TED2003
Vik Muniz: Art with wire, sugar, chocolate and string
Вик Муниз прави изкуство с жици, захар
Filmed:
Readability: 3.7
1,364,503 views
Вик Муниз превръща в изкуство почти всичко - било то нарязана хартия, облаци или диаманти. Тук той описва мисленето зад творбите си и ни повежда на пътешествие из невероятните си образи.
Vik Muniz - Artist
Vik Muniz delights in subverting a viewer's expectations. He uses unexpected materials to create portraits, landscapes and still lifes, which he then photographs. Full bio
Vik Muniz delights in subverting a viewer's expectations. He uses unexpected materials to create portraits, landscapes and still lifes, which he then photographs. Full bio
Double-click the English transcript below to play the video.
00:25
I was asked to come here and speak about creation.
0
0
3000
Поканиха ме да дойда тук и да говоря за творчество.
00:28
And I only have 15 minutes, and I see they're counting already.
1
3000
4000
Имам само 15 минути и виждам, че вече броят.
00:32
And I can -- in 15 minutes, I think I can touch only a very rather janitorial branch of creation,
2
7000
7000
За 15 минути мога да засегна само един по-скоро помощен клон от творчеството,
00:39
which I call "creativity."
3
14000
3000
който наричам креативност.
00:42
Creativity is how we cope with creation.
4
17000
4000
Креативността е начинът, по който се справяме с творчеството.
00:46
While creation sometimes seems a bit un-graspable, or even pointless,
5
21000
6000
Ако творчеството понякога е малко трудно за схващане, или дори безсмислено,
00:52
creativity is always meaningful.
6
27000
3000
то креативността винаги е значима.
00:55
See, for instance, in this picture.
7
30000
1000
Вижте, например, в тази картина.
00:56
You know, creation is what put that dog in that picture,
8
31000
4000
Творчеството е поставило това куче в тази картина,
01:00
and creativity is what makes us see a chicken on his hindquarters.
9
35000
5000
а креативността ни кара да виждаме пиле върху задницата му.
01:05
When you think about -- you know, creativity has a lot to do with causality too.
10
40000
6000
Като се замислите, креативността има много общо и с причинността.
01:11
You know, when I was a teenager, I was a creator.
11
46000
3000
Знаете ли, когато бях тийнейджър, бях творец.
01:14
I just did things.
12
49000
2000
Просто правех неща.
01:17
Then I became an adult and started knowing who I was,
13
52000
2000
После станах възрастен, вече бях наясно кой съм
01:19
and tried to maintain that persona -- I became creative.
14
54000
3000
и се опитвах да поддържам онази персона... станах креативен.
01:23
It wasn't until I actually did a book and a retrospective exhibition, that I could track exactly --
15
58000
8000
Едва щом всъщност написах книга и направих една ретроспективна изложба, можах точно да проследя...
01:31
looks like all the craziest things that I had done, all my drinking, all my parties --
16
66000
4000
като че ли всички най-налудничави неща, които съм правил - цялото ми пиене, всичките ми купони...
01:35
they followed a straight line that brings me to the point
17
70000
2000
са следвали една права линия, която ме води дотам,
01:37
that actually I'm talking to you at this moment.
18
72000
2000
всъщност да говоря пред вас в момента.
01:39
Though it's actually true, you know,
19
74000
4000
Макар че всъщност, знаете ли,
01:43
the reason I'm talking to you right now is because I was born in Brazil.
20
78000
3000
причината да говоря пред вас сега е, че съм роден в Бразилия.
01:46
If I was born in Monterey, probably would be in Brazil.
21
81000
4000
Ако бях роден в Монтерей, вероятно щях да съм в Бразилия.
01:52
You know, I was born in Brazil and grew up in the '70s
22
87000
2000
Роден съм в Бразилия и израснах през 70-те,
01:54
under a climate of political distress,
23
89000
3000
в климат на политическа нищета,
01:58
and I was forced to learn to communicate in a very specific way --
24
93000
3000
и бях принуден да се науча да комуникирам по един много специфичен начин...
02:01
in a sort of a semiotic black market.
25
96000
2000
на един вид семиотичен черен пазар.
02:03
You couldn't really say what you wanted to say;
26
98000
3000
Не можеше да кажеш онова, което искаш да кажеш -
02:06
you had to invent ways of doing it.
27
101000
2000
трябваше да изобретяваш начини да го правиш.
02:08
You didn't trust information very much.
28
103000
2000
Човек не се доверяваше много на информацията.
02:10
That led me to another step of why I'm here today,
29
105000
3000
Така стигам до друга стъпка от това защо съм тук днес -
02:13
is because I really liked media of all kinds.
30
108000
3000
защото наистина харесвах всякакъв вид медии.
02:16
I was a media junkie, and eventually got involved with advertising.
31
111000
4000
Бях пристрастен към медиите, и в крайна сметка се захванах с реклама.
02:20
My first job in Brazil
32
115000
2000
Първата ми работа в Бразилия
02:22
was actually to develop a way to improve the readability of billboards,
33
117000
5000
беше да развия начин да подобря четивността на билбордовете
02:27
and based on speed, angle of approach and actually blocks of text.
34
122000
4000
въз основа на скоростта, ъгъла на приближаване и текстовите блокове.
02:31
It was very -- actually, it was a very good study,
35
126000
3000
Това всъщност беше едно много добро проучване,
02:34
and got me a job in an ad agency.
36
129000
2000
което ми спечели работа в една рекламна агенция.
02:36
And they also decided that I had to --
37
131000
3000
Те също решиха, че трябва да...
02:39
to give me a very ugly Plexiglas trophy for it.
38
134000
3000
да ми дадат една много грозна плексигласова купа за това.
02:44
And another point -- why I'm here --
39
139000
2000
И друга точка... защо съм тук...
02:46
is that the day I went to pick up the Plexiglas trophy,
40
141000
4000
е, че в деня, когато отидох да си прибера плексигласовата купа,
02:50
I rented a tuxedo for the first time in my life,
41
145000
2000
наех смокинг за пръв път в живота си,
02:53
picked the thing -- didn't have any friends.
42
148000
2000
взех това нещо... нямах никакви приятели.
02:55
On my way out, I had to break a fight apart.
43
150000
3000
На излизане трябваше да разтървавам хора при една схватка.
02:58
Somebody was hitting somebody else with brass knuckles.
44
153000
3000
Единият удряше другия с месингов бокс.
03:01
They were in tuxedos, and fighting. It was very ugly.
45
156000
2000
Бяха в смокинги и се биеха. Много грозно.
03:03
And also -- advertising people do that all the time -- (Laughter) --
46
158000
6000
И също... хората в рекламата го правят постоянно... (Смях)...
03:09
and I -- well, what happened is when I went back, it was on the way back to my car,
47
164000
5000
и аз... е, като се върнах, бях на път обратно към колата си,
03:14
the guy who got hit decided to grab a gun --
48
169000
2000
типът, когото удариха, реши да сграбчи пистолет...
03:16
I don't know why he had a gun --
49
171000
2000
не знам защо имаше пистолет...
03:18
and shoot the first person he decided to be his aggressor.
50
173000
2000
и да стреля по първия човек, за когото реши, че го е нападнал.
03:20
The first person was wearing a black tie, a tuxedo. It was me.
51
175000
5000
Първият човек носеше черна вратовръзка, смокинг. Бях аз.
03:26
Luckily, it wasn't fatal, as you can all see.
52
181000
3000
За щастие, не беше фатално, както виждате.
03:29
And, even more luckily, the guy said that he was sorry
53
184000
5000
За още по-голям късмет човекът таза, че съжалява,
03:34
and I bribed him for compensation money, otherwise I press charges.
54
189000
4000
и му поисках подкуп за компенсация, за да не повдигна обвинения.
03:38
And that's how -- with this money I paid for a ticket to come to the United States in 1983,
55
193000
6000
И така... с тези пари платих един билет, за да дойда в Съединените щати през 1983-та
03:44
and that's very -- the basic reason I'm talking to you here today:
56
199000
4000
и това е много... основната причина да говоря пред вас тук днес.
03:48
because I got shot. (Laughter) (Applause)
57
203000
3000
Защото стреляха по мен. (Смях)(Аплодисменти)
03:51
Well, when I started working with my own work, I decided that I shouldn't do images.
58
206000
8000
Е, като започнах да върша своята работа, реших, че не трябва да се занимавам с изображения.
03:59
You know, I became -- I took this very iconoclastic approach.
59
214000
3000
разбирате ли, станах... възприех един много иконоборчески подход.
04:03
Because when I decided to go into advertising, I wanted to do --
60
218000
3000
Защото, когато реших да се захвана с реклама, исках да правя...
04:06
I wanted to airbrush naked people on ice, for whiskey commercials,
61
221000
6000
исках да рисувам с бояджийски пистолет голи хора върху лед, за реклами на уиски,
04:12
that's what I really wanted to do. (Laughter)
62
227000
1000
това всъщност исках да правя.
04:13
But I -- they didn't let me do it, so I just -- you know,
63
228000
3000
Но... не ми позволиха да го правя, така че аз просто...
04:16
they would only let me do other things.
64
231000
2000
разбирате ли, позволяваха ми само да правя други неща.
04:18
But I wasn't into selling whiskey; I was into selling ice.
65
233000
4000
Но не бях по продажбата на уиски - бях по продажбата на лед.
04:22
The first works were actually objects.
66
237000
2000
Първите творби всъщност бяха обекти.
04:24
It was kind of a mixture of found object, product design and advertising.
67
239000
5000
Беше някаква смес от открит обект, продуктов дизайн и реклама.
04:29
And I called them relics.
68
244000
2000
И ги наричах реликви.
04:31
They were displayed first at Stux Gallery in 1983.
69
246000
3000
За пръв път бяха изложени в галерия "Стъкс" през 1983-та.
04:35
This is the clown skull.
70
250000
2000
Това е клоунският череп.
04:37
Is a remnant of a race of -- a very evolved race of entertainers.
71
252000
3000
Той е останка от лице на... една много еволюирала раса от артисти.
04:40
They lived in Brazil, long time ago. (Laughter)
72
255000
4000
Живели в Бразилия, много отдавна. (Смях)
04:44
This is the Ashanti joystick.
73
259000
2000
Това е джойстикът "Ашанти".
04:46
Unfortunately, it has become obsolete because it was designed for Atari platform.
74
261000
5000
За съжаление, вече е отживял, защото беше проектиран за платформата "Атари".
04:51
A Playstation II is in the works, maybe for the next TED I'll bring it.
75
266000
5000
Сега се разработва "Плейстейшън ІІ", може би ще го донеса за следващия ТЕД.
04:56
The rocking podium. (Laughter)
76
271000
2000
Клатещият се подиум.
05:01
This is the pre-Columbian coffeemaker. (Laughter)
77
276000
2000
Това е предколумбовата кафеварка.
05:06
Actually, the idea came out of an argument that I had at Starbucks,
78
281000
4000
Всъщност, идеята излезе от един спор, който водих в "Старбъкс",
05:10
that I insisted that I wasn't having Colombian coffee;
79
285000
2000
при който настоявах, че не пия колумбийско кафе,
05:12
the coffee was actually pre-Columbian.
80
287000
2000
а кафето всъщност е предколумбово.
05:14
The Bonsai table.
81
289000
3000
Масата бонсай.
05:20
The entire Encyclopedia Britannica bound in a single volume, for travel purposes.
82
295000
6000
Цялата "Енциклопедия Британика", подвързана в един-единствен том, за пътни цели.
05:30
And the half tombstone, for people who are not dead yet.
83
305000
6000
И половинката надгробен камък, за хората, които още не са мъртви.
05:36
I wanted to take that into the realm of images,
84
311000
3000
Исках да отнеса това в царството на образите
05:39
and I decided to make things that had the same identity conflicts.
85
314000
5000
и реших да направя неща, които имат същите конфликти с идентичността.
05:44
So I decided to do work with clouds.
86
319000
2000
Затова реших да работя с облаци.
05:46
Because clouds can mean anything you want.
87
321000
2000
Защото облаците могат да значат, каквото си поискаш.
05:49
But now I wanted to work in a very low-tech way,
88
324000
3000
Но сега исках да работя по много нискотехнологичен начин,
05:52
so something that would mean at the same time
89
327000
3000
така че нещо, което би означавало едновременно
05:55
a lump of cotton, a cloud and Durer's praying hands --
90
330000
4000
валмо памук, облак и сключените за молитва ръце на Дюрер...
05:59
although this looks a lot more like Mickey Mouse's praying hands.
91
334000
4000
макар че това прилича много повече на сключените за молитва ръце на Мики Маус.
06:03
But I was still, you know -- this is a kitty cloud.
92
338000
4000
Но все пак бях, разбирате ли... това е облак-котенце.
06:07
They're called "Equivalents," after Alfred Stieglitz's work.
93
342000
5000
Наричат се Еквиваленти, по името на творбата на Алфред Щиглиц.
06:12
"The Snail."
94
347000
1000
"Охлювът".
06:13
But I was still working with sculpture,
95
348000
2000
Но все още работех със скулптура
06:15
and I was really trying to go flatter and flatter.
96
350000
2000
и наистина се опитвах да постигна все по-голяма и по-голяма плоскост.
06:18
"The Teapot."
97
353000
1000
"Чайникът".
06:20
I had a chance to go to Florence, in -- I think it was '94,
98
355000
3000
Имах възможност да отида във Флоренция, през... мисля, че беше през 94-та,
06:23
and I saw Ghiberti's "Door of Paradise."
99
358000
4000
и видях "Райската врата" на Гилберти.
06:27
And he did something that was very tricky.
100
362000
3000
Той е направил нещо много съобразително.
06:30
He put together two different media from different periods of time.
101
365000
3000
Събрал е две различни медии от различни времеви периоди.
06:33
First, he got an age-old way of making it, which was relief,
102
368000
5000
Първо е взел вековен начин за изработката, а именно релеф,
06:38
and he worked this with three-point perspective, which was brand-new technology at the time.
103
373000
5000
и го е работил с триточкова перспектива, която била чисто нова технология по онова време.
06:43
And it's totally overkill.
104
378000
2000
И има страхотна мощност.
06:46
And your eye doesn't know which level to read.
105
381000
2000
Окото ти не знае кое ниво да чете.
06:48
And you become trapped into this kind of representation.
106
383000
3000
И си хванат в капан в този вид изображение.
06:51
So I decided to make these very simple renderings,
107
386000
4000
Затова реших да направя едни много прости интерпретации,
06:55
that at first they are taken as a line drawing --
108
390000
3000
които отначало се възприемат като линейна рисунка.
06:58
you know, something that's very -- and then I did it with wire.
109
393000
4000
Разбирате ли, нещо, което е много... а после го направих с жица.
07:02
The idea was to -- because everybody overlooks white -- like pencil drawings, you know?
110
397000
6000
Идеята беше да... защото всички пренебрегват бялото... като рисунки с молив, разбирате ли?
07:08
And they would look at it -- "Ah, it's a pencil drawing."
111
403000
2000
Гледат го и... а, рисунка с молив.
07:10
Then you have this double take and see that it's actually something that existed in time.
112
405000
4000
Тогава поглеждаш втори път и виждаш, че всъщност е нещо, което е съществувало във времето.
07:14
It had a physicality,
113
409000
2000
Имало е физичност,
07:16
and you start going deeper and deeper into sort of narrative
114
411000
4000
и започваш да се задълбочаваш все повече и повече в един вид разказ,
07:20
that goes this way, towards the image. So this is "Monkey with Leica."
115
415000
5000
който върви по този начин, към образа. Това е "Маймунка с Лейка".
07:28
"Relaxation."
116
423000
2000
"Отмора".
07:30
"Fiat Lux."
117
425000
4000
"Фиатен лукс".
07:34
And the same way the history of representation
118
429000
3000
И по същия начин историята на изображението
07:37
evolved from line drawings to shaded drawings.
119
432000
3000
е еволюирала от линейни рисунки към рисунки със светлосянка.
07:40
And I wanted to deal with other subjects.
120
435000
2000
Исках да се занимавам с други субекти.
07:42
I started taking that into the realm of landscape,
121
437000
3000
Започнах да се премествам в царството на пейзажа,
07:45
which is something that's almost a picture of nothing.
122
440000
4000
нещо, което е почти картина на нищо.
07:49
I made these pictures called "Pictures of Thread,"
123
444000
2000
Направих тези картини, наречени "Картини от нишка",
07:51
and I named them after the amount of yards that I used to represent each picture.
124
446000
4000
и ги нарекох според броя ярдове, които съм използвал за изображението на всяка картина.
07:55
These always end up being a photograph at the end,
125
450000
2000
Те винаги в крайна сметка се оказват снимка,
07:57
or more like an etching in this case.
126
452000
2000
или, в този случай - повече като офорт.
07:59
So this is a lighthouse.
127
454000
3000
А това е фар.
08:06
This is "6,500 Yards," after Corot. "9,000 Yards," after Gerhard Richter.
128
461000
7000
Това е "6500 ярда", по Коро. "9000 ярда", по Герхард Рихтер.
08:13
And I don't know how many yards, after John Constable.
129
468000
4000
И не знам колко ярда, по Джон Констабъл.
08:19
Departing from the lines, I decided to tackle the idea of points,
130
474000
3000
Като тръгнах от линии, реших да се захвана с идеята за точки,
08:22
like which is more similar to the type of representation that we find in photographs themselves.
131
477000
5000
което е по-подобно на типа изображение, което откриваме в самите фотографии.
08:27
I had met a group of children in the Caribbean island of Saint Kitts,
132
482000
4000
Бях се запознал с група деца на карибския остров Сейнт Китс
08:31
and I did work and play with them.
133
486000
4000
и работех и играех с тях.
08:35
I got some photographs from them.
134
490000
2000
Получих някои снимки от тях.
08:37
Upon my arrival in New York, I decided --
135
492000
2000
При пристигането си в Ню Йорк реших...
08:39
they were children of sugar plantation workers.
136
494000
4000
те бяха деца на работници в захарна плантация.
08:43
And by manipulating sugar over a black paper, I made portraits of them.
137
498000
5000
И чрез манипулации на захар върху черна хартия направих техни портрети.
08:48
These are -- (Applause) --
138
503000
4000
Това са... (Аплодисменти)...
08:52
Thank you. This is "Valentina, the Fastest."
139
507000
4000
Благодаря. Това е "Валентина, най-Бързата".
08:56
It was just the name of the child,
140
511000
2000
Беше просто името на детето,
08:58
with the little thing you get to know of somebody that you meet very briefly.
141
513000
4000
с малкото нещо, което научаваш за някого, когато се срещате много за кратко.
09:02
"Valicia."
142
517000
3000
"Валисия."
09:06
"Jacynthe."
143
521000
2000
"Хасинта."
09:10
But another layer of representation was still introduced.
144
525000
2000
Но все пак беше въведен друг слой изображение.
09:12
Because I was doing this while I was making these pictures,
145
527000
3000
Защото правех това, докато правех тези картини,
09:15
I realized that I could add still another thing
146
530000
3000
осъзнах, че бих могъл да добавя още нещо,
09:18
I was trying to make a subject --
147
533000
2000
опитвах се да направя субект...
09:20
something that would interfere with the themes,
148
535000
5000
нещо, което да се намеси в темите,
09:25
so chocolate is very good, because it has --
149
540000
4000
затова шоколадът е много добър, защото има...
09:29
it brings to mind ideas that go from scatology to romance.
150
544000
5000
носи в ума идеи, преминаващи от скатология до романтика.
09:34
And so I decided to make these pictures,
151
549000
3000
Затова реших да направя тези картини
09:37
and they were very large, so you had to walk away from it to be able to see them.
152
552000
3000
и те бяха много големи, така че трябваше да се отдалечиш, за да можеш да ги виждаш.
09:40
So they're called "Pictures of Chocolate."
153
555000
1000
Наричат се Картини от шоколад.
09:41
Freud probably could explain chocolate better than I. He was the first subject.
154
556000
5000
Фройд вероятно би могъл да обясни шоколада по-добре от мен. Той беше първият субект.
09:46
And Jackson Pollock also.
155
561000
3000
Също и Джаксън Полок.
09:52
Pictures of crowds are particularly interesting,
156
567000
1000
Картините на тълпи са особено интересни,
09:54
because, you know, you go to that --
157
569000
2000
защото, разбирате ли, прибягваш към онова...
09:56
you try to figure out the threshold with something you can define very easily,
158
571000
3000
опитваш се да прецениш прага с нещо, което можеш да определиш много лесно,
09:59
like a face, goes into becoming just a texture.
159
574000
4000
като едно лице, става просто една текстура.
10:03
"Paparazzi."
160
578000
1000
"Папараци".
10:07
I used the dust at the Whitney Museum to render some pieces of their collection.
161
582000
4000
Използвах праха в музея "Уитни", за да изобразя някои предмети от тяхната колекция.
10:11
And I picked minimalist pieces because they're about specificity.
162
586000
4000
И избрах минималистични експонати, защото те са свързани със специфичност.
10:15
And you render this with the most non-specific material,
163
590000
3000
Това се изобразява с най-неспецифичния материал,
10:18
which is dust itself.
164
593000
2000
а именно самият прах.
10:20
Like, you know, you have the skin particles of every single museum visitor.
165
595000
4000
Разбирате ли, имате частиците от кожата на всеки един посетител на музея.
10:24
They do a DNA scan of this, they will come up with a great mailing list.
166
599000
6000
Ако направят ДНК скенер на това, ще излезе страхотен списък за изпращане по пощата.
10:30
This is Richard Serra.
167
605000
2000
Това е Ричард Сера.
10:38
I bought a computer, and [they] told me it had millions of colors in it.
168
613000
4000
Купих компютър, и ми казаха, че в него има милиони цветове.
10:42
You know an artist's first response to this is, who counted it? You know?
169
617000
4000
Първият отговор на един художник на това е - кой ги е броил? Разбирате ли?
10:46
And I realized that I never worked with color,
170
621000
3000
И осъзнах, че никога не съм работил с цвят,
10:49
because I had a hard time controlling the idea of single colors.
171
624000
4000
защото ми беше трудно да контролирам идеята за отделни цветове.
10:53
But once they're applied to numeric structure,
172
628000
3000
Но най-вече приложени към числова структура,
10:56
then you can feel more comfortable.
173
631000
2000
тогава може да се чувстваш по-удобно.
10:58
So the first time I worked with colors was by making these mosaics of Pantone swatches.
174
633000
5000
Първият път, когато работих с цветове, беше, като направих тези мозайки от мостри на "Пантон".
11:03
They end up being very large pictures,
175
638000
2000
В крайна сметка се оказват много големи картини,
11:05
and I photographed with a very large camera --
176
640000
2000
и ги фотографирам с една много голяма камера...
11:07
an 8x10 camera.
177
642000
2000
камера осем на десет.
11:09
So you can see the surface of every single swatch --
178
644000
2000
Виждате повърхността на всяка една мостра...
11:11
like in this picture of Chuck Close.
179
646000
2000
като в тази картина на Чък Клоуз.
11:13
And you have to walk very far to be able to see it.
180
648000
5000
И трябва да отидеш много далеч, за да може да я видиш.
11:18
Also, the reference to Gerhard Richter's use of color charts --
181
653000
6000
Също и отпратката към използваните от Герхард Рихтер цветни графики...
11:25
and the idea also entering another realm of representation that's very common to us today,
182
660000
4000
също и идеята за навлизане в друга област на изображение, много обичайна за нас днес,
11:29
which is the bit map.
183
664000
2000
която е битмапът.
11:31
I ended up narrowing the subject to Monet's "Haystacks."
184
666000
4000
В крайна сметка стесних субекта до купи сено на Моне.
11:37
This is something I used to do as a joke --
185
672000
1000
Това е нещо, което правех като шега...
11:38
you know, make -- the same like -- Robert Smithson's "Spiral Jetty" --
186
673000
5000
разбирате ли, правех... същото като... "Спирален вълнолом" на Робърт Смитсън,
11:43
and then leaving traces, as if it was done on a tabletop.
187
678000
4000
а после оставям следи, като че ли е правено на маса.
11:47
I tried to prove that he didn't do that thing in the Salt Lake.
188
682000
4000
Опитвах се да докажа, че той не е правил онова нещо в Соленото езеро.
11:51
But then, just doing the models, I was trying to explore the relationship
189
686000
4000
Но после, само като правех моделите, се опитвах да изследвам връзката
11:55
between the model and the original.
190
690000
2000
между модела и оригинала.
11:57
And I felt that I would have to actually go there and make some earthworks myself.
191
692000
6000
И чувствах, че ще трябва наистина да отида там и сам да направя някои наземни творби.
12:03
I opt for very simple line drawings -- kind of stupid looking.
192
698000
4000
Избирам много прости линейни рисунки - някак глупаво изглеждащи.
12:08
And at the same time, I was doing these very large constructions,
193
703000
3000
И в същото време правех едни много големи конструкции,
12:11
being 150 meters away.
194
706000
3000
отдалечени на 150 метра.
12:14
Now I would do very small ones, which would be like --
195
709000
4000
Сега правех много малки, които биха били като...
12:18
but under the same light, and I would show them together,
196
713000
3000
но под същата светлина, и ги показвах заедно,
12:21
so the viewer would have to really figure it out what one he was looking.
197
716000
3000
така че зрителят да трябва наистина да прецени коя гледа.
12:24
I wasn't interested in the very large things, or in the small things.
198
719000
3000
Не се интересувах от много големите неща, или от малките неща.
12:27
I was more interested in the things in between,
199
722000
3000
Интересуваха ме повече нещата помежду,
12:30
you know, because you can leave an enormous range for ambiguity there.
200
725000
3000
разбирате ли, защото там може да се остави огромен обсег за двусмисленост.
12:36
This is like you see -- the size of a person over there.
201
731000
4000
Това е като, вижте... размерът на човек ей там.
12:41
This is a pipe.
202
736000
3000
Това е тръба.
12:46
A hanger.
203
741000
1000
Закачалка.
12:48
And this is another thing that I did -- you know working
204
743000
3000
А това е друго, което направих... нали знаете, работа...
12:53
-- everybody loves to watch somebody draw,
205
748000
2000
всеки обича да гледа как някой рисува,
12:55
but not many people have a chance to watch somebody draw in --
206
750000
3000
но не много хора имат шанс да гледат някой да рисува в...
12:58
a lot of people at the same time, to evidence a single drawing.
207
753000
4000
много хора едновременно, за доказателство на една-единствена рисунка.
13:02
And I love this work,
208
757000
3000
И обичам тази творба,
13:05
because I did these cartoonish clouds over Manhattan for a period of two months.
209
760000
5000
защото правих тези анимационни облаци над Манхатън в период от два месеца.
13:10
And it was quite wonderful, because I had an interest -- an early interest -- in theater,
210
765000
4000
Беше чудесно, защото имах интерес... ранен интерес... към театъра,
13:14
that's justified on this thing.
211
769000
2000
който е свързан с това нещо.
13:16
In theater, you have the character and the actor in the same place,
212
771000
4000
В театъра героят и актьорът са на едно и също място
13:20
trying to negotiate each other in front of an audience.
213
775000
2000
и се опитват да се договорят един с друг пред публика.
13:22
And in this, you'd have like a --
214
777000
2000
А в това има нещо като...
13:24
something that looks like a cloud, and it is a cloud at the same time.
215
779000
4000
нещо, което прилича на облак, и в същото време е облак.
13:28
So they're like perfect actors.
216
783000
2000
Така че те са като съвършени актьори.
13:31
My interest in acting, especially bad acting, goes a long way.
217
786000
6000
Интересът ми към актьорската игра, особено лошата актьорска игра, е отдавнашен.
13:37
Actually, I once paid like 60 dollars
218
792000
2000
Всъщност, веднъж платих към 60 долара,
13:39
to see a very great actor to do a version of "King Lear,"
219
794000
4000
за да видя един много велик актьор да прави версия на крал Лир,
13:43
and I felt really robbed, because by the time the actor started being King Lear,
220
798000
5000
и се почувствах наистина ограбен, защото щом актьорът започна да е крал Лир,
13:48
he stopped being the great actor that I had paid money to see.
221
803000
3000
спря да бъде великият актьор, когото бях платил пари да видя.
13:51
On the other hand, you know, I paid like three dollars, I think --
222
806000
8000
От друга страна - знаете ли, май платих към три долара...
13:59
and I went to a warehouse in Queens
223
814000
2000
и отидох в един склад в Куинс
14:01
to see a version of "Othello" by an amateur group.
224
816000
5000
да гледам версия на "Отело" на една аматьорска група.
14:06
And it was quite fascinating, because you know the guy --
225
821000
3000
И беше доста смайващо, защото разбирате ли, човекът...
14:09
his name was Joey Grimaldi --
226
824000
2000
казваше се Джоуи Грималди...
14:11
he impersonated the Moorish general
227
826000
3000
той олицетворяваше мавърския генерал...
14:14
-- you know, for the first three minutes he was really that general,
228
829000
2000
разбирате ли, през първите три минути той наистина беше онзи генерал,
14:16
and then he went back into plumber, he worked as a plumber, so --
229
831000
4000
а после отново стана водопроводчик, работеше като водопроводчик, така че...
14:20
plumber, general, plumber, general --
230
835000
3000
водопроводчик, генерал, водопроводчик, генерал...
14:23
so for three dollars, I saw two tragedies for the price of one.
231
838000
4000
и така за три долара видях две трагедии на цената на една.
14:29
See, I think it's not really about impression,
232
844000
4000
Вижте, мисля, че всъщност не става дума толкова за впечатление,
14:34
making people fall for a really perfect illusion,
233
849000
2000
да прилъжеш хората с наистина съвършена илюзия,
14:36
as much as it is to make -- I usually work at the lowest threshold of visual illusion.
234
851000
6000
колкото да направиш... обикновено работя на най-ниския праг на визуална илюзия.
14:42
Because it's not about fooling somebody,
235
857000
3000
Защото не е въпросът да заблудиш някого,
14:45
it's actually giving somebody a measure of their own belief:
236
860000
3000
а всъщност да дадеш на някого мярка за собствената му вяра:
14:48
how much you want to be fooled.
237
863000
2000
доколко искаш да бъдеш заблуден.
14:50
That's why we pay to go to magic shows and things like that.
238
865000
4000
Затова ходим да гледаме представления с фокусници и такива неща.
14:54
Well, I think that's it.
239
869000
2000
Е, мисля, че е това.
14:56
My time is nearly up.
240
871000
1000
Времето ми почти изтече.
14:57
Thank you very much.
241
872000
1000
Много благодаря.
ABOUT THE SPEAKER
Vik Muniz - ArtistVik Muniz delights in subverting a viewer's expectations. He uses unexpected materials to create portraits, landscapes and still lifes, which he then photographs.
Why you should listen
Slf-effacing, frankly open and thought-provoking, all at the same time, Vik Muniz explores the power of representation. He's known for his masterful use of unexpected materials such as chocolate syrup, toy soldiers and paper confetti, but his resulting images transcend mere gimmickry. Most recently, he's been working with a team at MIT to inscribe a castle on a grain of sand ...
Muniz is often hailed as a master illusionist, but he says he's not interested in fooling people. Rather, he wants his images to show people a measure of their own belief. Muniz has exhibited his playfully provocative work in galleries all over the world and was featured in the documentary Waste Land, which follows Muniz around the largest garbage dump in Rio de Janeiro, as he photographs the collectors of recycled materials in which he finds inspiration and beauty. Describing the history of photography as "the history of blindness," his images simply but powerfully remind a viewer of what it means to see, and how our preconceptions can color every experience.
Vik Muniz | Speaker | TED.com