TEDSalon London Fall 2011
Erik Johansson: Impossible photography
에릭 요한슨: 불가능한 사진술
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에릭 요한슨은 불가능한 장면들에 대한 현실적인 사진들을 창조해 냅니다--어떤 순간이 아니라 아이디어를 캡쳐하는 것입니다. 이 재치있는 터득법으로, 포토샵 마법사는 우리를 시각적으로 충족시키면서도, 이런 환상적인 시나리오가 살아나게 나게 하기 위해 사용한 원칙을 설명합니다.
Erik Johansson - Photographer and retoucher
Photographer Erik Johansson creates impossible but photorealistic images that capture an idea, not a moment. Full bio
Photographer Erik Johansson creates impossible but photorealistic images that capture an idea, not a moment. Full bio
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I'm here to share my photography.
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저는 사진술을 공유하고자 왔습니다.
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Or is it photography?
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아니면 이게 사진술인가요?
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Because, of course, this is a photograph
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이 질문을 한 이유는, 이것은 당신의 카메라로
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that you can't take with your camera.
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찍을 수 없는 사진이기 때문입니다.
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Yet, my interest in photography started
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하지만, 제가 사진술에 관심을
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as I got my first digital camera
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가지게 된 것은 제가 15살이었을 때
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at the age of 15.
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제 첫 디지털 카메라를 가지게 되었을 때였습니다.
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It mixed with my earlier passion for drawing,
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이것은 제가 이전에 가지고 있던 그림에 대한
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but it was a bit different,
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열정과 섞였는데, 이것은 카메라를
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because using the camera,
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사용하는 것이기에 그 과정은 대신
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the process was in the planning instead.
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계획에 있었기에 조금 달랐습니다.
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And when you take a photograph with a camera,
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그리고 카메라로 사진을 찍으면, 그 과정은
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the process ends when you press the trigger.
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당신이 작동 버튼을 누르면 끝나버리니까요.
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So to me it felt like photography was more about
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그래서 제게 사진술은 맞는 장소,
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being at the right place and the right time.
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맞는 시간에 있는 것에 가까웠습니다.
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I felt like anyone could do that.
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저는 그것은 누구나 할 수 있는 것이라고 생각했지요.
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So I wanted to create something different,
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그래서 저는 무언가 다른 것, 그
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something where the process starts
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과정이 카메라 버튼을 누르면서
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when you press the trigger.
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시작하는 것을 창조하고 싶었습니다.
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Photos like this:
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바쁜 도로를 따라 진행되는 공사 같은
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construction going on along a busy road.
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사진 말입니다.
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But it has an unexpected twist.
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그런데 예상치 못한 반전이 있습니다.
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And despite that,
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그리고 그럼에도 불구하고,
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it retains a level of realism.
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어느 정도의 현실주의를 유지합니다.
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Or photos like these --
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아니면 어둡고도 화려한--
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both dark and colorful,
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그런 사진들, 하지만
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but all with a common goal
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어느 정도의 현실주의를 유지한다는
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of retaining the level of realism.
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70000
2000
공동의 목표를 가진 사진들 말입니다.
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When I say realism,
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제가 현실주의라고 할 때, 저는
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I mean photo-realism.
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포토 리얼리즘을 뜻하는 것입니다.
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Because, of course,
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왜냐하면, 물론,
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it's not something you can capture really,
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이것은 당신이 실제로 찍을 수 있는 것이 아니지만,
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but I always want it to look like it could have been captured somehow
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저는 그것이 어떻게든 사진으로 찍을 수 있는 것처럼
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as a photograph.
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84000
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보이게 하고 싶습니다.
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Photos where you will need a brief moment to think
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3000
속임수가 무엇인지 알아내는 데에 생각하는
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to figure out the trick.
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짧은 시간을 필요로 하는 사진들 말입니다.
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So it's more about capturing an idea
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그러니 이것은 사실상 순간을 담는 것보다
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than about capturing a moment really.
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아이디어를 캡쳐하는 것의 문제입니다.
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But what's the trick
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하지만 어떤 속임수를 써야
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that makes it look realistic?
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현실적으로 보일 수 있을까요?
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Is it something about the details
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색이나 세부사항의
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or the colors?
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문제인가요?
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Is it something about the light?
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아니면 빛에 무언가 비밀이 있나요?
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What creates the illusion?
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무엇이 착각을 일으키게 하나요?
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Sometimes the perspective is the illusion.
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3000
가끔 관점이 착각을 일으킬 때도 있습니다.
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But in the end, it comes down to how we interpret the world
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하지만 결국, 그것은 우리가 세상을 어떻게 해석하는지,
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and how it can be realized on a two-dimensional surface.
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3000
그리고 그것이 2차원적 평면에 어떻게 보여지는 지에 있습니다.
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It's not really what is realistic,
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사실 그것은 현실적인 것이 아니라,
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it's what we think looks realistic really.
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우리가 현실적이라고 생각하는 것입니다.
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So I think the basics
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그래서 저는 기초는
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are quite simple.
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2000
꽤 단순하다고 봅니다.
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I just see it as a puzzle of reality
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저는 그저 그것을 각자 다른 조각의 현실을 가져와
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where you can take different pieces of reality and put it together
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3000
다른 현실을 창조해 내기 위해 가져다 놓는
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to create alternate reality.
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3000
현실의 퍼즐이라고 생각합니다.
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And let me show you a simple example.
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3000
그리고 제가 간단한 예를 보여드리겠습니다.
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Here we have three perfectly imaginable physical objects,
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142000
4000
여기 충분히 상상할 수 있을 만한 세 가지 물리적 물체들이 있는데,
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something we all can relate to living in a three-dimensional world.
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146000
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3차원 세상에서의 생활과 관련된 것들이라고 할 수 있습니다.
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But combined in a certain way,
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149000
3000
하지만 어떤 특정한 방법으로 조합되면,
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they can create something that still looks three-dimensional,
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152000
4000
그것들이 마치 존재할 수 있을 것처럼 보이는 3차원적인
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like it could exist.
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156000
2000
어떠한 것을 창조할 수 있습니다.
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But at the same time, we know it can't.
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158000
3000
하지만 동시에, 우리는 그것이 존재할 수 없음을 알고 있습니다.
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So we trick our brains,
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161000
2000
우리 뇌는 그것이 말이 되지 않는다는 사실을
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because our brain simply doesn't accept the fact
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단순히 받아들이지 못하기 때문에
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that it doesn't really make sense.
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165000
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우리는 우리의 뇌를 속이는 것입니다.
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And I see the same process
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167000
3000
그래서 저는 사진을 조합할 때에도
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with combining photographs.
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170000
3000
같은 과정을 보게 되었습니다.
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It's just really about combining different realities.
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173000
3000
사실 그것은 서로 다른 현실들을 조합하는 데에 있습니다.
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So the things that make a photograph look realistic,
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177000
4000
그래서 사진을 현실적으로 보이게 하는 것들은,
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I think it's the things that we don't even think about,
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181000
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그것들은 우리가 심지어 생각해 보지도 못한,
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the things all around us in our daily lives.
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4000
우리 일상 생활에 우리 주위에 있는 것들입니다.
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But when combining photographs,
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188000
2000
하지만 사진을 조합할 때에는,
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this is really important to consider,
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190000
2000
곰곰히 생각해 보는 것이 좋은데,
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because otherwise it just looks wrong somehow.
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192000
4000
그렇지 않으면 무언가 이상해 보이기 때문이지요.
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So I would like to say that there are three simple rules to follow
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그래서 저는 현실적인 결과를 얻기 위해서 따라야 할
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to achieve a realistic result.
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199000
3000
세 가지 간단한 규칙이 있다고 하겠습니다.
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As you can see, these images aren't really special.
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202000
3000
보시는 바와 같이, 이 그림들은 그렇게 특별하지 않습니다.
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But combined, they can create something like this.
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205000
4000
그런데 조합됬을떄 그것들은 이런 것을 창조할 수도 있습니다.
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So the first rule is that photos combined
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212000
2000
그래서 첫 번째 규칙은 조합되는 사진들이
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should have the same perspective.
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214000
2000
같은 관점을 가져야 한다는 것입니다.
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Secondly, photos combined
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216000
2000
둘째, 조합되는 사진들은
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should have the same type of light.
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218000
3000
같은 종류의 빛을 가지고 있어야 합니다.
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And these two images both fulfill these two requirements --
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221000
3000
그리고 이 두 그림들은 두 요구 사항을 둘 다 만족시키지요--
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shot at the same height and in the same type of light.
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224000
4000
같은 높이와 같은 종류의 빛에서 찍혔으니까요.
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The third one is about making it impossible to distinguish
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228000
3000
마지막 조건은 그것을 원활하게 만들어 다른 그림들이
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where the different images begin and end
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3000
어디에서 시작하고 어디에서 끝나는지
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by making it seamless.
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234000
3000
구별할 수 없게 만드는 것입니다.
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Make it impossible to say
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237000
2000
어떻게 이미지들이 구성되었는지
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how the image actually was composed.
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239000
2000
알아내는 것이 불가능하도록 하세요.
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So by matching color, contrast and brightness
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241000
4000
색을 맞추고, 다른 이미지들 사이의 경계선의
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in the borders between the different images,
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2000
명암과 밝기를 맞추고,
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adding photographic defects
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247000
2000
피사계 심도나 포화도(飽和度)를
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like depth of field,
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249000
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저하시킨 색상 및 노이즈 등의
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desaturated colors and noise,
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251000
3000
사진적 결함을 추가하고요,
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we erase the borders between the different images
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254000
2000
우리는 다른 그림들 사이의 경계를 지워서
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and make it look like one single image,
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256000
3000
그림 하나가 기본적으로 백여가지의 층들을
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despite the fact that one image
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259000
2000
가지고 있음에도 불구하고
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can contain hundreds of layers basically.
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3000
하나의 그림처럼 보이게 합니다.
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So here's another example.
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265000
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그리고 여기 다른 예가 있습니다.
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(Laughter)
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268000
2000
(웃음)
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One might think that this is just an image of a landscape
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270000
3000
흔히 사람들은 이것이 그냥 지형의 그림이고
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and the lower part is what's manipulated.
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273000
3000
아랫부분이 조작된 것이라고 생각하겠지요.
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But this image is actually entirely composed
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276000
3000
하지만 사실 이 그림은 다른 위치에서 찍은
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of photographs from different locations.
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279000
3000
사진들로 전적으로 구성되어 있습니다.
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I personally think that it's easier to actually create a place
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282000
3000
저는 개인적으로 장소를 찾는 것보다 실제로
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than to find a place,
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285000
2000
장소를 만드는 것이 더 쉽다고 생각하는데,
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because then you don't need to compromise
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287000
2000
당신 머리 속에 있는 아이디어들과
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with the ideas in your head.
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289000
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타협할 필요가 없기 때문입니다.
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But it does require a lot of planning.
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291000
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하지만 많은 계획을 필요로 합니다.
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And getting this idea during winter,
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294000
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그리고 아이디어가 겨울에 떠오르면, 저는
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I knew that I had several months to plan it,
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296000
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제가 퍼즐의 조각들을 위해 다양한 장소들을
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to find the different locations
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298000
2000
찾아다니느라 그것을 몇 달
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for the pieces of the puzzle basically.
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300000
3000
동안 계획해야 한다는 것을 알고 있습니다.
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So for example,
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303000
2000
예를 들어서,
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the fish was captured on a fishing trip.
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305000
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물고기는 낚시 여행에서 찍은 것입니다.
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The shores are from a different location.
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308000
2000
해안은 다른 위치에서 왔습니다.
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The underwater part was captured in a stone pit.
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310000
3000
물 속의 부분은 채석장에서 찍은 것이고요.
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And yeah, I even turned the house on top of the island red
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313000
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그리고, 네, 저는 심지어 조금 더 스웨덴스러워 보이게 하기 위해
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to make it look more Swedish.
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316000
3000
섬 꼭대기에 있는 집을 빨갛게 하였습니다.
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So to achieve a realistic result,
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319000
2000
그래서 현실적인 결과물을 얻기 위해서는,
05:36
I think it comes down to planning.
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321000
3000
결국 계획이 가장 중요하다고 생각합니다.
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It always starts with a sketch, an idea.
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324000
4000
그것은 언제나 스케치, 아이디어에서부터 시작합니다.
05:43
Then it's about combining the different photographs.
121
328000
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그리고 그것은 다른 사진들을 조합하는 것에 대한 것이지요.
05:46
And here every piece is very well planned.
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331000
3000
그리고 여기 조각들 하나 하나가 정교하게 잘 계획되었습니다.
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And if you do a good job capturing the photos,
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334000
3000
그리고 당신이 사진을 잘 찍는다면,
05:52
the result can be quite beautiful
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337000
2000
그 결과물은 아주 현실적이면서도
05:54
and also quite realistic.
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339000
3000
매우 아름다울 것입니다.
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So all the tools are out there,
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343000
4000
그러니 여기 있는 도구들,
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and the only thing that limits us
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347000
3000
그리고 우리를 제한시키는 유일한 것은
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is our imagination.
128
350000
4000
우리의 상상력입니다.
06:09
Thank you.
129
354000
2000
감사합니다.
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(Applause)
130
356000
4000
(박수 소리)
ABOUT THE SPEAKER
Erik Johansson - Photographer and retoucherPhotographer Erik Johansson creates impossible but photorealistic images that capture an idea, not a moment.
Why you should listen
Erik Johansson is a self-taught photograher who learned how to retouch photos to make impossible and extraordinary images. Growing up with a grandmother who painted and a penchant for escaping into the other worlds of video games, he naturally blended the two into a technique using computers to generate images that couldn't be captured by a camera.
Erik Johansson | Speaker | TED.com