TED2005
Greg Lynn: Organic algorithms in architecture
Greg Lynn: Analiza matematică în arhitectură
Filmed:
Readability: 5
429,524 views
Greg Lynn vorbește despre rădăcinile matematice ale arhitecturii -- analiza matematică împreună cu instrumente digitale permit designer-ilor contemporani să depășească limitele formelor tradiționale în construcții. O frumoasă biserică în Queens (și un set de ceai din titan) îi ilustrează conceptul.
Greg Lynn - Designer
Greg Lynn is the head of Greg Lynn FORM, an architecture firm known for its boundary-breaking, biomorphic shapes and its embrace of digital tools for design and fabrication. Full bio
Greg Lynn is the head of Greg Lynn FORM, an architecture firm known for its boundary-breaking, biomorphic shapes and its embrace of digital tools for design and fabrication. Full bio
Double-click the English transcript below to play the video.
00:12
What I thought I would talk about today
0
0
2000
Azi m-am gândit să vorbesc
00:14
is the transition from one mode
1
2000
3000
despre tranziţia de la un anume mod
00:17
of thinking about nature
2
5000
2000
de a percepe natura
00:19
to another that's tracked by architecture.
3
7000
2000
către altul, care se reflectă în arhitectură.
00:21
What's interesting about architects is,
4
9000
3000
Ce-i interesant e că noi arhitecţii
00:24
we always have tried to justify beauty
5
12000
3000
am căutat întotdeauna să împlinim frumusețea
00:27
by looking to nature,
6
15000
2000
asociindu-o cu natura,
00:29
and arguably, beautiful architecture
7
17000
3000
şi neîndoielnic, arhitectura frumoasă
00:32
has always been looking at a model of nature.
8
20000
2000
întotdeuna s-a inspirat dintr-o formă din natură.
00:34
So, for roughly 300 years,
9
22000
3000
Aşadar, de cca 300 de ani,
00:37
the hot debate in architecture
10
25000
2000
controversa aprinsă în arhitectură
00:39
was whether the number five
11
27000
2000
a fost dacă numărul 5
00:41
or the number seven
12
29000
2000
sau numarul 7
00:43
was a better proportion to think about architecture,
13
31000
2000
era o proporţie mai bună de a aborda arhitectura,
00:45
because the nose was one-fifth of your head,
14
33000
4000
pentru că nasul e o cincime din cap,
00:49
or because your head was one-seventh of your body.
15
37000
3000
iar capul e o şeptime din corp.
00:52
And the reason that that was the model
16
40000
2000
Motivul pentru care acesta era etalonul
00:54
of beauty and of nature
17
42000
2000
frumuseţii şi naturii
00:56
was because the decimal point had not been invented yet --
18
44000
3000
e pentru că zecimalele nu fuseseră inventate încă --
00:59
it wasn't the 16th century --
19
47000
3000
era în secolul XVI --
01:02
and everybody had to dimension a building
20
50000
3000
şi trebuiau să dimensioneze o clădire
01:05
in terms of fractions,
21
53000
2000
folosind fracții,
01:07
so a room would be dimensioned
22
55000
2000
astfel încât o cameră să reprezinte
01:09
as one-fourth of a facade;
23
57000
2000
o pătrime din faţadă
01:11
the structural dais of that might be dimensioned as 10 units,
24
59000
4000
soclul acesteia putea fi dimensionat la 10 unităţi
01:15
and you would get down to the small elements
25
63000
3000
şi se ajunge la elemente mici
01:18
by fractional subdivision:
26
66000
2000
prin diviziune fracţională
01:20
finer and finer and finer.
27
68000
2000
din ce in ce mai detaliate.
01:22
In the 15th century, the decimal point was invented;
28
70000
3000
În secolul XV diviziunea zecimală a fost inventată;
01:25
architects stopped using fractions,
29
73000
2000
arhitecţii n-au mai folosit fracţii,
01:27
and they had a new model of nature.
30
75000
2000
având un nou model natural.
01:29
So, what's going on today
31
77000
3000
Astfel, ce se întâmplă astăzi
01:32
is that there's a model of natural form
32
80000
3000
e că un model în mărime naturală
01:35
which is calculus-based
33
83000
2000
care-i bazat pe calcul matematic
01:37
and which is using digital tools,
34
85000
2000
și care foloseşte instrumente digitale,
01:39
and that has a lot of implications
35
87000
2000
are multe implicații
01:41
to the way we think about beauty and form,
36
89000
2000
în conceptul despre frumusețe și formă,
01:43
and it has a lot of implications in the way we think about nature.
37
91000
4000
și multe implicații în felul cum gândim despre natură.
01:47
The best example of this would probably be the Gothic,
38
95000
3000
Cel mai bun exemplu ar fi probabil stilul gotic.
01:50
and the Gothic was invented after the invention of calculus,
39
98000
4000
Goticul a apărut după inventarea analizei matematice,
01:54
although the Gothic architects
40
102000
2000
deși arhitecții din perioada gotică
01:56
weren't really using calculus to define their forms.
41
104000
3000
nu foloseau realmente analiză matematică ca să definească formele.
01:59
But what was important is,
42
107000
2000
Dar ce a fost important
02:01
the Gothic moment in architecture was the first time
43
109000
2000
la momentul gotic în arhitectură e că pentru prima dată
02:03
that force and motion was thought of in terms of form.
44
111000
4000
forţa şi mişcarea au fost gândite ca noțiuni de formă.
02:07
So, examples like Christopher Wren's King's Cross:
45
115000
3000
În exemple ca cel al Crucii Regale Christopher Wren
02:10
you can see that the structural forces of the vaulting
46
118000
4000
vezi de fapt că forţa structurală a bolţii
02:14
get articulated as lines, so you're really actually seeing
47
122000
3000
se articulează in linii, deci vezi de fapt
02:17
the expression of structural force and form.
48
125000
3000
expresia forței și formei structurale.
02:20
Much later, Robert Maillart's bridges,
49
128000
3000
Mult mai târziu, podurile lui Robert Maillart
02:23
which optimize structural form
50
131000
3000
optimizează forma structurală
02:26
with a calculus curvature almost like a parabola.
51
134000
3000
cu un calcul de curbură aproape ca o parabolă.
02:29
The Hanging Chain models of Antonio Gaudi,
52
137000
4000
Modelul lanțului atârnat al lui Antonio Gaudi,
02:33
the Catalan architect.
53
141000
2000
arhitectul catalan.
02:35
The end of the 19th century, beginning of the 20th century,
54
143000
4000
la sfârşitul secolului XIX, începutul secolului XX,
02:40
and how that Hanging Chain model
55
148000
2000
acel model de lanț atârnat
02:42
translates into archways
56
150000
2000
se transpune în arcade
02:44
and vaulting.
57
152000
2000
și bolţi.
02:46
So, in all of these examples,
58
154000
2000
Prin urmare, în toate aceste exemple
02:48
structure is the determining force.
59
156000
3000
structura este forţa determinantă.
02:52
Frei Otto was starting to use foam bubble diagrams
60
160000
3000
Frei Otto a început să folosească diagrame și modele
02:55
and foam bubble models to generate his Mannheim Concert Hall.
61
163000
5000
din polistiren expandat ca să genereze Mannheim Concert Hall.
03:00
Interestingly, in the last 10 years
62
168000
3000
Interesant, în ultimii 10 ani
03:03
Norman Foster used a similar heat thermal transfer model
63
171000
4000
Norman Foster a încorporat un model similar de transfer al căldurii
03:07
to generate the roof of the National Gallery,
64
175000
4000
pentru a genera acoperișul Galeriei Naționale din Londra,
03:11
with the structural engineer Chris Williams.
65
179000
2000
cu inginerul de structură Chris Williams.
03:13
In all these examples,
66
181000
2000
În toate aceste exemple,
03:15
there's one ideal form,
67
183000
2000
există o formă ideală,
03:17
because these are thought in terms of structure.
68
185000
2000
pentru că sunt gândite în funcție de structură.
03:20
And as an architect, I've always found these kinds of systems
69
188000
3000
Ca arhitect, am perceput întotdeauna aceste sisteme
03:23
very limiting, because I'm not interested in ideal forms
70
191000
4000
drept foarte limitative, pentru că eu nu sunt interesat de forme ideale
03:27
and I'm not interested in optimizing to some perfect moment.
71
195000
5000
și nu sunt interesat în optimizare până la perfecțiune.
03:32
So, what I thought I would bring up is
72
200000
3000
Așa că m-am gândit să introduc
03:35
another component that needs to be thought of,
73
203000
2000
o nouă componentă care trebuie luată în considerare,
03:37
whenever you think about nature,
74
205000
2000
când ne gândim la natură,
03:39
and that's basically the invention of
75
207000
2000
și asta e în fond inventarea
03:41
generic form in genetic evolution.
76
209000
4000
formei generice în evoluție genetică.
03:46
My hero is actually not Darwin;
77
214000
2000
Eroul meu nu e Darwin;
03:48
it's a guy named William Bateson,
78
216000
2000
e un tip pe nume William Bateson,
03:50
father of Greg Bateson, who was here for a long time in Monterey.
79
218000
5000
tatăl lui Gref Bateson, care a fost mult timp aici in Monterey.
03:55
And he was what you'd call a teratologist:
80
223000
2000
El a fost ceea ce se numește un teratolog:
03:57
he looked at all of the monstrosities and mutations
81
225000
5000
căuta toate monstruozitațile și mutațiile
04:02
to find rules and laws, rather than looking at the norms.
82
230000
3000
pentru a deduce reguli și legi, în loc să se uite la cazuri standard.
04:05
So, instead of trying to find the ideal type
83
233000
3000
Deci în loc să caute tipul ideal
04:08
or the ideal average,
84
236000
2000
sau media ideală,
04:10
he'd always look for the exception. So, in this example,
85
238000
3000
el întotdeauna căuta excepția. În acest exemplu,
04:13
which is an example of what's called Bateson's Rule,
86
241000
2000
care-i un exemplu a ce se numește regula lui Bateson,
04:15
he has two kinds of mutations of a human thumb.
87
243000
4000
are două genuri de mutații ale degetului mare uman.
04:19
When I first saw this image, 10 years ago,
88
247000
2000
Când am vazut prima dată aceasta imagine, acum 10 ani,
04:21
I actually found it very strange and beautiful at the same time.
89
249000
4000
mi s-a părut foarte ciudată, dar și frumoasă în același timp.
04:25
Beautiful, because it has symmetry.
90
253000
2000
Frumoasă pentru că avea simetrie.
04:27
So, what he found is that in all cases of thumb mutations,
91
255000
4000
Deci, el a descoperit că în toate cazurile de mutație ale degetului mare,
04:31
instead of having a thumb,
92
259000
3000
în loc de un singur deget mare,
04:34
you would either get another opposable thumb,
93
262000
2000
exista fie încă unul opozabil
04:36
or you would get four fingers.
94
264000
2000
fie 4 degete.
04:38
So, the mutations reverted to symmetry.
95
266000
3000
Prin urmare mutațiile au regresat în simetrie.
04:41
And Bateson invented
96
269000
2000
Bateson a inventat
04:43
the concept of symmetry breaking,
97
271000
2000
conceptul reducerii la simetrie
04:45
which is that
98
273000
2000
care spune că
04:47
wherever you lose information in a system,
99
275000
3000
ori de câte ori se pierde informație într-un sistem
04:50
you revert back to symmetry.
100
278000
2000
aceasta se întoarce înapoi la simetrie.
04:52
So, symmetry wasn't the sign of order and organization --
101
280000
4000
Prin urmare simetria nu e un indiciu de ordine și organizare --
04:56
which is what I was always understanding, and as is an architect --
102
284000
3000
așa cum mereu crezusem ca arhitect --
04:59
symmetry was the absence of information.
103
287000
3000
simetria e absența informației.
05:02
So, whenever you lost information, you'd move to symmetry;
104
290000
2000
De fiecare dată când pierdeai informație regresai la simetrie;
05:04
whenever you added information to a system, you would break symmetry.
105
292000
4000
de fiecare dată când adăugai informație la un sistem întrerupeai simetria
05:08
So, this whole idea of natural form shifted at that moment
106
296000
4000
Întreaga idee a formei naturale a evoluat în acel moment
05:12
from looking for ideal shapes
107
300000
3000
de la căutarea formei ideale
05:15
to looking for a combination of
108
303000
2000
spre căutarea unei combinații
05:17
information and generic form.
109
305000
4000
de informație cu formă generică.
05:21
You know, literally after seeing that image,
110
309000
3000
Efectiv, după intuirea acestei imagini
05:24
and finding out what Bateson was working with,
111
312000
3000
și definirea perspectivei lui Bateson,
05:27
we started to use these rules for symmetry breaking and branching
112
315000
4000
am început să folosim aceste reguli de simetrie întreruptă și bifurcată,
05:31
to start to think about architectural form.
113
319000
2000
în conceperea formelor arhitecturale.
05:33
To just talk for a minute about the
114
321000
3000
Să vorbesc un minut despre
05:36
digital mediums that we're using now
115
324000
2000
mijloacele digitale pe care le folosim acum
05:38
and how they integrate calculus:
116
326000
3000
și integrarea analizei matematice.
05:41
the fact that they're calculus-based
117
329000
2000
Fundamentarea pe analiză matematică
05:43
means that we don't have to think about dimension
118
331000
3000
echivalează cu a nu trebui să gândim dimensiunile
05:46
in terms of ideal units
119
334000
2000
în viziunea unităților ideale
05:48
or discreet elements.
120
336000
3000
sau a elementelor infinitezimale.
05:51
So, in architecture we deal with
121
339000
2000
În arhitectură avem de-a face cu
05:53
big assemblies of components,
122
341000
2000
uriașe asamblări de componente,
05:55
so there might be up to, say,
123
343000
3000
deci ar putea exista, să zicem,
05:58
50,000 pieces of material
124
346000
2000
50.000 de bucăți de construcție
06:00
in this room you're sitting in right now
125
348000
2000
în această sală în care vă aflați acum
06:02
that all need to get organized.
126
350000
3000
care trebuie organizate.
06:05
Now, typically you'd think that they would all be the same:
127
353000
2000
Normal ați gândi că toate ar trebui să fie la fel,
06:07
like, the chairs you're sitting in would all be the same dimension.
128
355000
2000
de exemplu, scaunele pe care stați ar avea aceeași dimensiune.
06:09
You know, I haven't verified this, but it's the norm
129
357000
3000
N-am verificat, dar există o regulă
06:12
that every chair would be a slightly different dimension,
130
360000
3000
ca fiecare scaun să fie de dimensiune ușor diferită,
06:15
because you'd want to space them all out for everybody's sight lines.
131
363000
4000
deoarece vrei să le diferențiezi ca fiecare să fie în linia de vizibilitate.
06:19
The elements that make up the ceiling grid and the lighting,
132
367000
4000
Elementele care compun armătura tavanului și iluminarea
06:23
they're all losing their modular quality,
133
371000
3000
toate își pierd caracteristica modulară,
06:26
and moving more and more to these infinitesimal dimensions.
134
374000
3000
modificându-se tot mai mult către dimensiuni infinitezimale.
06:29
That's because we're all using calculus tools
135
377000
2000
Asta pentru că noi toți folosim metodele analizei matematice
06:31
for manufacturing and for design.
136
379000
3000
pentru confecționare și design.
06:34
Calculus is also a mathematics of curves.
137
382000
4000
Analiza matematică e de asemenea matematica liniilor curbe.
06:38
So, even a straight line, defined with calculus, is a curve.
138
386000
4000
Deci, chiar o linie dreaptă, definită în analiza matematică e o curbă.
06:42
It's just a curve without inflection.
139
390000
2000
E doar o curbă fără inflexiune.
06:44
So, a new vocabulary of form
140
392000
3000
Deci, un nou limbaj al formei
06:47
is now pervading all design fields:
141
395000
3000
pătrunde acum în toate domeniile de design:
06:50
whether it's automobiles, architecture, products, etc.,
142
398000
4000
fie în cel de automobile, de arhitectură, produse, etc.
06:54
it's really being affected by this digital medium of curvature.
143
402000
3000
e într-adevăr influențată de acest mediu digital al curburilor.
06:57
The intricacies of scale that come out of that --
144
405000
3000
Complexitatea de proporții ce derivă din asta --
07:00
you know, in the example of the nose to the face,
145
408000
3000
știți, în exemplul raportului dintre nas și față,
07:03
there's a fractional part-to-whole idea.
146
411000
3000
există ideea fracției raportată la întreg.
07:06
With calculus, the whole idea
147
414000
3000
Cu analiza matematică, întreaga idee
07:09
of subdivision is more complex,
148
417000
2000
de subdiviziune e mai complexă,
07:11
because the whole and the parts are one continuous series.
149
419000
4000
pentru că întregul și părțile alcătuiesc serii continue.
07:15
It's too early in the morning for a lecture on calculus,
150
423000
3000
E prea devreme de dimineață pentru o prelegere de analiză matematică,
07:18
so I brought some images to just describe how that works.
151
426000
3000
așa că am adus câteva imagini ca să descriu cum funcționează.
07:22
This is a Korean church that we did in Queens.
152
430000
3000
Asta e o biserică coreeană pe care am făcut-o în Queens.
07:25
And in this example, you can see
153
433000
3000
În acest exemplu vedeți
07:28
that the components of this stair are repetitive,
154
436000
4000
componentele acestei scări sunt repetitive,
07:32
but they're repetitive without being modular.
155
440000
2000
dar sunt repetitive fără a fi modulare.
07:34
Each one of the elements in this structure
156
442000
2000
Fiecare din elementele din această structură
07:36
is a unique distance and dimension,
157
444000
4000
are o distanță și o dimensiune unică,
07:40
and all of the connections are unique angles.
158
448000
2000
și fiecare conexiune are unghiuri unice.
07:42
Now, the only way we could design that,
159
450000
2000
Singurul mod în care am putut-o proiecta
07:44
or possibly construct it,
160
452000
3000
sau construi
07:47
is by using a calculus-based definition
161
455000
2000
a fost prin definirea formei
07:49
of the form.
162
457000
2000
cu ajutorul analizei matematice.
07:51
It also is much more dynamic,
163
459000
2000
E și mult mai dinamică,
07:53
so that you can see that the same form opens and closes
164
461000
3000
deci vedeți că aceeași formă se deschide și se închide
07:56
in a very dynamic way as you move across it,
165
464000
3000
într-un mod foarte dinamic pe măsură ce o traversezi,
07:59
because it has this quality of vector in motion
166
467000
3000
pentru că are această caracteristică de vector în mișcare
08:02
built into it.
167
470000
2000
încorporată în concept.
08:04
So the same space that appears to be a kind of closed volume,
168
472000
3000
Deci același spațiu care pare să fie un spațiu închis,
08:07
when seen from the other side becomes a kind of open vista.
169
475000
4000
când e perceput din direcție opusă devine un fel de panoramă deschisă.
08:11
And you also get a sense of
170
479000
2000
De asemenea ai impresia de
08:13
visual movement in the space,
171
481000
2000
mișcare vizuală în spațiu,
08:15
because every one of the elements is changing in a pattern,
172
483000
4000
pentru că fiecare element se modifică după un tipar,
08:19
so that pattern leads your eye towards the altar.
173
487000
4000
în așa fel că acest tipar îți focalizează privirea către altar.
08:23
I think that's one of the main changes,
174
491000
3000
Cred că asta e una din schimbările principale
08:26
also, in architecture:
175
494000
2000
și în arhitectură,
08:28
that we're starting to look now not for some ideal form,
176
496000
3000
anume că începem să căutăm nu o formă ideală,
08:31
like a Latin cross for a church,
177
499000
3000
cum este crucea latină pentru o biserică,
08:34
but actually all the traits of a church:
178
502000
2000
ci, de fapt, totalitatea particularităților unei biserici:
08:36
so, light that comes from behind from an invisible source,
179
504000
4000
lumina care vine din spate de la o sursă invizibilă,
08:40
directionality that focuses you towards an altar.
180
508000
4000
direcționalitatea care îți focalizează atenția către altar.
08:44
It turns out it's not rocket science
181
512000
2000
În final nu e exagerat de greu
08:46
to design a sacred space.
182
514000
2000
de a proiecta un spațiu sacru.
08:48
You just need to incorporate a certain number of traits
183
516000
3000
Trebuie doar să încorporezi un anume număr de caracteristici
08:51
in a very kind of genetic way.
184
519000
2000
într-un fel oarecum genetic.
08:54
So, these are the different perspectives of that interior,
185
522000
2000
Deci, acestea sunt diferite perspective al acelui interior,
08:56
which has a very complex
186
524000
2000
care are un set complex de orientări
08:58
set of orientations all in a simple form.
187
526000
3000
toate integrate într-o formă simplă.
09:02
In terms of construction and manufacturing,
188
530000
3000
În ce privește construcția și fabricarea,
09:05
this is a kilometer-long housing block
189
533000
3000
asta e o stradă de case lungă de un kilometru
09:08
that was built in the '70s in Amsterdam.
190
536000
3000
construită în anii '70 în Amsterdam.
09:11
And here we've broken the 500 apartments
191
539000
2000
Iar aici am divizat cele 500 de apartamente
09:13
up into small neighborhoods,
192
541000
3000
în mici vecinătăți,
09:16
and differentiated those neighborhoods.
193
544000
2000
și am diferențiat acele vecinătăți.
09:18
I won't go into too much description of any of these projects,
194
546000
3000
Nu voi intra în amănunte la nici unul din aceste proiecte,
09:21
but what you can see is that
195
549000
2000
dar puteți vedea că
09:23
the escalators and elevators
196
551000
3000
scările rulante și lifturile
09:26
that circulate people along the face of the building
197
554000
3000
care transportă oameni pe suprafața clădirii
09:29
are all held up by
198
557000
2000
sunt toate susținute de
09:31
122 structural trusses.
199
559000
4000
122 tronsoane structurale.
09:35
Because we're using escalators
200
563000
2000
Pentru că folosim scări rulante
09:37
to move people,
201
565000
2000
să transportăm oameni,
09:39
all of these trusses are picking up diagonal loads.
202
567000
5000
toate aceste tronsoane preiau încărcături pe diagonală.
09:44
So, every one of them is a little bit different-shaped
203
572000
3000
Deci, fiecare are o formă puțin diferită
09:47
as you move down the length of the building.
204
575000
2000
pe măsură ce glisezi pe lungimea clădirii.
09:49
So, working with
205
577000
2000
Lucrând cu
09:51
Bentley and MicroStation,
206
579000
3000
Bentley și MicroStation,
09:54
we've written a custom piece of software
207
582000
2000
am scris un program software special
09:56
that networks all of the components together
208
584000
3000
care îmbină toate componentele împreună
09:59
into these chunks of information,
209
587000
3000
în aceste eșantioane de informație,
10:02
so that if we change any element
210
590000
2000
așa încât dacă schimbăm orice element
10:04
along the length of the building,
211
592000
2000
de-a lungul clădirii,
10:06
not only does that change distribute
212
594000
3000
această schimbare nu se distribuie doar
10:09
through each one of the trusses,
213
597000
2000
la fiecare din tronsoane,
10:11
but each one of the trusses then distributes that information
214
599000
3000
dar fiecare tronson distribuie apoi informația
10:14
down the length of the entire facade of the building.
215
602000
3000
de-a lungul întregii fațade a clădirii,
10:17
So it's a single calculation
216
605000
2000
încât e un singur calcul
10:19
for every single component of the building
217
607000
3000
pentru fiecare component al clădirii
10:22
that we're adding onto.
218
610000
2000
pe care îl adăugăm.
10:24
So, it's tens of millions of calculations
219
612000
4000
Deci sunt zeci de milioane de calcule
10:28
just to design one connection between a piece of structural steel
220
616000
3000
doar pentru a proiecta conexiunea între o piesă de structură din oțel
10:31
and another piece of structural steel.
221
619000
2000
și o altă piesă de structură din oțel.
10:33
But what it gives us is a harmonic
222
621000
2000
Dar ce ne oferă în final e o conexiune armonioasă
10:35
and synthesized
223
623000
2000
și sintetizată
10:39
relationship of all these components, one to another.
224
627000
3000
a acestor componente una cu alta.
10:43
This idea has, kind of, brought me into doing
225
631000
3000
Această idee m-a determinat într-un fel
10:46
some product design,
226
634000
2000
să fac design-ul pentru un produs
10:48
and it's because design firms
227
636000
3000
mulțumită unor firme de design
10:51
that have connections to architects,
228
639000
2000
care au conexiuni cu arhitecți,
10:53
like, I'm working with Vitra, which is a furniture company,
229
641000
3000
lucrez cu Vitra, o companie de mobilă,
10:56
and Alessi, which is a houseware company.
230
644000
2000
și Alessi, o companie de utilaje domestice.
10:59
They saw this actually solving a problem:
231
647000
2000
Au acceptat provocarea:
11:01
this ability to differentiate components
232
649000
2000
să diferențieze componentele
11:03
but keep them synthetic.
233
651000
3000
dar să le păstreze într-un ansamblu sintetic.
11:06
So, not to pick on BMW,
234
654000
2000
Deci, nu ca să mă iau de BMW,
11:08
or to celebrate them,
235
656000
2000
sau să le fac reclamă,
11:10
but take BMW as an example.
236
658000
2000
dar să luăm BMW ca exemplu.
11:12
They have to, in 2005,
237
660000
3000
Ei trebuie să aibă, în 2005,
11:15
have a distinct identity
238
663000
2000
o identitate distinctă
11:17
for all their models of cars.
239
665000
2000
pentru toate modelele lor de mașini.
11:19
So, the 300 series, or whatever their newest car is,
240
667000
3000
Deci, seria 300, sau care e noua lor mașină,
11:22
the 100 series that's coming out,
241
670000
2000
seria 100 care se produce
11:24
has to look like the 700 series,
242
672000
3000
trebuie să semene cu seria 700
11:27
at the other end of their product line,
243
675000
3000
la celălalt capăt de producție,
11:30
so they need a distinct, coherent identity,
244
678000
2000
deci au nevoie de o identitate distinctă, consecventă,
11:32
which is BMW.
245
680000
2000
care e BMW.
11:34
At the same time, there's a person paying 30,000 dollars
246
682000
3000
În același timp, cineva plătește $30.000
11:37
for a 300-series car,
247
685000
2000
pentru o mașină seria 300
11:39
and a person paying 70,000 dollars
248
687000
2000
iar o alta $70.000
11:41
for a 700 series,
249
689000
2000
pentru o serie 700
11:43
and that person paying more than double
250
691000
2000
și cel ce plătește mai mult decât dublu
11:45
doesn't want their car to look too much like
251
693000
2000
nu vrea ca mașina lui să arate prea mult
11:47
the bottom-of-the-market car.
252
695000
2000
ca mașina ieftină.
11:49
So they have to also discriminate between these products.
253
697000
3000
Deci trebuie să diferențieze aceste produse.
11:52
So, as manufacturing
254
700000
2000
Deci, cum producția
11:54
starts to allow more
255
702000
3000
începe să permită
11:57
design options,
256
705000
2000
mai multe opțiuni de design,
11:59
this problem gets exacerbated,
257
707000
2000
acest aspect se amplifică,
12:01
of the whole and the parts.
258
709000
2000
considerând întregul, dar și părțile.
12:03
Now, as an architect, part-to-whole relationships
259
711000
2000
Acum, ca arhitect, raportul întreg-parte --
12:05
is all I think about,
260
713000
2000
e tot ce mă preocupă,
12:07
but in terms of product design
261
715000
2000
dar pentru firme design-ul produsului
12:09
it's becoming more and more of an issue for companies.
262
717000
3000
devine tot mai mult un aspect esențial.
12:12
So, the first kind of test product we did
263
720000
2000
Deci, primul gen de produs pe care l-am făcut
12:14
was with Alessi,
264
722000
2000
a fost cu Alessi,
12:16
which was for a coffee and tea set.
265
724000
2000
anume un set de cafea și ceai.
12:18
It's an incredibly expensive coffee and tea set;
266
726000
3000
E un set de cafea și ceai incredibil de scump;
12:21
we knew that at the beginning. So, I actually went to some people I knew
267
729000
3000
am știut de la început. Deci, am fost la niște cunoștințe
12:24
down south in San Diego,
268
732000
3000
în San Diego,
12:27
and we used an exploded
269
735000
2000
și am folosit o metodă
12:29
titanium forming method
270
737000
2000
de expandare pentru a da formă titanului
12:31
that's used in the aerospace industry.
271
739000
2000
care-i folosită în industria aeronautică.
12:34
Basically what we can do,
272
742000
2000
În esență,
12:36
is just cut a graphite mold,
273
744000
2000
tăiem un mulaj de grafit,
12:38
put it in an oven, heat it to 1,000 degrees,
274
746000
3000
îl punem în cuptor, îl încălzim la 1.000 de grade,
12:42
gently inflate titanium that's soft,
275
750000
2000
umflăm încetișor titanul moale
12:44
and then explode it at the last minute into this form.
276
752000
3000
și apoi îl expandăm în ultima clipă în forma mulajului.
12:47
But what's great about it is,
277
755000
2000
E grozav că
12:49
the forms are only a few hundred dollars.
278
757000
2000
formele costă doar câteva sute de dolari.
12:51
The titanium's several thousand dollars, but the forms are very cheap.
279
759000
3000
Titanul costă câteva mii de dolari, dar mulajele sunt foarte ieftine.
12:54
So, we designed a system here
280
762000
2000
Deci, proiectăm un sistem
12:57
of eight curves that could be swapped,
281
765000
1000
de opt forme care pot fi înlocuite,
13:00
very similar to that housing project I showed you,
282
768000
3000
similar cu acel proiect de casă pe care vi l-am arătat,
13:03
and we could recombine those together,
283
771000
2000
și pe care le putem recombina între ele,
13:05
so that we always had ergonomic shapes
284
773000
3000
ca să avem mereu forme ergonomice
13:08
that always had the same volume
285
776000
3000
care au întotdeauna același volum
13:11
and could always be produced in the same way.
286
779000
2000
și care pot oricând fi produse în același fel.
13:13
That way, each one of these tools we could pay for with
287
781000
2000
În acest fel fiecare din aceste mulaje costă
13:15
a few hundred dollars,
288
783000
2000
doar câteva sute de dolari,
13:17
and get incredible variation in the components.
289
785000
3000
dar obținem o variație incredibilă de componente.
13:20
And this is one of those examples of the sets.
290
788000
3000
Și acesta e unul din acele exemple de seturi.
13:23
So, for me, what was important is that
291
791000
2000
Deci, pentru mine, ce-a fost important
13:25
this coffee set --
292
793000
2000
e că acest set de cafea --
13:27
which is just a coffee pot, a teapot,
293
795000
2000
care-i doar un ibric de cafea, un ceainic,
13:29
and those are the pots sitting on a tray --
294
797000
2000
și acelea de pe tavă sunt vase --
13:31
that they would have a coherence --
295
799000
2000
că ar avea coerență --
13:33
so, they would be Greg Lynn Alessi coffee pots --
296
801000
3000
deci vor fi vase de cafea Greg Lynn Alessi
13:36
but that everyone who bought one
297
804000
2000
dar oricine cumpără o piesă
13:38
would have a one-of-a-kind object that was unique in some way.
298
806000
4000
va avea un obiect unic, unic într-un anume fel.
13:43
To go back to architecture,
299
811000
2000
Întorcându-mă la arhitectură,
13:45
what's organic about architecture as a field,
300
813000
3000
ceea ce e organic la arhitectură ca domeniu,
13:48
unlike product design,
301
816000
2000
spre deosebire de design-ul de obiecte,
13:50
is this whole issue of holism
302
818000
2000
e aspectul holistic
13:52
and of monumentality is really our realm.
303
820000
4000
și monumental care e de fapt sfera noastră.
13:56
Like, we have to design things which are coherent as a single object,
304
824000
4000
Exemplu, trebuie să proiectăm lucruri care să fie coerente ca întreg,
14:00
but also break down into small rooms
305
828000
3000
dar să se împartă în camere mai mici
14:03
and have an identity of both the big scale
306
831000
2000
și să aibă o identitate atât la scară mare
14:05
and the small scale.
307
833000
2000
cât și la scară mică.
14:07
Architects tend to work with signature,
308
835000
4000
Arhitecții au tendința să lucreze cu semnătură,
14:11
so that an architect needs a signature
309
839000
2000
așa că un arhitect are nevoie de o semnătură
14:13
and that signature has to work across the scale of houses
310
841000
3000
și acea semnătură trebuie să se potrivească la orice scară, de la o casă
14:16
up to, say, skyscrapers,
311
844000
3000
până la, să zicem, zgârie-nori;
14:19
and that problem of signatures is a thing we're very good at maintaining
312
847000
3000
suntem buni la menținerea acestei semnături
14:22
and working with; and intricacy,
313
850000
2000
și integrarea ei în complexitate,
14:24
which is the relationship of, say,
314
852000
2000
cum ar fi relația, să spunem,
14:26
the shape of a building, its structure, its windows,
315
854000
3000
între forma clădirii, structură, ferestre,
14:29
its color, its pattern. These are real architectural problems.
316
857000
5000
culoare, model. Acestea sunt aspecte arhitecturale reale.
14:34
So, my kind of hero for this in the natural world
317
862000
3000
În acest sens protagoniștii mei din lumea naturală
14:37
are these tropical frogs.
318
865000
2000
sunt aceste broscuțe tropicale.
14:39
I got interested in them because they're the most
319
867000
2000
Mi-au stârnit interesul pentru că sunt
14:41
extreme example
320
869000
2000
cel mai extrem exemplu
14:43
of a surface where
321
871000
3000
de o suprafață în care
14:46
the texture and the -- let's call it the decoration --
322
874000
4000
structura și --să-i zicem decorația --
14:50
I know the frog doesn't think of it as decoration, but that's how it works --
323
878000
3000
știu că broasca n-o vede ca decorație, dar așa apare --
14:53
are all intricately connected to one another.
324
881000
3000
sunt toate legate una de alta.
14:56
So a change in the form
325
884000
2000
O schimbare în formă
14:58
indicates a change in the color pattern.
326
886000
2000
indică o schimbare în modelul de culoare.
15:00
So, the pattern and the form aren't the same thing,
327
888000
3000
Deci, modelul și forma nu sunt același lucru,
15:03
but they really work together and are fused
328
891000
2000
dar lucrează împreună și sunt fuzionate
15:05
in some way.
329
893000
2000
într-un fel.
15:07
So, when doing a center
330
895000
3000
Prin urmare, când am proiectat un centru pentru
15:10
for the national parks in Costa Rica,
331
898000
3000
parcurile naționale din Costa Rica,
15:13
we tried to use that idea of a gradient color
332
901000
2000
am încercat să folosim acea idee de culoare gradată
15:15
and a change in texture
333
903000
3000
și o schimbare în textură,
15:18
as the structure moves across the surface of the building.
334
906000
3000
structura se modifică de-alungul suprafeței clădirii.
15:22
We also used a continuity of change
335
910000
3000
Am folosit de asemenea o continuitate a schimbării
15:25
from a main exhibition hall to a natural history museum,
336
913000
4000
de la o sală principală de expoziție la un muzeu de istorie naturală,
15:29
so it's all one continuous change
337
917000
2000
deci e o singură schimbare continuă
15:31
in the massing,
338
919000
2000
în configurație,
15:33
but within that massing are very different kinds of spaces and forms.
339
921000
4000
dar în cadrul acelei configurații sunt diferite tipuri de spații și forme.
15:37
In a housing project in Valencia, Spain, we're doing,
340
925000
3000
Într-un proiect de clădiri de locuit din Valencia, Spania
15:40
the different towers of housing fused together
341
928000
4000
facem diferitele turnuri fuzionate împreună
15:44
in shared curves so you get a single mass,
342
932000
3000
într-o curbă comună ca să obținem o singură configurație
15:47
like a kind of monolith,
343
935000
2000
ca un fel de monolit,
15:49
but it breaks down into individual elements.
344
937000
3000
dar împărțit în elemente individuale.
15:54
And you can see that that change in massing
345
942000
3000
Și vezi că acea schimbare în configurație
15:57
also gives all 48 of the apartments
346
945000
3000
dă tuturor celor 48 de apartamente
16:00
a unique shape and size,
347
948000
2000
formă și mărime unică,
16:02
but always within a, kind of, controlled limit,
348
950000
3000
dar întotdeauna în cadrul unor limite controlate,
16:05
an envelope of change.
349
953000
3000
unei învăluiri a schimbării.
16:09
I work with a group of other architects.
350
957000
2000
Lucrez în grup cu alți arhitecți.
16:11
We have a company called United Architects.
351
959000
2000
Avem o firmă numită United Architects.
16:13
We were one of the finalists for the World Trade Center site design.
352
961000
4000
Am fost printre finaliștii în proiectul pentru site-ul World Trade Center.
16:17
And I think this just shows how
353
965000
3000
Cred că asta demonstrează
16:20
we were approaching
354
968000
2000
felul în care abordăm
16:22
the problem of incredibly large-scale construction.
355
970000
3000
aspectul construcțiilor la scară incredibil de mare.
16:25
We wanted to make a kind of Gothic cathedral
356
973000
3000
Am dorit să facem un fel de catedrală gotică
16:28
around the footprints of the World Trade Center site.
357
976000
3000
în jurul urmelor rămase din World Trade Center.
16:32
And to do that, we tried to connect up
358
980000
3000
Pentru asta am încercat să conectăm
16:35
the five towers into a single system.
359
983000
4000
cele cinci turnuri într-un singur sistem.
16:39
And we looked at, from the 1950s on,
360
987000
4000
Și ne-am uitat, începând cu anii '1950
16:43
there were numerous examples of other architects
361
991000
2000
au existat numeroase exemple de alți arhitecți
16:45
trying to do the same thing.
362
993000
2000
încercând să facă același lucru.
16:47
We really approached it at the level
363
995000
2000
De fapt am abordat-o la nivel
16:49
of the typology of the building,
364
997000
2000
de tipologie a clădirii,
16:51
where we could build these five separate towers,
365
999000
2000
la care puteam construi aceste cinci turnuri separate,
16:53
but they would all join at the 60th floor
366
1001000
3000
care să se îmbine toate la etajul 60
16:56
and make a kind of single monolithic mass.
367
1004000
3000
și să alcătuiască un fel de configurație monolitică.
17:00
With United Architects, also,
368
1008000
2000
De asemenea, cu United Architects
17:02
we made a proposal for the European Central Bank headquarters
369
1010000
3000
am făcut o propunere pentru birourile principale ale European Central Bank
17:05
that used the same system,
370
1013000
2000
în care am folosit același principiu,
17:07
but this time in a much more monolithic mass,
371
1015000
2000
dar de data asta într-o configurație mult mai monolitică,
17:09
like a sphere.
372
1017000
2000
unificată într-o sferă.
17:11
But again, you can see this, kind of,
373
1019000
2000
Din nou, vezi
17:13
organic fusion
374
1021000
2000
un fel de fuziune organică
17:15
of multiple building elements
375
1023000
2000
a mai multor elemente de clădire
17:17
to make a thing which is whole, but breaks down into smaller parts,
376
1025000
4000
pentru a alcătui un întreg, care se descompun în părți mai mici,
17:21
but in an incredibly organic way.
377
1029000
3000
dar într-un fel incredibil de organic.
17:24
Finally, I'd like to just show you
378
1032000
2000
În fine, aș dori să vă arăt
17:26
some of the effects of using digital fabrication.
379
1034000
4000
niște efecte ale implementării prefabricării digitale.
17:30
About six years ago, I bought one of these CNC mills,
380
1038000
3000
Cam acum șase ani am achiziționat una din aceste mori CNC,
17:33
to just replace, kind of,
381
1041000
2000
să înlocuiesc --
17:35
young people cutting their fingers off all the time building models.
382
1043000
4000
tinerii își tot tăiau degetele construind modele.
17:39
And I also bought a laser cutter
383
1047000
2000
Și am cumpărat și un tăietor cu laser
17:41
and started to fabricate within my own shop,
384
1049000
3000
și am început să construiesc în atelierul meu
17:44
kind of, large-scale building elements and models,
385
1052000
3000
elemente și modele de construcție de scară mare
17:47
where we could go directly to the tooling.
386
1055000
3000
unde aveam acces direct la utilaje.
17:50
What I found out is that the tooling,
387
1058000
3000
Am observat că dacă am intervenit în
17:53
if you intervened in the software,
388
1061000
2000
programul software al utilajului
17:55
actually produced decorative effects.
389
1063000
2000
practic producea efecte decorative.
17:57
So, for these interiors, like this shop in Stockholm, Sweden,
390
1065000
4000
Deci, pentru interioare, ca acest magazin din Stockholm, Sweden,
18:01
or this installation wall in the Netherlands
391
1069000
3000
sau acest perete de exponate
18:04
at the Netherlands Architecture Institute,
392
1072000
3000
de la Institutul de Arhitectură din Norvegia,
18:07
we could use the texture that the tool would leave
393
1075000
3000
am putut folosi textura pe care utilajul o lăsa
18:10
to produce a lot of the spatial effects,
394
1078000
3000
ca să creăm efecte spațiale
18:13
and we could integrate the texture of the wall
395
1081000
2000
și am putut integra textura peretului
18:15
with the form of the wall with the material.
396
1083000
3000
cu forma zidului și cu materialul.
18:18
So, in vacuum-formed plastic, in fiberglass,
397
1086000
4000
Deci, în forme de plastic turnate în vid, din fiberglass,
18:22
and then even at the level of structural steel,
398
1090000
2000
și apoi chiar la nivelul oțelului de structură,
18:24
which you think of as being linear and modular.
399
1092000
2000
pe care-l gândești a fi liniar și modular.
18:26
The steel industry is so far
400
1094000
2000
Industria oțelului e în prezent
18:28
ahead of the design industry
401
1096000
2000
înaintea industriei design-ului
18:30
that if you take advantage of it
402
1098000
2000
așa că dacă profiți de acest avantaj
18:32
you can even start to think of beams and columns
403
1100000
3000
poți gândi grinzile și coloanele
18:35
all rolled together into a single system
404
1103000
3000
rulate toate împreună într-un singur sistem
18:38
which is highly efficient,
405
1106000
2000
foarte eficient,
18:40
but also produces decorative effects
406
1108000
2000
dar care în același timp produce și efecte decorative
18:42
and formal effects
407
1110000
2000
și efecte de formă
18:44
that are very beautiful and organic.
408
1112000
2000
foarte frumoase și organice.
18:46
Thanks very much.
409
1114000
3000
Mulțumesc frumos.
ABOUT THE SPEAKER
Greg Lynn - DesignerGreg Lynn is the head of Greg Lynn FORM, an architecture firm known for its boundary-breaking, biomorphic shapes and its embrace of digital tools for design and fabrication.
Why you should listen
Who says great architecture must be proportional and symmetrical? Not Greg Lynn. He and his firm, Greg Lynn FORM, have been pushing the edges of building design, by stripping away the traditional dictates of line and proportion and looking into the heart of what a building needs to be.
A series of revelations about building practice -- "Vertical structure is overrated"; "Symmetry is bankrupt" -- helped Lynn and his studio conceptualize a new approach, which uses calculus, sophisticated modeling tools, and an embrace of new manufacturing techniques to make buildings that, at their core, enclose space in the best possible way. The New York Presbyterian church that Lynn designed with Douglas Garofalo and Michael McInturf, collaborating remotely, is a glorious example of this -- as a quiet industrial building is transformed into a space for worship and contemplation with soaring, uniquely shaped and tuned elements.
In a sort of midcareer retrospective, the book Greg Lynn Form (watch the video) was released in October 2008; recently, Lynn has collaborated with the video team Imaginary Forces on the New City installation as part of the MOMA exhibit "Design and the Elastic Mind." In November 2008, FORM won a Golden Lion at the Venice Bienniale for its exhibition Recycled Toy Furniture.
Greg Lynn | Speaker | TED.com