TED2003
Vik Muniz: Art with wire, sugar, chocolate and string
فيك مونيز: الفن بالأسلاك والسكر والشوكولاتة والخيوط
Filmed:
Readability: 3.7
1,364,503 views
فيك مونيز يصنع فناً من أي شيء تقريباً ، سواء كان ذلك ورقاً ممزقاً ، سلك ، سحب أو الماس. هنا يصف الفكر وراء عمله ، ويأخذنا في جولة على صور لا تصدق.
Vik Muniz - Artist
Vik Muniz delights in subverting a viewer's expectations. He uses unexpected materials to create portraits, landscapes and still lifes, which he then photographs. Full bio
Vik Muniz delights in subverting a viewer's expectations. He uses unexpected materials to create portraits, landscapes and still lifes, which he then photographs. Full bio
Double-click the English transcript below to play the video.
00:25
I was asked to come here and speak about creation.
0
0
3000
لقد طلب مني المجيء إلى هنا والحديث عن الابداع.
00:28
And I only have 15 minutes, and I see they're counting already.
1
3000
4000
وليس لدي سوى 15 دقيقة ، وأنا أرى انهم بدأوا بالعد.
00:32
And I can -- in 15 minutes, I think I can touch only a very rather janitorial branch of creation,
2
7000
7000
وأستطيع -- في 15 دقيقة ، وأعتقد أنني يمكن أن المس فقط بشكل عام الخلق،
00:39
which I call "creativity."
3
14000
3000
الذي أسميه الإبداع.
00:42
Creativity is how we cope with creation.
4
17000
4000
الإبداع هو كيف يمكننا التعامل مع الخلق.
00:46
While creation sometimes seems a bit un-graspable, or even pointless,
5
21000
6000
وبينما يبدو الخلق في بعض الأحيان غير قابل للإدراك ، أو حتى عبثي،
00:52
creativity is always meaningful.
6
27000
3000
الإبداع دائما ذا مغزى.
00:55
See, for instance, in this picture.
7
30000
1000
انظر ، على سبيل المثال ، في هذه الصورة.
00:56
You know, creation is what put that dog in that picture,
8
31000
4000
أنت تعرف ، الخلق هو ما وضع هذا الكلب في تلك الصورة ،
01:00
and creativity is what makes us see a chicken on his hindquarters.
9
35000
5000
والإبداع هو ما يجعلنا نرى تلك الدجاجه في مؤخرته.
01:05
When you think about -- you know, creativity has a lot to do with causality too.
10
40000
6000
عندما تفكر -- أنت تعرف ، والإبداع فيه الكثير من المنطقية أيضا.
01:11
You know, when I was a teenager, I was a creator.
11
46000
3000
أنت تعرف ، و عندما كنت في سن المراهقة ، كنت مبدعا.
01:14
I just did things.
12
49000
2000
كنت اصنع الاشياء.
01:17
Then I became an adult and started knowing who I was,
13
52000
2000
ثم أصبحت راشدا وأردت ان اعرف من انا،
01:19
and tried to maintain that persona -- I became creative.
14
54000
3000
وحاولت الحفاظ على الشخصية -- أصبحت مبدعا.
01:23
It wasn't until I actually did a book and a retrospective exhibition, that I could track exactly --
15
58000
8000
في الواقع حتى انني لم اتمكن من تأليف كتاب اوحتى من المعرض الاستعادي او المسير بالضبط --
01:31
looks like all the craziest things that I had done, all my drinking, all my parties --
16
66000
4000
تبدو أشد الأشياء الجنونيه التي كنت قد أفعلها ، كل ما عندي من الشرب ، او من كل الأطراف --
01:35
they followed a straight line that brings me to the point
17
70000
2000
اتبع خط مستقيم وهذا يقودني إلى النقطة
01:37
that actually I'm talking to you at this moment.
18
72000
2000
في الواقع أنا أتحدث إليكم في هذه اللحظة
01:39
Though it's actually true, you know,
19
74000
4000
على الرغم من أنه صحيح في الواقع ، كما تعلمون ،
01:43
the reason I'm talking to you right now is because I was born in Brazil.
20
78000
3000
السبب من تحدثي إليكم الآن هو لأنني ولدت في البرازيل.
01:46
If I was born in Monterey, probably would be in Brazil.
21
81000
4000
لقد ولدت في مونتيري ، ربما تكون في البرازيل.
01:52
You know, I was born in Brazil and grew up in the '70s
22
87000
2000
تعلمون ، لقد ولدت في البرازيل ونشأة في السبعينات،
01:54
under a climate of political distress,
23
89000
3000
في ظل مناخ من ضائقه سياسية ،
01:58
and I was forced to learn to communicate in a very specific way --
24
93000
3000
واضطررت لتعلم كيفية التواصل بطريقة محددة جدا --
02:01
in a sort of a semiotic black market.
25
96000
2000
في نوع من السوق السوداء السيميائي.
02:03
You couldn't really say what you wanted to say;
26
98000
3000
أنت لا يمكن أن تقول حقا ما تريد أن تقوله ،
02:06
you had to invent ways of doing it.
27
101000
2000
كان لديك إبتكار طرق للقيام بذلك.
02:08
You didn't trust information very much.
28
103000
2000
لم تكن واثق من الكثير من المعلومات .
02:10
That led me to another step of why I'm here today,
29
105000
3000
التي دفعتني إلى خطوة أخرى لما أنا هو اليوم ،
02:13
is because I really liked media of all kinds.
30
108000
3000
لأنني أحببت حقا وسائل الاعلام من جميع الأنواع.
02:16
I was a media junkie, and eventually got involved with advertising.
31
111000
4000
كنت مدمن وسائل الاعلام ، وفي النهاية حصلت على المشاركة مع الإعلان.
02:20
My first job in Brazil
32
115000
2000
وظيفتي الأولى في البرازيل
02:22
was actually to develop a way to improve the readability of billboards,
33
117000
5000
فعلا في تطوير طريقة لتحسين القراءة من اللوحات الإعلانية ،
02:27
and based on speed, angle of approach and actually blocks of text.
34
122000
4000
وعلى أساس السرعة وزاوية النهج والواقع كـ نص.
02:31
It was very -- actually, it was a very good study,
35
126000
3000
كان جدا -- في الواقع ، كانت دراسة جيدة للغاية ،
02:34
and got me a job in an ad agency.
36
129000
2000
وحصلت لي على وظيفة في وكالة إعلان.
02:36
And they also decided that I had to --
37
131000
3000
وقرروا أيضا أنه يجب --
02:39
to give me a very ugly Plexiglas trophy for it.
38
134000
3000
ان احصل على الكأس الشبكي القبيح جدا لذلك.
02:44
And another point -- why I'm here --
39
139000
2000
وثمة نقطة أخرى -- لماذا أنا هنا --
02:46
is that the day I went to pick up the Plexiglas trophy,
40
141000
4000
هو أن اليوم الذي ذهبت لالتقاط الكأس الزجاج الشبكي،
02:50
I rented a tuxedo for the first time in my life,
41
145000
2000
استأجرت بدلة توكسيدو للمرة الأولى في حياتي ،
02:53
picked the thing -- didn't have any friends.
42
148000
2000
استلام الشيء -- لم يكن لدي أي أصدقاء.
02:55
On my way out, I had to break a fight apart.
43
150000
3000
في طريقي للخارج ، كان علي فك اشتباك.
02:58
Somebody was hitting somebody else with brass knuckles.
44
153000
3000
شخص ما كان يضرب شخص آخر بقبضات حديدية.
03:01
They were in tuxedos, and fighting. It was very ugly.
45
156000
2000
وكانوا في بدلات السهرة ، و كان منظر القتال قبيح جدا.
03:03
And also -- advertising people do that all the time -- (Laughter) --
46
158000
6000
غالبا-- الذين يعملون في الإعلان يفعلوا ذلك في كل وقت -- (ضحك) --
03:09
and I -- well, what happened is when I went back, it was on the way back to my car,
47
164000
5000
كان ذلك جيدا ، لكن ما حدث عندما ذهبت الى الوراء ، في طريق العودة إلى سيارتي ، --وانا
03:14
the guy who got hit decided to grab a gun --
48
169000
2000
الرجل الذي ضرب التقط مسدسا --
03:16
I don't know why he had a gun --
49
171000
2000
أنا لا أعرف لماذا كان لديه مسدس --
03:18
and shoot the first person he decided to be his aggressor.
50
173000
2000
واطلق النار على أول شخص قرر أن يكون المعتدي عليه.
03:20
The first person was wearing a black tie, a tuxedo. It was me.
51
175000
5000
وكان أول شخص يرتدي ربطة عنق سوداء ، و بدلة السهرة. هو انا.
03:26
Luckily, it wasn't fatal, as you can all see.
52
181000
3000
لحسن الحظ ، لم تكن الاصابة قاتلة ، وكما ترون جميعا.
03:29
And, even more luckily, the guy said that he was sorry
53
184000
5000
وأكثر حتى من حسن الحظ ، وقال الرجل انه يشعر بالاسف
03:34
and I bribed him for compensation money, otherwise I press charges.
54
189000
4000
وأنا رشوته مقابل مال التعويض ، وإلا كنت اصر على الاتهامات.
03:38
And that's how -- with this money I paid for a ticket to come to the United States in 1983,
55
193000
6000
وهذه هي الطريقة التي -- مع هذه الأموال دفعت تذكرة للقدوم إلى الولايات المتحدة في عام 1983،
03:44
and that's very -- the basic reason I'm talking to you here today:
56
199000
4000
وهذا أمر بالغ -- السبب الأساسي أنا أتحدث إليكم هنا اليوم.
03:48
because I got shot. (Laughter) (Applause)
57
203000
3000
لأني اصبت بطلق ناري. (ضحك) (تصفيق)
03:51
Well, when I started working with my own work, I decided that I shouldn't do images.
58
206000
8000
حسنا ، عندما بدأت عملي، قررت ان لا اشتغل بالصور.
03:59
You know, I became -- I took this very iconoclastic approach.
59
214000
3000
أنت تعرف ، أنا أصبحت -- بهذا النهج متمرد جدا.
04:03
Because when I decided to go into advertising, I wanted to do --
60
218000
3000
لأنه عندما قررت العمل في الإعلانات، وأردت أن أفعل --
04:06
I wanted to airbrush naked people on ice, for whiskey commercials,
61
221000
6000
أردت أن ابخ الناس العاريه على الجليد ، للإعلانات الويسكي،
04:12
that's what I really wanted to do. (Laughter)
62
227000
1000
هذا ما أردت حقا أن أفعله.
04:13
But I -- they didn't let me do it, so I just -- you know,
63
228000
3000
لكن -- لم يسمحوا لي بذلك ، لذلك أنا فقط -- أنتم تعرفون،
04:16
they would only let me do other things.
64
231000
2000
فإنهم سمحوا لي فقط أن أفعل أشياء أخرى.
04:18
But I wasn't into selling whiskey; I was into selling ice.
65
233000
4000
لكن لم أكن بائع ويسكي، كنت أبيع الثلج.
04:22
The first works were actually objects.
66
237000
2000
أولا عملت في الواقع على الكائنات.
04:24
It was kind of a mixture of found object, product design and advertising.
67
239000
5000
وكان نوع من مزيج من الكائن وجدت ، وتصميم المنتجات والدعاية.
04:29
And I called them relics.
68
244000
2000
ودعوتها بالاثار.
04:31
They were displayed first at Stux Gallery in 1983.
69
246000
3000
تم عرضها وهي الأولى في معرض Stux في عام 1983.
04:35
This is the clown skull.
70
250000
2000
وهذا هي جمجمة مهرج.
04:37
Is a remnant of a race of -- a very evolved race of entertainers.
71
252000
3000
من بقايا عرق -- عرق فنانين متطور جدا.
04:40
They lived in Brazil, long time ago. (Laughter)
72
255000
4000
عاشوا في البرازيل ، ومنذ وقت طويل. (ضحك)
04:44
This is the Ashanti joystick.
73
259000
2000
وهذا هو عصا التحكم أشانتي.
04:46
Unfortunately, it has become obsolete because it was designed for Atari platform.
74
261000
5000
لسوء الحظ ، فقد عفا عليها الزمن لأنها كانت مصممة لمنصة أتاري.
04:51
A Playstation II is in the works, maybe for the next TED I'll bring it.
75
266000
5000
وبلاي ستيشن الثاني مازال يعمل ، وربما سأحضره لجلسة TED القادمة.
04:56
The rocking podium. (Laughter)
76
271000
2000
المنصة الهزازة.
05:01
This is the pre-Columbian coffeemaker. (Laughter)
77
276000
2000
وهذا هو صانع القهوة من عصر ما قبل كولومبوس.
05:06
Actually, the idea came out of an argument that I had at Starbucks,
78
281000
4000
في الواقع ، جاءت فكرة للخروج من جدال في ستاربكس،
05:10
that I insisted that I wasn't having Colombian coffee;
79
285000
2000
كنت أصر على أن البن الذي نتناوله لم يكن كولومبي،
05:12
the coffee was actually pre-Columbian.
80
287000
2000
وكان البن في الواقع ما قبل كولومبوس.
05:14
The Bonsai table.
81
289000
3000
الطاولة البونساية.
05:20
The entire Encyclopedia Britannica bound in a single volume, for travel purposes.
82
295000
6000
وكامل موسوعة بريتانيكا ملزمة في مجلد واحد ، لأغراض السفر.
05:30
And the half tombstone, for people who are not dead yet.
83
305000
6000
وشاهد نصف القبر ، للأشخاص الذين لم يمتوا بعد.
05:36
I wanted to take that into the realm of images,
84
311000
3000
أردت أن أخذ ذلك الى عالم الصور،
05:39
and I decided to make things that had the same identity conflicts.
85
314000
5000
وأنا قررت أن أجعل الأشياء التي لها نفس الهوية تتصارع.
05:44
So I decided to do work with clouds.
86
319000
2000
لذا قررت ان اعمل مع الغيوم.
05:46
Because clouds can mean anything you want.
87
321000
2000
لأن الغيوم يمكن ان تعني أي شيء تريده.
05:49
But now I wanted to work in a very low-tech way,
88
324000
3000
ولكن أريد الآن أن العمل بطريقة منخفضة التقنية جدا،
05:52
so something that would mean at the same time
89
327000
3000
ذلك شيء وهذا يعني في نفس الوقت
05:55
a lump of cotton, a cloud and Durer's praying hands --
90
330000
4000
قطعة من القطن ، سحابة دورير واليدين في الصلاة --
05:59
although this looks a lot more like Mickey Mouse's praying hands.
91
334000
4000
على الرغم من أن هذا يبدو كثيرا مثل يدي ميكي ماوس في الصلاة.
06:03
But I was still, you know -- this is a kitty cloud.
92
338000
4000
ولكن كنت لا أزال ، كما تعلمون -- وهذا هي سحابة كيتي.
06:07
They're called "Equivalents," after Alfred Stieglitz's work.
93
342000
5000
تدعى المعادل ، مقتبسة عن عمل لألفريد شتيجلتز.
06:12
"The Snail."
94
347000
1000
"الحلزون".
06:13
But I was still working with sculpture,
95
348000
2000
ولكن كنت لاأزال أعمل على النحت،
06:15
and I was really trying to go flatter and flatter.
96
350000
2000
وكنت أحاول حقا أن أتملق و أتملق.
06:18
"The Teapot."
97
353000
1000
"إبريق الشاي".
06:20
I had a chance to go to Florence, in -- I think it was '94,
98
355000
3000
سنحت لي الفرصة للذهاب إلى فلورنسا ، في -- اعتقد انه كان '94
06:23
and I saw Ghiberti's "Door of Paradise."
99
358000
4000
وشاهدت Ghiberti في "باب الجنة".
06:27
And he did something that was very tricky.
100
362000
3000
قام بعمل صعب للغاية.
06:30
He put together two different media from different periods of time.
101
365000
3000
وضع معا اثنين من وسائل الإعلام المختلفة من فترات زمنية مختلفة.
06:33
First, he got an age-old way of making it, which was relief,
102
368000
5000
أولا ، حصل على وسيلة قديمة من صنعه ، وكانت راحة،
06:38
and he worked this with three-point perspective, which was brand-new technology at the time.
103
373000
5000
وكان يعمل مع هذا المنظور من ثلاث نقاط ، والتي كانت تكنولوجيا العلامة التجارية الجديدة في ذلك الوقت.
06:43
And it's totally overkill.
104
378000
2000
وانها مبالغة مطلقة.
06:46
And your eye doesn't know which level to read.
105
381000
2000
وعينك لا تعرف من أي مستوى تقرأ.
06:48
And you become trapped into this kind of representation.
106
383000
3000
وتصبح محاصر في هذا النوع من التمثيل.
06:51
So I decided to make these very simple renderings,
107
386000
4000
وهكذا قررت أن أجعل هذه الاداء بسيط جدا ،
06:55
that at first they are taken as a line drawing --
108
390000
3000
في البداية أن أخذ على أنها رسم خط.
06:58
you know, something that's very -- and then I did it with wire.
109
393000
4000
أنتم تعرفون ، هذا الشيء جدا -- ثم أنا عملت هذا مع سلك.
07:02
The idea was to -- because everybody overlooks white -- like pencil drawings, you know?
110
397000
6000
وكانت الفكرة -- لأن الجميع يغفل الأبيض -- مثل رسومات قلم رصاص ، هل تعلم؟
07:08
And they would look at it -- "Ah, it's a pencil drawing."
111
403000
2000
وانهم نظروا في الأمر -- آه ، انها الرسم بقلم الرصاص.
07:10
Then you have this double take and see that it's actually something that existed in time.
112
405000
4000
ثم لديك هذه الطريقة المزدوجة ونرى أنها في الواقع كانت موجودة في الماضي.
07:14
It had a physicality,
113
409000
2000
وكانت محسوسة ،
07:16
and you start going deeper and deeper into sort of narrative
114
411000
4000
وتبدأ الذهاب أعمق وأعمق في نوع من السرد
07:20
that goes this way, towards the image. So this is "Monkey with Leica."
115
415000
5000
بهذه الطريقة ، لهذه الصورة. كما هو "القرد مع لايكا".
07:28
"Relaxation."
116
423000
2000
"استرخاء".
07:30
"Fiat Lux."
117
425000
4000
"لوكس فيات".
07:34
And the same way the history of representation
118
429000
3000
وبنفس الطريقة ، تاريخ التمثيل
07:37
evolved from line drawings to shaded drawings.
119
432000
3000
تطورت من خط الرسومات إلى رسومات مظللة.
07:40
And I wanted to deal with other subjects.
120
435000
2000
وكنت أرغب في التعامل مع مواضيع أخرى.
07:42
I started taking that into the realm of landscape,
121
437000
3000
أنا بدأت في اتخاذ ذلك في مجال المناظر الطبيعية ،
07:45
which is something that's almost a picture of nothing.
122
440000
4000
وهو أمر يكاد يكون صورة من لا شيء.
07:49
I made these pictures called "Pictures of Thread,"
123
444000
2000
اخذت هذه الصورة و دعوتها صورة الخيط ،
07:51
and I named them after the amount of yards that I used to represent each picture.
124
446000
4000
وأسميتها حسب مقدار الخيوط التي استعملتها لتمثيل كل صورة.
07:55
These always end up being a photograph at the end,
125
450000
2000
هذه دائما في نهاية المطاف تكون صورة في النهاية ،
07:57
or more like an etching in this case.
126
452000
2000
أو أكثر مثل النقش في هذه الحالة.
07:59
So this is a lighthouse.
127
454000
3000
لذا، هذا فنار.
08:06
This is "6,500 Yards," after Corot. "9,000 Yards," after Gerhard Richter.
128
461000
7000
هذا هو "6500 ياردة ،" من كورو. "9000 ياردة ،" من غيرهارد ريشتر.
08:13
And I don't know how many yards, after John Constable.
129
468000
4000
وأنا لا أعرف كم ياردة ، من جون كونستابل.
08:19
Departing from the lines, I decided to tackle the idea of points,
130
474000
3000
بالابتعاد عن خطوط ، قررت معالجة فكرة بالنقاط ،
08:22
like which is more similar to the type of representation that we find in photographs themselves.
131
477000
5000
هو أكثر مماثلة إلى نوع التمثيل التي نجدها في الصور ذاتها.
08:27
I had met a group of children in the Caribbean island of Saint Kitts,
132
482000
4000
كنت قد التقيت مجموعة من الأطفال في منطقة البحر الكاريبي جزيرة سانت كيتس ،
08:31
and I did work and play with them.
133
486000
4000
و عملت وللعبت معهم.
08:35
I got some photographs from them.
134
490000
2000
و حصلت على بعض صورهم.
08:37
Upon my arrival in New York, I decided --
135
492000
2000
عند وصولي الى نيويورك ، قررت --
08:39
they were children of sugar plantation workers.
136
494000
4000
ان الأطفال هم ابناء عمال مزارع السكر.
08:43
And by manipulating sugar over a black paper, I made portraits of them.
137
498000
5000
و من خلال التلاعب بالسكر على ورقة سوداء ، رسمت صورهم.
08:48
These are -- (Applause) --
138
503000
4000
وهذه هي -- (تصفيق) --
08:52
Thank you. This is "Valentina, the Fastest."
139
507000
4000
شكرا لكم. هذا هو "فالنتينا ، الأسرع".
08:56
It was just the name of the child,
140
511000
2000
كان مجرد اسم للطفل ،
08:58
with the little thing you get to know of somebody that you meet very briefly.
141
513000
4000
مع الشيء القليل الذي تعرف على شخص ما أن تلتقي لفترة وجيزة جدا.
09:02
"Valicia."
142
517000
3000
"Valicia".
09:06
"Jacynthe."
143
521000
2000
"Jacynthe".
09:10
But another layer of representation was still introduced.
144
525000
2000
ولكن طبقة أخرى من التمثيل تقدم.
09:12
Because I was doing this while I was making these pictures,
145
527000
3000
لأنني كنت اقوم بهذا بينما كنت اعمل هذه الصور ،
09:15
I realized that I could add still another thing
146
530000
3000
أدركت أنه مازال بالامكان إضافة شيء آخر
09:18
I was trying to make a subject --
147
533000
2000
كنت أحاول أن جعل موضوع --
09:20
something that would interfere with the themes,
148
535000
5000
شيء من شأنه أن يتدخل في المواضيع ،
09:25
so chocolate is very good, because it has --
149
540000
4000
حتى الشوكولاته جيدة جدا ، لأنها
09:29
it brings to mind ideas that go from scatology to romance.
150
544000
5000
-- يعيد إلى الأذهان الأفكار التي تذهب من علم البراز إلى الرومانسية.
09:34
And so I decided to make these pictures,
151
549000
3000
وهكذا قررت أن اجعل هذه الصور ،
09:37
and they were very large, so you had to walk away from it to be able to see them.
152
552000
3000
وأنها كبيرة جدا ، لذلك كان عليك أن تمشي بعيدا لتكون قادرا على رؤيتها.
09:40
So they're called "Pictures of Chocolate."
153
555000
1000
حتى انها دعيت صور الشوكولاته.
09:41
Freud probably could explain chocolate better than I. He was the first subject.
154
556000
5000
فرويد يمكن على الأرجح أن يفسر أفضل مني الشوكولاته. كان هو الموضوع أولا.
09:46
And Jackson Pollock also.
155
561000
3000
وجاكسون بولوك أيضا.
09:52
Pictures of crowds are particularly interesting,
156
567000
1000
صور الحشود هي مثيرة للاهتمام بشكل خاص ،
09:54
because, you know, you go to that --
157
569000
2000
لأنه ، كما تعلمون ، أن تذهب إلى ذلك --
09:56
you try to figure out the threshold with something you can define very easily,
158
571000
3000
انت تحاول معرفة عتبة شيء يمكنك بسهولة تحديده جدا،
09:59
like a face, goes into becoming just a texture.
159
574000
4000
مثل الوجه ، و الذي يمكن أن يصبح مجرد الملمس.
10:03
"Paparazzi."
160
578000
1000
"المصورون الصحفيون".
10:07
I used the dust at the Whitney Museum to render some pieces of their collection.
161
582000
4000
استخدمت الغبار في متحف ويتني لتقديم بعض القطع من مجموعتهم.
10:11
And I picked minimalist pieces because they're about specificity.
162
586000
4000
اخترت أنا قطع الحد الأدنى لانه لها خصوصية.
10:15
And you render this with the most non-specific material,
163
590000
3000
وأنت تعيد هذا مع معظم المواد غير المحددة ،
10:18
which is dust itself.
164
593000
2000
وهو الغبار نفسه.
10:20
Like, you know, you have the skin particles of every single museum visitor.
165
595000
4000
مثل ، كما تعلمون ، لديك جزيئات الجلد من كل زوار المتحف.
10:24
They do a DNA scan of this, they will come up with a great mailing list.
166
599000
6000
و بتحليل الحمض النووي لهذا الغبار ، سوف تنتج قائمة بريدية كبيرة.
10:30
This is Richard Serra.
167
605000
2000
وهذا هو ريتشارد سيرا.
10:38
I bought a computer, and [they] told me it had millions of colors in it.
168
613000
4000
اشتريت جهاز كمبيوتر ، و [هم] وقال لي انه يحتوي الملايين من الألوان.
10:42
You know an artist's first response to this is, who counted it? You know?
169
617000
4000
أنت تعرف استجابة الفنان الأولى لهذا ، من الذي احصى الالوان؟ هل تعرف؟
10:46
And I realized that I never worked with color,
170
621000
3000
وأدركت أنني لم اعمل مع اللون ،
10:49
because I had a hard time controlling the idea of single colors.
171
624000
4000
لانه كان لدي صعوبة في السيطرة على فكرة واحدة في الألوان.
10:53
But once they're applied to numeric structure,
172
628000
3000
ولكن تطبيقها في معظمه في بنية رقمية ،
10:56
then you can feel more comfortable.
173
631000
2000
ثم يمكنك أن تشعر براحة أكبر.
10:58
So the first time I worked with colors was by making these mosaics of Pantone swatches.
174
633000
5000
لذا في المرة الأولى التي عملت مع الألوان من خلال صنع هذه الفسيفساء للبانتيون.
11:03
They end up being very large pictures,
175
638000
2000
و في نهاية تصبح الصور كبيرة جدا،
11:05
and I photographed with a very large camera --
176
640000
2000
وصورت بكاميرا كبيرة جدا --
11:07
an 8x10 camera.
177
642000
2000
كاميرا ثمانية في 10 .
11:09
So you can see the surface of every single swatch --
178
644000
2000
يمكن حتى تشاهد سطح كل قطعة على حدى --
11:11
like in this picture of Chuck Close.
179
646000
2000
في مثل هذه الصورة من تشك تشاك.
11:13
And you have to walk very far to be able to see it.
180
648000
5000
وعليك أن تسير شوطا بعيدا جدا لأن تكون قادرا على رؤية ذلك.
11:18
Also, the reference to Gerhard Richter's use of color charts --
181
653000
6000
أيضا ، الإشارة إلى استخدام الرسوم البيانية مخططات غيرهارد ريشتر --
11:25
and the idea also entering another realm of representation that's very common to us today,
182
660000
4000
وأيضا فكرة دخول عالم التمثيل آخر أن من الشائع للغاية بالنسبة لنا اليوم ،
11:29
which is the bit map.
183
664000
2000
والذي هو خريطة بت.
11:31
I ended up narrowing the subject to Monet's "Haystacks."
184
666000
4000
انتهى بي الأمر الى اختصار هذا الموضوع إلى أكوام تبن مونيه.
11:37
This is something I used to do as a joke --
185
672000
1000
وهذا شيء يمكن ان تفعله على سبيل المزاح --
11:38
you know, make -- the same like -- Robert Smithson's "Spiral Jetty" --
186
673000
5000
تعلمون ، جعل -- النفس مثل -- روبرت سميثسون في "دوامة جيتي"
11:43
and then leaving traces, as if it was done on a tabletop.
187
678000
4000
وترك آثار ذلك ، كما كان على الطاولة.
11:47
I tried to prove that he didn't do that thing in the Salt Lake.
188
682000
4000
حاولت ان اثبت انه لم يفعل هذا الشيء في سولت لايك.
11:51
But then, just doing the models, I was trying to explore the relationship
189
686000
4000
ولكن بعد ذلك ، مجرد عمل النماذج ، محاولا استكشاف العلاقة
11:55
between the model and the original.
190
690000
2000
بين النموذج و الأصل.
11:57
And I felt that I would have to actually go there and make some earthworks myself.
191
692000
6000
وشعرت أنني يجب أن أذهب هناك في الواقع وتقديم بعض أعمال الحفر نفسي.
12:03
I opt for very simple line drawings -- kind of stupid looking.
192
698000
4000
أنا اختيار خط رسومات بسيطة للغاية -- نوع ما مظهر غبي.
12:08
And at the same time, I was doing these very large constructions,
193
703000
3000
و في نفس الوقت ، كنت اقوم به هذه المنشآت كبيرة جدا ،
12:11
being 150 meters away.
194
706000
3000
يمتد لمسافة 150 متر.
12:14
Now I would do very small ones, which would be like --
195
709000
4000
الآن وأود أن انجز اعمال الصغيرة جدا ، والتي ستكون مثل --
12:18
but under the same light, and I would show them together,
196
713000
3000
ولكن تحت نفس الضوء ، ووضعهم معا ،
12:21
so the viewer would have to really figure it out what one he was looking.
197
716000
3000
حتى أن المشاهد يجب أن يتحقق على اي واحد كان ينظر.
12:24
I wasn't interested in the very large things, or in the small things.
198
719000
3000
لم أكن مهتما بالأشياء كبيرة جدا ، أو الأشياء الصغيرة.
12:27
I was more interested in the things in between,
199
722000
3000
كنت مهتما أكثر في الأمور البين بين ،
12:30
you know, because you can leave an enormous range for ambiguity there.
200
725000
3000
تعلمون ، لأنه يمكنك ترك مساحة هائلة للغموض هناك.
12:36
This is like you see -- the size of a person over there.
201
731000
4000
وهذا هو كأنك تراه -- حجم شخص هناك.
12:41
This is a pipe.
202
736000
3000
وهذا هو أنبوب.
12:46
A hanger.
203
741000
1000
علاقة الثياب.
12:48
And this is another thing that I did -- you know working
204
743000
3000
وهذا هو آخر شيء فعلته -- كما تعلمون العمل
12:53
-- everybody loves to watch somebody draw,
205
748000
2000
-- الجميع يحب مشاهدة رسم شخص ما ،
12:55
but not many people have a chance to watch somebody draw in --
206
750000
3000
ولكن ليس الكثير من الناس لديهم فرصة لمشاهدة شخص في رسم --
12:58
a lot of people at the same time, to evidence a single drawing.
207
753000
4000
الكثير من الناس في نفس الوقت ، لاثبات رسم واحد.
13:02
And I love this work,
208
757000
3000
وأنا أحب هذا العمل ،
13:05
because I did these cartoonish clouds over Manhattan for a period of two months.
209
760000
5000
عملت تلك الغيوم الكرتونية فوق مانهاتن لأكثر من شهرين.
13:10
And it was quite wonderful, because I had an interest -- an early interest -- in theater,
210
765000
4000
وكانت رائعة جدا ، لأن لي مصلحة -- مصلحة في وقت مبكر -- في المسرح ،
13:14
that's justified on this thing.
211
769000
2000
لتبرير هذا الشيء.
13:16
In theater, you have the character and the actor in the same place,
212
771000
4000
في المسرح ، لديك حرف والفاعل في نفس المكان ،
13:20
trying to negotiate each other in front of an audience.
213
775000
2000
يحاول التفاوض بعضهم البعض أمام جمهور.
13:22
And in this, you'd have like a --
214
777000
2000
و في هذا ، وكنت قد مثل --
13:24
something that looks like a cloud, and it is a cloud at the same time.
215
779000
4000
شيء يشبه سحابة ، وإنه سحابة في نفس الوقت.
13:28
So they're like perfect actors.
216
783000
2000
حتى انهم مثل الممثلين المثاليين.
13:31
My interest in acting, especially bad acting, goes a long way.
217
786000
6000
اهتمامي في التمثيل ، ولا سيما السيئ ، قطع شوطا طويلا.
13:37
Actually, I once paid like 60 dollars
218
792000
2000
في الواقع ، أن تدفع مرة واحدة مثل 60 دولار
13:39
to see a very great actor to do a version of "King Lear,"
219
794000
4000
لرؤية الفنان الكبير جدا الذي قدم نسخة من الملك لير ،
13:43
and I felt really robbed, because by the time the actor started being King Lear,
220
798000
5000
وشعرت بانني سلبت حقا ، لأن في الوقت الذي بدأ الممثل يؤدي دور الملك لير ،
13:48
he stopped being the great actor that I had paid money to see.
221
803000
3000
توقف عن ان يكون الفنان الكبير الذي دفعت المال لاشاهده.
13:51
On the other hand, you know, I paid like three dollars, I think --
222
806000
8000
من ناحية أخرى ، كما تعلمون ، لقد دفعت ثلاثة دولارات ، كما أعتقد --
13:59
and I went to a warehouse in Queens
223
814000
2000
وذهبت الى مستودع في كوينز
14:01
to see a version of "Othello" by an amateur group.
224
816000
5000
لرؤية نسخة من عطيل من قبل مجموعة الهواة.
14:06
And it was quite fascinating, because you know the guy --
225
821000
3000
وكانت رائعة جدا ، لأنك تعرف الرجل --
14:09
his name was Joey Grimaldi --
226
824000
2000
واسمه جوي غريمالدي --
14:11
he impersonated the Moorish general
227
826000
3000
مثل القائد العام المغاربي
14:14
-- you know, for the first three minutes he was really that general,
228
829000
2000
-- كما تعلمون ، خلال الدقائق الثلاث الأولى كان حقا أن القائد ،
14:16
and then he went back into plumber, he worked as a plumber, so --
229
831000
4000
وبعد ذلك عاد إلى سباك ، كان يعمل سباك ، لذلك --
14:20
plumber, general, plumber, general --
230
835000
3000
السباك العام ، سباك ، العام --
14:23
so for three dollars, I saw two tragedies for the price of one.
231
838000
4000
حتى بثلاثة دولارات ، رأيت اثنين من المآسي بسعر واحد.
14:29
See, I think it's not really about impression,
232
844000
4000
انظر ، وأعتقد أنه ليست حقا عن الانطباع ،
14:34
making people fall for a really perfect illusion,
233
849000
2000
جعل الناس يسقوطون في وهم المثالية حقا ،
14:36
as much as it is to make -- I usually work at the lowest threshold of visual illusion.
234
851000
6000
بقدر ما جعل هو -- وعادة ما يعمل على أدنى حد من الوهم البصري.
14:42
Because it's not about fooling somebody,
235
857000
3000
لأنها ليست حول خداع حول شخص ما ،
14:45
it's actually giving somebody a measure of their own belief:
236
860000
3000
انها فعلا اعطاء شخص ما مقياسا لاعتقادهم الخاصة :
14:48
how much you want to be fooled.
237
863000
2000
كم من الاستغفال تريد.
14:50
That's why we pay to go to magic shows and things like that.
238
865000
4000
وهذا هو السبب الذي من اجله ندفع للذهاب إلى العروض السحرية واشياء من هذا القبيل.
14:54
Well, I think that's it.
239
869000
2000
حسنا ، أعتقد أن هذا كل شيء.
14:56
My time is nearly up.
240
871000
1000
وقتي على وشك الانتهاء.
14:57
Thank you very much.
241
872000
1000
لكم جزيل الشكر.
ABOUT THE SPEAKER
Vik Muniz - ArtistVik Muniz delights in subverting a viewer's expectations. He uses unexpected materials to create portraits, landscapes and still lifes, which he then photographs.
Why you should listen
Slf-effacing, frankly open and thought-provoking, all at the same time, Vik Muniz explores the power of representation. He's known for his masterful use of unexpected materials such as chocolate syrup, toy soldiers and paper confetti, but his resulting images transcend mere gimmickry. Most recently, he's been working with a team at MIT to inscribe a castle on a grain of sand ...
Muniz is often hailed as a master illusionist, but he says he's not interested in fooling people. Rather, he wants his images to show people a measure of their own belief. Muniz has exhibited his playfully provocative work in galleries all over the world and was featured in the documentary Waste Land, which follows Muniz around the largest garbage dump in Rio de Janeiro, as he photographs the collectors of recycled materials in which he finds inspiration and beauty. Describing the history of photography as "the history of blindness," his images simply but powerfully remind a viewer of what it means to see, and how our preconceptions can color every experience.
Vik Muniz | Speaker | TED.com