TED2005
Greg Lynn: Organic algorithms in architecture
Greg Lynn İle Mimaride Kalkülüs Üzerine
Filmed:
Readability: 5
429,524 views
Greg Lynn, mimarinin matematik temelleri ve modern tasarımcıların kalkülüs ve dijital araçların yardımıyla geleneksel inşa biçimlerinin ötesine nasıl geçtikleri üzerine konuşuyor. Queens'te bulunan görkemli bir kilise ( ve bir titanyum çay takımı ) ile teorisini resmediyor.
Greg Lynn - Designer
Greg Lynn is the head of Greg Lynn FORM, an architecture firm known for its boundary-breaking, biomorphic shapes and its embrace of digital tools for design and fabrication. Full bio
Greg Lynn is the head of Greg Lynn FORM, an architecture firm known for its boundary-breaking, biomorphic shapes and its embrace of digital tools for design and fabrication. Full bio
Double-click the English transcript below to play the video.
00:12
What I thought I would talk about today
0
0
2000
Bugün hakkında konuşmayı düşündüğüm şey,
00:14
is the transition from one mode
1
2000
3000
tabiat hakkında bir düşünce biçiminden
00:17
of thinking about nature
2
5000
2000
mimarinin izlediği bir diğerine
00:19
to another that's tracked by architecture.
3
7000
2000
geçiş hakkında olacak.
00:21
What's interesting about architects is,
4
9000
3000
Mimarların ilginç bir özelliği de,
00:24
we always have tried to justify beauty
5
12000
3000
biz daima güzelliği
00:27
by looking to nature,
6
15000
2000
tabiata başvurarak düzenlemeye çalıştık,
00:29
and arguably, beautiful architecture
7
17000
3000
ve muhtemelen, güzel mimari
00:32
has always been looking at a model of nature.
8
20000
2000
daima bir tabiat modelini andırıyordu.
00:34
So, for roughly 300 years,
9
22000
3000
Böylece, neredeyse 300 yıl boyunca,
00:37
the hot debate in architecture
10
25000
2000
mimarideki bu sıcak tartışma
00:39
was whether the number five
11
27000
2000
beş rakamının mı
00:41
or the number seven
12
29000
2000
yoksa yedi rakamının mı
00:43
was a better proportion to think about architecture,
13
31000
2000
mimari için en uygun oran olduğu hakkındaydı
00:45
because the nose was one-fifth of your head,
14
33000
4000
çünkü burnumuz başımızın beşte biri oranındadır
00:49
or because your head was one-seventh of your body.
15
37000
3000
ya da başımız bedenimizin yedide biridir.
00:52
And the reason that that was the model
16
40000
2000
Ve tabiattaki güzeliğin
00:54
of beauty and of nature
17
42000
2000
oranının bu olmasının sebebi
00:56
was because the decimal point had not been invented yet --
18
44000
3000
ondalık sayıların henüz keşfedilmemiş olmasıydı.
00:59
it wasn't the 16th century --
19
47000
3000
Henüz 16. yüzyıl değildi
01:02
and everybody had to dimension a building
20
50000
3000
ve herkesin bir binayı bölmelere ayırarak
01:05
in terms of fractions,
21
53000
2000
boyutlandırması gerekiyordu
01:07
so a room would be dimensioned
22
55000
2000
böylece bir oda binanın ön cephesinin
01:09
as one-fourth of a facade;
23
57000
2000
dörtte biri oranında boyutlandırılabilir
01:11
the structural dais of that might be dimensioned as 10 units,
24
59000
4000
gölgeliğin yapısı 10 birim olarak boyutlandırılabilir
01:15
and you would get down to the small elements
25
63000
3000
ve siz de daha küçük unsurlara
01:18
by fractional subdivision:
26
66000
2000
parselasyon işlemiyle devam edebilirdiniz:
01:20
finer and finer and finer.
27
68000
2000
daha düzgün ve daha düzgün ve daha düzgün...
01:22
In the 15th century, the decimal point was invented;
28
70000
3000
15. yüzyılda ondalık sistem icat edildi:
01:25
architects stopped using fractions,
29
73000
2000
mimarlar bölümlendirme işini terkettiler
01:27
and they had a new model of nature.
30
75000
2000
ve ellerinde tabiatın yeni bir modeli vardı.
01:29
So, what's going on today
31
77000
3000
Böylece, günümüzde
01:32
is that there's a model of natural form
32
80000
3000
kalkülüs temelli
01:35
which is calculus-based
33
83000
2000
ve dijital araçları kullanan
01:37
and which is using digital tools,
34
85000
2000
ve güzellik ve biçim hakkındaki düşünce şeklimize
01:39
and that has a lot of implications
35
87000
2000
birçok etkileri olan
01:41
to the way we think about beauty and form,
36
89000
2000
tabi biçim modeli var.
01:43
and it has a lot of implications in the way we think about nature.
37
91000
4000
Ve tabiat hakkındaki düşüncemize birçok etkisi var.
01:47
The best example of this would probably be the Gothic,
38
95000
3000
Buna en iyi örnek muhtemelen Gothic olabilir,
01:50
and the Gothic was invented after the invention of calculus,
39
98000
4000
Gothic kalkülüsün keşfinden sonra bulunmuştur.
01:54
although the Gothic architects
40
102000
2000
Aslında Gothic mimarları
01:56
weren't really using calculus to define their forms.
41
104000
3000
biçimlerini tanımlamak için kalkülüs kullanmıyorladı.
01:59
But what was important is,
42
107000
2000
Fakat asıl önemli olan
02:01
the Gothic moment in architecture was the first time
43
109000
2000
mimaride Gothic dönemi, biçim açısından
02:03
that force and motion was thought of in terms of form.
44
111000
4000
kuvvet ve hareketin birlikte düşünüldüğü ilk dönemdi.
02:07
So, examples like Christopher Wren's King's Cross:
45
115000
3000
Mesela Chriistopher Wren'in Kralın Haçı örneğinde olduğu gibi:
02:10
you can see that the structural forces of the vaulting
46
118000
4000
tonozların yapısal kuvvetlerinin
02:14
get articulated as lines, so you're really actually seeing
47
122000
3000
doğrusal olarak eklemlendiğini görebilirsiniz,
02:17
the expression of structural force and form.
48
125000
3000
aslında gördüğünüz şey yapısal kuvvet ve biçimin ifadesidir.
02:20
Much later, Robert Maillart's bridges,
49
128000
3000
Çok sonraları, Robert Maillart'ın
02:23
which optimize structural form
50
131000
3000
parabola benzeyen bir kalkülüs eğrisi ile
02:26
with a calculus curvature almost like a parabola.
51
134000
3000
yapısal biçimi optimize eden köprüleridir.
02:29
The Hanging Chain models of Antonio Gaudi,
52
137000
4000
Katalan mimar,
02:33
the Catalan architect.
53
141000
2000
Antonio Gaudi'nin Sarkık Zincir modelleri.
02:35
The end of the 19th century, beginning of the 20th century,
54
143000
4000
19. yüzyılın sonu, 20. yüzyılın başında,
02:40
and how that Hanging Chain model
55
148000
2000
Sarkık Zincir modeli
02:42
translates into archways
56
150000
2000
nasıl da kemerlere
02:44
and vaulting.
57
152000
2000
ve tonoza dönüşüyor.
02:46
So, in all of these examples,
58
154000
2000
Şimdi tüm bu örneklerde
02:48
structure is the determining force.
59
156000
3000
yapı en belirgin güçtür.
02:52
Frei Otto was starting to use foam bubble diagrams
60
160000
3000
Frei Otto, Mannheim Konser Salonunu vücuda getirmek için
02:55
and foam bubble models to generate his Mannheim Concert Hall.
61
163000
5000
köpük balon şemalar ve modeller kullanmaya başlıyordu.
03:00
Interestingly, in the last 10 years
62
168000
3000
İlginçtir, son 10 yıl içinde
03:03
Norman Foster used a similar heat thermal transfer model
63
171000
4000
Norman Foster Ulusal Müze'nin çatısını modellemek için
03:07
to generate the roof of the National Gallery,
64
175000
4000
yapı mühendisi Chris Williams ile birlikte
03:11
with the structural engineer Chris Williams.
65
179000
2000
benzer bir termal ısı transfer modeli kullandı.
03:13
In all these examples,
66
181000
2000
Tüm bu örneklerde
03:15
there's one ideal form,
67
183000
2000
tek bir ideal biçim var,
03:17
because these are thought in terms of structure.
68
185000
2000
çünkü bunlar yapısal açıdan düşünülür.
03:20
And as an architect, I've always found these kinds of systems
69
188000
3000
Bir mimar olarak, bu tür sistemlerin daima
03:23
very limiting, because I'm not interested in ideal forms
70
191000
4000
sınırlayıcı olduğunu düşündüm çünkü ideal biçimlerle ilgilenmiyordum
03:27
and I'm not interested in optimizing to some perfect moment.
71
195000
5000
ve mükemmel anı optmize etmek ilgimi çekmiyordu.
03:32
So, what I thought I would bring up is
72
200000
3000
Sonra ne ortaya çıkarabilirim diye düşündüğümde
03:35
another component that needs to be thought of,
73
203000
2000
başka bir bileşen düşünülmesi gerekir dedim.
03:37
whenever you think about nature,
74
205000
2000
her ne zaman tabiat hakkında düşünseniz,
03:39
and that's basically the invention of
75
207000
2000
temel olarak bu genetik evrim içinde
03:41
generic form in genetic evolution.
76
209000
4000
umumi biçimin keşfidir.
03:46
My hero is actually not Darwin;
77
214000
2000
Kahramanım aslında Darwin değil;
03:48
it's a guy named William Bateson,
78
216000
2000
William Bateson adında bir adam,
03:50
father of Greg Bateson, who was here for a long time in Monterey.
79
218000
5000
Greg Bateson'un babası, uzun zaman burada Monterey de yaşamıştı.
03:55
And he was what you'd call a teratologist:
80
223000
2000
Kendisi bir teratoloji uzmanıydı.
03:57
he looked at all of the monstrosities and mutations
81
225000
5000
Kurallar ve kanunlar keşfetmek için genel kaidelere bakmaktansa
04:02
to find rules and laws, rather than looking at the norms.
82
230000
3000
tüm ucubelikleri ve gen değişimlerini inceledi.
04:05
So, instead of trying to find the ideal type
83
233000
3000
Böylece ideal tipi
04:08
or the ideal average,
84
236000
2000
ya da ortalama ideali bulmak yerine
04:10
he'd always look for the exception. So, in this example,
85
238000
3000
daima istisnaları inceledi. Şimdi, bu örnekte,
04:13
which is an example of what's called Bateson's Rule,
86
241000
2000
ki Bateson Kanunu diye adlandırılır,
04:15
he has two kinds of mutations of a human thumb.
87
243000
4000
insan başparmağının iki çeşit değişimi vardır.
04:19
When I first saw this image, 10 years ago,
88
247000
2000
Bu imgeyi 10 yıl önce ilk defa gördüğümde
04:21
I actually found it very strange and beautiful at the same time.
89
249000
4000
aynı zamanda hem çok tuhaf hem de çok güzel buldum.
04:25
Beautiful, because it has symmetry.
90
253000
2000
Güzeldi çünkü bir simetriye sahipti.
04:27
So, what he found is that in all cases of thumb mutations,
91
255000
4000
Bulduğu şey, her parmak mutasyonu durumunda,
04:31
instead of having a thumb,
92
259000
3000
bir parmağa sahip olmak yerine,
04:34
you would either get another opposable thumb,
93
262000
2000
hemen karşısında başka bir parmağa sahip oluyordunuz
04:36
or you would get four fingers.
94
264000
2000
ya da dört parmağınız oluyordu.
04:38
So, the mutations reverted to symmetry.
95
266000
3000
Böylece mutasyon bir simetriye dönüşüyordu.
04:41
And Bateson invented
96
269000
2000
Ve böylece Bateson
04:43
the concept of symmetry breaking,
97
271000
2000
simetri bozumu kavramını keşfetti.
04:45
which is that
98
273000
2000
Şöyle ki;
04:47
wherever you lose information in a system,
99
275000
3000
ne zaman bir sistem içinde bir bilgi kaybına uğrasanız,
04:50
you revert back to symmetry.
100
278000
2000
simetriye geri dönüyordunuz.
04:52
So, symmetry wasn't the sign of order and organization --
101
280000
4000
Simetri düzen ve tertibin işareti değildi -
04:56
which is what I was always understanding, and as is an architect --
102
284000
3000
ki bir mimar olarak ben öyle anlıyordum,
04:59
symmetry was the absence of information.
103
287000
3000
simetri bilginin yokluğuydu.
05:02
So, whenever you lost information, you'd move to symmetry;
104
290000
2000
Bilgiyi kaybettiğinizde, simetriye ulaşıyordunuz.
05:04
whenever you added information to a system, you would break symmetry.
105
292000
4000
Ve ne zaman bir sisteme bilgi eklerseniz, simetriyi bozuyordunuz.
05:08
So, this whole idea of natural form shifted at that moment
106
296000
4000
Böylece tüm tabi biçim düşüncesi o anda
05:12
from looking for ideal shapes
107
300000
3000
ideal şekillere bakmaktan
05:15
to looking for a combination of
108
303000
2000
bilgi ve umumi biçimin
05:17
information and generic form.
109
305000
4000
kaynaşmasına dönüştü.
05:21
You know, literally after seeing that image,
110
309000
3000
Bilirsiniz, tam olarak bu imgeyi,
05:24
and finding out what Bateson was working with,
111
312000
3000
ve Bateson'un üzerinde çalıştığı şeyi gördüğümüzde,
05:27
we started to use these rules for symmetry breaking and branching
112
315000
4000
mimari biçimi düşünmeye başlamak için
05:31
to start to think about architectural form.
113
319000
2000
bu kuralları simetri bozumu ve yayılma için kullanmaya başladık.
05:33
To just talk for a minute about the
114
321000
3000
Şu an kullanmakta olduğumuz
05:36
digital mediums that we're using now
115
324000
2000
dijital araçlar hakkında bir dakika konuşmak
05:38
and how they integrate calculus:
116
326000
3000
ve kalkülüse nasıl entegre olduklarını anlatmak gerekiyor.
05:41
the fact that they're calculus-based
117
329000
2000
Kalkülüs temelli olduklarından
05:43
means that we don't have to think about dimension
118
331000
3000
ideal birimler
05:46
in terms of ideal units
119
334000
2000
ya da düzgün elemanlar açısından
05:48
or discreet elements.
120
336000
3000
boyutları düşünmemiz gerekmiyor
05:51
So, in architecture we deal with
121
339000
2000
Mimaride biz,
05:53
big assemblies of components,
122
341000
2000
bileşenlerin montajıyla ilgileniriz,
05:55
so there might be up to, say,
123
343000
3000
Yani diyebilirim ki
05:58
50,000 pieces of material
124
346000
2000
oturuyor olduğunuz bu odada
06:00
in this room you're sitting in right now
125
348000
2000
düzenlenmesi gereken
06:02
that all need to get organized.
126
350000
3000
50.000 parça materyal vardır.
06:05
Now, typically you'd think that they would all be the same:
127
353000
2000
Şimdi, hepsinin aynı olduğunu düşünebilirsiniz
06:07
like, the chairs you're sitting in would all be the same dimension.
128
355000
2000
mesela oturduğunuz sandalyeler aynı boyutta olmaları gerekir.
06:09
You know, I haven't verified this, but it's the norm
129
357000
3000
Bunu doğrulamadım fakat her sandalyenin
06:12
that every chair would be a slightly different dimension,
130
360000
3000
çok az boyut farkı olduğu bir kaidedir
06:15
because you'd want to space them all out for everybody's sight lines.
131
363000
4000
çünkü herkesin görüş açısı için aralarında boşluk bırakırsınız.
06:19
The elements that make up the ceiling grid and the lighting,
132
367000
4000
Izgara tavanı ve ışıklandırmayı oluşturan unsurların hepsi
06:23
they're all losing their modular quality,
133
371000
3000
modüler özelliklerini kaybediyorlar ve
06:26
and moving more and more to these infinitesimal dimensions.
134
374000
3000
sonsuz küçük boyutlara daha da fazla yaklaşıyorlar.
06:29
That's because we're all using calculus tools
135
377000
2000
Çünkü hepimiz üretim ve dizayn için
06:31
for manufacturing and for design.
136
379000
3000
kalkülüs araçları kullanıyoruz.
06:34
Calculus is also a mathematics of curves.
137
382000
4000
Kalkülüs aynı zamanda kıvrımların matematiğidir.
06:38
So, even a straight line, defined with calculus, is a curve.
138
386000
4000
Hatta kalkülüs ile tanımlanan düz bir çizgi bile bir kıvrımdır.
06:42
It's just a curve without inflection.
139
390000
2000
Sadece eğimsiz bir kıvrımdır.
06:44
So, a new vocabulary of form
140
392000
3000
Böylece tüm dizayn sahalarında
06:47
is now pervading all design fields:
141
395000
3000
yeni bir lügatçe hakim oluyor.
06:50
whether it's automobiles, architecture, products, etc.,
142
398000
4000
Bu ister otomobil olsun, ister mimari ya da endüstriyel ürünler v.s.
06:54
it's really being affected by this digital medium of curvature.
143
402000
3000
Hepsi bu dijital eğrilme araçlarından etkileniyor.
06:57
The intricacies of scale that come out of that --
144
405000
3000
Burun ve yüz örneğinde olduğu gibi
07:00
you know, in the example of the nose to the face,
145
408000
3000
bugün ortaya çıkan bu ölçek karmaşasında
07:03
there's a fractional part-to-whole idea.
146
411000
3000
oransal bir parçadan bütüne fikri mevcut.
07:06
With calculus, the whole idea
147
414000
3000
Kalkülüs ile tüm bu parselasyon fikri
07:09
of subdivision is more complex,
148
417000
2000
daha da karmaşıklaşıyor,
07:11
because the whole and the parts are one continuous series.
149
419000
4000
çünkü bütün ve parçalar bir tek süreğen dizidir.
07:15
It's too early in the morning for a lecture on calculus,
150
423000
3000
Kalkülüs dersi vermek için saat çok erken, biliyorum,
07:18
so I brought some images to just describe how that works.
151
426000
3000
bu yüzden nasıl olduğunu göstermek için bazı resimler getirdim.
07:22
This is a Korean church that we did in Queens.
152
430000
3000
Bu Queens'te yaptığımız bir Kore kilisesi.
07:25
And in this example, you can see
153
433000
3000
Bu örnekte görebileceğiniz gibi
07:28
that the components of this stair are repetitive,
154
436000
4000
basamakların bileşenleri kendini yineliyor,
07:32
but they're repetitive without being modular.
155
440000
2000
fakat bu yinelemeyi modüler olmadan yapıyorlar.
07:34
Each one of the elements in this structure
156
442000
2000
Bu yapıdaki her eleman
07:36
is a unique distance and dimension,
157
444000
4000
özgün mesafeye ve boyuta sahip
07:40
and all of the connections are unique angles.
158
448000
2000
ve tüm bağlatıların açıları da özgün.
07:42
Now, the only way we could design that,
159
450000
2000
Bunu bir tek şekilde dizayn edebilirdik,
07:44
or possibly construct it,
160
452000
3000
ya da muhtemelen inşa edebilirdik,
07:47
is by using a calculus-based definition
161
455000
2000
bu da formun kalkülüs temelli
07:49
of the form.
162
457000
2000
tanımlamasını kullanarak.
07:51
It also is much more dynamic,
163
459000
2000
Aynı zamanda oldukça dinamik,
07:53
so that you can see that the same form opens and closes
164
461000
3000
böylece etrafında ilerlediğinizde
07:56
in a very dynamic way as you move across it,
165
464000
3000
aynı biçimin oldukça dinamik şekilde açılıp kapandığını görebiliyorsunuz
07:59
because it has this quality of vector in motion
166
467000
3000
çünkü bu nitelikte inşa edilmiş
08:02
built into it.
167
470000
2000
hareket eden bir taşıyıcıya sahip.
08:04
So the same space that appears to be a kind of closed volume,
168
472000
3000
Bir çeşit kapalı hacim gibi görünen aynı boşluk,
08:07
when seen from the other side becomes a kind of open vista.
169
475000
4000
diğer taraftan bakıldığında bir çeşit açık manzaraya dönüşüyor.
08:11
And you also get a sense of
170
479000
2000
Aynı zamanda boşlukta görsel bir hareket varmış
08:13
visual movement in the space,
171
481000
2000
hissine kapılıyorsunuz.
08:15
because every one of the elements is changing in a pattern,
172
483000
4000
çünkü her bir element bir motif içinde hareket ediyor,
08:19
so that pattern leads your eye towards the altar.
173
487000
4000
böylece bu motif gözünüzü mihraba doğru yönlendiriyor.
08:23
I think that's one of the main changes,
174
491000
3000
Sanırım bu en temel değişikliklerden birisi,
08:26
also, in architecture:
175
494000
2000
özellikle de mimaride.
08:28
that we're starting to look now not for some ideal form,
176
496000
3000
böylece ideal olmayan bir biçime bakmaya başlıyoruz,
08:31
like a Latin cross for a church,
177
499000
3000
mesela kilisedeki bir Latin haçı gibi,
08:34
but actually all the traits of a church:
178
502000
2000
fakat aslında kilisenin tüm boyutlarıına bakıyoruz.
08:36
so, light that comes from behind from an invisible source,
179
504000
4000
görünmez bir kaynağın arkasından gelen ışık,
08:40
directionality that focuses you towards an altar.
180
508000
4000
mihraba doğru dikkatinizi yönlendiriyor.
08:44
It turns out it's not rocket science
181
512000
2000
kutsal bir boşluk dizayn etmenin
08:46
to design a sacred space.
182
514000
2000
roket teknolojisi olmadığı ortaya çıkıyor.
08:48
You just need to incorporate a certain number of traits
183
516000
3000
Sadece bazı boyutları çok özel bir genetik yolla
08:51
in a very kind of genetic way.
184
519000
2000
birleştirmeniz gerekiyor.
08:54
So, these are the different perspectives of that interior,
185
522000
2000
Bunlar iç kısmın değişik perspektifleri,
08:56
which has a very complex
186
524000
2000
basit bir biçimde fakat
08:58
set of orientations all in a simple form.
187
526000
3000
çok karmaşık bir yerleşim şekilleri var.
09:02
In terms of construction and manufacturing,
188
530000
3000
imalat ve mimari açısından güzel bir örnek de,
09:05
this is a kilometer-long housing block
189
533000
3000
70'lerde Amsterdam'da inşa edilen
09:08
that was built in the '70s in Amsterdam.
190
536000
3000
bir kilometre uzunluğundaki bu taş bloktur.
09:11
And here we've broken the 500 apartments
191
539000
2000
Ve burada da 500 bağımız bölümü
09:13
up into small neighborhoods,
192
541000
3000
küçük parçalara ayırdık
09:16
and differentiated those neighborhoods.
193
544000
2000
ve bu parçaları dönüştürdük.
09:18
I won't go into too much description of any of these projects,
194
546000
3000
Bu projenin detaylarına girmeyeceğim,
09:21
but what you can see is that
195
549000
2000
fakat görmeniz gereken şey
09:23
the escalators and elevators
196
551000
3000
insanları binanın dış yüzeyi boyunca dolaştıran
09:26
that circulate people along the face of the building
197
554000
3000
yürüyen merdiven ve asansörler
09:29
are all held up by
198
557000
2000
122 taşıyıcı kirişle
09:31
122 structural trusses.
199
559000
4000
birbirini destekliyor.
09:35
Because we're using escalators
200
563000
2000
İnsanları taşımak için
09:37
to move people,
201
565000
2000
yürüyen merdiven kullandığımızdan
09:39
all of these trusses are picking up diagonal loads.
202
567000
5000
tüm bu kirişler köşegen yük alıyorlar.
09:44
So, every one of them is a little bit different-shaped
203
572000
3000
Bu sebeple bina boyunca ilerlediğinizde
09:47
as you move down the length of the building.
204
575000
2000
her biri farklı bir şekil alıyor.
09:49
So, working with
205
577000
2000
Bentley ve MicroStation
09:51
Bentley and MicroStation,
206
579000
3000
ile çalışırken
09:54
we've written a custom piece of software
207
582000
2000
tüm bileşenlerin ağlarını
09:56
that networks all of the components together
208
584000
3000
bilgi yığınlarıyla birbirine bağlayan
09:59
into these chunks of information,
209
587000
3000
özel bir yazılım geliştirdik.
10:02
so that if we change any element
210
590000
2000
böylece bina boyunca
10:04
along the length of the building,
211
592000
2000
herhangi bir elemanı değiştirdiğimizde
10:06
not only does that change distribute
212
594000
3000
bu değişim
10:09
through each one of the trusses,
213
597000
2000
her bir kirişe dağılmakla kalmıyor
10:11
but each one of the trusses then distributes that information
214
599000
3000
aynı zamanda her bir kiriş bu bilgiyi
10:14
down the length of the entire facade of the building.
215
602000
3000
binanın tüm cephelerine dağıtıyordu.
10:17
So it's a single calculation
216
605000
2000
Böylece binanın her bileşeni için
10:19
for every single component of the building
217
607000
3000
eklediğimiz şeyler
10:22
that we're adding onto.
218
610000
2000
tek bir hesaplamadan ibaret.
10:24
So, it's tens of millions of calculations
219
612000
4000
Bir çelik yapı ile başka bir çelik yapı arasındaki
10:28
just to design one connection between a piece of structural steel
220
616000
3000
bir bağlantıyı dizayn etmek için
10:31
and another piece of structural steel.
221
619000
2000
onlarca milyon hesaplama demektir.
10:33
But what it gives us is a harmonic
222
621000
2000
Fakat elde ettiğimiz şey
10:35
and synthesized
223
623000
2000
tüm bu bileşenlerin birbirleri ile
10:39
relationship of all these components, one to another.
224
627000
3000
ahenkli ve sentezlenmiş uyumudur.
10:43
This idea has, kind of, brought me into doing
225
631000
3000
Bu fikir beni bazı ürünleri
10:46
some product design,
226
634000
2000
dizayn etmeye yöneltti.
10:48
and it's because design firms
227
636000
3000
Dizayn firmalarının
10:51
that have connections to architects,
228
639000
2000
mimarlarla bağlantısı olduğundan
10:53
like, I'm working with Vitra, which is a furniture company,
229
641000
3000
mesela ben bir mobilya şirketi olan Vitra ile,
10:56
and Alessi, which is a houseware company.
230
644000
2000
ve ev eşyaları üreten Alessi ile çalışıyorum.
10:59
They saw this actually solving a problem:
231
647000
2000
Onlar bunun bir problemi çözdüğünü gördüler:
11:01
this ability to differentiate components
232
649000
2000
bu beceri bileşenleri farklılaştırıyor
11:03
but keep them synthetic.
233
651000
3000
fakat sentetik kalmalarını sağlıyordu.
11:06
So, not to pick on BMW,
234
654000
2000
BMW'yi eleştirmek
11:08
or to celebrate them,
235
656000
2000
ya da onları yüceltmeye niyetlenmiyorum,
11:10
but take BMW as an example.
236
658000
2000
fakat örnek olarak BMW'yi ele alalım.
11:12
They have to, in 2005,
237
660000
3000
2005 yılında
11:15
have a distinct identity
238
663000
2000
tüm araç modelleri için
11:17
for all their models of cars.
239
665000
2000
belirgin bir kimlik sahibi olmak zorundalar.
11:19
So, the 300 series, or whatever their newest car is,
240
667000
3000
Mesela 300 serisi, ya da en yeni seri hangisi ise
11:22
the 100 series that's coming out,
241
670000
2000
ya da çıkmak üzere olan 100 serisi,
11:24
has to look like the 700 series,
242
672000
3000
700 serilerine benzemek zorunda,
11:27
at the other end of their product line,
243
675000
3000
üretim hatlarının diğer ucunda,
11:30
so they need a distinct, coherent identity,
244
678000
2000
bu sebeple belirgin ve uyumlu bir kimliğe ihtiyaçları var,
11:32
which is BMW.
245
680000
2000
bu da BMW'dir.
11:34
At the same time, there's a person paying 30,000 dollars
246
682000
3000
Aynı anda, bir adam 300 serisi bir araç için
11:37
for a 300-series car,
247
685000
2000
30 bin dolar ödüyor,
11:39
and a person paying 70,000 dollars
248
687000
2000
ve bir başkası 700 serisi için
11:41
for a 700 series,
249
689000
2000
70 bin dolar ödüyor
11:43
and that person paying more than double
250
691000
2000
ve iki katından fazla ödeyen bu adam
11:45
doesn't want their car to look too much like
251
693000
2000
aracının en ucuz segmentteki araç ile
11:47
the bottom-of-the-market car.
252
695000
2000
aynı görünmesini istemiyor.
11:49
So they have to also discriminate between these products.
253
697000
3000
Bu sebeple bu ürünlerde bir farklılık yaratmak zorundalar.
11:52
So, as manufacturing
254
700000
2000
İmalat sanayi
11:54
starts to allow more
255
702000
3000
daha fazla dizayn
11:57
design options,
256
705000
2000
seçeneği sunuyor,
11:59
this problem gets exacerbated,
257
707000
2000
bütün ve parçaların bu problemi
12:01
of the whole and the parts.
258
709000
2000
daha da şiddetlenmiş durumda.
12:03
Now, as an architect, part-to-whole relationships
259
711000
2000
Şimdi bir mimar olarak, parçadan bütüne ilişkisi
12:05
is all I think about,
260
713000
2000
şu an için tek düşündüğüm şey,
12:07
but in terms of product design
261
715000
2000
fakat ürün dizaynı açısından,
12:09
it's becoming more and more of an issue for companies.
262
717000
3000
şirketler için daha büyük sorun haline geliyor.
12:12
So, the first kind of test product we did
263
720000
2000
İlk test ürünümüzü
12:14
was with Alessi,
264
722000
2000
Alessi ile ürettik ki,
12:16
which was for a coffee and tea set.
265
724000
2000
bir kahve ve çay setiydi.
12:18
It's an incredibly expensive coffee and tea set;
266
726000
3000
Oldukça pahalı bir kahve ve çay setiydi.
12:21
we knew that at the beginning. So, I actually went to some people I knew
267
729000
3000
Başından beri biliyorduk. Bu sebeple San Diego'da
12:24
down south in San Diego,
268
732000
3000
tanıdığım bazı insanlara gittim
12:27
and we used an exploded
269
735000
2000
ve uzay endüstrisinde de kullanılan
12:29
titanium forming method
270
737000
2000
köpüren titanyum şekillendirme
12:31
that's used in the aerospace industry.
271
739000
2000
metodunu kullandık.
12:34
Basically what we can do,
272
742000
2000
Temel olarak yaptığımız şey
12:36
is just cut a graphite mold,
273
744000
2000
bir karbon kalıp hazırlamak...
12:38
put it in an oven, heat it to 1,000 degrees,
274
746000
3000
ve bir fırına koyup 1,000 derecede
12:42
gently inflate titanium that's soft,
275
750000
2000
yumuşak titanyumu şişirip
12:44
and then explode it at the last minute into this form.
276
752000
3000
köpürterek son dakikada bu biçime sokmaktı.
12:47
But what's great about it is,
277
755000
2000
Fakat asıl güzel olan
12:49
the forms are only a few hundred dollars.
278
757000
2000
kalıplar sadece birkaç yüz dolardı.
12:51
The titanium's several thousand dollars, but the forms are very cheap.
279
759000
3000
Titanyum ise birkaç bin dolar ama kalıplar çok ucuzdu.
12:54
So, we designed a system here
280
762000
2000
Böylece karşılıklı değişebilen
12:57
of eight curves that could be swapped,
281
765000
1000
sekiz kıvrımlı bir sistem dizayn ettik.
13:00
very similar to that housing project I showed you,
282
768000
3000
size gösterdiğim ev projesine çok benziyor,
13:03
and we could recombine those together,
283
771000
2000
ve hepsini tekrar biraraya getirebilirdik.
13:05
so that we always had ergonomic shapes
284
773000
3000
aynı hacime sahip ergonomik şekillere
13:08
that always had the same volume
285
776000
3000
her zaman sahiptik
13:11
and could always be produced in the same way.
286
779000
2000
ve bunlar aynı yöntemle her zaman üretilebilirdi.
13:13
That way, each one of these tools we could pay for with
287
781000
2000
Bu şekilde, birkaç yüz dolara temin edebildiğimiz
13:15
a few hundred dollars,
288
783000
2000
bu araçların her biriyle
13:17
and get incredible variation in the components.
289
785000
3000
bileşenlerde inanılmaz çeşitlilik elde edebiliyorduk.
13:20
And this is one of those examples of the sets.
290
788000
3000
Bu çeşitlilik örneklerinden birisi de bu.
13:23
So, for me, what was important is that
291
791000
2000
Benim için önemli olan şey
13:25
this coffee set --
292
793000
2000
sadece bir demlik ve çaydanıktan oluşan
13:27
which is just a coffee pot, a teapot,
293
795000
2000
bu kahve seti
13:29
and those are the pots sitting on a tray --
294
797000
2000
ve tepsi üzerindeki diğer demlikler
13:31
that they would have a coherence --
295
799000
2000
bir bütünlük arz ediyorlardı
13:33
so, they would be Greg Lynn Alessi coffee pots --
296
801000
3000
bunlara Greg Lynn Alessi kahve takımları diyebiliriz --
13:36
but that everyone who bought one
297
804000
2000
bunları satın alan her kimse
13:38
would have a one-of-a-kind object that was unique in some way.
298
806000
4000
bir şekilde eşi benzeri olmayan bir ürün satın almış olacaktı.
13:43
To go back to architecture,
299
811000
2000
Mimariye dönecek olursak,
13:45
what's organic about architecture as a field,
300
813000
3000
ürün tasarımının aksine
13:48
unlike product design,
301
816000
2000
mimariyi canlı tutan şey
13:50
is this whole issue of holism
302
818000
2000
bu bütünsellik fikridir
13:52
and of monumentality is really our realm.
303
820000
4000
ve anıtsallık fikri bizim dünyamızdır.
13:56
Like, we have to design things which are coherent as a single object,
304
824000
4000
Mesela, bütünsellik arzeden tek bir obje dizayn etmemiz gerekir,
14:00
but also break down into small rooms
305
828000
3000
aynı zamanda küçük haznelere ayrılabilmelidir
14:03
and have an identity of both the big scale
306
831000
2000
ve büyük ölçekte ve küçük ölçekte
14:05
and the small scale.
307
833000
2000
bir kimliğe sahip olmalıdır.
14:07
Architects tend to work with signature,
308
835000
4000
Mimarlar imza atmaya meyillidirler,
14:11
so that an architect needs a signature
309
839000
2000
bu yüzden her mimarın bir imzaya ihtiyacı vardır
14:13
and that signature has to work across the scale of houses
310
841000
3000
ve bu imza evlerde, gökdelenlerde
14:16
up to, say, skyscrapers,
311
844000
3000
kendini göstermelidir,
14:19
and that problem of signatures is a thing we're very good at maintaining
312
847000
3000
ve bu imza problemi bizim çok iyi ayarladığımız
14:22
and working with; and intricacy,
313
850000
2000
ve çalıştığımız bir şeydir; ve tabi ki...
14:24
which is the relationship of, say,
314
852000
2000
binanın şekliyle, yapısıyla, pencereleriyle
14:26
the shape of a building, its structure, its windows,
315
854000
3000
rengiyle, motifiyle alakalı olan karmaşa da öyle.
14:29
its color, its pattern. These are real architectural problems.
316
857000
5000
Bunlar gerçek mimari sorunlardır.
14:34
So, my kind of hero for this in the natural world
317
862000
3000
Bu tabi dünyada benim kahramanım ise
14:37
are these tropical frogs.
318
865000
2000
bu tropik kurbağalardır.
14:39
I got interested in them because they're the most
319
867000
2000
Bunlarla ilgilendim çünkü bunlar
14:41
extreme example
320
869000
2000
bir yüzeyin dokusu
14:43
of a surface where
321
871000
3000
ve deseninin
14:46
the texture and the -- let's call it the decoration --
322
874000
4000
-- hadi buna desen diyelim --
14:50
I know the frog doesn't think of it as decoration, but that's how it works --
323
878000
3000
Biliyorum kurbağa bunun desen olduğunu düşünmez, fakat böyle kabul edelim --
14:53
are all intricately connected to one another.
324
881000
3000
birbirlerine girift bir şekilde bağlıdırlar.
14:56
So a change in the form
325
884000
2000
Biçimdeki herhangi bir değişim
14:58
indicates a change in the color pattern.
326
886000
2000
renk motifinde de bir değişimin göstergesidir.
15:00
So, the pattern and the form aren't the same thing,
327
888000
3000
Motif ve biçim aynı şeyler değildir,
15:03
but they really work together and are fused
328
891000
2000
fakat birlikte hareket edip
15:05
in some way.
329
893000
2000
bir şekilde kaynaşırlar.
15:07
So, when doing a center
330
895000
3000
Kosta Rika'da ulusal parklar için
15:10
for the national parks in Costa Rica,
331
898000
3000
bir merkez inşa ederken
15:13
we tried to use that idea of a gradient color
332
901000
2000
bu tedricen değişen renkler...
15:15
and a change in texture
333
903000
3000
ve yapı bina yüzeyi boyunca hareket ettiğinde
15:18
as the structure moves across the surface of the building.
334
906000
3000
değişebilen doku fikrini kullandık.
15:22
We also used a continuity of change
335
910000
3000
Ayrıca bir sergi salonundan ulusal tarih müzesine doğru
15:25
from a main exhibition hall to a natural history museum,
336
913000
4000
değişimin sürekliliğini temin ettik.
15:29
so it's all one continuous change
337
917000
2000
Bu tüm yapıda meydana gelen
15:31
in the massing,
338
919000
2000
yek vücud bir sürekli değişimdi,
15:33
but within that massing are very different kinds of spaces and forms.
339
921000
4000
fakat bu kütle içinde çok değişik boşluk ve biçimler vardı.
15:37
In a housing project in Valencia, Spain, we're doing,
340
925000
3000
İspanya Valencia'da bir ev projesinde,
15:40
the different towers of housing fused together
341
928000
4000
birbiriyle kaynaşmış değişik kuleler yapıyoruz,
15:44
in shared curves so you get a single mass,
342
932000
3000
paylaşımlı kıvrımlarla tek bir kütle elde ediyorsunuz,
15:47
like a kind of monolith,
343
935000
2000
aynı tek bir monolit yapı gibi,
15:49
but it breaks down into individual elements.
344
937000
3000
fakat aynı zamanda münferit elemanlara ayrılıyor.
15:54
And you can see that that change in massing
345
942000
3000
Ve gördüğünüz gibi bu kütledeki değişim
15:57
also gives all 48 of the apartments
346
945000
3000
48 bağımsız bölüme
16:00
a unique shape and size,
347
948000
2000
eşsiz bir şekil ve boyut veriyor,
16:02
but always within a, kind of, controlled limit,
348
950000
3000
fakat daima bir çeşit kontrollü sınır dahilinde,
16:05
an envelope of change.
349
953000
3000
değişen bir dış kabuk.
16:09
I work with a group of other architects.
350
957000
2000
Bir grup mimarla çalışıyorum.
16:11
We have a company called United Architects.
351
959000
2000
Mimarlar Birliği adında bir şirketimiz var.
16:13
We were one of the finalists for the World Trade Center site design.
352
961000
4000
Dünya Ticaret Merkezi bina tasarımında finalistlerden biriydik.
16:17
And I think this just shows how
353
965000
3000
Sanırım bu bizim
16:20
we were approaching
354
968000
2000
yüksek ölçekli yapılar problemine
16:22
the problem of incredibly large-scale construction.
355
970000
3000
nasıl yaklaştığımızı gösteriyor.
16:25
We wanted to make a kind of Gothic cathedral
356
973000
3000
Dünya Ticaret Merkezi kalıntı sahasına
16:28
around the footprints of the World Trade Center site.
357
976000
3000
bir çeşit Gothic katedral yapmaya çalıştık.
16:32
And to do that, we tried to connect up
358
980000
3000
Böylelikle beş farklı kule sistemini
16:35
the five towers into a single system.
359
983000
4000
birbirine bağlamayı denedik.
16:39
And we looked at, from the 1950s on,
360
987000
4000
1950'lerden bu yana
16:43
there were numerous examples of other architects
361
991000
2000
birçok farklı mimarın da
16:45
trying to do the same thing.
362
993000
2000
aynı şeyi denediğini gördük.
16:47
We really approached it at the level
363
995000
2000
Beş ayrı kuleyi inşa edeceğimiz yerde
16:49
of the typology of the building,
364
997000
2000
binanın tipolojine uygun
16:51
where we could build these five separate towers,
365
999000
2000
şekilde hareket ettik.
16:53
but they would all join at the 60th floor
366
1001000
3000
Fakat hepsi 60. katta birleşeceklerdi
16:56
and make a kind of single monolithic mass.
367
1004000
3000
ve bir çeşit monoblok kütle meydana getireceklerdi.
17:00
With United Architects, also,
368
1008000
2000
Mimarlar Birliği ile
17:02
we made a proposal for the European Central Bank headquarters
369
1010000
3000
aynı sistemi kullanan Avrupa Merkez Bankası
17:05
that used the same system,
370
1013000
2000
genel merkezi için teklifte bulunduk,
17:07
but this time in a much more monolithic mass,
371
1015000
2000
fakat bu sefer daha büyük
17:09
like a sphere.
372
1017000
2000
küresel bir monolitik kütle için.
17:11
But again, you can see this, kind of,
373
1019000
2000
Yine, burada gördüğünüz gibi,
17:13
organic fusion
374
1021000
2000
çok sayıda bina elemanından oluşan
17:15
of multiple building elements
375
1023000
2000
bir çeşit organik füzyon ile
17:17
to make a thing which is whole, but breaks down into smaller parts,
376
1025000
4000
inanılmaz şekilde organik bir yolla
17:21
but in an incredibly organic way.
377
1029000
3000
bir şeyi küçük parçalara bölünebilen bir bütün haline getirmeye çalıştık.
17:24
Finally, I'd like to just show you
378
1032000
2000
Son olarak, dijital imalat yapmanın bazı etkilerini
17:26
some of the effects of using digital fabrication.
379
1034000
4000
sizlere göstermek istiyorum.
17:30
About six years ago, I bought one of these CNC mills,
380
1038000
3000
Altı yıl kadar önce, genç çalışanların model imal ederken
17:33
to just replace, kind of,
381
1041000
2000
parmaklarını kesmelerine mani olmak için
17:35
young people cutting their fingers off all the time building models.
382
1043000
4000
bu CNC tezgahlarından birini satın aldım.
17:39
And I also bought a laser cutter
383
1047000
2000
Ayrıca bir lazer kesici satın alarak
17:41
and started to fabricate within my own shop,
384
1049000
3000
kendi dükkanımda imalata başladım.
17:44
kind of, large-scale building elements and models,
385
1052000
3000
Direk kendimizin işleyeceği
17:47
where we could go directly to the tooling.
386
1055000
3000
bir çeşit büyük ölçekli eleman ve model imalatı.
17:50
What I found out is that the tooling,
387
1058000
3000
İşlemeyi yaparken keşfettiğim şey
17:53
if you intervened in the software,
388
1061000
2000
yazılıma müdahale ettiğimizde
17:55
actually produced decorative effects.
389
1063000
2000
aslında dekoratif etkiler elde ettiğimizdi.
17:57
So, for these interiors, like this shop in Stockholm, Sweden,
390
1065000
4000
Mesela şu iç mekanlarda bunu elde ettik;
18:01
or this installation wall in the Netherlands
391
1069000
3000
İsveç Stokholm'de ki bu dükkan,
18:04
at the Netherlands Architecture Institute,
392
1072000
3000
ya da Hollanda Mimarlık Enstitüsünde,
18:07
we could use the texture that the tool would leave
393
1075000
3000
tezgahın bize sunduğu dokuyu
18:10
to produce a lot of the spatial effects,
394
1078000
3000
üç boyutlu efektler üretmek için kullanabilirdik
18:13
and we could integrate the texture of the wall
395
1081000
2000
kullandığımız materyal ile
18:15
with the form of the wall with the material.
396
1083000
3000
duvarın dokusunu duvarın biçimiyle entegre edebilirdik.
18:18
So, in vacuum-formed plastic, in fiberglass,
397
1086000
4000
Vakum biçimli plastiğe, fiberglasa,
18:22
and then even at the level of structural steel,
398
1090000
2000
hatta doğrusal ve modüler olduğunu düşündüğünüz
18:24
which you think of as being linear and modular.
399
1092000
2000
yapısal çeliğe bile uygulanabilir.
18:26
The steel industry is so far
400
1094000
2000
Çelik endüstrisi tasarım endüstrisinin
18:28
ahead of the design industry
401
1096000
2000
oldukça önünde.
18:30
that if you take advantage of it
402
1098000
2000
Eğer bundan yeterince yararlanırsanız
18:32
you can even start to think of beams and columns
403
1100000
3000
kiriş ve kolonların tek bir sistem içinde
18:35
all rolled together into a single system
404
1103000
3000
birbirine eklemlenebildiğini düşünmeye başlarsınız..
18:38
which is highly efficient,
405
1106000
2000
ki bu yöntem oldukça etkili
18:40
but also produces decorative effects
406
1108000
2000
aynı zamanda dekoratif efektler...
18:42
and formal effects
407
1110000
2000
ve biçimsel efektler üretir.
18:44
that are very beautiful and organic.
408
1112000
2000
Bu efektler oldukça güzel ve canlıdır.
18:46
Thanks very much.
409
1114000
3000
Çok teşekkürler.
ABOUT THE SPEAKER
Greg Lynn - DesignerGreg Lynn is the head of Greg Lynn FORM, an architecture firm known for its boundary-breaking, biomorphic shapes and its embrace of digital tools for design and fabrication.
Why you should listen
Who says great architecture must be proportional and symmetrical? Not Greg Lynn. He and his firm, Greg Lynn FORM, have been pushing the edges of building design, by stripping away the traditional dictates of line and proportion and looking into the heart of what a building needs to be.
A series of revelations about building practice -- "Vertical structure is overrated"; "Symmetry is bankrupt" -- helped Lynn and his studio conceptualize a new approach, which uses calculus, sophisticated modeling tools, and an embrace of new manufacturing techniques to make buildings that, at their core, enclose space in the best possible way. The New York Presbyterian church that Lynn designed with Douglas Garofalo and Michael McInturf, collaborating remotely, is a glorious example of this -- as a quiet industrial building is transformed into a space for worship and contemplation with soaring, uniquely shaped and tuned elements.
In a sort of midcareer retrospective, the book Greg Lynn Form (watch the video) was released in October 2008; recently, Lynn has collaborated with the video team Imaginary Forces on the New City installation as part of the MOMA exhibit "Design and the Elastic Mind." In November 2008, FORM won a Golden Lion at the Venice Bienniale for its exhibition Recycled Toy Furniture.
Greg Lynn | Speaker | TED.com