TED2010
David Byrne: How architecture helped music evolve
David Byrne: Hogyan segítette a zene fejlődését az építészet
Filmed:
Readability: 3.8
1,675,829 views
Karriere előrehaladtával David Byrne a CBGB-től kezdve a Carnegie Hall-ig mindenhol játszott. A kérdés, amit feltesz: vajon a koncerthelyszín teszi a zenét? Azt vizsgálja, hogyan segítette elő a zenei újítást a környezet a kültéri dobolástól kezdve, a wagneri operákon át, a stadionrockig.
David Byrne - Musician, artist, writer
David Byrne builds an idiosyncratic world of music, art, writing and film. Full bio
David Byrne builds an idiosyncratic world of music, art, writing and film. Full bio
Double-click the English transcript below to play the video.
00:16
This is the venue
0
1000
2000
Ez az a koncerthelyszín,
00:18
where, as a young man,
1
3000
2000
ahol a fiatalkori szerzeményeim
00:20
some of the music that I wrote was first performed.
2
5000
3000
egy részét először előadtuk.
00:23
It was, remarkably,
3
8000
2000
Rendkívül jó
00:25
a pretty good sounding room.
4
10000
2000
akusztikájú terem volt.
00:27
With all the uneven walls and all the crap everywhere,
5
12000
2000
Az egyenetlen falaknak, meg a sok limlomnak köszönhetően
00:29
it actually sounded pretty good.
6
14000
2000
tényleg nagyon klasszul szólt.
00:31
This is a song that was recorded there.
7
16000
3000
Ezt a dalt ott vettük fel.
00:34
(Music)
8
19000
2000
(Zene)
00:36
This is not Talking Heads,
9
21000
3000
Ez nem a Talking Heads,
00:39
in the picture anyway.
10
24000
2000
mármint a képen.
00:41
(Music: "A Clean Break (Let's Work)" by Talking Heads)
11
26000
8000
(Zene: Talking Heads: "A Clean Break (Let's Work)")
00:49
So the nature of the room
12
34000
2000
Így a terem adottságainak köszönhetően
00:51
meant that words could be understood.
13
36000
2000
a szöveget érteni lehetett.
00:53
The lyrics of the songs could be pretty much understood.
14
38000
2000
A dalok szövegét egész jól lehetett érteni.
00:55
The sound system was kind of decent.
15
40000
3000
A hangtechnika nagyjából tisztességes volt.
00:58
And there wasn't a lot of reverberation in the room.
16
43000
3000
És nem volt nagyon visszhangos a terem.
01:01
So the rhythms
17
46000
2000
Így a ritmusok
01:03
could be pretty intact too,
18
48000
2000
sem módosultak,
01:05
pretty concise.
19
50000
2000
pontosak lehettek.
01:07
Other places around the country had similar rooms.
20
52000
2000
Az országban voltak még hasonló koncerttermek.
01:09
This is Tootsie's Orchid Lounge in Nashville.
21
54000
3000
Ez a Tootsie's Orchid Lounge Nashville-ben.
01:12
The music was in some ways different,
22
57000
2000
A zenében voltak bizonyos különbségek,
01:14
but in structure and form,
23
59000
3000
de a szerkezetet és formát tekintve
01:17
very much the same.
24
62000
2000
nagyon is hasonlítottak.
01:19
The clientele behavior was very much the same too.
25
64000
3000
A közönség is hasonlóan viselkedett.
01:24
And so the bands at Tootsie's
26
69000
2000
Ily módon a bandáknak a Tootsie's-ban
01:26
or at CBGB's
27
71000
2000
vagy a CBGB's-ben
01:28
had to play loud enough --
28
73000
3000
kellő hosszan kellett játszaniuk --
01:31
the volume had to be loud enough to overcome
29
76000
2000
a hangerőnek elég nagynak kellett lenni ahhoz,
01:33
people falling down, shouting out
30
78000
2000
hogy elnyomja az eleső, kiabáló,
01:35
and doing whatever else they were doing.
31
80000
2000
és egyéb dolgokat művelő embereket.
01:37
Since then, I've played other places
32
82000
2000
Azóta játszottam olyan helyeken,
01:39
that are much nicer.
33
84000
2000
amelyek sokkal szebbek.
01:41
I've played the Disney Hall here
34
86000
3000
Játszottam itt a Disney Hall-ban
01:44
and Carnegie Hall and places like that.
35
89000
3000
és a Carnegie Hall-ban és még hasonló helyeken.
01:47
And it's been very exciting.
36
92000
2000
És mindez nagyon izgalmas volt.
01:49
But I also noticed that sometimes the music
37
94000
2000
De arra is felfigyeltem, hogy néha a zene,
01:51
that I had written,
38
96000
2000
amit írtam,
01:53
or was writing at the time,
39
98000
2000
vagy amin akkoriban dolgoztam,
01:55
didn't sound all that great
40
100000
2000
nem szólt igazán jól
01:57
in some of those halls.
41
102000
2000
ezekben a nagyobb koncerttermekben.
01:59
We managed,
42
104000
2000
Valahogy megoldottuk,
02:01
but sometimes those halls didn't seem exactly suited
43
106000
3000
de sokszor ezek a csarnokok nem passzoltak igazán
02:04
to the music I was making
44
109000
2000
ahhoz a zenéhez, amit csináltam,
02:06
or had made.
45
111000
2000
vagy csináltam addig.
02:08
So I asked myself:
46
113000
2000
Így feltettem magamnak a kérdést:
02:10
Do I write stuff
47
115000
1000
vajon kimondottan bizonyos
02:11
for specific rooms?
48
116000
2000
helyszínekhez írok zenét?
02:13
Do I have a place, a venue,
49
118000
2000
Van a fejemben valami koncerthelyszín,
02:15
in mind when I write?
50
120000
2000
amikor zenét szerzek?
02:17
Is that a kind of model for creativity?
51
122000
2000
Lehet, hogy ez egyfajta alkotómodell?
02:19
Do we all make things with
52
124000
2000
Vajon mindannyian úgy alkotunk,
02:21
a venue, a context, in mind?
53
126000
3000
hogy közben egy helyszínre, környezetre gondolunk?
02:25
Okay, Africa.
54
130000
2000
Most pedig Afrika.
02:27
(Music: "Wenlenga" / Various artists)
55
132000
7000
(Zene: Különböző művészek: "Wenlenga")
02:34
Most of the popular music that we know now
56
139000
3000
A legtöbb populáris zene, amit ma ismerünk,
02:37
has a big part of its roots in West Africa.
57
142000
3000
nagyrészt Nyugat-Afrikában gyökerezik.
02:40
And the music there,
58
145000
2000
És ott a zene,
02:42
I would say, the instruments,
59
147000
2000
úgy mondanám, a hangszerek,
02:44
the intricate rhythms,
60
149000
2000
a bonyolult ritmusok,
02:46
the way it's played, the setting, the context,
61
151000
3000
a játék módja, a felállás, a kontextus,
02:49
it's all perfect. It all works perfect.
62
154000
2000
minden tökéletes. Minden tökéletesen működik.
02:51
The music works perfectly in that setting.
63
156000
3000
A zene tökéletesen működik abban a környezetben.
02:54
There's no big room
64
159000
2000
Nincs nagy terem,
02:56
to create reverberation and confuse the rhythms.
65
161000
3000
ami visszhangot keltene és összemosná a ritmusokat.
02:59
The instruments are loud enough
66
164000
2000
A hangszerek elég hangosak ahhoz,
03:01
that they can be heard without amplification, etc., etc.
67
166000
2000
hogy kierősítés nélkül is hallhatóak, stb.
03:03
It's no accident.
68
168000
2000
Nem véletlen.
03:05
It's perfect for that particular context.
69
170000
3000
Tökéletesen illik ahhoz a bizonyos kontextushoz.
03:08
And it would be a mess
70
173000
2000
Viszont szétesne
03:10
in a context like this. This is a gothic cathedral.
71
175000
3000
egy ilyen környezetben. Ez egy gótikus katedrális.
03:13
(Music: "Spem In Alium" by Thomas Tallis)
72
178000
6000
(Zene: Thomas Tallis: "Spem In Alium")
03:19
In a gothic cathedral, this kind of music is perfect.
73
184000
3000
Egy gótikus templomban az efféle zene tökéletes.
03:25
It doesn't change key, the notes are long,
74
190000
2000
Nem vált hangnemet. A hangok hosszan kitartottak.
03:27
there's almost no rhythm whatsoever,
75
192000
3000
Tulajdonképpen szinte nincs is ritmus.
03:32
and the room flatters the music.
76
197000
2000
És a terem hízeleg a zenének.
03:34
It actually improves it.
77
199000
2000
Valójában tökéletesíti azt.
03:36
This is the room that Bach
78
201000
2000
Ez az a terem, amelyhez Bach
03:38
wrote some of his music for. This is the organ.
79
203000
3000
komponálta műveinek egy részét. Ez az orgona.
03:41
It's not as big as a gothic cathedral,
80
206000
2000
Nem olyan nagy, mint egy gótikus katedrális,
03:43
so he can write things that are a little bit more intricate.
81
208000
3000
így neki van lehetősége némileg bonyolultabb szerzeményeket írni.
03:46
He can, very innovatively,
82
211000
2000
Ő, igazán innovatív módon,
03:48
actually change keys
83
213000
2000
hangnemeket tud váltani
03:50
without risking huge dissonances.
84
215000
2000
feltűnő disszonancia kockázata nélkül.
03:52
(Music: "Fantasia On Jesu, Mein Freunde" by Johann S. Bach)
85
217000
8000
(Zene: Johann S. Bach: "Fantasia On Jesu, Mein Freunde")
04:00
This is a little bit later.
86
225000
2000
Ez kicsivel később van.
04:02
This is the kind of rooms that Mozart wrote in.
87
227000
3000
Ezek olyan termek, amelyekben Mozart komponált.
04:05
I think we're in like 1770, somewhere around there.
88
230000
3000
Azt hiszem, valahol 1770-ben vagyunk, nagyjából ott.
04:08
They're smaller, even less reverberant,
89
233000
2000
Kisebbek a termek, még kevésbé visszhangosak,
04:10
so he can write really frilly music
90
235000
2000
így kedvére díszítheti a zenét,
04:12
that's very intricate -- and it works.
91
237000
3000
amely egyúttal nagyon bonyolult is -- és működik.
04:16
(Music: "Sonata in F," KV 13, by Wolfgang A. Mozart)
92
241000
2000
(Zene: Wolfgang A. Mozart: F-dúr szonáta K. 13)
04:19
It fits the room perfectly.
93
244000
2000
Tökéletesen illik a teremhez.
04:25
This is La Scala.
94
250000
2000
Ez a La Scala.
04:27
It's around the same time,
95
252000
2000
Ugyanabból a korszakból való.
04:29
I think it was built around 1776.
96
254000
2000
Azt hiszem, 1776 körül épült.
04:31
People in the audience in these opera houses, when they were built,
97
256000
3000
A közönség tagjai ezekben az operaházakban akkoriban, amikor megépültek,
04:34
they used to yell out to one another.
98
259000
2000
odakiabáltak egymásnak.
04:36
They used to eat, drink and yell out to people on the stage,
99
261000
3000
Ettek, ittak, és bekiabáltak a színpadon lévőknek,
04:39
just like they do at CBGB's and places like that.
100
264000
2000
mint ahogy a CBGB's-ben, és ehhez hasonló helyeken szokás.
04:41
If they liked an aria,
101
266000
2000
Ha tetszett egy ária,
04:43
they would holler and suggest
102
268000
2000
akkor üvöltöttek, és azt kérték,
04:45
that it be done again as an encore,
103
270000
2000
szólaljon meg még egyszer ráadásként,
04:47
not at the end of the show, but immediately.
104
272000
3000
nem az előadás végén, hanem ott azonnal.
04:50
(Laughter)
105
275000
3000
(Nevetés)
04:54
And well, that was an opera experience.
106
279000
3000
És hát így nézett ki egy operaélmény.
04:57
This is the opera house that Wagner built for himself.
107
282000
3000
Ez az az operaház, amit Wagner építtetett magának.
05:01
And the size of the room is not that big.
108
286000
3000
És a terem mérete nem olyan nagy.
05:04
It's smaller than this.
109
289000
2000
Kisebb, mint ez.
05:06
But Wagner made an innovation.
110
291000
2000
De Wagner bevezetett egy újítást.
05:08
He wanted a bigger band.
111
293000
2000
Nagyobb zenekart szeretett volna.
05:10
He wanted a little more bombast,
112
295000
2000
Egy kicsivel több bombasztikusságot.
05:12
so he increased the size of the orchestra pit
113
297000
2000
Úgyhogy megnövelte a zenekari árok méretét,
05:14
so he could get more low-end instruments in there.
114
299000
3000
hogy több alacsonyabb hangfekvésű hangszert tudjon idetenni.
05:17
(Music: "Lohengrin / Prelude to Act III" by Richard Wagner)
115
302000
10000
(Zene: Richard Wagner: "Lohengrin / A III. felvonás előjátéka"
05:27
Okay.
116
312000
2000
Rendben.
05:30
This is Carnegie Hall.
117
315000
3000
Ez a Carnegie Hall.
05:33
Obviously, this kind of thing became popular.
118
318000
2000
Nyilvánvaló, hogy az efféle dolog népszerűvé vált.
05:35
The halls got bigger. Carnegie Hall's fair-sized.
119
320000
3000
A termek egyre nagyobban lettek. A Carnegie Hall tisztességes méretű.
05:38
It's larger than some of the other symphony halls.
120
323000
3000
Nagyobb a hangversenytermek egy részénél.
05:41
And they're a lot more reverberant
121
326000
2000
És ezek jóval visszhangosabbak,
05:43
than La Scala.
122
328000
2000
mint a La Scala.
05:45
Around the same,
123
330000
2000
Körülbelül ugyanebben az időben,
05:47
according to Alex Ross who writes for the New Yorker,
124
332000
3000
Alex Ross szerint, aki a New Yorkernek ír,
05:50
this kind of rule came into effect
125
335000
3000
érvényesülni kezdett egy szabályféleség,
05:53
that audiences had to be quiet --
126
338000
2000
hogy a közönségnek csöndben kell lennie,
05:55
no more eating, drinking and yelling at the stage,
127
340000
2000
nincs többé evés, ivás, a színpad felé óbégatás
05:57
or gossiping with one another
128
342000
2000
vagy egymás közt pletykálkodás
05:59
during the show.
129
344000
2000
előadás alatt.
06:01
They had to be very quiet.
130
346000
2000
Nagyon csöndben kellett lenniük.
06:03
So those two things combined meant that
131
348000
2000
Ily módon ez a két dolog együtt
06:05
a different kind of music
132
350000
2000
egy újfajta zenéhez vezetett,
06:07
worked best in these kind of halls.
133
352000
3000
amely leginkább ezekben a fajta termekben érvényesült.
06:10
It meant that there could be extreme dynamics,
134
355000
2000
Ez azt jelentette, hogy lehet szélsőséges dinamika,
06:12
which there weren't in some of these
135
357000
2000
amely nem szerepelt
06:14
other kinds of music.
136
359000
2000
másfajta zenében.
06:16
Quiet parts could be heard
137
361000
2000
A csendes részek hallatszottak,
06:18
that would have been drowned out
138
363000
2000
amelyeket egyébként elnyomott volna
06:20
by all the gossiping and shouting.
139
365000
2000
a csevegés és kiabálás.
06:22
But because of the reverberation
140
367000
2000
Ám a visszhangosság miatt
06:24
in those rooms like Carnegie Hall,
141
369000
2000
a Carnegie Hallhoz hasonló termekben
06:26
the music had to be maybe a little less rhythmic
142
371000
2000
a zene ritmikája talán kicsit háttérbe szorult
06:28
and a little more textural.
143
373000
2000
a textúra javára.
06:30
(Music: "Symphony No. 8 in E Flat Major" by Gustav Mahler)
144
375000
3000
(Zene: Gustav Mahler: "VIII. Esz-dúr szimfónia")
06:33
This is Mahler.
145
378000
2000
Ez Mahler.
06:36
It looks like Bob Dylan, but it's Mahler.
146
381000
2000
Úgy néz ki, mint Bob Dylan, de Mahler.
06:41
That was Bob's last record, yeah.
147
386000
3000
Ez Bob legújabb lemeze volt, igen.
06:44
(Laughter)
148
389000
2000
(Nevetés)
06:47
Popular music, coming along at the same time.
149
392000
3000
Ugyanekkor jelent meg a populáris zene.
06:50
This is a jazz band.
150
395000
2000
Ez egy jazz zenekar.
06:52
According to Scott Joplin, the bands were playing
151
397000
3000
Scott Joplin szerint a zenekarok
06:55
on riverboats and clubs.
152
400000
2000
hajókon és klubokban játszottak.
06:57
Again, it's noisy. They're playing for dancers.
153
402000
2000
Ismét zajos környezet. Táncosoknak játszanak.
06:59
There's certain sections of the song -- the songs had different sections
154
404000
3000
Voltak olyan részei a daloknak -- a dalok különböző részekből álltak --
07:02
that the dancers really liked.
155
407000
2000
amit a táncosok különösen szerettek.
07:04
And they'd say, "Play that part again."
156
409000
2000
És akkor azt mondták: "Játsszátok el azt a részt újra!"
07:06
Well, there's only so many times
157
411000
2000
Nos, ugyanazt a részt csak bizonyos ideig lehet
07:08
you can play the same section of a song over and over again for the dancers.
158
413000
3000
folyamatosan egymás után játszani a táncosok számára.
07:11
So the bands started to improvise new melodies.
159
416000
3000
Így a bandák új dallamokat kezdtek el improvizálni.
07:14
And a new form of music was born.
160
419000
2000
És megszületett egy újfajta zene.
07:16
(Music: "Royal Garden Blues" by W.C. Handy / Ethel Waters)
161
421000
10000
(Zene: W.C. Handy - Ethel Waters: "Royal Garden Blues")
07:26
These are played mainly in small rooms.
162
431000
3000
Ezeket főként kisebb termekben játsszák.
07:30
People are dancing, shouting and drinking.
163
435000
2000
Az emberek táncolnak, kiabálnak és isznak.
07:32
So the music has to be loud enough
164
437000
2000
Így a zenének elég hangosnak kellett lenni
07:34
to be heard above that.
165
439000
2000
ahhoz, hogy hallatszódjon.
07:36
Same thing goes true for -- that's the beginning of the century --
166
441000
3000
Ugyanez igaz -- mert ez a század elején volt --
07:39
for the whole of 20th-century popular music,
167
444000
3000
az egész 20. század könnyűzenéjére,
07:42
whether it's rock or Latin music or whatever.
168
447000
2000
legyen az rock, latin zene vagy bármi.
07:44
[Live music] doesn't really change that much.
169
449000
3000
Az élőzene nem változott olyan sokat.
07:47
It changes about a third of the way into the 20th century,
170
452000
3000
Változott úgy a 20. század első harmadában,
07:50
when this became
171
455000
3000
amikor is ez vált
07:53
one of the primary venues for music.
172
458000
3000
a zene egyik elsődleges csatornájává.
07:56
And this was one way
173
461000
2000
Ez pedig az egyik módja annak,
07:58
that the music got there.
174
463000
2000
ahogyan a zene eljutott oda.
08:00
Microphones enabled singers, in particular,
175
465000
3000
A mikrofonok lehetővé tették különösen az énekesek,
08:03
and musicians and composers,
176
468000
2000
de a zenészek és zeneszerzők számára is,
08:05
to completely change the kind of music
177
470000
2000
hogy teljesen megváltoztassák a zenét,
08:07
that they were writing.
178
472000
2000
amelyet írtak.
08:09
So far, a lot of the stuff that was on the radio was live music,
179
474000
3000
Korábban annak nagy része, ami a rádióban ment, élőzene volt,
08:12
but singers, like Frank Sinatra,
180
477000
3000
de az olyan énekesek számára, mint Frank Sinatra,
08:15
could use the mic
181
480000
2000
ott volt a mikrofon,
08:17
and do things
182
482000
2000
amivel olyan dolgokat tudtak művelni,
08:19
that they could never do without a microphone.
183
484000
3000
amiket korábban, mikrofon nélkül soha.
08:22
Other singers after him
184
487000
2000
Az őt követő énekesek
08:24
went even further.
185
489000
2000
még messzebb mentek.
08:26
(Music: "My Funny Valentine" by Chet Baker)
186
491000
7000
(Zene: Chet Baker: "My Funny Valentine")
08:33
This is Chet Baker.
187
498000
2000
Ez Chet Baker.
08:35
And this kind of thing
188
500000
2000
És ez a fajta dolog
08:37
would have been impossible without a microphone.
189
502000
2000
lehetetlen lett volna mikrofon nélkül.
08:39
It would have been impossible without recorded music as well.
190
504000
3000
Lehetetlen lett volna rögzített zene nélkül is.
08:42
And he's singing right into your ear.
191
507000
2000
Közvetlenül a füledbe énekel.
08:44
He's whispering into your ears.
192
509000
2000
A füledbe suttog.
08:46
The effect is just electric.
193
511000
2000
A hatás hátborzongató.
08:48
It's like the guy is sitting next to you,
194
513000
2000
Olyan, mintha ez a pasas melletted ülne,
08:50
whispering who knows what into your ear.
195
515000
3000
ki tudja, mit suttogva a füledbe.
08:55
So at this point, music diverged.
196
520000
2000
Úgyhogy ezen a ponton a zene szerteágazott.
08:57
There's live music,
197
522000
2000
Van élőzene
08:59
and there's recorded music.
198
524000
2000
és van rögzített zene.
09:01
And they no longer have to be exactly the same.
199
526000
3000
És már nem kell, hogy ezek teljesen megegyezzenek.
09:04
Now there's venues like this, a discotheque,
200
529000
3000
Most már vannak ehhez hasonló helyszínek, diszkók,
09:07
and there's jukeboxes in bars,
201
532000
2000
és vannak zenegépek a bárokban,
09:09
where you don't even need to have a band.
202
534000
2000
ahol így még zenekarra sincs szükség.
09:11
There doesn't need to be any
203
536000
2000
Nincs szükség élőben fellépő
09:13
live performing musicians whatsoever,
204
538000
3000
zenészekre egyáltalán.
09:16
and the sound systems are good.
205
541000
3000
És a hangtechnika jó.
09:19
People began to make music
206
544000
2000
Az emberek elkezdtek specifikusan
09:21
specifically for discos
207
546000
3000
diszkók számára zenét készíteni,
09:24
and for those sound systems.
208
549000
2000
és a megfelelő hangtechnikához.
09:26
And, as with jazz,
209
551000
3000
És, mint a jazz esetében,
09:29
the dancers liked certain sections
210
554000
3000
a táncoló közönség jobban kedvelt
09:32
more than they did others.
211
557000
2000
egyes részeket, mint másokat.
09:34
So the early hip-hop guys would loop certain sections.
212
559000
3000
Úgyhogy a korai hip-hopos srácok loopoltak bizonyos részeket.
09:37
(Music: "Rapper's Delight" by The Sugarhill Gang)
213
562000
8000
(Zene: The Sugarhill Gang: "Rapper's Delight")
09:45
The MC would improvise lyrics
214
570000
2000
Az MC szöveget improvizált
09:47
in the same way that the jazz players would improvise melodies.
215
572000
3000
ugyanúgy, mint ahogyan a jazz zenészek dallamokat rögtönöztek.
09:50
And another new form of music was born.
216
575000
3000
Megszületett egy újfajta zene.
09:54
Live performance, when it was incredibly successful,
217
579000
3000
Az élőzene, amikor hihetetlenül sikeressé vált,
09:57
ended up in what is probably, acoustically,
218
582000
3000
végül olyan helyszíneken kötött ki, amelyek valószínűleg
10:00
the worst sounding venues on the planet:
219
585000
3000
a világon a lehető legrosszabb akusztikai feltételekkel rendelkeznek,
10:03
sports stadiums,
220
588000
2000
sportstadionokban,
10:05
basketball arenas and hockey arenas.
221
590000
3000
kosárlabda- és jégkorongcsarnokokban.
10:08
Musicians who ended up there did the best they could.
222
593000
2000
A zenészek, akik ott kötöttek ki, megtették, amit tudtak.
10:10
They wrote what is now called arena rock,
223
595000
2000
Létrehozták azt, amit most már arénarocknak nevezünk,
10:12
which is medium-speed ballads.
224
597000
2000
ami közepes sebességű balladákat jelent.
10:14
(Music: "I Still Haven't Found What I'm Looking For" by U2)
225
599000
8000
(Zene: U2: "I Still Haven't Found What I'm Looking For")
10:22
They did the best they could
226
607000
2000
Megtettek minden tőlük telhetőt,
10:24
given that this is what they're writing for.
227
609000
3000
lévén, hogy ilyen helyszínhez írtak.
10:27
The tempos are medium. It sounds big.
228
612000
3000
A tempó közepes. Nagy hangzása van.
10:30
It's more a social situation
229
615000
2000
Inkább társas szituáció,
10:32
than a musical situation.
230
617000
2000
mint zenei szituáció.
10:34
And in some ways, the music
231
619000
2000
És bizonyos értelemben a zene,
10:36
that they're writing for this place
232
621000
2000
amit ehhez a helyhez írnak,
10:38
works perfectly.
233
623000
2000
tökéletesen működik.
10:41
So there's more new venues.
234
626000
3000
Úgyhogy újabb helyszínek jöttek létre.
10:44
One of the new ones is the automobile.
235
629000
2000
Ezek közül az egyik az autó.
10:46
I grew up with a radio in a car.
236
631000
2000
Én az autórádióval nőttem fel.
10:48
But now that's evolved into something else.
237
633000
2000
De az azóta továbbfejlődött.
10:50
The car is a whole venue.
238
635000
2000
Az autó egésze fontos színtere a zenének.
10:52
(Music: "Who U Wit" by Lil' Jon & the East Side Boyz)
239
637000
5000
(Zene: Lil' Jon & the East Side Boyz: "Who U Wit")
10:57
The music that, I would say, is written
240
642000
3000
A zene, amire azt mondhatjuk,
11:00
for automobile sound systems
241
645000
2000
autók hangrendszerére írnak,
11:02
works perfectly on it.
242
647000
2000
tökéletesen működik azon.
11:04
It might not be what you want to listen to at home,
243
649000
3000
Lehet, hogy otthon nem azt hallgatod,
11:07
but it works great in the car --
244
652000
2000
de az autóban tökéletesen működik --
11:09
has a huge frequency spectrum,
245
654000
3000
széles frekvenciaskálával operál,
11:12
you know, big bass and high-end
246
657000
2000
nagy basszusok és magasak,
11:14
and the voice kind of stuck in the middle.
247
659000
3000
az ének pedig valahol középen.
11:17
Automobile music, you can share with your friends.
248
662000
3000
Az autós zenét megoszthatod a barátaiddal.
11:21
There's one other kind of new venue,
249
666000
2000
Van még egy másik újféle helyszín,
11:23
the private MP3 player.
250
668000
3000
a privát mp3-lejátszó.
11:26
Presumably, this is just for Christian music.
251
671000
2000
Feltehetően ez kizárólag a keresztény zenéhez való.
11:28
(Laughter)
252
673000
3000
(Nevetés)
11:34
And in some ways it's like Carnegie Hall,
253
679000
3000
És bizonyos tekintetben olyan, mint a Carnegie Hall,
11:37
or when the audience had to hush up,
254
682000
2000
vagy amikor a közönségnek csendben kellett maradnia,
11:39
because you can now hear every single detail.
255
684000
3000
mert ezzel minden egyes részlet hallhatóvá vált.
11:42
In other ways, it's more like the West African music
256
687000
2000
Más tekintetben viszont inkább a nyugat-afrikai zenéhez hasonlít,
11:44
because if the music in an MP3 player gets too quiet,
257
689000
3000
mert ha a zene az mp3-lejátszóban túlságosan elhalkul,
11:47
you turn it up, and the next minute,
258
692000
2000
felhangosítod, és a következő pillanatban
11:49
your ears are blasted out by a louder passage.
259
694000
3000
a füledet szétrobbantja egy hangosabb passzus.
11:52
So that doesn't really work.
260
697000
2000
Úgyhogy ez nem annyira működik.
11:54
I think pop music, mainly,
261
699000
2000
Azt hiszem, a popzenét
11:56
it's written today,
262
701000
2000
ma részben
11:58
to some extent, is written for these kind of players,
263
703000
3000
ezekre a lejátszókra írják,
12:01
for this kind of personal experience
264
706000
2000
ehhez a fajta személyes élményhez,
12:03
where you can hear extreme detail,
265
708000
2000
ahol hallani a legapróbb részleteket is,
12:05
but the dynamic doesn't change that much.
266
710000
3000
de a dinamika nem változik annyit.
12:08
So I asked myself:
267
713000
3000
Így hát feltettem magamnak a kérdést:
12:11
Okay, is this
268
716000
2000
rendben, akkor ez
12:13
a model for creation,
269
718000
2000
az alkotásnak egyfajta modellje,
12:15
this adaptation that we do?
270
720000
3000
ez az adaptáció, amit csinálunk?
12:18
And does it happen anywhere else?
271
723000
2000
És vajon máshol is ez történik?
12:20
Well, according to David Attenborough and some other people,
272
725000
3000
Nos, David Attenborough és mások szerint is
12:23
birds do it too --
273
728000
2000
a madarak is ezt teszik.
12:25
that the birds in the canopy,
274
730000
3000
A lombok között élő madaraknak,
12:28
where the foliage is dense,
275
733000
2000
ahol a levél sűrű,
12:30
their calls tend to be
276
735000
2000
általában magas hangfekvésű,
12:32
high-pitched, short and repetitive.
277
737000
3000
rövid és ismétlődő hívóhangjaik vannak.
12:36
And the birds on the floor
278
741000
2000
A földön élő madaraknak pedig
12:38
tend to have lower pitched calls,
279
743000
2000
rendszerint alacsonyabb hangfekvésű a hangjuk,
12:40
so that they don't get distorted
280
745000
2000
hogy ne torzuljanak, amikor
12:42
when they bounce off the forest floor.
281
747000
3000
visszaverődnek az erdő talajáról.
12:45
And birds like this Savannah sparrow,
282
750000
3000
És az olyan madaraknak, mint a szavannai veréb,
12:49
they tend to have a buzzing
283
754000
2000
általában zümmögő hangjuk van
12:51
(Sound clip: Savannah sparrow song)
284
756000
2000
(Hangklip: szavannai veréb-ének)
12:53
type call.
285
758000
2000
hívóhangként.
12:55
And it turns out that
286
760000
3000
És kiderült,
12:58
a sound like this
287
763000
2000
az effajta hang
13:00
is the most energy efficient and practical way
288
765000
3000
a leginkább energiatakarékos és praktikus módja,
13:03
to transmit their call
289
768000
3000
hogy hívásuk hangja a mezőkön
13:06
across the fields and savannahs.
290
771000
3000
és a szavannákon át is terjedjen.
13:10
Other birds, like this tanager,
291
775000
3000
Más madarak, mint ez a tanager,
13:13
have adapted within the same species.
292
778000
3000
adaptálódtak egyanazon fajon belül.
13:16
The tananger on the East Coast of the United States,
293
781000
2000
Az USA keleti partján élő tanagernek,
13:18
where the forests are a little denser,
294
783000
2000
ahol az erdő valamivel sűrűbb,
13:20
has one kind of call,
295
785000
2000
van egyfajta hívóhangja,
13:22
and the tananger on the other side, on the west
296
787000
3000
a másik, nyugati parton élőnek pedig
13:25
(Sound clip: Scarlet tanager song)
297
790000
2000
(Hangklip: skarlát tananger-ének)
13:27
has a different kind of call.
298
792000
3000
másféle hívószava van.
13:30
(Sound clip: Scarlet tanager song)
299
795000
3000
(Hangklip: skarlát tanager-ének)
13:35
So birds do it too.
300
800000
3000
Tehát a madarak is csinálják.
13:38
And I thought:
301
803000
2000
És azt gondoltam:
13:40
Well, if this is a model for creation,
302
805000
3000
Nos, ha ez az alkotás egy modellje,
13:43
if we make music,
303
808000
2000
ha zenét szerzünk,
13:45
primarily the form at least,
304
810000
3000
de legalábbis annak formáját
13:48
to fit these contexts,
305
813000
2000
e kontextusokhoz írjuk,
13:50
and if we make art to fit gallery walls or museum walls,
306
815000
3000
és ha a festményeinket galériák és múzeumok falaira festjük,
13:53
and if we write software to fit existing operating systems,
307
818000
3000
és ha szoftvert meglévő operációs rendszerekhez írunk --
13:58
is that how it works?
308
823000
3000
nos, ez így működik?
14:01
Yeah. I think it's evolutionary.
309
826000
2000
Igen. Azt hiszem, ez evolúciós.
14:03
It's adaptive.
310
828000
2000
Adaptív.
14:05
But the pleasure and the passion and the joy
311
830000
2000
De az élvezet, a szenvedély és az öröm
14:07
is still there.
312
832000
2000
ettől még ott van.
14:10
This is a reverse view of things
313
835000
2000
Ez a fordított szemlélet,
14:12
from the kind of traditional Romantic view.
314
837000
2000
a hagyományosabb, romantikus szemlélettel szemben.
14:14
The Romantic view is that
315
839000
2000
A romantikus szemlélet szerint
14:16
first comes the passion
316
841000
2000
elsődleges a szenvedély,
14:18
and then the outpouring of emotion,
317
843000
2000
majd következik a kiáradó érzelem,
14:20
and then somehow it gets shaped into something.
318
845000
3000
és aztán ez valamivé formálódik.
14:23
And I'm saying,
319
848000
2000
Én azt mondom,
14:25
well, the passion's still there,
320
850000
2000
a szenvedély így is ott van,
14:27
but the vessel
321
852000
2000
de az edényt,
14:29
that it's going to be injected into and poured into,
322
854000
3000
amelybe ezt befecskendezzük és beleöntjük,
14:32
that is instinctively and intuitively
323
857000
2000
azt alkotjuk meg először
14:34
created first.
324
859000
2000
ösztönösen és intuitíven.
14:36
We already know where that passion is going.
325
861000
3000
Már tudjuk, merre irányul az a szenvedély.
14:43
But this conflict of views is kind of interesting.
326
868000
3000
De a perspektívák ilyetén ütköztetése érdekes.
14:46
The writer,
327
871000
2000
Thomas Frank,
14:48
Thomas Frank,
328
873000
2000
az író,
14:50
says that
329
875000
2000
azt mondja,
14:52
this might be a kind of explanation
330
877000
2000
ez magyarázatot adhat arra,
14:54
why some voters vote
331
879000
2000
miért szavaznak bizonyos emberek
14:56
against their best interests,
332
881000
2000
saját érdekük ellenében,
14:58
that voters, like a lot of us,
333
883000
3000
hogy a választók, sokunkhoz hasonlóan
15:01
assume, that if they hear something that sounds like it's sincere,
334
886000
3000
azt feltételezik, ha valami olyat hallanak, ami őszintének hangzik,
15:04
that it's coming from the gut, that it's passionate,
335
889000
2000
ami zsigerből jön, ami szenvedélyes,
15:06
that it's more authentic.
336
891000
2000
akkor az hitelesebb is.
15:08
And they'll vote for that.
337
893000
2000
És arra szavaznak.
15:10
So that, if somebody can fake sincerity,
338
895000
2000
Így, ha valaki tettetni tudja az őszinteséget,
15:12
if they can fake passion,
339
897000
3000
ha tettetni tudja a szenvedélyt,
15:15
they stand a better chance
340
900000
2000
jobb az esélye,
15:17
of being selected in that way,
341
902000
3000
hogy megválasszák,
15:21
which seems a little dangerous.
342
906000
2000
ami elég veszélyesnek tűnik.
15:25
I'm saying the two, the passion, the joy,
343
910000
3000
Szerintem ez a kettő, a szenvedély és az öröm
15:28
are not mutually exclusive.
344
913000
2000
nem zárják ki kölcsönösen egymást.
15:30
Maybe what the world needs now is for us to realize
345
915000
3000
Talán a világnak épp arra van szüksége, hogy ráébredjünk,
15:33
that we are like the birds.
346
918000
2000
olyanok vagyunk, mint a madarak.
15:35
We adapt.
347
920000
2000
Alkalmazkodunk.
15:37
We sing.
348
922000
2000
Énekelünk.
15:39
And like the birds, the joy is still there,
349
924000
2000
És mint a madaraknál, az öröm akkor is ott van,
15:41
even though we have changed what we do
350
926000
3000
ha meg is változtattuk azt, amit csinálunk,
15:44
to fit the context.
351
929000
2000
hogy illeszkedjen a környezethez.
15:46
Thank you very much.
352
931000
2000
Nagyon köszönöm.
15:48
(Applause)
353
933000
4000
(Taps)
ABOUT THE SPEAKER
David Byrne - Musician, artist, writerDavid Byrne builds an idiosyncratic world of music, art, writing and film.
Why you should listen
Musician, author, filmmaker, curator, conservationist, digital music theorist, bicycle advocate, urban designer, visual artist, humanist ... David Byrne has many ways of expressing himself -- all of them heartfelt, authentic and thought-provoking.
From his groundbreaking recording career, first with Talking Heads and then as a solo artist and collaborator, to his recent use of digital media to connnect his creations to the world, he has been meshing art and technology to create jaw-dropping, soulful masterpieces that tell a story, and often invoke his audience to create some masterpieces of their own. In a recent art installation, Playing the Building, Byrne transformed an empty building into a musical instrument, and then invited visitors to play it.
His book Bicycle Diaries is a journal of what he thought and experienced while cycling through the cities of the world. And his 2012 book How Music Works expands on his 2010 TEDTalk to imagine how music is shaped by its time and place.
In David Byrne's 2010 TEDTalk, the image of CBGB comes from Joseph O. Holmes' CBGB series >>
David Byrne | Speaker | TED.com