TEDWomen 2010
Lauren Zalaznick: The conscience of television
Lauren Zalaznick: Das Gewissen des Fernsehens
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Fernsehmacherin Lauren Zalaznick beschäftigt sich eingehend mit Unterhaltungsfernsehen. Anhand der Ergebnisse einer gewagten Studie, bei der Standpunkte und Fernsehquoten über fünf Jahrzehnte hinweg gegenübergestellt wurden, plädiert sie für die Einsicht, dass Fernsehen widerspiegelt, wer wir wirklich sind - auf eine Art, die wir wohl nicht erwartet haben.
Lauren Zalaznick - Media executive
After wholly revamping the Bravo Network, media trendsetter Lauren Zalaznick is inventing fresh ways for NBC Universal to reach coveted new audiences across multiple media. Full bio
After wholly revamping the Bravo Network, media trendsetter Lauren Zalaznick is inventing fresh ways for NBC Universal to reach coveted new audiences across multiple media. Full bio
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00:15
I want to say that really and truly,
0
0
2000
Ich möchte wirklich und ehrlich sagen,
00:17
after these incredible speeches
1
2000
2000
dass ich mich nach diesen unglaublichen Reden
00:19
and ideas that are being spread,
2
4000
2000
und Ideen, die verbreitet wurden,
00:21
I am in the awkward position
3
6000
2000
in der merkwürdigen Position befinde,
00:23
of being here to talk to you today
4
8000
2000
mit Ihnen heute
00:25
about television.
5
10000
3000
übers Fernsehen zu sprechen.
00:28
So most everyone watches TV.
6
13000
2000
Fast jeder sieht fern.
00:30
We like it. We like some parts of it.
7
15000
3000
Wir mögen es. Wir mögen Teile davon.
00:33
Here in America, people actually love TV.
8
18000
3000
Hier in Amerika lieben die Leute das Fernsehen sogar.
00:36
The average American watches TV
9
21000
3000
Der durchschnittliche Amerikaner sieht
00:39
for almost 5 hours a day.
10
24000
3000
fast 5 Stunden täglich fern.
00:42
Okay?
11
27000
2000
Okay?
00:44
Now I happen to make my living these days in television,
12
29000
3000
Zufällig verdiene ich mein Geld mit Fernsehen,
00:47
so for me, that's a good thing.
13
32000
2000
für mich ist das also gut so.
00:49
But a lot of people don't love it so much.
14
34000
3000
Aber viele Leute lieben es nicht so sehr.
00:52
They, in fact, berate it.
15
37000
2000
Sie schimpfen darauf.
00:54
They call it stupid,
16
39000
2000
Sie nennen es blöde
00:56
and worse, believe me.
17
41000
2000
und noch schlimmer, glauben Sie mir.
00:58
My mother, growing up,
18
43000
2000
Meine Mutter, als ich klein war,
01:00
she called it the "idiot box."
19
45000
2000
nannte es die "Idiotenbox".
01:02
But my idea today is not to debate
20
47000
2000
Ich will heute gar nicht darüber diskutieren,
01:04
whether there's such a thing as good TV or bad TV;
21
49000
3000
ob es so etwas wie gutes oder schlechtes Fernsehen gibt;
01:07
my idea today
22
52000
2000
ich möchte heute
01:09
is to tell you that I believe
23
54000
2000
darüber reden, dass Fernsehen
01:11
television has a conscience.
24
56000
3000
meiner Meinung nach ein Gewissen hat.
01:14
So why I believe that television has a conscience
25
59000
3000
Ich glaube, dass Fernsehen ein Gewissen hat,
01:17
is that I actually believe
26
62000
2000
weil ich wirklich glaube,
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that television directly reflects
27
64000
3000
dass Fernsehen auf direkte Art
01:22
the moral, political,
28
67000
2000
die moralischen, politischen,
01:24
social and emotional need states of our nation --
29
69000
3000
sozialen und emotionalen Bedürfnisse unserer Nation widerspiegelt -
01:27
that television is how we actually disseminate
30
72000
3000
dass Fernsehen sich darum dreht, wie wir
01:30
our entire value system.
31
75000
2000
unser gesamtes Wertesystem verbreiten.
01:32
So all these things are uniquely human,
32
77000
3000
Das alles ist einzigartig menschlich
01:35
and they all add up
33
80000
2000
und all dies summiert sich
01:37
to our idea of conscience.
34
82000
2000
zur Vorstellung eines Gewissens.
01:39
Now today, we're not talking about good and bad TV.
35
84000
2000
Wir reden heute also nicht über gutes und schlechtes Fernsehen.
01:41
We're talking about popular TV.
36
86000
3000
Wir reden über Unterhaltungsfernsehen.
01:44
We're talking about top-10 Nielsen-rated shows
37
89000
3000
Wir reden über die Shows mit den höchsten Einschaltquoten
01:47
over the course of 50 years.
38
92000
2000
im Verlauf von 50 Jahren.
01:49
How do these Nielsen ratings
39
94000
2000
Wie spiegeln diese Quoten nicht nur wider,
01:51
reflect not just what you've heard about,
40
96000
3000
was Sie gerade gehört haben,
01:54
which is the idea of our social, collective unconscious,
41
99000
4000
also die Vorstellung unseres sozialen, kollektiven Unbewussten,
01:58
but how do these top-10 Nielsen-rated shows
42
103000
2000
sondern wie können diese erfolgreichsten Shows
02:00
over 50 years
43
105000
2000
über 50 Jahre hinweg
02:02
reflect the idea
44
107000
2000
ein soziales Gewissen
02:04
of our social conscience?
45
109000
2000
abbilden?
02:06
How does television evolve over time,
46
111000
2000
Wie hat sich das Fernsehen im Laufe der Zeit entwickelt
02:08
and what does this say about our society?
47
113000
2000
und was sagt das über unsere Gesellschaft aus?
02:10
Now speaking of evolution,
48
115000
2000
Wenn wir von Evolution reden,
02:12
from basic biology, you probably remember
49
117000
3000
wissen Sie vielleicht noch aus dem Biologieunterricht,
02:15
that the animal kingdom, including humans,
50
120000
3000
dass das Tierreich, die Menschen eingeschlossen,
02:18
have four basic primal instincts.
51
123000
2000
über vier grundlegende Urinstinkte verfügt.
02:20
You have hunger; you have sex; you have power;
52
125000
3000
Es gibt Hunger, Sex, Macht
02:23
and you have the urge for acquisitiveness.
53
128000
4000
und den Erwerbstrieb.
02:27
As humans, what's important to remember
54
132000
2000
Als Menschen, und das ist wichtig,
02:29
is that we've developed, we've evolved over time
55
134000
3000
haben wir uns weiterentwickelt; wir entwickelten im Lauf der Zeit
02:32
to temper, or tame,
56
137000
2000
die Fähigkeit, diese tierischen
02:34
these basic animal instincts.
57
139000
3000
Urinstinkte abzumildern oder zu zähmen.
02:37
We have the capacity to laugh and cry.
58
142000
3000
Wir haben die Fähigkeit zu lachen und zu weinen.
02:40
We feel awe, we feel pity.
59
145000
2000
Wir fühlen Ehrfurcht, Mitleid.
02:42
That is separate and apart
60
147000
2000
Das grenzt uns
02:44
from the animal kingdom.
61
149000
2000
vom Tierreich ab.
02:46
The other thing about human beings
62
151000
2000
Ein anderes Merkmal der Menschen ist,
02:48
is that we love to be entertained.
63
153000
3000
dass wir gerne unterhalten werden.
02:51
We love to watch TV.
64
156000
2000
Wir lieben es fernzusehen.
02:53
This is something that clearly separates us
65
158000
2000
Das unterscheidet uns klar
02:55
from the animal kingdom.
66
160000
2000
vom Tierreich.
02:57
Animals might love to play,
67
162000
2000
Tiere spielen vielleicht gerne,
02:59
but they don't love to watch.
68
164000
3000
aber sie sehen nicht gerne zu.
03:02
So I had an ambition
69
167000
2000
Mein Ehrgeiz war also
03:04
to discover what could be understood
70
169000
2000
zu entdecken, was man aus
03:06
from this uniquely human relationship
71
171000
2000
dieser einzigartigen menschlichen Beziehung
03:08
between television programs
72
173000
2000
zwischen Fernsehprogrammen
03:10
and the human conscious.
73
175000
2000
und menschlichem Bewusstsein lernen könnte.
03:12
Why has television entertainment evolved the way it has?
74
177000
3000
Warum hat sich Fernsehunterhaltung auf diese Weise entwickelt?
03:15
I kind of think of it
75
180000
2000
Ich stelle es mir so vor
03:17
as this cartoon devil or angel
76
182000
2000
wie dieser Zeichentrickteufel oder -engel,
03:19
sitting on our shoulders.
77
184000
2000
der auf unserer Schulter sitzt.
03:21
Is television literally functioning
78
186000
2000
Hat das Fernsehen buchstäblich die Funktion
03:23
as our conscience,
79
188000
2000
eines Gewissens,
03:25
tempting us and rewarding us at the same time?
80
190000
3000
das uns gleichzeitig in Versuchung führt und belohnt?
03:28
So to begin to answer these questions,
81
193000
2000
Um Antworten auf diese Fragen zu finden,
03:30
we did a research study.
82
195000
2000
führten wir eine Forschungsstudie durch.
03:32
We went back 50 years
83
197000
2000
Wir haben 50 Jahre zurückgeschaut
03:34
to the 1959/1960 television season.
84
199000
3000
auf die Fernsehsaison 1959/1960.
03:37
We surveyed the top-20 Nielsen shows
85
202000
2000
Wir haben die 20 erfolgreichsten Sendungen
03:39
every year for 50 years --
86
204000
2000
für jedes der 50 Jahre untersucht -
03:41
a thousand shows.
87
206000
2000
eintausend Sendungen.
03:43
We talked to over 3,000 individuals --
88
208000
2000
Wir haben mit mehr als 3 000 Einzelpersonen gesprochen -
03:45
almost 3,600 --
89
210000
2000
fast 3.600 -
03:47
aged 18 to 70,
90
212000
2000
zwischen 18 und 70 Jahren
03:49
and we asked them how they felt emotionally.
91
214000
2000
und wir haben sie nach ihren Gefühlen gefragt.
03:51
How did you feel
92
216000
2000
Wie fühlten Sie sich,
03:53
watching every single one of these shows?
93
218000
3000
als Sie jede einzelne dieser Sendungen sahen?
03:56
Did you feel a sense of moral ambiguity?
94
221000
2000
Fühlten Sie eine Art moralische Ambiguität?
03:58
Did you feel outrage? Did you laugh?
95
223000
3000
Waren Sie empört? Mussten Sie lachen?
04:01
What did this mean for you?
96
226000
2000
Was bedeutete das für Sie?
04:03
So to our global TED audiences,
97
228000
2000
Unserem weltweiten TED-Publikum
04:05
I want to say that this was a U.S. sample.
98
230000
2000
möchte ich sagen, dass das ein Beispiel aus den USA war.
04:07
But as you can see,
99
232000
2000
Aber Sie können sehen,
04:09
these emotional need states are truly universal.
100
234000
3000
dass diese emotionalen Bedürfnisse ganz universell sind.
04:12
And on a factual basis,
101
237000
2000
Es ist auch Fakt,
04:14
over 80 percent of the U.S.'s most popular shows
102
239000
3000
dass über 80 Prozent der erfolgreichsten US-Shows
04:17
are exported around the world.
103
242000
2000
in die ganze Welt exportiert werden.
04:19
So I really hope our global audiences
104
244000
2000
Ich hoffe wirklich, dass unser weltweites Publikum
04:21
can relate.
105
246000
2000
einen Bezug herstellen kann.
04:23
Two acknowledgments
106
248000
2000
Zwei Danksagungen,
04:25
before our first data slide:
107
250000
2000
bevor wir zur ersten Grafik kommen:
04:27
For inspiring me
108
252000
2000
Für die Inspiration,
04:29
to even think about the idea of conscience
109
254000
3000
überhaupt über die Idee eines Gewissens nachzudenken
04:32
and the tricks that conscience can play on us on a daily basis,
110
257000
4000
und über die Streiche, die uns das Gewissen täglich spielen kann,
04:36
I thank legendary rabbi, Jack Stern.
111
261000
4000
danke ich dem legendären Rabbi Jack Stern.
04:40
And for the way in which I'm going to present the data,
112
265000
3000
Für die Darstellungsweise der Daten
04:43
I want to thank TED community superstar Hans Rosling,
113
268000
3000
möchte ich dem Superstar der TED-Gemeinde, Hans Rosling, danken,
04:46
who you may have just seen.
114
271000
2000
den Sie vielleicht gerade gesehen haben.
04:48
Okay, here we go.
115
273000
2000
Los geht's.
04:50
So here you see,
116
275000
2000
Hier sehen Sie
04:52
from 1960 to 2010,
117
277000
2000
von 1960 bis 2010,
04:54
the 50 years of our study.
118
279000
3000
die 50 Jahre der Studie.
04:57
Two things we're going to start with --
119
282000
2000
Fangen wir mit zwei Dingen an:
04:59
the inspiration state and the moral ambiguity state,
120
284000
3000
Inspiration und moralische Ambiguität.
05:02
which, for this purpose,
121
287000
2000
Inspiration haben wir für diesen Zweck
05:04
we defined inspiration
122
289000
2000
definiert als
05:06
as television shows that uplift me,
123
291000
2000
Fernsehsendungen, die mich aufgerichtet haben,
05:08
that make me feel much more positive about the world.
124
293000
3000
die mich der Welt viel positiver gegenüberstehen lassen.
05:11
Moral ambiguity are televisions shows
125
296000
3000
Moralische Ambiguität sind Fernsehsendungen,
05:14
in which I don't understand
126
299000
2000
bei denen ich den Unterschied
05:16
the difference between right and wrong.
127
301000
3000
zwischen richtig und falsch nicht verstehe.
05:19
As we start, you see in 1960
128
304000
2000
Am Anfang sehen Sie im Jahr 1960,
05:21
inspiration is holding steady.
129
306000
2000
dass die Inspiration stabil bleibt.
05:23
That's what we're watching TV for.
130
308000
2000
Deswegen schauen wir fern.
05:25
Moral ambiguity starts to climb.
131
310000
2000
Die moralische Ambiguität beginnt anzusteigen.
05:27
Right at the end of the 60s,
132
312000
2000
Gegen Ende der 60er
05:29
moral ambiguity is going up,
133
314000
2000
steigt die moralische Ambiguität an,
05:31
inspiration is kind of on the wane.
134
316000
2000
Inspiration lässt ein wenig nach.
05:33
Why?
135
318000
2000
Warum?
05:35
The Cuban Missile Crisis, JFK is shot,
136
320000
2000
Die Kuba-Krise, JFK wird erschossen,
05:37
the Civil Rights movement,
137
322000
2000
die Bürgerrechtsbewegung,
05:39
race riots, the Vietnam War,
138
324000
2000
Rassenunruhen, der Vietnam-Krieg,
05:41
MLK is shot, Bobby Kennedy is shot,
139
326000
2000
Martin Luther King und Bobby Kennedy werden erschossen,
05:43
Watergate.
140
328000
2000
Watergate.
05:45
Look what happens.
141
330000
2000
Sehen Sie, was passiert.
05:47
In 1970, inspiration plummets.
142
332000
2000
1970 stürzt die Inspiration ab.
05:49
Moral ambiguity takes off.
143
334000
2000
Moralische Ambiguität hebt ab.
05:51
They cross,
144
336000
2000
Sie treffen sich,
05:53
but Ronald Reagan, a telegenic president, is in office.
145
338000
2000
aber Ronald Reagan, ein telegener Präsident ist an der Macht.
05:55
It's trying to recover.
146
340000
2000
Sie versucht sich zu erholen.
05:57
But look, it can't:
147
342000
2000
Aber sehen Sie, es geht nicht:
05:59
AIDS, Iran-Contra,
148
344000
2000
ADIS, Iran-Contra,
06:01
the Challenger disaster, Chernobyl.
149
346000
2000
die Challenger-Katastrophe, Tschernobyl.
06:03
Moral ambiguity becomes the dominant meme in television
150
348000
4000
Die moralische Ambiguität wird im Fernsehen
06:07
from 1990 for the next 20 years.
151
352000
2000
ab 1990 für die folgenden 20 Jahre immer dominanter.
06:09
Take a look at this.
152
354000
2000
Sehen Sie sich das an.
06:11
This chart is going to document a very similar trend.
153
356000
3000
Diese Grafik dokumentiert einen sehr ähnlichen Trend.
06:14
But in this case, we have comfort -- the bubble in red --
154
359000
3000
Doch dieses Mal geht es um Gemütlichkeit - die rote Blase -
06:17
social commentary and irreverence
155
362000
2000
Gesellschaftskritik und Respektlosigkeit
06:19
in blue and green.
156
364000
3000
in blau und grün.
06:22
Now this time on TV
157
367000
2000
Zu der Zeit liefen im Fernsehen
06:24
you have "Bonanza," don't forget, you have "Gunsmoke,"
158
369000
3000
"Bonanza" und - nicht zu vergessen - "Rauchende Colts",
06:27
you have "Andy Griffith,"
159
372000
2000
es lief "Andy Griffith",
06:29
you have domestic shows all about comfort.
160
374000
3000
es gab Familienserien, in denen sich alles um Gemütlichkeit dreht.
06:32
This is rising. Comfort stays whole.
161
377000
3000
Das ist aufsteigend. Gemütlichkeit bleibt gleich.
06:35
Irreverence starts to rise.
162
380000
2000
Respektlosigkeit beginnt zu steigen.
06:37
Social commentary is all of a sudden spiking up.
163
382000
3000
Gesellschaftskritik strebt plötzlich nach oben.
06:40
You get to 1969, and look what happens.
164
385000
3000
Man erreicht das Jahr 1969 und sehen Sie, was passiert.
06:43
You have comfort, irreverence, and social commentary,
165
388000
3000
Da sind Gemütlichkeit, Respektlosigkeit und Gesellschaftskritik,
06:46
not only battling it out in our society,
166
391000
3000
die nicht nur innerhalb der Gesellschaft ihren Kampf austragen,
06:49
but you literally have two establishment shows --
167
394000
4000
sondern es gibt auch zwei etablierte Sendungen -
06:53
"Gunsmoke" and "Gomer Pyle" --
168
398000
2000
"Rauchende Colts" und "Gomer Pyle" -,
06:55
in 1969 are the number-two- and number-three-rated television shows.
169
400000
3000
die im Jahr 1969 auf Platz zwei und drei der Liste der erfolgreichsten Fernsehsendungen standen.
06:58
What's number one?
170
403000
2000
Was ist die Nummer eins?
07:00
The socially irreverent hippie show,
171
405000
3000
Die respektlose Hippie-Show
07:03
"Rowan and Martin's Laugh-In."
172
408000
2000
"Rowan and Martin's Laugh-In".
07:05
They're all living together, right.
173
410000
2000
Sie existieren alle gleichzeitig.
07:07
Viewers had responded dramatically.
174
412000
2000
Die Reaktion der Zuschauer war dramatisch.
07:09
Look at this green spike in 1966
175
414000
3000
Sehen Sie sich diese Spitze im Jahr 1966 an
07:12
to a bellwether show.
176
417000
2000
für eine richtungsweisende Sendung.
07:14
When you guys hear this industry term, a breakout hit,
177
419000
2000
Wenn Sie diesen Branchenausdruck hören - ein Durchbruch,
07:16
what does that mean?
178
421000
2000
was bedeutet das?
07:18
It means in the 1966 television season,
179
423000
3000
Es bedeutet, dass in der Fernsehsaison von 1966
07:21
The "Smothers Brothers" came out of nowhere.
180
426000
4000
die "Smothers Brothers" aus dem Nichts auftauchten.
07:25
This was the first show
181
430000
2000
Das war die erste Sendung,
07:27
that allowed viewers to say,
182
432000
2000
die es den Zuschauern zu sagen ermöglichte:
07:29
"My God,
183
434000
2000
"Mein Gott,
07:31
I can comment on how I feel about the Vietnam War,
184
436000
3000
ich darf äußern, wie ich zum Vietnam-Krieg stehe,
07:34
about the presidency, through television?"
185
439000
2000
zum Präsidenten, und zwar im Fernsehen?
07:36
That's what we mean by a breakout show.
186
441000
3000
Das nennen wir eine Durchbruchsendung.
07:39
So then, just like the last chart, look what happens.
187
444000
3000
Sehen Sie, was passiert, genau wie bei der letzten Grafik.
07:42
In 1970,
188
447000
2000
Im Jahr 1970
07:44
the dam bursts. The dam bursts.
189
449000
2000
brachen alle Dämme.
07:46
Comfort is no longer why we watch television.
190
451000
3000
Gemütlichkeit ist nicht länger der Grund, warum wir fernsehen.
07:49
Social commentary and irreverence
191
454000
2000
Gesellschaftskritik und Respektlosigkeit
07:51
rise throughout the 70s.
192
456000
2000
steigen im Verlauf der 70er weiter an.
07:53
Now look at this.
193
458000
2000
Jetzt sehen Sie sich das an.
07:55
The 70s means who? Norman Lear.
194
460000
3000
Die 70er bedeuten wer? Der Produzent Norman Lear.
07:58
You have "All in the Family," "Sanford and Son,"
195
463000
2000
Es laufen "All in the Family", "Sanford and Son"
08:00
and the dominant show --
196
465000
2000
und die dominierende Sendung -
08:02
in the top-10 for the entire 70s --
197
467000
2000
in den TOP 10 über die gesamten 70er -
08:04
"MAS*H."
198
469000
2000
"MAS*H".
08:06
In the entire 50 years
199
471000
2000
In den gesamten 50 Jahren
08:08
of television that we studied,
200
473000
3000
Fernsehgeschichte, die wir erforscht haben,
08:11
seven of 10 shows
201
476000
3000
wurden sieben von zehn Sendungen,
08:14
ranked most highly for irreverence
202
479000
3000
die am meisten dem Begriff Respektlosigkeit zugeordnet wurden,
08:17
appeared on air during the Vietnam War,
203
482000
2000
während des Vietnam-Kriegs ausgestrahlt,
08:19
five of the top-10 during the Nixon administration.
204
484000
4000
fünf der Top 10 während der Nixon-Regierung.
08:23
Only one generation, 20 years in,
205
488000
3000
Es brauchte nur eine Generation, 20 Jahre,
08:26
and we discovered,
206
491000
2000
dass wir entdeckten:
08:28
Wow! TV can do that?
207
493000
3000
Wow! Das kann Fernsehen?
08:31
It can make me feel this?
208
496000
2000
Es kann diese Gefühle in mir wecken?
08:33
It can change us?
209
498000
3000
Es kann uns verändern?
08:36
So to this very, very savvy crowd,
210
501000
2000
Vor dieser sehr klugen Menge hier
08:38
I also want to note
211
503000
3000
möchte ich auch erwähnen,
08:41
the digital folks did not invent disruptive.
212
506000
3000
dass nicht das digitale Volk bahnbrechende Erfindungen machte.
08:44
Archie Bunker was shoved out of his easy chair
213
509000
2000
Archie Bunker wurde schon vor 40 Jahren
08:46
along with the rest of us
214
511000
2000
von seinem bequemen Stuhl geschubst,
08:48
40 years ago.
215
513000
2000
gemeinsam mit uns allen.
08:50
This is a quick chart. Here's another attribute:
216
515000
2000
Das ist eine schnelle Grafik. Es geht um ein weiteres Merkmal:
08:52
fantasy and imagination,
217
517000
2000
Fantasie und Vorstellungskraft.
08:54
which are shows defined as,
218
519000
2000
Damit werden Sendungen bezeichnet,
08:56
"takes me out of my everyday realm"
219
521000
3000
die "mich aus meiner täglichen Welt entführen"
08:59
and "makes me feel better."
220
524000
2000
und "mich besser fühlen lassen".
09:01
That's mapped against the red dot, unemployment,
221
526000
2000
Das wird grafisch dem roten Punkt gegenübergestellt, der Arbeitslosigkeit,
09:03
which is a simple Bureau of Labor Department statistic.
222
528000
4000
wobei die Zahlen der Statistik des Arbeitsamts entnommen wurden.
09:07
You'll see
223
532000
2000
Sie werden sehen,
09:09
that every time fantasy and imagination shows rise,
224
534000
3000
dass Fantasie und Vorstellungskraft immer dann ansteigen,
09:12
it maps to a spike in unemployment.
225
537000
3000
wenn ein Anstieg der Arbeitslosenrate verzeichnet wird.
09:15
Do we want to see shows
226
540000
2000
Möchten wir Sendungen sehen
09:17
about people saving money and being unemployed?
227
542000
3000
über Menschen, die sparen müssen und arbeitslos sind?
09:20
No. In the 70s
228
545000
2000
Nein. In den 70ern
09:22
you have the bellwether show "The Bionic Woman"
229
547000
3000
gab es die richtungsweisende Sendung "Die Sieben-Millionen-Dollar-Frau",
09:25
that rocketed into the top-10 in 1973,
230
550000
3000
die 1973 raketenhaft in die Top 10 aufstieg,
09:28
followed by the "Six Million-Dollar Man" and "Charlie's Angels."
231
553000
3000
gefolgt vom "Sechs-Millionen-Dollar-Mann" und "Drei Engel für Charlie".
09:31
Another spike in the 1980s --
232
556000
3000
In den 1980ern sticht noch etwas hervor -
09:34
another spike in shows about control and power.
233
559000
4000
eine Spitze bei Sendungen über Kontrolle und Macht.
09:38
What were those shows?
234
563000
2000
Welche Sendungen waren das?
09:40
Glamorous and rich.
235
565000
2000
Glamour und Reichtum.
09:42
"Dallas," "Fantasy Island."
236
567000
3000
"Dallas", "Fantasy Island".
09:45
Incredible mapping of our national psyche
237
570000
3000
Eine erstaunliche Abbildung unserer nationalen Psyche
09:48
with some hard and fast facts:
238
573000
2000
mit ein paar harten und schnellen Fakten:
09:50
unemployment.
239
575000
3000
Arbeitslosigkeit.
09:53
So here you are, in my favorite chart,
240
578000
3000
Jetzt kommen wir zu meiner liebsten Grafik,
09:56
because this is our last 20 years.
241
581000
2000
denn sie bildet die letzten 20 Jahre ab.
09:58
Whether or not you're in my business,
242
583000
2000
Selbst wenn Sie nicht im Fernsehgeschäft sind,
10:00
you have surely heard or read
243
585000
3000
haben Sie sicher gehört oder gelesen,
10:03
of the decline of the thing called the three-camera sitcom
244
588000
3000
dass die sogenannte Drei-Kamera-Sitcom an Beliebtheit verliert
10:06
and the rise of reality TV.
245
591000
4000
und Reality-TV dagegen gewinnt.
10:10
Well, as we say in the business,
246
595000
2000
In diesem Geschäft sagen wir,
10:12
X marks the spot.
247
597000
2000
das X markiert das Ziel.
10:14
The 90s -- the big bubbles of humor --
248
599000
2000
In den 90ern - große Blasen für Humor -
10:16
we're watching "Friends," "Frasier," "Cheers" and "Seinfeld."
249
601000
3000
schauen wir "Friends", "Frasier", "Cheers" und "Seinfeld".
10:19
Everything's good, low unemployment.
250
604000
3000
Alles ist gut, wenig Arbeitslosigkeit.
10:22
But look: X marks the spot.
251
607000
3000
Aber sehen Sie: das X markiert das Ziel.
10:25
In 2001,
252
610000
2000
Im Jahr 2001,
10:27
the September 2001 television season,
253
612000
3000
im September der 2001er Fernsehsaison,
10:30
humor succumbs to judgment once and for all.
254
615000
4000
unterliegt der Humor für immer den Urteilen.
10:34
Why not?
255
619000
2000
Warum nicht?
10:36
We had a 2000 presidential election
256
621000
2000
Wir hatten im Jahr 2000 eine Präsidentschaftswahl,
10:38
decided by the Supreme Court.
257
623000
2000
die durch den Obersten Gerichtshof entschieden wurde.
10:40
We had the bursting of the tech bubble.
258
625000
2000
Die Technologie-Blase platzte.
10:42
We had 9/11.
259
627000
2000
Der 11. September.
10:44
Anthrax becomes part of the social lexicon.
260
629000
3000
Anthrax wurde Teil des gesellschaftlichen Wortschatzes.
10:47
Look what happens when we keep going.
261
632000
2000
Sehen Sie, was in den Jahren danach passierte.
10:49
At the turn of the century, the Internet takes off,
262
634000
3000
Um den Jahrtausendwechsel startet das Internet durch,
10:52
reality television has taken hold.
263
637000
3000
Reality-TV etabliert sich.
10:55
What do people want in their TV then?
264
640000
2000
Was wollten die Menschen damals im Fernsehen sehen?
10:57
I would have thought revenge
265
642000
3000
Ich hätte an Rache
11:00
or nostalgia.
266
645000
2000
oder Nostalgie gedacht.
11:02
Give me some comfort; my world is falling apart.
267
647000
2000
Gib mir etwas Gemütlichkeit; meine Welt fällt auseinander.
11:04
No, they want judgment.
268
649000
2000
Nein, sie wollen Urteile.
11:06
I can vote you off the island.
269
651000
2000
Ich kann Sie von der Insel wählen.
11:08
I can keep Sarah Palin's daughter dancing.
270
653000
3000
Ich kann Sarah Palins Tochter weiter tanzen lassen.
11:11
I can choose the next American Idol. You're fired.
271
656000
3000
Ich kann den nächsten Superstar wählen. Sie sind gefeuert.
11:14
That's all great, right?
272
659000
3000
Das ist toll, oder?
11:17
So as dramatically different as these television shows,
273
662000
4000
Trotz der dramatischen Veränderung dieser Fernsehshows,
11:21
pure entertainment, have been over the last 50 years --
274
666000
3000
pure Unterhaltung, im Verlauf der letzten 50 Jahre -
11:24
what did I start with? --
275
669000
2000
womit habe ich angefangen? -
11:26
one basic instinct remains.
276
671000
2000
bleibt doch ein Grundinstinkt gleich.
11:28
We're animals, we need our moms.
277
673000
3000
Wir sind Tiere, wir brauchen unsere Mütter.
11:31
There has not been a decade of television
278
676000
2000
Es gab kein Fernsehjahrzehnt
11:33
without a definitive, dominant TV mom.
279
678000
4000
ohne eine bestimmte, dominante Fernsehmutter.
11:37
The 1950s:
280
682000
2000
In den 1950ern:
11:39
June Cleever in the original comfort show, "Leave it to Beaver."
281
684000
3000
June Cleever in der allerersten Gemütlichkeitssendung "Erwachsen müsste man sein".
11:42
Lucille Ball kept us laughing
282
687000
3000
Lucille Ball brachte uns während der gesamten Phase
11:45
through the rise of social consciousness in the 60s.
283
690000
3000
des erwachenden Gesellschaftsbewusstseins in den 60ern zum Lachen.
11:48
Maude Findlay,
284
693000
2000
Maude Findlay,
11:50
the epitome of the irreverent 1970s,
285
695000
3000
der Inbegriff der Respektlosigkeit der 1970er,
11:53
who tackled abortion, divorce,
286
698000
2000
die im Fernsehen mit Abtreibung, Scheidung,
11:55
even menopause on TV.
287
700000
2000
sogar den Wechseljahren kämpfte.
11:57
The 1980s,
288
702000
2000
In den 1980ern
11:59
our first cougar was given to us
289
704000
3000
trafen wir die Frau, die sich mit jüngeren Männern vergnügte
12:02
in the form of Alexis Carrington.
290
707000
3000
und ihr Name war Alexis Carrington.
12:05
Murphy Brown took on a vice president
291
710000
2000
Murphy Brown legte sich mit einem Vizepräsidenten an,
12:07
when she took on the idea of single parenthood.
292
712000
5000
als sie das Thema alleinerziehende Eltern aufgriff.
12:12
This era's mom,
293
717000
2000
Die Mutter dieser Ära,
12:14
Bree Van de Kamp.
294
719000
3000
Bree Van de Kamp.
12:17
Now I don't know if this is the devil or the angel
295
722000
3000
Ich weiß nicht, ob nun der Teufel oder der Engel
12:20
sitting on our conscience,
296
725000
2000
unser Gewissen beeinflusst
12:22
sitting on television's shoulders,
297
727000
2000
und auf der Schulter des Fernsehens sitzt.
12:24
but I do know that I absolutely love this image.
298
729000
4000
Ich weiß aber, dass mir dieses Bild sehr gefällt.
12:29
So to you all,
299
734000
2000
Ich möchte Ihnen allen,
12:31
the women of TEDWomen, the men of TEDWomen,
300
736000
2000
den Frauen von TEDWomen, den Männern von TEDWomen,
12:33
the global audiences of TEDWomen,
301
738000
3000
dem weltweiten Publikum von TEDWomen,
12:36
thank you for letting me present my idea
302
741000
2000
danken, dass ich Ihnen meine Idee vom
12:38
about the conscience of television.
303
743000
2000
Gewissen des Fernsehens vorstellen durfte.
12:40
But let me also thank the incredible creators
304
745000
3000
Ich möchte aber auch den produktiven Menschen danken,
12:43
who get up everyday
305
748000
2000
die jeden Tag aufstehen,
12:45
to put their ideas on our television screens
306
750000
3000
um in all den Jahren des Fernsehens
12:48
throughout all these ages of television.
307
753000
2000
ihre Ideen auf unsere Fernsehbildschirme zu bringen.
12:50
They give it life on television, for sure,
308
755000
3000
Sie bringen Leben ins Fernsehen, sicher,
12:53
but it's you as viewers,
309
758000
2000
aber Sie als Zuschauer,
12:55
through your collective social consciences,
310
760000
3000
durch unser kollektives soziales Gewissen,
12:58
that give it life, longevity,
311
763000
2000
entscheiden über Leben, Langlebigkeit,
13:00
power or not.
312
765000
2000
Macht oder nicht.
13:02
So thanks very much.
313
767000
2000
Vielen Dank.
13:04
(Applause)
314
769000
2000
(Applaus)
ABOUT THE SPEAKER
Lauren Zalaznick - Media executiveAfter wholly revamping the Bravo Network, media trendsetter Lauren Zalaznick is inventing fresh ways for NBC Universal to reach coveted new audiences across multiple media.
Why you should listen
In her industry-famous overhaul of Bravo, Lauren Zalaznick took a marginal arts-centered network and made it the destination for trendy reality TV. Now the tastemaker who brought us shows like Project Runway, Top Chef and the Real Housewives franchise is applying her savvy to the challenge of creating a truly multimedia network. As chair of NBC Universal Entertainment & Digital Networks and Integrated Media, Zalaznick is using digital media to fuel the popularity of traditional media.
Before her career in television, Zalaznick produced several award-winning indie films, including Larry Clark’s iconic Kids and Jim McKay’s Girls Town. She broke into TV as a senior executive at music channel VH1, pioneering the low-budget, simple and cunning Pop-Up Video. Her sharp pop-culture sensibility has earned her a place among Time’s 100 Most Influential People, Vanity Fair’s New Establishment and Fortune’s 50 Most Powerful Women.
Lauren Zalaznick | Speaker | TED.com