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Françoise Mouly: The stories behind The New Yorker's iconic covers
Françoise Mouly: Las historias tras las icónicas coberturas del New Yorker
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Conoce a Françoise Mouly, directora de arte de The New Yorker. Durante los últimos 24 años ella ayudó a decidir lo que aparece en la famosa portada de la revista, desde la representación negro sobre negro de las Torres Gemelas la semana posterior al 11 de septiembre a un reciente riff influenciado por Rusia en la mascota de la revista, Eustace. Tilley. En esta retrospectiva visual, Mouly considera cómo un simple dibujo puede atravesar el torrente de imágenes que vemos todos los días y capturar elegantemente la sensación y la sensibilidad de un momento en el tiempo.
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00:12
So 24 years ago,
0
760
1776
Hace 24 años,
00:14
I was brought to The New Yorker
1
2560
1776
me trajeron a The New Yorker
00:16
as art editor
2
4360
1520
como editora de arte
00:18
to rejuvenate
3
6480
3536
para rejuvenecer
00:22
what had by then become
a somewhat staid institution
a somewhat staid institution
4
10040
5016
lo que para entonces se había convertido
en una institución algo formal,
en una institución algo formal,
00:27
and to bring in new artists
5
15080
2496
y para traer nuevos artistas
00:29
and to try to bring the magazine
from its ivory tower
from its ivory tower
6
17600
3696
y así tratar de sacar
la revista de su torre de marfil
la revista de su torre de marfil
00:33
into engaging with its time.
7
21320
3336
comprometiéndola con su tiempo.
00:36
And it was just
the right thing for me to do
the right thing for me to do
8
24680
2696
Y para mí era correcto hacerlo
00:39
because I've always been captivated
by how an image can --
by how an image can --
9
27400
4616
porque siempre me he sentido
cautivada por cómo una imagen,
cautivada por cómo una imagen,
00:44
a simple drawing --
10
32040
1696
un simple dibujo,
00:45
can cut through the torrent of images
that we see every single day.
that we see every single day.
11
33760
4736
puede atravesar el torrente
de imágenes que vemos todos los días.
de imágenes que vemos todos los días.
00:50
How it can capture a moment,
12
38520
2456
Cómo puede capturar un momento,
00:53
how it can crystallize
a social trend or a complex event
a social trend or a complex event
13
41000
5216
cómo puede cristalizar
una tendencia social o un evento complejo
una tendencia social o un evento complejo
00:58
in a way that a lot of words
wouldn't be able to do --
wouldn't be able to do --
14
46240
5176
de una manera que
muchas palabras no lo podrían hacer,
muchas palabras no lo podrían hacer,
01:03
and reduce it to its essence
and turn it into a cartoon.
and turn it into a cartoon.
15
51440
3800
y reducirlo a su esencia
y convertirlo en una caricatura.
y convertirlo en una caricatura.
01:07
So I went to the library
16
55800
1776
Así que fui a la biblioteca
01:09
and I looked at the first cover
drawn by Rea Irvin in 1925 --
drawn by Rea Irvin in 1925 --
17
57600
5936
y miré la primera portada
dibujada por Rea Irvin en 1925,
dibujada por Rea Irvin en 1925,
01:15
a dandy looking at a butterfly
through his monocle,
through his monocle,
18
63560
4400
un dandy mirando
una mariposa a través de su monóculo,
una mariposa a través de su monóculo,
01:20
and we call it Eustace Tilley.
19
68760
2760
y lo llamamos Eustace Tilley.
01:24
And I realized that
as the magazine had become known
as the magazine had become known
20
72080
4016
Y me di cuenta de que,
como la revista se había hecho conocida
como la revista se había hecho conocida
01:28
for its in-depth research
and long reports,
and long reports,
21
76120
5456
por su investigación
en profundidad y largos informes,
en profundidad y largos informes,
01:33
some of the humor
had gotten lost along the way,
had gotten lost along the way,
22
81600
2936
se había perdido en el camino
algo del humor
algo del humor
01:36
because now often Eustace Tilley
was seen as a haughty dandy,
was seen as a haughty dandy,
23
84560
4896
ya que, a menudo, a Eustace Tilley
se le veía como un dandy altivo,
se le veía como un dandy altivo,
01:41
but in fact, in 1925,
24
89480
3096
pero, de hecho, en 1925,
01:44
when Rea Irvin first drew this image,
25
92600
3416
cuando primero Rea Irvin
dibujó esta imagen,
dibujó esta imagen,
01:48
he did it as part of a humor magazine
26
96040
2776
lo hizo como parte de una revista de humor
01:50
to amuse the youth of the era,
27
98840
2216
para divertir a la juventud de la época,
01:53
which was the flappers
of the roaring twenties.
of the roaring twenties.
28
101080
3080
que eran los flappers
de los rugientes años veinte.
de los rugientes años veinte.
01:57
And in the library,
29
105080
1256
Y en la biblioteca,
01:58
I found the images
that really captured the zeitgeist
that really captured the zeitgeist
30
106360
4936
encontré las imágenes que realmente
capturaron el espíritu del tiempo
capturaron el espíritu del tiempo
02:03
of the Great Depression.
31
111320
2416
de la Gran Depresión.
02:05
And it showed us
not just how people dressed
not just how people dressed
32
113760
4416
Y nos mostró no solo cómo vestía la gente
02:10
or what their cars looked like,
33
118200
1536
o cómo se veían sus autos,
02:11
but also what made them laugh,
34
119760
3256
sino también qué los hacía reír,
02:15
what their prejudices were.
35
123040
2296
cuáles eran sus prejuicios.
02:17
And you really got a sense
36
125360
2576
Y realmente uno capta el sentimiento
02:19
of what it felt like
to be alive in the '30s.
to be alive in the '30s.
37
127960
3480
de lo que era
estar vivo en los años 30.
estar vivo en los años 30.
02:23
So I called on contemporary artists,
38
131960
3376
Así que llamé a artistas contemporáneos,
02:27
such as Adrian Tomine here.
39
135360
2216
como Adrian Tomine.
02:29
I often call on narrative artists --
40
137600
3136
A menudo llamo a artistas narrativos,
02:32
cartoonists, children's book authors --
41
140760
2656
dibujantes,
autores de libros infantiles...
autores de libros infantiles...
02:35
and I give them themes such as,
42
143440
2520
y les doy temas como,
02:38
you know, what it's like
to be in the subway,
to be in the subway,
43
146840
2336
ya saben, qué significa
estar en el metro,
estar en el metro,
02:41
or Valentine's Day,
44
149200
2176
o el Día de San Valentín,
02:43
and they send me sketches.
45
151400
1376
y ellos me envían bocetos.
02:44
And once the sketches
are approved by the editor,
are approved by the editor,
46
152800
3896
Y una vez que los bocetos
son aprobados por el editor,
son aprobados por el editor,
02:48
David Remnick,
47
156720
1360
David Remnick,
02:51
it's a go.
48
159240
2096
es una oportunidad.
02:53
And I love the way
49
161360
1976
Y amo el camino
02:55
those images are actually
not telling you what to think.
not telling you what to think.
50
163360
5256
esas imágenes en realidad
no te dicen qué pensar.
no te dicen qué pensar.
03:00
But they do make you think,
51
168640
2216
Pero te hacen pensar,
03:02
because the artist is actually --
52
170880
5016
porque, en realidad,
el artista es...
el artista es...
03:07
it's almost a puzzle;
53
175920
1256
es casi un rompecabezas;
03:09
the artist is drawing the dots,
54
177200
1496
el artista dibuja puntos,
03:10
and you, the reader,
have to complete the picture.
have to complete the picture.
55
178720
3696
y el lector tiene que
completar la imagen.
completar la imagen.
03:14
So to get this image
on the left by Anita Kunz,
on the left by Anita Kunz,
56
182440
3376
Y, para obtener esta imagen
a la izquierda de Anita Kunz,
a la izquierda de Anita Kunz,
03:17
or the one on right by Tomer Hanuka,
57
185840
3056
o la de la derecha de Tomer Hanuka,
03:20
you have to play spot the differences.
58
188920
3136
hay que jugar a detectar las diferencias.
03:24
And it is something that ...
59
192080
2920
Y es algo que...
03:27
It's really exciting to see
60
195720
3696
es realmente emocionante de ver:
03:31
how the engagement with the reader ...
61
199440
6056
cómo el compromiso con el lector,
03:37
how those images really capture --
62
205520
4936
cómo esas imágenes realmente capturan
03:42
play with the stereotypes.
63
210480
1536
y juegan con los estereotipos.
03:44
But when you get it,
64
212040
1376
Pero cuando las ves,
03:45
it rearranges the stereotypes
that are in your head.
that are in your head.
65
213440
3560
reorganizan los estereotipos
que están en nuestra cabeza.
que están en nuestra cabeza.
03:49
But the images don't
just have to show people,
just have to show people,
66
217560
3296
Pero las imágenes no solo
tienen que mostrar a la gente,
tienen que mostrar a la gente,
03:52
sometimes it can be a feeling.
67
220880
2336
a veces puede ser un sentimiento.
03:55
Right after September 11,
68
223240
2040
Justo después del 11 de septiembre,
03:58
I was at a point,
69
226120
2656
estaba en un punto,
04:00
like everybody else,
70
228800
1216
como todos los demás,
04:02
where I really didn't know how to deal
with what we were going through,
with what we were going through,
71
230040
5216
donde realmente no sabía cómo
lidiar con lo que estábamos pasando,
lidiar con lo que estábamos pasando,
04:07
and I felt that no image
could capture this moment,
could capture this moment,
72
235280
5416
y sentí que ninguna imagen
podría capturar este momento,
podría capturar este momento,
04:12
and I wanted to just do a black cover,
73
240720
2496
y quería hacer una portada negra,
04:15
like no cover.
74
243240
1696
como sin cobertura.
04:16
And I talked to my husband,
cartoonist Art Spiegelman,
cartoonist Art Spiegelman,
75
244960
3696
Y hablé con mi esposo,
el dibujante Art Spiegelman,
el dibujante Art Spiegelman,
04:20
and mentioned to him
that I was going to propose that,
that I was going to propose that,
76
248680
3856
y le mencioné que iba a proponer eso,
04:24
and he said, "Oh, if you're
going to do a black cover,
going to do a black cover,
77
252560
2576
y él dijo: "Oh, si vas a hacer
una portada negra,
una portada negra,
04:27
then why don't you do
the silhouette of the Twin Towers,
the silhouette of the Twin Towers,
78
255160
4016
entonces ¿por qué no haces
la silueta de las Torres Gemelas,
la silueta de las Torres Gemelas,
04:31
black on black?"
79
259200
1536
negro sobre negro?".
04:32
And I sat down to draw this,
80
260760
1536
Y me senté a dibujar esto,
04:34
and as soon as I saw it,
81
262320
1480
y tan pronto como lo vi,
un escalofrío corrió
por mi espina dorsal
por mi espina dorsal
04:36
a shiver ran down my spine
82
264920
1536
04:38
and I realized
83
266480
1200
y me di cuenta
04:40
that in this refusal to make an image,
84
268640
3656
de que en este rechazo a hacer una imagen,
04:44
we had found a way to capture loss
85
272320
5016
habíamos encontrado
una manera de capturar la pérdida
una manera de capturar la pérdida
04:49
and mourning
86
277360
1496
el luto
04:50
and absence.
87
278880
1280
y la ausencia.
04:53
And it's been a profound thing
that I learned in the process --
that I learned in the process --
88
281880
4376
Y ha sido algo profundo
lo que he aprendido en el proceso.
lo que he aprendido en el proceso.
04:58
that sometimes some of the images
that say the most
that say the most
89
286280
5936
A veces algunas
de las imágenes que dicen más
de las imágenes que dicen más
05:04
do it with the most spare means.
90
292240
3080
hay que hacerlas con el menor
de los medios disponibles.
de los medios disponibles.
05:07
And a simple image can speak volumes.
91
295880
3576
Y una imagen simple
puede hablar volúmenes.
puede hablar volúmenes.
05:11
So this is the image
that we published by Bob Staake
that we published by Bob Staake
92
299480
3256
Esta es la imagen
que publicamos de Bob Staake
que publicamos de Bob Staake
05:14
right after the election of Barack Obama,
93
302760
3840
justo después
de la elección de Barack Obama,
de la elección de Barack Obama,
05:20
and captured a historic moment.
94
308040
3256
y capturó un momento histórico.
05:23
But we can't really plan for this,
95
311320
2216
Pero realmente no podemos planear esto,
05:25
because in order to do this,
96
313560
1376
porque para hacer esto,
05:26
we have to let the artist
experience the emotions that we all feel
experience the emotions that we all feel
97
314960
6336
hay que dejar que el artista experimente
las emociones que todos sentimos
las emociones que todos sentimos
05:33
when that is happening.
98
321320
1480
cuando eso está sucediendo.
05:35
So back in November 2016,
99
323320
3816
Así que en noviembre de 2016,
05:39
during the election last year,
100
327160
2776
durante las elecciones del año pasado,
05:41
the only image that we
could publish was this,
could publish was this,
101
329960
3136
la única imagen
que podíamos publicar era esta,
que podíamos publicar era esta,
05:45
which was on the stand
on the week that everybody voted.
on the week that everybody voted.
102
333120
3936
que estuvo en el estrado
la semana que todos votaron.
la semana que todos votaron.
05:49
(Laughter)
103
337080
1336
(Risas)
05:50
Because we knew
somebody would feel this --
somebody would feel this --
104
338440
2456
Porque sabíamos que alguien sentiría eso,
05:52
(Laughter)
105
340920
1216
(Risas)
05:54
when the result of the election
was announced.
was announced.
106
342160
2680
cuando se anunciara
el resultado de las elecciones.
el resultado de las elecciones.
05:58
And when we found out the result,
107
346360
2960
Y cuando se dieron los resultados,
06:02
we really were at a loss,
108
350600
1856
realmente estábamos perdidos.
06:04
and this is the image
that was sent by Bob Staake again,
that was sent by Bob Staake again,
109
352480
6016
Y esta es la imagen que
Bob Staake envió nuevamente,
Bob Staake envió nuevamente,
06:10
and that really hit a chord.
110
358520
3040
y eso realmente dio en el blanco.
06:14
And again,
111
362280
1256
Y otra vez,
06:15
we can't really figure out
what's going to come next,
what's going to come next,
112
363560
6456
no podemos realmente
entender lo que vendrá después.
entender lo que vendrá después.
Pero aquí se sentía como si no supiéramos
cómo seguir adelante,
cómo seguir adelante,
06:22
but here it felt like we didn't
know how to move forward,
know how to move forward,
113
370040
2696
06:24
but we did move forward,
114
372760
1456
pero avanzamos.
06:26
and this is the image that we published
after Donald Trump's election
after Donald Trump's election
115
374240
6216
Y esta es la imagen que publicamos
después de la elección de Donald Trump
después de la elección de Donald Trump
06:32
and at the time of the Women's March
116
380480
3416
y en el momento de la Marcha de Mujeres
06:35
all over the US.
117
383920
1320
en todo Estados Unidos.
06:38
So over those 24 years,
118
386120
1856
Entonces durante esos 24 años,
06:40
I have seen over 1,000 images
come to life week after week,
come to life week after week,
119
388000
4776
he visto cobrar vida a más de
1000 imágenes semana tras semana,
1000 imágenes semana tras semana,
06:44
and I'm often asked
which one is my favorite,
which one is my favorite,
120
392800
2576
y a menudo me preguntan
cuál es mi favorita,
cuál es mi favorita,
06:47
but I can't pick one
121
395400
1856
pero no puedo elegir una
06:49
because what I'm most proud of
is how different every image is,
is how different every image is,
122
397280
5936
porque lo que más me enorgullece
es lo diferente que es cada imagen,
es lo diferente que es cada imagen,
06:55
one from the other.
123
403240
1216
una de otra.
06:56
And that's due to the talent
and the diversity
and the diversity
124
404480
3456
Y eso se debe al talento y la diversidad
06:59
of all of the artists that contribute.
125
407960
2960
de todos los artistas que contribuyen.
07:03
And now, well,
126
411600
1776
Y ahora, bueno,
07:05
now, we're owned by Russia,
127
413400
1856
ahora, somos propiedad de Rusia,
07:07
so --
128
415280
1216
así que...
07:08
(Laughter)
129
416520
1216
(Risas)
07:09
In a rendering by Barry Blitt here,
130
417760
2696
En una representación de Barry Blitt aquí,
07:12
Eustace has become
Eustace Vladimirovich Tilley.
Eustace Vladimirovich Tilley.
131
420480
5216
Eustace se convirtió
en Eustace Vladimirovich Tilley.
en Eustace Vladimirovich Tilley.
07:17
And the butterfly is none other
than a flabbergasted Donald Trump
than a flabbergasted Donald Trump
132
425720
5096
Y la mariposa no es otra que
un estupefacto Donald Trump
un estupefacto Donald Trump
07:22
flapping his wings,
133
430840
1216
batiendo sus alas,
07:24
trying to figure out
how to control the butterfly effect,
how to control the butterfly effect,
134
432080
4056
tratando de descubrir
cómo controlar el efecto mariposa,
cómo controlar el efecto mariposa,
07:28
and the famed logo
that was drawn by Rae Irvin in 1925
that was drawn by Rae Irvin in 1925
135
436160
5576
y el famoso logotipo que
fue dibujado por Rae Irvin en 1925
fue dibujado por Rae Irvin en 1925
07:33
is now in Cyrillic.
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1600
ahora está en cirílico.
07:35
So, what makes me really excited
about this moment
about this moment
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4256
Entonces, lo que realmente
me emociona de este momento
me emociona de este momento
07:40
is the way that ...
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2760
es ver la forma en que
07:44
You know, free press
is essential to our democracy.
is essential to our democracy.
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452000
4736
la libertad de prensa
es esencial para nuestra democracia.
es esencial para nuestra democracia.
07:48
And we can see from
the sublime to the ridiculous
the sublime to the ridiculous
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3656
Y podemos ver
desde lo sublime hasta lo ridículo
desde lo sublime hasta lo ridículo
07:52
that artists can capture what is going on
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4416
que los artistas pueden capturar
lo que está pasando
lo que está pasando
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in a way that an artist
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de una manera que un artista
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armed with just India ink and watercolor
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armado solo con tinta china y acuarela
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can capture and enter
into the cultural dialogue.
into the cultural dialogue.
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puede capturar e
incentivar el diálogo cultural.
incentivar el diálogo cultural.
08:10
It puts those artists
at the center of that culture,
at the center of that culture,
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Pone a esos artistas
en el centro de esa cultura,
en el centro de esa cultura,
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and that's exactly
where I think they should be.
where I think they should be.
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y eso es exactamente
donde creo que deberían estar.
donde creo que deberían estar.
08:18
Because the main thing we need
right now is a good cartoon.
right now is a good cartoon.
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3400
Porque lo que de verdad necesitamos
ahora es una buena caricatura.
ahora es una buena caricatura.
08:22
Thank you.
148
490400
1216
Gracias.
08:23
(Applause)
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491640
4480
(Aplausos)
ABOUT THE SPEAKER
Françoise Mouly - Art editorFrançoise Mouly is The New Yorker's longtime art editor.
Why you should listen
Françoise Mouly joined The New Yorker as art editor in April 1993. She has been responsible for more than 1,000 covers over her tenure at The New Yorker, many of which were chosen by The American Society of Magazine Editors as "best cover of the year."
Mouly is the publisher and editorial director of TOON Books, an imprint of comics and visual narratives for young readers. In 2017, Mouly began publishing RESIST!, a giveaway newspaper of comics and graphics, coedited with her daughter, writer Nadja Spiegelman.
Since 1980, Mouly has founded and co-edited (with collaborator and husband Art Spiegelman) the groundbreaking comics anthology RAW; the New York Times-bestselling Little Lit series; and the TOON Treasury of Classic Children's Comics. Born in Paris, Mouly studied architecture at the Beaux Arts before she moving to New York. Among her many awards, she has received France's highest honor, the Legion of Honneur and, in 2015, the Smithsonian Ingenuity Award for her work in education.
(Photo: Sarah Shatz)
Françoise Mouly | Speaker | TED.com