TED2005
Greg Lynn: Organic algorithms in architecture
グレッグ・リン: 建築に関する有機的なアルゴリズム
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グレッグ・リンは建築における数学的なルーツについて、また微積分学やデジタルツールを使用し、どのようにして現代のデザイナーたちが伝統的な建築様式を越えた事を可能してきたかを語ります。クイーンズにある壮麗な教会(そして、チタン製の茶器)が彼の理論を説明してくれます
Greg Lynn - Designer
Greg Lynn is the head of Greg Lynn FORM, an architecture firm known for its boundary-breaking, biomorphic shapes and its embrace of digital tools for design and fabrication. Full bio
Greg Lynn is the head of Greg Lynn FORM, an architecture firm known for its boundary-breaking, biomorphic shapes and its embrace of digital tools for design and fabrication. Full bio
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00:12
What I thought I would talk about today
0
0
2000
今日私が
お話しをしたいのは
お話しをしたいのは
00:14
is the transition from one mode
1
2000
3000
自然に対する考えが
00:17
of thinking about nature
2
5000
2000
建築に幾度のも
変化を与えた
変化を与えた
00:19
to another that's tracked by architecture.
3
7000
2000
軌跡についてです
00:21
What's interesting about architects is,
4
9000
3000
建築家の
興味深いところは
興味深いところは
00:24
we always have tried to justify beauty
5
12000
3000
自然と向き合う事で
00:27
by looking to nature,
6
15000
2000
美しさを正当化しようと
してきたことで―
してきたことで―
00:29
and arguably, beautiful architecture
7
17000
3000
美しい建物は紛れもなく
00:32
has always been looking at a model of nature.
8
20000
2000
いつも 自然を
モデルとしています
モデルとしています
00:34
So, for roughly 300 years,
9
22000
3000
およそ300年間も―
00:37
the hot debate in architecture
10
25000
2000
「建築には５と７の比率の
00:39
was whether the number five
11
27000
2000
どちらが相応しいのか？」
00:41
or the number seven
12
29000
2000
といった熱い議論が
00:43
was a better proportion to think about architecture,
13
31000
2000
続いていましたが－
00:45
because the nose was one-fifth of your head,
14
33000
4000
これは 鼻は
頭の1/5であったり－
頭の1/5であったり－
00:49
or because your head was one-seventh of your body.
15
37000
3000
頭は体の1/7である事
に由来しています
に由来しています
00:52
And the reason that that was the model
16
40000
2000
その理由は
00:54
of beauty and of nature
17
42000
2000
16世紀以前は－
00:56
was because the decimal point had not been invented yet --
18
44000
3000
小数点が発明
されておらず－
されておらず－
00:59
it wasn't the 16th century --
19
47000
3000
人々は分数を用いて
01:02
and everybody had to dimension a building
20
50000
3000
建築物の大きさを
01:05
in terms of fractions,
21
53000
2000
測量するしか
ありませんでした
ありませんでした
01:07
so a room would be dimensioned
22
55000
2000
結果として
部屋は建物の正面の1/4に―
部屋は建物の正面の1/4に―
01:09
as one-fourth of a facade;
23
57000
2000
区切られるように
なったのです
なったのです
01:11
the structural dais of that might be dimensioned as 10 units,
24
59000
4000
演壇の構造は 10組のユニットに
区切られたのかもしれません
区切られたのかもしれません
01:15
and you would get down to the small elements
25
63000
3000
詳細部の要素も 分数の区分で－
01:18
by fractional subdivision:
26
66000
2000
細部へ細部へと－
01:20
finer and finer and finer.
27
68000
2000
区分されたのでしょう
01:22
In the 15th century, the decimal point was invented;
28
70000
3000
小数点は 15世紀に発明され－
01:25
architects stopped using fractions,
29
73000
2000
建築家は 分数の使用を止め
01:27
and they had a new model of nature.
30
75000
2000
新たな自然のモデルを使用
するようになりました
するようになりました
01:29
So, what's going on today
31
77000
3000
現在では 微積分学を基礎とする
01:32
is that there's a model of natural form
32
80000
3000
デジタルツールを用いた
01:35
which is calculus-based
33
83000
2000
自然なモデルを採用しています
01:37
and which is using digital tools,
34
85000
2000
そのモデルは美しさや―
01:39
and that has a lot of implications
35
87000
2000
形への私達のこだわりを
01:41
to the way we think about beauty and form,
36
89000
2000
豊富に含んだものとなっています
01:43
and it has a lot of implications in the way we think about nature.
37
91000
4000
自然へのこだわりも多くあり－
01:47
The best example of this would probably be the Gothic,
38
95000
3000
一番の良い例としては ゴシック様式です
01:50
and the Gothic was invented after the invention of calculus,
39
98000
4000
ゴシック様式は 微積分学発明後に
考え出されましたが－
考え出されましたが－
01:54
although the Gothic architects
40
102000
2000
実は ゴシック様式の
建築家達は微積分を
建築家達は微積分を
01:56
weren't really using calculus to define their forms.
41
104000
3000
使用してデザイン
していませんでした
していませんでした
01:59
But what was important is,
42
107000
2000
重要な点は
ゴシック時代からの
ゴシック時代からの
02:01
the Gothic moment in architecture was the first time
43
109000
2000
建築で初めて
構造力学が－
構造力学が－
02:03
that force and motion was thought of in terms of form.
44
111000
4000
建物の形を決める要素として
考えられた点です
考えられた点です
02:07
So, examples like Christopher Wren's King's Cross:
45
115000
3000
クリストファー・レン設計の
キングス・クロスを例にすると－
キングス・クロスを例にすると－
02:10
you can see that the structural forces of the vaulting
46
118000
4000
アーチ天井の梁が
線の様に配置され－
線の様に配置され－
02:14
get articulated as lines, so you're really actually seeing
47
122000
3000
強度な構造体の形が
表現されている事が
表現されている事が
02:17
the expression of structural force and form.
48
125000
3000
実際に見て
良く分かります
良く分かります
02:20
Much later, Robert Maillart's bridges,
49
128000
3000
そのかなり後の
ロバート・マイヤールの橋は－
ロバート・マイヤールの橋は－
02:23
which optimize structural form
50
131000
3000
計算された曲線で
合理的に構造化され
合理的に構造化され
02:26
with a calculus curvature almost like a parabola.
51
134000
3000
ほぼパラボラの様な形です
02:29
The Hanging Chain models of Antonio Gaudi,
52
137000
4000
ハンギングチェーン
（宙吊の鎖）は
（宙吊の鎖）は
02:33
the Catalan architect.
53
141000
2000
カタロニアの建築家
アントニオ・ガウディの
アントニオ・ガウディの
02:35
The end of the 19th century, beginning of the 20th century,
54
143000
4000
手法ですが 19世紀末から
20世紀初頭にかけて
20世紀初頭にかけて
02:40
and how that Hanging Chain model
55
148000
2000
そのハンギングチェーンは―
02:42
translates into archways
56
150000
2000
アーチ門や ドーム天井に
02:44
and vaulting.
57
152000
2000
写しとられました
02:46
So, in all of these examples,
58
154000
2000
これらすべての例では
02:48
structure is the determining force.
59
156000
3000
構造力学が
形を決定しています
形を決定しています
02:52
Frei Otto was starting to use foam bubble diagrams
60
160000
3000
フライ・オットーは シャボン玉の図式を
使用し始め―
使用し始め―
02:55
and foam bubble models to generate his Mannheim Concert Hall.
61
163000
5000
気泡をモデルとして
マンハイム・コンサートホールを創出しました
マンハイム・コンサートホールを創出しました
03:00
Interestingly, in the last 10 years
62
168000
3000
興味深い事は
この10年間で―
この10年間で―
03:03
Norman Foster used a similar heat thermal transfer model
63
171000
4000
熱伝導モデルとも
言える技術で―
言える技術で―
03:07
to generate the roof of the National Gallery,
64
175000
4000
構造エンジニア
クリス・ウィリアムズと共に
クリス・ウィリアムズと共に
03:11
with the structural engineer Chris Williams.
65
179000
2000
ナショナル・ギャラリーの
屋根を創出しました
屋根を創出しました
03:13
In all these examples,
66
181000
2000
これらの例すべては
03:15
there's one ideal form,
67
183000
2000
ひとつの理想的な形－
03:17
because these are thought in terms of structure.
68
185000
2000
つまり 構造力学的
に考えたのです
に考えたのです
03:20
And as an architect, I've always found these kinds of systems
69
188000
3000
私は 建築家として この類の構造には
限界があると感じています
限界があると感じています
03:23
very limiting, because I'm not interested in ideal forms
70
191000
4000
何故なら 私は理想の形に興味がなく－
03:27
and I'm not interested in optimizing to some perfect moment.
71
195000
5000
完全な能率に最適化する事にも
興味がありません
興味がありません
03:32
So, what I thought I would bring up is
72
200000
3000
私が取り上げたいのは
あなたが自然について―
あなたが自然について―
03:35
another component that needs to be thought of,
73
203000
2000
考える時はいつでも
考える必要があり―
考える必要があり―
03:37
whenever you think about nature,
74
205000
2000
基本的には遺伝的進化の
03:39
and that's basically the invention of
75
207000
2000
過程で生まれた
一般的な形状の
一般的な形状の
03:41
generic form in genetic evolution.
76
209000
4000
もう一つの構成要素です
03:46
My hero is actually not Darwin;
77
214000
2000
私のヒーローは
ダーウィンなんかではありません
ダーウィンなんかではありません
03:48
it's a guy named William Bateson,
78
216000
2000
その人は
グレゴリー・ベイトソンの父で
グレゴリー・ベイトソンの父で
03:50
father of Greg Bateson, who was here for a long time in Monterey.
79
218000
5000
ウィリアム・ベイソンといい－
モントレーに永年住んでいました
モントレーに永年住んでいました
03:55
And he was what you'd call a teratologist:
80
223000
2000
彼は「遺伝学者」と呼ばれ－
03:57
he looked at all of the monstrosities and mutations
81
225000
5000
標準的なものより
むしろ奇形や突然変異に目を向け
むしろ奇形や突然変異に目を向け
04:02
to find rules and laws, rather than looking at the norms.
82
230000
3000
規則や法則を
探し出そうとしました
探し出そうとしました
04:05
So, instead of trying to find the ideal type
83
233000
3000
彼は 理想的なタイプや
理想の平均値を
理想の平均値を
04:08
or the ideal average,
84
236000
2000
探し出そうとするのではなく
04:10
he'd always look for the exception. So, in this example,
85
238000
3000
常に例外を探しました
その例として―
その例として―
04:13
which is an example of what's called Bateson's Rule,
86
241000
2000
「ベイトソンのルール」
と呼ばれる例ですが―
と呼ばれる例ですが―
04:15
he has two kinds of mutations of a human thumb.
87
243000
4000
この親指には
2つの突然変異が見られます
2つの突然変異が見られます
04:19
When I first saw this image, 10 years ago,
88
247000
2000
私が最初この写真を
見たのは10年前ですが
見たのは10年前ですが
04:21
I actually found it very strange and beautiful at the same time.
89
249000
4000
美しさと
奇妙さの両方を感じました
奇妙さの両方を感じました
04:25
Beautiful, because it has symmetry.
90
253000
2000
美しいのは
対象性を有するからです
対象性を有するからです
04:27
So, what he found is that in all cases of thumb mutations,
91
255000
4000
彼は 親指の突然変異の
すべてのケースから見出したのは
すべてのケースから見出したのは
04:31
instead of having a thumb,
92
259000
3000
普通の親指の変わりに－
04:34
you would either get another opposable thumb,
93
262000
2000
「対面するもう一つの親指があるか」
04:36
or you would get four fingers.
94
264000
2000
もしくは 「4本の指があるか」
というものでした
というものでした
04:38
So, the mutations reverted to symmetry.
95
266000
3000
これで突然変異は
対称性を有する事になります
対称性を有する事になります
04:41
And Bateson invented
96
269000
2000
そして ベイトソンは－
04:43
the concept of symmetry breaking,
97
271000
2000
「対称性破壊」の
概念を打ち立てました
概念を打ち立てました
04:45
which is that
98
273000
2000
それは 「どのような場合でも
04:47
wherever you lose information in a system,
99
275000
3000
システムの情報を
失った場合－
失った場合－
04:50
you revert back to symmetry.
100
278000
2000
左右対称に回帰する」
というものです
というものです
04:52
So, symmetry wasn't the sign of order and organization --
101
280000
4000
対称性は指示や
構成の表れでは無く－
構成の表れでは無く－
04:56
which is what I was always understanding, and as is an architect --
102
284000
3000
対称性は情報の欠落だと
04:59
symmetry was the absence of information.
103
287000
3000
一人の建築家として
いつも思っています
いつも思っています
05:02
So, whenever you lost information, you'd move to symmetry;
104
290000
2000
情報が欠落した場合は
いつも 対称に陥り
いつも 対称に陥り
05:04
whenever you added information to a system, you would break symmetry.
105
292000
4000
システムに情報を加えると
いつも対称性を破壊するのです
いつも対称性を破壊するのです
05:08
So, this whole idea of natural form shifted at that moment
106
296000
4000
その瞬間
自然な形状の思惑全体が―
自然な形状の思惑全体が―
05:12
from looking for ideal shapes
107
300000
3000
「理想的な形状」を探す事から
05:15
to looking for a combination of
108
303000
2000
「遺伝的な形状」
と「情報」の
と「情報」の
05:17
information and generic form.
109
305000
4000
結合を探す事へと
移行したのです
移行したのです
05:21
You know, literally after seeing that image,
110
309000
3000
文字通り イメージをご覧になり―
05:24
and finding out what Bateson was working with,
111
312000
3000
ベイトソンの取り組みを理解すると
05:27
we started to use these rules for symmetry breaking and branching
112
315000
4000
私達は 建物の形状を考えるとき―
05:31
to start to think about architectural form.
113
319000
2000
「対称性破壊と分割論」
を使い始めたのです
を使い始めたのです
05:33
To just talk for a minute about the
114
321000
3000
ここで少々
私達が現在使用している
私達が現在使用している
05:36
digital mediums that we're using now
115
324000
2000
デジタルメディアが
どのようにして微分積分を―
どのようにして微分積分を―
05:38
and how they integrate calculus:
116
326000
3000
統合しているのか
お話ししますが－
お話ししますが－
05:41
the fact that they're calculus-based
117
329000
2000
ツールが微積分を
ベースにしているという事は－
ベースにしているという事は－
05:43
means that we don't have to think about dimension
118
331000
3000
理想的なユニットでも
個々の要素でも
個々の要素でも
05:46
in terms of ideal units
119
334000
2000
その寸法に関しては－
05:48
or discreet elements.
120
336000
3000
考える必要が
無い事を意味しています
無い事を意味しています
05:51
So, in architecture we deal with
121
339000
2000
建築では大規模な
構成部材の－
構成部材の－
05:53
big assemblies of components,
122
341000
2000
複合体を扱うのですが
05:55
so there might be up to, say,
123
343000
3000
そうですね 例えば－
今 皆様が居る－
今 皆様が居る－
05:58
50,000 pieces of material
124
346000
2000
この室内では
06:00
in this room you're sitting in right now
125
348000
2000
50,000もの
個別部材があり－
個別部材があり－
06:02
that all need to get organized.
126
350000
3000
全てが 組織化されている
必要があります
必要があります
06:05
Now, typically you'd think that they would all be the same:
127
353000
2000
典型的な考えとしては－
全てが同じと考えていませんか
全てが同じと考えていませんか
06:07
like, the chairs you're sitting in would all be the same dimension.
128
355000
2000
今お座りの椅子が すべて
「同じ寸法だろう」という感じで
「同じ寸法だろう」という感じで
06:09
You know, I haven't verified this, but it's the norm
129
357000
3000
もちろん 確認したわけではありません
ですが すべての椅子が
ですが すべての椅子が
06:12
that every chair would be a slightly different dimension,
130
360000
3000
少しずつ違った寸法
なのは 標準的な事です
なのは 標準的な事です
06:15
because you'd want to space them all out for everybody's sight lines.
131
363000
4000
皆様の視線確保に
間隔が必要だからです
間隔が必要だからです
06:19
The elements that make up the ceiling grid and the lighting,
132
367000
4000
天井の格子や照明を
構成する部材は－
構成する部材は－
06:23
they're all losing their modular quality,
133
371000
3000
それらの個体寸法等の
質を失いながら－
質を失いながら－
06:26
and moving more and more to these infinitesimal dimensions.
134
374000
3000
ますます細分化された
寸法に移行します
寸法に移行します
06:29
That's because we're all using calculus tools
135
377000
2000
それは 製造過程や
設計過程で―
設計過程で―
06:31
for manufacturing and for design.
136
379000
3000
私達が 微積分のツールを
使用するからです
使用するからです
06:34
Calculus is also a mathematics of curves.
137
382000
4000
微積分は 曲線の数学
であるともいえます
であるともいえます
06:38
So, even a straight line, defined with calculus, is a curve.
138
386000
4000
直線でさえ 微積分で
定義すると 曲線です
定義すると 曲線です
06:42
It's just a curve without inflection.
139
390000
2000
屈曲の無い
曲線でしかありません
曲線でしかありません
06:44
So, a new vocabulary of form
140
392000
3000
形状に対する
新しい知識は 今や－
新しい知識は 今や－
06:47
is now pervading all design fields:
141
395000
3000
全ての分野に
広がっています
広がっています
06:50
whether it's automobiles, architecture, products, etc.,
142
398000
4000
「自動車」 「建築」 「工業製品」や
その他 様々なところで
その他 様々なところで
06:54
it's really being affected by this digital medium of curvature.
143
402000
3000
「曲線のデジタルツール」が
大きく影響しています
大きく影響しています
06:57
The intricacies of scale that come out of that --
144
405000
3000
はじき出されるスケールは複雑で－
07:00
you know, in the example of the nose to the face,
145
408000
3000
「顔の鼻」を例に挙げると―
07:03
there's a fractional part-to-whole idea.
146
411000
3000
「断片部から全体へ」
との考え方がありますが－
との考え方がありますが－
07:06
With calculus, the whole idea
147
414000
3000
微積分では
細分化する考え方は
細分化する考え方は
07:09
of subdivision is more complex,
148
417000
2000
より複雑になります
07:11
because the whole and the parts are one continuous series.
149
419000
4000
各パーツは 全体では
切れ目のない連続だからです
切れ目のない連続だからです
07:15
It's too early in the morning for a lecture on calculus,
150
423000
3000
微積分の講義をするには
朝も早すぎるので－
朝も早すぎるので－
07:18
so I brought some images to just describe how that works.
151
426000
3000
どういう事なのか 説明する為に
画像を持ってきました
画像を持ってきました
07:22
This is a Korean church that we did in Queens.
152
430000
3000
これは 私達が担当した
クイーンズにある韓国教会です
クイーンズにある韓国教会です
07:25
And in this example, you can see
153
433000
3000
この例では
この階段の構成部材に
この階段の構成部材に
07:28
that the components of this stair are repetitive,
154
436000
4000
繰り返しパターンが見えますが－
07:32
but they're repetitive without being modular.
155
440000
2000
基本構造のない繰り返しです
07:34
Each one of the elements in this structure
156
442000
2000
この構造の部材は
それぞれ独特の－
それぞれ独特の－
07:36
is a unique distance and dimension,
157
444000
4000
距離と寸法に
なっており 全ての接続部の―
なっており 全ての接続部の―
07:40
and all of the connections are unique angles.
158
448000
2000
角度も異なっています
07:42
Now, the only way we could design that,
159
450000
2000
私達が これを設計し－
07:44
or possibly construct it,
160
452000
3000
建設する事を
可能にできたのは－
可能にできたのは－
07:47
is by using a calculus-based definition
161
455000
2000
形状の微積分の
定義を－
定義を－
07:49
of the form.
162
457000
2000
使ったからです
07:51
It also is much more dynamic,
163
459000
2000
この構造は大変ダイナミックで
07:53
so that you can see that the same form opens and closes
164
461000
3000
その中を通り抜けたときに同じ構造が
07:56
in a very dynamic way as you move across it,
165
464000
3000
閉じたようにも開いたようにも見えるのです
07:59
because it has this quality of vector in motion
166
467000
3000
これは 動きに伴うベクトル性が
08:02
built into it.
167
470000
2000
組み込まれているからです
08:04
So the same space that appears to be a kind of closed volume,
168
472000
3000
そこで同じ空間が
閉ざされたように見えたり
閉ざされたように見えたり
08:07
when seen from the other side becomes a kind of open vista.
169
475000
4000
反対側からは
開けた眺めになります
開けた眺めになります
08:11
And you also get a sense of
170
479000
2000
また その空間では
視覚的な動きを―
視覚的な動きを―
08:13
visual movement in the space,
171
481000
2000
感じる事が出来ます
08:15
because every one of the elements is changing in a pattern,
172
483000
4000
すべての 部材のパターンが
変化していくからです
変化していくからです
08:19
so that pattern leads your eye towards the altar.
173
487000
4000
そのパターンは あなたの視線を
祭壇へと導きます
祭壇へと導きます
08:23
I think that's one of the main changes,
174
491000
3000
私はそれが主な
変化のひとつであり―
変化のひとつであり―
08:26
also, in architecture:
175
494000
2000
建築では―
08:28
that we're starting to look now not for some ideal form,
176
496000
3000
教会のラテン
十字架の様な
十字架の様な
08:31
like a Latin cross for a church,
177
499000
3000
「理想の形」ではなく―
08:34
but actually all the traits of a church:
178
502000
2000
実は教会の特徴である―
見えない背後から
見えない背後から
08:36
so, light that comes from behind from an invisible source,
179
504000
4000
照射される光が
あなたを祭壇へ―
あなたを祭壇へ―
08:40
directionality that focuses you towards an altar.
180
508000
4000
向けさせるといった事に
注目し始めています
注目し始めています
08:44
It turns out it's not rocket science
181
512000
2000
神聖な場所を
設計する事が―
設計する事が―
08:46
to design a sacred space.
182
514000
2000
最新科学では
無いと解ります
無いと解ります
08:48
You just need to incorporate a certain number of traits
183
516000
3000
ただ 特定化した
遺伝的な考えを－
遺伝的な考えを－
08:51
in a very kind of genetic way.
184
519000
2000
組込む必要があります
08:54
So, these are the different perspectives of that interior,
185
522000
2000
それらの内部は
それぞれ違った展望になり－
それぞれ違った展望になり－
08:56
which has a very complex
186
524000
2000
単純な構造が
とても複雑な
とても複雑な
08:58
set of orientations all in a simple form.
187
526000
3000
組み合わせになっています
09:02
In terms of construction and manufacturing,
188
530000
3000
「建築」と「製造」の観点では－
09:05
this is a kilometer-long housing block
189
533000
3000
これは アムステルダムに
70年代に建設された－
70年代に建設された－
09:08
that was built in the '70s in Amsterdam.
190
536000
3000
1kmほどの長さの
住宅施設ですが－
住宅施設ですが－
09:11
And here we've broken the 500 apartments
191
539000
2000
私達は500戸の
アパートを分離し－
アパートを分離し－
09:13
up into small neighborhoods,
192
541000
3000
小さな近隣地区として
09:16
and differentiated those neighborhoods.
193
544000
2000
住区を区別できる
様にしました
様にしました
09:18
I won't go into too much description of any of these projects,
194
546000
3000
これらのプロジェクトについて
多くは述べませんが－
多くは述べませんが－
09:21
but what you can see is that
195
549000
2000
建物の外部に沿って－
09:23
the escalators and elevators
196
551000
3000
エスカレーターと
エレベーターによる
エレベーターによる
09:26
that circulate people along the face of the building
197
554000
3000
人の動線が見えますが－
09:29
are all held up by
198
557000
2000
これは122組の―
09:31
122 structural trusses.
199
559000
4000
トラス構造で全て
支えられています
支えられています
09:35
Because we're using escalators
200
563000
2000
エスカレーターで－
09:37
to move people,
201
565000
2000
人を運搬するときには
09:39
all of these trusses are picking up diagonal loads.
202
567000
5000
全てのトラスには
対角方向に荷重が掛かります
対角方向に荷重が掛かります
09:44
So, every one of them is a little bit different-shaped
203
572000
3000
その一つ一つは 建物の全体が
下に行くにつれて
下に行くにつれて
09:47
as you move down the length of the building.
204
575000
2000
ほんの少しずつ違った形で
構成されています
構成されています
09:49
So, working with
205
577000
2000
ベントレー社と共同で
09:51
Bentley and MicroStation,
206
579000
3000
マイクロステーションを利用し－
09:54
we've written a custom piece of software
207
582000
2000
全ての部材をネットワーク化し－
09:56
that networks all of the components together
208
584000
3000
情報をグループ化する
09:59
into these chunks of information,
209
587000
3000
ソフトを作成しました
10:02
so that if we change any element
210
590000
2000
これにより
建物のいずれかの―
建物のいずれかの―
10:04
along the length of the building,
211
592000
2000
部材を変える事は－
10:06
not only does that change distribute
212
594000
3000
その変化は各トラスに
10:09
through each one of the trusses,
213
597000
2000
影響を及ぼすだけでなく
10:11
but each one of the trusses then distributes that information
214
599000
3000
全てのトラス構造に
行きわたり－
行きわたり－
10:14
down the length of the entire facade of the building.
215
602000
3000
その結果建物全体
に及びます
に及びます
10:17
So it's a single calculation
216
605000
2000
私達が設計する
10:19
for every single component of the building
217
607000
3000
建物全ての
構成部材に対しての
構成部材に対しての
10:22
that we're adding onto.
218
610000
2000
計算であり―
10:24
So, it's tens of millions of calculations
219
612000
4000
鋼材と鋼材との
接合部と―
接合部と―
10:28
just to design one connection between a piece of structural steel
220
616000
3000
他の鋼材の計算で－
10:31
and another piece of structural steel.
221
619000
2000
何千万回にも及びます
10:33
But what it gives us is a harmonic
222
621000
2000
その計算が全ての
部材間の－
部材間の－
10:35
and synthesized
223
623000
2000
部材から 次の部材
へとの統合された
へとの統合された
10:39
relationship of all these components, one to another.
224
627000
3000
調和を与えてくれます
10:43
This idea has, kind of, brought me into doing
225
631000
3000
この考えは
私が製品の設計を行う事に
私が製品の設計を行う事に
10:46
some product design,
226
634000
2000
繋がりました
10:48
and it's because design firms
227
636000
3000
建築家と関わりを持つ
10:51
that have connections to architects,
228
639000
2000
デザイン会社の
10:53
like, I'm working with Vitra, which is a furniture company,
229
641000
3000
家具会社のヴィトラや
家庭雑貨のアレッシィで
家庭雑貨のアレッシィで
10:56
and Alessi, which is a houseware company.
230
644000
2000
仕事をしています
10:59
They saw this actually solving a problem:
231
647000
2000
この手法が課題解決に
役立つのです
役立つのです
11:01
this ability to differentiate components
232
649000
2000
部材を変えても
11:03
but keep them synthetic.
233
651000
3000
全体を統合出来るのです
11:06
So, not to pick on BMW,
234
654000
2000
ＢＭＷを批判するつもりも
11:08
or to celebrate them,
235
656000
2000
褒め称える
つもりもないですが－
つもりもないですが－
11:10
but take BMW as an example.
236
658000
2000
でも ＢＭＷを例にしましょう
11:12
They have to, in 2005,
237
660000
3000
彼らは 2005年に－
11:15
have a distinct identity
238
663000
2000
全ての彼らの
自動車のモデルに
自動車のモデルに
11:17
for all their models of cars.
239
665000
2000
明瞭な独自性を
出す必要がありました
出す必要がありました
11:19
So, the 300 series, or whatever their newest car is,
240
667000
3000
300シリーズも
最新のモデル―
最新のモデル―
11:22
the 100 series that's coming out,
241
670000
2000
ちょうどデビューした100シリーズも
11:24
has to look like the 700 series,
242
672000
3000
700シリーズと同じように
見える必要がありました
見える必要がありました
11:27
at the other end of their product line,
243
675000
3000
ラインナップとしては両極端でも
11:30
so they need a distinct, coherent identity,
244
678000
2000
彼らにはＢＭＷという
一貫した独自性が
一貫した独自性が
11:32
which is BMW.
245
680000
2000
必要でした
11:34
At the same time, there's a person paying 30,000 dollars
246
682000
3000
同時に 300シリーズの車に－
11:37
for a 300-series car,
247
685000
2000
3万ドル支払う人々がいて－
11:39
and a person paying 70,000 dollars
248
687000
2000
700シリーズに7万ドル
11:41
for a 700 series,
249
689000
2000
支払う人がいますが－
11:43
and that person paying more than double
250
691000
2000
２倍以上支払っている人は－
11:45
doesn't want their car to look too much like
251
693000
2000
自分の車が
ローエンドの車とそっくりなのは
ローエンドの車とそっくりなのは
11:47
the bottom-of-the-market car.
252
695000
2000
いやなのです
11:49
So they have to also discriminate between these products.
253
697000
3000
ですので 彼らは製品の間で
差別化を図る事も必要となりました
差別化を図る事も必要となりました
11:52
So, as manufacturing
254
700000
2000
そこで 製造において
11:54
starts to allow more
255
702000
3000
より多くのデザインのオプションを
11:57
design options,
256
705000
2000
許容しようとすると
11:59
this problem gets exacerbated,
257
707000
2000
この全体と部品との問題は
12:01
of the whole and the parts.
258
709000
2000
悪化していったのです
12:03
Now, as an architect, part-to-whole relationships
259
711000
2000
部分から
全体への関係性が－
全体への関係性が－
12:05
is all I think about,
260
713000
2000
建築家としての
私の考えですが―
私の考えですが―
12:07
but in terms of product design
261
715000
2000
製品デザインにおいては
12:09
it's becoming more and more of an issue for companies.
262
717000
3000
ますます 企業の重要課題と
なっています
なっています
12:12
So, the first kind of test product we did
263
720000
2000
最初に私達が行った
製品テストは－
製品テストは－
12:14
was with Alessi,
264
722000
2000
アレッシィでですが－
12:16
which was for a coffee and tea set.
265
724000
2000
珈琲とお茶のセットでした
12:18
It's an incredibly expensive coffee and tea set;
266
726000
3000
初めから 信じられない程
高価な珈琲と―
高価な珈琲と―
12:21
we knew that at the beginning. So, I actually went to some people I knew
267
729000
3000
お茶のセットだと知っていましたので
ずっと南のサンディエゴに
ずっと南のサンディエゴに
12:24
down south in San Diego,
268
732000
3000
知人達を実際に訪ね－
12:27
and we used an exploded
269
735000
2000
航空宇宙産業で
使用されている
使用されている
12:29
titanium forming method
270
737000
2000
チタンの爆発成形法を
12:31
that's used in the aerospace industry.
271
739000
2000
使用しました
12:34
Basically what we can do,
272
742000
2000
基本的に私達が出来る事は－
12:36
is just cut a graphite mold,
273
744000
2000
黒鉛の型を切断して
12:38
put it in an oven, heat it to 1,000 degrees,
274
746000
3000
オーブンに入れ
1,000度まで熱し－
1,000度まで熱し－
12:42
gently inflate titanium that's soft,
275
750000
2000
柔らかくなったチタンを
静かに膨らませ－
静かに膨らませ－
12:44
and then explode it at the last minute into this form.
276
752000
3000
最後に爆発させて
成形することです
成形することです
12:47
But what's great about it is,
277
755000
2000
この方法の
素晴らしい事は－
素晴らしい事は－
12:49
the forms are only a few hundred dollars.
278
757000
2000
成形はたった数百ドル
だという事です
だという事です
12:51
The titanium's several thousand dollars, but the forms are very cheap.
279
759000
3000
チタンは数千ドルですが
成形はとても安価です
成形はとても安価です
12:54
So, we designed a system here
280
762000
2000
ですので 私達は8個の－
12:57
of eight curves that could be swapped,
281
765000
1000
入れ替え可能な曲線－
13:00
very similar to that housing project I showed you,
282
768000
3000
先程の住宅の設計によく似た物を
デザインしました
デザインしました
13:03
and we could recombine those together,
283
771000
2000
それらは 再結合できるので－
13:05
so that we always had ergonomic shapes
284
773000
3000
常に人間工学に基づいた－
13:08
that always had the same volume
285
776000
3000
形でありながら－
13:11
and could always be produced in the same way.
286
779000
2000
同容量でありながら同じ方法で
製造できるのです
製造できるのです
13:13
That way, each one of these tools we could pay for with
287
781000
2000
その様に それぞれのツールに
13:15
a few hundred dollars,
288
783000
2000
数百ドルを投じて－
13:17
and get incredible variation in the components.
289
785000
3000
驚くほどのコンポーネントの
種類を得ました
種類を得ました
13:20
And this is one of those examples of the sets.
290
788000
3000
これは そのセットの
例の一つです
例の一つです
13:23
So, for me, what was important is that
291
791000
2000
私にとって
重要だったのは－
重要だったのは－
13:25
this coffee set --
292
793000
2000
この珈琲セット
13:27
which is just a coffee pot, a teapot,
293
795000
2000
ただの 珈琲ポットと
ティーポットです
ティーポットです
13:29
and those are the pots sitting on a tray --
294
797000
2000
トレーの上にセット
されていますが－
されていますが－
13:31
that they would have a coherence --
295
799000
2000
それらには
一貫性があります
一貫性があります
13:33
so, they would be Greg Lynn Alessi coffee pots --
296
801000
3000
グレッグ・リン・アレッシィの
コーヒーポットですが－
コーヒーポットですが－
13:36
but that everyone who bought one
297
804000
2000
それを購入した人は－
13:38
would have a one-of-a-kind object that was unique in some way.
298
806000
4000
ある意味で 唯一無二の
商品を手にした事になります
商品を手にした事になります
13:43
To go back to architecture,
299
811000
2000
建築に戻りますが
13:45
what's organic about architecture as a field,
300
813000
3000
建築にとって有機的である事は
分野としては－
分野としては－
13:48
unlike product design,
301
816000
2000
製品デザインと違い－
13:50
is this whole issue of holism
302
818000
2000
全体論と剛性の－
13:52
and of monumentality is really our realm.
303
820000
4000
問題の全てであり
まさに 我々の領域のものです
まさに 我々の領域のものです
13:56
Like, we have to design things which are coherent as a single object,
304
824000
4000
一つの作品として一貫した
設計が必要ですが－
設計が必要ですが－
14:00
but also break down into small rooms
305
828000
3000
小さい部屋への
細分化も必要です
細分化も必要です
14:03
and have an identity of both the big scale
306
831000
2000
そして 大スケールと
小スケールの
小スケールの
14:05
and the small scale.
307
833000
2000
両方の特徴が必要です
14:07
Architects tend to work with signature,
308
835000
4000
建築家は特性で
動く傾向があり
動く傾向があり
14:11
so that an architect needs a signature
309
839000
2000
建築家には
特性が必要となり－
特性が必要となり－
14:13
and that signature has to work across the scale of houses
310
841000
3000
その特性は
建物全体にまたがります
建物全体にまたがります
14:16
up to, say, skyscrapers,
311
844000
3000
超高層ビルまでも－
14:19
and that problem of signatures is a thing we're very good at maintaining
312
847000
3000
特性を維持する事は
我々が長けている事で－
我々が長けている事で－
14:22
and working with; and intricacy,
313
850000
2000
色々な事柄の輻輳－
14:24
which is the relationship of, say,
314
852000
2000
云わば 「形」「構造」「窓」
14:26
the shape of a building, its structure, its windows,
315
854000
3000
「色」「パターン」等の関係性で－
14:29
its color, its pattern. These are real architectural problems.
316
857000
5000
それらが本当の
建築の問題なのです
建築の問題なのです
14:34
So, my kind of hero for this in the natural world
317
862000
3000
私の自然界での
お気に入りは－
お気に入りは－
14:37
are these tropical frogs.
318
865000
2000
熱帯のカエルです
14:39
I got interested in them because they're the most
319
867000
2000
私が彼らに興味を抱いたのは－
14:41
extreme example
320
869000
2000
極端な質感のある
14:43
of a surface where
321
871000
3000
例からですが―
14:46
the texture and the -- let's call it the decoration --
322
874000
4000
そうですね－
装飾と呼びましょう
装飾と呼びましょう
14:50
I know the frog doesn't think of it as decoration, but that's how it works --
323
878000
3000
カエルは装飾とは
考えてないでしょうが そう機能して－
考えてないでしょうが そう機能して－
14:53
are all intricately connected to one another.
324
881000
3000
すべてが複雑な
関係性にあります
関係性にあります
14:56
So a change in the form
325
884000
2000
形状の変化は
14:58
indicates a change in the color pattern.
326
886000
2000
カラーパターンの
変化となります
変化となります
15:00
So, the pattern and the form aren't the same thing,
327
888000
3000
パターンと形状は
同じではないですが
同じではないですが
15:03
but they really work together and are fused
328
891000
2000
それらは 一緒に働いて
15:05
in some way.
329
893000
2000
ある意味で融合されます
15:07
So, when doing a center
330
895000
3000
コスタリカにある国立公園の
15:10
for the national parks in Costa Rica,
331
898000
3000
センターに携った時ですが－
15:13
we tried to use that idea of a gradient color
332
901000
2000
私達は ビルの表面を
構造体が横切るかのような－
構造体が横切るかのような－
15:15
and a change in texture
333
903000
3000
色のグラデーションと質感を－
15:18
as the structure moves across the surface of the building.
334
906000
3000
使用しようとしました
15:22
We also used a continuity of change
335
910000
3000
私達はまた メイン展示ホールから－
15:25
from a main exhibition hall to a natural history museum,
336
913000
4000
自然科学館まで変化の
連続性を出そうとしたので－
連続性を出そうとしたので－
15:29
so it's all one continuous change
337
917000
2000
ひと塊の連続した
15:31
in the massing,
338
919000
2000
変化となり－
15:33
but within that massing are very different kinds of spaces and forms.
339
921000
4000
しかし その塊の中は
異なった空間と形状になっています
異なった空間と形状になっています
15:37
In a housing project in Valencia, Spain, we're doing,
340
925000
3000
私達が携わっている
スペインのバレンシアの住宅では－
スペインのバレンシアの住宅では－
15:40
the different towers of housing fused together
341
928000
4000
異なる住宅のタワーが 共有された
カーブで
カーブで
15:44
in shared curves so you get a single mass,
342
932000
3000
融合して一つの大きな塊になり
15:47
like a kind of monolith,
343
935000
2000
まるで 一枚岩のように見えますが－
15:49
but it breaks down into individual elements.
344
937000
3000
それぞれ 個別の部材
にも分解できます
にも分解できます
15:54
And you can see that that change in massing
345
942000
3000
そして 塊の中での
変化を見る事ができ－
変化を見る事ができ－
15:57
also gives all 48 of the apartments
346
945000
3000
また 48戸のアパートが
16:00
a unique shape and size,
347
948000
2000
独自の形とサイズに
なっていてますが－
なっていてますが－
16:02
but always within a, kind of, controlled limit,
348
950000
3000
常に制御された 制限の中で
一種の－
一種の－
16:05
an envelope of change.
349
953000
3000
囲いの中での変化です
16:09
I work with a group of other architects.
350
957000
2000
私達は他の建築家のグループと
働いています
働いています
16:11
We have a company called United Architects.
351
959000
2000
ユナイテッド・アーキテックという
会社ですが－
会社ですが－
16:13
We were one of the finalists for the World Trade Center site design.
352
961000
4000
ワールドトレードセンターの
デザインの決勝進出者でした
デザインの決勝進出者でした
16:17
And I think this just shows how
353
965000
3000
我々が いかに
大規模な建設の
大規模な建設の
16:20
we were approaching
354
968000
2000
問題に挑戦しているか
16:22
the problem of incredibly large-scale construction.
355
970000
3000
お解り頂けるかと思います
16:25
We wanted to make a kind of Gothic cathedral
356
973000
3000
我々は
ワールドトレードセンター跡地に
ワールドトレードセンター跡地に
16:28
around the footprints of the World Trade Center site.
357
976000
3000
一種のゴシック様式の大聖堂の
建設を考えていました
建設を考えていました
16:32
And to do that, we tried to connect up
358
980000
3000
その為には 5つのタワーを
16:35
the five towers into a single system.
359
983000
4000
ひとつの システムに
する事を試みました
する事を試みました
16:39
And we looked at, from the 1950s on,
360
987000
4000
そして 我々は1950年代から―
16:43
there were numerous examples of other architects
361
991000
2000
他の建築家が
同様の事を―
同様の事を―
16:45
trying to do the same thing.
362
993000
2000
試みた多くの
例を見てきました
例を見てきました
16:47
We really approached it at the level
363
995000
2000
我々は まさに
建物の類型学レベルで
建物の類型学レベルで
16:49
of the typology of the building,
364
997000
2000
アプローチし
16:51
where we could build these five separate towers,
365
999000
2000
これら ５つの
個別タワーを建設し―
個別タワーを建設し―
16:53
but they would all join at the 60th floor
366
1001000
3000
60階でその
すべてを連結しー
すべてを連結しー
16:56
and make a kind of single monolithic mass.
367
1004000
3000
一枚岩の様な塊にしました
17:00
With United Architects, also,
368
1008000
2000
ユナイテッド・アーキテックでは
17:02
we made a proposal for the European Central Bank headquarters
369
1010000
3000
同様のシステムで
ヨーロッパ中央銀行本部の―
ヨーロッパ中央銀行本部の―
17:05
that used the same system,
370
1013000
2000
提案をしましたが―
17:07
but this time in a much more monolithic mass,
371
1015000
2000
この時は 球体の様に
17:09
like a sphere.
372
1017000
2000
さらに一枚岩的な塊にしました
17:11
But again, you can see this, kind of,
373
1019000
2000
ここでも
多数の建物要素が―
多数の建物要素が―
17:13
organic fusion
374
1021000
2000
有機的な融合で
17:15
of multiple building elements
375
1023000
2000
全体を形成しながら
より小さな部分へ
より小さな部分へ
17:17
to make a thing which is whole, but breaks down into smaller parts,
376
1025000
4000
分離されていて 極めて有機的な
方法である事が
方法である事が
17:21
but in an incredibly organic way.
377
1029000
3000
お解り頂けると思います
17:24
Finally, I'd like to just show you
378
1032000
2000
最後に デジタル
成形を使用した
成形を使用した
17:26
some of the effects of using digital fabrication.
379
1034000
4000
いくつかの効果を
お見せ致します
お見せ致します
17:30
About six years ago, I bought one of these CNC mills,
380
1038000
3000
約６年前 CNC加工機
を購入しましたが―
を購入しましたが―
17:33
to just replace, kind of,
381
1041000
2000
若手が模型を
作る際 頻繁に―
作る際 頻繁に―
17:35
young people cutting their fingers off all the time building models.
382
1043000
4000
指を切っているのを
避ける為でした
避ける為でした
17:39
And I also bought a laser cutter
383
1047000
2000
そして
レーザーカッターも購入し―
レーザーカッターも購入し―
17:41
and started to fabricate within my own shop,
384
1049000
3000
工房で 大規模な
建築部材やモデルの
建築部材やモデルの
17:44
kind of, large-scale building elements and models,
385
1052000
3000
加工を始めました
17:47
where we could go directly to the tooling.
386
1055000
3000
ここでは ただちに工作機械を使えます
17:50
What I found out is that the tooling,
387
1058000
3000
工作機械という物は―
17:53
if you intervened in the software,
388
1061000
2000
もし ソフトウェアに手を入れれば
17:55
actually produced decorative effects.
389
1063000
2000
実際に装飾的な効果を生む事が
解ったのです
解ったのです
17:57
So, for these interiors, like this shop in Stockholm, Sweden,
390
1065000
4000
ですので スウェーデンの
ストックホルムの店や
ストックホルムの店や
18:01
or this installation wall in the Netherlands
391
1069000
3000
オランダ建設協会の
施設の壁の様な
施設の壁の様な
18:04
at the Netherlands Architecture Institute,
392
1072000
3000
内装の為に
18:07
we could use the texture that the tool would leave
393
1075000
3000
この装置で作製した
多彩な空間演出をもたらす
多彩な空間演出をもたらす
18:10
to produce a lot of the spatial effects,
394
1078000
3000
テクスチャーを使用し
18:13
and we could integrate the texture of the wall
395
1081000
2000
壁の部材の
テクスチャーと形を
テクスチャーと形を
18:15
with the form of the wall with the material.
396
1083000
3000
統合しました
18:18
So, in vacuum-formed plastic, in fiberglass,
397
1086000
4000
真空成型した プラスチックや
ファイバーグラス
ファイバーグラス
18:22
and then even at the level of structural steel,
398
1090000
2000
そして 扁平的でモジュール的と
考えられる
考えられる
18:24
which you think of as being linear and modular.
399
1092000
2000
構造用鉄骨のレベルでさえもです
18:26
The steel industry is so far
400
1094000
2000
鉄骨関連はこれまで
18:28
ahead of the design industry
401
1096000
2000
デザイン産業よりも
優先的でした
優先的でした
18:30
that if you take advantage of it
402
1098000
2000
もし これを利用できれば
18:32
you can even start to think of beams and columns
403
1100000
3000
「梁や柱を一つのシステムとして
取り入れる」と
取り入れる」と
18:35
all rolled together into a single system
404
1103000
3000
考える事が出来ます
18:38
which is highly efficient,
405
1106000
2000
かなり効率がよくなり－
18:40
but also produces decorative effects
406
1108000
2000
それでいて
非常に美しい有機的な－
非常に美しい有機的な－
18:42
and formal effects
407
1110000
2000
装飾的で形式的な
18:44
that are very beautiful and organic.
408
1112000
2000
効果を創り出すことが出来ます
18:46
Thanks very much.
409
1114000
3000
ありがとうございました
ABOUT THE SPEAKER
Greg Lynn - DesignerGreg Lynn is the head of Greg Lynn FORM, an architecture firm known for its boundary-breaking, biomorphic shapes and its embrace of digital tools for design and fabrication.
Why you should listen
Who says great architecture must be proportional and symmetrical? Not Greg Lynn. He and his firm, Greg Lynn FORM, have been pushing the edges of building design, by stripping away the traditional dictates of line and proportion and looking into the heart of what a building needs to be.
A series of revelations about building practice -- "Vertical structure is overrated"; "Symmetry is bankrupt" -- helped Lynn and his studio conceptualize a new approach, which uses calculus, sophisticated modeling tools, and an embrace of new manufacturing techniques to make buildings that, at their core, enclose space in the best possible way. The New York Presbyterian church that Lynn designed with Douglas Garofalo and Michael McInturf, collaborating remotely, is a glorious example of this -- as a quiet industrial building is transformed into a space for worship and contemplation with soaring, uniquely shaped and tuned elements.
In a sort of midcareer retrospective, the book Greg Lynn Form (watch the video) was released in October 2008; recently, Lynn has collaborated with the video team Imaginary Forces on the New City installation as part of the MOMA exhibit "Design and the Elastic Mind." In November 2008, FORM won a Golden Lion at the Venice Bienniale for its exhibition Recycled Toy Furniture.
Greg Lynn | Speaker | TED.com