TED2005
Greg Lynn: Organic algorithms in architecture
Грег Лин за математическия анализ в архитектурата
Filmed:
Readability: 5
429,524 views
Грег Лин говори за математическите корени на архитектурата - и как математическият анализ и дигиталните инструменти позволяват на дизайнерите в наше време да минат отвъд традиционните форми на сгради. Великолепна църква в Куинс (и комплект за чай от титаниум) илюстрират тази теория.
Greg Lynn - Designer
Greg Lynn is the head of Greg Lynn FORM, an architecture firm known for its boundary-breaking, biomorphic shapes and its embrace of digital tools for design and fabrication. Full bio
Greg Lynn is the head of Greg Lynn FORM, an architecture firm known for its boundary-breaking, biomorphic shapes and its embrace of digital tools for design and fabrication. Full bio
Double-click the English transcript below to play the video.
00:12
What I thought I would talk about today
0
0
2000
Това, за което си мислех да говоря днес
00:14
is the transition from one mode
1
2000
3000
е прехода от един начин
00:17
of thinking about nature
2
5000
2000
на мислене за естествено
00:19
to another that's tracked by architecture.
3
7000
2000
към друг, който е проследен от архитектурата.
00:21
What's interesting about architects is,
4
9000
3000
Интересното за архитектите е,
00:24
we always have tried to justify beauty
5
12000
3000
че винаги се опитваме да оправдаем красотата,
00:27
by looking to nature,
6
15000
2000
наблюдавайки природата,
00:29
and arguably, beautiful architecture
7
17000
3000
и е спорно е да се каже, че красивата архитектура
00:32
has always been looking at a model of nature.
8
20000
2000
винаги е имала модел в природата.
00:34
So, for roughly 300 years,
9
22000
3000
Така че за приблизително 300 години,
00:37
the hot debate in architecture
10
25000
2000
горещия дебат в архитектурата
00:39
was whether the number five
11
27000
2000
е бил дали номер 5,
00:41
or the number seven
12
29000
2000
или номер 7
00:43
was a better proportion to think about architecture,
13
31000
2000
е по-добрата пропорция, когато се мисли за архитектура.
00:45
because the nose was one-fifth of your head,
14
33000
4000
Защото носът е бил 1/5 от главата ви,
00:49
or because your head was one-seventh of your body.
15
37000
3000
или защото главата ви е била 1/7 от тялото ви.
00:52
And the reason that that was the model
16
40000
2000
Причината, че това е бил образец
00:54
of beauty and of nature
17
42000
2000
за красота и за природа
00:56
was because the decimal point had not been invented yet --
18
44000
3000
е, че десетичната запетая не е била открита още.
00:59
it wasn't the 16th century --
19
47000
3000
Това станало през 16 век,
01:02
and everybody had to dimension a building
20
50000
3000
и всички е трябвало да оразмеряват една сграда
01:05
in terms of fractions,
21
53000
2000
с помоща на дроб,
01:07
so a room would be dimensioned
22
55000
2000
така че една стая би се измервала
01:09
as one-fourth of a facade;
23
57000
2000
като една четвърт от фасадата.
01:11
the structural dais of that might be dimensioned as 10 units,
24
59000
4000
Структурната платформа може да се измери като 10 части,
01:15
and you would get down to the small elements
25
63000
3000
и така бихте стигнали до малките елементи
01:18
by fractional subdivision:
26
66000
2000
чрез разделяне на части:
01:20
finer and finer and finer.
27
68000
2000
все по-малко, по-малко и по-малко.
01:22
In the 15th century, the decimal point was invented;
28
70000
3000
През 15 век, е била откритa десетичната точка;
01:25
architects stopped using fractions,
29
73000
2000
архитектите спрели да използват части,
01:27
and they had a new model of nature.
30
75000
2000
и оттогава имали нов модел за естествено.
01:29
So, what's going on today
31
77000
3000
А днес какво става
01:32
is that there's a model of natural form
32
80000
3000
има ли модел на естествена форма,
01:35
which is calculus-based
33
83000
2000
основана на изчисления,
01:37
and which is using digital tools,
34
85000
2000
която използва дигитални инструменти,
01:39
and that has a lot of implications
35
87000
2000
и която има много приложения
01:41
to the way we think about beauty and form,
36
89000
2000
върху начина ни на мислене за красотата и формата,
01:43
and it has a lot of implications in the way we think about nature.
37
91000
4000
и има много отражения в начина ни на мислене относно природата.
01:47
The best example of this would probably be the Gothic,
38
95000
3000
Най-добрия пример за това е може би Готиката.
01:50
and the Gothic was invented after the invention of calculus,
39
98000
4000
Готиката е изобретена след откриването на математическият анализ,
01:54
although the Gothic architects
40
102000
2000
въпреки че готическите архитекти
01:56
weren't really using calculus to define their forms.
41
104000
3000
не използвали наистина математически анализ, за да определят формите.
01:59
But what was important is,
42
107000
2000
Но това което е било важно е, че
02:01
the Gothic moment in architecture was the first time
43
109000
2000
Готическия момент в архитектурата е бил първия път,
02:03
that force and motion was thought of in terms of form.
44
111000
4000
когато сила и движение са разглеждани в смисъл на форма.
02:07
So, examples like Christopher Wren's King's Cross:
45
115000
3000
Така че примери като Кингс Крос на Кристофър Рен:
02:10
you can see that the structural forces of the vaulting
46
118000
4000
можете да видите, че структурните сили на свода
02:14
get articulated as lines, so you're really actually seeing
47
122000
3000
са изразени като линии, така че вие всъщност виждате
02:17
the expression of structural force and form.
48
125000
3000
израза на структурна сила и форма.
02:20
Much later, Robert Maillart's bridges,
49
128000
3000
Много по-късно, мостовете на Робърт Майларт,
02:23
which optimize structural form
50
131000
3000
които оптимизират структурната форма
02:26
with a calculus curvature almost like a parabola.
51
134000
3000
с математическа кривина почти като парабола.
02:29
The Hanging Chain models of Antonio Gaudi,
52
137000
4000
Моделите на Висящата Верига на Антонио Гауди,
02:33
the Catalan architect.
53
141000
2000
Kаталанския архитект.
02:35
The end of the 19th century, beginning of the 20th century,
54
143000
4000
В края на 19 и началото на 20 век,
02:40
and how that Hanging Chain model
55
148000
2000
този модел на Висящата Верига
02:42
translates into archways
56
150000
2000
се превръща в арки
02:44
and vaulting.
57
152000
2000
и сводове.
02:46
So, in all of these examples,
58
154000
2000
Така, във всички тези примери,
02:48
structure is the determining force.
59
156000
3000
структурата е определящата сила.
02:52
Frei Otto was starting to use foam bubble diagrams
60
160000
3000
Фрай Ото беше започнал да използва диаграми на мехури от пяна
02:55
and foam bubble models to generate his Mannheim Concert Hall.
61
163000
5000
както и модели на мехури на пяна за да оформи своята Манхаймска Концертна Зала.
03:00
Interestingly, in the last 10 years
62
168000
3000
Интересно е също, че за последните 10 години
03:03
Norman Foster used a similar heat thermal transfer model
63
171000
4000
Норман Фостер използва подобен модел на топлинно термичен трансфер,
03:07
to generate the roof of the National Gallery,
64
175000
4000
за да изработи покрива на Националната Галерия,
03:11
with the structural engineer Chris Williams.
65
179000
2000
със строителния инженер Крис Уилямс.
03:13
In all these examples,
66
181000
2000
Във всички тези примери,
03:15
there's one ideal form,
67
183000
2000
има една идеална форма,
03:17
because these are thought in terms of structure.
68
185000
2000
тъй като това е замислено по отношение на структурата.
03:20
And as an architect, I've always found these kinds of systems
69
188000
3000
И като архитект, винаги съм считал тези видове системи
03:23
very limiting, because I'm not interested in ideal forms
70
191000
4000
много ограничаващи, защото не се интересувам от идеални форми
03:27
and I'm not interested in optimizing to some perfect moment.
71
195000
5000
и не ме интересува оптимизирането към някакъв съвършен момент.
03:32
So, what I thought I would bring up is
72
200000
3000
Това, което си мислех, че бих могъл да обърна внимание на
03:35
another component that needs to be thought of,
73
203000
2000
друг компонент, за който може да се помисли,
03:37
whenever you think about nature,
74
205000
2000
независмио дали си мислите за природа,
03:39
and that's basically the invention of
75
207000
2000
и това е всъщност изобретяването на
03:41
generic form in genetic evolution.
76
209000
4000
обща форма в генетичната еволюция.
03:46
My hero is actually not Darwin;
77
214000
2000
Моят герой всъщност не е Дарвин;
03:48
it's a guy named William Bateson,
78
216000
2000
а един човек на име Уилям Бейтсън,
03:50
father of Greg Bateson, who was here for a long time in Monterey.
79
218000
5000
баща на Грег Бейтсън, който беше дълго време тук в Монтерей.
03:55
And he was what you'd call a teratologist:
80
223000
2000
И той беше тератолог:
03:57
he looked at all of the monstrosities and mutations
81
225000
5000
той изучаваше всички уродливости и мутации,
04:02
to find rules and laws, rather than looking at the norms.
82
230000
3000
за да открие правила и закони, вместо да гледа нормите.
04:05
So, instead of trying to find the ideal type
83
233000
3000
Така че вместо да са опитва да открие идеалния тип
04:08
or the ideal average,
84
236000
2000
или идеалната среда,
04:10
he'd always look for the exception. So, in this example,
85
238000
3000
търсеше винаги изключението. В този пример,
04:13
which is an example of what's called Bateson's Rule,
86
241000
2000
който описва така нареченото правило на Бейтсън,
04:15
he has two kinds of mutations of a human thumb.
87
243000
4000
той има два вида мутации на човешкия палец.
04:19
When I first saw this image, 10 years ago,
88
247000
2000
Когато видях за първи път тази рисунка преди 10 години,
04:21
I actually found it very strange and beautiful at the same time.
89
249000
4000
ми се стори едновременно странна и красива.
04:25
Beautiful, because it has symmetry.
90
253000
2000
Красива, заради симетрията.
04:27
So, what he found is that in all cases of thumb mutations,
91
255000
4000
Това, което той открива е, че при всички случаи на мутация на палеца,
04:31
instead of having a thumb,
92
259000
3000
вместо да имате един палец,
04:34
you would either get another opposable thumb,
93
262000
2000
или ще има два палеца един срещу друг,
04:36
or you would get four fingers.
94
264000
2000
или ще имате още 4 пръсти.
04:38
So, the mutations reverted to symmetry.
95
266000
3000
Така, че мутацията се превръща в симетрия.
04:41
And Bateson invented
96
269000
2000
И Бейтсън изобретява
04:43
the concept of symmetry breaking,
97
271000
2000
концепцията за прекъсването на симетрията,
04:45
which is that
98
273000
2000
според която,
04:47
wherever you lose information in a system,
99
275000
3000
когато изгубиш информация в една система,
04:50
you revert back to symmetry.
100
278000
2000
се връщаш към симетрията.
04:52
So, symmetry wasn't the sign of order and organization --
101
280000
4000
Така че симетрията не беше знак за ред и организация -
04:56
which is what I was always understanding, and as is an architect --
102
284000
3000
както винаги съм го разбирал като архитект -
04:59
symmetry was the absence of information.
103
287000
3000
а симетрията беше липса на информация.
05:02
So, whenever you lost information, you'd move to symmetry;
104
290000
2000
Така че когато загубите информация, преминавате към симетрията.
05:04
whenever you added information to a system, you would break symmetry.
105
292000
4000
и когато добавите информация - нарушавате симетрията.
05:08
So, this whole idea of natural form shifted at that moment
106
296000
4000
Цялата тази идея за естествена форма се превключи в този момент
05:12
from looking for ideal shapes
107
300000
3000
от търсене на съвършенни форми,
05:15
to looking for a combination of
108
303000
2000
в търсене на комбинация на
05:17
information and generic form.
109
305000
4000
информация и обща форма.
05:21
You know, literally after seeing that image,
110
309000
3000
Знаете ли, буквално след като видях тази рисунка,
05:24
and finding out what Bateson was working with,
111
312000
3000
и открих това, над което работеше Бейтсън,
05:27
we started to use these rules for symmetry breaking and branching
112
315000
4000
започнахме да използваме тези правила за прекъсване и разделяне на симетрията,
05:31
to start to think about architectural form.
113
319000
2000
и започнахме да мислим за архитектурната форма.
05:33
To just talk for a minute about the
114
321000
3000
Нека да поговорим за малко относно
05:36
digital mediums that we're using now
115
324000
2000
дигиталните средства, които използваме сега
05:38
and how they integrate calculus:
116
326000
3000
и как те се интегрират в математическия анализ:
05:41
the fact that they're calculus-based
117
329000
2000
фактът, че се основават на математически анализ
05:43
means that we don't have to think about dimension
118
331000
3000
означава, че не е необходимо да мислим за измеренията
05:46
in terms of ideal units
119
334000
2000
в смисъла на съвършенни мерни единици
05:48
or discreet elements.
120
336000
3000
или скрити елементи.
05:51
So, in architecture we deal with
121
339000
2000
Така, в архитектурата боравим с
05:53
big assemblies of components,
122
341000
2000
големи множества компоненти.
05:55
so there might be up to, say,
123
343000
3000
Нека да кажем, че има около
05:58
50,000 pieces of material
124
346000
2000
50 000 части материал
06:00
in this room you're sitting in right now
125
348000
2000
в тази зала, където седите сега,
06:02
that all need to get organized.
126
350000
3000
които трябва да бъдат организирани.
06:05
Now, typically you'd think that they would all be the same:
127
353000
2000
Обикновено ще си помислите, че всички те са еднакви:
06:07
like, the chairs you're sitting in would all be the same dimension.
128
355000
2000
както столовете на които седите, че всички те имат еднакви размери.
06:09
You know, I haven't verified this, but it's the norm
129
357000
3000
Знаете ли, не съм го проверявал, но такава е нормата,
06:12
that every chair would be a slightly different dimension,
130
360000
3000
че всеки стол би трябвало да е с малко по-различен размер,
06:15
because you'd want to space them all out for everybody's sight lines.
131
363000
4000
защото бихте искали да ги подредите така, че да ги вижда всеки.
06:19
The elements that make up the ceiling grid and the lighting,
132
367000
4000
Елементите, които изграждат тавана и осветлението,
06:23
they're all losing their modular quality,
133
371000
3000
всички те загубват модулното си качество,
06:26
and moving more and more to these infinitesimal dimensions.
134
374000
3000
и все повече и повече отиват към безкрайно малките измерения.
06:29
That's because we're all using calculus tools
135
377000
2000
Това е така, защото всички използваме средства на математическия анализ
06:31
for manufacturing and for design.
136
379000
3000
за производство и дизайн.
06:34
Calculus is also a mathematics of curves.
137
382000
4000
Математическият анализ е също математика на кривите.
06:38
So, even a straight line, defined with calculus, is a curve.
138
386000
4000
Така че дори и правата линия дефинирана в математическият анализ е крива линия.
06:42
It's just a curve without inflection.
139
390000
2000
Тя е просто крива без прегъване.
06:44
So, a new vocabulary of form
140
392000
3000
Така че нов речник за формата
06:47
is now pervading all design fields:
141
395000
3000
се промъква във всички сфери на дизайна:
06:50
whether it's automobiles, architecture, products, etc.,
142
398000
4000
автомобилния, архитектурата, предметите, и така нататък,
06:54
it's really being affected by this digital medium of curvature.
143
402000
3000
всички те са повлияни от този дигитален медиум на кривината.
06:57
The intricacies of scale that come out of that --
144
405000
3000
Сложността на мащаба, която се получава от всичко това -
07:00
you know, in the example of the nose to the face,
145
408000
3000
знаете ли, в примера с носа към лицето,
07:03
there's a fractional part-to-whole idea.
146
411000
3000
седи една идея на съотношението част към цяло.
07:06
With calculus, the whole idea
147
414000
3000
С математическия анализ, цялата идея
07:09
of subdivision is more complex,
148
417000
2000
за делението е по-комплексна,
07:11
because the whole and the parts are one continuous series.
149
419000
4000
защото цялото и частите са едни непрекъснати серии.
07:15
It's too early in the morning for a lecture on calculus,
150
423000
3000
Много е рано тази сутрин за лекция по математически анализ,
07:18
so I brought some images to just describe how that works.
151
426000
3000
затова ви донесох снимки, за да илюстрирам как точно става това.
07:22
This is a Korean church that we did in Queens.
152
430000
3000
Това е една корейска църква, която построихме в Куинс.
07:25
And in this example, you can see
153
433000
3000
И в този пример можете да видите,
07:28
that the components of this stair are repetitive,
154
436000
4000
че компонентите на това стълбище се повтарят,
07:32
but they're repetitive without being modular.
155
440000
2000
но се повтарят без да са модулни.
07:34
Each one of the elements in this structure
156
442000
2000
Всеки един от елементите в тази структура
07:36
is a unique distance and dimension,
157
444000
4000
е с уникално разстояние и размер,
07:40
and all of the connections are unique angles.
158
448000
2000
и всички връзки са под уникални ъгли.
07:42
Now, the only way we could design that,
159
450000
2000
Единствения начин, по който бихме могли да осъществим това,
07:44
or possibly construct it,
160
452000
3000
или вероятно да го построим,
07:47
is by using a calculus-based definition
161
455000
2000
е чрез използване на дефиниция за формата,
07:49
of the form.
162
457000
2000
базирана на математическия анализ.
07:51
It also is much more dynamic,
163
459000
2000
То е много по-динамично,
07:53
so that you can see that the same form opens and closes
164
461000
3000
така че можете да видите, че една и съща форма се отваря и затваря
07:56
in a very dynamic way as you move across it,
165
464000
3000
по един много динамичен начин като преминавате през нея,
07:59
because it has this quality of vector in motion
166
467000
3000
защото има това качество на вектор в движение
08:02
built into it.
167
470000
2000
вградено вътре.
08:04
So the same space that appears to be a kind of closed volume,
168
472000
3000
Така че едно и също пространство, видяно от една страна като затворен обем,
08:07
when seen from the other side becomes a kind of open vista.
169
475000
4000
от другата страна изглежда като открит широк поглед.
08:11
And you also get a sense of
170
479000
2000
Също имате чуството
08:13
visual movement in the space,
171
481000
2000
за визуално движение в пространството,
08:15
because every one of the elements is changing in a pattern,
172
483000
4000
защото всеки един от елементите се превръща в променящ се образец,
08:19
so that pattern leads your eye towards the altar.
173
487000
4000
така че модела води окото ви към олтара.
08:23
I think that's one of the main changes,
174
491000
3000
Мисля, че това е едно от главните промени,
08:26
also, in architecture:
175
494000
2000
също и в архитектурата:
08:28
that we're starting to look now not for some ideal form,
176
496000
3000
че започваме да търсим не някава съвършена форма,
08:31
like a Latin cross for a church,
177
499000
3000
като например Латински кръст за църква,
08:34
but actually all the traits of a church:
178
502000
2000
но за всички черти на църквата:
08:36
so, light that comes from behind from an invisible source,
179
504000
4000
така, светлината, която идва отзад, от невидим източник,
08:40
directionality that focuses you towards an altar.
180
508000
4000
едно насочване, което ви фокусира към олтара.
08:44
It turns out it's not rocket science
181
512000
2000
Не е като науката за ракетите,
08:46
to design a sacred space.
182
514000
2000
да оформите дизайна на едно свято място.
08:48
You just need to incorporate a certain number of traits
183
516000
3000
Просто трябва да обедините определен брой елементи
08:51
in a very kind of genetic way.
184
519000
2000
по много обобщаващ начин.
08:54
So, these are the different perspectives of that interior,
185
522000
2000
Така, това са различните перспективи на този интериор,
08:56
which has a very complex
186
524000
2000
който има много комплексна
08:58
set of orientations all in a simple form.
187
526000
3000
група от посоки, всичките в проста форма.
09:02
In terms of construction and manufacturing,
188
530000
3000
Що се отнася до построяването и изработката,
09:05
this is a kilometer-long housing block
189
533000
3000
това е един километър дълга поредица от къщи,
09:08
that was built in the '70s in Amsterdam.
190
536000
3000
която е била построена през 70-те години в Амстердам.
09:11
And here we've broken the 500 apartments
191
539000
2000
И тук , ние разчупихме 500-те апартамента
09:13
up into small neighborhoods,
192
541000
3000
на малки съседства,
09:16
and differentiated those neighborhoods.
193
544000
2000
и ги разделихме.
09:18
I won't go into too much description of any of these projects,
194
546000
3000
Няма да се впускам в много обяснения по тези проекти,
09:21
but what you can see is that
195
549000
2000
но можете да видите, че
09:23
the escalators and elevators
196
551000
3000
ескалаторите и асансьорите,
09:26
that circulate people along the face of the building
197
554000
3000
които пренасят хората по фасадата на сградата,
09:29
are all held up by
198
557000
2000
се придържат от
09:31
122 structural trusses.
199
559000
4000
122 подпорни конструкции.
09:35
Because we're using escalators
200
563000
2000
Тъй като използваме ескалатори
09:37
to move people,
201
565000
2000
за придвижване на xората,
09:39
all of these trusses are picking up diagonal loads.
202
567000
5000
всички тези подпорни конструкции поемат диагонални натоварвания.
09:44
So, every one of them is a little bit different-shaped
203
572000
3000
Така че колкото по-надолу слизате, формата на всеки един елемент се
09:47
as you move down the length of the building.
204
575000
2000
различава малко от другите.
09:49
So, working with
205
577000
2000
Работейки
09:51
Bentley and MicroStation,
206
579000
3000
с Бентли и МикроСтейшън,
09:54
we've written a custom piece of software
207
582000
2000
написахме част от специализиран софтуер,
09:56
that networks all of the components together
208
584000
3000
кoйто изгражда връзката с всичките компоненти заедно
09:59
into these chunks of information,
209
587000
3000
в тези носители на информация,
10:02
so that if we change any element
210
590000
2000
така че ако променим някой елемент
10:04
along the length of the building,
211
592000
2000
по дължината на сградата
10:06
not only does that change distribute
212
594000
3000
това не само променя разпределянето
10:09
through each one of the trusses,
213
597000
2000
между всяка подпорна греда,
10:11
but each one of the trusses then distributes that information
214
599000
3000
но всяка една подпорна греда разпределя тази информация
10:14
down the length of the entire facade of the building.
215
602000
3000
надолу по цялата дължина на сградата.
10:17
So it's a single calculation
216
605000
2000
Така, едно единствено изчисление
10:19
for every single component of the building
217
607000
3000
за всеки отделен елемент на сградата.
10:22
that we're adding onto.
218
610000
2000
се добавя.
10:24
So, it's tens of millions of calculations
219
612000
4000
Става въпрос за десетки милиони изчисления
10:28
just to design one connection between a piece of structural steel
220
616000
3000
само за проектирането на една връзката между една стоманена част
10:31
and another piece of structural steel.
221
619000
2000
и друга стоманена част.
10:33
But what it gives us is a harmonic
222
621000
2000
Но резултатът е хармонична
10:35
and synthesized
223
623000
2000
и синтетизирана
10:39
relationship of all these components, one to another.
224
627000
3000
взаимовръзка между всички тези елементи един спрямо друг.
10:43
This idea has, kind of, brought me into doing
225
631000
3000
Тази идея, да кажем, ме накара да направя
10:46
some product design,
226
634000
2000
някои дизайнерски продукти,
10:48
and it's because design firms
227
636000
3000
и тъй като дизайнерските фирми
10:51
that have connections to architects,
228
639000
2000
са свързани с архитектите,
10:53
like, I'm working with Vitra, which is a furniture company,
229
641000
3000
така както аз работя с Витра, една фирма за мебели,
10:56
and Alessi, which is a houseware company.
230
644000
2000
и Алеси, фирма за домашни уреди.
10:59
They saw this actually solving a problem:
231
647000
2000
Те видяха, че това разрешава проблем:
11:01
this ability to differentiate components
232
649000
2000
способността да разделяш елементите
11:03
but keep them synthetic.
233
651000
3000
и в същото време да ги запазиш синтетични.
11:06
So, not to pick on BMW,
234
654000
2000
Не че наблягам на БМВ
11:08
or to celebrate them,
235
656000
2000
или ги възхвалявам,
11:10
but take BMW as an example.
236
658000
2000
но нека да вземем за пример БМВ.
11:12
They have to, in 2005,
237
660000
3000
Те трябва, през 2005,
11:15
have a distinct identity
238
663000
2000
да имат отличаваща се идентичност
11:17
for all their models of cars.
239
665000
2000
за всички техни модели коли.
11:19
So, the 300 series, or whatever their newest car is,
240
667000
3000
Така че серия 300, или която и да е там подред,
11:22
the 100 series that's coming out,
241
670000
2000
серия 100, която излиза,
11:24
has to look like the 700 series,
242
672000
3000
трябва да изглежда като седемстотната серия,
11:27
at the other end of their product line,
243
675000
3000
която излиза на другия край на производствената линия,
11:30
so they need a distinct, coherent identity,
244
678000
2000
така че те се нуждаят от явна и последователна идентичност,
11:32
which is BMW.
245
680000
2000
която е БМВ.
11:34
At the same time, there's a person paying 30,000 dollars
246
682000
3000
В същото време, има някой който плаща 30 000 долара
11:37
for a 300-series car,
247
685000
2000
за една кола серия 300,
11:39
and a person paying 70,000 dollars
248
687000
2000
и някой, който эплаща 70 000 долара
11:41
for a 700 series,
249
689000
2000
за серия 700.
11:43
and that person paying more than double
250
691000
2000
Този човек, който плаща двойно повече
11:45
doesn't want their car to look too much like
251
693000
2000
не иска колата му да изглежда много като тази
11:47
the bottom-of-the-market car.
252
695000
2000
от по-ниския клас пазар на коли.
11:49
So they have to also discriminate between these products.
253
697000
3000
Така че те трябва да правят разлика между тези продукти.
11:52
So, as manufacturing
254
700000
2000
И тъй като производството
11:54
starts to allow more
255
702000
3000
вече позволява повече
11:57
design options,
256
705000
2000
дизайнерски възмозности,
11:59
this problem gets exacerbated,
257
707000
2000
този проблем почва да се изостря
12:01
of the whole and the parts.
258
709000
2000
за цялостта и за частите.
12:03
Now, as an architect, part-to-whole relationships
259
711000
2000
Сега, като архитект, взаимовръзката на част към цялото,
12:05
is all I think about,
260
713000
2000
е всичко, за което мисля,
12:07
but in terms of product design
261
715000
2000
но в смисълa на дизайн на продукт
12:09
it's becoming more and more of an issue for companies.
262
717000
3000
това създава все повече и повече проблем за компаниите.
12:12
So, the first kind of test product we did
263
720000
2000
Първия вид тест за продукт, който направихме
12:14
was with Alessi,
264
722000
2000
беше с Алеси,
12:16
which was for a coffee and tea set.
265
724000
2000
за комплект за чай и кафе.
12:18
It's an incredibly expensive coffee and tea set;
266
726000
3000
Това е много скъп комплект за чай и кафе;
12:21
we knew that at the beginning. So, I actually went to some people I knew
267
729000
3000
знаехме това отначало. Така че аз отидох при едни мои познати
12:24
down south in San Diego,
268
732000
3000
на юг от Сан Диего,
12:27
and we used an exploded
269
735000
2000
и приложихме метода
12:29
titanium forming method
270
737000
2000
на оформяне на титаниум чрез експлозия,
12:31
that's used in the aerospace industry.
271
739000
2000
който се ползва в космическата индустрия.
12:34
Basically what we can do,
272
742000
2000
В основни линии, какво можем да направим,
12:36
is just cut a graphite mold,
273
744000
2000
просто да отрежем графитена матрица
12:38
put it in an oven, heat it to 1,000 degrees,
274
746000
3000
и да я слозим във фурна, да я загреем до 1000°,
12:42
gently inflate titanium that's soft,
275
750000
2000
внимателно да вдухаме титаниум, който е мек,
12:44
and then explode it at the last minute into this form.
276
752000
3000
и да го експлодираме в тази форма в последната минута.
12:47
But what's great about it is,
277
755000
2000
Но това което е изключително във всичко това е,
12:49
the forms are only a few hundred dollars.
278
757000
2000
че тези форми струват само няколко стотин долара.
12:51
The titanium's several thousand dollars, but the forms are very cheap.
279
759000
3000
Титаниума струва няколко хиляди долара, но формите са много евтини.
12:54
So, we designed a system here
280
762000
2000
И така, ние проектирахме система
12:57
of eight curves that could be swapped,
281
765000
1000
от осем криви, които могат да бъдат разменени,
13:00
very similar to that housing project I showed you,
282
768000
3000
подобно на проект за къща, който ви показах,
13:03
and we could recombine those together,
283
771000
2000
и можем да ги рекомбинираме заедно,
13:05
so that we always had ergonomic shapes
284
773000
3000
така че да имаме винаги ергономични форми,
13:08
that always had the same volume
285
776000
3000
които да имат същия обем
13:11
and could always be produced in the same way.
286
779000
2000
и винаги могат да бъдат произведени по едно и същ начин.
13:13
That way, each one of these tools we could pay for with
287
781000
2000
По този начин, всеки един от тези инструменти струва
13:15
a few hundred dollars,
288
783000
2000
няколко стотин долара,
13:17
and get incredible variation in the components.
289
785000
3000
и да получим невероятни вариации на компонентите.
13:20
And this is one of those examples of the sets.
290
788000
3000
И това е един от тези примери за комплекта.
13:23
So, for me, what was important is that
291
791000
2000
Това, което беше важно за мен е, че
13:25
this coffee set --
292
793000
2000
този комплект за чай,
13:27
which is just a coffee pot, a teapot,
293
795000
2000
който е просто кафеник, чайник,
13:29
and those are the pots sitting on a tray --
294
797000
2000
и това са предмети, които са поставени на поднос -
13:31
that they would have a coherence --
295
799000
2000
че те ще имат връзка
13:33
so, they would be Greg Lynn Alessi coffee pots --
296
801000
3000
и те ще бъдат Грег Лин Алеси кафеници -
13:36
but that everyone who bought one
297
804000
2000
но всеки, който си купи един от тях,
13:38
would have a one-of-a-kind object that was unique in some way.
298
806000
4000
ще си има един уникат, в известен смисъл.
13:43
To go back to architecture,
299
811000
2000
Връщайки се на архитектурата,
13:45
what's organic about architecture as a field,
300
813000
3000
какво е органичното в архитектурата като сфера,
13:48
unlike product design,
301
816000
2000
за разлика от дизайна на продукти,
13:50
is this whole issue of holism
302
818000
2000
това е въпроса за холизма
13:52
and of monumentality is really our realm.
303
820000
4000
и монументалността е наистина нашата сфера.
13:56
Like, we have to design things which are coherent as a single object,
304
824000
4000
По същия начин ние трябва да проектираме неща, които са свързани, като че са едно,
14:00
but also break down into small rooms
305
828000
3000
но също да разделим на малки пространства
14:03
and have an identity of both the big scale
306
831000
2000
и да имаме идентичността на двете, голямата преспектива
14:05
and the small scale.
307
833000
2000
и малката гледна точка в частност.
14:07
Architects tend to work with signature,
308
835000
4000
Архитектите работят, като оставят знак.
14:11
so that an architect needs a signature
309
839000
2000
Един архитект се нуждае от подпис
14:13
and that signature has to work across the scale of houses
310
841000
3000
и този подпис трябва да се вижда по цялата поредица от сгради
14:16
up to, say, skyscrapers,
311
844000
3000
до, да речем небостъргачите,
14:19
and that problem of signatures is a thing we're very good at maintaining
312
847000
3000
и проблема с уникалния знак е нещо, което успяваме много добре да поддържаме
14:22
and working with; and intricacy,
313
850000
2000
и да работим с него; и сложността,
14:24
which is the relationship of, say,
314
852000
2000
която е взаимовръзката между, да кажем,
14:26
the shape of a building, its structure, its windows,
315
854000
3000
формата на сградата, нейната структура, нейните прозорци,
14:29
its color, its pattern. These are real architectural problems.
316
857000
5000
нейния цвят, нейния модел. Това са истински архитектурни проблеми.
14:34
So, my kind of hero for this in the natural world
317
862000
3000
Така че моя герой за това в естествения свят
14:37
are these tropical frogs.
318
865000
2000
са тези тропически жаби.
14:39
I got interested in them because they're the most
319
867000
2000
Заинтересувах се от тях, защото са
14:41
extreme example
320
869000
2000
екстремния пример
14:43
of a surface where
321
871000
3000
за повърхност, на която
14:46
the texture and the -- let's call it the decoration --
322
874000
4000
структурата и да го наречем декорацията,
14:50
I know the frog doesn't think of it as decoration, but that's how it works --
323
878000
3000
знам, че жабата не си мисли за това като за декорация, но така се получава,
14:53
are all intricately connected to one another.
324
881000
3000
са сложно свързани помежду си.
14:56
So a change in the form
325
884000
2000
Така че промяна във формата
14:58
indicates a change in the color pattern.
326
886000
2000
показва промяна в цветния модел.
15:00
So, the pattern and the form aren't the same thing,
327
888000
3000
Моделът и формата не са едно и също нещо,
15:03
but they really work together and are fused
328
891000
2000
но те работят заедно и са се сраснали
15:05
in some way.
329
893000
2000
по някакъв начин.
15:07
So, when doing a center
330
895000
3000
Когато правихме един център
15:10
for the national parks in Costa Rica,
331
898000
3000
за националните паркове в Коста Рика
15:13
we tried to use that idea of a gradient color
332
901000
2000
се опитахме да използваме тази идея за променлив цвят
15:15
and a change in texture
333
903000
3000
и промяна в строежа,
15:18
as the structure moves across the surface of the building.
334
906000
3000
когато структурата преминава по цялата фасада на сградата.
15:22
We also used a continuity of change
335
910000
3000
Също така използвахме непрекъснато променяне
15:25
from a main exhibition hall to a natural history museum,
336
913000
4000
от една главна изложбена зала до един природонаучен музей,
15:29
so it's all one continuous change
337
917000
2000
и това е една цялостна непрекъсната промяна
15:31
in the massing,
338
919000
2000
в масивността,
15:33
but within that massing are very different kinds of spaces and forms.
339
921000
4000
но в тази масивност има различни видове пространства и форми.
15:37
In a housing project in Valencia, Spain, we're doing,
340
925000
3000
В един проект за къща, който правим във Валенсия, Испания,
15:40
the different towers of housing fused together
341
928000
4000
различните колони на къщата са слети заедно
15:44
in shared curves so you get a single mass,
342
932000
3000
в общи криви, така че се получава обща маса,
15:47
like a kind of monolith,
343
935000
2000
нещо като монолит,
15:49
but it breaks down into individual elements.
344
937000
3000
но се разчупва в индивидуални елементи.
15:54
And you can see that that change in massing
345
942000
3000
И можете да видите, че промяната в масивността
15:57
also gives all 48 of the apartments
346
945000
3000
дава също на всичките 48 апартамента
16:00
a unique shape and size,
347
948000
2000
уникална форма и размер,
16:02
but always within a, kind of, controlled limit,
348
950000
3000
но винаги в определени граници,
16:05
an envelope of change.
349
953000
3000
една обвивка от промяна.
16:09
I work with a group of other architects.
350
957000
2000
Работя с една друга група от архитекти.
16:11
We have a company called United Architects.
351
959000
2000
Имаме компания наречена Обединени Архитекти.
16:13
We were one of the finalists for the World Trade Center site design.
352
961000
4000
Бяхме едни от финалистите за проектирането на мястото на Световния Търговски Център (СТЦ)
16:17
And I think this just shows how
353
965000
3000
и мисля, че това просто показва как
16:20
we were approaching
354
968000
2000
ние подхождаме
16:22
the problem of incredibly large-scale construction.
355
970000
3000
към проблем за конструкция с огромни размери.
16:25
We wanted to make a kind of Gothic cathedral
356
973000
3000
Искахме да пстроим нещо като готическа катедрала
16:28
around the footprints of the World Trade Center site.
357
976000
3000
около руините на СТЦ.
16:32
And to do that, we tried to connect up
358
980000
3000
И за да постигнем това, се опитахме да свържем
16:35
the five towers into a single system.
359
983000
4000
петте кули в една система.
16:39
And we looked at, from the 1950s on,
360
987000
4000
Разгледахме, от петдесетте години насам
16:43
there were numerous examples of other architects
361
991000
2000
имаше няколко примери на други архитекти
16:45
trying to do the same thing.
362
993000
2000
които са се опитвали да направят същото нещо.
16:47
We really approached it at the level
363
995000
2000
Ние наистина подходихме към това на ниво
16:49
of the typology of the building,
364
997000
2000
типология на сградата,
16:51
where we could build these five separate towers,
365
999000
2000
където можехме да построим тези пет отделни кули,
16:53
but they would all join at the 60th floor
366
1001000
3000
но всички те щяха да се съединят на 60-ия етаж
16:56
and make a kind of single monolithic mass.
367
1004000
3000
формирайки нещо като единна маса.
17:00
With United Architects, also,
368
1008000
2000
С Обединени Архитекти
17:02
we made a proposal for the European Central Bank headquarters
369
1010000
3000
предложихме също на главния офис на Европейската Централна Банка
17:05
that used the same system,
370
1013000
2000
да използват същата система,
17:07
but this time in a much more monolithic mass,
371
1015000
2000
но този път в много по-монолитна маса,
17:09
like a sphere.
372
1017000
2000
като сфера.
17:11
But again, you can see this, kind of,
373
1019000
2000
И отново, можете да видите този вид
17:13
organic fusion
374
1021000
2000
органично сливане
17:15
of multiple building elements
375
1023000
2000
от различни строителни елементи,
17:17
to make a thing which is whole, but breaks down into smaller parts,
376
1025000
4000
за да се направи нещо което е цяло, но се разделя на малки части,
17:21
but in an incredibly organic way.
377
1029000
3000
по много органичен начин.
17:24
Finally, I'd like to just show you
378
1032000
2000
Най-накрая искам да ви покажа
17:26
some of the effects of using digital fabrication.
379
1034000
4000
някои от ефектите при използване на дигиталното производство.
17:30
About six years ago, I bought one of these CNC mills,
380
1038000
3000
Преди 6 години купих една от тези СНС фрези,
17:33
to just replace, kind of,
381
1041000
2000
за да заменя, един вид,
17:35
young people cutting their fingers off all the time building models.
382
1043000
4000
рязането на пръсти на младите хора, докато изграждат моделите.
17:39
And I also bought a laser cutter
383
1047000
2000
Също купих изрязваща лазерна машина
17:41
and started to fabricate within my own shop,
384
1049000
3000
и започнах да изработвам в моето ателие,
17:44
kind of, large-scale building elements and models,
385
1052000
3000
нещо като широки конструктивни елементи и модели,
17:47
where we could go directly to the tooling.
386
1055000
3000
където можем да преминем директно към гравиране.
17:50
What I found out is that the tooling,
387
1058000
3000
Това което открих, че при гравирането,
17:53
if you intervened in the software,
388
1061000
2000
ако се намесите в софтуера,
17:55
actually produced decorative effects.
389
1063000
2000
всъщност създава декоративни ефекти.
17:57
So, for these interiors, like this shop in Stockholm, Sweden,
390
1065000
4000
За тези интериори, като на този магазин в Стокхолм, Швеция,
18:01
or this installation wall in the Netherlands
391
1069000
3000
или като тази инсталационна стена в Холандия
18:04
at the Netherlands Architecture Institute,
392
1072000
3000
в Института по Архитектура на Холандия,
18:07
we could use the texture that the tool would leave
393
1075000
3000
можахме да използваме следите в материята, които оставяше инструмента,
18:10
to produce a lot of the spatial effects,
394
1078000
3000
за да се получат пространствени ефекти,
18:13
and we could integrate the texture of the wall
395
1081000
2000
и можахме да интегрираме структурата им в стената
18:15
with the form of the wall with the material.
396
1083000
3000
с формата на стената и с материала.
18:18
So, in vacuum-formed plastic, in fiberglass,
397
1086000
4000
По същия начин и във вакуумно формирана пластмаса, във фибростъклото,
18:22
and then even at the level of structural steel,
398
1090000
2000
и дори на нивото на структурна стомана,
18:24
which you think of as being linear and modular.
399
1092000
2000
за което си мислите, че е линейно и модулно.
18:26
The steel industry is so far
400
1094000
2000
Стоманената индустрия е толкова
18:28
ahead of the design industry
401
1096000
2000
по-напреднала от дизайнерската индустрия,
18:30
that if you take advantage of it
402
1098000
2000
че ако се възползвате от нея
18:32
you can even start to think of beams and columns
403
1100000
3000
ще започнете дори да си мислите за колони и греди
18:35
all rolled together into a single system
404
1103000
3000
всичките смесени в една система,
18:38
which is highly efficient,
405
1106000
2000
която е високо производителна,
18:40
but also produces decorative effects
406
1108000
2000
но и която произвежда декоративни ефекти
18:42
and formal effects
407
1110000
2000
и формални ефекти,
18:44
that are very beautiful and organic.
408
1112000
2000
които са много красиви и органични.
18:46
Thanks very much.
409
1114000
3000
Благодаря много.
ABOUT THE SPEAKER
Greg Lynn - DesignerGreg Lynn is the head of Greg Lynn FORM, an architecture firm known for its boundary-breaking, biomorphic shapes and its embrace of digital tools for design and fabrication.
Why you should listen
Who says great architecture must be proportional and symmetrical? Not Greg Lynn. He and his firm, Greg Lynn FORM, have been pushing the edges of building design, by stripping away the traditional dictates of line and proportion and looking into the heart of what a building needs to be.
A series of revelations about building practice -- "Vertical structure is overrated"; "Symmetry is bankrupt" -- helped Lynn and his studio conceptualize a new approach, which uses calculus, sophisticated modeling tools, and an embrace of new manufacturing techniques to make buildings that, at their core, enclose space in the best possible way. The New York Presbyterian church that Lynn designed with Douglas Garofalo and Michael McInturf, collaborating remotely, is a glorious example of this -- as a quiet industrial building is transformed into a space for worship and contemplation with soaring, uniquely shaped and tuned elements.
In a sort of midcareer retrospective, the book Greg Lynn Form (watch the video) was released in October 2008; recently, Lynn has collaborated with the video team Imaginary Forces on the New City installation as part of the MOMA exhibit "Design and the Elastic Mind." In November 2008, FORM won a Golden Lion at the Venice Bienniale for its exhibition Recycled Toy Furniture.
Greg Lynn | Speaker | TED.com