TED2003
Vik Muniz: Art with wire, sugar, chocolate and string
Vik Muniz: Vik Muniz hace arte con alambre, azúcar
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Vik Muniz hace arte con casi todo, ya sea papel rasgado, alambre, nubes o diamantes. Aquí describe el pensamiento detrás de su trabajo y nos guía en un recorrido por sus increíbles imágenes.
Vik Muniz - Artist
Vik Muniz delights in subverting a viewer's expectations. He uses unexpected materials to create portraits, landscapes and still lifes, which he then photographs. Full bio
Vik Muniz delights in subverting a viewer's expectations. He uses unexpected materials to create portraits, landscapes and still lifes, which he then photographs. Full bio
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00:25
I was asked to come here and speak about creation.
0
0
3000
Me pidieron que viniera aquí
para hablar sobre creación.
para hablar sobre creación.
00:28
And I only have 15 minutes, and I see they're counting already.
1
3000
4000
Sólo tengo 15 minutos y
veo que ya están corriendo.
veo que ya están corriendo.
00:32
And I can -- in 15 minutes, I think I can touch only a very rather janitorial branch of creation,
2
7000
7000
Y puedo, en 15 minutos, creo que sólo puedo
tocar una rama muy prosaica de la creación,
tocar una rama muy prosaica de la creación,
00:39
which I call "creativity."
3
14000
3000
a la cual llamo creatividad.
00:42
Creativity is how we cope with creation.
4
17000
4000
La creatividad es la forma en
que lidiamos con la creación.
que lidiamos con la creación.
00:46
While creation sometimes seems a bit un-graspable, or even pointless,
5
21000
6000
Mientras la creación a veces parece un poco
incomprensible, o incluso carente de sentido
incomprensible, o incluso carente de sentido
00:52
creativity is always meaningful.
6
27000
3000
la creatividad siempre es significativa.
00:55
See, for instance, in this picture.
7
30000
1000
Por ejemplo, vean esta fotografía.
00:56
You know, creation is what put that dog in that picture,
8
31000
4000
Saben, la creación es la que
colocó a ese perro en esa foto
colocó a ese perro en esa foto
01:00
and creativity is what makes us see a chicken on his hindquarters.
9
35000
5000
y la creatividad es la que nos hace
ver a un pollo en sus cuartos traseros.
ver a un pollo en sus cuartos traseros.
01:05
When you think about -- you know, creativity has a lot to do with causality too.
10
40000
6000
Cuando lo piensan, la creatividad también
tiene mucho que ver con la causalidad.
tiene mucho que ver con la causalidad.
01:11
You know, when I was a teenager, I was a creator.
11
46000
3000
Saben, de adolescente,
yo era un creador.
yo era un creador.
01:14
I just did things.
12
49000
2000
Simplemente hacía cosas.
01:17
Then I became an adult and started knowing who I was,
13
52000
2000
Luego me hice adulto y
comencé a saber quién era
comencé a saber quién era
01:19
and tried to maintain that persona -- I became creative.
14
54000
3000
y traté de preservar a
esa persona, me volví creativo.
esa persona, me volví creativo.
01:23
It wasn't until I actually did a book and a retrospective exhibition, that I could track exactly --
15
58000
8000
No fue hasta que hice un libro y una exposición
retrospectiva, que pude rastrear exactamente...
retrospectiva, que pude rastrear exactamente...
01:31
looks like all the craziest things that I had done, all my drinking, all my parties --
16
66000
4000
parece como si todas las cosas más locas que
he hecho, todas mis borracheras, todas mis fiestas,
he hecho, todas mis borracheras, todas mis fiestas,
01:35
they followed a straight line that brings me to the point
17
70000
2000
siguieron una línea recta
que me llevaron al punto
que me llevaron al punto
01:37
that actually I'm talking to you at this moment.
18
72000
2000
en que, en efecto, les estoy
hablando en este momento.
hablando en este momento.
01:39
Though it's actually true, you know,
19
74000
4000
Aunque esto realmente
es verdad, saben,
es verdad, saben,
01:43
the reason I'm talking to you right now is because I was born in Brazil.
20
78000
3000
la razón por la que estoy hablándoles
ahora mismo es porque nací en Brasil.
ahora mismo es porque nací en Brasil.
01:46
If I was born in Monterey, probably would be in Brazil.
21
81000
4000
Si hubiese nacido en Monterey,
probablemente estaría en Brasil.
probablemente estaría en Brasil.
01:52
You know, I was born in Brazil and grew up in the '70s
22
87000
2000
Saben, nací en Brasil y
crecí en los años 70
crecí en los años 70
01:54
under a climate of political distress,
23
89000
3000
en un clima de tensión política,
01:58
and I was forced to learn to communicate in a very specific way --
24
93000
3000
y me vi obligado a aprender a
comunicarme de un modo muy específico,
comunicarme de un modo muy específico,
02:01
in a sort of a semiotic black market.
25
96000
2000
en una suerte de mercado
negro de la semiótica.
negro de la semiótica.
02:03
You couldn't really say what you wanted to say;
26
98000
3000
No podías decir lo
que realmente querías decir,
que realmente querías decir,
02:06
you had to invent ways of doing it.
27
101000
2000
tenías que inventar
formas de hacerlo.
formas de hacerlo.
02:08
You didn't trust information very much.
28
103000
2000
No tenías mucha
confianza en la información.
confianza en la información.
02:10
That led me to another step of why I'm here today,
29
105000
3000
Eso me llevó a otro paso en
el porqué estoy hoy aquí,
el porqué estoy hoy aquí,
02:13
is because I really liked media of all kinds.
30
108000
3000
es porque me encantaban
todo tipo de medios de comunicación.
todo tipo de medios de comunicación.
02:16
I was a media junkie, and eventually got involved with advertising.
31
111000
4000
Era un adicto a los medios y con
el tiempo me metí en la publicidad.
el tiempo me metí en la publicidad.
02:20
My first job in Brazil
32
115000
2000
Mi primer trabajo en Brasil,
02:22
was actually to develop a way to improve the readability of billboards,
33
117000
5000
de hecho, fue desarrollar un método
para mejorar la legibilidad de las vallas
para mejorar la legibilidad de las vallas
02:27
and based on speed, angle of approach and actually blocks of text.
34
122000
4000
basado en velocidad, ángulo de
aproximación y bloques de texto.
aproximación y bloques de texto.
02:31
It was very -- actually, it was a very good study,
35
126000
3000
Fue muy... de hecho,
fue un estudio muy bueno
fue un estudio muy bueno
02:34
and got me a job in an ad agency.
36
129000
2000
y me hizo obtener trabajo
en una agencia publicitaria.
en una agencia publicitaria.
02:36
And they also decided that I had to --
37
131000
3000
Y además, decidieron
que debía tener...
que debía tener...
02:39
to give me a very ugly Plexiglas trophy for it.
38
134000
3000
que debían darme un feo
trofeo de acrílico por ello.
trofeo de acrílico por ello.
02:44
And another point -- why I'm here --
39
139000
2000
Otra razón -- por la que estoy aquí --
02:46
is that the day I went to pick up the Plexiglas trophy,
40
141000
4000
es porque el día que fui a
recoger el trofeo de acrílico,
recoger el trofeo de acrílico,
02:50
I rented a tuxedo for the first time in my life,
41
145000
2000
renté un esmoquin
por primera vez en mi vida,
por primera vez en mi vida,
02:53
picked the thing -- didn't have any friends.
42
148000
2000
recogí aquella cosa...
no tenía amigos.
no tenía amigos.
02:55
On my way out, I had to break a fight apart.
43
150000
3000
Camino a la salida,
tuve que detener una pelea.
tuve que detener una pelea.
02:58
Somebody was hitting somebody else with brass knuckles.
44
153000
3000
Alguien estaba golpeando
con manoplas a otra persona.
con manoplas a otra persona.
03:01
They were in tuxedos, and fighting. It was very ugly.
45
156000
2000
Estaban de esmoquin
y peleando, fue horrible.
y peleando, fue horrible.
03:03
And also -- advertising people do that all the time -- (Laughter) --
46
158000
6000
Y además, -- la gente de la publicidad
hace eso todo el tiempo(risas)
hace eso todo el tiempo(risas)
03:09
and I -- well, what happened is when I went back, it was on the way back to my car,
47
164000
5000
y yo... bueno, lo que sucedió es que cuando
regresaba, iba de regreso a mi auto,
regresaba, iba de regreso a mi auto,
03:14
the guy who got hit decided to grab a gun --
48
169000
2000
el tipo golpeado decidió
empuñar un revólver
empuñar un revólver
03:16
I don't know why he had a gun --
49
171000
2000
--no sé porque tenía una pistola--
03:18
and shoot the first person he decided to be his aggressor.
50
173000
2000
y dispararle a la primera persona
que decidió que era su agresor.
que decidió que era su agresor.
03:20
The first person was wearing a black tie, a tuxedo. It was me.
51
175000
5000
A la primera persona vistiendo de
etiqueta, de esmoquin. Fue a mí.
etiqueta, de esmoquin. Fue a mí.
03:26
Luckily, it wasn't fatal, as you can all see.
52
181000
3000
Afortunadamente, no fue fatal,
como todos pueden ver.
como todos pueden ver.
03:29
And, even more luckily, the guy said that he was sorry
53
184000
5000
Y, para mayor suerte,
el tipo dijo estar apenado
el tipo dijo estar apenado
03:34
and I bribed him for compensation money, otherwise I press charges.
54
189000
4000
y lo chantajeé por una compensación
económica o de lo contrario le denunciaría.
económica o de lo contrario le denunciaría.
03:38
And that's how -- with this money I paid for a ticket to come to the United States in 1983,
55
193000
6000
Y es así cómo --con este dinero compré
un boleto a los Estados Unidos en 1983,
un boleto a los Estados Unidos en 1983,
03:44
and that's very -- the basic reason I'm talking to you here today:
56
199000
4000
y esa es la razón básica
por la que estoy hoy aquí.
por la que estoy hoy aquí.
03:48
because I got shot. (Laughter) (Applause)
57
203000
3000
Porque me dispararon.
(Risas) (Aplausos).
(Risas) (Aplausos).
03:51
Well, when I started working with my own work, I decided that I shouldn't do images.
58
206000
8000
Bueno, cuando empecé a hacer mis propias obras,
decidí que no debería hacer imágenes.
decidí que no debería hacer imágenes.
03:59
You know, I became -- I took this very iconoclastic approach.
59
214000
3000
Saben, me convertí... tomé
este enfoque muy iconoclasta.
este enfoque muy iconoclasta.
04:03
Because when I decided to go into advertising, I wanted to do --
60
218000
3000
Porque cuando decidí entrar a
la publicidad, yo quería hacer...
la publicidad, yo quería hacer...
04:06
I wanted to airbrush naked people on ice, for whiskey commercials,
61
221000
6000
deseaba aerografiar desnudos
en hielo, para anuncios de whisky,
en hielo, para anuncios de whisky,
04:12
that's what I really wanted to do. (Laughter)
62
227000
1000
eso es lo que en realidad quería hacer.
04:13
But I -- they didn't let me do it, so I just -- you know,
63
228000
3000
Pero yo -- no me dejaron hacerlo,
así que yo sólo, ya saben,
así que yo sólo, ya saben,
04:16
they would only let me do other things.
64
231000
2000
sólo me permitían
hacer otras cosas.
hacer otras cosas.
04:18
But I wasn't into selling whiskey; I was into selling ice.
65
233000
4000
Pero yo no tenía interés en vender
whisky, tenía interés en vender hielo.
whisky, tenía interés en vender hielo.
04:22
The first works were actually objects.
66
237000
2000
Las primeras obras
en realidad fueron objetos.
en realidad fueron objetos.
04:24
It was kind of a mixture of found object, product design and advertising.
67
239000
5000
Eran una suerte de mezcla de objetos
encontrados, diseño de productos y publicidad.
encontrados, diseño de productos y publicidad.
04:29
And I called them relics.
68
244000
2000
Y les llamé reliquias.
04:31
They were displayed first at Stux Gallery in 1983.
69
246000
3000
Se exhibieron por primera vez
en la Galería Stux en 1983.
en la Galería Stux en 1983.
04:35
This is the clown skull.
70
250000
2000
Esta es la Calavera de Payaso.
04:37
Is a remnant of a race of -- a very evolved race of entertainers.
71
252000
3000
Es un vestigio de una raza, de una raza
muy evolucionada de entretenedores.
muy evolucionada de entretenedores.
04:40
They lived in Brazil, long time ago. (Laughter)
72
255000
4000
Vivieron en Brasil
hace mucho tiempo. (Risas)
hace mucho tiempo. (Risas)
04:44
This is the Ashanti joystick.
73
259000
2000
Éste es el joystick Ashanti.
04:46
Unfortunately, it has become obsolete because it was designed for Atari platform.
74
261000
5000
Desafortunadamente, se volvió obsoleto porque
fue diseñado para la plataforma Atari.
fue diseñado para la plataforma Atari.
04:51
A Playstation II is in the works, maybe for the next TED I'll bring it.
75
266000
5000
Está por venir un Playstation II,
quizá para el próximo TED lo traiga.
quizá para el próximo TED lo traiga.
04:56
The rocking podium. (Laughter)
76
271000
2000
El Podio Mecedor. (Risas)
05:01
This is the pre-Columbian coffeemaker. (Laughter)
77
276000
2000
Ésta es la Cafetera
Precolombina. (Risas)
Precolombina. (Risas)
05:06
Actually, the idea came out of an argument that I had at Starbucks,
78
281000
4000
De hecho, la idea surgió de una
discusión que tuve en un Starbuck's,
discusión que tuve en un Starbuck's,
05:10
that I insisted that I wasn't having Colombian coffee;
79
285000
2000
yo insistía en que no estaba
tomando café colombiano,
tomando café colombiano,
05:12
the coffee was actually pre-Columbian.
80
287000
2000
sino que en realidad
era precolombino.
era precolombino.
05:14
The Bonsai table.
81
289000
3000
La Mesa Bonsái.
05:20
The entire Encyclopedia Britannica bound in a single volume, for travel purposes.
82
295000
6000
Toda la Enciclopedia Británica encuadernada
en un único tomo para viajeros.
en un único tomo para viajeros.
05:30
And the half tombstone, for people who are not dead yet.
83
305000
6000
Y la Media Lápida, para
la gente que aún no ha muerto.
la gente que aún no ha muerto.
05:36
I wanted to take that into the realm of images,
84
311000
3000
Quise llevar aquello al
mundo de las imágenes,
mundo de las imágenes,
05:39
and I decided to make things that had the same identity conflicts.
85
314000
5000
y decidí hacer cosas que tuvieran
los mismos conflictos de identidad.
los mismos conflictos de identidad.
05:44
So I decided to do work with clouds.
86
319000
2000
Así que decidí trabajar con nubes.
05:46
Because clouds can mean anything you want.
87
321000
2000
Porque las nubes pueden
ser todo lo que desees.
ser todo lo que desees.
05:49
But now I wanted to work in a very low-tech way,
88
324000
3000
Pero ahora quería trabajar
con tecnología muy básica,
con tecnología muy básica,
05:52
so something that would mean at the same time
89
327000
3000
por lo tanto, algo que
pudiera ser al mismo tiempo
pudiera ser al mismo tiempo
05:55
a lump of cotton, a cloud and Durer's praying hands --
90
330000
4000
un bulto de algodón, una nube
y unas manos en oración de Durero,
y unas manos en oración de Durero,
05:59
although this looks a lot more like Mickey Mouse's praying hands.
91
334000
4000
aunque éstas se parecen mucho más
a las manos en oración de Mickey Mouse.
a las manos en oración de Mickey Mouse.
06:03
But I was still, you know -- this is a kitty cloud.
92
338000
4000
Pero aún estaba, saben,
esta es una nube minina.
esta es una nube minina.
06:07
They're called "Equivalents," after Alfred Stieglitz's work.
93
342000
5000
Se llaman "Equivalentes",
por la obra de Alfred Stieglitz.
por la obra de Alfred Stieglitz.
06:12
"The Snail."
94
347000
1000
"El Caracol".
06:13
But I was still working with sculpture,
95
348000
2000
Pero aún seguía
trabajando en escultura,
trabajando en escultura,
06:15
and I was really trying to go flatter and flatter.
96
350000
2000
y en realidad estaba tratando de
hacer cosas cada vez más planas.
hacer cosas cada vez más planas.
06:18
"The Teapot."
97
353000
1000
"La Tetera".
06:20
I had a chance to go to Florence, in -- I think it was '94,
98
355000
3000
Tuve oportunidad de ir a
Florencia, en... creo que en el 94,
Florencia, en... creo que en el 94,
06:23
and I saw Ghiberti's "Door of Paradise."
99
358000
4000
y vi "Las Puertas del
Paraíso" de Ghiberthi.
Paraíso" de Ghiberthi.
06:27
And he did something that was very tricky.
100
362000
3000
Y él hizo algo muy difícil.
06:30
He put together two different media from different periods of time.
101
365000
3000
Ensambló dos medios diferentes
provenientes de épocas distintas.
provenientes de épocas distintas.
06:33
First, he got an age-old way of making it, which was relief,
102
368000
5000
Primero, consiguió un método
antiguo para hacerlo, el relieve
antiguo para hacerlo, el relieve
06:38
and he worked this with three-point perspective, which was brand-new technology at the time.
103
373000
5000
y lo trabajó con la perspectiva de tres puntos,
que era una nueva tecnología en ese entonces.
que era una nueva tecnología en ese entonces.
06:43
And it's totally overkill.
104
378000
2000
Y es completamente demoledor.
06:46
And your eye doesn't know which level to read.
105
381000
2000
Y tus ojos no saben
a qué nivel mirar.
a qué nivel mirar.
06:48
And you become trapped into this kind of representation.
106
383000
3000
Y quedas atrapado en
este tipo de representación.
este tipo de representación.
06:51
So I decided to make these very simple renderings,
107
386000
4000
Y así que decidí hacer estas
bastante sencillas representaciones,
bastante sencillas representaciones,
06:55
that at first they are taken as a line drawing --
108
390000
3000
que al principio se perciben
como un dibujo lineal.
como un dibujo lineal.
06:58
you know, something that's very -- and then I did it with wire.
109
393000
4000
Saben, algo muy... y
luego lo hice con alambre.
luego lo hice con alambre.
07:02
The idea was to -- because everybody overlooks white -- like pencil drawings, you know?
110
397000
6000
La idea era --porque todos omiten el blanco--
como los dibujos a lápiz ¿no?
como los dibujos a lápiz ¿no?
07:08
And they would look at it -- "Ah, it's a pencil drawing."
111
403000
2000
Y al mirarlo, "¡Ah! Es un dibujo a lápiz".
07:10
Then you have this double take and see that it's actually something that existed in time.
112
405000
4000
Entonces tienes esta reacción retardada y ves
que en realidad es algo que existió en el tiempo.
que en realidad es algo que existió en el tiempo.
07:14
It had a physicality,
113
409000
2000
Que tuvo materialidad,
07:16
and you start going deeper and deeper into sort of narrative
114
411000
4000
y comienzas a adentrarte más y
más en una suerte de narrativa
más en una suerte de narrativa
07:20
that goes this way, towards the image. So this is "Monkey with Leica."
115
415000
5000
que va en esta dirección, hacia la imagen.
Así surgieron "Mono con Leica".
Así surgieron "Mono con Leica".
07:28
"Relaxation."
116
423000
2000
"Relajación".
07:30
"Fiat Lux."
117
425000
4000
"Fiat Lux".
07:34
And the same way the history of representation
118
429000
3000
Y del mismo modo,
el historial de representación
el historial de representación
07:37
evolved from line drawings to shaded drawings.
119
432000
3000
evolucionó del dibujo
lineal al dibujo sombreado.
lineal al dibujo sombreado.
07:40
And I wanted to deal with other subjects.
120
435000
2000
Y yo deseaba abarcar otros temas.
07:42
I started taking that into the realm of landscape,
121
437000
3000
Empecé a tomarlos
del mundo del paisaje,
del mundo del paisaje,
07:45
which is something that's almost a picture of nothing.
122
440000
4000
los cuales son algo como
casi un cuadro de nada.
casi un cuadro de nada.
07:49
I made these pictures called "Pictures of Thread,"
123
444000
2000
Hice estos cuadros
llamados Cuadros de Hilo,
llamados Cuadros de Hilo,
07:51
and I named them after the amount of yards that I used to represent each picture.
124
446000
4000
y el nombre surgió por la cantidad de yardas
que utilicé para representar cada cuadro.
que utilicé para representar cada cuadro.
07:55
These always end up being a photograph at the end,
125
450000
2000
Al final estos siempre
terminaban siendo una foto
terminaban siendo una foto
07:57
or more like an etching in this case.
126
452000
2000
o más bien como un
grabado en este caso.
grabado en este caso.
07:59
So this is a lighthouse.
127
454000
3000
Así que este es un faro.
08:06
This is "6,500 Yards," after Corot. "9,000 Yards," after Gerhard Richter.
128
461000
7000
Este es "6.500 Yardas" por Corot,
"9.000 Yardas" por Gerhard Richter.
"9.000 Yardas" por Gerhard Richter.
08:13
And I don't know how many yards, after John Constable.
129
468000
4000
Y no sé cuántas yardas
por John Constable.
por John Constable.
08:19
Departing from the lines, I decided to tackle the idea of points,
130
474000
3000
Alejándome de las líneas, decidí
abordar la idea de los puntos,
abordar la idea de los puntos,
08:22
like which is more similar to the type of representation that we find in photographs themselves.
131
477000
5000
como algo más similar al tipo de representación
que hallamos en las propias fotografías.
que hallamos en las propias fotografías.
08:27
I had met a group of children in the Caribbean island of Saint Kitts,
132
482000
4000
Conocí un grupo de niños
en la isla caribeña de San Kitts,
en la isla caribeña de San Kitts,
08:31
and I did work and play with them.
133
486000
4000
con quienes trabajé y jugué.
08:35
I got some photographs from them.
134
490000
2000
Les tomé algunas fotos.
08:37
Upon my arrival in New York, I decided --
135
492000
2000
A mi llegada a Nueva York, decidí...
08:39
they were children of sugar plantation workers.
136
494000
4000
eran hijos de trabajadores de
plantaciones de caña azucarera
plantaciones de caña azucarera
08:43
And by manipulating sugar over a black paper, I made portraits of them.
137
498000
5000
y mediante la manipulación de azúcar
sobre papel negro, hice sus retratos.
sobre papel negro, hice sus retratos.
08:48
These are -- (Applause) --
138
503000
4000
Son estos (aplausos)
08:52
Thank you. This is "Valentina, the Fastest."
139
507000
4000
Gracias. Esta es
"Valentina, la más rápida".
"Valentina, la más rápida".
08:56
It was just the name of the child,
140
511000
2000
Sólo era el nombre de la niña,
08:58
with the little thing you get to know of somebody that you meet very briefly.
141
513000
4000
con ese poco que llegas a saber
de alguien que apenas conociste.
de alguien que apenas conociste.
09:02
"Valicia."
142
517000
3000
"Valicia".
09:06
"Jacynthe."
143
521000
2000
"Jacynthe".
09:10
But another layer of representation was still introduced.
144
525000
2000
Pero había todavía
otra capa de representación.
otra capa de representación.
09:12
Because I was doing this while I was making these pictures,
145
527000
3000
Porque estaba haciendo esto
cuando realizaba estas imágenes
cuando realizaba estas imágenes
09:15
I realized that I could add still another thing
146
530000
3000
y me dñi cuenta de que todavía
podía agregar otra cosa,
podía agregar otra cosa,
09:18
I was trying to make a subject --
147
533000
2000
estaba intentando hacer un sujeto
09:20
something that would interfere with the themes,
148
535000
5000
algo que interfiriese con los temas,
09:25
so chocolate is very good, because it has --
149
540000
4000
para lo que el chocolat...e es
muy bueno, porque tiene
muy bueno, porque tiene
09:29
it brings to mind ideas that go from scatology to romance.
150
544000
5000
evoca pensamientos que van
de la escatología al romance.
de la escatología al romance.
09:34
And so I decided to make these pictures,
151
549000
3000
De esta manera decidí
hacer estos cuadros
hacer estos cuadros
09:37
and they were very large, so you had to walk away from it to be able to see them.
152
552000
3000
y eran muy grandes, por lo que tenías
que alejarte de ellos para poder verlos.
que alejarte de ellos para poder verlos.
09:40
So they're called "Pictures of Chocolate."
153
555000
1000
Así que se llaman
Cuadros de Chocolate.
Cuadros de Chocolate.
09:41
Freud probably could explain chocolate better than I. He was the first subject.
154
556000
5000
Quizás Freud podría explicar el chocolate
mejor que yo. Él fue el primer sujeto.
mejor que yo. Él fue el primer sujeto.
09:46
And Jackson Pollock also.
155
561000
3000
Y Jackson Pollock también.
09:52
Pictures of crowds are particularly interesting,
156
567000
1000
Los cuadros de multitudes
son particularmente interesantes,
son particularmente interesantes,
09:54
because, you know, you go to that --
157
569000
2000
porque, saben, te acercas a aquello...
09:56
you try to figure out the threshold with something you can define very easily,
158
571000
3000
tratas de resolver el umbral con algo
que puedas identificar muy fácilmente,
que puedas identificar muy fácilmente,
09:59
like a face, goes into becoming just a texture.
159
574000
4000
como una cara, que se va
convirtiendo en sólo una textura.
convirtiendo en sólo una textura.
10:03
"Paparazzi."
160
578000
1000
"Paparazzi".
10:07
I used the dust at the Whitney Museum to render some pieces of their collection.
161
582000
4000
Usé polvo del Museo Whitney para
representar algunas piezas de su colección.
representar algunas piezas de su colección.
10:11
And I picked minimalist pieces because they're about specificity.
162
586000
4000
Y escogí piezas minimalistas porque
tratan sobre la especificidad.
tratan sobre la especificidad.
10:15
And you render this with the most non-specific material,
163
590000
3000
Y representas esto con el más
inespecífico de los materiales,
inespecífico de los materiales,
10:18
which is dust itself.
164
593000
2000
el polvo mismo.
10:20
Like, you know, you have the skin particles of every single museum visitor.
165
595000
4000
Como, ya saben, tienen las partículas
cutáneas de cada visitante del museo.
cutáneas de cada visitante del museo.
10:24
They do a DNA scan of this, they will come up with a great mailing list.
166
599000
6000
Si hicieran un análisis de ADN de esto,
saldrían con una enorme lista de correos.
saldrían con una enorme lista de correos.
10:30
This is Richard Serra.
167
605000
2000
Este es Richard Serra.
10:38
I bought a computer, and [they] told me it had millions of colors in it.
168
613000
4000
Compré una computadora y me dijeron
que tiene millones de colores.
que tiene millones de colores.
10:42
You know an artist's first response to this is, who counted it? You know?
169
617000
4000
Saben, la primera reacción de un
artista a eso es: ¿quién los contó?
artista a eso es: ¿quién los contó?
10:46
And I realized that I never worked with color,
170
621000
3000
Y me di cuenta de que
nunca trabajé con color,
nunca trabajé con color,
10:49
because I had a hard time controlling the idea of single colors.
171
624000
4000
porque pasé por una etapa difícil
controlando la idea de colores únicos.
controlando la idea de colores únicos.
10:53
But once they're applied to numeric structure,
172
628000
3000
Pero si se aplica principalmente
a estructuras numéricas,
a estructuras numéricas,
10:56
then you can feel more comfortable.
173
631000
2000
entonces puedes
sentirte más cómodo.
sentirte más cómodo.
10:58
So the first time I worked with colors was by making these mosaics of Pantone swatches.
174
633000
5000
Así que la primera vez que trabajé con colores fue
para hacer estos mosaicos con muestras de Pantone.
para hacer estos mosaicos con muestras de Pantone.
11:03
They end up being very large pictures,
175
638000
2000
Terminaron siendo
cuadros muy grandes,
cuadros muy grandes,
11:05
and I photographed with a very large camera --
176
640000
2000
que fotografié con
una enorme cámara,
una enorme cámara,
11:07
an 8x10 camera.
177
642000
2000
una cámara de 8x10.
11:09
So you can see the surface of every single swatch --
178
644000
2000
De modo que ves la
superficie de cada muestra
superficie de cada muestra
11:11
like in this picture of Chuck Close.
179
646000
2000
como en este cuadro
de Chuck Close.
de Chuck Close.
11:13
And you have to walk very far to be able to see it.
180
648000
5000
Y tienes que alejarte
mucho para poder verlo.
mucho para poder verlo.
11:18
Also, the reference to Gerhard Richter's use of color charts --
181
653000
6000
Además, la referencia al uso de paletas
cromáticas de Gerhard Richter
cromáticas de Gerhard Richter
11:25
and the idea also entering another realm of representation that's very common to us today,
182
660000
4000
y también la idea de entrar en otro ámbito de
representación que hoy en día nos es muy común,
representación que hoy en día nos es muy común,
11:29
which is the bit map.
183
664000
2000
el mapa de bits.
11:31
I ended up narrowing the subject to Monet's "Haystacks."
184
666000
4000
Acabé limitando el tema
a "Los Almiares" de Monet.
a "Los Almiares" de Monet.
11:37
This is something I used to do as a joke --
185
672000
1000
Esto es algo que hacía
como en broma,
como en broma,
11:38
you know, make -- the same like -- Robert Smithson's "Spiral Jetty" --
186
673000
5000
ya saben, hacer -- algo como --
"Malecón Espiral" de Robert Smithson
"Malecón Espiral" de Robert Smithson
11:43
and then leaving traces, as if it was done on a tabletop.
187
678000
4000
y entonces dejar rastros, como si
se hubiera hecho sobre una mesa.
se hubiera hecho sobre una mesa.
11:47
I tried to prove that he didn't do that thing in the Salt Lake.
188
682000
4000
Intentaba demostrar que él no
construyó esa cosa en Salt Lake.
construyó esa cosa en Salt Lake.
11:51
But then, just doing the models, I was trying to explore the relationship
189
686000
4000
Pero entones, con sólo hacer los modelos,
estaba tratando de explorar la relación
estaba tratando de explorar la relación
11:55
between the model and the original.
190
690000
2000
entre el modelo y el original.
11:57
And I felt that I would have to actually go there and make some earthworks myself.
191
692000
6000
Y sentí que realmente tendría que ir allá
y realizar yo mismo algunos trabajos en tierra.
y realizar yo mismo algunos trabajos en tierra.
12:03
I opt for very simple line drawings -- kind of stupid looking.
192
698000
4000
Opté por dibujos lineales muy simples,
de aspecto un poco estúpido.
de aspecto un poco estúpido.
12:08
And at the same time, I was doing these very large constructions,
193
703000
3000
Y, al mismo tiempo, estaba haciendo
estas enormes construcciones,
estas enormes construcciones,
12:11
being 150 meters away.
194
706000
3000
a 150 metros de distancia.
12:14
Now I would do very small ones, which would be like --
195
709000
4000
Ahora haría unas muy pequeñas,
que serían como...
que serían como...
12:18
but under the same light, and I would show them together,
196
713000
3000
pero bajo la misma luz
y las expondría juntas,
y las expondría juntas,
12:21
so the viewer would have to really figure it out what one he was looking.
197
716000
3000
de modo que el espectador tendría
que descifrar cuál de ellas estaba mirando.
que descifrar cuál de ellas estaba mirando.
12:24
I wasn't interested in the very large things, or in the small things.
198
719000
3000
No estaba interesado en las cosas
muy grandes o en las muy pequeñas.
muy grandes o en las muy pequeñas.
12:27
I was more interested in the things in between,
199
722000
3000
Me interesaban más
las cosas intermedias,
las cosas intermedias,
12:30
you know, because you can leave an enormous range for ambiguity there.
200
725000
3000
saben, porque puedes dejar allí
un enorme rango de ambigüedad.
un enorme rango de ambigüedad.
12:36
This is like you see -- the size of a person over there.
201
731000
4000
Esto es como lo ven,
el tamaño de una persona aquí.
el tamaño de una persona aquí.
12:41
This is a pipe.
202
736000
3000
Esta es una pipa.
12:46
A hanger.
203
741000
1000
Un gancho de ropa.
12:48
And this is another thing that I did -- you know working
204
743000
3000
Y aquí está otra cosa que hice,
saben, al trabajar
saben, al trabajar
12:53
-- everybody loves to watch somebody draw,
205
748000
2000
a todos nos gusta
mirar a alguien dibujar,
mirar a alguien dibujar,
12:55
but not many people have a chance to watch somebody draw in --
206
750000
3000
pero no mucha gente tiene la oportunidad
de mirar a alguien dibujando
de mirar a alguien dibujando
12:58
a lot of people at the same time, to evidence a single drawing.
207
753000
4000
a mucha gente al mismo tiempo,
que presencie un único dibujo.
que presencie un único dibujo.
13:02
And I love this work,
208
757000
3000
Y me encanta este trabajo,
13:05
because I did these cartoonish clouds over Manhattan for a period of two months.
209
760000
5000
porque durante dos meses hice estas
nubes de caricatura sobre Manhattan.
nubes de caricatura sobre Manhattan.
13:10
And it was quite wonderful, because I had an interest -- an early interest -- in theater,
210
765000
4000
Y fue maravilloso porque tenía un interés
-- un interés precoz -- en el teatro
-- un interés precoz -- en el teatro
13:14
that's justified on this thing.
211
769000
2000
que está justificado en esta cosa.
13:16
In theater, you have the character and the actor in the same place,
212
771000
4000
En teatro, tienes al personaje
y al actor en el mismo lugar,
y al actor en el mismo lugar,
13:20
trying to negotiate each other in front of an audience.
213
775000
2000
tratando de negociar entre sí,
frente a una audiencia.
frente a una audiencia.
13:22
And in this, you'd have like a --
214
777000
2000
Y en esto, tendrías como un...
13:24
something that looks like a cloud, and it is a cloud at the same time.
215
779000
4000
algo que se parece a una
nube y es, a la vez, una nube.
nube y es, a la vez, una nube.
13:28
So they're like perfect actors.
216
783000
2000
Así que son como actores perfectos.
13:31
My interest in acting, especially bad acting, goes a long way.
217
786000
6000
Mi interés en la actuación, en especial
la mala actuación, viene de mucho tiempo atrás.
la mala actuación, viene de mucho tiempo atrás.
13:37
Actually, I once paid like 60 dollars
218
792000
2000
De hecho, en una
ocasión pagué 60 dólares
ocasión pagué 60 dólares
13:39
to see a very great actor to do a version of "King Lear,"
219
794000
4000
para ver a un gran actor
hacer una versión del Rey Lear,
hacer una versión del Rey Lear,
13:43
and I felt really robbed, because by the time the actor started being King Lear,
220
798000
5000
y sentí que me robaron, porque para
cuando el actor se convirtió en el Rey Lear,
cuando el actor se convirtió en el Rey Lear,
13:48
he stopped being the great actor that I had paid money to see.
221
803000
3000
dejó de ser el gran actor por el
que había pagado para ver.
que había pagado para ver.
13:51
On the other hand, you know, I paid like three dollars, I think --
222
806000
8000
Por otro lado, saben, pagué
como tres dólares, creo,
como tres dólares, creo,
13:59
and I went to a warehouse in Queens
223
814000
2000
y fui a una bodega en Queens
14:01
to see a version of "Othello" by an amateur group.
224
816000
5000
para ver una versión de Otelo
montado por un grupo aficionado.
montado por un grupo aficionado.
14:06
And it was quite fascinating, because you know the guy --
225
821000
3000
Y fue completamente
fascinante porque el tipo,
fascinante porque el tipo,
14:09
his name was Joey Grimaldi --
226
824000
2000
su nombre era Joey Grimaldi,
14:11
he impersonated the Moorish general
227
826000
3000
personificó al general moro...
14:14
-- you know, for the first three minutes he was really that general,
228
829000
2000
durante los tres primeros minutos,
en verdad fue aquel general,
en verdad fue aquel general,
14:16
and then he went back into plumber, he worked as a plumber, so --
229
831000
4000
y luego volvió a ser el plomero,
era un plomero, así que
era un plomero, así que
14:20
plumber, general, plumber, general --
230
835000
3000
plomero, general, plomero, general,
14:23
so for three dollars, I saw two tragedies for the price of one.
231
838000
4000
por tres dólares, vi dos
tragedias por el precio de una.
tragedias por el precio de una.
14:29
See, I think it's not really about impression,
232
844000
4000
Vean, pienso que en realidad
no se trata de impresión,
no se trata de impresión,
14:34
making people fall for a really perfect illusion,
233
849000
2000
de hacer que la gente caiga por
una ilusión realmente perfecta,
una ilusión realmente perfecta,
14:36
as much as it is to make -- I usually work at the lowest threshold of visual illusion.
234
851000
6000
tanto como hacer -- habitualmente trabajo
en el umbral inferior de la ilusión visual.
en el umbral inferior de la ilusión visual.
14:42
Because it's not about fooling somebody,
235
857000
3000
Porque no se trata
de engañar a alguien,
de engañar a alguien,
14:45
it's actually giving somebody a measure of their own belief:
236
860000
3000
sino, en realidad, de darle
una medida de sus propias creencias:
una medida de sus propias creencias:
14:48
how much you want to be fooled.
237
863000
2000
qué tanto desean ser engañados.
14:50
That's why we pay to go to magic shows and things like that.
238
865000
4000
Por eso pagamos para ver
espectáculos de magia y cosas así.
espectáculos de magia y cosas así.
14:54
Well, I think that's it.
239
869000
2000
Bueno, creo que eso es todo.
14:56
My time is nearly up.
240
871000
1000
Mi tiempo ya casi se acaba.
14:57
Thank you very much.
241
872000
1000
Muchísimas gracias.
ABOUT THE SPEAKER
Vik Muniz - ArtistVik Muniz delights in subverting a viewer's expectations. He uses unexpected materials to create portraits, landscapes and still lifes, which he then photographs.
Why you should listen
Slf-effacing, frankly open and thought-provoking, all at the same time, Vik Muniz explores the power of representation. He's known for his masterful use of unexpected materials such as chocolate syrup, toy soldiers and paper confetti, but his resulting images transcend mere gimmickry. Most recently, he's been working with a team at MIT to inscribe a castle on a grain of sand ...
Muniz is often hailed as a master illusionist, but he says he's not interested in fooling people. Rather, he wants his images to show people a measure of their own belief. Muniz has exhibited his playfully provocative work in galleries all over the world and was featured in the documentary Waste Land, which follows Muniz around the largest garbage dump in Rio de Janeiro, as he photographs the collectors of recycled materials in which he finds inspiration and beauty. Describing the history of photography as "the history of blindness," his images simply but powerfully remind a viewer of what it means to see, and how our preconceptions can color every experience.
Vik Muniz | Speaker | TED.com