TED2009
Thelma Golden: How art gives shape to cultural change
ثيلما جولدن: كيف يعطي الفن شكلاً للتغير الثقافي
Filmed:
Readability: 4.5
691,713 views
ثيلما جولدن, منسقة في استوديو المتحف في هارلم، تتحدث من خلال ثلاث معارض مؤخراً التي تعرض كيف يدرس الفن و يعيد تعريف الثقافة. الفنانين "بعد السود" الذين عملت معهم يسخرون الفن لإثارة حوار جديد حول العرق و الثقافة و إزاء معنى الفن بحد ذاته.
Thelma Golden - Curator
Opening minds and showcasing new voices -- it's all part of the job description for Studio Museum in Harlem director and chief curator Thelma Golden. Full bio
Opening minds and showcasing new voices -- it's all part of the job description for Studio Museum in Harlem director and chief curator Thelma Golden. Full bio
Double-click the English transcript below to play the video.
00:16
The brilliant playwright, Adrienne Kennedy,
0
1000
3000
الكاتب المسرحي اللامع ادريان كينيدي
00:19
wrote a volume called
1
4000
2000
كتب كتابا تحت عنوان
00:21
"People Who Led to My Plays."
2
6000
2000
"الناس الذين قادوني لمسرحياتي".
00:23
And if I were to write a volume,
3
8000
2000
و إذا كان لي أن أكتب كتابا
00:25
it would be called,
4
10000
2000
فسوف أطلق عليه
00:27
"Artists Who Have Led My Exhibitions"
5
12000
2000
"الفنانون الذين قادوني لمعارضي"
00:29
because my work,
6
14000
2000
لأن عملي
00:31
in understanding art and in understanding culture,
7
16000
3000
في فهم الفن و في فهم الثقافة
00:34
has come by following artists,
8
19000
3000
جاء من متابعة الفنانين
00:37
by looking at what artists mean
9
22000
3000
بالنظر لماذا يعني الفنانون
00:40
and what they do and who they are.
10
25000
2000
و ماذا يفعلون؟ و من هم؟
00:43
J.J. from "Good Times,"
11
28000
2000
جاي جاي من "جود تايمز"
00:45
(Applause)
12
30000
3000
(تصفيق)
00:48
significant to many people of course
13
33000
2000
مهم بالنسبة لكثير من الناس بالتأكيد
00:50
because of "Dy-no-mite,"
14
35000
2000
بسبب "الدينمايت"
00:52
but perhaps more significant
15
37000
2000
لكن ربما بالحقيقة أكثر أهمية
00:54
as the first, really, black artist
16
39000
3000
كأول فنان أسود، حقيقة،
00:57
on primetime TV.
17
42000
2000
يظهر في برنامج سهرة المساء
01:00
Jean-Michel Basquiat,
18
45000
2000
جان ميشال باسكيات
01:02
important to me because [he was]
19
47000
2000
مهم بالنسبة لي لأنه
01:04
the first black artist in real time
20
49000
3000
أول فنان أسود في الوقت الحقيقي
01:07
that showed me the possibility of
21
52000
2000
الذي أظهر لي إمكانية
01:09
who and what I was about to enter into.
22
54000
3000
من و ما كنت على وشك الدخول فيه.
01:12
My overall project is about art --
23
57000
3000
مشروعي بشكل عام عن الفن
01:15
specifically, about black artists --
24
60000
2000
خصوصاً عن الفنانين السود
01:17
very generally
25
62000
2000
عموماً
01:19
about the way in which art
26
64000
2000
حول الطريقة التي يمكن للفن أن
01:21
can change the way we think
27
66000
2000
يغير الناحية التي نفكر بها
01:23
about culture and ourselves.
28
68000
3000
عن الثقافة و عن أنفسنا.
01:26
My interest is in artists
29
71000
2000
إهتمامي بالفنانين
01:28
who understand and rewrite history,
30
73000
3000
الذين يفهمون و يعيدون كتابة التاريخ
01:31
who think about themselves
31
76000
2000
الذين يفكرون عن أنفسهم
01:33
within the narrative
32
78000
2000
في إطار سرد
01:35
of the larger world of art,
33
80000
2000
أكبر لعالم الفن
01:37
but who have created new places
34
82000
2000
لكن قاموا بإنشاء أماكن جديدة
01:39
for us to see and understand.
35
84000
3000
بالنسبة لنا لنرى و نفهم.
01:42
I'm showing two artists here, Glenn Ligon and Carol Walker,
36
87000
3000
أعرض لكم اثنين من الفنانين هنا، جلين ليجن و كارول ووكر
01:45
two of many who really form for me
37
90000
3000
هما اثنان من الكثير الذين يشكّلون حقاً بالنسبة لي
01:48
the essential questions that I wanted to bring
38
93000
3000
الأسئلة الأساسية التي أردت أن أطرحها
01:51
as a curator to the world.
39
96000
2000
كمنسقة للعالم.
01:53
I was interested in the idea
40
98000
3000
كنت مهتمة بفكرة
01:56
of why and how
41
101000
2000
لماذا وكيف
01:58
I could create a new story,
42
103000
3000
يمكن أن أكتب قصة جديدة
02:01
a new narrative in art history
43
106000
2000
في السرد الجديد في تاريخ الفن
02:03
and a new narrative in the world.
44
108000
2000
و رواية جديدة في العالم.
02:05
And to do this, I knew
45
110000
2000
كي أقوم بهذا، عرفت
02:07
that I had to see the way in which artists work,
46
112000
3000
الطريقة التي يعمل بها الفنانين
02:10
understand the artist's studio
47
115000
2000
فهم استديو الفنان
02:12
as a laboratory,
48
117000
2000
كمختبر
02:14
imagine, then,
49
119000
2000
تخيل ذلك
02:16
reinventing the museum as a think tank
50
121000
3000
إعادة إختراع المتحف كمركز فكري
02:19
and looking at the exhibition
51
124000
3000
و اعتبار المعرض
02:22
as the ultimate white paper -- asking questions,
52
127000
3000
كورقة بيضاء في نهاية المطاف، لطرح أسئلة
02:25
providing the space
53
130000
2000
توفير مساحة
02:27
to look and to think about answers.
54
132000
3000
للبحث و التفكير في الحلول.
02:30
In 1994,
55
135000
2000
في عام 1994م ،
02:32
when I was a curator at the Whitney Museum,
56
137000
2000
عندما كنت منسقة في متحف ويتني ،
02:34
I made an exhibition called Black Male.
57
139000
2000
قدمت معرضاً بعنوان "رجل أسود"
02:36
It looked at the intersection
58
141000
2000
عن تقاطع
02:38
of race and gender
59
143000
2000
العرق ونوع الجنس
02:40
in contemporary American art.
60
145000
2000
في فن أمريكا المعاصرة.
02:42
It sought to express
61
147000
2000
سعى للتعبير
02:44
the ways in which art
62
149000
2000
عن الطرق التي يمكن للفن
02:46
could provide a space for dialogue --
63
151000
2000
توفير مساحة للحوار
02:48
complicated dialogue,
64
153000
2000
حوار معقد
02:50
dialogue with many, many points of entry --
65
155000
3000
حوار مع العديد و العديد من نقاط الدخول
02:53
and how the museum could be the space
66
158000
2000
و كيف يمكن أن يكون المتحف مساحةً
02:55
for this contest of ideas.
67
160000
2000
لهذه الأفكار المنافسة.
02:57
This exhibition included
68
162000
2000
هذا المعرض شمل
02:59
over 20 artists
69
164000
2000
أكثر من 20 فناناً
03:01
of various ages and races,
70
166000
2000
من مختلف الأعمار والأجناس
03:03
but all looking at black masculinity
71
168000
3000
و لكن كل التوجهات كانت على الذكورية السوداء
03:06
from a very particular point of view.
72
171000
3000
من وجهة نظر خاصة جداً.
03:12
What was significant about this exhibition
73
177000
3000
ما المهم من هذا المعرض
03:15
is the way in which
74
180000
2000
هو الطريقة التي
03:17
it engaged me in my role
75
182000
3000
حفزتني في عملي
03:20
as a curator, as a catalyst,
76
185000
2000
بصفتي كمنسقة ، كحافز
03:22
for this dialogue.
77
187000
2000
لهذا الحوار
03:24
One of the things that happened
78
189000
2000
واحدة من الاشياء التي حدثت
03:26
very distinctly in the course of this exhibition
79
191000
2000
بشكل واضح جداً في سياق هذا المعرض
03:28
is I was confronted with idea
80
193000
2000
أني واجهت فكرة
03:30
of how powerful images can be
81
195000
2000
كيف يمكن أن تكون الصور قوية
03:32
and people's understanding of themselves and each other.
82
197000
3000
و فهم الناس لأنفسهم و لبعضهم بعضاً.
03:35
I'm showing you two works, one on the right by Leon Golub,
83
200000
3000
يظهر لكم هنا عملين ، واحد على جهة اليمين من قبل ليون غولوب
03:38
one on the left by Robert Colescott.
84
203000
3000
واحد على اليسار من قبل روبرت كولسكوت.
03:41
And in the course of the exhibition --
85
206000
2000
و في سياق المعرض
03:43
which was contentious, controversial
86
208000
2000
الذي كان مثيراً للجدل و خلافي
03:45
and ultimately, for me,
87
210000
2000
في نهاية المطاف ، بالنسبة لي
03:47
life-changing
88
212000
2000
مغيّر لمسار حياتي،
03:49
in my sense of what art could be --
89
214000
2000
في إدراكي ما الفن يمكن أن يكون
03:51
a woman came up to me on the gallery floor
90
216000
3000
جاءتني إمرأة على أرض المعرض
03:54
to express her concern about the nature
91
219000
3000
لتعرب عن قلقها حول طبيعة
03:57
of how powerful images could be
92
222000
2000
ما مدى قوة الصور أن تكون
03:59
and how we understood each other.
93
224000
2000
و كيف يمكننا فهم بعضنا البعض
04:01
And she pointed to the work on the left
94
226000
2000
و أشارت للعمل على اليسار
04:03
to tell me how problematic this image was,
95
228000
2000
لتقول لي كيف كانت إشكالية هذه الصورة
04:05
as it related, for her, to the idea of
96
230000
3000
لأنها بالنسبة لها ذات الصلة بفكرة
04:08
how black people had been represented.
97
233000
3000
كيف كانوا الناس السود ممثلين.
04:11
And she pointed to the image on the right
98
236000
2000
و أشارت إلى الصورة على اليمين
04:13
as an example, to me, of the kind of dignity
99
238000
3000
كمثال على ذلك ، بالنسبة لي ، من ذلك النوع من الكرامة
04:16
that needed to be portrayed
100
241000
2000
التي يجب أن تكون مصورة
04:18
to work against those images in the media.
101
243000
2000
للعمل ضد تلك الصور في وسائل الاعلام.
04:20
She then assigned these works racial identities,
102
245000
3000
بعدها خصصت هذه الأعمال هويات عرقية،
04:23
basically saying to me that the work on the right,
103
248000
2000
قالت لي أساساً أن العمل في الجهة اليمنى
04:25
clearly, was made by a black artist,
104
250000
2000
يدل بوضوح أنه صاحب العمل أسود
04:27
the work on the left, clearly, by a white artist,
105
252000
2000
العمل في الجهة اليسرى يدل بوضوح أنه الفنان أبيض
04:29
when, in effect,
106
254000
2000
عندما في الواقع
04:31
that was the opposite case:
107
256000
2000
كان الحال عكس ذلك.
04:33
Bob Colescott, African-American artist;
108
258000
2000
بوب كولسكوت، فنان من أصل إفريقي
04:35
Leon Golub, a white artist.
109
260000
2000
ليون غولوب ، فنان أبيض.
04:37
The point of that for me was
110
262000
2000
الهدف من ذلك ، بالنسبة لي كان
04:39
to say -- in that space, in that moment --
111
264000
3000
للتحدث، في تلك المساحة، في تلك اللحظة
04:42
that I really, more than anything,
112
267000
2000
بأنني في الحقيقة، أكثر من أي شيء آخر
04:44
wanted to understand
113
269000
2000
أردت فهم
04:46
how images could work, how images did work,
114
271000
3000
كيف يمكن للصور أن تؤثر .. كيف الصور عملت
04:49
and how artists provided
115
274000
2000
و كيف قدموا الفنانين
04:51
a space bigger than one
116
276000
2000
مساحة أكبر من تلك
04:53
that we could imagine in our day-to-day lives
117
278000
2000
التي بها يمكننا تخيلها في حياتنا اليومية
04:55
to work through these images.
118
280000
3000
لتعمل من خلال هذه الصور.
04:58
Fast-forward and I end up in Harlem;
119
283000
3000
سريعاً للأمام و وصلت في نهاية المطاف في هارلم
05:01
home for many of black America,
120
286000
3000
الوطن بالنسبة لكثير من سود أمريكا،
05:04
very much the psychic heart
121
289000
3000
الكثير جداً من وسيط القلب
05:07
of the black experience,
122
292000
2000
لخبرة السود،
05:09
really the place where the Harlem Renaissance existed.
123
294000
3000
فعلاً هو المكان الذي تكونت فيه نهضة هارلم الموجودة.
05:13
Harlem now, sort of explaining
124
298000
3000
هارلم الآن ، يعتبر نوع من الشرح
05:16
and thinking of itself in this part of the century,
125
301000
3000
و التفكير في حد ذاته في هذا الجزء من هذا القرن،
05:19
looking both backwards and forwards ...
126
304000
2000
بالنظر في كل من الوراء و الأمام.
05:21
I always say Harlem is an interesting community
127
306000
2000
أقولها دائماً أن هارلم هو مجتمع مثير
05:23
because, unlike many other places,
128
308000
2000
لأنه على عكس العديد من الأماكن الأخرى ،
05:25
it thinks of itself in the past, present
129
310000
2000
فإنه يفكر في نفسه في الماضي والحاضر
05:27
and the future simultaneously;
130
312000
2000
و المستقبل في وقت واحد.
05:29
no one speaks of it just in the now.
131
314000
2000
لا أحد يتحدث عن ذلك فقط في الوقت الراهن.
05:31
It's always what it was and what it can be.
132
316000
3000
إنها دائماً ما كانت عليه و ماذا يمكن أن تكون.
05:34
And, in thinking about that,
133
319000
2000
و في التفكير حول ذلك ،
05:36
then my second project, the second question I ask is:
134
321000
2000
فمشروعي الثاني ، والسؤال الثاني الذي طرحته.
05:38
Can a museum
135
323000
2000
هل يمكن المتحف
05:40
be a catalyst in a community?
136
325000
2000
أن يكون حافزاً في المجتمع؟
05:42
Can a museum house artists
137
327000
2000
هل يمكن للمتحف استضافة الفنانين
05:44
and allow them to be change agents
138
329000
2000
و السماح لهم بأن يكونوا وكلاء تغيير
05:46
as communities rethink themselves?
139
331000
3000
بإعادة التفكير في المجتمعات نفسها؟
05:49
This is Harlem, actually, on January 20th,
140
334000
3000
هذه هي هارلم ، في الواقع، في العشرين من يناير،
05:52
thinking about itself in a very wonderful way.
141
337000
3000
التفكير حولها بطريقة رائعة جداً.
05:56
So I work now at The Studio Museum in Harlem,
142
341000
2000
حتى الآن أنا أعمل في استوديو المتحف في هارلم،
05:58
thinking about exhibitions there,
143
343000
2000
أفكر بالمعارض هناك،
06:00
thinking about what it means to
144
345000
2000
و في ما يعنيه
06:02
discover art's possibility.
145
347000
2000
لنكتشف إمكانية الفن.
06:04
Now, what does this mean to some of you?
146
349000
2000
الآن ، ماذا يعني هذا لبعض منكم؟
06:06
In some cases, I know that many of you
147
351000
3000
في بعض الحالات ، أعلم أن الكثير منكم
06:09
are involved in cross-cultural dialogues,
148
354000
2000
مشاركون في الحوار بين الثقافات،
06:11
you're involved in ideas of creativity and innovation.
149
356000
3000
مشاركون في أفكار الإبداع والإبتكار.
06:14
Think about the place that artists can play in that --
150
359000
3000
فكر في المكان الذي يمكن أن تقوم به الفنانين في ذلك.
06:17
that is the kind of incubation and advocacy
151
362000
3000
هذا هو نوع من الإحتضان و الدعوة
06:20
that I work towards, in working with young, black artists.
152
365000
3000
التي أعمل من أجلها ، في العمل مع الفنانين السود الشباب.
06:23
Think about artists, not as content providers,
153
368000
2000
فكر في الفنانين ليس كموفري المحتوى
06:25
though they can be brilliant at that,
154
370000
2000
على الرغم من أنهم يمكنم أن يكونوا بارعين في ذلك
06:27
but, again, as real catalysts.
155
372000
2000
و لكن مرة أخرى ، كما محفزين حقيقين.
06:31
The Studio Museum was founded in the late 60s.
156
376000
3000
قد تأسس استوديو المتحف في أواخر الستينات.
06:34
And I bring this up because it's important to locate
157
379000
3000
و أطرح هذا الموضوع لأنه مهم لتحديد
06:37
this practice in history.
158
382000
2000
هذه الممارسة في التاريخ،
06:39
To look at 1968,
159
384000
2000
للنظر في عام 1968 م
06:41
in the incredible historic moment that it is,
160
386000
2000
في اللحظة التاريخية المذهلة،
06:43
and think of the arc that has happened since then,
161
388000
3000
و التفكر في القوس الذي حدث منذ ذلك،
06:46
to think of the possibilities that we are all
162
391000
3000
ثم للتفكير في الإحتمالات أننا جميعاً لنا
06:49
privileged to stand in today
163
394000
2000
شرف الوقوف اليوم
06:51
and imagine that this museum
164
396000
2000
و تصور أن هذا المتحف
06:53
that came out of a moment of great protest
165
398000
2000
جاء من لحظة إحتجاج كبيرة،
06:55
and one that was so much about
166
400000
2000
و تلك التي كانت كثيراً عن
06:57
examining the history and the legacy
167
402000
2000
دراسة التاريخ و التراث
06:59
of important African-American artists
168
404000
3000
لأهمية الفنانين الأميركيين الأفارقة
07:02
to the history of art in this country
169
407000
2000
لتاريخ الفن في هذا بلد
07:04
like Jacob Lawrence, Norman Lewis,
170
409000
2000
مثل لورانس جاكوب ، نورمان لويس ،
07:06
Romare Bearden.
171
411000
2000
و رومير بيردون.
07:08
And then, of course,
172
413000
2000
و من ثم ، بالطبع ،
07:10
to bring us to today.
173
415000
2000
لنصل إلى اليوم.
07:12
In 1975, Muhammad Ali
174
417000
2000
في عام 1975 م، محمد علي
07:14
gave a lecture at Harvard University.
175
419000
2000
قدم محاضرة في جامعة هارفارد.
07:16
After his lecture, a student got up and said to him,
176
421000
3000
بعد محاضرته تقدم طالب و قال له :
07:19
"Give us a poem."
177
424000
2000
"أعطنا قصيدة".
07:21
And Mohammed Ali said, "Me, we."
178
426000
2000
فرد عليه محمد علي قائلاً : "أنا ، نحن"
07:23
A profound statement about the individual and the community.
179
428000
3000
جاء بيان عميق عن الفرد والمجتمع،
07:26
The space in which now,
180
431000
2000
و المدى الذي الآن
07:28
in my project of discovery, of thinking about artists,
181
433000
3000
بمشروعي لاكتشاف فكر الفنانين،
07:31
of trying to define
182
436000
2000
محاولة لتحديد
07:33
what might be
183
438000
2000
ما يمكن أن تكون
07:35
black art cultural movement of the 21st century.
184
440000
3000
الحركة الفنية الثقافية للسود في القرن الواحد و عشرين.
07:38
What that might mean
185
443000
2000
ما قد يعني
07:40
for cultural movements all over this moment,
186
445000
3000
بالنسبة للحركات الثقافية في جميع الأنحاء في هذه اللحظة ،
07:43
the "me, we" seems
187
448000
2000
يبدو أن "أنا ، ونحن"
07:45
incredibly prescient
188
450000
2000
بشكل لا يصدق
07:47
totally important.
189
452000
2000
تماماً مهم في المستقبل.
07:49
To this end,
190
454000
2000
تحقيقاً لهذه الغاية ،
07:51
the specific project that has made this possible for me
191
456000
3000
فإن المشروع المحدد الذي جعل من هذا ممكناً بالنسبة لي
07:54
is a series of exhibitions,
192
459000
2000
هو عبارة عن سلسلة من المعارض،
07:56
all titled with an F --
193
461000
2000
و كلها تحت عنوان يبدأ بحرف الفاء ،
07:58
Freestyle, Frequency and Flow --
194
463000
2000
"تحرر" ، "التردد" و "التدفق"،
08:00
which have set out to discover
195
465000
2000
التي وضعت لاكتشاف
08:02
and define
196
467000
2000
و إظهار
08:04
the young, black artists working in this moment
197
469000
3000
الشباب والفنانين السود العمل في هذه اللحظة
08:07
who I feel strongly
198
472000
2000
الذين أشعر بقوة
08:09
will continue to work over the next many years.
199
474000
3000
أنهم سيواصلون العمل خلال السنوات العديدة القادمة.
08:12
This series of exhibitions
200
477000
2000
هذه السلسلة من المعارض
08:14
was made specifically
201
479000
2000
بنيت على وجه التحديد
08:16
to try and question
202
481000
2000
لمحاولة التشكيك
08:18
the idea of what it would mean
203
483000
2000
في فكرة ما إذا يعني
08:20
now, at this point in history,
204
485000
2000
الآن في هذه المرحلة من التاريخ
08:22
to see art as a catalyst;
205
487000
3000
لرؤية الفن كحافز،
08:25
what it means now, at this point in history,
206
490000
2000
ما يعنيه الآن ، في هذه المرحلة من التاريخ
08:27
as we define and redefine culture,
207
492000
3000
نحدد و نعرف الثقافة،
08:30
black culture specifically in my case,
208
495000
2000
و ثقافة السود و تحديداً في حالتي
08:32
but culture generally.
209
497000
2000
لكن الثقافة بصفة عامة.
08:34
I named this group of artists
210
499000
2000
سميت هذه المجموعة من الفنانين
08:36
around an idea, which I put out there
211
501000
3000
حول فكرة التي وضعتها هناك
08:39
called post-black,
212
504000
2000
تسمى " بعد السود".
08:41
really meant to define them
213
506000
2000
عنيت حقاً أن أظهرهم
08:43
as artists who came and start their work now,
214
508000
3000
كفنانين جاءوا و بدؤا عملهم الآن
08:46
looking back at history but start in this moment, historically.
215
511000
3000
و إذا نظرنا إلى الوراء في التاريخ ، ولكن إبتداءً في هذه اللحظة تاريخياً.
08:50
It is really in this sense of discovery
216
515000
3000
هو حقاً في هذا الحس من إكتشاف
08:53
that I have a new set of questions that I'm asking.
217
518000
3000
أن لدي مجموعة جديدة من الأسئلة التي أود طرحها.
08:56
This new set of questions is:
218
521000
2000
هذه مجموعة جديدة من الأسئلة هي :
08:58
What does it mean, right now,
219
523000
2000
ماذا يعني ، الآن ،
09:00
to be African-American in America?
220
525000
3000
أن تكون أمريكي من أصل أفريقي في أمريكا؟
09:03
What can artwork say about this?
221
528000
3000
ماذا يمكن لعمل فني أن يعبر عن هذا؟
09:06
Where can a museum exist
222
531000
3000
أين يمكن أن يكون المتحف موجود
09:09
as the place for us all
223
534000
3000
كمكان لنا جميعاً
09:12
to have this conversation?
224
537000
2000
كي نخوض هذا الحوار؟
09:14
Really, most exciting about this
225
539000
2000
و الأكثر إثارة حقاً في هذا
09:16
is thinking about the energy and the excitement
226
541000
3000
هو التفكير حول الطاقة والإثارة
09:19
that young artists can bring.
227
544000
2000
التي يمكن للفنانين الشباب جلبها.
09:21
Their works for me are about,
228
546000
2000
أعمالهم بالنسبة لي عن …
09:23
not always just simply
229
548000
2000
ليس دائماً … ببساطة
09:25
about the aesthetic innovation
230
550000
2000
حول جمالية الإبتكار
09:27
that their minds imagine, that their visions create
231
552000
3000
التي تصورها عقولهم أن رؤاهم تخلق
09:30
and put out there in the world,
232
555000
2000
و توضع هناك في العالم،
09:32
but more, perhaps, importantly,
233
557000
2000
لكن ربما أكثر من ذلك، من المهم
09:34
through the excitement of the community
234
559000
2000
من خلال إثارة المجتمع
09:36
that they create as important voices
235
561000
3000
التي يصنعونها كأصوات هامة
09:39
that would allow us right now to understand our situation,
236
564000
3000
تسمح لنا في الوقت الراهن لفهم وضعنا ،
09:42
as well as in the future.
237
567000
2000
و كذلك في المستقبل.
09:44
I am continually amazed
238
569000
3000
أنا دائماً مندهشة
09:47
by the way in which
239
572000
2000
بالطريقة التي
09:49
the subject of race
240
574000
2000
يأخذها موضوع العرق
09:51
can take itself in many places
241
576000
3000
نفسه في كثير من أماكن
09:54
that we don't imagine it should be.
242
579000
2000
لا يمكن تخيلها أن تكون.
09:56
I am always amazed
243
581000
3000
دائماً أندهش
09:59
by the way in which artists are willing
244
584000
2000
بالطريقة التي يكون بها الفنانين على إستعداد
10:01
to do that in their work.
245
586000
2000
للقيام بذلك في أعمالهم الفنية.
10:03
It is why I look to art.
246
588000
2000
إنه السبب لتوجهي للفن.
10:05
It's why I ask questions of art.
247
590000
2000
أنه السبب لطرحي أسئلة عن الفن.
10:07
It is why I make exhibitions.
248
592000
3000
إنه السبب لإقامتي للمعارض.
10:10
Now, this exhibition, as I said,
249
595000
2000
والآن هذا المعرض ، كما قلت،
10:12
40 young artists done over the course of eight years,
250
597000
3000
ضم 40 من الفنانين الشباب على مدى ثماني سنوات ،
10:15
and for me it's about considering the implications.
251
600000
3000
و بالنسبة لي يعتبر نظراً حول الآثار.
10:19
It's considering the implications of
252
604000
2000
إنه النظر في الآثار المترتبة
10:21
what this generation has to say to the rest of us.
253
606000
3000
على ما يجب أن يقوله هذا الجيل للبقية منا
10:24
It's considering what it means for these artists
254
609000
3000
إنه التأمل في ما يعنيه لهؤلاء الفنانين
10:27
to be both out in the world as their work travels,
255
612000
2000
على حد سواء في العالم بأكمله،
10:29
but in their communities
256
614000
2000
و لكن في مجتمعاتهم
10:31
as people who are seeing and thinking
257
616000
3000
كأناس يرون و يفكرون
10:34
about the issues that face us.
258
619000
3000
عن القضايا التي تواجهنا.
10:37
It's also about thinking about
259
622000
2000
كما أنه التفكير
10:39
the creative spirit and nurturing it,
260
624000
2000
حول الروح الخلاقة ورعايتها .
10:41
and imagining, particularly in urban America,
261
626000
2000
و تصور و لا سيما في المناطق الحضرية في أمريكا
10:43
about the nurturing of the spirit.
262
628000
3000
عن تنمية الروح.
10:46
Now, where, perhaps, does this end up right now?
263
631000
3000
الآن ، ربما ، إلى أين ينتهي هذا الآن؟
10:49
For me, it is about re-imagining
264
634000
3000
بالنسبة لي أعتبره إعادة تخيل
10:52
this cultural discourse in an international context.
265
637000
3000
هذا الخطاب الثقافي في السياق الدولي.
10:55
So the last iteration of this project
266
640000
3000
لذلك التكرار الأخير من هذا المشروع
10:58
has been called Flow,
267
643000
2000
أطلق عليه "تدفق"
11:00
with the idea now of creating
268
645000
2000
مع فكرة إنشاء
11:02
a real network
269
647000
2000
شبكة حقيقية
11:04
of artists around the world;
270
649000
2000
للفنانين في جميع أنحاء العالم ،
11:06
really looking, not so much
271
651000
2000
تبحث حقاً ليس فقط
11:08
from Harlem and out, but looking across,
272
653000
3000
من هارلم و خارجها بل عبرها.
11:11
and Flow looked at artists all born on the continent of Africa.
273
656000
3000
و مشروع "التدفق" اهتم بجميع الفنانين الذين ولدوا في قارة أفريقيا.
11:14
And as many of us think about that continent
274
659000
3000
كثير منا فكر في تلك القارة
11:17
and think about what if means
275
662000
2000
و فكر ماذا لو كان يعني
11:19
to us all in the 21st century,
276
664000
2000
بالنسبة لنا جميعاً في القرن الواحد و عشرين،
11:21
I have begun that looking
277
666000
2000
قد بدأت في البحث
11:23
through artists, through artworks,
278
668000
2000
من خلال الفنانين ، من خلال الأعمال الفنية،
11:25
and imagining what they can tell us about the future,
279
670000
3000
وتخيل ما يمكن أن تخبرنا هذه الأعمال عن المستقبل،
11:28
what they tell us about our future,
280
673000
3000
ما تخبرنا عن مستقبلنا،
11:31
and what they create in their sense of
281
676000
3000
و ما أبدعوا في شعورهم
11:34
offering us this great possibility of watching
282
679000
3000
بتقديم هذا الاحتمال الكبير لنا من مشاهدة
11:37
that continent emerge as part
283
682000
2000
تلك القارة و كأنها جزء
11:39
of our bigger dialogue.
284
684000
2000
من حوارنا الأكبر.
11:41
So, what do I discover
285
686000
2000
لذا ، ماذا أكتشفت
11:43
when I look at artworks?
286
688000
2000
عندما أنظر للأعمال الفنية؟
11:45
What do I think about
287
690000
2000
ماذا أعتقد
11:47
when I think about art?
288
692000
2000
عندما أفكر عن الفن؟
11:49
I feel like the privilege I've had as a curator
289
694000
2000
كمنسقة أشعر بالشرف،
11:51
is not just the discovery of new works,
290
696000
3000
ليس لمجرد إكتشاف أعمال جديدة
11:54
the discovery of exciting works.
291
699000
2000
إكتشاف أعمال مثيرة
11:56
But, really, it has been
292
701000
2000
و لكن في الحقيقة ،
11:58
what I've discovered about myself
293
703000
2000
لإكتشافي لنفسي
12:00
and what I can offer
294
705000
2000
و ما يمكن ان أقدمه
12:02
in the space of an exhibition,
295
707000
2000
في مساحة المعرض
12:04
to talk about beauty, to talk about power,
296
709000
3000
للحديث عن الجمال ، للحديث عن السلطة ،
12:07
to talk about ourselves,
297
712000
2000
للحديث عن أنفسنا ،
12:09
and to talk and speak to each other.
298
714000
3000
للتحدث و التكلم مع بعضنا البعض.
12:12
That's what makes me get up every day
299
717000
3000
هذا ما يجعلني أستيقظ كل يوم
12:15
and want to think about
300
720000
2000
و أفكر في
12:17
this generation of black artists and artists around the world.
301
722000
3000
هذا الجيل من الفنانين السود و الفنانين في جميع أنحاء العالم.
12:20
Thank you. (Applause)
302
725000
2000
شكراً لكم
ABOUT THE SPEAKER
Thelma Golden - CuratorOpening minds and showcasing new voices -- it's all part of the job description for Studio Museum in Harlem director and chief curator Thelma Golden.
Why you should listen
Culling an interest in art history from a childhood board game, Thelma Golden knew her dream job even before she knew what to call it. She stumbled upon the title and role she was looking for -- curator -- at the age of 12, and started up the ladder early, landing at the Whitney Museum in 1988, just one year after college. She was a co-curator of the 1993 Whitney Biennial, a controversial landmark show that showcased overtly political art made by a significant percentage of nonwhite nonmales and paved the way for topics of race, gender and identity to be discussed institutionally.
Golden first burst into the limelight as a solo curator with "The Black Male: Representations of Masculinity in Contemporary American Art" at the Whitney in 1994. Brilliantly imagined and carefully envisioned (and provoking controversy from a few corners), the show cemented her reputation as a formidable and fearless curator. In 2005, Golden became director and chief curator of the Studio Museum in Harlem, re-dedicating the institution to forward-facing art from all corners of the African Diaspora. She keeps an eye on young and developing artists, while using the Studio Museum to write the history of collecting and art-making in Harlem and around the world.
Thelma Golden | Speaker | TED.com