EG 2007
Liz Diller: The Blur Building and other tech-empowered architecture
Лиз Диллер: Здание-облако и другие высокотехнологичные сооружения
Filmed:
Readability: 4.5
771,724 views
В этом увлекательном выступлении на конферении EG архитектор Лиз Диллер делится информацией о наиболее необычных проектах группы архитекторов DS+R, включая Здание-Облако, стены которого сотканы из тумана, и Элис Тулли Холл, обёрнутый светящейся деревянной оболочкой.
Liz Diller - Designer
Liz Diller and her maverick firm DS+R bring a groundbreaking approach to big and small projects in architecture, urban design and art -- playing with new materials, tampering with space and spectacle in ways that make you look twice. Full bio
Liz Diller and her maverick firm DS+R bring a groundbreaking approach to big and small projects in architecture, urban design and art -- playing with new materials, tampering with space and spectacle in ways that make you look twice. Full bio
Double-click the English transcript below to play the video.
00:16
Aside from keeping the rain out and producing some usable space,
0
0
7000
Помимо укрытия от дождя и создания
пространства для пользования,
пространства для пользования,
00:23
architecture is nothing but a special-effects machine
1
7000
4000
архитектура есть не что иное, как
инструмент для создания спецэффектов,
инструмент для создания спецэффектов,
00:27
that delights and disturbs the senses.
2
11000
3000
который приносит
удовольствие и пробуждает чувства.
удовольствие и пробуждает чувства.
00:30
Our work is across media. The work comes in all shapes and sizes.
3
14000
5000
Наша работа многогранна, она охватывает
широкий ряд форм и размеров.
широкий ряд форм и размеров.
00:35
It's small and large. This is an ashtray, a water glass.
4
19000
4000
От мелочей до грандиозных проектов.
Это и пепельница, и стакан для воды.
Это и пепельница, и стакан для воды.
00:39
From urban planning and master planning
5
23000
3000
От градостроительства
и генеральных планов
и генеральных планов
00:42
to theater and all sorts of stuff.
6
26000
4000
до строительства театров
и других всевозможных вещей.
и других всевозможных вещей.
00:46
The thing that all the work has in common
7
30000
2000
Но что объединяет все эти работы,
00:48
is that it challenges the assumptions about conventions of space.
8
32000
5000
так это вызов сложившимся представлениям
об условностях пространства.
об условностях пространства.
00:53
And these are everyday conventions,
9
37000
2000
И это условности повседневные,
00:55
conventions that are so obvious that we are blinded by their familiarity.
10
39000
5000
настолько очевидные,
что ослепили нас своей близостью.
что ослепили нас своей близостью.
01:00
And I've assembled a sampling of work
11
44000
4000
Я подобрала примеры такой работы,
01:04
that all share a kind of productive nihilism
12
48000
4000
демонстрирующей что-то вроде
продуктивного нигилизма,
продуктивного нигилизма,
01:08
that's used in the service of creating a particular special effect.
13
52000
4000
который используется
для создания определённого спецэффекта.
для создания определённого спецэффекта.
01:12
And that is something like nothing, or something next to nothing.
14
56000
5000
Всё предельно просто,
ну или почти просто.
ну или почти просто.
01:18
It's done through a form of subtraction or obstruction or interference
15
62000
5000
Это делается путём устранения,
создания препятствий или вмешательства
создания препятствий или вмешательства
01:23
in a world that we naturally sleepwalk through.
16
67000
4000
в мир, в котором мы
зачастую идём наощупь.
зачастую идём наощупь.
01:27
This is an image that won us a competition
17
71000
3000
С этим зданием мы победили в конкурсе
01:30
for an exhibition pavilion for the Swiss Expo 2002
18
74000
4000
на выставочный павильон в Международной
выставке «Свис Экспо 2002»,
выставке «Свис Экспо 2002»,
01:34
on Lake Neuchatel, near Geneva.
19
78000
2000
проходившей на Невшательском озере,
неподалёку от Женевы.
неподалёку от Женевы.
01:36
And we wanted to use the water not only as a context,
20
80000
3000
Мы решили, что вода
будет не только фоном,
будет не только фоном,
01:39
but as a primary building material.
21
83000
2000
но и основным строительным материалом.
01:41
We wanted to make an architecture of atmosphere.
22
85000
3000
Нашей целью была архитектура атмосферы.
01:44
So, no walls, no roof, no purpose --
23
88000
3000
Как видите — никаких стен, никакой
крыши, никакого прямого назначения,
крыши, никакого прямого назначения,
01:47
just a mass of atomized water, a big cloud.
24
91000
3000
только огромное облако
от распыляемой воды.
от распыляемой воды.
01:50
And this proposal was a reaction to the over-saturation
25
94000
3000
Эта идея — наш ответ на перенасыщенность
01:53
of emergent technologies in recent national and world expositions,
26
97000
5000
новейшими технологиями, представленными
на последних местных и международных выставках,
на последних местных и международных выставках,
01:58
which feeds, or has been feeding, our insatiable appetite
27
102000
5000
которые удовлетворяют и удовлетворяли
нашу ненасытную потребность
нашу ненасытную потребность
02:03
for visual stimulation with an ever greater digital virtuosity.
28
107000
6000
в визуальной стимуляции
последними цифровыми достижениями.
последними цифровыми достижениями.
02:09
High definition, in our opinion, has become the new orthodoxy.
29
113000
4000
На наш взгляд, высокое разрешение
картинки вошло в привычку.
картинки вошло в привычку.
02:14
And we ask the question, can we use technology, high technology,
30
118000
4000
Отсюда рождается вопрос: можно ли
использовать высокие технологии,
использовать высокие технологии,
02:18
to make an expo pavilion that's decidedly low definition,
31
122000
6000
для целенаправленного достижения
низкого разрешения выставочного павильона?
низкого разрешения выставочного павильона?
02:24
that also challenges the conventions of space and skin,
32
128000
3000
Это одновременно ставит под вопрос
наши условности пространства и оболочки
наши условности пространства и оболочки
02:27
and rethinks our dependence on vision?
33
131000
2000
и заставляет задуматься о том,
можно ли полагаться на зрение.
можно ли полагаться на зрение.
02:29
So this is how we sought to do it.
34
133000
3000
Воплощение идеи
проходило следующим образом.
проходило следующим образом.
02:32
Water's pumped from the lake and is filtered
35
136000
2000
Вода, откачиваемая из озера,
фильтровалась и принимала
фильтровалась и принимала
02:34
and shot as a fine mist through an array of high-pressure fog nozzles,
36
138000
5000
форму сухого тумана, проходя
под высоким давлением через оросители,
под высоким давлением через оросители,
02:39
35,000 of them. And a weather station is on the structure.
37
143000
4000
коих было 35 тысяч штук.
А что касается метеостанции,
А что касается метеостанции,
02:43
It reads the shifting conditions of temperature, humidity,
38
147000
3000
она снимает данные
об изменении температуры, влажности,
об изменении температуры, влажности,
02:46
wind direction, wind speed, dew point,
39
150000
3000
направлении и скорости ветра
и температуры конденсации.
и температуры конденсации.
02:49
and it processes this data in a central computer
40
153000
3000
Эти данные передаются
на главный компьютер,
на главный компьютер,
02:52
that calibrates the degree of water pressure
41
156000
3000
который рассчитывает
необходимую силу напора воды
необходимую силу напора воды
02:55
and distribution of water throughout.
42
159000
2000
и распределяет воду по всему участку.
02:57
And it's a responsive system that's trained on actual weather.
43
161000
5000
Это чувствительная система,
реагирующая на погоду в данный момент.
реагирующая на погоду в данный момент.
03:02
So, this is just in construction, and there's a tensegrity structure.
44
166000
4000
Но это только в построении, а вот какова
эта конструкция в действительности.
эта конструкция в действительности.
03:06
It's about 300 feet wide, the size of a football field,
45
170000
3000
Она примерно 90 метров в ширину, что
соответствует размеру футбольного поля,
соответствует размеру футбольного поля,
03:09
and it sits on just four very delicate columns.
46
173000
4000
и расположена
на четырёх изящных колоннах,
на четырёх изящных колоннах,
03:13
These are the fog nozzles, the interface,
47
177000
3000
распыляющих насадках, посредством которых
она взаимодействует с окружением.
она взаимодействует с окружением.
03:16
and basically the system is kind of reading the real weather,
48
180000
4000
В принципе, эта система
способна отражать реальную погоду,
способна отражать реальную погоду,
03:20
and producing kind of semi-artificial and real weather.
49
184000
4000
а также воспроизводить
полуискусственную и реальную погоду.
полуискусственную и реальную погоду.
03:24
So, we're very interested in creating weather. I don't know why.
50
188000
4000
Нас очень интересует
создание погоды. Я не знаю почему.
создание погоды. Я не знаю почему.
03:28
Now, here we go, one side, the outside
51
192000
3000
Вот перед вами одна сторона,
внешняя поверхность.
внешняя поверхность.
03:31
and then from the inside of the space
52
195000
2000
А вот вид изнутри,
03:33
you can see what the quality of the space was.
53
197000
2000
где вы можете видеть, какого качества
было пространство внутри.
было пространство внутри.
03:35
Unlike entering any normal space,
54
199000
3000
В отличие от входа
в любое обычное помещение,
в любое обычное помещение,
03:38
entering Blur is like stepping into a habitable medium.
55
202000
4000
входя в Здание-Облако, ты ощущаешь,
будто находишься в обитаемой среде.
будто находишься в обитаемой среде.
03:42
It's formless, featureless, depthless, scaleless, massless,
56
206000
5000
Бесформенной, бесхарактерной,
бездонной, безмасштабной, невесомой,
бездонной, безмасштабной, невесомой,
03:47
purposeless and dimensionless.
57
211000
2000
бесцельной и безграничной.
03:49
All references are erased,
58
213000
3000
Здесь нет никаких отсылок к чему-либо,
03:52
leaving only an optical whiteout and white noise of the pulsing nozzles.
59
216000
6000
видно только белую мглу и белый шум
пульсирующих распылителей.
пульсирующих распылителей.
03:58
So, this is an exhibition pavilion
60
222000
3000
Это выставочный павильон,
04:01
where there is absolutely nothing to see and nothing to do.
61
225000
3000
где абсолютно
не на что смотреть и нечего делать.
не на что смотреть и нечего делать.
04:05
And we pride ourselves -- it's a spectacular anti-spectacle
62
229000
6000
И мы гордимся собой —
это зрелищное анти-зрелище,
это зрелищное анти-зрелище,
04:11
in which all the conventions of spectacle are turned on their head.
63
235000
4000
в котором все условности о зрелище
перевёрнуты с ног на голову.
перевёрнуты с ног на голову.
04:15
So, the audience is dispersed,
64
239000
2000
Итак, зрители разбрелись по павильону,
04:17
focused attention and dramatic build-up and climax
65
241000
3000
сосредоточенное внимание,
драматический накал и кульминация
драматический накал и кульминация
04:20
are all replaced by a kind of attenuated attention
66
244000
3000
заменены невнимательностью,
04:23
that's sustained by a sense of apprehension caused by the fog.
67
247000
4000
которая подкрепляется
ощущением тревоги, вызванным туманом.
ощущением тревоги, вызванным туманом.
04:27
And this is very much like how the Victorian novel used fog in this way.
68
251000
6000
Это очень похоже на то, как описываются
туманы в викторианских романах.
туманы в викторианских романах.
04:33
So here the world is put out of focus,
69
257000
3000
Здесь мир упущен из вида,
04:36
while our visual dependence is put into focus.
70
260000
3000
в то время как визуальная зависимость
всё время в центре внимания.
всё время в центре внимания.
04:40
The public, you know, once disoriented
71
264000
3000
Посетители, дезориентированные,
как вы видите,
как вы видите,
04:43
can actually ascend to the angel deck above
72
267000
4000
на самом деле могут
подняться на верхнюю палубу,
подняться на верхнюю палубу,
04:47
and then just come down under those lips into the water bar.
73
271000
3000
и затем спуститься
по тем выступам в бар на воде,
по тем выступам в бар на воде,
04:50
So, all the waters of the world are served there,
74
274000
2000
в котором можно попробовать
все воды мира.
все воды мира.
04:52
so we thought that, you know, after being at the water
75
276000
4000
Мы так подумали, что после того,
как ты побывал в воде,
как ты побывал в воде,
04:56
and moving through the water and breathing the water,
76
280000
3000
прошёл сквозь воду и подышал водой,
04:59
you could also drink this building.
77
283000
3000
можно также выпить
немного этого «здания».
немного этого «здания».
05:02
And so it is sort of a theme,
78
286000
4000
Так что это что-то вроде основной мысли.
05:06
but it goes a little bit, you know, deeper than that.
79
290000
3000
Но она уходит несколько глубже,
чем можно подумать.
чем можно подумать.
05:09
We really wanted to bring out
80
293000
2000
Мы в самом деле хотели показать
05:11
our absolute dependence on this master sense,
81
295000
4000
нашу полную зависимость от зрения,
этого основного чувства, и, может быть,
этого основного чувства, и, может быть,
05:15
and maybe share our kind of sensibility with our other senses.
82
299000
4000
поделиться своей способностью
к ощущению и с другими чувствами.
к ощущению и с другими чувствами.
05:19
You know, when we did this project it was a kind of tough sell,
83
303000
4000
Знаете, когда мы работали над проектом,
это было непросто,
это было непросто,
05:23
because the Swiss said, "Well, why are we going to spend, you know,
84
307000
2000
потому что швейцарцы говорили:
«Ну, зачем нам тратить
«Ну, зачем нам тратить
05:25
10 million dollars producing an effect
85
309000
4000
10 миллионов долларов
на создание эффекта,
на создание эффекта,
05:29
that we already have in natural abundance that we hate?"
86
313000
2000
которого итак в избытке в нашем климате
и который мы так ненавидим?»
и который мы так ненавидим?»
05:31
And, you know, we thought -- well, we tried to convince them.
87
315000
5000
И, знаете, мы подумали об этом и…
в общем, попытались их уговорить.
в общем, попытались их уговорить.
05:36
And in the end, you know, they adapted this as a national icon
88
320000
6000
В итоге, представляете, они превратили
это в государственный символ,
это в государственный символ,
05:42
that came to represent Swiss doubt, which we -- you know,
89
326000
5000
означающий сомнение жителей Швейцарии,
которое мы — как вы знаете —
которое мы — как вы знаете —
05:47
it was kind of a meaning machine
90
331000
2000
было словно нечто многозначительное,
05:49
that everybody kind of laid on their own meanings off of.
91
333000
2000
что каждый интерпретирует по-своему.
05:51
Anyway, it's a temporary structure that was ultimately destroyed,
92
335000
3000
В общем, это временная постройка,
полностью разрушенная впоследствии,
полностью разрушенная впоследствии,
05:54
and so it's now a memory of an apparition, actually,
93
338000
4000
теперь всего лишь воспоминание,
05:58
but it continues to live in edible form.
94
342000
3000
но оно пока существует
во вполне «съедобной» форме.
во вполне «съедобной» форме.
06:01
And this is the highest honor
95
345000
2000
И это высшая степень признания,
06:03
to be bestowed upon an architect in Switzerland -- to have a chocolate bar.
96
347000
5000
которую может получить архитектор
в Швейцарии, — шоколадная плитка.
в Швейцарии, — шоколадная плитка.
06:08
Anyway, moving along.
97
352000
2000
Ладно, продолжим.
06:10
So in the '80s and '90s, we were mostly known for independent work,
98
354000
5000
В 80-е и 90-е нас знали
по независимым работам,
по независимым работам,
06:15
such as installation artist, architect,
99
359000
4000
таким, как, например,
художник инсталляций, архитектор,
художник инсталляций, архитектор,
06:19
commissioned projects by museums and non-for-profit organizations.
100
363000
5000
заказные проекты от музеев
и некоммерческих организаций.
и некоммерческих организаций.
06:24
And we did a lot of media work,
101
368000
3000
Мы выполняли много медиа-проектов
06:27
also a lot of experimental theater projects.
102
371000
2000
и экспериментальных театральных работ.
06:29
In 2003, the Whitney mounted a retrospective of our work
103
373000
5000
В 2003 году, музей Уитни
организовал ретроспективу наших работ,
организовал ретроспективу наших работ,
06:34
that featured a lot of this work from the '80s and '90s.
104
378000
3000
на которой были представлены
наши проекты 80-х и 90-х.
наши проекты 80-х и 90-х.
06:38
However, the work itself resisted the very nature of a retrospective,
105
382000
6000
Однако сама работа упорствовала
против самого понятия ретроспективы,
против самого понятия ретроспективы,
06:44
and this is just some of the stuff that was in the show.
106
388000
3000
так что это только некоторые
из тех выставочных работ.
из тех выставочных работ.
06:47
This was a piece on tourism in the United States.
107
391000
3000
Этот предмет был посвящён
туризму в Соединённых Штатах.
туризму в Соединённых Штатах.
06:50
This is "Soft Sell" for 42nd Street.
108
394000
3000
Это «Ненавязчивая Реклама»
для 42-й улицы.
для 42-й улицы.
06:53
This was something done at the Cartier Foundation.
109
397000
3000
Это то, что мы делали в Фонде Картье.
06:56
"Master/Slave" at the MOMA, the project series, a piece called "Parasite."
110
400000
5000
Серия проектов «Хозяин/Раб» в МОМА,
экспонат под названием «Паразит».
экспонат под названием «Паразит».
07:01
And so there were many, many of these kinds of projects.
111
405000
3000
Кроме этого там было
очень, очень много подобных проектов.
очень, очень много подобных проектов.
07:04
Anyway, they gave us the whole fourth floor, and, you know,
112
408000
6000
Они предоставили нам
весь четвёртый этаж, и, знаете,
весь четвёртый этаж, и, знаете,
07:10
the problem of the retrospective
113
414000
2000
проблема нашей ретроспективы
07:12
was something we were very uncomfortable with.
114
416000
2000
очень сильно мешала нам.
07:14
It's a kind of invention of the museum
115
418000
2000
Это что-то вроде создания музея,
07:16
that's supposed to bring a kind of cohesive understanding
116
420000
4000
который должен помочь публике
прийти к целостному пониманию
прийти к целостному пониманию
07:20
to the public of a body of work.
117
424000
2000
основного содержания работ.
07:22
And our work doesn't really resolve itself into a body in any way at all.
118
426000
5000
Наши же работы не сводятся
к содержанию в каком-либо проявлении.
к содержанию в каком-либо проявлении.
07:27
And one of the recurring themes, by the way, that in the work
119
431000
5000
И, кстати, одна из повторяющихся тем
обсуждения заключается в том,
обсуждения заключается в том,
07:32
was a kind of hostility toward the museum itself,
120
436000
3000
что в работе чувствовалась какая-то
враждебность по отношению к музею.
враждебность по отношению к музею.
07:35
and asking about the conventions of the museum, like the wall, the white wall.
121
439000
5000
И, говоря об условностях музея,
вот, например, стена, белая стена.
вот, например, стена, белая стена.
07:40
So, what you see here
122
444000
2000
Здесь вы видите
07:42
is basically a plan of many installations that were put there.
123
446000
3000
план многих инсталляций,
выставленных в музее.
выставленных в музее.
07:45
And we actually had to install white walls
124
449000
3000
И нам попросту пришлось
установить белые стены,
установить белые стены,
07:48
to separate these pieces, which didn't belong together.
125
452000
2000
чтобы разделить экспонаты,
которые не могли находиться вместе.
которые не могли находиться вместе.
07:50
But these white walls became a kind of target and weapon at the same time.
126
454000
5000
Но в то же время эти белые стены стали
в какой-то степени и целью, и средством.
в какой-то степени и целью, и средством.
07:55
We used the wall to partition the 13 installations of the project
127
459000
3000
Мы использовали стены, чтобы
разделить 13 инсталляций проекта
разделить 13 инсталляций проекта
07:58
and produce a kind of acoustic and visual separation.
128
462000
4000
и разделить их как в плане видимости,
так и в плане акустики.
так и в плане акустики.
08:03
And what you see is -- actually,
129
467000
2000
И то, что вы видите — это красная
08:05
the red dotted line shows the track of this performing element,
130
469000
5000
пунктирная линия, показывающая
траекторию этого демонстрационного элемента.
траекторию этого демонстрационного элемента.
08:10
which was a new piece that created -- that we created for the --
131
474000
3000
Это была новая работа, создающая —
которую мы создали для —
которую мы создали для —
08:13
which was a robotic drill, basically, that went all the way around,
132
477000
4000
в общем, это была роботизированная
дрель, передвигающаяся
дрель, передвигающаяся
08:17
cruised the museum, went all around the walls and did a lot of damage.
133
481000
5000
по музею; она перемещалась
вдоль стен и наносила много ущерба.
вдоль стен и наносила много ущерба.
08:23
So, the drill was mounted on this robotic arm.
134
487000
3000
Дрель была установлена
на роботизированную руку.
на роботизированную руку.
08:26
We worked with, by the way, Honeybee Robotics. This is the brain.
135
490000
4000
Мы сотрудничали с Honeybee Robotics.
Эти ребята просто гении.
Эти ребята просто гении.
08:30
Honeybee Robotics designed the Mars Driller,
136
494000
3000
HoneyBee Robotics создали
буровую установку для Марса,
буровую установку для Марса,
08:33
and it was really very much fun to work with them.
137
497000
2000
и работать с ними
было одно удовольствие.
было одно удовольствие.
08:35
They weren't doing their primary work, which was for the government,
138
499000
4000
Это не было их основной работой, они
в первую очередь работали на правительство,
в первую очередь работали на правительство,
08:39
while they were helping us with this.
139
503000
3000
пока они помогали нам.
08:42
In any case, the way it works is that
140
506000
2000
В любом случае, принцип работы
нашей «дрели» состоит в том,
нашей «дрели» состоит в том,
08:44
an intelligent navigator basically maps the entire surface of these walls.
141
508000
6000
что саморегулируемый навигатор записывает
карту всей поверхности этих стен.
карту всей поверхности этих стен.
08:50
So, unfolded it's about 300 linear feet.
142
514000
3000
В общем, это составляет
около 91 линейного метра.
около 91 линейного метра.
08:53
And it randomly generates points within a three-dimensional matrix.
143
517000
4000
Навигатор произвольно генерирует точки
в трёхмерном пространстве матрицы.
в трёхмерном пространстве матрицы.
08:57
It selects a point, it guides the drill to that point, it pierces the dry wall,
144
521000
5000
Он выбирает точку, подводит к ней дрель
и просверливает сухую стену,
и просверливает сухую стену,
09:02
leaving a half-inch hole before traveling to the next location.
145
526000
4000
оставляя дыру в сантиметр перед тем,
как отъехать к следующему месту.
как отъехать к следующему месту.
09:07
Initially these holes were lone blemishes,
146
531000
4000
Изначально эти дыры рассматривались
исключительно как дефект,
исключительно как дефект,
09:11
and as the exhibition continued
147
535000
2000
но с течением времени
09:13
the walls became increasingly perforated.
148
537000
3000
стены на выставке становились
всё более перфорированными.
всё более перфорированными.
09:16
So eventually holes on both sides of the wall aligned,
149
540000
3000
В итоге дыры в стене
выстроились в стройные ряды,
выстроились в стройные ряды,
09:19
opening views from gallery to gallery.
150
543000
2000
открывая вид из галереи в галерею.
09:21
Clusters of holes randomly opened up sections of wall.
151
545000
4000
Группы дыр местами
образовывали целые окна в стене.
образовывали целые окна в стене.
09:25
And so this was a three-month performance piece
152
549000
3000
Выставка длилась три месяца.
09:28
in which the wall was made into kind of an increasingly unstable element.
153
552000
6000
За это время стена превратилась
в совершенно неустойчивую конструкцию.
в совершенно неустойчивую конструкцию.
09:35
And also the acoustic separation was destroyed.
154
559000
3000
Кроме того, акустические преграды
были разрушены.
были разрушены.
09:39
Also the visual separation.
155
563000
2000
Визуальные в том числе.
09:41
And there was also this constant background groan, which was very annoying.
156
565000
6000
Постоянно было слышно какое-то
раздражающее бормотание на заднем плане.
раздражающее бормотание на заднем плане.
09:47
And this is one of the blackout spaces
157
571000
2000
А это одно из мест
с нарушением энергоснабжения,
с нарушением энергоснабжения,
09:49
where there's a video piece that became totally not useful.
158
573000
3000
в котором показывать видео
стало совершенно невозможно.
стало совершенно невозможно.
09:52
So rather than securing a neutral background for the artworks on display,
159
576000
4000
Так что вместо создания нейтрального
фона для показа работ искусства,
фона для показа работ искусства,
09:56
the wall now actively competed for attention.
160
580000
3000
стена теперь нуждалась
в постоянном внимании.
в постоянном внимании.
10:00
And this acoustical nuisance and visual nuisance
161
584000
4000
И эта акустическая и визуальная помеха
10:04
basically exposed the discomfort of the work
162
588000
3000
по сути выставляла
проблему нашей работы на показ
проблему нашей работы на показ
10:07
to this encompassing nature of the retrospective.
163
591000
5000
этой всеохватывающей
сущности ретроспективы.
сущности ретроспективы.
10:13
It was really great when it started to break up all of the curatorial text.
164
597000
4000
Было замечательно, когда она
стала разрушать кураторский текст.
стала разрушать кураторский текст.
10:17
Moving along to a project that we finished about a year ago.
165
601000
4000
Перейдём к проекту, который мы
закончили около года назад.
закончили около года назад.
10:21
It's the ICA -- the Institute of Contemporary Art -- in Boston,
166
605000
5000
Это ICA — Институт
современного искусства — в Бостоне,
современного искусства — в Бостоне,
10:26
which is on the waterfront.
167
610000
2000
расположенный в прибрежной части города.
10:28
And there's not enough time to really introduce the building,
168
612000
3000
У меня нет времени
вдаваться в подробности,
вдаваться в подробности,
10:31
but I'll simply say that the building negotiates
169
615000
2000
но я хочу отметить,
что здание сочетает в себе
что здание сочетает в себе
10:33
between this outwardly focused nature of the site --
170
617000
6000
направленную вовне
сущность этого места —
сущность этого места —
10:39
you know, it's a really great waterfront site in Boston --
171
623000
3000
вы видите, это просто
потрясающая прибрежная часть Бостона —
потрясающая прибрежная часть Бостона —
10:42
and this contradictory other desire to have an inwardly focused museum.
172
626000
5000
и это противоречащее желание иметь
музей, ориентированный вовнутрь.
музей, ориентированный вовнутрь.
10:47
So, the nature of the building is that it looks at looking --
173
631000
4000
Сущность здания в том,
что оно ищет внимание, —
что оно ищет внимание, —
10:51
I mean that's its primary objective,
174
635000
2000
я имею в виду
его первостепенную функцию:
его первостепенную функцию:
10:54
both its program and its architectural conceit.
175
638000
4000
его предназначение
и архитектурное тщеславие.
и архитектурное тщеславие.
11:00
The building incorporates the site,
176
644000
4000
Здание заключает в себе место,
11:04
but it dispenses it in very small doses
177
648000
4000
но использует его очень мало
11:08
in the way that the museum is choreographed.
178
652000
3000
вследствие того, как управляется музей.
11:11
So, you come in and you're basically squeezed by the theater,
179
655000
4000
Вы входите и попросту
оказываетесь втиснуты в театр,
оказываетесь втиснуты в театр,
11:15
by the belly of the theater, into this very compressed space
180
659000
2000
в нутро театра,
в это сжатое пространство,
в это сжатое пространство,
11:17
where the view is turned off.
181
661000
2000
где утеряна вся панорама.
11:19
Then you come up in this glass elevator right near the curtain wall.
182
663000
5000
Затем вы поднимаетесь в стеклянном лифте
вдоль несущей стены.
вдоль несущей стены.
11:24
This elevator's about the size of a New York City studio apartment.
183
668000
4000
Лифт можно сравнить с размерами
однокомнатной квартиры в Нью-Йорке.
однокомнатной квартиры в Нью-Йорке.
11:28
And then, this is a view going up,
184
672000
2000
И вскоре открывается вот этот вид,
11:30
and then you could come into the theater,
185
674000
2000
после чего можно зайти в театр,
который может и не позволить вам
который может и не позволить вам
11:32
which can actually deny the view or open it up and become a backdrop.
186
676000
5000
насладиться видом, а может и раскрыться
перед вами и стать фоном.
перед вами и стать фоном.
11:37
And many musicians choose to use the theater glass walls totally open.
187
681000
6000
Многие музыканты предпочитают
использовать незакрытые стеклянные стены.
использовать незакрытые стеклянные стены.
11:43
The view is denied in the galleries
188
687000
2000
Панорама отсутствует в галереях,
11:45
where we receive just natural light,
189
689000
3000
которые освещаются
только за счёт естественного освещения,
только за счёт естественного освещения,
11:48
and then exposed again in the north gallery with a panoramic view.
190
692000
5000
а затем в северной галерее
нам снова открывается панорама.
нам снова открывается панорама.
11:53
The original intention of this space,
191
697000
2000
Первоначальный замысел
использования этого пространства,
использования этого пространства,
11:55
which was unfortunately never realized,
192
699000
3000
который, к сожалению,
никогда не был реализован,
никогда не был реализован,
11:58
was to use lenticular glass
193
702000
2000
состоял в использовании
линзообразного стекла,
линзообразного стекла,
12:00
which allowed only a kind of perpendicular view out.
194
704000
3000
создающего только вертикальную панораму.
12:03
In this very narrow space that connects east and west galleries
195
707000
3000
На этом очень узком пространстве,
соединяющем восточные и западные галереи,
соединяющем восточные и западные галереи,
12:06
the intention was really to not get a climax,
196
710000
4000
на самом деле задумывалось
создать не кульминационную точку,
создать не кульминационную точку,
12:10
but to have the view stalk you,
197
714000
2000
а сделать так, чтобы
панорама следовала за вами.
панорама следовала за вами.
12:12
so the view would open up as you walked from one end to the other.
198
716000
4000
Панорама должна постепенно раскрываться,
пока вы идёте из одного конца в другой.
пока вы идёте из одного конца в другой.
12:16
This was eliminated because the view was too good,
199
720000
3000
Но эта задумка была вычеркнута, потому
что вид открывался настолько роскошный,
что вид открывался настолько роскошный,
12:19
and the mayor said, "No, we just want this open."
200
723000
3000
что мэр заявил:
«Нет, пусть будет просто открытый вид».
«Нет, пусть будет просто открытый вид».
12:22
The architect lost here.
201
726000
2000
Тут архитектор проиграл.
12:24
But culminating -- and that's where this hooks into the theme of my little talk --
202
728000
3000
Но кульминация — и это то, о чём
и идёт речь в моём выступлении —
и идёт речь в моём выступлении —
12:27
is this Mediatheque,
203
731000
2000
это вот эта Медиатека,
12:29
which is suspended from the cantilevered portion of the building.
204
733000
4000
свешивающаяся с консольных балок здания.
12:33
So this is an 80-foot cantilever -- it's quite substantial.
205
737000
3000
Это 25-метровая консоль,
и причём достаточно прочная.
и причём достаточно прочная.
12:36
So, it's already sticking out into space enough,
206
740000
4000
Она и так достаточно выдвинута вперёд,
12:40
and then from that is this, is this small area called the Mediatheque.
207
744000
5000
и вот из неё «выдвигается» эта часть,
это крохотное пространство — Медиатека.
это крохотное пространство — Медиатека.
12:45
The Mediatheque has something like 16 stations
208
749000
4000
В Медиатеке около 16 станций,
12:49
where the public can get onto the server
209
753000
2000
где посетители могут
зайти на сервер, посмотреть
зайти на сервер, посмотреть
12:51
and look at digital artworks or also curated artworks off the web.
210
755000
4000
на цифровые произведения искусства
или на избранные работы из интернета.
или на избранные работы из интернета.
12:55
And this was really a kind of very important part of this building,
211
759000
7000
И это в самом деле
очень важная часть здания,
очень важная часть здания,
13:02
and here is a point where architecture --
212
766000
2000
это то место, где архитектура
13:04
this is like technology-free -- architecture is only a framing device,
213
768000
4000
без использования технологий
является только обрамлением.
является только обрамлением.
13:08
it only edits the harbor view, the industrial harbor
214
772000
3000
Она просто обрамляет
панораму гавани, промышленной гавани,
панораму гавани, промышленной гавани,
13:12
just through its walls, its floors and its ceiling,
215
776000
4000
своими стенами, полом и потолком,
13:16
to only expose the water itself, the texture of water,
216
780000
6000
делая акцент на самой воде,
на её текстуре.
на её текстуре.
13:22
much like a hypnotic effect created by electronic snow
217
786000
4000
Это можно сравнить с гипнотическим
эффектом, созданным электронным снегом,
эффектом, созданным электронным снегом,
13:26
or a lava lamp or something like that.
218
790000
3000
лавовой лампой или чем-то наподобие.
13:29
And here is where we really felt that there was a great convergence
219
793000
4000
Вот где мы ощутили настоящее
сближение в одном проекте
сближение в одном проекте
13:33
of the technological and the natural in the project.
220
797000
4000
технологического и природного.
13:38
But there is just no information, it's just -- it's just hypnosis.
221
802000
6000
Здесь нет никакой информации,
это просто гипноз.
это просто гипноз.
13:45
Moving along to Lincoln Center.
222
809000
2000
Перейдём к Линкольн-Центру.
13:48
These are the guys that did the project in the first place, 50 years ago.
223
812000
4000
Это ребята, осуществившие
этот проект, 50 лет назад.
этот проект, 50 лет назад.
13:52
We're taking over now, doing work that ranges in scale
224
816000
3000
Теперь мы перенимаем их опыт
и делаем работу различных масштабов:
и делаем работу различных масштабов:
13:55
from small-scale repairs to major renovations and major facility expansions.
225
819000
6000
от незначительного ремонта
до значительных реноваций и расширения здания.
до значительных реноваций и расширения здания.
14:01
But we're doing it with a lot less testosterone.
226
825000
3000
Но мы это делаем с гораздо
меньшей долей тестостерона.
меньшей долей тестостерона.
14:04
This is the extent of the work that's to be completed by 2010.
227
828000
5000
Это объём работы, который
необходимо закончить к 2010 году.
необходимо закончить к 2010 году.
14:09
And for the purposes of this talk,
228
833000
2000
Цель же этой речи заключается в том,
14:11
I wanted to isolate just a part of a project that's even a part of a project
229
835000
4000
что я хотела выделить
только часть проекта,
только часть проекта,
14:15
that touches a little bit on this theme of architectural special effects,
230
839000
4000
которая немного затрагивает тему
архитектурных спецэффектов,
архитектурных спецэффектов,
14:19
and it happens to be our current obsession,
231
843000
4000
и так получилось, что в последнее время
это стало нашей навязчивой идеей,
это стало нашей навязчивой идеей,
14:23
and it plays a little bit with the purging and adding of distraction.
232
847000
6000
которая то убирает,
то добавляет отвлекающие факторы.
то добавляет отвлекающие факторы.
14:29
It's Alice Tully Hall, and it's tucked under the Juilliard Building
233
853000
4000
Это Элис Тулли Холл, он располагается
под зданием Джульярд
под зданием Джульярд
14:33
and descends several levels under the street.
234
857000
4000
и уходит ниже
на несколько уровней под землю.
на несколько уровней под землю.
14:37
So, this is the entrance to Tully Hall as it used to be,
235
861000
4000
Таким раньше был
вход в Тулли Холл,
вход в Тулли Холл,
14:41
before the renovation, which we just started.
236
865000
2000
до реконструкции,
которую мы недавно начали.
которую мы недавно начали.
14:43
And we asked ourselves, why couldn't it be exhibitionistic,
237
867000
3000
Мы задавались вопросом, почему бы
не сделать его более привлекающим внимание,
не сделать его более привлекающим внимание,
14:46
like the Met, or like some of the other buildings at Lincoln Center?
238
870000
3000
как у музея Метрополитен или у какого-либо
другого здания в Линкольн Центре?
другого здания в Линкольн Центре?
14:49
And one of the things that we were asked to do
239
873000
3000
Одна из вещей,
которую нас попросили осуществить, —
которую нас попросили осуществить, —
14:52
was give it a street identity, expand the lobbies and make it visually accessible.
240
876000
5000
это придать зданию свою индивидуальность,
расширить холлы и сделать зрительно приемлемым.
расширить холлы и сделать зрительно приемлемым.
14:57
And this building, which is just naturally hermetic, we stripped.
241
881000
4000
Мы разделили это здание на части,
несмотря на то, что оно изначально было герметичным.
несмотря на то, что оно изначально было герметичным.
15:01
We basically did a striptease, architectural striptease,
242
885000
3000
По существу, мы устроили стриптиз,
архитектурный стриптиз,
архитектурный стриптиз,
15:04
where we're framing with this kind of canopy --
243
888000
5000
в котором мы обрамляем
с помощью такого вот навеса
с помощью такого вот навеса
15:09
the underside of three levels of expansion of Juilliard,
244
893000
3000
нижнюю часть трёх уровней
расширения Джульярд —
расширения Джульярд —
15:12
about 45,000 square feet -- cutting it to the angle of Broadway,
245
896000
5000
что составляет около 18 000 кв. метров —
срезав здание на один угол с Бродвеем.
срезав здание на один угол с Бродвеем.
15:17
and then exposing, using that canopy to frame Tully Hall.
246
901000
5000
А затем мы выставили его напоказ,
используя этот навес для обрамления Тулли Холла.
используя этот навес для обрамления Тулли Холла.
15:22
Before and after shot. (Applause)
247
906000
3000
Вот снимки «до» и «после».
(Аплодисменты)
(Аплодисменты)
15:26
Wait a minute, it's just in that state, we have a long way to go.
248
910000
4000
Минуточку, оно пока только в таком виде,
нам предстоит ещё много работы.
нам предстоит ещё много работы.
15:30
But what I wanted to do was take a couple of seconds that I have left
249
914000
3000
Но я хотела бы посвятить
последние оставшиеся секунды речи
последние оставшиеся секунды речи
15:33
to just talk about the hall itself,
250
917000
2000
рассказу о самом холле,
15:35
which is kind of where we're really doing a massive amount of work.
251
919000
4000
где мы как раз и проводим
всю основную работу.
всю основную работу.
15:39
So, the hall is a multi-purpose hall.
252
923000
3000
Предполагается, что холл
будет многофункциональным.
будет многофункциональным.
15:42
The clients have asked us to produce a great chamber music hall.
253
926000
5000
Заказчики попросили нас
создать большой зал камерной музыки.
создать большой зал камерной музыки.
15:47
Now, that's really tough to do with a hall that has 1,100 seats.
254
931000
4000
А это на самом деле непросто сделать,
когда вместимость зала всего 1 100 мест.
когда вместимость зала всего 1 100 мест.
15:51
Chamber and the notion of chamber has to do with salons
255
935000
3000
Вообще истоки камерного зала и понятия
камерного зала восходят к салонам
камерного зала восходят к салонам
15:54
and small-scale performances. They asked us to bring an intimacy.
256
938000
3000
и представлениям небольшого масштаба.
Нас попросили привнести ту самую близость.
Нас попросили привнести ту самую близость.
15:57
How do you bring an intimacy into a hall?
257
941000
3000
Однако каким образом можно её привнести?
16:00
Intimacy for us means a lot of different things.
258
944000
2000
Для всех нас близость
имеет разные значения.
имеет разные значения.
16:02
It means acoustic intimacy and it means visual intimacy.
259
946000
4000
Это слово может означать
акустическую близость или визуальную.
акустическую близость или визуальную.
16:06
One thing is that the subway is running and rumbling right under the hall.
260
950000
4000
Одна из проблем заключается в том,
что метро проходит как раз под этим залом.
что метро проходит как раз под этим залом.
16:10
Another thing that could be fixed is the shape of the hall.
261
954000
2000
Ещё один аспект, который предстоит
исправить, — это форма зала.
исправить, — это форма зала.
16:12
It's like a coffin, it basically sends all the sound,
262
956000
3000
Он, по сути, как гроб:
он создаёт звуковой эффект,
он создаёт звуковой эффект,
16:15
like a gutter-ball effect, down the aisles.
263
959000
2000
сравнимый с мячом,
летящим вниз по трубе.
летящим вниз по трубе.
16:17
The walls are made of absorptive surface,
264
961000
3000
Стены сделаны из материала,
16:20
half absorptive, half reflective,
265
964000
2000
наполовину поглощающего,
наполовину отражающего звук,
наполовину отражающего звук,
16:22
which is not very good for concert sound.
266
966000
3000
что не очень хорошо
для концертного звука.
для концертного звука.
16:25
This is Avery Fisher Hall, but the notion of junk -- visual junk --
267
969000
4000
Это Зал Эвери Фишера, но понятие хлама —
визуального хлама — было для нас
визуального хлама — было для нас
16:29
was very, very important to us, to get rid of visual noise.
268
973000
4000
очень-очень важно, так как мы хотели
избавиться от визуального шума.
избавиться от визуального шума.
16:33
Because we can't eliminate a single seat,
269
977000
2000
Потому что мы не можем
убрать ни единого стула,
убрать ни единого стула,
16:35
the architecture is restricted to 18 inches.
270
979000
3000
так как ширина боковых проходов
должна быть в пределах полуметра.
должна быть в пределах полуметра.
16:38
So it's a very, very thin architecture.
271
982000
3000
Так что это очень, очень хрупкая
архитектурная структура.
архитектурная структура.
16:41
First we do a kind of partial box and box separation,
272
985000
4000
Сначала мы создаём что-то вроде части
театральной ложи и перегородки в ней,
театральной ложи и перегородки в ней,
16:45
to take away the distraction of the subway noise.
273
989000
2000
для того чтобы избавиться
от отвлекающего шума метро.
от отвлекающего шума метро.
16:47
Next we wrap the entire hall -- almost like this Olivetti keyboard --
274
991000
5000
Затем мы обтягиваем весь зал —
почти как эту клавиатуру Оливетти —
почти как эту клавиатуру Оливетти —
16:52
with a material, with a wood material
275
996000
3000
материалом, деревянным материалом,
16:55
that basically covers all the surfaces:
276
999000
2000
который, в принципе,
покрывает все поверхности:
покрывает все поверхности:
16:57
wall, ceiling, floor, stage, steps, everything, boxes.
277
1001000
4000
стены, потолок, пол, сцену, ступеньки,
всё вокруг и ложе в том числе.
всё вокруг и ложе в том числе.
17:01
But it's acoustically engineered to focus the sound into the house
278
1005000
4000
Но акустически это было задумано так,
чтобы направлять звук внутрь зала
чтобы направлять звук внутрь зала
17:05
and back to the stage. And here's an acoustic shelf.
279
1009000
3000
и обратно к сцене.
Это своеобразная акустическая полка,
Это своеобразная акустическая полка,
17:08
Looking up the hall. Just a section of the stage.
280
1012000
3000
находящаяся над залом.
Всего лишь часть сцены.
Всего лишь часть сцены.
17:11
Just everything is lined, it incorporates --
281
1015000
3000
Всё разлиновано, и это объединяет
17:14
every single thing that you could possibly imagine
282
1018000
2000
каждую деталь,
которую можно себе представить,
которую можно себе представить,
17:16
is tucked into this high-performance skin.
283
1020000
2000
являющуюся частью
этой высокоэффективной обшивки.
этой высокоэффективной обшивки.
17:18
But one more added feature.
284
1022000
2000
И ещё одна особенность.
17:20
So now that we've stripped the hall of all visual distraction,
285
1024000
3000
Мы очистили зал от всех
визуальных отвлекающих факторов,
визуальных отвлекающих факторов,
17:23
everything that prevents this intimacy
286
1027000
3000
от всего, что мешало
создать эффект этой близости,
создать эффект этой близости,
17:26
which is supposed to connect the house, the audience,
287
1030000
3000
которая, предполагалось, объединит
здание и публику с исполнителями.
здание и публику с исполнителями.
17:29
with the performers, we add one little detail,
288
1033000
4000
Для этого мы добавили
одну маленькую деталь.
одну маленькую деталь.
17:33
one piece of architectural excess, a special effect: lighting.
289
1037000
4000
Маленький кусочек архитектурного
излишества, спецэффект — освещение.
излишества, спецэффект — освещение.
17:37
We very strongly believe that the theatrics of a concert hall
290
1041000
4000
Мы твёрдо убеждены,
что театральность концертного зала
что театральность концертного зала
17:41
is as much in the space of intermission and the space of arrival
291
1045000
4000
заключается в том, что это место,
куда люди приходят и где проводят антракты,
куда люди приходят и где проводят антракты,
17:45
as it is when the concert starts.
292
1049000
2000
а не только сам концерт.
17:47
So what we wanted to do was produce this effect,
293
1051000
4000
Поэтому мы хотели создать этот эффект,
17:51
this lighting effect,
294
1055000
2000
этот осветительный эффект.
17:53
which made us have to bioengineer the wood walls.
295
1057000
4000
Нам пришлось применить принципы
биоинженерии на деревянных стенах.
биоинженерии на деревянных стенах.
17:57
And what it entails is the use of resin, of this very thick resin
296
1061000
6000
А для этого потребовалось использовать
смолу, причём очень густую,
смолу, причём очень густую,
18:03
with a veneer of the same kind of wood that's used throughout the hall,
297
1067000
4000
с обшивкой из того же дерева,
что было использовано во всём зале
что было использовано во всём зале
18:07
in a kind of seamless continuity
298
1071000
4000
для создания этакой бесшовной оболочки,
18:11
that wraps the hall in light, like a belt of light: rather than separating,
299
1075000
5000
обволакивающей зал светом,
словно поясом, а не разделяющей его,
словно поясом, а не разделяющей его,
18:16
like a proscenium would separate the audience from performers,
300
1080000
4000
как авансцена
отделяет публику от исполнителей.
отделяет публику от исполнителей.
18:20
it connects audience with players.
301
1084000
2000
Это объединяет публику с исполнителями.
18:22
And this is a mockup that is in Salt Lake City
302
1086000
6000
А это макет в Солт-Лейк-Сити,
18:28
that gives you a sense of what this is going to look like in full-scale.
303
1092000
5000
который даёт представление о том,
как всё будет выглядеть в полном масштабе.
как всё будет выглядеть в полном масштабе.
18:33
And this is a guy from Salt Lake City,
304
1097000
3000
А это человек из Солт-Лейк-Сити.
18:36
this is what they look like out there.
305
1100000
2000
Вот как они там выглядят.
18:38
(Laughter)
306
1102000
3000
(Смех)
18:41
And for us, I mean it's really kind of a very strange thing,
307
1105000
3000
Для нас же это
в самом деле нечто странное,
в самом деле нечто странное,
18:44
but the moments in the hall that the buzz kind of dies down
308
1108000
6000
но те моменты, когда гул в зале стихает,
18:50
when the audience is waiting for the performance to begin,
309
1114000
3000
когда зрители ждут начала представления,
18:53
very similar to the parting of curtains or the raising of a chandelier,
310
1117000
4000
сравнимы с открытием занавеса
или подъёмом люстры.
или подъёмом люстры.
18:57
the walls will just exude this glow, temporarily stealing attention from the stage.
311
1121000
6000
От стен будет исходить свечение,
временно отвлекая внимание на себя.
временно отвлекая внимание на себя.
19:03
And this is Tully in construction now.
312
1127000
4000
А это строительство в Тулли сегодня.
19:07
I have no ending to say, except that I'm a couple of minutes over.
313
1131000
4000
Ничего не скажу в завершение, я и так
наговорила на несколько минут дольше.
наговорила на несколько минут дольше.
19:11
Thank you very much.
314
1135000
2000
Спасибо большое за внимание.
19:13
(Applause)
315
1137000
2000
(Аплодисменты)
ABOUT THE SPEAKER
Liz Diller - DesignerLiz Diller and her maverick firm DS+R bring a groundbreaking approach to big and small projects in architecture, urban design and art -- playing with new materials, tampering with space and spectacle in ways that make you look twice.
Why you should listen
Liz Diller's firm, Diller Scofidio & Renfro, might just be the first post-wall architects. From a mid-lake rotunda made of fog to a gallery that destroys itself with a robotic drill, her brainy takes on the essence of buildings are mind-bending and rebellious. DS+R partakes of criticism that goes past academic papers and into real structures -- buildings and art installations that seem to tease the squareness of their neighbors.
DS+R was the first architecture firm to receive a MacArthur "genius" grant -- and it also won an Obie for Jet Lag, a wildly creative piece of multimedia off-Broadway theater. A reputation for rampant repurposing of materials and tricksy tinkering with space -- on stage, on paper, on the waterfront -- have made DS+R a sought-after firm, winning accounts from the Juilliard School, Alice Tully Hall and the School of American Ballet, as part of the Lincoln Center overhaul; at Brown University; and on New York's revamp of Governer's Island. Their Institute for Comtemporary Art has opened up a new piece of Boston's waterfront, creating an elegant space that embraces the water.
Liz Diller | Speaker | TED.com