TED2005
Greg Lynn: Organic algorithms in architecture
그렉 린의 건축에서의 미적분
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그렉 린이 건축의 수학적 뿌리에 대해-그리고 어떻게 미적분과 디지털 도구가 현대 디자이너들이 전통방식의 건축 형태를 넘어서게 하는지를 말합니다. 퀸즈에 있는 그의 영광스러운 교회 (그리고 티타늄 차세트)가 그의 이론을 보여줍니다.
Greg Lynn - Designer
Greg Lynn is the head of Greg Lynn FORM, an architecture firm known for its boundary-breaking, biomorphic shapes and its embrace of digital tools for design and fabrication. Full bio
Greg Lynn is the head of Greg Lynn FORM, an architecture firm known for its boundary-breaking, biomorphic shapes and its embrace of digital tools for design and fabrication. Full bio
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00:12
What I thought I would talk about today
0
0
2000
제가 오늘 말씀드리고 싶은 것은,
00:14
is the transition from one mode
1
2000
3000
자연에 대한 사고의 한 경향으로부터
00:17
of thinking about nature
2
5000
2000
건축에 의해 추적되는 다른 것으로의
00:19
to another that's tracked by architecture.
3
7000
2000
전이에 대한 것입니다.
00:21
What's interesting about architects is,
4
9000
3000
건축가에 대해 흥미있는 것들로,
00:24
we always have tried to justify beauty
5
12000
3000
우리는 항상 자연을 관찰함으로서
00:27
by looking to nature,
6
15000
2000
아름다움을 정당화 해왔다는 것입니다.
00:29
and arguably, beautiful architecture
7
17000
3000
그리고 논쟁적으로, 아름다운 건축은 항상
00:32
has always been looking at a model of nature.
8
20000
2000
자연의 모델을 바라보아야 한다고 생각한다는 겁니다.
00:34
So, for roughly 300 years,
9
22000
3000
그래서, 대략 300년 동안,
00:37
the hot debate in architecture
10
25000
2000
건축에서의 뜨거운 논쟁은
00:39
was whether the number five
11
27000
2000
숫자 5나 7이 건축을 생각하는데 있어,
00:41
or the number seven
12
29000
2000
더 나은 비율이냐는
00:43
was a better proportion to think about architecture,
13
31000
2000
문제에 대한 것이었습니다.
00:45
because the nose was one-fifth of your head,
14
33000
4000
코는 머리의 5분의1 크기이고,
00:49
or because your head was one-seventh of your body.
15
37000
3000
머리는 우리 몸의 7분의 1이니까요.
00:52
And the reason that that was the model
16
40000
2000
그리고 그것이 미와 자연의
00:54
of beauty and of nature
17
42000
2000
모델이 되었던 이유는.
00:56
was because the decimal point had not been invented yet --
18
44000
3000
그때까지 십진법이 개발되지 않았기 때문이기도 합니다.
00:59
it wasn't the 16th century --
19
47000
3000
그것은 16세기의 일이었고,
01:02
and everybody had to dimension a building
20
50000
3000
모든 사람은 분수를 이용해서 건물의
01:05
in terms of fractions,
21
53000
2000
크기를 측정해야 했습니다.
01:07
so a room would be dimensioned
22
55000
2000
그래서 방하나는 건물 정면(파사드)의 4분의1로
01:09
as one-fourth of a facade;
23
57000
2000
되었을 것입니다.
01:11
the structural dais of that might be dimensioned as 10 units,
24
59000
4000
창의 구조역할의 연단은 단위10개로서 측정되었을 것이고,
01:15
and you would get down to the small elements
25
63000
3000
작은 부재의 비율은 분수 나눗셈으로 그 크기를
01:18
by fractional subdivision:
26
66000
2000
줄일 수 있었을 것입니다.
01:20
finer and finer and finer.
27
68000
2000
더 작게, 더 작게...
01:22
In the 15th century, the decimal point was invented;
28
70000
3000
15세기에 이르러, 십진법이 발명되면서,
01:25
architects stopped using fractions,
29
73000
2000
건축가들은 분수를 사용하는 것을 관두고,
01:27
and they had a new model of nature.
30
75000
2000
새로운 자연의 모델을 도입했습니다.
01:29
So, what's going on today
31
77000
3000
그래서, 오늘 다룰 내용은
01:32
is that there's a model of natural form
32
80000
3000
미적분을 중심으로하여
01:35
which is calculus-based
33
83000
2000
디지털 장비를 사용한
01:37
and which is using digital tools,
34
85000
2000
자연형태의 모델에 대한것입니다.
01:39
and that has a lot of implications
35
87000
2000
그리고, 그것은 우리가 미와 형태에
01:41
to the way we think about beauty and form,
36
89000
2000
대해서 생각하는 방법에 대한
01:43
and it has a lot of implications in the way we think about nature.
37
91000
4000
많은 함의를 가지기도 합니다.
01:47
The best example of this would probably be the Gothic,
38
95000
3000
이중 가장 좋은 사례는 아마도 고딕양식일 것입니다.
01:50
and the Gothic was invented after the invention of calculus,
39
98000
4000
그리고 고딕은 미적분의 발명 이 후 발명되었지요.
01:54
although the Gothic architects
40
102000
2000
비록 고딕양식 건축가들이 그들의 형태를
01:56
weren't really using calculus to define their forms.
41
104000
3000
정의하기 위해 미적분을 쓰지는 않았지만요.
01:59
But what was important is,
42
107000
2000
그러나 중요했던 것은,
02:01
the Gothic moment in architecture was the first time
43
109000
2000
건축에서 고딕양식의 시기가 힘과 운동이
02:03
that force and motion was thought of in terms of form.
44
111000
4000
형태적으로 사고되었던 첫번째 시기였다는 것입니다.
02:07
So, examples like Christopher Wren's King's Cross:
45
115000
3000
그래서, 크리스토퍼 뤤의 킹즈크로스와 같은 사례들,
02:10
you can see that the structural forces of the vaulting
46
118000
4000
즉, 우리가 볼트(둥근 천장)구조의 구조적 힘이 선들로
02:14
get articulated as lines, so you're really actually seeing
47
122000
3000
다양화되는 것을 볼 수 있고,구조적 힘과 형태의
02:17
the expression of structural force and form.
48
125000
3000
표현을 실제로 보고있는 것입니다.
02:20
Much later, Robert Maillart's bridges,
49
128000
3000
훨씬 후의, 로버트 멜롸르의 다리들,
02:23
which optimize structural form
50
131000
3000
거의 파라볼라처럼 미적분 곡선으로
02:26
with a calculus curvature almost like a parabola.
51
134000
3000
구조적 형태를 최적화 하고 있습니다.
02:29
The Hanging Chain models of Antonio Gaudi,
52
137000
4000
스페인 건축가 안토니 가우디의
02:33
the Catalan architect.
53
141000
2000
매달린 사슬 모델.
02:35
The end of the 19th century, beginning of the 20th century,
54
143000
4000
이 시기는 19세기 말에서 20세기 초 무렵이었습니다,
02:40
and how that Hanging Chain model
55
148000
2000
그리고 저 사슬 모델이
02:42
translates into archways
56
150000
2000
아치통로와 볼트천장으로
02:44
and vaulting.
57
152000
2000
전이되는 방법입니다.
02:46
So, in all of these examples,
58
154000
2000
그래서, 이 사례들의 모두에서,
02:48
structure is the determining force.
59
156000
3000
구조는 결정적인 힘으로 작용합니다.
02:52
Frei Otto was starting to use foam bubble diagrams
60
160000
3000
프라이 오토는 포말 거품 다이어그램을 사용하기 시작했습니다.
02:55
and foam bubble models to generate his Mannheim Concert Hall.
61
163000
5000
그리고 그 다이어그램은 맨하임 콘서트홀에 이용되었구요.
03:00
Interestingly, in the last 10 years
62
168000
3000
흥미롭게도 지난 10년 동안에
03:03
Norman Foster used a similar heat thermal transfer model
63
171000
4000
노먼포스터는 유사한 열 전달 모형을 영국 내셔널 갤러리의
03:07
to generate the roof of the National Gallery,
64
175000
4000
지붕형태를 만들기 위해 사용했습니다.
03:11
with the structural engineer Chris Williams.
65
179000
2000
구조엔지니어 크리스 윌리엄스와 함께 말입니다.
03:13
In all these examples,
66
181000
2000
이 모든 예들을 보면,
03:15
there's one ideal form,
67
183000
2000
하나의 이상적 형태가 있습니다.
03:17
because these are thought in terms of structure.
68
185000
2000
이것은 구조적 측면에서 생각된 것이기 때문입니다.
03:20
And as an architect, I've always found these kinds of systems
69
188000
3000
그리고, 저는 건축가로서 (적용하기에,) 항상 이러한 종류의 시스템이 굉장히
03:23
very limiting, because I'm not interested in ideal forms
70
191000
4000
제한적인 것이라는 것을 발견해왔습니다. 왜냐하면 저는 이상적 형태들에
03:27
and I'm not interested in optimizing to some perfect moment.
71
195000
5000
대한 관심과 몇몇 완벽한 순간을 최적화하는 것에 흥미가 없기 때문입니다.
03:32
So, what I thought I would bring up is
72
200000
3000
그래서, 제가 제기한 생각은 바로,
03:35
another component that needs to be thought of,
73
203000
2000
여러분이 자연에 대해 생각하는 어느 순간이든,
03:37
whenever you think about nature,
74
205000
2000
고려해야할 또다른 요소는
03:39
and that's basically the invention of
75
207000
2000
기본적으로 유전학적 진화를 통한
03:41
generic form in genetic evolution.
76
209000
4000
포괄적인 형태의 발명입니다.
03:46
My hero is actually not Darwin;
77
214000
2000
제 우상은 실제로 다윈이 아닙니다.
03:48
it's a guy named William Bateson,
78
216000
2000
윌리엄 베잇슨이란 사람이죠.
03:50
father of Greg Bateson, who was here for a long time in Monterey.
79
218000
5000
그렉 베잇슨의 아버지로, 그렉은 여기 몬테뤼에 오래 머물렀기도 하죠.
03:55
And he was what you'd call a teratologist:
80
223000
2000
그리고 그는 여러분이 기형(奇形)학자라고 부르는 사람이기도 하구요.
03:57
he looked at all of the monstrosities and mutations
81
225000
5000
그는 규칙과 법칙을 찾기위해 표준적인 것들을 보는 대신
04:02
to find rules and laws, rather than looking at the norms.
82
230000
3000
오히려 모든 괴물과 돌연변이를 찾아보았습니다.
04:05
So, instead of trying to find the ideal type
83
233000
3000
그래서, 이상적인 타입이나 이상적 표준을
04:08
or the ideal average,
84
236000
2000
찾으려 하는 시도 대신,
04:10
he'd always look for the exception. So, in this example,
85
238000
3000
그는 항상 예외에 대한 것들을 찾았습니다. 네, 여기 그 예가 있습니다.
04:13
which is an example of what's called Bateson's Rule,
86
241000
2000
이것은 베잇슨의 법칙이라 불리는 사례이죠.
04:15
he has two kinds of mutations of a human thumb.
87
243000
4000
그는 두종류의 사람 엄지손가락 기형 형태를 가지고 있습니다.
04:19
When I first saw this image, 10 years ago,
88
247000
2000
제가 10년전 이 이미지를 처음 보았을 때,
04:21
I actually found it very strange and beautiful at the same time.
89
249000
4000
실제고 저는 동시에 이상함과 아름다움을 그 속에서 찾았습니다.
04:25
Beautiful, because it has symmetry.
90
253000
2000
아름다움, 그것이 좌우대칭이기 때문이죠.
04:27
So, what he found is that in all cases of thumb mutations,
91
255000
4000
그래서, 그가 찾은 것은 엄지손가락 기형의 모든 사례였습니다.
04:31
instead of having a thumb,
92
259000
3000
이렇게 하나의 엄지 대신
04:34
you would either get another opposable thumb,
93
262000
2000
또다른 대칭의 엄지손가락이나
04:36
or you would get four fingers.
94
264000
2000
네개의 손가락을 가질 수 있었을 겁니다.
04:38
So, the mutations reverted to symmetry.
95
266000
3000
네. 돌연변이는 좌우대칭으로 회귀합니다.
04:41
And Bateson invented
96
269000
2000
그리고 베잇슨은 좌우대칭
04:43
the concept of symmetry breaking,
97
271000
2000
제거의 개념을 발명합니다.
04:45
which is that
98
273000
2000
그것은,
04:47
wherever you lose information in a system,
99
275000
3000
여러분이 한 시스템(유전자)내에서 정보를 잃으면
04:50
you revert back to symmetry.
100
278000
2000
좌우대칭 상태로 돌아간다는 것입니다.
04:52
So, symmetry wasn't the sign of order and organization --
101
280000
4000
네, 좌우대칭은 질서나 조직의 표시가 아닙니다
04:56
which is what I was always understanding, and as is an architect --
102
284000
3000
그것은 제가 항상 이해하고 있었던 것이고, 건축가의 입장에서
04:59
symmetry was the absence of information.
103
287000
3000
좌우대칭은 정보의 부재였던 것입니다.
05:02
So, whenever you lost information, you'd move to symmetry;
104
290000
2000
그래서, 정보를 잃으면, 좌우대칭으로 돌아갑니다.
05:04
whenever you added information to a system, you would break symmetry.
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292000
4000
시스템에 정보를 추가하면, 좌우대칭을 깰 거구요.
05:08
So, this whole idea of natural form shifted at that moment
106
296000
4000
자, 이 자연형태에 대한 포괄적 아이디어는
05:12
from looking for ideal shapes
107
300000
3000
이상적 형태를 찾는 것에서
05:15
to looking for a combination of
108
303000
2000
정보의 조합과 포괄적 형태를
05:17
information and generic form.
109
305000
4000
찾는 것으로 이동합니다.
05:21
You know, literally after seeing that image,
110
309000
3000
아시다시피, 말그대로 저 이미지를 본 후,
05:24
and finding out what Bateson was working with,
111
312000
3000
그리고 베잇슨이 작업했던 것들을 발견한 후,
05:27
we started to use these rules for symmetry breaking and branching
112
315000
4000
우리는 좌우대칭을 파괴하거나 연결시키는데 이 법칙들을 사용하기 시작했습니다.
05:31
to start to think about architectural form.
113
319000
2000
건축형태에 대해 생각하기 시작하기 위해서였죠.
05:33
To just talk for a minute about the
114
321000
3000
이제, 우리가 지금 사용하는 디지털 매체와
05:36
digital mediums that we're using now
115
324000
2000
그들이 미적분과 어떻게 통합되는지에 대해
05:38
and how they integrate calculus:
116
326000
3000
잠시 이야기하기 위해,
05:41
the fact that they're calculus-based
117
329000
2000
그들이 미적분 베이스라는 사실은
05:43
means that we don't have to think about dimension
118
331000
3000
우리가 이상적인 단위나 분별된 요소적 측면에
05:46
in terms of ideal units
119
334000
2000
관련된 치수에 대해
05:48
or discreet elements.
120
336000
3000
생각할 필요가 없다는 것을 알려드립니다.
05:51
So, in architecture we deal with
121
339000
2000
자, 우리가 각 구성요소로 이루어진
05:53
big assemblies of components,
122
341000
2000
덩치큰 결합물을 다루는 건축에서,
05:55
so there might be up to, say,
123
343000
3000
여러분이 지금 앉아계시는 이 방 안에도
05:58
50,000 pieces of material
124
346000
2000
50,000조각 정도의 재료가
06:00
in this room you're sitting in right now
125
348000
2000
모두 조직되어야하는 상태로
06:02
that all need to get organized.
126
350000
3000
존재하고 있다고 생각할 수 있습니다.
06:05
Now, typically you'd think that they would all be the same:
127
353000
2000
이제, 전형적으로 여러분이 그것들이 모두 같은 것으로 생각될법한,
06:07
like, the chairs you're sitting in would all be the same dimension.
128
355000
2000
예를들어, 여러분이 앉아있는 의자가 같은 치수를 가지고 있다고 생각될 수 있습니다.
06:09
You know, I haven't verified this, but it's the norm
129
357000
3000
말하자면, 저는 이것을 검증해보진 않았지만, 모든 의자가
06:12
that every chair would be a slightly different dimension,
130
360000
3000
약간은 다른 치수를 가지고 있는 것이 보통입니다.
06:15
because you'd want to space them all out for everybody's sight lines.
131
363000
4000
왜냐하면 여러분은 모든사람의 시선에서 의자가 모두 일정한 간격을 두길 원할 것이니까요.
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The elements that make up the ceiling grid and the lighting,
132
367000
4000
천장의 직교하는 선들과 조명을 만드는 각 요소들은,
06:23
they're all losing their modular quality,
133
371000
3000
모두다 완벽하게는 그들의 모듈 질서를 지키고 있지 못하며,
06:26
and moving more and more to these infinitesimal dimensions.
134
374000
3000
그 요소들은 이러한 극소의 범위 내에서 훨씬 많이 움직이고 있습니다.
06:29
That's because we're all using calculus tools
135
377000
2000
왜냐하면 우리가 모두 생산과정이나 디자인에서
06:31
for manufacturing and for design.
136
379000
3000
미적분 도구를 사용하고 있기 때문입니다.
06:34
Calculus is also a mathematics of curves.
137
382000
4000
미적분은 또한 곡선의 수학입니다.
06:38
So, even a straight line, defined with calculus, is a curve.
138
386000
4000
심지어 직선조차 미적분학의 정의에 따르면 곡선의 일종입니다.
06:42
It's just a curve without inflection.
139
390000
2000
그것은 굴절이 없는 커브라고 할 수 있겠지요.
06:44
So, a new vocabulary of form
140
392000
3000
그러므로, 형태와 관련된 새로운 용어는
06:47
is now pervading all design fields:
141
395000
3000
이제 모든 디자인 영역에 퍼져있습니다.
06:50
whether it's automobiles, architecture, products, etc.,
142
398000
4000
자동차, 건축, 제품생산 등등에 두루 적용되고 있는 것처럼요.
06:54
it's really being affected by this digital medium of curvature.
143
402000
3000
그것은 실제로 곡률을 다루고 있는 디지털 매체에 의해 영향받고 있습니다.
06:57
The intricacies of scale that come out of that --
144
405000
3000
그러한 스케일의 복잡성에서,
07:00
you know, in the example of the nose to the face,
145
408000
3000
얼굴에서 코의 예에서와 같이,
07:03
there's a fractional part-to-whole idea.
146
411000
3000
분수를 통한 부분 대 전체의 생각이 반영되어 있습니다.
07:06
With calculus, the whole idea
147
414000
3000
미적분을 통해서,
07:09
of subdivision is more complex,
148
417000
2000
부분분할의 전체 아이디어는 훨씬 복잡합니다.
07:11
because the whole and the parts are one continuous series.
149
419000
4000
왜냐하면 전체와 부분은 하나의 연속적인 집합이기 때문입니다.
07:15
It's too early in the morning for a lecture on calculus,
150
423000
3000
지금처럼 아침시간대는 미적분 강의하기는 조금 이르군요.
07:18
so I brought some images to just describe how that works.
151
426000
3000
그래서 제가 그러한 것들이 어떻게 묘사되는지 몇가지 이미지를 준비했습니다.
07:22
This is a Korean church that we did in Queens.
152
430000
3000
이것은 퀸즈에 있는 한국교회입니다.
07:25
And in this example, you can see
153
433000
3000
그리고, 여기서 보시듯이,
07:28
that the components of this stair are repetitive,
154
436000
4000
계단 요소들이 반복되고 있지요.
07:32
but they're repetitive without being modular.
155
440000
2000
그러나 모듈로 정형화하지 않은 반복입니다.
07:34
Each one of the elements in this structure
156
442000
2000
이 구조내에서 각각의 요소들은
07:36
is a unique distance and dimension,
157
444000
4000
개별적인 거리과 크기를 가지고 있습니다.
07:40
and all of the connections are unique angles.
158
448000
2000
그리고 모든 연결부위들은 개별적인 각도를 가집니다.
07:42
Now, the only way we could design that,
159
450000
2000
이제, 우리가 디자인 할 수 있었던 유일한,
07:44
or possibly construct it,
160
452000
3000
혹은 그것의 구축이 가능케 했던것은
07:47
is by using a calculus-based definition
161
455000
2000
미적분 바탕의 형태에 대한 정의를 사용했던
07:49
of the form.
162
457000
2000
것이었습니다.
07:51
It also is much more dynamic,
163
459000
2000
그것은 또한 훨씬 더 역동적이기도 합니다.
07:53
so that you can see that the same form opens and closes
164
461000
3000
그래서 여러분은 같은 형태가 달리 개폐되는 것을 볼 수 있구요.
07:56
in a very dynamic way as you move across it,
165
464000
3000
여러분이 그것을 가로질러 가는 것처럼 굉장히 역동적인 방향성을 가지면서요.
07:59
because it has this quality of vector in motion
166
467000
3000
왜냐하면 그것은 내부에 구축된 동작에서 벡터값의
08:02
built into it.
167
470000
2000
성질을 가지기 때문입니다.
08:04
So the same space that appears to be a kind of closed volume,
168
472000
3000
그래서 한 종류의 폐쇄된 체적이 되도록 보여지는 동일한 공간이
08:07
when seen from the other side becomes a kind of open vista.
169
475000
4000
다른 한쪽에서 보여졌을 때는 일종의 열린 경치를 갖게 되는 것입니다.
08:11
And you also get a sense of
170
479000
2000
그리고 여러분은 또한 공간내에서
08:13
visual movement in the space,
171
481000
2000
시각적 움직임의 감각을 얻습니다.
08:15
because every one of the elements is changing in a pattern,
172
483000
4000
그 요소들 각각은 하나의 패턴내에서 변하고 있으며,
08:19
so that pattern leads your eye towards the altar.
173
487000
4000
그렇기에 패턴은 성찬대(alter) 를 향해 여러분의 눈을 이끌기 때문입니다.
08:23
I think that's one of the main changes,
174
491000
3000
저는 그것을 주요한 변화중 하나로 생각하며,
08:26
also, in architecture:
175
494000
2000
또한 건축에서,
08:28
that we're starting to look now not for some ideal form,
176
496000
3000
우리가 이제 몇몇 이상적 형태를 찾지 않는 것을 시작하는 것으로 생각합니다.
08:31
like a Latin cross for a church,
177
499000
3000
교회에서 라틴 십자가처럼요.
08:34
but actually all the traits of a church:
178
502000
2000
그러나 실제로 모든 교회의 특징인
08:36
so, light that comes from behind from an invisible source,
179
504000
4000
보이지 않는 소스를 넘어서 나타나는 빛
08:40
directionality that focuses you towards an altar.
180
508000
4000
여러분이 집중하는 제단을 향하는 방향성과 같이요.
08:44
It turns out it's not rocket science
181
512000
2000
성스러운 공간을 디자인하는 것은
08:46
to design a sacred space.
182
514000
2000
진보된 과학(rocket science)을 통해서가 아니라는 것을 알게됩니다.
08:48
You just need to incorporate a certain number of traits
183
516000
3000
여러분은 이제 다수의 특성들을 일종의 유전학적 방법을 통해
08:51
in a very kind of genetic way.
184
519000
2000
통합할 필요가 있습니다.
08:54
So, these are the different perspectives of that interior,
185
522000
2000
그래서 이것들은 각각의 다른 내부공간 이미지입니다.
08:56
which has a very complex
186
524000
2000
그것은 단순한 형태 내에서
08:58
set of orientations all in a simple form.
187
526000
3000
방향성의 매우 복잡한 조합들을 보여줍니다.
09:02
In terms of construction and manufacturing,
188
530000
3000
건설과 생산의 측면에서,
09:05
this is a kilometer-long housing block
189
533000
3000
이것은 70년대 암스테르담에 지어진
09:08
that was built in the '70s in Amsterdam.
190
536000
3000
1킬로미터 길이의 주거 블럭입니다.
09:11
And here we've broken the 500 apartments
191
539000
2000
그리고 여기에 우리는 500세대의 아파트를
09:13
up into small neighborhoods,
192
541000
3000
작은 이웃으로 쪼갠 뒤,
09:16
and differentiated those neighborhoods.
193
544000
2000
각각의 이웃을 다른 형태로 분화시켰습니다.
09:18
I won't go into too much description of any of these projects,
194
546000
3000
저는 이 프로젝트에 대한 설명을 보다 세부적으로 들어가지 않겠지만
09:21
but what you can see is that
195
549000
2000
여러분이 볼 수 있는 것은
09:23
the escalators and elevators
196
551000
3000
건물의 정면을 따라 사람들이 순환하는
09:26
that circulate people along the face of the building
197
554000
3000
에스컬레이터와 엘레베이터가 122개의
09:29
are all held up by
198
557000
2000
트러스들로 지지되고
09:31
122 structural trusses.
199
559000
4000
있는 것입니다.
09:35
Because we're using escalators
200
563000
2000
우리가 사람들의 이동을 위해
09:37
to move people,
201
565000
2000
에스컬레이터를 사용하고 있기 때문에,
09:39
all of these trusses are picking up diagonal loads.
202
567000
5000
모든 트러스들은 기울어진 방향의 힘을 지지하고 있습니다.
09:44
So, every one of them is a little bit different-shaped
203
572000
3000
그래서, 각 부재는, 건물의 길이를 약간씩 감소시킴으로서
09:47
as you move down the length of the building.
204
575000
2000
약간씩 다른 형태를 가지고 되었습니다.
09:49
So, working with
205
577000
2000
그래서, 벤틀리와 마이크로스테이션과의
09:51
Bentley and MicroStation,
206
579000
3000
협동작업을 통해,
09:54
we've written a custom piece of software
207
582000
2000
우리는 이들 정보의 덩어리내에서
09:56
that networks all of the components together
208
584000
3000
모든 요소들이 함께 조직되는, 특성화된
09:59
into these chunks of information,
209
587000
3000
소프트웨어를 만들어 왔습니다.
10:02
so that if we change any element
210
590000
2000
우리가 건물의 길이방향을 따라
10:04
along the length of the building,
211
592000
2000
어떤 요소를 바꿀 수 있다면,
10:06
not only does that change distribute
212
594000
3000
트러스구조 중 하나를 통해 그러한 변화가 분배정도를
10:09
through each one of the trusses,
213
597000
2000
바꾸는 것 뿐만 아니라,
10:11
but each one of the trusses then distributes that information
214
599000
3000
각각의 트러스가 또한 건물의 전체 입면의 길이 아래로
10:14
down the length of the entire facade of the building.
215
602000
3000
그러한 정보를 분배합니다.
10:17
So it's a single calculation
216
605000
2000
그리하여 그것은 모든 건물의 단일 요소를 위해
10:19
for every single component of the building
217
607000
3000
우리가 추가하고 있는
10:22
that we're adding onto.
218
610000
2000
단일한 계산법이 됩니다.
10:24
So, it's tens of millions of calculations
219
612000
4000
그래서 이러한 엄청나게 많은 계산들이
10:28
just to design one connection between a piece of structural steel
220
616000
3000
서로 다른 복수의 철골 부재 사이를 연결하는 하나의 디자인
10:31
and another piece of structural steel.
221
619000
2000
으로 통합되는 것입니다.
10:33
But what it gives us is a harmonic
222
621000
2000
그러나 그것이 실제로 부여하는 것은 이러한
10:35
and synthesized
223
623000
2000
모든 요소들간의
10:39
relationship of all these components, one to another.
224
627000
3000
조화롭고 통합된 관계성 입니다.
10:43
This idea has, kind of, brought me into doing
225
631000
3000
이 개념은, 말하자면, 저에게 어떤 제품 디자인을
10:46
some product design,
226
634000
2000
하는 것처럼 느끼게 합니다.
10:48
and it's because design firms
227
636000
3000
그리고 그것은 건축가들과 관계를 유지하는
10:51
that have connections to architects,
228
639000
2000
예를 들면 제가 공동작업중인
10:53
like, I'm working with Vitra, which is a furniture company,
229
641000
3000
가구회사인 비트라라던가, 가정용품업체인 알레시와 같은
10:56
and Alessi, which is a houseware company.
230
644000
2000
디자인 회사들 때문이겠지요.
10:59
They saw this actually solving a problem:
231
647000
2000
그들은 이러한 실질적 문제해결과정을 이해합니다.
11:01
this ability to differentiate components
232
649000
2000
각 요소들을 세분화하는 능력을 가짐과 동시에
11:03
but keep them synthetic.
233
651000
3000
그들을 통합할 수 있는 것이지요.
11:06
So, not to pick on BMW,
234
654000
2000
자 이제, BMW를 걸고넘어지거나,
11:08
or to celebrate them,
235
656000
2000
혹은 그들을 기념(동경)하지 않지만,
11:10
but take BMW as an example.
236
658000
2000
여기서 하나의 예로서 BMW를 이야기하려 합니다.
11:12
They have to, in 2005,
237
660000
3000
그들은 2005년에
11:15
have a distinct identity
238
663000
2000
별도의 정체성을 가져야 했습니다.
11:17
for all their models of cars.
239
665000
2000
그들의 모든 종류의 자동차에 대해서요.
11:19
So, the 300 series, or whatever their newest car is,
240
667000
3000
그래서, 300시리즈, 혹은 어떤 새로운 차종을 개발하던,
11:22
the 100 series that's coming out,
241
670000
2000
새로 만든 100시리즈이건 간에
11:24
has to look like the 700 series,
242
672000
3000
생산라인의 마지막 단계에서
11:27
at the other end of their product line,
243
675000
3000
700시리즈의 모델과 유사하게 보여야 했습니다.
11:30
so they need a distinct, coherent identity,
244
678000
2000
그래서, BMW는 구분되지만 일관성있게,
11:32
which is BMW.
245
680000
2000
BMW라는 것을 보여주는 정체성이 필요합니다.
11:34
At the same time, there's a person paying 30,000 dollars
246
682000
3000
동시에 구매자들은 30,000달러에 300시리즈를
11:37
for a 300-series car,
247
685000
2000
구입하고 있습니다.
11:39
and a person paying 70,000 dollars
248
687000
2000
700시리즈는 70,000달러에
11:41
for a 700 series,
249
689000
2000
팔리고 있구요.
11:43
and that person paying more than double
250
691000
2000
700시리즈를 위해 가격의 두배나 지불하고서
11:45
doesn't want their car to look too much like
251
693000
2000
300시리즈 같은 저가 자동차와 비슷해 보이는
11:47
the bottom-of-the-market car.
252
695000
2000
차를 사려는 사람은 없을 겁니다.
11:49
So they have to also discriminate between these products.
253
697000
3000
그래서 그들은 이들 제품안에서 차별화된 특징을 부여해야했습니다.
11:52
So, as manufacturing
254
700000
2000
그것은 생산시작 단계에서
11:54
starts to allow more
255
702000
3000
더 많은 디자인 옵션을
11:57
design options,
256
705000
2000
부여함으로서,
11:59
this problem gets exacerbated,
257
707000
2000
이 문제는 전체와 각 파트를
12:01
of the whole and the parts.
258
709000
2000
더욱 악화시키게 되었지요.
12:03
Now, as an architect, part-to-whole relationships
259
711000
2000
이제, 건축가로서, 부분에서 전체에 이르는 관계는
12:05
is all I think about,
260
713000
2000
제품 디자인의 측면에서
12:07
but in terms of product design
261
715000
2000
제가 생각하는 모든것이 되었습니다.
12:09
it's becoming more and more of an issue for companies.
262
717000
3000
그것은 회사들에게 훨씬 더 큰 이슈가 되고 있죠.
12:12
So, the first kind of test product we did
263
720000
2000
그래서 우리가 했던 최초의 테스트 제품은
12:14
was with Alessi,
264
722000
2000
커피와 차세트를 만드는
12:16
which was for a coffee and tea set.
265
724000
2000
알레시사와 함께 작업했습니다.
12:18
It's an incredibly expensive coffee and tea set;
266
726000
3000
그것은 엄청나게 비싼 커피 세트입니다.
12:21
we knew that at the beginning. So, I actually went to some people I knew
267
729000
3000
우리는 최초에 그것을 짐작하고 있었고, 저는 그래서 제가 알던
12:24
down south in San Diego,
268
732000
3000
몇몇 사람들을 찾아 샌디에고 남쪽으로 갔습니다.
12:27
and we used an exploded
269
735000
2000
그리고 우리는 파괴된
12:29
titanium forming method
270
737000
2000
티타늄 형태제작 방법을 사용했습니다.
12:31
that's used in the aerospace industry.
271
739000
2000
그것은 항공산업에서 사용되고 있었던 것이구요.
12:34
Basically what we can do,
272
742000
2000
기본적으로 우리가 할 수 있었던 것은
12:36
is just cut a graphite mold,
273
744000
2000
흑연몰드를 자르고
12:38
put it in an oven, heat it to 1,000 degrees,
274
746000
3000
오븐에 넣어 1,000까지 가열하는 것이었고,
12:42
gently inflate titanium that's soft,
275
750000
2000
서서히 부드럽게 팽창한 티타늄은
12:44
and then explode it at the last minute into this form.
276
752000
3000
이 형틀 안에서 최종적으로 폭발하게 됩니다.
12:47
But what's great about it is,
277
755000
2000
그러나 여기에서 대단한것은
12:49
the forms are only a few hundred dollars.
278
757000
2000
그 몰드형틀은 겨우 수백 달러밖에 하지 않는다는 것입니다.
12:51
The titanium's several thousand dollars, but the forms are very cheap.
279
759000
3000
수천달러의 티타늄을 썼지만, 형틀은 매우 저렴합니다.
12:54
So, we designed a system here
280
762000
2000
그래서 우리는 여기서 하나의 시스템을 디자인했습니다.
12:57
of eight curves that could be swapped,
281
765000
1000
그것은 교환가능한 여덟개의 곡선으로 이루어지고,
13:00
very similar to that housing project I showed you,
282
768000
3000
제가 보여드린 주택 프로젝트와 매우 유사한 것입니다.
13:03
and we could recombine those together,
283
771000
2000
그리고 우리는 그것들을 다시 재결합할 수 있었습니다.
13:05
so that we always had ergonomic shapes
284
773000
3000
그것은 우리가 인간공학적 형태를 늘 가져왔던 것으로,
13:08
that always had the same volume
285
776000
3000
항상 같은 부피를 가졌으며,
13:11
and could always be produced in the same way.
286
779000
2000
같은 방식으로 생산될 수 있었던 것입니다.
13:13
That way, each one of these tools we could pay for with
287
781000
2000
그러한 방향으로, 우리가 몇백 달러를 지불했던
13:15
a few hundred dollars,
288
783000
2000
이들 개별도구는,
13:17
and get incredible variation in the components.
289
785000
3000
그 구성요소들 안에서 믿을수 없이 많은 다양함을 만들어 냅니다.
13:20
And this is one of those examples of the sets.
290
788000
3000
그리고 이것은 그 세트의 예시들 중 하나입니다.
13:23
So, for me, what was important is that
291
791000
2000
흠, 저에게 중요한것은,
13:25
this coffee set --
292
793000
2000
이 커피세트 입니다.
13:27
which is just a coffee pot, a teapot,
293
795000
2000
이것은 단순한 커피 혹은 찻주전자입니다.
13:29
and those are the pots sitting on a tray --
294
797000
2000
그리고 받침대위에 올려져 있는 주전자들이고요.
13:31
that they would have a coherence --
295
799000
2000
그들은 일관성을 갖고 있습니다.
13:33
so, they would be Greg Lynn Alessi coffee pots --
296
801000
3000
네, 그들은 그렉린 알레시(Alessi) 커피주전자 입니다.
13:36
but that everyone who bought one
297
804000
2000
그러나 구매한 사람들은
13:38
would have a one-of-a-kind object that was unique in some way.
298
806000
4000
어떤 점에서 독특한 주전자를 가지게 되는 것이죠.
13:43
To go back to architecture,
299
811000
2000
다시 건축으로 돌아가기 위해서,
13:45
what's organic about architecture as a field,
300
813000
3000
하나의 범주로서 건축에 대해 무엇이 유기적인가에 대한 질문은,
13:48
unlike product design,
301
816000
2000
제품 디자인과 다른 측면에서요,
13:50
is this whole issue of holism
302
818000
2000
이러한 전체론과 기념비성에 대한
13:52
and of monumentality is really our realm.
303
820000
4000
모든 이슈가 우리의 범위라고 대답될 것입니다.
13:56
Like, we have to design things which are coherent as a single object,
304
824000
4000
비슷하게, 우리는 하나의 사물로서 일관적인 것들을 디자인 해야합니다.
14:00
but also break down into small rooms
305
828000
3000
또한 우리는 작은 공간들의 내부를 붕괴해야 하며,
14:03
and have an identity of both the big scale
306
831000
2000
큰 스케일과 작은 스케일 양쪽의 정체성을
14:05
and the small scale.
307
833000
2000
또한 가져야 합니다.
14:07
Architects tend to work with signature,
308
835000
4000
건축가들은 기호를 필요로 하기 때문에
14:11
so that an architect needs a signature
309
839000
2000
기호를 통해 작업하는 경향이 있으며,
14:13
and that signature has to work across the scale of houses
310
841000
3000
그러한 기호는 주택의 스케일을 넘어서 초고층건물에까지
14:16
up to, say, skyscrapers,
311
844000
3000
작용되어야 합니다.
14:19
and that problem of signatures is a thing we're very good at maintaining
312
847000
3000
그리고 기호의 문제는 우리가 유지하고 작업하는데 매우 능숙하다고 생각하는
14:22
and working with; and intricacy,
313
850000
2000
것이기도 합니다. 그리고,
14:24
which is the relationship of, say,
314
852000
2000
말하자면 건물의 모양, 구조, 창호, 색채, 패턴의 관계인
14:26
the shape of a building, its structure, its windows,
315
854000
3000
복잡함에 대한 것이기도 하고요.
14:29
its color, its pattern. These are real architectural problems.
316
857000
5000
이것들은 실질적인 건축적 문제들입니다.
14:34
So, my kind of hero for this in the natural world
317
862000
3000
그래서, 자연세계 내의 이것에 대한 일종의 제 이상향은
14:37
are these tropical frogs.
318
865000
2000
이들 열대 개구리입니다.
14:39
I got interested in them because they're the most
319
867000
2000
저는 그것들에 흥미를 가져왔습니다. 왜냐하면 그들은
14:41
extreme example
320
869000
2000
표면의 가장 극단적인 예시이기 때문입니다.
14:43
of a surface where
321
871000
3000
또한 그 표면은 문양이...
14:46
the texture and the -- let's call it the decoration --
322
874000
4000
이것을 '장식'이라고 부르기로 하지요... 저는 개구리가
14:50
I know the frog doesn't think of it as decoration, but that's how it works --
323
878000
3000
그것을 장식으로 생각하지 않는 것을 알지만, 그것이 작용하는 방식이니까요.
14:53
are all intricately connected to one another.
324
881000
3000
아무튼, 그 개구리는 문양이 다른 하나에 완전히 난해하게 연결되는 표면의 한 예가 됩니다.
14:56
So a change in the form
325
884000
2000
그래서 그 형태에서의 변화는
14:58
indicates a change in the color pattern.
326
886000
2000
색채 패턴의 변화를 보여줍니다.
15:00
So, the pattern and the form aren't the same thing,
327
888000
3000
실제로, 패턴과 형태는 동일한 것이 아닙니다만,
15:03
but they really work together and are fused
328
891000
2000
그들은 실제로 함께 작용하고, 어떤 방식을 통해
15:05
in some way.
329
893000
2000
융화합니다.
15:07
So, when doing a center
330
895000
3000
그러므로, 코스타리카
15:10
for the national parks in Costa Rica,
331
898000
3000
국립공원 센터를 설계할 때,
15:13
we tried to use that idea of a gradient color
332
901000
2000
구조를 건물의 표면을 통과하도록
15:15
and a change in texture
333
903000
3000
이동시키면서, 우리는 점진적인 색채의 개념과
15:18
as the structure moves across the surface of the building.
334
906000
3000
문양의 변화의 사용을 시도했습니다.
15:22
We also used a continuity of change
335
910000
3000
우리는 또한 메인 전시홀에서 자연사 박물관까지
15:25
from a main exhibition hall to a natural history museum,
336
913000
4000
연속적인 변화를 사용했습니다.
15:29
so it's all one continuous change
337
917000
2000
그래서 그것은 건물의 볼륨을 정하는데 있어
15:31
in the massing,
338
919000
2000
모든 하나의 연속적 변화로 읽혀집니다만,
15:33
but within that massing are very different kinds of spaces and forms.
339
921000
4000
그 안에서 볼륨다루기는 공간과 형태의 매우다른 종류입니다.
15:37
In a housing project in Valencia, Spain, we're doing,
340
925000
3000
스페인 발렌시아의 주거 프로젝트에서 우리는
15:40
the different towers of housing fused together
341
928000
4000
다른 주거의 탑들을 서로 융화시키는 작업을
15:44
in shared curves so you get a single mass,
342
932000
3000
공유된 곡선속에서 진행했고, 따라서 보시는바와 같이
15:47
like a kind of monolith,
343
935000
2000
일종의 모놀리스(monolith)와 같은 하나의 덩어리를 얻게 됩니다.
15:49
but it breaks down into individual elements.
344
937000
3000
그러나 여전히 그것은 개별적인 요소들로 분리되고 있습니다.
15:54
And you can see that that change in massing
345
942000
3000
그리고 여러분은 형태잡기(massing)의 변화가 또한
15:57
also gives all 48 of the apartments
346
945000
3000
48개의 모든 아파트에 대해 독특한 형태와 크기를
16:00
a unique shape and size,
347
948000
2000
제공하고 있는 것을 볼 수 있습니다만,
16:02
but always within a, kind of, controlled limit,
348
950000
3000
그것은 항상 일종의 통제된 제한선,
16:05
an envelope of change.
349
953000
3000
변화의 범위 내에 있습니다.
16:09
I work with a group of other architects.
350
957000
2000
저는 다른 건축가 그룹과 같이 일하고 있습니다.
16:11
We have a company called United Architects.
351
959000
2000
우리는 연합 건축가라고 조직을 명명했습니다.
16:13
We were one of the finalists for the World Trade Center site design.
352
961000
4000
우리는 세계무역센터 대지 디자인에 대한 최종 결선팀의 하나가 되었고,
16:17
And I think this just shows how
353
965000
3000
우리는 우리가 믿을 수 없이 큰 스케일의
16:20
we were approaching
354
968000
2000
건설과 관련된 문제에
16:22
the problem of incredibly large-scale construction.
355
970000
3000
접근했던 방법을 보여준다고 생각합니다.
16:25
We wanted to make a kind of Gothic cathedral
356
973000
3000
우리는 세계무역센터 대지의 투영면적을 따라
16:28
around the footprints of the World Trade Center site.
357
976000
3000
일종의 고딕 성당을 만들기를 원했습니다.
16:32
And to do that, we tried to connect up
358
980000
3000
그리고 이렇게 하면서, 우리는 하나의 시스템
16:35
the five towers into a single system.
359
983000
4000
내에서 다섯개의 탑들의 상부 연결을 시도했습니다.
16:39
And we looked at, from the 1950s on,
360
987000
4000
그리고 우리가 1950년대부터 보았던,
16:43
there were numerous examples of other architects
361
991000
2000
그와 비슷한 작업을 시도했던 다른 건축가들의
16:45
trying to do the same thing.
362
993000
2000
수많은 예들이 있습니다.
16:47
We really approached it at the level
363
995000
2000
우리는 실제로 건물에 대한 전형성의 차원에서
16:49
of the typology of the building,
364
997000
2000
그것에 접근했습니다.
16:51
where we could build these five separate towers,
365
999000
2000
또한 그 탑에서 우리는 이들 다섯개의 분리된 탑들을 구축할 수 있었지만,
16:53
but they would all join at the 60th floor
366
1001000
3000
그들은 60층에서 모두 결합되었으며,
16:56
and make a kind of single monolithic mass.
367
1004000
3000
일종의 획일적 덩어리를 만들었을 것입니다.
17:00
With United Architects, also,
368
1008000
2000
또한 건축가연합과 함께
17:02
we made a proposal for the European Central Bank headquarters
369
1010000
3000
우리는 유럽 중앙 은행 본사에 대한 제안을 내어 놓았습니다.
17:05
that used the same system,
370
1013000
2000
역시 같은 시스템을 사용했구요.
17:07
but this time in a much more monolithic mass,
371
1015000
2000
그러나 이때는 더욱 많은 획일적 덩어리가 되었지요.
17:09
like a sphere.
372
1017000
2000
마치 하나의 구체와 같이 말입니다.
17:11
But again, you can see this, kind of,
373
1019000
2000
그러나 다시, 여러분은 여기에서 일종의
17:13
organic fusion
374
1021000
2000
다수의 건물 요소로 구성된
17:15
of multiple building elements
375
1023000
2000
유기적 결합을 볼 수 있습니다.
17:17
to make a thing which is whole, but breaks down into smaller parts,
376
1025000
4000
이는 전체이지만, 믿을 수 없이 유기적인 방법으로, 더 작은 부분으로
17:21
but in an incredibly organic way.
377
1029000
3000
분리하는 하나의 물체를 만들기 위해서 입니다.
17:24
Finally, I'd like to just show you
378
1032000
2000
마지막으로, 저는 여러분께 디지털 제작의 효과중
17:26
some of the effects of using digital fabrication.
379
1034000
4000
일부를 약간 소개하고 싶습니다.
17:30
About six years ago, I bought one of these CNC mills,
380
1038000
3000
저는 약 6년전에, 이 CNC 조각기 중 하나를 가져왔습니다.
17:33
to just replace, kind of,
381
1041000
2000
단지 젊은 사람들이 건물 모형을 만들때
17:35
young people cutting their fingers off all the time building models.
382
1043000
4000
손가락이 절단되는 따위의 일을 제거하기 위해서 였습니다.
17:39
And I also bought a laser cutter
383
1047000
2000
그리고 저는 또한 레이저 커터를 가져왔고,
17:41
and started to fabricate within my own shop,
384
1049000
3000
그때부터 제 소유의 작업실에서 큰 스케일의
17:44
kind of, large-scale building elements and models,
385
1052000
3000
건물 부재들과 모형들을 만들기 시작했습니다.
17:47
where we could go directly to the tooling.
386
1055000
3000
제 작업실은 우리가 그 장비를 직접적으로 사용할 수 있는 곳이구요.
17:50
What I found out is that the tooling,
387
1058000
3000
제가 발견한 것은 장비의 세공이
17:53
if you intervened in the software,
388
1061000
2000
여러분이 소프트웨어적으로 개입한다면,
17:55
actually produced decorative effects.
389
1063000
2000
실제로 장식적인 효과를 만들어 낼 수 있다는 것입니다.
17:57
So, for these interiors, like this shop in Stockholm, Sweden,
390
1065000
4000
그래서, 스톡홀롬에 있는 이 상점이나,
18:01
or this installation wall in the Netherlands
391
1069000
3000
네덜란드 건축협회에 있는 이 설치벽과 같이
18:04
at the Netherlands Architecture Institute,
392
1072000
3000
이러한 인테리어들에 대해서,
18:07
we could use the texture that the tool would leave
393
1075000
3000
우리는 장비들이 많은 공간적 효과를 만들기 위해
18:10
to produce a lot of the spatial effects,
394
1078000
3000
남겨둔 문양을 사용할 수 있었습니다.
18:13
and we could integrate the texture of the wall
395
1081000
2000
그리고 우리는 그 벽의 문양과 재질을 지닌 벽의
18:15
with the form of the wall with the material.
396
1083000
3000
형태를 통합할 수 있었구요.
18:18
So, in vacuum-formed plastic, in fiberglass,
397
1086000
4000
아, 또한 그것은 진공형성 플라스틱, 화이버글래스,
18:22
and then even at the level of structural steel,
398
1090000
2000
그리고 심지어 여러분이 선형이나 모듈로 생각하는
18:24
which you think of as being linear and modular.
399
1092000
2000
구조 철골의 수준에서 이루어 졌구요.
18:26
The steel industry is so far
400
1094000
2000
철강산업은 그래서 여러분이
18:28
ahead of the design industry
401
1096000
2000
우위를 점하는 디자인 산업보다
18:30
that if you take advantage of it
402
1098000
2000
더 많이 진척되어 있습니다.
18:32
you can even start to think of beams and columns
403
1100000
3000
여러분은 하나의 시스템 속에 모두 통합되어있는
18:35
all rolled together into a single system
404
1103000
3000
보와 기둥을 생각하기 시작할 수 있습니다.
18:38
which is highly efficient,
405
1106000
2000
그것은 굉장히 효율적이지만,
18:40
but also produces decorative effects
406
1108000
2000
또한 장식적이고 형태적 효과를
18:42
and formal effects
407
1110000
2000
만들어내기도 합니다.
18:44
that are very beautiful and organic.
408
1112000
2000
굉장히 아름답고 유기적이지요.
18:46
Thanks very much.
409
1114000
3000
대단히 감사합니다.
ABOUT THE SPEAKER
Greg Lynn - DesignerGreg Lynn is the head of Greg Lynn FORM, an architecture firm known for its boundary-breaking, biomorphic shapes and its embrace of digital tools for design and fabrication.
Why you should listen
Who says great architecture must be proportional and symmetrical? Not Greg Lynn. He and his firm, Greg Lynn FORM, have been pushing the edges of building design, by stripping away the traditional dictates of line and proportion and looking into the heart of what a building needs to be.
A series of revelations about building practice -- "Vertical structure is overrated"; "Symmetry is bankrupt" -- helped Lynn and his studio conceptualize a new approach, which uses calculus, sophisticated modeling tools, and an embrace of new manufacturing techniques to make buildings that, at their core, enclose space in the best possible way. The New York Presbyterian church that Lynn designed with Douglas Garofalo and Michael McInturf, collaborating remotely, is a glorious example of this -- as a quiet industrial building is transformed into a space for worship and contemplation with soaring, uniquely shaped and tuned elements.
In a sort of midcareer retrospective, the book Greg Lynn Form (watch the video) was released in October 2008; recently, Lynn has collaborated with the video team Imaginary Forces on the New City installation as part of the MOMA exhibit "Design and the Elastic Mind." In November 2008, FORM won a Golden Lion at the Venice Bienniale for its exhibition Recycled Toy Furniture.
Greg Lynn | Speaker | TED.com