TED2014
Matthew Carter: My life in typefaces
マシュー・カーター: フォントをめぐる私の人生
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本や雑誌やコンピュータ・スクリーンを眺めると、かなりの確率でマシュー・カーターがデザインした書体を目にするはずです。ヴァーダナやジョージア、電話帳（覚えていますか？）専用のベル・センテニアルをはじめとする書体をデザインしたのが彼です。この魅力的な話では、フォントに含まれる全ての文字の１ピクセルに至るまで神経を集中してきたキャリアの全容を紹介してくれます。
Matthew Carter - Type designer
Even if you don’t recognize his name, chances are you’ve seen Matthew Carter’s work -- his type designs include some of the world’s most familiar digital typefaces. Full bio
Even if you don’t recognize his name, chances are you’ve seen Matthew Carter’s work -- his type designs include some of the world’s most familiar digital typefaces. Full bio
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00:12
Type is something we consume
0
709
1526
私達は活字を
00:14
in enormous quantities.
1
2235
1922
大量に消費しています
00:16
In much of the world,
2
4157
1082
どこにいようと
00:17
it's completely inescapable.
3
5239
1868
逃れられない現実です
00:19
But few consumers are concerned to know
4
7107
3023
でも こんなことを
知りたがる人は ほぼゼロでしょう
知りたがる人は ほぼゼロでしょう
00:22
where a particular typeface came from
5
10130
2332
ある書体が どこから現れ
00:24
or when or who designed it,
6
12462
2764
いつ 誰がデザインしたのか
00:27
if, indeed, there was any human agency involved
7
15226
3353
そもそも人間が制作したものなのか
00:30
in its creation, if it didn't just sort of materialize
8
18579
2797
それとも
00:33
out of the software ether.
9
21376
3712
ソフトウェアが
生み出したものなのか・・・
生み出したものなのか・・・
00:37
But I do have to be concerned with those things.
10
25088
3525
でも私はそういうことに
関心があります
関心があります
00:40
It's my job.
11
28613
1517
仕事だからです
00:42
I'm one of the tiny handful of people
12
30130
2210
「T」と「e」の
00:44
who gets badly bent out of shape
13
32340
2114
間隔が気に入らなくて
00:46
by the bad spacing of the T and the E
14
34454
2594
怒り狂う人達は
ほんの少数でしょうが
ほんの少数でしょうが
00:49
that you see there.
15
37048
1900
私はその１人です
00:50
I've got to take that slide off.
16
38948
1442
スライドは消しましょう
00:52
I can't stand it. Nor can Chris.
17
40390
2071
私にもクリスにも堪え難い
00:54
There. Good.
18
42461
1661
これでいい
00:56
So my talk is about the connection
19
44122
1768
さて 私がお話しするのは
00:57
between technology and design of type.
20
45890
3400
テクノロジーと
活字デザインとの関係です
活字デザインとの関係です
01:01
The technology has changed
21
49290
2663
この仕事を始めてから
01:03
a number of times since I started work:
22
51953
2872
技術上の変革を
何度も経験してきました
何度も経験してきました
01:06
photo, digital, desktop, screen, web.
23
54825
4661
写植 デジタル デスクトップ
スクリーン ウェブなどです
スクリーン ウェブなどです
01:11
I've had to survive those changes and try
24
59486
1738
変化を繰り返し経験して
01:13
to understand their implications for what I do
25
61224
2704
私はデザインにおける
その意味を理解しようと
その意味を理解しようと
01:15
for design.
26
63928
1391
努めてきました
01:17
This slide is about the effect of tools on form.
27
65319
5170
このスライドでは ツールが
形に与える影響がわかります
形に与える影響がわかります
01:22
The two letters, the two K's,
28
70489
2901
「K」が２つあります
01:25
the one on your left, my right, is modern,
29
73390
3325
向かって左の「K」は現代的です
01:28
made on a computer.
30
76715
1411
コンピュータで作りました
01:30
All straight lines are dead straight.
31
78126
2042
直線はどれもまっすぐで
01:32
The curves have that kind of
mathematical smoothness
mathematical smoothness
32
80168
2810
曲線には数学的な
なめらかさがあります
なめらかさがあります
01:34
that the Bézier formula imposes.
33
82978
3746
ベジェ曲線が使われているためです
01:38
On the right, ancient Gothic,
34
86724
2497
右は昔のゴシック体です
01:41
cut in the resistant material of steel by hand.
35
89221
4059
耐久性の高い素材である鉄に
手彫りされています
手彫りされています
01:45
None of the straight lines are actually straight.
36
93280
2125
どの直線もまっすぐではなく
01:47
The curves are kind of subtle.
37
95405
2165
曲線は繊細です
01:49
It has that spark of life from the human hand
38
97570
4714
この文字には機械や
プログラムには捉えられない —
プログラムには捉えられない —
01:54
that the machine or the program
39
102284
1914
手作りによる
01:56
can never capture.
40
104198
1933
生命の輝きがあります
01:58
What a contrast.
41
106131
1979
なんという違いでしょうか
02:00
Well, I tell a lie.
42
108110
2579
でも実は全部ウソです
02:02
A lie at TED. I'm really sorry.
43
110689
2988
TEDなのにウソをつきました
すみません
すみません
02:05
Both of these were made on a computer,
44
113677
2121
実はどちらもコンピュータを使い
02:07
same software, same Bézier curves,
45
115798
1926
同じソフトとベジェ曲線 —
02:09
same font format.
46
117724
1692
同じフォント形式で作りました
02:11
The one on your left
47
119416
2534
左はエミグレ社の
02:13
was made by Zuzana Licko at Emigre,
48
121950
2254
ズザーナ・リッコが作ったもので
02:16
and I did the other one.
49
124204
1435
右のは私が作りました
02:17
The tool is the same, yet the letters are different.
50
125639
3356
ツールは同じですが
字体は異なります
字体は異なります
02:20
The letters are different
51
128995
1523
字体が違う理由は
02:22
because the designers are different.
52
130518
1206
デザイナーが
02:23
That's all. Zuzana wanted hers to look like that.
53
131724
3261
違うからです
ズザーナは左の様に作り
ズザーナは左の様に作り
02:26
I wanted mine to look like that. End of story.
54
134985
3121
私は右の様にしたかった
ただ それだけです
ただ それだけです
02:30
Type is very adaptable.
55
138106
2204
活字には適応力があります
02:32
Unlike a fine art, such as sculpture or architecture,
56
140310
3321
彫刻や建築といった
美術と違って
美術と違って
02:35
type hides its methods.
57
143631
3399
活字を見ても制作方法はわかりません
02:39
I think of myself as an industrial designer.
58
147030
2797
私は自分のことを
工業デザイナーだと思っています
工業デザイナーだと思っています
02:41
The thing I design is manufactured,
59
149827
1566
私がデザインしたものは
02:43
and it has a function:
60
151393
1876
印刷され 読まれ
02:45
to be read, to convey meaning.
61
153269
1838
意味を伝えます
02:47
But there is a bit more to it than that.
62
155107
1646
ただ それだけではなく
02:48
There's the sort of aesthetic element.
63
156753
1848
美的な要素もあります
02:50
What makes these two letters different
64
158601
2716
なぜ２つの文字は
デザイナーそれぞれの
デザイナーそれぞれの
02:53
from different interpretations by different designers?
65
161317
3032
解釈によって
違うものになるのでしょう？
違うものになるのでしょう？
02:56
What gives the work of some designers
66
164349
2013
なぜ 作品には
02:58
sort of characteristic personal style,
67
166362
2911
デザイナーのスタイルが
現れるのでしょう？
現れるのでしょう？
03:01
as you might find in the work of a fashion designer,
68
169273
2537
ファッションデザイナーや
03:03
an automobile designer, whatever?
69
171810
3075
自動車デザイナーの
作品でもそうですが・・・
作品でもそうですが・・・
03:06
There have been some cases, I admit,
70
174885
1775
確かに デザイナーとして
03:08
where I as a designer
71
176660
1150
テクノロジーの
03:09
did feel the influence of technology.
72
177810
3089
影響を感じることがあります
03:12
This is from the mid-'60s,
73
180899
3060
これは60年代中頃の作品です
03:15
the change from metal type to photo,
74
183959
2235
金属活字が
写真植字に変わった時代 ―
写真植字に変わった時代 ―
03:18
hot to cold.
75
186194
1702
鋳造から写真への転換期です
03:19
This brought some benefits
76
187896
1197
写植は便利でしたが
03:21
but also one particular drawback:
77
189093
3346
大きな欠点もありました
03:24
a spacing system that only provided
78
192439
2673
文字を配置する際の
03:27
18 discrete units for letters
79
195112
3983
ユニットが18個しかない
03:31
to be accommodated on.
80
199095
2463
システムだったのです
03:33
I was asked at this time to design
81
201558
1976
当時コンデンス・サンセリフ体を
03:35
a series of condensed sans serif types
82
203534
2738
シリーズでデザインする
依頼を受けたのですが
依頼を受けたのですが
03:38
with as many different variants as possible
83
206272
3163
その18ユニットの範囲で
可能な限り
可能な限り
03:41
within this 18-unit box.
84
209435
3847
たくさんの種類を
作って欲しいというのです
作って欲しいというのです
03:45
Quickly looking at the arithmetic,
85
213282
1639
計算結果を見て すぐに
03:46
I realized I could only actually make three
86
214921
3309
３種類しか作れないことが
わかりました
わかりました
03:50
of related design. Here you see them.
87
218230
3387
ご覧の通りです
03:53
In Helvetica Compressed, Extra Compressed,
88
221617
2591
ヘルベチカ・コンプレス
エクストラコンプレス —
エクストラコンプレス —
03:56
and Ultra Compressed, this rigid 18-unit system
89
224208
3811
ウルトラコンプレスの
デザインでは 18ユニットの
デザインでは 18ユニットの
04:00
really boxed me in.
90
228019
1573
システムに手を焼きました
04:01
It kind of determined the proportions
91
229592
1833
まるでシステムが書体の
04:03
of the design.
92
231425
2289
プロポーションを
決めているようでした
決めているようでした
04:05
Here are the typefaces, at least the lower cases.
93
233714
4030
ここには小文字の書体しか
ありませんが
ありませんが
04:09
So do you look at these and say,
94
237744
2692
こんな感想をもつかも知れません
04:12
"Poor Matthew, he had to submit to a problem,
95
240436
3139
「気の毒に
問題が克服できずに
問題が克服できずに
04:15
and by God it shows in the results."
96
243575
3807
こんな結果になってしまった」
04:19
I hope not.
97
247382
1307
そうでなければいいのですが
04:20
If I were doing this same job today,
98
248689
2241
今 同じ仕事を引き受けたら
04:22
instead of having 18 spacing units,
99
250930
2826
ユニットは18個どころか
04:25
I would have 1,000.
100
253756
3084
千個は使えるでしょう
もっといろいろな
書体を作れるはずです
書体を作れるはずです
04:28
Clearly I could make more variants,
101
256840
2453
04:31
but would these three members
of the family be better?
of the family be better?
102
259293
4696
ただ それでこの３書体が
もっとよくなるでしょうか？
もっとよくなるでしょうか？
04:35
It's hard to say without actually doing it,
103
263989
1852
実際にやってみないとわかりませんが
04:37
but they would not be better in the proportion
104
265841
1707
1,000対18の割合で
04:39
of 1,000 to 18, I can tell you that.
105
267548
3089
よくなるとは思えません
04:42
My instinct tells you that any improvement
106
270637
1938
私の直感では よくなったとしても
04:44
would be rather slight, because they were designed
107
272575
3078
わずかでしょう
なぜなら これらの書体は
なぜなら これらの書体は
04:47
as functions of the system they were designed to fit,
108
275653
2921
システムに合わせて
デザインされたもので
デザインされたもので
04:50
and as I said, type is very adaptable.
109
278574
2409
活字は それに適応するからです
04:52
It does hide its methods.
110
280983
2787
活字を見ても制作方法はわかりません
04:55
All industrial designers work within constraints.
111
283770
2682
工業デザイナーには必ず制約があります
04:58
This is not fine art.
112
286452
2492
美術ではないのです
05:00
The question is, does a constraint
113
288944
1878
ただ制約があるからといって
05:02
force a compromise?
114
290822
2667
妥協する必要はあるでしょうか？
05:05
By accepting a constraint,
115
293489
1511
制約を受け入れると
05:07
are you working to a lower standard?
116
295000
2449
水準は低くなるでしょうか？
05:09
I don't believe so, and I've always been encouraged
117
297449
1962
そんなことはありません
05:11
by something that Charles Eames said.
118
299411
2124
私はチャールズ・イームズの
05:13
He said he was conscious of working
119
301535
1545
言葉を励みにしています
05:15
within constraints,
120
303080
1038
「制作する上で
05:16
but not of making compromises.
121
304118
3226
制約は意識していても
妥協はしない」
妥協はしない」
05:19
The distinction between a constraint
122
307344
2561
確かに制約と妥協の境界線は
05:21
and a compromise is obviously very subtle,
123
309905
2375
とても微妙です
05:24
but it's very central to my attitude to work.
124
312280
5671
ただ 私が仕事に向き合う上で
この区別はとても重要です
この区別はとても重要です
05:29
Remember this reading experience?
125
317951
2891
これを使っていた頃を
覚えていますか？
覚えていますか？
05:32
The phone book. I'll hold the slide
126
320842
1425
電話帳です
05:34
so you can enjoy the nostalgia.
127
322267
4535
皆さんがノスタルジーに浸れる様に
画面はそのままにしましょう
画面はそのままにしましょう
05:38
This is from the mid-'70s early trials
128
326802
2746
これは70年代の中頃
電話帳用に
電話帳用に
05:41
of Bell Centennial typeface I designed
129
329548
2629
私がデザインした
ベル・センテニアルの
ベル・センテニアルの
05:44
for the U.S. phone books,
130
332177
1774
初期の試作です
05:45
and it was my first experience of digital type,
131
333951
3319
デジタル・タイプは
初体験だったので
初体験だったので
05:49
and quite a baptism.
132
337270
4170
新鮮な経験でした
05:53
Designed for the phone books, as I said,
133
341440
1599
電話帳は
05:55
to be printed at tiny size on newsprint
134
343039
3368
新聞用紙に極小サイズの文字を
05:58
on very high-speed rotary presses
135
346407
2318
ランプブラックと灯油のインクを使って
06:00
with ink that was kerosene and lampblack.
136
348725
2752
超高速の輪転機で印刷します
06:03
This is not a hospitable environment
137
351477
3841
書体デザイナーにとっては
06:07
for a typographic designer.
138
355318
3202
恵まれた条件ではありません
06:10
So the challenge for me was to design type
139
358520
1899
私にとって挑戦だったのは
06:12
that performed as well as possible
140
360419
1501
条件が厳しくても
06:13
in these very adverse production conditions.
141
361920
4745
印刷できて きちんと読める
文字のデザインでした
文字のデザインでした
06:18
As I say, we were in the infancy of digital type.
142
366665
2855
当時はデジタル・タイプの黎明期で
06:21
I had to draw every character by hand
143
369520
2819
文字はすべて方眼紙に
06:24
on quadrille graph paper --
144
372339
1715
手書きしました
06:26
there were four weights of Bell Centennial —
145
374054
1952
ベル・センテニアルには
ウエイトが
ウエイトが
06:28
pixel by pixel, then encode
them raster line by raster line
them raster line by raster line
146
376006
3353
４種類ありましたが
１ピクセルずつ手書きし１行ずつ
１ピクセルずつ手書きし１行ずつ
06:31
for the keyboard.
147
379359
981
エンコードしました
06:32
It took two years, but I learned a lot.
148
380340
4424
作業には２年かかりましたが
いろいろ学びました
いろいろ学びました
06:36
These letters look as though they've been chewed
149
384764
1630
この文字は まるで犬か何かが
06:38
by the dog or something or other,
150
386394
1444
かじったみたいですが
06:39
but the missing pixels at the intersections
151
387838
1942
ストロークが交差したり
06:41
of strokes or in the crotches
152
389780
1605
分岐したりする部分の
06:43
are the result of my studying the effects
153
391385
3174
ピクセルが欠けているのは
06:46
of ink spread on cheap paper
154
394559
2946
安い紙でインクがにじむ様子を調べ
06:49
and reacting, revising the font accordingly.
155
397505
3737
それに従ってフォントを
改良した結果です
改良した結果です
06:53
These strange artifacts are designed to compensate
156
401242
3250
私は 文字のサイズと
制作過程から生じる —
制作過程から生じる —
06:56
for the undesirable effects of scale
157
404492
2752
影響も考慮して
この奇妙な書体を
この奇妙な書体を
06:59
and production process.
158
407244
2286
デザインしたのです
07:01
At the outset, AT&T had wanted
159
409530
2846
一方 AT&Tは
07:04
to set the phone books in Helvetica,
160
412376
3241
電話帳にヘルベチカを
使おうとしていました
使おうとしていました
07:07
but as my friend Erik Spiekermann said
161
415617
1665
ただ友人の
エリック・シュピーカーマンが
エリック・シュピーカーマンが
07:09
in the Helvetica movie, if you've seen that,
162
417282
2503
映画『ヘルベチカ』で言った通り
07:11
the letters in Helvetica were designed to be
163
419785
2035
この書体は それぞれの文字が
07:13
as similar to one another as possible.
164
421820
2741
できるだけ似た形になる様に
デザインされています
デザインされています
07:16
This is not the recipe for legibility at small size.
165
424561
3274
文字が小さい場合の読みやすさが
目的ではありません
目的ではありません
07:19
It looks very elegant up on a slide.
166
427835
2590
スライドで見ると
とてもエレガントです
とてもエレガントです
07:22
I had to disambiguate these forms
167
430425
2190
一方 私は文字を
07:24
of the figures as much as possible in Bell Centennial
168
432615
3000
見分けやすくする必要があったので
ベル・センテニアルでは
ベル・センテニアルでは
07:27
by sort of opening the shapes up, as you can see
169
435615
2295
文字の形を少し広げました
07:29
in the bottom part of that slide.
170
437910
2913
スライドの下にある通りです
07:32
So now we're on to the mid-'80s,
171
440823
2657
続いて80年代の中頃 ―
07:35
the early days of digital outline fonts,
172
443480
2556
デジタル・アウトラインフォント —
07:38
vector technology.
173
446036
2357
すなわちベクター技術の
幕開けです
幕開けです
07:40
There was an issue at that time
174
448393
2038
当時の課題はフォントの
07:42
with the size of the fonts,
175
450431
1856
データ・サイズでした
07:44
the amount of data that was required to find
176
452287
2884
コンピュータのメモリ上で
07:47
and store a font in computer memory.
177
455171
4970
フォントの検索と記録に必要な
データ量が問題になりました
データ量が問題になりました
07:52
It limited the number of fonts you could get
178
460141
1658
そのせいで 植字システムで
07:53
on your typesetting system at any one time.
179
461799
2990
利用できるフォントの数に
制限があったからです
制限があったからです
07:56
I did an analysis of the data,
180
464789
4149
私はデータを分析して
08:00
and found that a typical serif face
181
468938
2524
画面の左にあるような
08:03
you see on the left
182
471462
1459
典型的なセリフ体は
08:04
needed nearly twice as much data
183
472921
2016
中央のサンセリフ体と比べて
08:06
as a sans serif in the middle
184
474937
2536
約２倍のデータが必要だと知りました
08:09
because of all the points required
185
477473
2062
文字の末端の
08:11
to define the elegantly curved serif brackets.
186
479535
4508
優美な曲線の定義に必要な
点のせいです
点のせいです
08:16
The numbers at the bottom of the slide, by the way,
187
484043
3434
ちなみに
スライドの下にある数字は
スライドの下にある数字は
08:19
they represent the amount of data
188
487477
1702
それぞれのフォントを
08:21
needed to store each of the fonts.
189
489179
3805
記憶するのに必要な
データ量を表しています
データ量を表しています
08:24
So the sans serif, in the middle,
190
492984
2166
ですから中央のサンセリフ体は
08:27
sans the serifs, was much more economical,
191
495150
2964
データ量が81で
セリフ体の151と比べて
セリフ体の151と比べて
08:30
81 to 151.
192
498114
2199
はるかに少ないのです
08:32
"Aha," I thought. "The engineers have a problem.
193
500313
3657
そこで私は考えました
「技術者は課題を抱えている
「技術者は課題を抱えている
08:35
Designer to the rescue."
194
503970
2235
それを救うのはデザイナーだ」
08:38
I made a serif type, you can see it on the right,
195
506205
2347
そこで私は右にある —
08:40
without curved serifs.
196
508552
1947
曲線のないセリフを作りました
08:42
I made them polygonal, out
of straight line segments,
of straight line segments,
197
510499
2416
セリフを多角形 つまり直線で構成し
曲線部分は面取りしました
08:44
chamfered brackets.
198
512915
1983
08:46
And look, as economical in data as a sans serif.
199
514898
4368
こうすることでサンセリフ体並に
データを減らせました
データを減らせました
これをチャーターと名付けました
08:51
We call it Charter, on the right.
200
519266
2299
08:53
So I went to the head of engineering
201
521565
1970
私はデータサイズの値を持って
得意げに技術チーフの
ところに行きました
ところに行きました
08:55
with my numbers, and I said proudly,
202
523535
2458
08:57
"I have solved your problem."
203
525993
2128
「問題を解決したよ」
09:00
"Oh," he said. "What problem?"
204
528121
3713
するとチーフは
「問題って何だ？」と聞くのです
「問題って何だ？」と聞くのです
09:03
And I said, "Well, you know, the problem
205
531834
1646
だから こう説明しました
09:05
of the huge data you require
for serif fonts and so on."
for serif fonts and so on."
206
533480
3417
「サンセリフ体に必要な
データ量の問題とかだよ」
データ量の問題とかだよ」
09:08
"Oh," he said. "We solved that problem last week.
207
536897
3547
彼は こうこたえました
「問題は先週片付けたよ
「問題は先週片付けたよ
09:12
We wrote a compaction routine that reduces
208
540444
2156
データ圧縮ルーチンを使って
09:14
the size of all fonts by an order of magnitude.
209
542600
2580
データサイズを１桁減らしたんだ
09:17
You can have as many fonts on your system
210
545180
1988
もう システムに好きなだけ
09:19
as you like."
211
547168
1558
フォントを載せられるよ」
09:20
"Well, thank you for letting me know," I said.
212
548726
2614
「なるほど ありがとう」と
言うしかありませんでした
言うしかありませんでした
09:23
Foiled again.
213
551340
1630
また失敗です
09:24
I was left with a design solution
214
552970
2045
デザイン上の解決策を見出したのに
09:27
for a nonexistent technical problem.
215
555015
4473
技術上の問題は
既になくなっていたのです
既になくなっていたのです
09:31
But here is where the story sort
of gets interesting for me.
of gets interesting for me.
216
559488
2469
でも面白いのは ここからです
09:33
I didn't just throw my design away
217
561957
2595
私は このデザインを
09:36
in a fit of pique.
218
564552
1401
ゴミ箱行きにはせずに
09:37
I persevered.
219
565953
1737
取っておいたのです
09:39
What had started as a technical exercise
220
567690
2168
はじめは技術上の取り組みでしたが
09:41
became an aesthetic exercise, really.
221
569858
3264
美学上の実践になっていたのです
09:45
In other words, I had come to like this typeface.
222
573122
3049
要は 私はこの書体が気に入りました
09:48
Forget its origins. Screw that.
223
576171
2319
きっかけはどうでもいい
09:50
I liked the design for its own sake.
224
578490
2490
私はデザイン自体が
気に入りました
気に入りました
09:52
The simplified forms of Charter
225
580980
2383
チャーターの簡素な形には
09:55
gave it a sort of plain-spoken quality
226
583363
2083
ある種の率直さと
09:57
and unfussy spareness
227
585446
1551
簡潔性が表れています
09:58
that sort of pleased me.
228
586997
2490
私には
それが心地よかったのです
それが心地よかったのです
10:01
You know, at times of technical innovation,
229
589487
2553
技術革新のまっただ中で
10:04
designers want to be influenced
230
592040
1520
デザイナーは時代の空気から
10:05
by what's in the air.
231
593560
1736
影響を受けようとします
10:07
We want to respond. We want to be pushed
232
595296
2231
私達デザイナーは
10:09
into exploring something new.
233
597527
3411
時代の空気に反応して
新しいものを追い求めます
新しいものを追い求めます
10:12
So Charter is a sort of parable for me, really.
234
600938
2899
チャーターは
私にとって一種の比喩です
私にとって一種の比喩です
10:15
In the end, there was no hard and fast causal link
235
603837
3790
結局 チャーターのデザインと
テクノロジーとの間には
テクノロジーとの間には
10:19
between the technology and the design of Charter.
236
607627
3193
明確な因果関係はなかったのです
10:22
I had really misunderstood the technology.
237
610820
3762
私はテクノロジーを
誤解していました
誤解していました
10:26
The technology did suggest something to me,
238
614582
3328
確かにヒントをくれたのは
テクノロジーですが
テクノロジーですが
10:29
but it did not force my hand,
239
617910
2117
それに縛られてはいませんでした
10:32
and I think this happens very often.
240
620027
2717
これはよくあることです
10:34
You know, engineers are very smart,
241
622744
2626
技術者はとても頭の回転が速く
10:37
and despite occasional frustrations
242
625370
1556
私は少し鈍いので
10:38
because I'm less smart,
243
626926
1527
ストレスは感じますが
10:40
I've always enjoyed working with them
244
628453
1727
彼らと一緒に作業して
10:42
and learning from them.
245
630180
2078
学ぶのは楽しいことです
10:44
Apropos, in the mid-'90s,
246
632258
2342
さて90年代の中頃になって
10:46
I started talking to Microsoft
247
634600
2691
私はスクリーンフォントについて
10:49
about screen fonts.
248
637291
2388
マイクロソフトと検討を始めました
10:51
Up to that point, all the fonts on screen
249
639679
2421
それまで画面表示用のフォントは
10:54
had been adapted from previously existing
250
642100
2753
どれも印刷用のフォントを
10:56
printing fonts, of course.
251
644853
2377
使い回していました
10:59
But Microsoft foresaw correctly
252
647230
2503
一方 マイクロソフトは
時代の流れを
時代の流れを
11:01
the movement, the stampede
253
649733
2150
正しくとらえていました
11:03
towards electronic communication,
254
651883
2787
つまり電子コミュニケーションや
11:06
to reading and writing onscreen
255
654670
2030
スクリーン上での読み書きへと
11:08
with the printed output as being sort of secondary
256
656700
3133
急速に転換することで
印刷物の重要性が
印刷物の重要性が
11:11
in importance.
257
659833
2223
低下するという流れです
11:14
So the priorities were just tipping at that point.
258
662056
3579
その頃 まさに
優先順位が変わろうとしていました
優先順位が変わろうとしていました
11:17
They wanted a small core set of fonts
259
665635
2194
マイクロソフトが求めたのは
11:19
that were not adapted but designed for the screen
260
667829
3305
使い回しのフォントではなく
新たなデザインでした
新たなデザインでした
11:23
to face up to the problems of screen,
261
671134
2573
解像度が低いディスプレイという
11:25
which were their coarse resolution displays.
262
673707
3842
表示上の課題に
対応できるフォントです
対応できるフォントです
11:29
I said to Microsoft, a typeface designed
263
677549
3531
マイクロソフトにはこう伝えました
「特定のテクノロジー用に
「特定のテクノロジー用に
11:33
for a particular technology
264
681080
1569
デザインした書体は
11:34
is a self-obsoleting typeface.
265
682649
3375
いつか古びてしまう
11:38
I've designed too many faces in the past
266
686024
2094
私はこれまで技術的な問題を
11:40
that were intended to mitigate technical problems.
267
688118
3579
解決するために
書体をたくさんデザインしたし
書体をたくさんデザインしたし
11:43
Thanks to the engineers, the
technical problems went away.
technical problems went away.
268
691697
2835
技術者達のおかげで
問題は解決したけれど
問題は解決したけれど
11:46
So did my typeface.
269
694532
2489
同時に私の書体も消えていった
11:49
It was only a stopgap.
270
697021
3131
つなぎの手段に
過ぎなかったからだよ」
過ぎなかったからだよ」
11:52
Microsoft came back to say that
271
700152
1541
マイクロソフト側の返答は
11:53
affordable computer monitors
272
701693
1630
より高解像度で価格を抑えた
11:55
with better resolutions
273
703323
1197
モニターの開発には
11:56
were at least a decade away.
274
704520
2596
10年はかかるというものでした
11:59
So I thought, well, a decade, that's not bad,
275
707116
2654
それを聞いて思いました
「10年なら悪くない
「10年なら悪くない
12:01
that's more than a stopgap.
276
709770
2412
つなぎで終わることはなさそうだ」
12:04
So I was persuaded, I was convinced,
277
712182
2001
私は説得されて制作を始め
12:06
and we went to work on what became Verdana
278
714183
2322
ヴァーダナとジョージアが
12:08
and Georgia,
279
716505
1672
生まれました
12:10
for the first time working not on paper
280
718177
2340
この時 初めて紙は使わず
12:12
but directly onto the screen from the pixel up.
281
720517
3960
最後の１ピクセルまで
スクリーン上で作りました
スクリーン上で作りました
12:16
At that time, screens were binary.
282
724477
3853
当時スクリーンは
「バイナリ」で
「バイナリ」で
12:20
The pixel was either on or it was off.
283
728330
3040
ピクセルには
オンとオフしかありませんでした
オンとオフしかありませんでした
12:23
Here you see the outline of a letter,
284
731370
2855
これは大文字「H」の
12:26
the cap H,
285
734225
1467
アウトラインです
12:27
which is the thin black line, the contour,
286
735692
2801
黒い輪郭線ですが
12:30
which is how it is stored in memory,
287
738493
2876
メモリ上ではこのように
記録されています
記録されています
12:33
superimposed on the bitmap,
288
741369
1670
その下にグレーで
12:35
which is the grey area,
289
743039
2148
ビットマップを表示しています
12:37
which is how it's displayed on the screen.
290
745187
1837
画面上には これが表示されます
12:39
The bitmap is rasterized from the outline.
291
747024
3146
ビットマップは
アウトラインから生成されます
アウトラインから生成されます
12:42
Here in a cap H, which is all straight lines,
292
750170
2241
「H」は直線だけで構成されるので
12:44
the two are in almost perfect sync
293
752411
2088
ビットマップとアウトラインは
12:46
on the Cartesian grid.
294
754499
4368
方眼上でほぼ一致します
12:50
Not so with an O.
295
758867
3126
一方「O」の場合は
そうはいきません
そうはいきません
12:53
This looks more like bricklaying
than type design,
than type design,
296
761993
2727
文字というより
レンガを積んだようですが
レンガを積んだようですが
12:56
but believe me, this is a good bitmap O,
297
764720
2901
これは正しいビットマップです
12:59
for the simple reason that it's symmetrical
298
767621
2015
理由は単純で
13:01
in both x and y axes.
299
769636
2480
x軸と y軸について対称だからです
13:04
In a binary bitmap, you actually can't ask
300
772116
2858
バイナリのビットマップで
これ以上は
これ以上は
13:06
for more than that.
301
774974
1720
望めません
13:08
I would sometimes make, I don't know,
302
776694
2404
小文字の「a」など
難しい文字の場合は
難しい文字の場合は
13:11
three or four different versions of a difficult letter
303
779098
2356
３〜４種類 作っておいて
13:13
like a lowercase A,
304
781454
1506
一番よい字を選ぶため
13:14
and then stand back to choose which was the best.
305
782960
3540
少し下がって眺めたものです
13:18
Well, there was no best,
306
786500
2095
いや 「一番よい字」というより
13:20
so the designer's judgment comes in
307
788595
2425
デザイナーの直感で
13:23
in trying to decide
308
791020
1389
「最も悪くない」字を
13:24
which is the least bad.
309
792409
3041
決めようとしていました
13:27
Is that a compromise?
310
795450
2450
これは妥協でしょうか
13:29
Not to me, if you are working
311
797900
1546
私はそうは思いません
13:31
at the highest standard the technology will allow,
312
799446
3087
その時 技術的に可能な
最高の水準に従うだけです
最高の水準に従うだけです
13:34
although that standard may be
313
802533
2209
ただ その水準が
13:36
well short of the ideal.
314
804742
2479
理想とは かけ離れているだけです
13:39
You may be able to see on this slide
315
807221
1591
ご覧いただいているのは
13:40
two different bitmap fonts there.
316
808812
2162
どちらもビットマップフォントです
13:42
The "a" in the upper one, I think,
317
810974
1696
上の「a」の方が
13:44
is better than the "a" in the lower one,
318
812670
1913
下のものよりは いいですが
13:46
but it still ain't great.
319
814583
2576
決して最高とは言えません
13:49
You can maybe see the effect better
320
817159
1907
文字を小さくすると
13:51
if it's reduced. Well, maybe not.
321
819066
3376
効果がもっとよく
わかるかも知れません
わかるかも知れません
13:54
So I'm a pragmatist, not an idealist,
322
822442
2396
私は理想主義者ではなく
現実主義者ですが
現実主義者ですが
13:56
out of necessity.
323
824838
1503
そうなる必要がありました
13:58
For a certain kind of temperament,
324
826341
1929
私の性格だと
14:00
there is a certain kind of satisfaction
325
828270
1700
完ぺきには できないことにも
14:01
in doing something that cannot be perfect
326
829970
3638
力の限り全力で取り組むことに
14:05
but can still be done to the best of your ability.
327
833608
3869
満足感を覚えます
14:09
Here's the lowercase H from Georgia Italic.
328
837477
4857
これはジョージア・イタリックの
小文字の「h」です
小文字の「h」です
14:14
The bitmap looks jagged and rough.
329
842334
2273
ビットマップだとギザギザで
14:16
It is jagged and rough.
330
844607
1859
粗い印象を受けます
14:18
But I discovered, by experiment,
331
846466
1996
でも いろいろ試してみて
14:20
that there is an optimum slant
332
848462
3217
画面にイタリックを表示したときに
14:23
for an italic on a screen
333
851679
1946
ピクセルの境界部分で
14:25
so the strokes break well
334
853625
2332
ストロークがきちんと離れて見える
14:27
at the pixel boundaries.
335
855957
2483
最適な傾きがあることがわかりました
14:30
Look in this example how, rough as it is,
336
858440
2781
見てください
粗いかも知れませんが
粗いかも知れませんが
14:33
how the left and right legs
337
861221
2050
左右の脚の部分が
14:35
actually break at the same level.
338
863271
1949
同じ線上にあって離れて見えます
14:37
That's a victory. That's good, right there.
339
865220
3520
これはデザインの勝利です
14:40
And of course, at the lower depths,
340
868740
3178
もちろん さらに小さくすると
14:43
you don't get much choice.
341
871918
1923
選択肢は限られてきます
14:45
This is an S, in case you were wondering.
342
873841
5045
これは「S」です
わかりますか？
わかりますか？
14:50
Well, it's been 18 years now
343
878886
2154
ヴァーダナとジョージアが
14:53
since Verdana and Georgia were released.
344
881040
2650
リリースされて18年が経ちました
14:55
Microsoft were absolutely right,
345
883690
2090
マイクロソフトの予想は正しく
14:57
it took a good 10 years,
346
885780
2414
まる10年かかりましたが
15:00
but screen displays now do have
347
888194
2280
現在のディスプレイは
15:02
improved spatial resolution,
348
890474
2453
アンチエイリアスなどのおかげで
15:04
and very much improved photometric resolution
349
892927
3472
空間解像度は高くなり
測光解像度も
測光解像度も
15:08
thanks to anti-aliasing and so on.
350
896399
3154
はるかに改善しました
15:11
So now that their mission is accomplished,
351
899553
3697
彼らは目標を達成しましたが
だからといって
だからといって
15:15
has that meant the demise
352
903250
1730
低解像度ディスプレイ向けに
15:16
of the screen fonts that I designed
353
904980
1880
かつて私がデザインした
15:18
for coarser displays back then?
354
906860
2651
スクリーンフォントは
なくなるでしょうか？
なくなるでしょうか？
15:21
Will they outlive the now-obsolete screens
355
909511
3395
それとも そのフォント群は
すでに旧式になったディスプレイや
すでに旧式になったディスプレイや
15:24
and the flood of new web fonts
356
912906
2172
市場にあふれる
新しいウェブフォントよりも
新しいウェブフォントよりも
15:27
coming on to the market?
357
915078
1503
長く存在し続けるのでしょうか？
15:28
Or have they established their own
358
916581
1860
それともテクノロジーから離れた
15:30
sort of evolutionary niche
359
918441
2238
進化上 独自の地位を
15:32
that is independent of technology?
360
920679
3737
確立していくのでしょうか？
15:36
In other words, have they been absorbed
361
924416
1671
言い方を換えれば
15:38
into the typographic mainstream?
362
926087
3313
書体デザインの主流に
なっていくのでしょうか？
なっていくのでしょうか？
15:41
I'm not sure, but they've had a good run so far.
363
929400
3658
私にはわかりませんが
今のところはよくやっています
今のところはよくやっています
15:45
Hey, 18 is a good age for anything
364
933058
2495
18年ですよ
15:47
with present-day rates of attrition,
365
935553
2151
今の消費スピードを考えれば
15:49
so I'm not complaining.
366
937704
1914
不満なんてありません
15:51
Thank you.
367
939618
2839
どうもありがとう
15:54
(Applause)
368
942457
2177
（拍手）
ABOUT THE SPEAKER
Matthew Carter - Type designerEven if you don’t recognize his name, chances are you’ve seen Matthew Carter’s work -- his type designs include some of the world’s most familiar digital typefaces.
Why you should listen
MacArthur Fellow Matthew Carter started his career as a punchcutter, a print artisan who physically carves each letter into metal. He had already designed several legendary typefaces (in 1975, he created Bell Centennial for use in phone books) when he stepped into the digital design ring. As part of a project undertaken for Microsoft, Carter created early and successful examples of screen type emphasizing clarity and ease of long-term viewing, including the familiar Verdana, Galliard and Georgia. A recent work is MS Sitka, a family of digital fonts that are built to be readable at many sizes in print and onscreen.
Print and online publications such as Sports Illustrated, Newsweek, Wired and the Washington Post have all commissioned Carter fonts, leading Microsoft's typography blog to call him "the person who shapes the way we read about the world."
Carter is a principal of Carter & Cone Type Inc., a Cambridge, Massachusetts-based company specializing in designing and producing original typefaces. As he says: "A typeface is a beautiful collection of letters, not a collection of beautiful letters."
Matthew Carter | Speaker | TED.com