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David Byrne: How architecture helped music evolve
David Byrne: Como a arquitetura ajudou a evolução da música
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Com o crescimento de sua carreira, David Byrne se apresentou desde o CBGB's até o Carnegie Hall. Ele pergunta: O sítio faz a música? De tambores ao ar livre, passando por óperas de Wagner até as arenas de rock, ele explora como o contexto levou à inovação musical.
David Byrne - Musician, artist, writer
David Byrne builds an idiosyncratic world of music, art, writing and film. Full bio
David Byrne builds an idiosyncratic world of music, art, writing and film. Full bio
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00:16
This is the venue
0
1000
2000
Este é o local
00:18
where, as a young man,
1
3000
2000
onde, quando era jovem,
00:20
some of the music that I wrote was first performed.
2
5000
3000
parte da música que compunha foi tocada pela primeira vez.
00:23
It was, remarkably,
3
8000
2000
Tinha, surpreendentemente,
00:25
a pretty good sounding room.
4
10000
2000
um som bastante bom.
00:27
With all the uneven walls and all the crap everywhere,
5
12000
2000
Com todas as paredes irregulares e bagunça por toda a parte,
00:29
it actually sounded pretty good.
6
14000
2000
na verdade soava muito bem.
00:31
This is a song that was recorded there.
7
16000
3000
Esta é uma canção que foi gravada lá.
00:34
(Music)
8
19000
2000
(Música)
00:36
This is not Talking Heads,
9
21000
3000
Isso não é o Talking Heads,
00:39
in the picture anyway.
10
24000
2000
ao menos na fotografia.
00:41
(Music: "A Clean Break (Let's Work)" by Talking Heads)
11
26000
8000
(Música: "A Clean Break (Let's Work)" by Talking Heads))
00:49
So the nature of the room
12
34000
2000
Então a natureza da sala
00:51
meant that words could be understood.
13
36000
2000
significava que as palavras podiam ser compreendidas.
00:53
The lyrics of the songs could be pretty much understood.
14
38000
2000
As letras das canções podiam ser bem entendidas.
00:55
The sound system was kind of decent.
15
40000
3000
O sistema de som era bem decente.
00:58
And there wasn't a lot of reverberation in the room.
16
43000
3000
E não havia muita reverberação na sala.
01:01
So the rhythms
17
46000
2000
Logo os ritmos
01:03
could be pretty intact too,
18
48000
2000
podiam ficar intactos também,
01:05
pretty concise.
19
50000
2000
bastante concisos.
01:07
Other places around the country had similar rooms.
20
52000
2000
Outros lugares por todo o país tinham salas semelhantes.
01:09
This is Tootsie's Orchid Lounge in Nashville.
21
54000
3000
Este é o Tootsie's Orchid Lounge em Nashville.
01:12
The music was in some ways different,
22
57000
2000
A música era diferente em alguns aspectos,
01:14
but in structure and form,
23
59000
3000
mas na estrutura e na forma,
01:17
very much the same.
24
62000
2000
basicamente a mesma.
01:19
The clientele behavior was very much the same too.
25
64000
3000
O comportamento da clientela era basicamente o mesmo também.
01:24
And so the bands at Tootsie's
26
69000
2000
Então as bandas no Tootsie's
01:26
or at CBGB's
27
71000
2000
ou no CBGB's
01:28
had to play loud enough --
28
73000
3000
tinham que tocar bastante alto --
01:31
the volume had to be loud enough to overcome
29
76000
2000
o volume tinha que ser alto o suficiente para superar
01:33
people falling down, shouting out
30
78000
2000
pessoas a cair, a gritar
01:35
and doing whatever else they were doing.
31
80000
2000
e a fazer o que mais estivessem a fazer.
01:37
Since then, I've played other places
32
82000
2000
Desde então já toquei noutros sítios
01:39
that are much nicer.
33
84000
2000
que são muito melhores.
01:41
I've played the Disney Hall here
34
86000
3000
Já toquei aqui no Disney Hall
01:44
and Carnegie Hall and places like that.
35
89000
3000
e no Carnegie Hall e lugares assim.
01:47
And it's been very exciting.
36
92000
2000
E foi bem emocionante.
01:49
But I also noticed that sometimes the music
37
94000
2000
Mas notei também que, às vezes, a música
01:51
that I had written,
38
96000
2000
que havia escrito,
01:53
or was writing at the time,
39
98000
2000
ou estava a escrever na época,
01:55
didn't sound all that great
40
100000
2000
não soava muito bem
01:57
in some of those halls.
41
102000
2000
nalguns daqueles sítios.
01:59
We managed,
42
104000
2000
Nós conseguimos,
02:01
but sometimes those halls didn't seem exactly suited
43
106000
3000
mas por vezes aqueles sítios não pareciam muito apropriados
02:04
to the music I was making
44
109000
2000
para a música que estava fazendo
02:06
or had made.
45
111000
2000
ou que tinha feito.
02:08
So I asked myself:
46
113000
2000
Então perguntei-me
02:10
Do I write stuff
47
115000
1000
Será que escrevo coisas
02:11
for specific rooms?
48
116000
2000
para sítios específicos?
02:13
Do I have a place, a venue,
49
118000
2000
Tenho um lugar, um sítio,
02:15
in mind when I write?
50
120000
2000
em mente quando escrevo?
02:17
Is that a kind of model for creativity?
51
122000
2000
Será isso um modelo para a criatividade?
02:19
Do we all make things with
52
124000
2000
Será que todos fazemos coisas
02:21
a venue, a context, in mind?
53
126000
3000
com um lugar, um contexto, em mente?
02:25
Okay, Africa.
54
130000
2000
Ok, Africa.
02:27
(Music: "Wenlenga" / Various artists)
55
132000
7000
(Música: "Wenlenga" / Vários artistas)
02:34
Most of the popular music that we know now
56
139000
3000
A música que conhecemos agora, em sua maioria,
02:37
has a big part of its roots in West Africa.
57
142000
3000
tem grande parte de suas raízas na África ocidental.
02:40
And the music there,
58
145000
2000
E a música ali,
02:42
I would say, the instruments,
59
147000
2000
Eu diria, os instrumentos,
02:44
the intricate rhythms,
60
149000
2000
os ritmos complexos,
02:46
the way it's played, the setting, the context,
61
151000
3000
a forma como é tocada, a afinação, o contexto,
02:49
it's all perfect. It all works perfect.
62
154000
2000
é tudo perfeito. Tudo funciona perfeitamente.
02:51
The music works perfectly in that setting.
63
156000
3000
A música funciona perfeitamente nesse contexto.
02:54
There's no big room
64
159000
2000
Não há grande sala
02:56
to create reverberation and confuse the rhythms.
65
161000
3000
a criar reverberação e confundir os ritmos.
02:59
The instruments are loud enough
66
164000
2000
Os instrumentos são suficientemente altos
03:01
that they can be heard without amplification, etc., etc.
67
166000
2000
para que possam ser ouvidos sem amplificação, etc., etc.
03:03
It's no accident.
68
168000
2000
Não é acidental.
03:05
It's perfect for that particular context.
69
170000
3000
É perfeito para aquele contexto específico.
03:08
And it would be a mess
70
173000
2000
E seria um desastre
03:10
in a context like this. This is a gothic cathedral.
71
175000
3000
num contexto assim. Essa é uma catedral gótica.
03:13
(Music: "Spem In Alium" by Thomas Tallis)
72
178000
6000
(Música: "Spem In Alium" de Thomas Tallis)
03:19
In a gothic cathedral, this kind of music is perfect.
73
184000
3000
Numa catedral gótica, este tipo de música é perfeita.
03:25
It doesn't change key, the notes are long,
74
190000
2000
Não muda de tom, as notas são longas,
03:27
there's almost no rhythm whatsoever,
75
192000
3000
quase não há qualquer ritmo,
03:32
and the room flatters the music.
76
197000
2000
e a sala favorece a música.
03:34
It actually improves it.
77
199000
2000
E, na verdade, a melhora.
03:36
This is the room that Bach
78
201000
2000
Esta é a sala onde Bach
03:38
wrote some of his music for. This is the organ.
79
203000
3000
compôs parte de sua música. Este é o órgão.
03:41
It's not as big as a gothic cathedral,
80
206000
2000
Não é tão grande quanto uma catedral gótica,
03:43
so he can write things that are a little bit more intricate.
81
208000
3000
portanto ele pode compor coisas que são um pouco mais complexas.
03:46
He can, very innovatively,
82
211000
2000
Ele pode, de forma inovadora,
03:48
actually change keys
83
213000
2000
realmente mudar de tonalidade
03:50
without risking huge dissonances.
84
215000
2000
sem o risco de grandes dissonâncias.
03:52
(Music: "Fantasia On Jesu, Mein Freunde" by Johann S. Bach)
85
217000
8000
(Música: "Fantasia On Jesu, Mein Freunde" de Johann S. Bach)
04:00
This is a little bit later.
86
225000
2000
Isto é um poquinho depois.
04:02
This is the kind of rooms that Mozart wrote in.
87
227000
3000
Este é o tipo de sala onde Mozart compôs.
04:05
I think we're in like 1770, somewhere around there.
88
230000
3000
Creio que estamos por volta de 1770.
04:08
They're smaller, even less reverberant,
89
233000
2000
São menores, com ainda menos reverberação,
04:10
so he can write really frilly music
90
235000
2000
Logo ele pode compor música com muitos adornos
04:12
that's very intricate -- and it works.
91
237000
3000
que é bem complexa -- e funciona.
04:16
(Music: "Sonata in F," KV 13, by Wolfgang A. Mozart)
92
241000
2000
(Música: "Sonata em Fá maior," KV 13, de Wolfgang A. Mozart)
04:19
It fits the room perfectly.
93
244000
2000
Encaixa-se perfeitamente à sala.
04:25
This is La Scala.
94
250000
2000
Este é o La Scala.
04:27
It's around the same time,
95
252000
2000
Por volta da mesma época.
04:29
I think it was built around 1776.
96
254000
2000
Creio que foi construído por volta de 1776.
04:31
People in the audience in these opera houses, when they were built,
97
256000
3000
As pessoas na plateia destas casas de ópera, quando foram construídas,
04:34
they used to yell out to one another.
98
259000
2000
costumavam gritar uns para os outros.
04:36
They used to eat, drink and yell out to people on the stage,
99
261000
3000
Eles comiam, bebiam e gritavam para as pessoas no palco,
04:39
just like they do at CBGB's and places like that.
100
264000
2000
igual ao que fazem no CBGB's e lugares assim.
04:41
If they liked an aria,
101
266000
2000
Se gostassem d'uma ária
04:43
they would holler and suggest
102
268000
2000
berravam e sugeriam
04:45
that it be done again as an encore,
103
270000
2000
que fosse repetida num bis,
04:47
not at the end of the show, but immediately.
104
272000
3000
não ao final do concerto, mas imediatamente.
04:50
(Laughter)
105
275000
3000
(Risos)
04:54
And well, that was an opera experience.
106
279000
3000
E bem, isso era uma experiência da ópera.
04:57
This is the opera house that Wagner built for himself.
107
282000
3000
Esta é a casa de ópera que Wagner construiu para si.
05:01
And the size of the room is not that big.
108
286000
3000
E o tamanho da sala não é tão grande.
05:04
It's smaller than this.
109
289000
2000
É menor que isso.
05:06
But Wagner made an innovation.
110
291000
2000
Mas Wagner fez uma inovação.
05:08
He wanted a bigger band.
111
293000
2000
Ele queria uma banda maior.
05:10
He wanted a little more bombast,
112
295000
2000
Queria um estilo mais bombástico,
05:12
so he increased the size of the orchestra pit
113
297000
2000
logo aumentou o tamanho do fosso da orquestra
05:14
so he could get more low-end instruments in there.
114
299000
3000
para caber mais instrumentos de baixo custo lá.
05:17
(Music: "Lohengrin / Prelude to Act III" by Richard Wagner)
115
302000
10000
(Música: "Lohengrin / Prelude to Act III" de Richard Wagner)
05:27
Okay.
116
312000
2000
Ok.
05:30
This is Carnegie Hall.
117
315000
3000
Este é o Carnegie Hall.
05:33
Obviously, this kind of thing became popular.
118
318000
2000
Claro que este tipo de coisa tornou-se popular.
05:35
The halls got bigger. Carnegie Hall's fair-sized.
119
320000
3000
As salas ficaram maiores. O Carnegie Hall tem um bom tamanho.
05:38
It's larger than some of the other symphony halls.
120
323000
3000
É maior que outras salas de concertos sinfónicos.
05:41
And they're a lot more reverberant
121
326000
2000
E têm reverberação bem maior
05:43
than La Scala.
122
328000
2000
que o La Scala.
05:45
Around the same,
123
330000
2000
Por volta da mesma época,
05:47
according to Alex Ross who writes for the New Yorker,
124
332000
3000
de acordo com Alex Ross, que escreve para a New Yorker,
05:50
this kind of rule came into effect
125
335000
3000
este tipo de regra entrou em vigor
05:53
that audiences had to be quiet --
126
338000
2000
que as plateias tinham que ficar quietas --
05:55
no more eating, drinking and yelling at the stage,
127
340000
2000
nada de comer, beber e berrar para o palco,
05:57
or gossiping with one another
128
342000
2000
ou bisbilhotar uns com os outros
05:59
during the show.
129
344000
2000
durante o concerto.
06:01
They had to be very quiet.
130
346000
2000
Tinham que permanecer bem quietos.
06:03
So those two things combined meant that
131
348000
2000
Portanto a combinação dessas duas coisas se traduziu
06:05
a different kind of music
132
350000
2000
num tipo diferente de música
06:07
worked best in these kind of halls.
133
352000
3000
que funcionava melhor nesse tipo de salas.
06:10
It meant that there could be extreme dynamics,
134
355000
2000
Significava que podia haver dinâmicas extremas
06:12
which there weren't in some of these
135
357000
2000
que não existiam nalguns
06:14
other kinds of music.
136
359000
2000
outros tipos de música.
06:16
Quiet parts could be heard
137
361000
2000
Trechos mais silenciosos podiam ser ouvidos
06:18
that would have been drowned out
138
363000
2000
que teriam sido abafados
06:20
by all the gossiping and shouting.
139
365000
2000
pelos berros e bisbilhotices.
06:22
But because of the reverberation
140
367000
2000
Mas por causa da reverberação
06:24
in those rooms like Carnegie Hall,
141
369000
2000
em salas como o Carnegie Hall,
06:26
the music had to be maybe a little less rhythmic
142
371000
2000
a música tinha que ser um pouco menos rítmica
06:28
and a little more textural.
143
373000
2000
e ter um pouco mais de textura
06:30
(Music: "Symphony No. 8 in E Flat Major" by Gustav Mahler)
144
375000
3000
(Música: "Simphonia No. 8 em Mi Bemol maior" de Gustav Mahler)
06:33
This is Mahler.
145
378000
2000
Este é Mahler.
06:36
It looks like Bob Dylan, but it's Mahler.
146
381000
2000
Parece o Bob Dylan, mas é Mahler.
06:41
That was Bob's last record, yeah.
147
386000
3000
Este foi o último disco de Bob.
06:44
(Laughter)
148
389000
2000
(Risos)
06:47
Popular music, coming along at the same time.
149
392000
3000
A música popular, chegando na mesma época.
06:50
This is a jazz band.
150
395000
2000
Isto é uma banda de Jazz.
06:52
According to Scott Joplin, the bands were playing
151
397000
3000
Segundo Scott Joplin, as bandas estavam tocando
06:55
on riverboats and clubs.
152
400000
2000
em clubes e barcos fluviais.
06:57
Again, it's noisy. They're playing for dancers.
153
402000
2000
Novamente, há barulheira. Eles estão a tocar para os dançarinos.
06:59
There's certain sections of the song -- the songs had different sections
154
404000
3000
Há trechos da música -- as músicas têm trechos diferentes
07:02
that the dancers really liked.
155
407000
2000
que os dançarinos gostam muito.
07:04
And they'd say, "Play that part again."
156
409000
2000
E eles diziam, "Toquem novamente aquela parte."
07:06
Well, there's only so many times
157
411000
2000
Bem, só se pode tocar umas tantas vezes
07:08
you can play the same section of a song over and over again for the dancers.
158
413000
3000
o mesmo trecho d'uma canção repetidas vezes para os dançarinos.
07:11
So the bands started to improvise new melodies.
159
416000
3000
Então as bandas começaram a improvisar novas melodias.
07:14
And a new form of music was born.
160
419000
2000
E nasceu uma nova forma de música.
07:16
(Music: "Royal Garden Blues" by W.C. Handy / Ethel Waters)
161
421000
10000
(Música: "Royal Garden Blues" de W.C. Handy / Ethel Waters)
07:26
These are played mainly in small rooms.
162
431000
3000
Estas eram tocadas principalmente em salas pequenas.
07:30
People are dancing, shouting and drinking.
163
435000
2000
As pessoas dançam, gritam e bebem.
07:32
So the music has to be loud enough
164
437000
2000
Então a música precisa ser bem alta
07:34
to be heard above that.
165
439000
2000
para ser ouvida com todo o barulho.
07:36
Same thing goes true for -- that's the beginning of the century --
166
441000
3000
O mesmo é verdade para -- isto é o início do século --
07:39
for the whole of 20th-century popular music,
167
444000
3000
para toda música popular do século XX,
07:42
whether it's rock or Latin music or whatever.
168
447000
2000
quer seja rock, música latina ou qualquer outra.
07:44
[Live music] doesn't really change that much.
169
449000
3000
[A música ao vivo] não muda muito.
07:47
It changes about a third of the way into the 20th century,
170
452000
3000
Ela muda no segundo terço do Século XX,
07:50
when this became
171
455000
3000
quando este se tornou
07:53
one of the primary venues for music.
172
458000
3000
um dos lugares principais para a música.
07:56
And this was one way
173
461000
2000
E isto foi um caminho
07:58
that the music got there.
174
463000
2000
para a música chegar lá.
08:00
Microphones enabled singers, in particular,
175
465000
3000
Os microfones permitiam aos cantores, em particular,
08:03
and musicians and composers,
176
468000
2000
e aos músicos e compositores
08:05
to completely change the kind of music
177
470000
2000
mudar completamente o tipo de música
08:07
that they were writing.
178
472000
2000
que estavam a escrever.
08:09
So far, a lot of the stuff that was on the radio was live music,
179
474000
3000
Até então, muito do que havia no rádio era música ao vivo,
08:12
but singers, like Frank Sinatra,
180
477000
3000
mas cantores como Frank Sinatra
08:15
could use the mic
181
480000
2000
sabiam usar o microfone
08:17
and do things
182
482000
2000
e fazer coisas
08:19
that they could never do without a microphone.
183
484000
3000
que jamais poderiam fazer sem um microfone.
08:22
Other singers after him
184
487000
2000
Outros cantores, depois dele
08:24
went even further.
185
489000
2000
foram ainda além.
08:26
(Music: "My Funny Valentine" by Chet Baker)
186
491000
7000
(Música: "My Funny Valentine" de Chet Baker)
08:33
This is Chet Baker.
187
498000
2000
Este é Chet Baker.
08:35
And this kind of thing
188
500000
2000
E este tipo de coisa
08:37
would have been impossible without a microphone.
189
502000
2000
não teria sido possível sem um microfone.
08:39
It would have been impossible without recorded music as well.
190
504000
3000
Teria sido impossível sem música gravada também.
08:42
And he's singing right into your ear.
191
507000
2000
E ele está a cantar dentro do seu ouvido.
08:44
He's whispering into your ears.
192
509000
2000
Está sussurrando dentro do seu ouvido.
08:46
The effect is just electric.
193
511000
2000
O efeito é simplesmente eletrizante.
08:48
It's like the guy is sitting next to you,
194
513000
2000
É como se o gajo estivesse sentado a seu lado,
08:50
whispering who knows what into your ear.
195
515000
3000
sussurrando, sabe-se lá o quê no seu ouvido.
08:55
So at this point, music diverged.
196
520000
2000
Então, neste ponto a música se divide.
08:57
There's live music,
197
522000
2000
Existe a música ao vivo,
08:59
and there's recorded music.
198
524000
2000
e a música gravada.
09:01
And they no longer have to be exactly the same.
199
526000
3000
E as duas não têm mais que ser exatamente a mesma.
09:04
Now there's venues like this, a discotheque,
200
529000
3000
Agora existem lugares com este, uma discoteca,
09:07
and there's jukeboxes in bars,
201
532000
2000
e há jukeboxes em bares,
09:09
where you don't even need to have a band.
202
534000
2000
onde não é preciso nem ter uma banda.
09:11
There doesn't need to be any
203
536000
2000
Não é preciso haver
09:13
live performing musicians whatsoever,
204
538000
3000
qualquer músico a tocar,
09:16
and the sound systems are good.
205
541000
3000
e que os equipamentos de som sejam bons.
09:19
People began to make music
206
544000
2000
As pessoas começaram a fazer música
09:21
specifically for discos
207
546000
3000
especificamente para discotecas
09:24
and for those sound systems.
208
549000
2000
e para aquele tipo de equipamento.
09:26
And, as with jazz,
209
551000
3000
E assim como no jazz,
09:29
the dancers liked certain sections
210
554000
3000
os dançarinos gostavam de alguns trechos
09:32
more than they did others.
211
557000
2000
mais que de outros.
09:34
So the early hip-hop guys would loop certain sections.
212
559000
3000
Então os gajos no começo do hip-hop gravavam certos trechos em loop.
09:37
(Music: "Rapper's Delight" by The Sugarhill Gang)
213
562000
8000
(Música: "Rapper's Delight" de The Sugarhill Gang)
09:45
The MC would improvise lyrics
214
570000
2000
O MC improvisava letras
09:47
in the same way that the jazz players would improvise melodies.
215
572000
3000
do mesmo modo que os jazzistas improvisavam melodias.
09:50
And another new form of music was born.
216
575000
3000
E outro novo tipo de música nasceu.
09:54
Live performance, when it was incredibly successful,
217
579000
3000
Shows ao vivo, quando de enorme sucesso,
09:57
ended up in what is probably, acoustically,
218
582000
3000
acabavam provavelmente nos lugares de
10:00
the worst sounding venues on the planet:
219
585000
3000
pior acústica do planeta:
10:03
sports stadiums,
220
588000
2000
estádios desportivos,
10:05
basketball arenas and hockey arenas.
221
590000
3000
arenas de basquete e de hóquei.
10:08
Musicians who ended up there did the best they could.
222
593000
2000
Os músicos que acabavam lá faziam o melhor que podiam.
10:10
They wrote what is now called arena rock,
223
595000
2000
Compunham o que agora chamamos de rock de arena,
10:12
which is medium-speed ballads.
224
597000
2000
que são baladas de andamento médio.
10:14
(Music: "I Still Haven't Found What I'm Looking For" by U2)
225
599000
8000
(Música: "I Still Haven't Found What I'm Looking For" do U2)
10:22
They did the best they could
226
607000
2000
Eles fizeram o melhor que podiam
10:24
given that this is what they're writing for.
227
609000
3000
já que era para isso que estavam a compor.
10:27
The tempos are medium. It sounds big.
228
612000
3000
O andamento é médio. O som é grande.
10:30
It's more a social situation
229
615000
2000
É mais uma situação social
10:32
than a musical situation.
230
617000
2000
que uma situação musical.
10:34
And in some ways, the music
231
619000
2000
E de certa forma, a música
10:36
that they're writing for this place
232
621000
2000
que estavam a compor para este lugar
10:38
works perfectly.
233
623000
2000
funciona perfeitamente.
10:41
So there's more new venues.
234
626000
3000
Então, existem mais lugares.
10:44
One of the new ones is the automobile.
235
629000
2000
Um deles é o automóvel.
10:46
I grew up with a radio in a car.
236
631000
2000
Cresci com um rádio no carro.
10:48
But now that's evolved into something else.
237
633000
2000
Mas agora evoluiu para outra coisa.
10:50
The car is a whole venue.
238
635000
2000
O automóvel é um local completo.
10:52
(Music: "Who U Wit" by Lil' Jon & the East Side Boyz)
239
637000
5000
(Música: "Who U Wit" de Lil' Jon & the East Side Boyz)
10:57
The music that, I would say, is written
240
642000
3000
A música que, eu diria, é composta
11:00
for automobile sound systems
241
645000
2000
para equipamentos de som de automóveis
11:02
works perfectly on it.
242
647000
2000
funciona perfeitamente neles.
11:04
It might not be what you want to listen to at home,
243
649000
3000
Pode não ser o que queres escutar em casa,
11:07
but it works great in the car --
244
652000
2000
mas funciona muito bem no carro --
11:09
has a huge frequency spectrum,
245
654000
3000
tem uma enorme gama de frequências,
11:12
you know, big bass and high-end
246
657000
2000
sabes, um grande baixo e alta qualidade
11:14
and the voice kind of stuck in the middle.
247
659000
3000
e a voz como agarrada no meio.
11:17
Automobile music, you can share with your friends.
248
662000
3000
Música de automóvel, podes compartilhá-la com amigos.
11:21
There's one other kind of new venue,
249
666000
2000
Existe outro tipo de lugar novo,
11:23
the private MP3 player.
250
668000
3000
o tocador de MP3 particular.
11:26
Presumably, this is just for Christian music.
251
671000
2000
Presumivelmente, este é para música evangélica.
11:28
(Laughter)
252
673000
3000
(Risos)
11:34
And in some ways it's like Carnegie Hall,
253
679000
3000
E de certa forma, é como o Carnegie Hall,
11:37
or when the audience had to hush up,
254
682000
2000
ou quando a plateia tinha que ficar quieta,
11:39
because you can now hear every single detail.
255
684000
3000
porque agora podes ouvir cada pequeno detalhe.
11:42
In other ways, it's more like the West African music
256
687000
2000
Em outros aspectos, é como a música da África ocidental
11:44
because if the music in an MP3 player gets too quiet,
257
689000
3000
porque se a música no MP3 fica muito baixa,
11:47
you turn it up, and the next minute,
258
692000
2000
podes aumentar o volume, e no instante seguinte,
11:49
your ears are blasted out by a louder passage.
259
694000
3000
teus ouvidos doem por causa de um trecho mais alto.
11:52
So that doesn't really work.
260
697000
2000
Então isso não funciona bem.
11:54
I think pop music, mainly,
261
699000
2000
Creio que a música pop, especialmente,
11:56
it's written today,
262
701000
2000
que é feita hoje,
11:58
to some extent, is written for these kind of players,
263
703000
3000
até certo ponto é composta para esse tipo de aparelho,
12:01
for this kind of personal experience
264
706000
2000
para esse tipo de experiência pessoal
12:03
where you can hear extreme detail,
265
708000
2000
onde podes ouvir detalhes extremos,
12:05
but the dynamic doesn't change that much.
266
710000
3000
mas a dinâmica não muda muito.
12:08
So I asked myself:
267
713000
3000
Então perguntei-me:
12:11
Okay, is this
268
716000
2000
Ok, será isto
12:13
a model for creation,
269
718000
2000
um modelo para criação,
12:15
this adaptation that we do?
270
720000
3000
esta adaptação que fazemos?
12:18
And does it happen anywhere else?
271
723000
2000
E isto acontece nalgum outro lugar?
12:20
Well, according to David Attenborough and some other people,
272
725000
3000
Bem, de acordo com David Attenborough e algumas outras pessoas,
12:23
birds do it too --
273
728000
2000
os pássaros fazem isso também --
12:25
that the birds in the canopy,
274
730000
3000
os pássaros nas copas das árvores.
12:28
where the foliage is dense,
275
733000
2000
onde a folhagem é densa,
12:30
their calls tend to be
276
735000
2000
seu canto tende a ser
12:32
high-pitched, short and repetitive.
277
737000
3000
agudo, curto e repetitivo.
12:36
And the birds on the floor
278
741000
2000
Já os pássaros no solo
12:38
tend to have lower pitched calls,
279
743000
2000
tendem a ter um canto mais grave,
12:40
so that they don't get distorted
280
745000
2000
para não ficarem distorcidos
12:42
when they bounce off the forest floor.
281
747000
3000
quando rebatidos pelo chão da floresta.
12:45
And birds like this Savannah sparrow,
282
750000
3000
E pássaros como este pardal da savana,
12:49
they tend to have a buzzing
283
754000
2000
costumam ter um zumbido
12:51
(Sound clip: Savannah sparrow song)
284
756000
2000
(Reprodução sonora: canto do pardal da savana)
12:53
type call.
285
758000
2000
como canto típico.
12:55
And it turns out that
286
760000
3000
E acontece que
12:58
a sound like this
287
763000
2000
um som assim
13:00
is the most energy efficient and practical way
288
765000
3000
é a forma mais eficiente e prática
13:03
to transmit their call
289
768000
3000
de transmitir seu canto
13:06
across the fields and savannahs.
290
771000
3000
pelos campos e savanas.
13:10
Other birds, like this tanager,
291
775000
3000
Outras aves, come este tiê-sangue,
13:13
have adapted within the same species.
292
778000
3000
adaptaram-se dentro da mesma espécie.
13:16
The tananger on the East Coast of the United States,
293
781000
2000
O tiê-sangue na costa leste dos Estados Unidos,
13:18
where the forests are a little denser,
294
783000
2000
onde as florestas são mais densas,
13:20
has one kind of call,
295
785000
2000
tem um tipo de chamado,
13:22
and the tananger on the other side, on the west
296
787000
3000
e o mesmo pássaro do outro lado, na costa oeste
13:25
(Sound clip: Scarlet tanager song)
297
790000
2000
(Reprodução sonora: canto do tiê-sangue)
13:27
has a different kind of call.
298
792000
3000
tem um tipo de chamado diferente.
13:30
(Sound clip: Scarlet tanager song)
299
795000
3000
(Reprodução sonora: canto do tiê-sangue)
13:35
So birds do it too.
300
800000
3000
Daí que os pássaros fazem isso também.
13:38
And I thought:
301
803000
2000
E pensei:
13:40
Well, if this is a model for creation,
302
805000
3000
Bem, se este é um modelo de criação,
13:43
if we make music,
303
808000
2000
se fazemos música,
13:45
primarily the form at least,
304
810000
3000
basicamente a forma, pelo menos,
13:48
to fit these contexts,
305
813000
2000
para que se encaixe nestes contextos,
13:50
and if we make art to fit gallery walls or museum walls,
306
815000
3000
e se fazemos arte para que se encaixe nas paredes de galerias e museus,
13:53
and if we write software to fit existing operating systems,
307
818000
3000
e desenvolvemos software para que se encaixe em sistemas operacionais,
13:58
is that how it works?
308
823000
3000
é assim que funciona?
14:01
Yeah. I think it's evolutionary.
309
826000
2000
É, creio que é evolutivo.
14:03
It's adaptive.
310
828000
2000
É adaptável.
14:05
But the pleasure and the passion and the joy
311
830000
2000
Mas o prazer e a paixão e a alegria
14:07
is still there.
312
832000
2000
ainda estão lá.
14:10
This is a reverse view of things
313
835000
2000
Esta é uma visão inversa das coisas
14:12
from the kind of traditional Romantic view.
314
837000
2000
comparada à visão romântica tradicional.
14:14
The Romantic view is that
315
839000
2000
A visão romântica é que
14:16
first comes the passion
316
841000
2000
primeiro vem a paixão
14:18
and then the outpouring of emotion,
317
843000
2000
e depois o jorro de emoções,
14:20
and then somehow it gets shaped into something.
318
845000
3000
e depois de algum modo isso toma forma de algo.
14:23
And I'm saying,
319
848000
2000
E estou a dizer,
14:25
well, the passion's still there,
320
850000
2000
bem, a paixão ainda está lá,
14:27
but the vessel
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2000
mas o recipiente
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that it's going to be injected into and poured into,
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3000
que será injectado e preenchido,
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that is instinctively and intuitively
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que é instintiva e intuitivamente
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created first.
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2000
criado primeiro.
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We already know where that passion is going.
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Já sabemos onde está indo a paixão.
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But this conflict of views is kind of interesting.
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Mas este conflito entre visões é interessante.
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The writer,
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O escritor,
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Thomas Frank,
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Thomas Frank,
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says that
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diz que
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this might be a kind of explanation
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2000
esta pode ser uma explicação
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why some voters vote
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de porque alguns eleitores votam
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against their best interests,
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2000
de modo contrário a seus interesses,
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that voters, like a lot of us,
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883000
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que eleitores, como muitos de nós,
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assume, that if they hear something that sounds like it's sincere,
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presumem, que se eles escutam algo que parece sincero,
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that it's coming from the gut, that it's passionate,
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que isso vem do fundo, que é apaixonado,
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that it's more authentic.
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que é mais autêntico.
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And they'll vote for that.
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2000
E votarão nisso.
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So that, if somebody can fake sincerity,
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De tal forma que, se alguém fingir ser sincero,
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if they can fake passion,
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se fingirem paixão,
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they stand a better chance
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têm maiores chances
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of being selected in that way,
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de serem escolhidos por isso,
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which seems a little dangerous.
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o que parece um pouco perigoso.
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I'm saying the two, the passion, the joy,
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Digo que as duas coisas, paixão e alegria,
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are not mutually exclusive.
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não são mutuamente excludentes.
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Maybe what the world needs now is for us to realize
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Talvez o que o mundo precise agora é que percebamos
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that we are like the birds.
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que somos como os pássaros.
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We adapt.
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Adaptamo-nos.
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We sing.
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Cantamos.
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And like the birds, the joy is still there,
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E como os pássaros, a alegria ainda está lá,
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even though we have changed what we do
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mesmo que tenhamos mudado o que fazemos
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to fit the context.
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para encaixarmo-nos no contexto.
15:46
Thank you very much.
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2000
Muito obrigado.
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(Applause)
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4000
(Aplauso)
ABOUT THE SPEAKER
David Byrne - Musician, artist, writerDavid Byrne builds an idiosyncratic world of music, art, writing and film.
Why you should listen
Musician, author, filmmaker, curator, conservationist, digital music theorist, bicycle advocate, urban designer, visual artist, humanist ... David Byrne has many ways of expressing himself -- all of them heartfelt, authentic and thought-provoking.
From his groundbreaking recording career, first with Talking Heads and then as a solo artist and collaborator, to his recent use of digital media to connnect his creations to the world, he has been meshing art and technology to create jaw-dropping, soulful masterpieces that tell a story, and often invoke his audience to create some masterpieces of their own. In a recent art installation, Playing the Building, Byrne transformed an empty building into a musical instrument, and then invited visitors to play it.
His book Bicycle Diaries is a journal of what he thought and experienced while cycling through the cities of the world. And his 2012 book How Music Works expands on his 2010 TEDTalk to imagine how music is shaped by its time and place.
In David Byrne's 2010 TEDTalk, the image of CBGB comes from Joseph O. Holmes' CBGB series >>
David Byrne | Speaker | TED.com