ABOUT THE SPEAKER
Liz Diller - Designer
Liz Diller and her maverick firm DS+R bring a groundbreaking approach to big and small projects in architecture, urban design and art -- playing with new materials, tampering with space and spectacle in ways that make you look twice.

Why you should listen

Liz Diller's firm, Diller Scofidio & Renfro, might just be the first post-wall architects. From a mid-lake rotunda made of fog to a gallery that destroys itself with a robotic drill, her brainy takes on the essence of buildings are mind-bending and rebellious. DS+R partakes of criticism that goes past academic papers and into real structures -- buildings and art installations that seem to tease the squareness of their neighbors.

DS+R was the first architecture firm to receive a MacArthur "genius" grant -- and it also won an Obie for Jet Lag, a wildly creative piece of multimedia off-Broadway theater. A reputation for rampant repurposing of materials and tricksy tinkering with space -- on stage, on paper, on the waterfront -- have made DS+R a sought-after firm, winning accounts from the Juilliard School, Alice Tully Hall and the School of American Ballet, as part of the Lincoln Center overhaul; at Brown University; and on New York's revamp of Governer's Island. Their Institute for Comtemporary Art has opened up a new piece of Boston's waterfront, creating an elegant space that embraces the water.

Learn more about the Hirshhorn Museum >>

 

More profile about the speaker
Liz Diller | Speaker | TED.com
EG 2007

Liz Diller: The Blur Building and other tech-empowered architecture

Liz Diller speelt met architectuur

Filmed:
771,724 views

In deze boeiende presentatie voor de EG presenteert architect Liz Diller bijzondere projecten van haar bureau DS+R, waaronder de Blur Building met muren van mist en de vernieuwde Alice Tully Hall, ingepakt in een oplichtende, houten huid.
- Designer
Liz Diller and her maverick firm DS+R bring a groundbreaking approach to big and small projects in architecture, urban design and art -- playing with new materials, tampering with space and spectacle in ways that make you look twice. Full bio

Double-click the English transcript below to play the video.

00:16
AsideOpzij from keepingbewaring the rainregen out and producingproducerende some usablebruikbaar spaceruimte,
0
0
7000
Naast bescherming tegen de regen en het bieden van functionele ruimte
00:23
architecturearchitectuur is nothing but a special-effectsspeciale effecten machinemachine
1
7000
4000
is architectuur een special-effects machine
00:27
that delightslekkernijen and disturbsstoort the sensesverstand.
2
11000
3000
die de zintuigen verrukt en ontregelt.
00:30
Our work is acrossaan de overkant mediamedia. The work comeskomt in all shapesvormen and sizesmaten.
3
14000
5000
Ons werk is multimediaal. Het kent vele vormen en formaten.
00:35
It's smallklein and largegroot. This is an ashtrayasbak, a waterwater glassglas.
4
19000
4000
Het is groot en klein. Een asbak, een waterglas.
00:39
From urbanstedelijk planningplanning and mastermeester planningplanning
5
23000
3000
Van stedenbouw en masterplanning
00:42
to theatertheater and all sortssoorten of stuffspul.
6
26000
4000
tot theater en allerlei andere dingen.
00:46
The thing that all the work has in commongemeenschappelijk
7
30000
2000
Wat al het werk gemeen heeft
00:48
is that it challengesuitdagingen the assumptionsveronderstellingen about conventionsverdragen of spaceruimte.
8
32000
5000
is dat het de aannames over de conventies van ruimte uitdaagt.
00:53
And these are everydayelke dag conventionsverdragen,
9
37000
2000
Dit zijn alledaagse conventies,
00:55
conventionsverdragen that are so obviousduidelijk that we are blindedverblind by theirhun familiarityvertrouwdheid.
10
39000
5000
conventies die zo voor de hand liggen dat we ze niet als zodanig herkennen.
01:00
And I've assembledgeassembleerd a samplingbemonstering of work
11
44000
4000
Ik heb een aantal voorbeelden verzameld
01:04
that all sharedelen a kindsoort of productiveproduktief nihilismnihilisme
12
48000
4000
die een productief nihilisme gemeen hebben
01:08
that's used in the serviceservice of creatinghet creëren van a particularbijzonder specialspeciaal effecteffect.
13
52000
4000
dat gebruikt wordt om een bepaald special-effect te bereiken.
01:12
And that is something like nothing, or something nextvolgende to nothing.
14
56000
5000
Dat kan niets zijn, of bijna niets.
01:18
It's donegedaan throughdoor a formformulier of subtractionaftrekken or obstructionobstructie or interferenceinmenging
15
62000
5000
Het wordt bereikt door weglating, blokkering of interferentie
01:23
in a worldwereld- that we naturallyvan nature sleepwalkslaapwandelen throughdoor.
16
67000
4000
in een wereld waarin we normaal gesproken slaapwandelen.
01:27
This is an imagebeeld that wonwon us a competitionwedstrijd
17
71000
3000
Door deze afbeelding hebben we een prijsvraag gewonnen
01:30
for an exhibitiontentoonstelling pavilionpaviljoen for the SwissZwitserse ExpoExpo 2002
18
74000
4000
voor het Swiss Expo 2002 paviljoen
01:34
on LakeLake NeuchatelNeuchatel, nearin de buurt GenevaGenève.
19
78000
2000
op het meer van Neuchâtel bij Genève.
01:36
And we wanted to use the waterwater not only as a contextcontext,
20
80000
3000
We wilden het water niet alleen als context gebruiken
01:39
but as a primaryprimair buildinggebouw materialmateriaal.
21
83000
2000
maar als een van de belangrijkste bouwmaterialen.
01:41
We wanted to make an architecturearchitectuur of atmosphereatmosfeer.
22
85000
3000
We wilden dat de atmosfeer architectuur werd.
01:44
So, no wallswanden, no roofdak, no purposedoel --
23
88000
3000
Dus geen muren, geen dak, geen doel,
01:47
just a massmassa- of atomizedverstoven waterwater, a biggroot cloudwolk.
24
91000
3000
alleen een massa wateratomen, een grote wolk
01:50
And this proposalvoorstel was a reactionreactie to the over-saturationovermatige verzadiging
25
94000
3000
Dit voorstel was een reactie op de oververzadiging
01:53
of emergentopkomende technologiestechnologieën in recentrecent nationalnationaal and worldwereld- expositionsexposities,
26
97000
5000
van nieuwe technologieën in recente nationale en wereldtentoonstellingen,
01:58
whichwelke feedsfeeds, or has been feedingvoeding, our insatiableonverzadigbare appetiteeetlust
27
102000
5000
die onze onverzadigbare honger gevoed heeft
02:03
for visualzichtbaar stimulationstimulatie with an ever greatergroter digitaldigitaal virtuosityvirtuositeit.
28
107000
6000
naar visuele stimulansen met een steeds grotere digitale virtuositeit.
02:09
HighHoge definitiondefinitie, in our opinionmening, has becomeworden the newnieuwe orthodoxyorthodoxie.
29
113000
4000
Wij zijn van mening dat high definition de nieuwe orthodoxe standaard is geworden.
02:14
And we askvragen the questionvraag, can we use technologytechnologie, highhoog technologytechnologie,
30
118000
4000
We vragen ons af of we hoogstaande technologie kunnen gebruiken
02:18
to make an expoexpo pavilionpaviljoen that's decidedlybeslist lowlaag definitiondefinitie,
31
122000
6000
om een expo paviljoen te maken dat juist "low definition" is,
02:24
that alsoook challengesuitdagingen the conventionsverdragen of spaceruimte and skinhuid,
32
128000
3000
dat de conventies van ruimte en oppervlak uitdaagt
02:27
and rethinksDit our dependenceafhankelijkheid on visionvisie?
33
131000
2000
en onze visuele afhankelijkheid aan de orde stelt?
02:29
So this is how we soughtgezocht to do it.
34
133000
3000
We hebben geprobeerd het als volgt op te lossen.
02:32
Water'sVan water pumpedgepompt from the lakemeer and is filteredgefilterd
35
136000
2000
Uit het meer wordt water gepompt en gefilterd
02:34
and shotschot as a fine mistnevel throughdoor an arrayrangschikking of high-pressureHogedruk fogmist nozzlessproeiers,
36
138000
5000
en als een fijne mist door een serie hogedruk spuitmondjes gespoten,
02:39
35,000 of them. And a weatherweer stationstation is on the structurestructuur.
37
143000
4000
35.000 stuks. Op het bouwwerk staat een weerstation.
02:43
It readsleest the shiftingverplaatsing conditionsvoorwaarden of temperaturetemperatuur-, humidityvochtigheid,
38
147000
3000
Het meet de veranderende temperatuur en luchtvochtigheid,
02:46
windwind directionrichting, windwind speedsnelheid, dewdauw pointpunt,
39
150000
3000
windrichting, windsnelheid, dauwpunt,
02:49
and it processesprocessen this datagegevens in a centralcentraal computercomputer
40
153000
3000
en verwerkt deze gegevens in een centrale computer
02:52
that calibrateskalibreert the degreemate of waterwater pressuredruk
41
156000
3000
die de hoeveelheid waterdruk calibreert
02:55
and distributiondistributie of waterwater throughoutoveral.
42
159000
2000
en de waterdistributie regelt.
02:57
And it's a responsivesympathiek systemsysteem that's trainedgetraind on actualwerkelijk weatherweer.
43
161000
5000
Het is een systeem dat is ontworpen om te reageren op de heersende weersomstandigheden.
03:02
So, this is just in constructionbouw, and there's a tensegrityTensegrity structurestructuur.
44
166000
4000
Dit is de tensegrity structuur in aanbouw.
03:06
It's about 300 feetvoeten widebreed, the sizegrootte of a footballvoetbal fieldveld-,
45
170000
3000
Het is bijna 100 meter lang, de afmetingen van een voetbalveld
03:09
and it sitszit on just fourvier very delicatedelicaat columnskolommen.
46
173000
4000
en het rust op slechts vier zeer slanke kolommen.
03:13
These are the fogmist nozzlessproeiers, the interfaceinterface,
47
177000
3000
Dit zijn de mist spuitmondjes, de interface,
03:16
and basicallyeigenlijk the systemsysteem is kindsoort of readinglezing the realecht weatherweer,
48
180000
4000
en eigenlijk leest het systeem het actuele weer,
03:20
and producingproducerende kindsoort of semi-artificialsemi-kunstmatige and realecht weatherweer.
49
184000
4000
en produceert het semi-kunstmatig en echt weer.
03:24
So, we're very interestedgeïnteresseerd in creatinghet creëren van weatherweer. I don't know why.
50
188000
4000
We zijn erg geïnteresseerd in het maken van weer. Ik weet ook niet waarom.
03:28
Now, here we go, one sidekant, the outsidebuiten
51
192000
3000
Dit is de buitenkant
03:31
and then from the insidebinnen of the spaceruimte
52
195000
2000
en binnenin de ruimte
03:33
you can see what the qualitykwaliteit of the spaceruimte was.
53
197000
2000
is zichtbaar wat de kwaliteit van de ruimte was.
03:35
UnlikeIn tegenstelling tot enteringinvoeren any normalnormaal spaceruimte,
54
199000
3000
Anders dan wanneer je een gewone ruimte binnengaat,
03:38
enteringinvoeren BlurVervagen is like steppingintensivering into a habitablebewoonbaar mediummedium.
55
202000
4000
is het betreden van Blur als het betreden van een bewoonbaar medium.
03:42
It's formlessvormloze, featurelesseentonig, depthlessdiepteloze, scalelessschubloze, masslessmassaloos,
56
206000
5000
Het is vormloos, uitdrukkingsloos, zonder diepte, zonder schaal, zonder massa,
03:47
purposelessdoublures and dimensionlessdimensieloos.
57
211000
2000
zonder doel en zonder afmetingen.
03:49
All referencesreferenties are erasedgewist,
58
213000
3000
Alle oriëntatiepunten zijn verdwenen,
03:52
leavingverlaten only an opticaloptische whiteoutWhiteout and whitewit noiselawaai of the pulsingpulserende nozzlessproeiers.
59
216000
6000
wat blijft is optische leegte en een witte ruis van pulserende spuitmondjes.
03:58
So, this is an exhibitiontentoonstelling pavilionpaviljoen
60
222000
3000
Dit is dus een expositie paviljoen
04:01
where there is absolutelyAbsoluut nothing to see and nothing to do.
61
225000
3000
waar helemaal niets te zien is en niets te doen is.
04:05
And we pridetrots ourselvesonszelf -- it's a spectacularspectaculaire anti-spectacleanti-spektakel
62
229000
6000
En we zijn er trots op - het is een spectaculair anti-spektakel
04:11
in whichwelke all the conventionsverdragen of spectacleSpektakel are turnedgedraaid on theirhun headhoofd.
63
235000
4000
waarbij alle conventies over spektakel op het verkeerde been worden gezet.
04:15
So, the audiencepubliek is dispersedverspreid,
64
239000
2000
Het publiek is verspreid,
04:17
focusedgefocust attentionaandacht and dramaticdramatisch build-upopbouwen and climaxclimax
65
241000
3000
en de gerichte aandacht en dramatische opbouw en climax
04:20
are all replacedvervangen by a kindsoort of attenuatedverzwakt attentionaandacht
66
244000
3000
verworden tot een soort vervaagde aandacht
04:23
that's sustainedvolgehouden by a sensezin of apprehensionaanhouding causedveroorzaakt by the fogmist.
67
247000
4000
die wordt vastgehouden door de spanning van de mist.
04:27
And this is very much like how the VictorianVictoriaanse novelroman used fogmist in this way.
68
251000
6000
Het heeft veel gemeen met hoe mist werd gebruikt in Victoriaanse romans.
04:33
So here the worldwereld- is put out of focusfocus,
69
257000
3000
De wereld wordt onscherp gemaakt
04:36
while our visualzichtbaar dependenceafhankelijkheid is put into focusfocus.
70
260000
3000
terwijl onze visuele afhankelijkheid duidelijker wordt.
04:40
The publicopenbaar, you know, onceeen keer disorientedgedesoriënteerd
71
264000
3000
Wanneer de bezoekers gedesoriënteerd zijn
04:43
can actuallywerkelijk ascendAscend to the angelengel deckdek abovebovenstaand
72
267000
4000
kunnen ze het "angel deck" beklimmen
04:47
and then just come down underonder those lipslippen into the waterwater barbar.
73
271000
3000
en dan onder de lippen door naar de waterbar
04:50
So, all the waterswateren of the worldwereld- are servedgeserveerd there,
74
274000
2000
Elke soort water ter wereld wordt hier geserveerd.
04:52
so we thought that, you know, after beingwezen at the waterwater
75
276000
4000
We bedachten dat, nadat je in het water geweest bent,
04:56
and movingin beweging throughdoor the waterwater and breathingademen the waterwater,
76
280000
3000
door het water bewogen hebt en water ingeademd hebt,
04:59
you could alsoook drinkdrinken this buildinggebouw.
77
283000
3000
je dit gebouw ook kan drinken.
05:02
And so it is sortsoort of a themethema,
78
286000
4000
Dus het is een soort thema,
05:06
but it goesgaat a little bitbeetje, you know, deeperdiepere than that.
79
290000
3000
maar het gaat wel wat verder dan dat.
05:09
We really wanted to bringbrengen out
80
293000
2000
We wilden duidelijk maken
05:11
our absoluteabsoluut dependenceafhankelijkheid on this mastermeester sensezin,
81
295000
4000
dat we volledig afhankelijk zijn van dit belangrijke zintuig,
05:15
and maybe sharedelen our kindsoort of sensibilitygevoeligheid with our other sensesverstand.
82
299000
4000
en misschien deze gevoeligheid met onze andere zintuigen kunnen delen.
05:19
You know, when we did this projectproject it was a kindsoort of toughtaai sellverkopen,
83
303000
4000
Toen we dit project startten was het nogal moeilijk te verkopen
05:23
because the SwissZwitserse said, "Well, why are we going to spendbesteden, you know,
84
307000
2000
omdat de Zwitsers zeiden "waarom zouden we zoveel geld uitgeven,
05:25
10 millionmiljoen dollarsdollars producingproducerende an effecteffect
85
309000
4000
10 miljoen dollar, om een effect na te maken
05:29
that we alreadynu al have in naturalnatuurlijk abundanceovervloed that we hatehaat?"
86
313000
2000
dat we in de natuur in overvloed hebben en waar we de pest aan hebben?"
05:31
And, you know, we thought -- well, we triedbeproefd to convinceovertuigen them.
87
315000
5000
We hebben geprobeerd om ze te overtuigen.
05:36
And in the endeinde, you know, they adaptedaangepast this as a nationalnationaal iconicoon
88
320000
6000
Uiteindelijk hebben ze het opgenomen als een nationaal icoon
05:42
that camekwam to representvertegenwoordigen SwissZwitserse doubttwijfel, whichwelke we -- you know,
89
326000
5000
dat de Zwiterse twijfel symboliseerde.
05:47
it was kindsoort of a meaningbetekenis machinemachine
90
331000
2000
Het was een machine met een betekenis
05:49
that everybodyiedereen kindsoort of laidlaid on theirhun owneigen meaningsbetekenissen off of.
91
333000
2000
waar iedereen zijn eigen betekenis aan kon ontlenen.
05:51
AnywayHoe dan ook, it's a temporarytijdelijk structurestructuur that was ultimatelytenslotte destroyedvernietigd,
92
335000
3000
Het was een tijdelijke installatie die uiteindelijk afgebroken is
05:54
and so it's now a memorygeheugen of an apparitionverschijning, actuallywerkelijk,
93
338000
4000
dus het is nu een herinnering aan een verschijnsel
05:58
but it continuesblijft to liveleven in edibleeetbare formformulier.
94
342000
3000
maar het leeft voort in eetbare vorm.
06:01
And this is the highesthoogst honoreer
95
345000
2000
Dit is de grootste eer
06:03
to be bestowedgeschonken uponop an architectarchitect in SwitzerlandZwitserland -- to have a chocolatechocola barbar.
96
347000
5000
die een architect in Zwitserland bewezen kan worden - een eigen chocoladereep te hebben..
06:08
AnywayHoe dan ook, movingin beweging alonglangs.
97
352000
2000
We gaan verder.
06:10
So in the '80s and '90s, we were mostlymeestal knownbekend for independentonafhankelijk work,
98
354000
5000
In de jaren 80 en 90 waren we vooral bekend vanwege ons onafhankelijke werk,
06:15
suchzodanig as installationinstallatie artistartiest, architectarchitect,
99
359000
4000
zoals installaties, artiest, architect,
06:19
commissionedin opdracht projectsprojecten by museumsmusea and non-for-profitniet-for-profit organizationsorganisaties.
100
363000
5000
werk in opdracht van musea en non-profit organisaties.
06:24
And we did a lot of mediamedia work,
101
368000
3000
We hebben veel mediawerk gedaan
06:27
alsoook a lot of experimentalexperimenteel theatertheater projectsprojecten.
102
371000
2000
en veel experimentele theaterprojecten.
06:29
In 2003, the WhitneyWhitney mountedgemonteerd a retrospectivemet terugwerkende kracht of our work
103
373000
5000
In 2003 heeft het Whitney een terugblik op ons werk samengesteld
06:34
that featuredFeatured a lot of this work from the '80s and '90s.
104
378000
3000
waarin veel van ons werk uit de jaren 80 en 90 voor kwam.
06:38
HoweverEchter, the work itselfzelf resistedweerstaan the very naturenatuur of a retrospectivemet terugwerkende kracht,
105
382000
6000
Maar het werk verzette zichzelf tegen het principe van een terugblik.
06:44
and this is just some of the stuffspul that was in the showtonen.
106
388000
3000
Dit zijn een paar voorbeelden van werk uit de tentoonstelling.
06:47
This was a piecestuk on tourismtoerisme in the UnitedVerenigd StatesStaten.
107
391000
3000
Dit was iets over toerisme in the Verenigde Staten.
06:50
This is "SoftZachte SellVerkopen" for 42ndnd StreetStraat.
108
394000
3000
"Soft Sell" voor 42nd Street,
06:53
This was something donegedaan at the CartierCartier FoundationStichting.
109
397000
3000
dit was iets bij de Cartier Foundation.
06:56
"MasterMaster/SlaveSlaaf" at the MOMAMOMA, the projectproject seriesserie, a piecestuk calledriep "ParasiteParasiet."
110
400000
5000
"Master/Slave" in het MOMA, een project met de titel "Parasite".
07:01
And so there were manyveel, manyveel of these kindssoorten of projectsprojecten.
111
405000
3000
En er waren heel veel van dit soort projecten.
07:04
AnywayHoe dan ook, they gavegaf us the wholegeheel fourthvierde floorverdieping, and, you know,
112
408000
6000
Ze hebben ons een volledige verdieping gegeven
07:10
the problemprobleem of the retrospectivemet terugwerkende kracht
113
414000
2000
maar het idee van een terugblik
07:12
was something we were very uncomfortableongemakkelijk with.
114
416000
2000
was iets waar we ons heel ongemakkelijk bij voelden.
07:14
It's a kindsoort of inventionuitvinding of the museummuseum
115
418000
2000
Het is een uitvinding van het museum
07:16
that's supposedvermeend to bringbrengen a kindsoort of cohesivesamenhangende understandingbegrip
116
420000
4000
dat verondersteld wordt om een soort omvattend begrip te geven
07:20
to the publicopenbaar of a bodylichaam of work.
117
424000
2000
van een verzameling werk.
07:22
And our work doesn't really resolveoplossen itselfzelf into a bodylichaam in any way at all.
118
426000
5000
Ons werk past niet echt in een verzameling, op welke manier dan ook.
07:27
And one of the recurringterugkerende themesthema's, by the way, that in the work
119
431000
5000
Één van de terugkerende thema's trouwens,
07:32
was a kindsoort of hostilityvijandigheid towardin de richting van the museummuseum itselfzelf,
120
436000
3000
was een soort vijandigheid jegens het museum zelf.
07:35
and askingvragen about the conventionsverdragen of the museummuseum, like the wallmuur, the whitewit wallmuur.
121
439000
5000
Één van de conventies van een museum: de muur, de witte muur.
07:40
So, what you see here
122
444000
2000
Wat je hier ziet
07:42
is basicallyeigenlijk a planplan of manyveel installationsinstallaties that were put there.
123
446000
3000
is een plan voor verschillende installaties die daar stonden.
07:45
And we actuallywerkelijk had to installinstalleren whitewit wallswanden
124
449000
3000
We hebben witte muren moeten installeren
07:48
to separatescheiden these piecesstukken, whichwelke didn't belongbehoren togethersamen.
125
452000
2000
om de stukken af te scheiden die niet bij elkaar hoorden.
07:50
But these whitewit wallswanden becamewerd a kindsoort of targetdoel and weaponwapen at the samedezelfde time.
126
454000
5000
Maar die witte muren werden tegelijkertijd een soort doel en een wapen.
07:55
We used the wallmuur to partitionpartitie the 13 installationsinstallaties of the projectproject
127
459000
3000
We gebruikten de muur om de dertien installaties te isoleren
07:58
and produceproduceren a kindsoort of acousticakoestisch and visualzichtbaar separationscheiding.
128
462000
4000
een een akoestische en visuele scheiding te maken.
08:03
And what you see is -- actuallywerkelijk,
129
467000
2000
Hier zie je
08:05
the redrood dottedgestippeld linelijn showsshows the trackspoor of this performinghet uitvoeren van elementelement,
130
469000
5000
de rode stippellijn die het spoor van dit performance element laat zien,
08:10
whichwelke was a newnieuwe piecestuk that createdaangemaakt -- that we createdaangemaakt for the --
131
474000
3000
het nieuwe stuk dat we maakten.
08:13
whichwelke was a roboticrobot drillboren, basicallyeigenlijk, that wentgegaan all the way around,
132
477000
4000
Het was een robotboor, die de tentoonstelling rond ging
08:17
cruisedkruiste the museummuseum, wentgegaan all around the wallswanden and did a lot of damageschade.
133
481000
5000
dwars door het museum, over de muren en veel schade aanrichtte.
08:23
So, the drillboren was mountedgemonteerd on this roboticrobot armarm.
134
487000
3000
De boor was op deze robotarm gemonteerd.
08:26
We workedwerkte with, by the way, HoneybeeHoningbij RoboticsRobotica. This is the brainhersenen.
135
490000
4000
We hebben gewerkt met Honybee Robotics. Dit is het brein.
08:30
HoneybeeHoningbij RoboticsRobotica designedontworpen the MarsMars DrillerDriller,
136
494000
3000
Honeybee Robotics heeft de Mars Driller ontworpen,
08:33
and it was really very much funpret to work with them.
137
497000
2000
en het was erg leuk om met hen te werken.
08:35
They weren'twaren niet doing theirhun primaryprimair work, whichwelke was for the governmentregering,
138
499000
4000
Ze werken normaal gesproken voor de overheid, maar niet
08:39
while they were helpinghelpen us with this.
139
503000
3000
terwijl ze ons hierbij hielpen.
08:42
In any casegeval, the way it workswerken is that
140
506000
2000
Hoe dan ook, het werkt doordat
08:44
an intelligentintelligent navigatorNavigator basicallyeigenlijk mapskaarten the entiregeheel surfaceoppervlak of these wallswanden.
141
508000
6000
een intelligente navigator het oppervlak van de muren in kaart brengt.
08:50
So, unfoldedPlano it's about 300 linearlineair feetvoeten.
142
514000
3000
Uitgevouwen meet het ongeveer bijna 100 meter.
08:53
And it randomlywillekeurig generatesgenereert pointspoints withinbinnen a three-dimensionaldriedimensionaal matrixmatrix.
143
517000
4000
Het genereert willekeurige punten in een driedimensionale matrix
08:57
It selectsHiermee selecteert u a pointpunt, it guidesgidsen the drillboren to that pointpunt, it piercesbewegt the drydroog wallmuur,
144
521000
5000
en selecteert een punt, leidt de boor naar dat punt en doorboort de muur,
09:02
leavingverlaten a half-inchhalve inch holegat before travelingop reis to the nextvolgende locationplaats.
145
526000
4000
laat een gat van circa 1 cm achter en gaat naar de volgende locatie.
09:07
InitiallyIn eerste instantie these holesgaten were loneeenzaam blemishesvlekken,
146
531000
4000
In het begin waren deze gaten eenzame smetten,
09:11
and as the exhibitiontentoonstelling continuedvervolgd
147
535000
2000
maar na verloop van tijd
09:13
the wallswanden becamewerd increasinglyin toenemende mate perforatedgeperforeerd.
148
537000
3000
werden de wanden steeds verder geperforeerd.
09:16
So eventuallytenslotte holesgaten on bothbeide sideszijden of the wallmuur aligneduitgelijnd,
149
540000
3000
Uiteindelijk ontstaan er gaten aan beide zijden op dezelfde plaats,
09:19
openingopening viewskeer bekeken from gallerygalerij to gallerygalerij.
150
543000
2000
waardoor van zaal naar zaal gekeken kan worden.
09:21
ClustersClusters of holesgaten randomlywillekeurig openedgeopend up sectionssecties of wallmuur.
151
545000
4000
Clusters van gaten openden willekeurige muur delen.
09:25
And so this was a three-monthdrie maanden durende performanceprestatie piecestuk
152
549000
3000
Dit was een performance van drie maanden
09:28
in whichwelke the wallmuur was madegemaakt into kindsoort of an increasinglyin toenemende mate unstableunstable elementelement.
153
552000
6000
waarbij de muren tot een steeds instabieler element werden.
09:35
And alsoook the acousticakoestisch separationscheiding was destroyedvernietigd.
154
559000
3000
De akoestische scheiding verdween.
09:39
AlsoOok the visualzichtbaar separationscheiding.
155
563000
2000
En de visuele scheiding.
09:41
And there was alsoook this constantconstante backgroundachtergrond groankreunen, whichwelke was very annoyingvervelend.
156
565000
6000
Op de achtergrond klonk een continu gegrom, dat erg vervelend was.
09:47
And this is one of the blackoutBlackout spacesruimten
157
571000
2000
Dit is een van de verduisterde ruimtes
09:49
where there's a videovideo- piecestuk that becamewerd totallyhelemaal not usefulnuttig.
158
573000
3000
waar een video getoond werd die compleet onbruikbaar werd.
09:52
So ratherliever than securingbeveiligen a neutralneutrale backgroundachtergrond for the artworkskunstwerken on displaytonen,
159
576000
4000
In plaats van een neutrale achtergrond voor de tentoongestelde kunst,
09:56
the wallmuur now activelyactief competednam deel for attentionaandacht.
160
580000
3000
vraagt de wand nu actief om aandacht.
10:00
And this acousticalakoestische nuisanceoverlast and visualzichtbaar nuisanceoverlast
161
584000
4000
De akoestische en visuele ergernis
10:04
basicallyeigenlijk exposedblootgesteld the discomfortongemak of the work
162
588000
3000
illustreerden het ongemak van het werk
10:07
to this encompassingallesomvattende naturenatuur of the retrospectivemet terugwerkende kracht.
163
591000
5000
ten aanzien van de allesomvattende aard van een terugblik.
10:13
It was really great when it startedbegonnen to breakbreken up all of the curatorialCuratorial texttekst.
164
597000
4000
Het was geweldig toen de museale context afbrokkelde.
10:17
MovingVerplaatsen alonglangs to a projectproject that we finishedgeëindigd about a yearjaar agogeleden.
165
601000
4000
Nu naar een project dat we ongeveer een jaar geleden afrondden.
10:21
It's the ICAICA -- the InstituteInstituut of ContemporaryHedendaagse ArtKunst -- in BostonBoston,
166
605000
5000
Het is in het ICA, het "Institute of Contemporary Art" in Boston,
10:26
whichwelke is on the waterfrontwaterkant.
167
610000
2000
dat aan het water ligt.
10:28
And there's not enoughgenoeg time to really introducevoorstellen the buildinggebouw,
168
612000
3000
Er is niet echt tijd om het gebouw verder uit te leggen,
10:31
but I'll simplyeenvoudigweg say that the buildinggebouw negotiatesonderhandelt
169
615000
2000
ik volsta te zeggen dat het gebouw bemiddelt
10:33
betweentussen this outwardlyuiterlijk focusedgefocust naturenatuur of the siteplaats --
170
617000
6000
tussen de externe focus van de locatie
10:39
you know, it's a really great waterfrontwaterkant siteplaats in BostonBoston --
171
623000
3000
- het is een hele mooie locatie aan het water in Boston -
10:42
and this contradictorytegenstrijdige other desireverlangen to have an inwardlyinnerlijk focusedgefocust museummuseum.
172
626000
5000
en de tegenstrijdige wens van de interne focus van het museum.
10:47
So, the naturenatuur of the buildinggebouw is that it lookslooks at looking --
173
631000
4000
De aard van het gebouw is dat het kijkt naar het kijken,
10:51
I mean that's its primaryprimair objectivedoelstelling,
174
635000
2000
dat is het primaire doel.
10:54
bothbeide its programprogramma and its architecturalbouwkundig conceithoogmoed.
175
638000
4000
Zowel het programma als de architectonische eigendunk.
11:00
The buildinggebouw incorporatesbevat the siteplaats,
176
644000
4000
Het gebouw neemt bezit van de locatie,
11:04
but it dispensesopleidingscyclus it in very smallklein dosesdoses
177
648000
4000
en het geeft het in hele kleine stukjes prijs
11:08
in the way that the museummuseum is choreographedchoreografie.
178
652000
3000
door de choreografie van het museum.
11:11
So, you come in and you're basicallyeigenlijk squeezedgeperst by the theatertheater,
179
655000
4000
Als je binnenkomt wordt je samengeperst door het theater,
11:15
by the bellybuik of the theatertheater, into this very compressedgecomprimeerde spaceruimte
180
659000
2000
door de buik van het theater, in deze sterk samengedrukte ruimte
11:17
where the viewuitzicht is turnedgedraaid off.
181
661000
2000
waar geen uitzicht is.
11:19
Then you come up in this glassglas elevatorLift right nearin de buurt the curtaingordijn wallmuur.
182
663000
5000
Dan kom je boven, door de glazen lift bij het gordijn.
11:24
This elevator'sde lift about the sizegrootte of a NewNieuw YorkYork CityStad studiostudio apartmentappartement.
183
668000
4000
De lift heeft het formaat van een studio appartement in New York City.
11:28
And then, this is a viewuitzicht going up,
184
672000
2000
Dit is het beeld wanneer je omhoog gaat,
11:30
and then you could come into the theatertheater,
185
674000
2000
en wanneer je het theater in gaat
11:32
whichwelke can actuallywerkelijk denyontkennen the viewuitzicht or openOpen it up and becomeworden a backdropbackdrop.
186
676000
5000
dat het uitzicht negeert of juist opent, als achtergrond.
11:37
And manyveel musiciansmusici chooseKiezen to use the theatertheater glassglas wallswanden totallyhelemaal openOpen.
187
681000
6000
Veel muzikanten kiezen er voor om de glazen wanden volledig open te laten.
11:43
The viewuitzicht is deniedontkend in the galleriesgalerijen
188
687000
2000
Het uitzicht wordt je ontzegd in de galerijen
11:45
where we receivete ontvangen just naturalnatuurlijk lightlicht,
189
689000
3000
waar alleen natuurlijk licht binnenvalt,
11:48
and then exposedblootgesteld again in the northnoorden gallerygalerij with a panoramicpanoramisch viewuitzicht.
190
692000
5000
en opent zich weer in de noordelijke galerij, met een panoramisch uitzicht.
11:53
The originalorigineel intentionintentie of this spaceruimte,
191
697000
2000
De oorspronkelijke bedoeling van deze ruimte,
11:55
whichwelke was unfortunatelyhelaas never realizedrealiseerde,
192
699000
3000
die helaas nooit gerealiseerd is,
11:58
was to use lenticularlensvormige glassglas
193
702000
2000
was om lensvormig glas te gebruiken
12:00
whichwelke allowedtoegestaan only a kindsoort of perpendicularloodrecht viewuitzicht out.
194
704000
3000
dat alleen een soort loodrecht gezichtspunt bood.
12:03
In this very narrowsmal spaceruimte that connectsconnects eastoosten- and westwesten galleriesgalerijen
195
707000
3000
In deze nauwe ruimte die de oostelijke en westelijke galerijen verbindt
12:06
the intentionintentie was really to not get a climaxclimax,
196
710000
4000
was het niet de bedoeling om tot een climax te komen
12:10
but to have the viewuitzicht stalkstengel you,
197
714000
2000
maar om achtervolgd te worden door het uitzicht,
12:12
so the viewuitzicht would openOpen up as you walkedwandelde from one endeinde to the other.
198
716000
4000
het uitzicht zou zich openbaren als je van de ene naar de andere kant liep.
12:16
This was eliminatedgeëlimineerd because the viewuitzicht was too good,
199
720000
3000
We hebben dit laten vallen omdat het uitzicht te goed was,
12:19
and the mayorburgemeester said, "No, we just want this openOpen."
200
723000
3000
en de burgemeester zei "Nee, we willen dit gewoon open."
12:22
The architectarchitect lostde weg kwijt here.
201
726000
2000
De architect had verloren.
12:24
But culminatingmet als hoogtepunt -- and that's where this hookshaken into the themethema of my little talk --
202
728000
3000
Maar uiteindelijk, en dat is waar het past in het thema van dit praatje,
12:27
is this MediathequeMediatheek,
203
731000
2000
is dit de Mediatheque
12:29
whichwelke is suspendedgeschorst from the cantileveredvrijdragende portiondeel of the buildinggebouw.
204
733000
4000
die aan een uitkragend deel van het gebouw hangt.
12:33
So this is an 80-foot-voet cantileverCantilever -- it's quiteheel substantialwezenlijk.
205
737000
3000
Dit is een overstek van 25 meter, een aanzienlijk formaat.
12:36
So, it's alreadynu al stickingplakken out into spaceruimte enoughgenoeg,
206
740000
4000
Het steekt al voldoende de ruimte in,
12:40
and then from that is this, is this smallklein areaGebied calledriep the MediathequeMediatheek.
207
744000
5000
en daar aan hangt dan dit kleine blokje, de Mediatheque.
12:45
The MediathequeMediatheek has something like 16 stationsstations
208
749000
4000
De Mediatheque heeft ongeveer 16 computers
12:49
where the publicopenbaar can get ontonaar the serverServer
209
753000
2000
waar bezoekers de server kunnen benaderen
12:51
and look at digitaldigitaal artworkskunstwerken or alsoook curatedcurator artworkskunstwerken off the webweb.
210
755000
4000
en digitale kunst en geselecteerde kunstwerken van het web kunnen bekijken.
12:55
And this was really a kindsoort of very importantbelangrijk partdeel of this buildinggebouw,
211
759000
7000
Dit was echt een belangrijk deel van dit gebouw,
13:02
and here is a pointpunt where architecturearchitectuur --
212
766000
2000
waar de architectuur,
13:04
this is like technology-freetechnologie-gratis -- architecturearchitectuur is only a framingframing deviceapparaat,
213
768000
4000
zonder technologie, alleen het kader bepaalt.
13:08
it only editsbewerkingen the harborhaven viewuitzicht, the industrialindustrieel harborhaven
214
772000
3000
Het bepaalt het uitzicht op de industriehaven
13:12
just throughdoor its wallswanden, its floorsvloeren and its ceilingplafond,
215
776000
4000
door de wanden, de vloeren en het plafond,
13:16
to only exposeblootstellen the waterwater itselfzelf, the texturestructuur of waterwater,
216
780000
6000
waarbij het alleen de textuur van het water laat zien
13:22
much like a hypnoticHypnotic effecteffect createdaangemaakt by electronicelektronisch snowsneeuw
217
786000
4000
zoals het hypnotiserende effect van elektronische sneeuw
13:26
or a lavalava lamplamp or something like that.
218
790000
3000
of een lava lamp.
13:29
And here is where we really feltvoelde that there was a great convergenceconvergentie
219
793000
4000
We vinden dat het een mooi samengaan is
13:33
of the technologicaltechnologisch and the naturalnatuurlijk in the projectproject.
220
797000
4000
van de technologische en natuurlijke aspecten in het project.
13:38
But there is just no informationinformatie, it's just -- it's just hypnosishypnose.
221
802000
6000
Maar er is geen enkele informatie, het is hypnose.
13:45
MovingVerplaatsen alonglangs to LincolnLincoln CenterCenter.
222
809000
2000
We gaan naar het Lincoln Center.
13:48
These are the guys that did the projectproject in the first placeplaats, 50 yearsjaar agogeleden.
223
812000
4000
Zij hebben 50 jaar geleden het oorspronkelijke project gedaan.
13:52
We're takingnemen over now, doing work that rangesbereiken in scaleschaal
224
816000
3000
Wij nemen het nu over, met werk dat varieert in schaal
13:55
from small-scalekleinschalige repairsreparaties to majorgroot renovationsrenovaties and majorgroot facilityfaciliteit expansionsuitbreidingen.
225
819000
6000
van kleine reparaties to grootschalige renovaties en facilitaire uitbreidingen.
14:01
But we're doing it with a lot lessminder testosteronetestosteron.
226
825000
3000
Maar we doen het met veel minder testosteron.
14:04
This is the extentomvang of the work that's to be completedvoltooid by 2010.
227
828000
5000
Dit is het werk dat in 2010 opgeleverd moet worden.
14:09
And for the purposesdoeleinden of this talk,
228
833000
2000
In het kader van deze presentatie
14:11
I wanted to isolateisoleren just a partdeel of a projectproject that's even a partdeel of a projectproject
229
835000
4000
wil ik een deel van het project, op zichzelf ook weer een deelproject, bespreken
14:15
that touchesaccenten a little bitbeetje on this themethema of architecturalbouwkundig specialspeciaal effectsbijwerkingen,
230
839000
4000
dat raakt aan het thema van architectonische special effects.
14:19
and it happensgebeurt to be our currentactueel obsessionobsessie,
231
843000
4000
Onze huidige obsessie.
14:23
and it playstoneelstukken a little bitbeetje with the purgingzuiveren and addingtoe te voegen of distractionafleiding.
232
847000
6000
Het speelt een beetje met het weglaten en toevoegen van afleiding.
14:29
It's AliceAlice TullyTully HallHall, and it's tuckedverscholen underonder the JuilliardJuilliard BuildingGebouw
233
853000
4000
De Alice Tully Hall is weggestopt onder het Juillard Building
14:33
and descendsdaalt severalverscheidene levelslevels underonder the streetstraat.
234
857000
4000
en bevindt zich verscheidene verdiepingen onder het straatniveau.
14:37
So, this is the entranceIngang to TullyTully HallHall as it used to be,
235
861000
4000
Dit is zoals de entree van de Tully Hall vroeger was,
14:41
before the renovationrenovatie, whichwelke we just startedbegonnen.
236
865000
2000
voor de net gestarte renovatie.
14:43
And we askedgevraagd ourselvesonszelf, why couldn'tkon het niet it be exhibitionisticexhibitionistische,
237
867000
3000
We vroegen ons af waarom het niet exhibitionistisch zou kunnen zijn,
14:46
like the MetOntmoet, or like some of the other buildingsgebouwen at LincolnLincoln CenterCenter?
238
870000
3000
zoals het Met, of sommige andere gebouwen van het Lincoln Center?
14:49
And one of the things that we were askedgevraagd to do
239
873000
3000
Een van de dingen die ons gevraagd is
14:52
was give it a streetstraat identityidentiteit, expanduitbreiden the lobbieslobbies and make it visuallyvisueel accessiblebeschikbaar.
240
876000
5000
was om de straatzijde een identiteit te geven, de lobbies uit te breiden en het visueel toegankelijk te maken.
14:57
And this buildinggebouw, whichwelke is just naturallyvan nature hermetichermetische, we strippedgestript.
241
881000
4000
We hebben dit van nature hermetische gebouw gestript.
15:01
We basicallyeigenlijk did a stripteasestriptease, architecturalbouwkundig stripteasestriptease,
242
885000
3000
Het was een architectonische striptease,
15:04
where we're framingframing with this kindsoort of canopybaldakijn --
243
888000
5000
we gebruiken een luifel om een kader aan te brengen,
15:09
the undersideonderzijde of threedrie levelslevels of expansionuitbreiding of JuilliardJuilliard,
244
893000
3000
aan de onderkant van drie expansie niveaus van het Julliard,
15:12
about 45,000 squareplein feetvoeten -- cuttingsnijdend it to the anglehoek of BroadwayBroadway,
245
896000
5000
ongeveer 4000 vierkante meter, richting de hoek van Broadway,
15:17
and then exposingbloot, usinggebruik makend van that canopybaldakijn to framemontuur TullyTully HallHall.
246
901000
5000
waarbij de luifel gebruikt wordt om Tully Hall te ontsluieren.
15:22
Before and after shotschot. (ApplauseApplaus)
247
906000
3000
Voor en na.
15:26
Wait a minuteminuut, it's just in that statestaat, we have a long way to go.
248
910000
4000
Wacht even, we hebben nog een lange weg te gaan.
15:30
But what I wanted to do was take a couplepaar of secondsseconden that I have left
249
914000
3000
Maar ik wilde in de paar seconden die me nog resten
15:33
to just talk about the hallhal itselfzelf,
250
917000
2000
over de zaal zelf praten,
15:35
whichwelke is kindsoort of where we're really doing a massivemassief amountbedrag of work.
251
919000
4000
waar we echt een enorme hoeveelheid werk verzetten.
15:39
So, the hallhal is a multi-purposemultifunctioneel hallhal.
252
923000
3000
Dit is de multifunctionele zaal.
15:42
The clientsclients have askedgevraagd us to produceproduceren a great chamberkamer musicmuziek- hallhal.
253
926000
5000
De opdrachtgevers vroegen ons een mooie zaal voor kamermuziek te ontwerpen.
15:47
Now, that's really toughtaai to do with a hallhal that has 1,100 seatszetels.
254
931000
4000
Dat is moeilijk bij een zaal met 1100 zitplaatsen.
15:51
ChamberKamer and the notionbegrip of chamberkamer has to do with salonssalons
255
935000
3000
Het begrip kamer heeft te maken met salons
15:54
and small-scalekleinschalige performancesperformances. They askedgevraagd us to bringbrengen an intimacyvertrouwelijkheid.
256
938000
3000
en kleinschalige optredens. Ze vroegen ons om intimiteit te ontwerpen.
15:57
How do you bringbrengen an intimacyvertrouwelijkheid into a hallhal?
257
941000
3000
Hoe geef je een zaal intimiteit?
16:00
IntimacyIntimiteit for us meansmiddelen a lot of differentverschillend things.
258
944000
2000
Voor ons betekent intimiteit verschillende dingen.
16:02
It meansmiddelen acousticakoestisch intimacyvertrouwelijkheid and it meansmiddelen visualzichtbaar intimacyvertrouwelijkheid.
259
946000
4000
Akoestische intimiteit en visuele intimiteit.
16:06
One thing is that the subwaymetro is runninglopend and rumblinggerommel right underonder the hallhal.
260
950000
4000
Een probleem is dat de metro precies onder de zaal doordendert.
16:10
AnotherEen ander thing that could be fixedvast is the shapevorm of the hallhal.
261
954000
2000
De vorm van de zaal kon veranderd worden.
16:12
It's like a coffinkist, it basicallyeigenlijk sendsverzendt all the soundgeluid,
262
956000
3000
Door de doodskist-vorm wordt al het geluid
16:15
like a gutter-ballgoot-bal effecteffect, down the aislesgangpaden.
263
959000
2000
als bij de goot bij bowlen, rechtstreeks naar de zijbeuken geleidt.
16:17
The wallswanden are madegemaakt of absorptiveabsorberend surfaceoppervlak,
264
961000
3000
De wanden zijn van absorberend materiaal gemaakt,
16:20
halfvoor de helft absorptiveabsorberend, halfvoor de helft reflectivereflecterende,
265
964000
2000
half absorberend, half reflecterend,
16:22
whichwelke is not very good for concertconcert soundgeluid.
266
966000
3000
wat niet echt goed is voor de geluidskwaliteit bij een concert.
16:25
This is AveryAvery FisherFisher HallHall, but the notionbegrip of junkrommel -- visualzichtbaar junkrommel --
267
969000
4000
Dit is de Avery Fisher zaal, maar de visuele rommeligheid hier
16:29
was very, very importantbelangrijk to us, to get ridbevrijden of visualzichtbaar noiselawaai.
268
973000
4000
wilden we absoluut vermijden.
16:33
Because we can't eliminateelimineren a singlesingle seatstoel,
269
977000
2000
Omdat we geen enkele plaats konden elimineren,
16:35
the architecturearchitectuur is restrictedbeperkt to 18 inchesinches.
270
979000
3000
beperkt de architectuur zich tot 45 centimeter.
16:38
So it's a very, very thindun architecturearchitectuur.
271
982000
3000
Het is dus zeer dunne architectuur.
16:41
First we do a kindsoort of partialgedeeltelijk boxdoos and boxdoos separationscheiding,
272
985000
4000
Eerst maakten we een gedeeltelijke doos en afscheiding,
16:45
to take away the distractionafleiding of the subwaymetro noiselawaai.
273
989000
2000
om het geluid van het metro te elimineren.
16:47
NextVolgende we wrapinpakken the entiregeheel hallhal -- almostbijna like this OlivettiOlivetti keyboardtoetsenbord --
274
991000
5000
Vervolgens hebben de hele zaal ingepakt - bijna zoals dit Olivetti keyboard -
16:52
with a materialmateriaal, with a woodhout materialmateriaal
275
996000
3000
met een houten afwerking
16:55
that basicallyeigenlijk coverscovers all the surfacesoppervlakken:
276
999000
2000
die het totale oppervlak bedekt:
16:57
wallmuur, ceilingplafond, floorverdieping, stagestadium, stepsstappen, everything, boxesdozen.
277
1001000
4000
wand, plafond, vloer, podium, trappen, alles, dozen.
17:01
But it's acousticallyakoestisch engineeredgemanipuleerde to focusfocus the soundgeluid into the househuis
278
1005000
4000
Het akoestisch ingenieurswerk was er op gericht om het geluid in de zaal te brengen
17:05
and back to the stagestadium. And here'shier is an acousticakoestisch shelfplank.
279
1009000
3000
en terug naar het podium. Dit is een akoestische plank.
17:08
Looking up the hallhal. Just a sectionsectie of the stagestadium.
280
1012000
3000
Een blik naar boven in de zaal. Een deel van het podium.
17:11
Just everything is linedgevoerde, it incorporatesbevat --
281
1015000
3000
Alles is geïntegreerd,
17:14
everyelk singlesingle thing that you could possiblymogelijk imaginestel je voor
282
1018000
2000
alles wat je je voor kunt stellen
17:16
is tuckedverscholen into this high-performancehoge prestaties skinhuid.
283
1020000
2000
is in de high performance huid verwerkt.
17:18
But one more addedtoegevoegd featurekenmerk.
284
1022000
2000
Nog één toegevoegde functioniteit.
17:20
So now that we'vewij hebben strippedgestript the hallhal of all visualzichtbaar distractionafleiding,
285
1024000
3000
Nu de zaal ontdaan is van visuele afleiding
17:23
everything that preventsHiermee voorkomt u dat this intimacyvertrouwelijkheid
286
1027000
3000
en alles dat in de weg staat van de intimiteit
17:26
whichwelke is supposedvermeend to connectaansluiten the househuis, the audiencepubliek,
287
1030000
3000
die het gebouw en het publiek moeten verbinden
17:29
with the performersartiesten, we addtoevoegen one little detaildetail-,
288
1033000
4000
met de performers, voegen we nog één klein detail toe,
17:33
one piecestuk of architecturalbouwkundig excessovermaat, a specialspeciaal effecteffect: lightingverlichting.
289
1037000
4000
één stukje architectonische overdadigheid, een lichteffect.
17:37
We very stronglysterk believe that the theatricstheatrale of a concertconcert hallhal
290
1041000
4000
We zijn er van overtuigd dat de theatraliteit van een concertzaal
17:41
is as much in the spaceruimte of intermissionpauze and the spaceruimte of arrivalaankomst
291
1045000
4000
zowel het moment van de pauze, als het moment van aankomst is,
17:45
as it is when the concertconcert startsstarts.
292
1049000
2000
als wanneer het concert begint.
17:47
So what we wanted to do was produceproduceren this effecteffect,
293
1051000
4000
Om dit effect bereiken,
17:51
this lightingverlichting effecteffect,
294
1055000
2000
dit lichteffect,
17:53
whichwelke madegemaakt us have to bioengineerbioengineer the woodhout wallswanden.
295
1057000
4000
moesten we de houten wanden bio-engineeren.
17:57
And what it entailsmet zich meebrengt is the use of resinhars, of this very thickdik resinhars
296
1061000
6000
We hebben hiervoor hele dikke hars gebruikt
18:03
with a veneerfineer of the samedezelfde kindsoort of woodhout that's used throughoutoveral the hallhal,
297
1067000
4000
met fineer dat overeenkomt met de houtsoort die in de zaal is gebruikt,
18:07
in a kindsoort of seamlessnaadloos continuitycontinuïteit
298
1071000
4000
waarmee op naadloze wijze
18:11
that wrapswraps the hallhal in lightlicht, like a beltriem of lightlicht: ratherliever than separatingscheiden,
299
1075000
5000
de zaal in licht gewikkeld wordt, als een soort riem in plaats van een afscheiding,
18:16
like a prosceniumtoneel would separatescheiden the audiencepubliek from performersartiesten,
300
1080000
4000
zoals een prosceniumboog het publiek van de artiesten scheidt,
18:20
it connectsconnects audiencepubliek with playersspelers.
301
1084000
2000
verbindt het licht het publiek met de spelers.
18:22
And this is a mockupmockup that is in SaltZout LakeLake CityStad
302
1086000
6000
Dit is een schaalmodel dat in Salt Lake City staat
18:28
that givesgeeft you a sensezin of what this is going to look like in full-scalegrootschalige.
303
1092000
5000
en een idee geeft van hoe het er in werkelijkheid uit zal zien.
18:33
And this is a guy from SaltZout LakeLake CityStad,
304
1097000
3000
Dit is iemand uit Salt Lake City,
18:36
this is what they look like out there.
305
1100000
2000
zo zien ze er daar uit.
18:38
(LaughterGelach)
306
1102000
3000
-
18:41
And for us, I mean it's really kindsoort of a very strangevreemd thing,
307
1105000
3000
Voor ons is het een bijzondere ervaring,
18:44
but the momentsmomenten in the hallhal that the buzzBuzz kindsoort of diesoverlijdt down
308
1108000
6000
de momenten waarop het rumoer in de zaal verstomt
18:50
when the audiencepubliek is waitingaan het wachten for the performanceprestatie to beginbeginnen,
309
1114000
3000
als het publiek wacht op het begin van de voorstelling.
18:53
very similarsoortgelijk to the partingafscheid of curtainsgordijnen or the raisingverheffing of a chandelierkroonluchter,
310
1117000
4000
Net zoals bij het openen van de gordijnen of het optrekken van de kroonluchter,
18:57
the wallswanden will just exudeuitzweten this glowgloed, temporarilytijdelijk stealingstelen attentionaandacht from the stagestadium.
311
1121000
6000
zullen de wanden opgloeien en tijdelijk de aandacht van het podium afleiden.
19:03
And this is TullyTully in constructionbouw now.
312
1127000
4000
Dit is het Tully in aanbouw.
19:07
I have no endingeinde to say, exceptbehalve that I'm a couplepaar of minutesnotulen over.
313
1131000
4000
Ik heb geen afronding, behalve dat ik iets over mijn tijd heen ben.
19:11
Thank you very much.
314
1135000
2000
Hartelijk dank.
19:13
(ApplauseApplaus)
315
1137000
2000
-
Translated by Frank Bakker
Reviewed by Jeroen Bakker

▲Back to top

ABOUT THE SPEAKER
Liz Diller - Designer
Liz Diller and her maverick firm DS+R bring a groundbreaking approach to big and small projects in architecture, urban design and art -- playing with new materials, tampering with space and spectacle in ways that make you look twice.

Why you should listen

Liz Diller's firm, Diller Scofidio & Renfro, might just be the first post-wall architects. From a mid-lake rotunda made of fog to a gallery that destroys itself with a robotic drill, her brainy takes on the essence of buildings are mind-bending and rebellious. DS+R partakes of criticism that goes past academic papers and into real structures -- buildings and art installations that seem to tease the squareness of their neighbors.

DS+R was the first architecture firm to receive a MacArthur "genius" grant -- and it also won an Obie for Jet Lag, a wildly creative piece of multimedia off-Broadway theater. A reputation for rampant repurposing of materials and tricksy tinkering with space -- on stage, on paper, on the waterfront -- have made DS+R a sought-after firm, winning accounts from the Juilliard School, Alice Tully Hall and the School of American Ballet, as part of the Lincoln Center overhaul; at Brown University; and on New York's revamp of Governer's Island. Their Institute for Comtemporary Art has opened up a new piece of Boston's waterfront, creating an elegant space that embraces the water.

Learn more about the Hirshhorn Museum >>

 

More profile about the speaker
Liz Diller | Speaker | TED.com