TEDIndia 2009
Alwar Balasubramaniam: Art of substance and absence
アルワール・バラスブラマニアム: 本質と不在の芸術
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時間、形、影そして遠近といった感覚は世の中の実態を現したり隠したりするため、実はそう簡単に見識できないものなのです。アルワール・バラスブラマニアムの彫刻はこれらの４つの感覚を巧みに取り入れその危うさを表現しています。TEDIndiaで、彼は類まれな芸術作品をスライドで提示しました。
Alwar Balasubramaniam - Artist
Sculptor, painter and printmaker Alwar Balasubramaniam makes work that crosses the boundary between art, perception and life. Full bio
Sculptor, painter and printmaker Alwar Balasubramaniam makes work that crosses the boundary between art, perception and life. Full bio
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00:16
The moment I say "school,"
0
1000
2000
「学校」と言った瞬間に
00:18
so many memories come back to me.
1
3000
3000
様々な思い出が蘇ってきます
00:22
It's like after every exam, when I walk out,
2
7000
3000
試験の後で教室から出ると
00:25
the teacher would say, "Hey, come.
3
10000
2000
いつも先生が「ちょっとお前
00:27
How did you do?"
4
12000
2000
試験はどうだった？」って聞くんです
00:29
I would say with a great smile, "I will definitely pass."
5
14000
2000
満面の笑みで「ばっちりです」と答えました
00:31
And I didn't understand why,
6
16000
2000
でも私はどうして
00:33
in one hand they say, "Speak the truth,"
7
18000
2000
人は「真実を言え」と言いながら
00:35
in the other hand, when you say the truth, they hated you.
8
20000
2000
本当の事を言うと嫌がるのか
理解できませんでした
理解できませんでした
00:37
So it went on like that,
9
22000
2000
学校生活はこうやって過ぎていきましたが
00:39
and I didn't know where else to find myself.
10
24000
3000
その生活にも馴染むことができずにいました
00:42
So I remember those nights
11
27000
2000
それでよく夜になると
00:44
I used to go to sleep
12
29000
2000
眠りにつくまで
00:46
with asking help from [the] Unknown
13
31000
3000
未知の存在に助けを求めました
00:49
because, for some reason,
14
34000
2000
それはどういう訳か
00:51
I couldn't believe what my father and mother
15
36000
2000
両親が祭壇に祭っていた神様を
00:53
hanged in the Puja room as a god,
16
38000
3000
信じることができなかったからです
00:56
because my friend's family
17
41000
2000
もちろん 友達の家では違う神様を
00:58
had something else as a god.
18
43000
2000
祭っていたからということもありました
01:00
So I thought, "I guess I'll pray to [the] Unknown
19
45000
2000
だから「それなら未知の存在に
01:02
and ask help,"
20
47000
3000
助けを求めよう」と思ったんです
01:05
and started getting help from everywhere,
21
50000
2000
すると人生のあらゆる場面で
01:07
each and every corner of my life at that time.
22
52000
3000
救いの手が現れ始めたんです
兄弟は絵の描き方を教えてくれました
01:11
My brothers started giving me a few tips about drawing and painting.
23
56000
3000
01:14
Then, when I was in eighth standard
24
59000
3000
そして私が８年生[中学２年]
01:17
around 13 years old,
25
62000
3000
13歳くらいの時に
01:20
I started working in a part-time job
26
65000
2000
アルバイトを始めました
01:22
in one of the signboard artists called Putu.
27
67000
3000
プトゥという看板画家の所でです
やがて学校も私を支援し始めました
01:28
And then school also started supporting me.
28
73000
2000
01:30
"Oh, he's bad at studies,
29
75000
2000
「この子は勉強はできないが
01:32
but let him send to the drawing competitions."
30
77000
3000
絵のコンテストに参加させよう」
という具合にです
という具合にです
01:35
So it was good to survive with that little tool
31
80000
3000
ちょっとした特技でなんとかやっていけたのです
01:38
that I found to find my own place in school.
32
83000
3000
それで学校で自分の居場所も見つけられました
01:42
And one of those competitions,
33
87000
2000
参加したあるコンテストで賞をとり
01:44
I just won a small, little transistor Philips radio.
34
89000
3000
小さなトランジスタラジオを貰いました
01:47
And I didn't have the patience to wait
35
92000
2000
でも家に着くまで
01:49
until I reached home.
36
94000
2000
待てなかったので
01:51
So I just switched on in the train, loudly.
37
96000
2000
電車の中で大きな音で聞いたんです
01:53
If you travel in Indian trains,
38
98000
2000
インドで電車に乗ると
01:55
you can see people listening to radio
39
100000
2000
車内でラジオを聴く人をよく見かけます
01:57
and, you know, even from their mobiles.
40
102000
2000
携帯電話で聴く人もいます
01:59
So at that time -- and I was 13 --
41
104000
2000
当時私は13歳でした
02:01
and I was listening to just radio,
42
106000
3000
ただラジオを聴いていただけなんですが
02:04
and someone happened to sit next to me,
43
109000
2000
偶然隣に座っていた人がいたんですが
02:06
like these three people are sitting here.
44
111000
2000
そこに３人並んで座っている様に
02:08
You know, like just adjacent to me.
45
113000
2000
隣にいたっていうだけです
02:10
He just started asking, "Where did you buy the radio? How much is it?"
46
115000
3000
彼が「そのラジオはどこで買ったんだ？
値段は？」と尋ねたので
値段は？」と尋ねたので
02:13
I said, "It's a prize from [an] art competition."
47
118000
3000
「美術のコンテストの賞品なんです」と言ったら
02:16
And he said, "Oh, I teach at a college of arts.
48
121000
3000
彼は「私は美大で教えているんだが
02:19
I think
49
124000
2000
私が思うに
02:21
you should study in a school of art.
50
126000
2000
君は芸術学校で学んだほうがいい
02:23
You just quit school and come there."
51
128000
2000
学校をやめて美大に来なさい」って言うんです
02:25
So, why I'm telling you this,
52
130000
2000
なぜこの話をしているかというと
02:27
you know, maybe, you know,
53
132000
2000
もしかしたら
02:29
whoever is sitting next to you can change your whole life -- it's possible.
54
134000
3000
隣リ合わせた人が
人生を変えてしまうかもしれないからです
人生を変えてしまうかもしれないからです
02:32
It is that we need we need to be open and fine-tuned.
55
137000
3000
そういったことに意識を
向けているかどうかで決まってきます
向けているかどうかで決まってきます
02:36
So that's what made me enter
56
141000
3000
その出来事があったからこそ私は
02:39
[the] college of arts after three attempts
57
144000
3000
二浪しても美大に入学した訳です
02:42
and just continue to inquire
58
147000
3000
そして今も問い続けているのが
02:45
what I really want to do with art work, or art
59
150000
3000
作品やアートで
自分が何をしたいのかということで
自分が何をしたいのかということで
02:48
and finally I'm here in front of you.
60
153000
2000
こうして皆さんの前にいるという訳です
02:50
When I look back, you know,
61
155000
2000
過去を振り返ると
02:52
on what happened between that time
62
157000
2000
あの時の出来事と
02:54
and now here --
63
159000
3000
そして今
02:57
the last 10/15 years --
64
162000
2000
過去10年から15年間
02:59
I can see that most of the works
65
164000
2000
ほとんどの作品は
03:01
revolve around three subjects,
66
166000
3000
３つの事柄を軸に展開していきました
03:04
but it was not intentional.
67
169000
2000
でもそれは意図的ではなかったんです
03:06
And I just start out with a trace because I was thinking,
68
171000
2000
自分の過去の話から始めた理由は
「自分が自分である要素は何か？」と考えた時
03:08
"What really makes us?" -- you know,
69
173000
2000
03:10
it's actually [the] past, what makes a person.
70
175000
3000
その人の過去だと思うからです
03:14
So I was thinking,
71
179000
2000
そういうわけで
03:16
but when you look at the past,
72
181000
2000
それで過去を振り返った時
03:18
the way to understand the past
73
183000
2000
過去を理解するには
03:20
is only by the traces available,
74
185000
2000
その跡をたどるしかないと考える訳です
03:22
because we cannot go back [to] the past.
75
187000
2000
過去に戻ることはできませんから
03:24
It can be ruins, or it can be music,
76
189000
2000
それが遺跡や音楽
03:26
or it can be painting or drawing or writing, whatever it is.
77
191000
3000
絵画や文章でも何でもそうですが
03:29
But it is just a kind of trace of that time.
78
194000
3000
それはその時点の形跡です
03:34
And that fascinated me,
79
199000
2000
そしてそれを模索することに
03:36
to explore that territory.
80
201000
3000
私は夢中になりました
03:40
So I was working on the line,
81
205000
3000
この考えに沿って作品を創っていましたが
03:43
but instead of working about traces,
82
208000
4000
形跡とは何かという探索ではなく
03:47
I started capturing traces.
83
212000
3000
形跡を捕らえることを始めました
03:50
So here are some of the works I would like to show you.
84
215000
3000
いくつかの作品をお見せします
03:53
So this is called "Self In Progress."
85
218000
3000
これは『Self In Progress 進化する自身』という作品で
03:56
It's just a trace of being in this body.
86
221000
3000
正にこの体にいたという跡です
03:59
So here, what happened then,
87
224000
2000
その過程で
04:01
you know -- what I really enjoyed the most
88
226000
2000
一番興味深かったことは
04:03
is that this sculpture
89
228000
2000
この彫刻はただ単に
04:05
is nothing but a trace of myself.
90
230000
3000
私自身の跡だということです
04:09
It's almost like a 3D photograph.
91
234000
2000
３次元の写真のようでもあります
04:11
So there is an element of performance,
92
236000
2000
ここにはパフォーマンスの要素
04:13
and there is an element of sculpture,
93
238000
2000
彫刻の要素
04:15
and there is an element of feeling one's self, so close to one's self.
94
240000
3000
そして自分をごく近くに感じる
という要素があります
という要素があります
04:18
So it's almost like fossils for the future.
95
243000
3000
いわば未来への化石です
04:21
And then moved slowly
96
246000
2000
その後徐々に
04:23
to explore the other possibilities of capturing traces.
97
248000
3000
形跡を捕らえる為に
様々な方法を探索し始めました
様々な方法を探索し始めました
04:29
So this is what I was talking about, while molding,
98
254000
3000
先ほど言ったように
その型を取る過程は実にいい経験でした
04:32
it's such a great experience,
99
257000
2000
04:34
because we have freedom of like walking,
100
259000
2000
私たちは普段歩いたり
04:36
or moving my hand or, moving around in the space,
101
261000
3000
手や体を動かす自由がありますが
04:39
but the moment this becomes solid,
102
264000
3000
それが固まった途端
04:42
when you cannot move even an inch,
103
267000
3000
１ミリも動けなくなり―
何せ石膏ですから
石膏を流し込む時は液体ですが
石膏を流し込む時は液体ですが
04:45
because this is plaster of Paris, so the moment you pour it it's like liquid;
104
270000
3000
20分もすれば石の様に硬くなります
04:48
but after 20 minutes, it's almost like a hard stone.
105
273000
3000
04:52
So this is capturing the trace of a thumbprint
106
277000
4000
これは親指の指紋の跡です
04:56
because, knowingly or unknowingly,
107
281000
2000
意識しようとしまいと
04:58
whatever we do, you know, we leave our traces here.
108
283000
3000
どんな行動でも 私たちは跡を残します
05:01
So I just thought, "I'm going to capture
109
286000
3000
そこで「指紋や足跡などの―
05:04
thumbprint, footprint,
110
289000
2000
人間としての跡を留めよう」
05:06
or whatever traces we leave as humans."
111
291000
3000
と考えました
05:09
This is the trace of fire,
112
294000
3000
これは火の跡です
05:12
this is the trace of sun.
113
297000
3000
これは太陽の跡です
05:15
Because when I was capturing traces, you know,
114
300000
2000
形跡をとらえる時に
05:17
this thought comes to me always:
115
302000
3000
いつも考えていた事があります
05:20
is it, only when the object touches the thing and it leaves the trace,
116
305000
3000
物が何かに触れた時だけ跡は残るのだろうか？
05:23
or is there other ways to capture it?"
117
308000
2000
他の方法で 捕らえられないだろうか？
05:25
So this work is nothing but like --
118
310000
2000
この作品はただ単に
05:27
because of the focal length of the lens,
119
312000
2000
レンズの焦点距離があって
05:29
it just shows what is on the other side.
120
314000
3000
反対側にあるものを映しているだけです
それは紙をその焦点距離に置いただけです
05:33
So I just put the paper on the focal length,
121
318000
2000
05:35
which was an etching print,
122
320000
2000
それはエッチングプリントでしたが
05:37
then I got the portrait of [the] sun from sunlight.
123
322000
3000
太陽の光からその像をとらえたのです
05:41
This is called "Dawn to Dawn."
124
326000
2000
この作品は『Dawn to Dawn
夜明けから夜明け』です
夜明けから夜明け』です
05:43
What I did here, I just put like 10 feet [of] paper
125
328000
3000
ここでは３メートルの紙に
05:46
then put a coconut rope,
126
331000
2000
ココナッツのロープを置き
05:48
and just burnt it.
127
333000
2000
燃やしました
05:50
So it took about 24 hours to get this line.
128
335000
2000
この線を作るのに24時間程かかりました
05:52
So wherever the fire is eating the paper,
129
337000
2000
火が紙を浸食する箇所が
05:54
that's what becomes the work --
130
339000
2000
作品となりました
05:56
detail.
131
341000
2000
ディテールはこんな感じです
06:02
Even though we have traces
132
347000
2000
軌跡は存在しますが
06:04
when we try to understand them,
133
349000
3000
それを理解するためには
認識と前後関係が
06:08
the perception and context
134
353000
2000
06:10
play a major role to understand it.
135
355000
2000
重要な役割を果たします
06:12
So do we really understand what it is,
136
357000
3000
私たちはその実体を理解しているのか
06:15
or are we trying to get
137
360000
2000
それとも自分達の思い込みを
06:17
what we think it is?
138
362000
2000
理解しようとしているのか？
06:19
Then move towards questioning the perception
139
364000
2000
次に認識について考えたいと思います
06:21
because, even though there are traces,
140
366000
2000
なぜなら形跡は存在しますが
06:23
when you try to understand them, you know you play a major role.
141
368000
3000
それを理解する時にあなた自身が
重要な役割を果たすからです
重要な役割を果たすからです
06:26
So like let's say even a simple act.
142
371000
2000
例えば何でもない出来事なんですが
06:28
How many of you saw a cow crossing in India
143
373000
3000
バンガロールからマイソールへ向かう途中
道を渡る牛を見た方はどのくらいいますか？
06:31
while you were coming from Bangalore to Mysore?
144
376000
2000
06:33
Can you just raise the hand?
145
378000
3000
手を挙げてください
06:36
If you just ask an opinion
146
381000
2000
ある物事の原因に関する意見を求めれば
06:38
of how, everyone can interpret it.
147
383000
3000
皆それぞれに解釈します
06:41
Like, let's say, if a schoolteacher says,
148
386000
2000
例えば学校の先生は
06:43
she'll simply say, "To get to the other side."
149
388000
2000
「反対側へ渡るため」と答えるでしょう
06:45
Why the cow was crossing the road, you know.
150
390000
3000
牛が道路を渡っていた理由についてです
答えは人それぞれ違うでしょう
06:48
The answer can be so different if Potter said it.
151
393000
3000
例えばハリー・ポッターなら
「大いなる善のために」と言うでしょう
「大いなる善のために」と言うでしょう
06:51
He would say, "For the greater good."
152
396000
3000
06:54
Martin Luther King would say,
153
399000
2000
マーティン・ルーサー・キングなら
06:56
"I imagine a world where all cows will be free
154
401000
3000
「その動機を問われることなく
全ての牛が自由に道路を渡る
06:59
to cross the road,
155
404000
2000
07:01
without having their motives called into question."
156
406000
3000
世界が来るだろう」と言うでしょう
07:04
(Laughter)
157
409000
2000
(笑)
07:06
Imagine Moses comes now, and he sees
158
411000
2000
モーセが現れて
07:08
the same cow walking around the street.
159
413000
2000
同じ牛が道路を歩いているのを見たならば
07:10
He would definitely say,
160
415000
2000
間違いなく こう言うでしょう
07:12
"God came down from heaven,
161
417000
3000
「神が天から降りて
07:15
and he said unto the cow,
162
420000
3000
その牛にこう告げた
07:18
'Thou shalt cross the road.'
163
423000
3000
汝は道を渡るがよい―
07:21
And cow crossed the road,
164
426000
2000
すると 牛は道路を渡り
07:23
and there was much rejoicing as a holy cow."
165
428000
3000
holy cow (すごい！) と
歓びに満ち溢れた」
歓びに満ち溢れた」
07:26
(Laughter)
166
431000
2000
(笑)
07:28
Freud would say,
167
433000
2000
フロイトならばこう言うでしょう
07:30
"The fact that you're at all concerned
168
435000
2000
「憂慮している事自体が
07:32
reveals your underlying sexual insecurity."
169
437000
3000
あなたの性的な不安を表している」
07:35
(Laughter)
170
440000
2000
(笑)
07:37
If we ask Einstein,
171
442000
2000
アインシュタインに聞いたならば
07:39
he would say, "Whether the cow crossed the road,
172
444000
3000
「牛が道路を渡るのか
07:42
or the road moved underneath the cow,
173
447000
2000
牛の足元の道路が動いているのかは
07:44
depends on your frame of reference."
174
449000
2000
何を基準にするかによる」と言うでしょう
07:46
(Laughter)
175
451000
2000
(笑)
07:48
Or Buddha --
176
453000
2000
ブッダが
07:50
if he saw the same cow, he would say,
177
455000
2000
同じ牛を見たならこう言うでしょう
07:52
"Asking this question denies your own nature [as a] cow."
178
457000
3000
「この質問自体が牛であるという
自己の本質を否定している」
自己の本質を否定している」
07:55
(Laughter)
179
460000
3000
(笑)
07:58
So, what we see
180
463000
3000
私達の目に映るものは
08:01
is just what we think often,
181
466000
3000
普段考えていることを
投影しているだけに過ぎません
投影しているだけに過ぎません
08:04
and most of the time, we don't see what it is.
182
469000
3000
ほとんどの場合その実体を見ていないのです
08:07
It just all depends on one's perception.
183
472000
3000
個人の認識に左右されているのです
08:10
And context, what is really context?
184
475000
3000
そして前後関係
これは一体何なのか？
これは一体何なのか？
08:13
You know, I could just show you this little piece of paper.
185
478000
3000
この小さな紙切れを見せるだけで
十分かもしれません
十分かもしれません
08:16
Because I always think meaning doesn't really exist.
186
481000
3000
本当は意義は存在しないと私は考えています
私達が創る物の意味は存在しないのです
08:21
The meaning of what we create in this world doesn't exist.
187
486000
2000
08:23
It's just created by the mind.
188
488000
3000
それは頭の中で創り出されるのです
08:26
If you look at this piece of paper,
189
491000
3000
この紙を見てください
08:29
this is the breadth
190
494000
2000
ここが幅で
08:31
and this is called length.
191
496000
2000
こっちが長さだと言うでしょう
08:33
This is how we've been taught in school.
192
498000
3000
私達はこう学校で教わっています
08:37
But if you tear it in the middle --
193
502000
3000
しかし真ん中で紙を破ると―
08:40
now, I didn't touch this breadth,
194
505000
2000
こっちの幅は変えてないのに
08:42
but still, the meaning of this changes.
195
507000
2000
その意味が変わります
08:44
So what we conceive as a meaning
196
509000
2000
ですから 我々が意味として捉えるものは
08:46
is always not there;
197
511000
2000
そこには存在しません
08:48
it's on the other side,
198
513000
2000
それは反対側にあるのです
闇と光 善と悪
08:50
even when we say dark, light,
199
515000
2000
08:52
good, bad, tall, short --
200
517000
2000
長短というのも―
08:54
all meaning it doesn't exist in reality.
201
519000
3000
意味など現実には存在しないのです
08:57
It's just that being a human,
202
522000
2000
ただ人間の性質として
08:59
the way we train to perceive the reality
203
524000
3000
現実を認識するためにそのような意味を
09:02
creates this meaning.
204
527000
2000
見出すように訓練されてきただけなのです
09:04
So this work from this period
205
529000
2000
これはその頃の作品で
09:06
is mostly like --
206
531000
2000
ほとんどの作品はこんな感じで
09:08
you know, this is a work called "Light Makes Dark."
207
533000
2000
この作品は『Light Makes Dark 光が創る闇』と言います
09:10
It's just captured through from the lamp.
208
535000
3000
ランプを使って捕えています
09:13
So the lamp is not just giving a light, it's also giving a darkness.
209
538000
3000
ランプは光だけではなく暗闇も
作り出しているのです
作り出しているのです
09:16
So this is a work of art, which is just trying to explore that.
210
541000
3000
これはその事を探求している作品です
09:20
This is called "Limit Out."
211
545000
2000
これは『Limit Out リミットアウト』と言います
人間の視覚や聴覚または触覚に
いかに限界があるかを表しています
いかに限界があるかを表しています
09:22
This shows how limited our eye or hearing sense or touch --
212
547000
3000
09:25
do we really see?
213
550000
2000
私達は本当に見えているのだろうか？
09:27
This is an exact negative.
214
552000
2000
これは真のネガで
09:29
It's about six inches deep in the wall,
215
554000
2000
壁にある15センチ程の深さのくぼみなんですが
09:31
but it just appears like it's coming out of the wall.
216
556000
3000
むしろ壁から突出しているように見えるんです
壁は皮のように ―
09:37
You know the wall is almost like --
217
562000
2000
09:39
this is the first skin, and this is the second,
218
564000
2000
これが第一の皮
そしてこれが第二の皮
そしてこれが第二の皮
09:41
and there's a third, and each creates a meaning.
219
566000
2000
そしてそれが第三 それぞれが意味を構成する
09:43
And we're just pulling the wall off the gallery.
220
568000
3000
そしてギャラリーの壁を
引っ張っているだけです
引っ張っているだけです
09:46
Again, "Inward Out."
221
571000
2000
『Inward Out 内面のあらわれ』」といいます
等身大の私の型で
09:48
It's a full-figure cast from myself.
222
573000
2000
20センチ程度のくぼみです
09:50
It's about eight inches deep.
223
575000
3000
クリエイターとの製作過程で
いつも疑問に思ったことがありました
いつも疑問に思ったことがありました
09:56
When I was doing that, I always wondered since I've worked with creators --
224
581000
3000
ここから認識に対する問いかけに移行しますが
09:59
and now you know, I've moved to questioning the perception --
225
584000
3000
10:02
whenever I see the bird flying in the sky,
226
587000
3000
鳥が飛んでいるのを見る度に
10:05
it just makes me feel like:
227
590000
3000
こう思うのですが
その裏に何かあるのか
何らかの形跡があるのだろうか
何らかの形跡があるのだろうか
10:08
is there anything behind, are there any traces up there,
228
593000
3000
人間だから見えないのだろうか？
10:11
which as a human, we don't see them?
229
596000
3000
そういう概念をビジュアルアートとして
10:14
Is there any way to capture the thought
230
599000
3000
捕らえる方法はないのだろうか？
10:17
into visual art?
231
602000
3000
10:20
I couldn't find it.
232
605000
2000
その方法は見つかりませんでした
10:23
But a solution arrived
233
608000
3000
でも その解決策が浮かびました
10:26
after being quiet and not working for about six, seven months,
234
611000
3000
それは６～７ヶ月間ほど活動せずにいた後でした
10:29
in the restroom,
235
614000
2000
トイレで
芳香剤を取り替えていた時に
10:31
when I was changing the air freshener
236
616000
3000
固形の物質が蒸気に変わるやつです
10:34
that goes from solid substance to vapor.
237
619000
2000
10:36
It's called Odonil.
238
621000
2000
オドニルって言うんですが
10:38
This is the work I made out of that material.
239
623000
3000
これがその材質で作った作品です
この彫刻を作るまでの過程が面白かったんです
10:42
The process to get to make the sculpture was interesting,
240
627000
2000
10:44
because I wrote to Balsara,
241
629000
2000
このオドニルという芳香剤を製造する
10:46
who produces that air freshener called Odonil,
242
631000
2000
バルサラという会社にこんな手紙を送ったんです
10:48
saying, "Dear Sir, I am an artist. This is my catalogue.
243
633000
2000
「拝啓 私は芸術家で同封は私の作品集です
10:50
Will you help me to make this sculpture?"
244
635000
2000
この彫刻を作る支援をお願いできませんか？」
10:52
They never wrote back to me.
245
637000
2000
返事は来ませんでした
10:54
Then I thought, "I will go to the Small Scale Industries
246
639000
3000
それで考えたのが「中小企業の
経営支援課にお願いしたらどうだろう」
10:57
Facilitating Unit and ask help."
247
642000
2000
10:59
So I told them, "I'd like to start an air freshener company."
248
644000
3000
それでこう言ったんです
「芳香剤の会社を始めたいんですが」
「芳香剤の会社を始めたいんですが」
11:03
They said, "Of course.
249
648000
2000
そうしたら「そうですか
11:05
This is the fee for the project report,
250
650000
2000
これがプロジェクトの企画書の料金で
11:07
and we will give you all the details," and they gave.
251
652000
2000
全ての詳細をお送りします」
という返事が来ました
という返事が来ました
11:09
Finally, I went back to them and said,
252
654000
3000
最終的には彼らに話したんですが
実はそれは起業ということではなく
作品を作るためなんですが
作品を作るためなんですが
11:12
"It's not for starting the company, it's just to make my own work.
253
657000
3000
11:15
Please come for the show."
254
660000
2000
私の展示会に来て下さい」とお願いしました
そうしたら来てくれたんです
11:17
And they did.
255
662000
2000
11:19
And this work is in the Devi Art Foundation in Delhi.
256
664000
3000
この作品はデリーにある
デヴィ・アート基金の作品です
デヴィ・アート基金の作品です
11:22
In India, nobody really talks about works of art;
257
667000
3000
インドでは
美術作品について語る人は皆無です
美術作品について語る人は皆無です
美術作品の価値の話ばかりなのです
11:25
they always talk about the appreciation of art.
258
670000
3000
これを3,000ルピーで買って
11:28
You buy this for 3,000 rupees,
259
673000
2000
２ヶ月で３万ルピーの値打になるとか
11:30
it'll become 30,000 in two months.
260
675000
2000
そういうたくらみが行われてきたのですが
11:32
This is the craft that was going on,
261
677000
2000
11:34
but there are a few collectors
262
679000
2000
コレクターの中には
価値が下がるかもしれない作品を
収集する者もいます
収集する者もいます
11:36
who also collect art which can depreciate.
263
681000
2000
11:38
And this was collected by Anapum --
264
683000
2000
これはアヌパムのコレクションですが
11:40
which is like, finally in the end, he will not have anything,
265
685000
2000
最終的には彼には何も残らないのです
11:42
because it will evaporate.
266
687000
2000
蒸発してしまうのですから
11:46
So this is after a few weeks,
267
691000
3000
これが数週間後の様子です
そしてこれが数ヵ月後です
11:49
this is after a few months.
268
694000
2000
11:51
It's just all about questioning the preconceptions.
269
696000
3000
先入観を揺るがすことが本題なのです
「あぁ 肖像ですね」と誰かが言っても
11:54
So if someone says, "Oh, I see the portrait,"
270
699000
3000
数ヶ月後には肖像で
なくなっているかもしれません
なくなっているかもしれません
11:57
it may not be the portrait after a few months.
271
702000
2000
11:59
And if they say it's solid,
272
704000
2000
これは固体だ思われるかもしれませんが
12:01
it will not be solid, it will evaporate.
273
706000
3000
いずれは蒸発し 固体では無くなります
これを理解できないと言うかも知れませんが
12:04
And if they say they don't get it,
274
709000
2000
12:06
that's also not true,
275
711000
2000
それも正しくはありません
なぜなら本当は同じギャラリーまたは
12:08
because it's in the air.
276
713000
2000
12:10
It's in the same gallery or in the same museum.
277
715000
2000
美術館に漂っている空気の中にあるので
12:12
So they inhaled it,
278
717000
2000
皆それを吸っているわけですから
12:14
but they are not aware of it.
279
719000
3000
でもそれに気づかないでいるだけです
12:17
While I was doing that work,
280
722000
2000
この作品を制作していた時に
12:19
my mom and my dad,
281
724000
2000
私の両親が
それを見てこう言ったんです
12:21
they were looking at it and they said,
282
726000
2000
「どうしていつもネガティブな
物を扱うんだ？」って
物を扱うんだ？」って
12:23
"Why do you deal with negative subjects all the time?"
283
728000
3000
それで「どういう意味？」って聞いたら
12:26
And I was like, "What do you mean?"
284
731000
2000
「光が闇を生み 今度は蒸発してしまう物だ
12:28
"Light makes dark and now evaporating self.
285
733000
3000
12:31
Don't you think it remained something about death," they said.
286
736000
3000
死を連想させると
思わないのか」って言うんです
思わないのか」って言うんです
12:34
"Of course not. For me," I'm thinking,
287
739000
2000
そうじゃないと私は思っています
12:36
"this is tucked in some small solid,
288
741000
2000
小さな固体に詰まっているものが
12:38
but the moment it evaporates,
289
743000
2000
蒸発した瞬間に
12:40
it's merged with the whole."
290
745000
2000
全体と一体化するっていうことなんです
でも母は「でも 何だか気に入らない」
12:42
But she said, "No. Still, I don't like it.
291
747000
2000
12:44
Can you make something from nothing
292
749000
2000
「彫刻家として無から何かを
12:46
as a sculptor?"
293
751000
2000
創り出すことはできないの？」って言うんで
12:48
I said, "No, mom. It can't be.
294
753000
2000
「それは不可能だ」って言ったんです
12:50
Because we can create
295
755000
3000
それは彫刻を
創るということは
12:53
a sculpture
296
758000
2000
塵を集めることによってできることなのです
12:55
by gathering dust together,
297
760000
2000
または彫刻を壊して塵を手に入れるかです
12:57
or we can break the sculpture and get the dust,
298
762000
3000
13:00
but there is nowhere that we can bring dust into the universe."
299
765000
3000
でも無から塵を創ることは不可能なのです
13:03
So, I did this work for her.
300
768000
3000
それでこの作品は母のために制作しました
『Emerging Angel 天使の光臨』
と言う作品です
と言う作品です
13:06
It's called "Emerging Angel."
301
771000
2000
13:08
This is the first day --
302
773000
2000
これは１日目です
これはあるひとつの物体が
違う物体に変わっていく
違う物体に変わっていく
13:10
it just gives the appearance
303
775000
2000
13:12
that one is becoming the other.
304
777000
2000
様子を表しているだけです
13:14
So, the same sculpture
305
779000
2000
これはその同じ彫刻で
13:16
after a few days.
306
781000
2000
数日後の様子です
これは15日から20日後の様子です
13:20
This is after 15/20 days.
307
785000
3000
ガラスの箱と木材の間の
13:23
Through that small little slit
308
788000
2000
13:25
between the glass box and the wood,
309
790000
2000
小さな隙間を通って
空気がこの像の下を通って
違う物を創るわけです
違う物を創るわけです
13:27
the air goes underneath the sculpture and creates the other one.
310
792000
3000
13:30
This gave me a greater faith.
311
795000
2000
この作品で私は確信しました
13:32
That evaporating sculpture gave me a greater faith
312
797000
3000
蒸発していく像が私に確信を与えてくれたのです
目に見えないものを捕らえる様々な
13:35
that maybe there is many more possibilities
313
800000
2000
可能性があるんじゃないかと思ったわけです
13:37
to capture [the] invisible.
314
802000
2000
13:39
So what you see now
315
804000
2000
今ご覧の作品は
13:41
is called "Shadow Foreshadow."
316
806000
3000
『Shadow Foreshadow 先見の影』といいます
私が言いたいのは
13:44
And what I'd like to tell you
317
809000
2000
人間は影や光は見えていないということなのです
13:46
is we don't see shadow, and we don't see light too;
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811000
3000
光の源は見えます
13:49
we see the source of the light.
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814000
2000
私達は光の反射を見ているだけで
その物自体が見えるわけではないのです
その物自体が見えるわけではないのです
13:51
We see where it's bouncing, but we don't see [them] as they exist.
320
816000
3000
13:54
You know, that's why the night sky, we see the sky as dark,
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819000
3000
だから夜空は闇に見えても
実際はいつも光に満ちているのです
13:57
but it's filled with light all the time.
322
822000
2000
13:59
When it's bounced on the moon, we see it.
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824000
2000
でも光が月に反射すれば見える
14:01
The same thing in the darkroom.
324
826000
2000
暗室でも同じことなのです
14:03
The little dust particle will again, reflect the light,
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828000
3000
小さな塵の粒子が光を反射した時
14:06
and we realize the existence of light.
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831000
2000
私達は光の存在に気づくのです
14:08
So we don't see dark, we don't see light,
327
833000
3000
だから本当は私達には闇も光も
見えていないのです
見えていないのです
引力も電流も見えません
14:11
we don't see gravity, we don't see electricity.
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836000
3000
14:14
So, I just started doing this work
329
839000
3000
それで最近ある模索を始めたのです
14:17
to inquire further
330
842000
3000
そのさらなる探求は
14:20
about how to sculpt
331
845000
2000
彫刻によっていかに
14:22
the space between this object and there.
332
847000
3000
この物体とあそことの空間を表現するかなのです
14:25
Because, as a visual artist, if I'm seeing this and I'm seeing that --
333
850000
3000
ビジュアル・アーティストとして
これとあれは見えていても
これとあれは見えていても
14:28
but how to sculpt this, you know?
334
853000
3000
実際にその空間を
どう彫刻するかは別の問題です
どう彫刻するかは別の問題です
14:31
If we sculpt this, this has two reference points.
335
856000
3000
これを彫刻で表現する場合
２つの観点があります
２つの観点があります
14:34
The skin of this is also representing this.
336
859000
3000
この表面が
物体として現れています
物体として現れています
もう一方の表面も
その床の部分として現れています
その床の部分として現れています
14:37
And skin at the other end also represents the floor.
337
862000
3000
この作品は
14:40
I did this as an experiment
338
865000
3000
投影の実験です
14:43
of casting the shadow.
339
868000
2000
14:45
So this is a corrugated box and its shadow.
340
870000
3000
ダンボールの箱とその影です
14:48
Then the second one --
341
873000
2000
２つ目は
目に見える世界に
見えないものを投入した瞬間に
見えないものを投入した瞬間に
14:50
the moment you bring any invisible into the visible world
342
875000
3000
目に見えるものの性質を
持つようになります
持つようになります
14:53
it will have all the characteristics of the visible existence.
343
878000
3000
14:56
So that produced a shadow.
344
881000
2000
そして影を作る
14:58
Then I thought, okay, let me sculpt that.
345
883000
2000
それでそれを彫刻しようと思った訳です
15:00
Then, again, that becomes an object.
346
885000
2000
そしてそれもまた物体になる
15:02
Again, throwing light, then the third one.
347
887000
3000
また光を当て そして３つ目は
見えている物はただ影の
15:05
So what you see is nothing but shadow
348
890000
2000
影の影です
15:07
of a shadow of a shadow.
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892000
2000
15:09
And then again, at that point, there is no shadow.
350
894000
3000
でもその時点で影が無くなるのです
15:12
I thought, "Oh, good. Work is finished."
351
897000
3000
それで「あ､これで完成だ」と思ったんです
15:16
You can see the detail.
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901000
2000
ディテールはご覧のとおり
15:22
This is called "Gravity."
353
907000
2000
これは『Gravity 引力』という作品です
15:29
It's called "Breath." It's just two holes on the gallery wall.
354
914000
3000
これは『Breath 呼吸』といいます
ギャラリーの壁に穴を２つ開けました
ギャラリーの壁に穴を２つ開けました
15:32
It's a false wall, which contains
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917000
2000
これはみせかけの壁なんですが
15:34
like 110 cubic feet.
356
919000
2000
３立方メートル程度のものです
15:36
So that hole actually
357
921000
2000
この穴があることで
15:38
makes the air come out and go in.
358
923000
3000
空気が行き来する
その現象が起こっている場所は見えていますが
15:41
So where it's happening, we can see,
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926000
2000
15:43
but what is happening will remain invisible only.
360
928000
2000
その現象は目に見えないままということなのです
15:45
This is from the show called "Invisible," at Talwar Gallery.
361
930000
3000
タルワー・ギャラリーでの『Invisible
見えない物』という展示会の作品です
見えない物』という展示会の作品です
15:48
This is called "Kaayam."
362
933000
2000
これは『Kaayam カーヤン』という作品です
15:50
Detail.
363
935000
2000
これがそのディテールです
15:55
And what I'd like to tell you,
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940000
3000
私が言いたいのは
15:58
our senses are so limited --
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943000
2000
私達の感覚には限りがあって
16:00
we cannot hear everything, we cannot see everything.
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945000
2000
何でも見聞きできる訳ではないということです
16:02
We don't feel, "I am touching the air,"
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947000
2000
私達は「空気を触っている」とは感じませんが
16:04
but if the breeze is a little more faster, then I can feel it.
368
949000
3000
風のように速くなれば感じられることが出来ます
私達の現実を構成する物は全て
16:08
So all of our construction of reality
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953000
3000
限りある感覚を通して存在するのです
16:11
is through these limited senses.
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956000
2000
私が求めていることはこういった作品を
16:13
So my recourse was like,
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958000
2000
16:15
is there any way to use all this
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960000
2000
象徴や兆候として
16:17
as just a symbol or a sign?
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962000
3000
使えないかということなのです
16:21
And to really get to the point,
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966000
2000
そしてその本質を見極めるためには
その先に進まなくてはなりません
16:23
we should move beyond, you know,
375
968000
2000
壁の向こう側には論理的でないものや
16:25
go to the other side of the wall, like in logic,
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970000
2000
16:27
like are invisible.
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972000
2000
目には見えないものもあります
16:29
Because when we see someone walks, we see the footprint.
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974000
2000
なぜなら人が歩くとき足跡が残ります
16:31
But if we're just cutting that footprint from the whole thing and trying to analyze it,
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976000
3000
でも その足跡を全体から
切り離して解析しようとすれば
切り離して解析しようとすれば
その意義を見失ってしまいます
16:34
you will miss the point
380
979000
2000
16:36
because the actual journey happens between those footprints,
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981000
3000
それは本当の過程は
その足跡の間にあるからなのです
その足跡の間にあるからなのです
16:39
and the footprints are nothing but passing time.
382
984000
2000
足跡はあくまで時間の経過に過ぎないのです
16:41
Thank you.
383
986000
2000
ありがとうございました
16:43
(Applause)
384
988000
2000
(拍手)
ABOUT THE SPEAKER
Alwar Balasubramaniam - ArtistSculptor, painter and printmaker Alwar Balasubramaniam makes work that crosses the boundary between art, perception and life.
Why you should listen
Alwar Balasubramaniam's work aches to express the overlooked, the invisible, the inexpressible. Quiet white sculptural forms, hung on a wall, unlock philosophical questions as one watches the light pass over them. What is their form, and what is their shadow? What are those mysterious white hands reaching for, around the corner and through the wall?
Trained in painting and printmaking, Balasubramaniam has been experimenting with a range of materials (fiberglass, wax, gold) to create sculptural works that bring forth his ideas and his search process. His work is often very tactile, very physical, but it symbolizes an exploration of big questions: what defines the self? what confines us? how do light and shadow shape our view of the world?
Alwar Balasubramaniam | Speaker | TED.com