください
02:46
One is through a still camera
64
154386
1420
１つは固定カメラ ―
02:47
and the other is through a handheld camera.
65
155806
2078
もう１つは手持ちカメラで撮りました
02:49
And you immediately see how the unsteady nature
66
157884
2601
お気づきだと思いますが
02:52
of the video suggests the presence
67
160485
3044
映像が不安定だと
撮影者の主観的な
撮影者の主観的な
02:55
of an observer and a subjective point of view.
68
163544
2487
視点が表れてくるのです
02:58
So we've just removed the camera
69
166031
1829
そこで私達はカメラを通さず
02:59
and transferred that movement onto the panel.
70
167860
2281
紙自体が不安定に
動くようにしました
動くようにしました
03:02
So here's a video.
71
170141
1517
ビデオをご覧ください
03:03
You have to imagine the other hand.
It's not there yet.
It's not there yet.
72
171674
2439
反対の手は
想像してください
想像してください
03:06
But to us, we're sort of trying to evoke
73
174113
2747
これによって
恥ずかしがる様子を
恥ずかしがる様子を
03:08
a self-effacing gesture, as if there's a little person
74
176860
3539
表現しようとしています
まるで両腕を
まるで両腕を
03:12
with outstretched arms
75
180399
1591
いっぱいに広げた小人が
03:13
behind this enormous piece of paper.
76
181990
2502
巨大な紙の背後にいるみたいです
03:16
That sort of likens it to the amount of strain
77
184492
2585
この動きは緊張度も表しています
03:19
to be at the service of the observer and present
78
187077
2304
見ている人の役に立とうと
03:21
this piece of paper very delicately to the viewer
79
189381
3250
目の前の観客に この紙を
03:24
in front of them.
80
192631
2763
そっと見せようとしているのです
03:27
The next work is Decoy.
81
195394
2160
次は『おとり』です
03:29
This is a cardboard model, so the object
82
197554
1788
こちらは模型ですが
03:31
is about as tall as I am.
83
199342
1904
私と同じ位の背丈です
03:33
It has a rounded body, two arms,
84
201246
1889
体は丸く２本の腕と
03:35
and a very tall, head-like antenna,
85
203135
2211
頭に見える長いアンテナがあります
03:37
and its sole purpose is to
attract attention towards itself.
attract attention towards itself.
86
205346
3897
このオブジェの唯一の狙いは
人の注意をひくことです
人の注意をひくことです
03:41
So when a viewer passes by,
87
209243
1786
だから観客が通りかかると
03:43
it sort of tilts from side to side,
88
211029
2815
体を左右に揺らします
03:45
and moves its arms more and more frantically
89
213844
2173
そして その人が近づくにつれて
03:48
as the person gets closer.
90
216017
3367
ますます激しく
腕を振ります
腕を振ります
03:51
So here is the first test scenario.
91
219384
2524
これは初回の動作テストです
03:53
You see the two movements integrated,
92
221908
1889
体と腕が一緒に動くようになり
03:55
and the object seems to be employing
93
223797
1989
オブジェが全身を使って
03:57
its entire being in this expression of desperation.
94
225786
5072
必死にアピールして
いるように見えます
いるように見えます
04:02
But the idea is that once it's
got the person's attention,
got the person's attention,
95
230858
2664
でも一度 注意を
ひいてしまったら
ひいてしまったら
04:05
it's no longer interested, and it looks for the next person whose attention to get.
96
233522
4072
もう興味を失って
別の人を探します
別の人を探します
04:09
(Laughter)
97
237594
3114
（笑）
04:12
So this is the final fabricated body of the Decoy.
98
240708
3032
これが完成した
『おとり』の外観です
『おとり』の外観です
04:15
It appears to be mass-manufactured
99
243740
2117
まるで大量生産された
製品のようです
製品のようです
04:17
like it came out of a factory
100
245857
1702
工場から出荷される —
04:19
like vacuum cleaners and washing machines.
101
247559
2277
掃除機や洗濯機みたいです
04:21
Because we are always working
102
249836
1503
私達は いつも個人の領域を
起点に制作しています
起点に制作しています
04:23
from a very personal space,
103
251339
1408
私達は いつも個人の領域を
起点に制作しています
起点に制作しています
04:24
we like how this consumer aesthetic
104
252747
2427
ですから消費者向けの
デザインのせいで
デザインのせいで
04:27
sort of depersonalizes the object
105
255174
2072
オブジェが個性を失い
04:29
and gives us a bit of distance
106
257246
1731
一見 人との間に
04:30
in its appearance, at least.
107
258977
1920
距離ができる点を
気に入っています
気に入っています
04:32
And so to us this is a kind of sinister being
108
260897
2340
これには少し悪意があります
04:35
which is trying to distract you from the things
109
263237
2119
注意を払うべきものから
04:37
that actually need your attention,
110
265356
1595
私達の目を
逸らせようとするからです
逸らせようとするからです
04:38
but it could also be a figure that needs a lot of help.
111
266951
4750
一方で 多くの助けを
必要とする存在でもあります
必要とする存在でもあります
04:43
The next work is an object,
112
271725
2172
次の作品は
04:45
that's also a kind of sound instrument.
113
273897
2424
オブジェであり 楽器でもあります
04:48
In the shape of an amphitheater
114
276321
1787
この円形劇場の大きさは
04:50
that's scaled to the size of an audience
115
278108
1940
舞台の上から見た
お客さんのサイズに
お客さんのサイズに
04:52
as perceived from somebody from the stage.
116
280048
2066
合わせています
04:54
So from where I'm standing,
117
282114
1614
私が立っている場所からだと
04:55
each of you appears to be this big,
118
283728
1662
皆さんは この位のサイズです
04:57
and the audience sort of takes the entire
119
285390
2053
私の視野一杯に
04:59
field of my vision.
120
287443
2013
観衆が広がっています
05:01
Seated in this audience are 996 small figures.
121
289456
3962
席には996体の
人形が腰掛けます
人形が腰掛けます
05:05
They're mechanically enabled to clap
122
293418
2186
人形はそれぞれが意志をもって
05:07
of their own free will.
123
295604
1770
拍手する仕組みになっています
05:09
This means that each of them can decide
124
297374
2033
つまり拍手をするかどうか —
05:11
if and when they want to clap,
125
299407
1580
いつ拍手するか —
05:12
how hard, for how long,
126
300987
1632
強さや長さはどうするか —
05:14
how they want to be influenced by
those around them or influence others,
those around them or influence others,
127
302619
3687
周りに合わせるのか
自分が影響を与えるのか —
自分が影響を与えるのか —
05:18
and if they want to contribute to innovation.
128
306306
3980
新たな拍手に参加するかは
それぞれが自分で決定します
それぞれが自分で決定します
05:22
So when the viewer steps in front of the audience,
129
310286
2517
見に来た人が
観衆の前に出ると
観衆の前に出ると
05:24
there will be a response.
130
312803
1684
反応が返ってきます
05:26
It could be a few claps or a strong applause,
131
314487
2598
拍手は まばらな時も
大きい時もありますが
大きい時もありますが
05:29
and then nothing happens until the viewer
132
317085
2184
その後は何も起きません
05:31
leaves the stage, and again
the audience will respond.
the audience will respond.
133
319269
3076
見に来た人がステージを去る時
観衆は再び反応します
観衆は再び反応します
05:34
It could be anything from a few feeble claps
134
322345
2325
数人がパラパラと
05:36
from members in the audience,
135
324670
1682
拍手するだけの時もあれば
05:38
or it could be a very loud ovation.
136
326352
4328
盛大な拍手喝采の時もあります
05:42
So to us, I think we're really looking
137
330680
1962
そして私達は
05:44
at an audience as its own object
138
332642
2297
観衆全体をオブジェや
05:46
or its own organism
139
334939
1716
生き物として見る事になります
05:48
that's also got a sort of musical-like quality to it,
140
336655
3750
また 観衆は音楽的な
要素も持つようになります
要素も持つようになります
05:52
an instrument.
141
340405
1380
楽器というわけです
05:53
So the viewer can play it
142
341785
1756
作品を見る人は
05:55
by eliciting quite complex and varied,
143
343541
2436
とても複雑で多様で微妙な
05:57
nuanced musical or sound patterns,
144
345977
2696
音のパターンを引き出せます
06:00
but cannot really provoke the audience
145
348673
2276
でも観衆から思い通りの反応を
06:02
into any particular kind of response.
146
350949
2388
引き出す事はできないので
06:05
So there's a sense of judgment and capriciousness
147
353337
2744
評価される感覚や
気まぐれな感じ —
気まぐれな感じ —
06:08
and uneasiness involved.
148
356081
2241
そして 不安がつきまといます
06:10
It also has an alluring and trap-like quality to it.
149
358322
4109
魅力的でありながら
罠のようでもあります
罠のようでもあります
06:14
So here if you see we're quite excited about
150
362431
2120
頭が２つに割れて
06:16
the image of the head splitting
to form the two hands.
to form the two hands.
151
364551
3822
両手になるイメージには
ワクワクします
ワクワクします
06:20
So here's a small visual animation,
152
368373
1911
これが完成イメージです
06:22
as if the two sides of the brain are sort of clashing
153
370284
4332
まるで左脳と右脳が
ぶつかり合うことで
ぶつかり合うことで
06:26
against each other to kind of make sense
154
374616
2027
二重性と緊張関係を
06:28
of the duality and the tension.
155
376643
2535
理解しているようです
06:31
And here is a prototype.
156
379178
2568
これがプロトタイプです
06:33
So we can't wait to be engulfed by 996 of them.
157
381746
4802
早く996体に囲まれてみたいものです
06:38
Okay, this is the last work.
It's called the Framerunners.
It's called the Framerunners.
158
386548
3003
さて次が最後の作品
『フレーム・ランナー』です
『フレーム・ランナー』です
06:41
It comes out of the idea of a window.
159
389551
2519
発想のきっかけは窓でした
06:44
This is an actual window in our studio,
160
392070
2311
これはスタジオにある実際の窓です
06:46
and as you can see, it's made up of three
161
394381
1918
ご覧の通り幅の違う —
06:48
different thicknesses of wooden sections.
162
396299
2282
３種類の木枠で出来ています
06:50
So we used the same window vocabulary
163
398581
2273
この窓と同じ構造に基づいて
06:52
to construct our own frame or grid
164
400854
2827
オリジナルの枠を作り
06:55
that's suspended in the room and that can
165
403681
1942
部屋に吊るして両側から
06:57
be viewed from two sides.
166
405623
1813
見えるようにしました
06:59
This grid is inhabited by a tribe of small figures.
167
407436
2974
この枠の中には
小さな人形の一族が住んでいます
小さな人形の一族が住んでいます
07:02
They're also made up of three different sizes,
168
410410
2565
この一族にも
サイズが３種類あって
サイズが３種類あって
07:04
as if to suggest a kind of perspective
169
412975
2426
１つの平面上なのに
07:07
or landscape on the single plain.
170
415401
2711
遠近感や風景を表すようです
07:10
Each of these figures can also run backward
171
418112
2445
人形はそれぞれフレーム上を
07:12
and forward in the track
172
420557
1565
行き来することができ
07:14
and hide behind two adjacent tracks.
173
422122
3557
中間に隠れる事ができます
07:17
So in contrast to this very tight grid,
174
425679
2110
とても堅固なフレームとは対照的に
07:19
we wanted to give these figures a very comical
175
427789
2421
人形はドタバタ喜劇風の
07:22
and slapstick-like quality,
176
430210
2089
コミカルな動きを目指しました
07:24
as if a puppeteer has taken them
177
432299
1839
人形つかいが手に持って
07:26
and physically animated them down the path.
178
434138
2741
操っているような動きです
07:28
So we like the idea of these figures
179
436879
2280
私達が気に入ったのは
こんなアイデアです
こんなアイデアです
07:31
sort of skipping along
180
439159
1536
人形達は
07:32
like they're oblivious and carefree
181
440695
2088
何も気にせず 心配もなく
07:34
and happy-go-lucky and content,
182
442783
2548
のんきに スキップしています
07:37
until they sort of sense a movement from the viewer
183
445331
3200
でも観客の気配を感じたとたん —
07:40
and they will hide behind the fastest wall.
184
448531
4268
一番近くの壁に
隠れてしまうのです
隠れてしまうのです
07:44
So to us, this work also presents
its own contradiction.
its own contradiction.
185
452799
3834
この作品には矛盾があります
07:48
These figures are sort of entrapped
186
456633
1824
人形たちは 牢獄のような
07:50
within this very strong grid,
187
458457
2147
頑丈な枠に囚われていますが
07:52
which is like a prison, but also a fortress,
188
460604
2756
そこは砦でもあるのです
07:55
because it allows them to be oblivious
189
463360
1934
枠があるおかげで
07:57
and naive and carefree and quite oblivious
190
465294
2705
心配もなく 純粋に
07:59
of the external world.
191
467999
2569
外の世界を忘れていられるからです
08:02
So all these real life qualities that I talk about
192
470568
2805
まるで生き物のようですが
08:05
are sort of translated to a very specific
193
473373
2282
その性質は特殊な機構で
08:07
technical configuration,
194
475655
1761
表現しています
08:09
and we were very lucky to collaborate
195
477416
2043
幸運にも試作段階で
08:11
with ETH Zurich to develop the first prototype.
196
479459
3168
チューリッヒ工科大学の
協力を得られました
協力を得られました
08:14
So you see they extracted the motion cogs
197
482627
2265
アニメを見て
彼らが機構を作り
彼らが機構を作り
08:16
from our animations and created a wiggle
198
484892
2090
頭が上下する動きと
08:18
that integrated the head-bobbing movement
199
486982
1954
前後移動を組み合わせて
08:20
and the back-and-forth movement.
200
488936
1768
ちょこまかした動きができました
08:22
So it's really quite small.
201
490704
1522
とても小さくて
手のひらにのる程です
手のひらにのる程です
08:24
You can see it can fit into the palm of my hand.
202
492226
2292
とても小さくて
手のひらにのる程です
手のひらにのる程です
08:26
So imagine our excitement when we saw it
203
494518
1811
アトリエで実際に動くところを
08:28
really working in the studio, and here it is.
204
496329
3165
見た時は興奮しました
これが その様子です
これが その様子です
08:33
(Laughter)
205
501622
3637
（笑）
08:37
Thank you.
206
505259
1548
どうもありがとう
08:38
(Applause)
207
506807
9983
（拍手）
ABOUT THE SPEAKER
Aparna Rao - ArtistA part of the Bangalore-based artist duo Pors & Rao, TED Senior Fellow Aparna Rao works with electro-mechanical systems and interactive installations.
Why you should listen
With the clever use of technology, TED Fellow Aparna Rao creates art installations that let people experience familiar objects and interactions in refreshingly humorous ways. From her sound-sensative "Pygmies" to her 2-person "Uncle Phone," Rao's work encourages participation rather than spectatorship. By combining high-tech and high-art, she imbues her creations with playful expression and quirky behaviors.
Rao studied at the National Institute of Design in Ahmedabad, India, and at Interaction Design Institute in Italy. In 2005 she partnered with Soren Pors and they've worked in collaboration ever since as Pors & Rao.
Aparna Rao | Speaker | TED.com