TEDNYC
Françoise Mouly: The stories behind The New Yorker's iconic covers
Франсуаза Мули: Истории, стоящие за легендарными обложками журнала The New Yorker
Filmed:
Readability: 4.1
1,251,020 views
Встречайте Франсуазу Мули, художественного редактора журнала The New Yorker. Уже 24 года она помогает решить, что появится на легендарной обложке журнала, от чёрного на чёрном изображения Башен-близнецов, появившегося на неделе после 11 сентября до недавнего, нарисованного под влиянием России, оммажа на талисман журнала, денди Юстаса Тилли. С помощью этого визуального взгляда в прошлое Мули рассматривает, как простой рисунок может прорваться через массу изображений, которую мы видим каждый день, и изящно передать ощущение (и остроту) определённого момента во времени.
Double-click the English transcript below to play the video.
00:12
So 24 years ago,
0
760
1776
Итак, 24 года назад
00:14
I was brought to The New Yorker
1
2560
1776
меня пригласили в The New Yorker
00:16
as art editor
2
4360
1520
в качестве художественного редактора,
00:18
to rejuvenate
3
6480
3536
чтобы привнести свежую кровь в то,
00:22
what had by then become
a somewhat staid institution
a somewhat staid institution
4
10040
5016
что к тому моменту стало в каком-то смысле
уже степенным изданием,
уже степенным изданием,
00:27
and to bring in new artists
5
15080
2496
и пригласить новых художников,
00:29
and to try to bring the magazine
from its ivory tower
from its ivory tower
6
17600
3696
и попытаться спустить журнал
с его башни из слоновой кости,
с его башни из слоновой кости,
00:33
into engaging with its time.
7
21320
3336
чтобы он стал идти в ногу со временем.
00:36
And it was just
the right thing for me to do
the right thing for me to do
8
24680
2696
И мне это казалось как раз
правильным решением,
правильным решением,
00:39
because I've always been captivated
by how an image can --
by how an image can --
9
27400
4616
потому что меня всегда увлекало то,
как одно изображение может...
как одно изображение может...
00:44
a simple drawing --
10
32040
1696
один простой рисунок...
00:45
can cut through the torrent of images
that we see every single day.
that we see every single day.
11
33760
4736
может прорваться через ту массу
изображений, которые мы видим каждый день.
изображений, которые мы видим каждый день.
00:50
How it can capture a moment,
12
38520
2456
Как он может поймать момент,
00:53
how it can crystallize
a social trend or a complex event
a social trend or a complex event
13
41000
5216
как он может так ясно показать
социальную тенденцию или сложное событие,
социальную тенденцию или сложное событие,
00:58
in a way that a lot of words
wouldn't be able to do --
wouldn't be able to do --
14
46240
5176
как это не могла бы сделать и тысяча слов,
01:03
and reduce it to its essence
and turn it into a cartoon.
and turn it into a cartoon.
15
51440
3800
и свести событие к самой его сути,
и превратить его в карикатуру.
и превратить его в карикатуру.
01:07
So I went to the library
16
55800
1776
Поэтому я отправилась в библиотеку
01:09
and I looked at the first cover
drawn by Rea Irvin in 1925 --
drawn by Rea Irvin in 1925 --
17
57600
5936
и посмотрела на первую обложку,
созданную Ри Ирвином в 1925 году —
созданную Ри Ирвином в 1925 году —
01:15
a dandy looking at a butterfly
through his monocle,
through his monocle,
18
63560
4400
денди, смотрящий на бабочку
через свой монокль,
через свой монокль,
01:20
and we call it Eustace Tilley.
19
68760
2760
мы называем его Юстасом Тилли.
01:24
And I realized that
as the magazine had become known
as the magazine had become known
20
72080
4016
Я поняла, что, обретя известность
01:28
for its in-depth research
and long reports,
and long reports,
21
76120
5456
своими глубокими исследованиями
и длинными репортажами,
и длинными репортажами,
01:33
some of the humor
had gotten lost along the way,
had gotten lost along the way,
22
81600
2936
журнал в процессе потерял
часть своего юмора,
часть своего юмора,
01:36
because now often Eustace Tilley
was seen as a haughty dandy,
was seen as a haughty dandy,
23
84560
4896
потому что сейчас Юстаса Тилли часто
рассматривают как высокомерного денди,
рассматривают как высокомерного денди,
01:41
but in fact, in 1925,
24
89480
3096
но на самом деле в 1925 году,
01:44
when Rea Irvin first drew this image,
25
92600
3416
когда Ри Ирвин создавал
этот рисунок впервые,
этот рисунок впервые,
01:48
he did it as part of a humor magazine
26
96040
2776
он создавал его как часть
юмористического журнала,
юмористического журнала,
01:50
to amuse the youth of the era,
27
98840
2216
чтобы позабавить молодёжь той эпохи,
01:53
which was the flappers
of the roaring twenties.
of the roaring twenties.
28
101080
3080
состоявшую из девушек-эмансипе
«ревущих двадцатых».
«ревущих двадцатых».
01:57
And in the library,
29
105080
1256
И в библиотеке
01:58
I found the images
that really captured the zeitgeist
that really captured the zeitgeist
30
106360
4936
я нашла рисунки, которые и вправду
улавливали дух времени
улавливали дух времени
02:03
of the Great Depression.
31
111320
2416
Великой депрессии.
02:05
And it showed us
not just how people dressed
not just how people dressed
32
113760
4416
Нам показали не просто то,
как люди одевались
как люди одевались
02:10
or what their cars looked like,
33
118200
1536
или какими были их машины,
02:11
but also what made them laugh,
34
119760
3256
но и то, что заставляло их смеяться,
02:15
what their prejudices were.
35
123040
2296
какими были их предубеждения.
02:17
And you really got a sense
36
125360
2576
И вы действительно можете почувствовать,
02:19
of what it felt like
to be alive in the '30s.
to be alive in the '30s.
37
127960
3480
что это значит — жить в 30-ых годах.
02:23
So I called on contemporary artists,
38
131960
3376
Поэтому я обратилась
к современным художникам,
к современным художникам,
02:27
such as Adrian Tomine here.
39
135360
2216
таким как Эдриан Томин.
02:29
I often call on narrative artists --
40
137600
3136
Я часто обращаюсь к художникам,
рассказывающим истории, —
рассказывающим истории, —
02:32
cartoonists, children's book authors --
41
140760
2656
карикатуристам, авторам детских книг —
02:35
and I give them themes such as,
42
143440
2520
и даю им такие темы,
02:38
you know, what it's like
to be in the subway,
to be in the subway,
43
146840
2336
вы знаете, вроде тех: что значит
«ездить в метро»
«ездить в метро»
02:41
or Valentine's Day,
44
149200
2176
или День святого Валентина,
02:43
and they send me sketches.
45
151400
1376
и они присылают мне наброски.
02:44
And once the sketches
are approved by the editor,
are approved by the editor,
46
152800
3896
И как только эти наброски одобрит редактор
02:48
David Remnick,
47
156720
1360
Дэвид Ремник,
02:51
it's a go.
48
159240
2096
они получают зелёный свет.
02:53
And I love the way
49
161360
1976
И мне нравится то,
02:55
those images are actually
not telling you what to think.
not telling you what to think.
50
163360
5256
как эти рисунки на самом деле
не говорят вам, что вы должны думать.
не говорят вам, что вы должны думать.
03:00
But they do make you think,
51
168640
2216
Но они заставляют вас думать,
03:02
because the artist is actually --
52
170880
5016
потому что на самом деле художник...
03:07
it's almost a puzzle;
53
175920
1256
это почти как головоломка;
03:09
the artist is drawing the dots,
54
177200
1496
художник рисует точки,
03:10
and you, the reader,
have to complete the picture.
have to complete the picture.
55
178720
3696
а ты, читатель, должен закончить картинку.
03:14
So to get this image
on the left by Anita Kunz,
on the left by Anita Kunz,
56
182440
3376
Поэтому, чтобы понять этот рисунок слева,
созданный Анитой Кунц,
созданный Анитой Кунц,
03:17
or the one on right by Tomer Hanuka,
57
185840
3056
или рисунок справа,
созданный Томером Ханукой,
созданный Томером Ханукой,
03:20
you have to play spot the differences.
58
188920
3136
вам придётся сыграть
в игру «найди отличия».
в игру «найди отличия».
03:24
And it is something that ...
59
192080
2920
И это то, что...
03:27
It's really exciting to see
60
195720
3696
Меня это по-настоящему
захватывает — видеть,
захватывает — видеть,
03:31
how the engagement with the reader ...
61
199440
6056
как взаимодействие с читателем...
03:37
how those images really capture --
62
205520
4936
как эти изображения
действительно ухватывают...
действительно ухватывают...
03:42
play with the stereotypes.
63
210480
1536
играют со стереотипами.
03:44
But when you get it,
64
212040
1376
Но когда вы понимаете рисунок,
03:45
it rearranges the stereotypes
that are in your head.
that are in your head.
65
213440
3560
он перекраивает стереотипы в вашей голове.
03:49
But the images don't
just have to show people,
just have to show people,
66
217560
3296
Но изображения не просто должны
что-то показывать людям,
что-то показывать людям,
03:52
sometimes it can be a feeling.
67
220880
2336
иногда это может быть ощущением.
03:55
Right after September 11,
68
223240
2040
Прямо после 11 сентября
03:58
I was at a point,
69
226120
2656
для меня настал тот момент,
04:00
like everybody else,
70
228800
1216
как и для всех остальных,
04:02
where I really didn't know how to deal
with what we were going through,
with what we were going through,
71
230040
5216
когда я и вправду не знала, как справиться
с тем, через что нам приходится пройти,
с тем, через что нам приходится пройти,
04:07
and I felt that no image
could capture this moment,
could capture this moment,
72
235280
5416
и я чувствовала, что ни одно изображение
не может охватить этот момент,
не может охватить этот момент,
04:12
and I wanted to just do a black cover,
73
240720
2496
и я хотела просто сделать чёрную обложку,
04:15
like no cover.
74
243240
1696
как будто её не было.
04:16
And I talked to my husband,
cartoonist Art Spiegelman,
cartoonist Art Spiegelman,
75
244960
3696
И я поговорила со своим мужем,
карикатуристом Артом Шпигельманом,
карикатуристом Артом Шпигельманом,
04:20
and mentioned to him
that I was going to propose that,
that I was going to propose that,
76
248680
3856
и я упомянула, что собираюсь
предложить этот вариант,
предложить этот вариант,
04:24
and he said, "Oh, if you're
going to do a black cover,
going to do a black cover,
77
252560
2576
и он сказал: «О, если ты собираешься
сделать её чёрной,
сделать её чёрной,
04:27
then why don't you do
the silhouette of the Twin Towers,
the silhouette of the Twin Towers,
78
255160
4016
тогда почему бы тебе не сделать
силуэты Башен-близнецов,
силуэты Башен-близнецов,
04:31
black on black?"
79
259200
1536
чёрные на чёрном?»
04:32
And I sat down to draw this,
80
260760
1536
И я тут же села это зарисовать,
04:34
and as soon as I saw it,
81
262320
1480
и как только я её увидела,
04:36
a shiver ran down my spine
82
264920
1536
дрожь прошла по моей спине,
04:38
and I realized
83
266480
1200
и я осознала,
04:40
that in this refusal to make an image,
84
268640
3656
что через этот отказ от того,
чтобы создать изображение,
чтобы создать изображение,
04:44
we had found a way to capture loss
85
272320
5016
мы нашли способ передать утрату,
04:49
and mourning
86
277360
1496
и скорбь,
04:50
and absence.
87
278880
1280
и пустоту.
04:53
And it's been a profound thing
that I learned in the process --
that I learned in the process --
88
281880
4376
И при этом я научилась одной мудрости,
04:58
that sometimes some of the images
that say the most
that say the most
89
286280
5936
что иногда некоторые изображения,
которые скажут больше всего,
которые скажут больше всего,
05:04
do it with the most spare means.
90
292240
3080
сделают это самыми простыми способами.
05:07
And a simple image can speak volumes.
91
295880
3576
И простое изображение
может сказать массу всего.
может сказать массу всего.
05:11
So this is the image
that we published by Bob Staake
that we published by Bob Staake
92
299480
3256
Вот это рисунок Боба Стейка,
который мы опубликовали
который мы опубликовали
05:14
right after the election of Barack Obama,
93
302760
3840
прямо после избрания на пост Барака Обамы,
05:20
and captured a historic moment.
94
308040
3256
мы поймали при этом исторический момент.
05:23
But we can't really plan for this,
95
311320
2216
Но на самом деле
такое нельзя запланировать,
такое нельзя запланировать,
05:25
because in order to do this,
96
313560
1376
ведь, чтобы это сделать,
мы должны позволить художнику пропустить
через себя эмоции, которые мы все ощущаем,
через себя эмоции, которые мы все ощущаем,
05:26
we have to let the artist
experience the emotions that we all feel
experience the emotions that we all feel
97
314960
6336
05:33
when that is happening.
98
321320
1480
когда такое происходит.
05:35
So back in November 2016,
99
323320
3816
Возвращаясь к ноябрю 2016 года,
05:39
during the election last year,
100
327160
2776
во время прошлогодних выборов
05:41
the only image that we
could publish was this,
could publish was this,
101
329960
3136
единственная обложка, которую
мы могли опубликовать, была такой:
мы могли опубликовать, была такой:
05:45
which was on the stand
on the week that everybody voted.
on the week that everybody voted.
102
333120
3936
она передавала атмосферу той недели,
когда шло голосование.
когда шло голосование.
05:49
(Laughter)
103
337080
1336
(Смех)
Мы знали, такие чувства будут,
[«О, Боже, пожалуйста, только не это»]
[«О, Боже, пожалуйста, только не это»]
05:50
Because we knew
somebody would feel this --
somebody would feel this --
104
338440
2456
05:52
(Laughter)
105
340920
1216
(Смех)
05:54
when the result of the election
was announced.
was announced.
106
342160
2680
когда объявят результаты голосования.
05:58
And when we found out the result,
107
346360
2960
И когда мы узнали результаты,
06:02
we really were at a loss,
108
350600
1856
мы действительно не знали, что сказать,
06:04
and this is the image
that was sent by Bob Staake again,
that was sent by Bob Staake again,
109
352480
6016
и вот этот рисунок,
тоже присланный Бобом Стейком,
тоже присланный Бобом Стейком,
06:10
and that really hit a chord.
110
358520
3040
он и вправду попал в точку.
06:14
And again,
111
362280
1256
Повторюсь:
06:15
we can't really figure out
what's going to come next,
what's going to come next,
112
363560
6456
мы действительно не могли понять,
что будет дальше,
что будет дальше,
06:22
but here it felt like we didn't
know how to move forward,
know how to move forward,
113
370040
2696
но тогда ощущалось, что мы не знаем,
как двигаться вперёд,
как двигаться вперёд,
06:24
but we did move forward,
114
372760
1456
но мы стали двигаться вперёд,
06:26
and this is the image that we published
after Donald Trump's election
after Donald Trump's election
115
374240
6216
и это тот рисунок, который мы опубликовали
после избрания Дональда Трампа
после избрания Дональда Трампа
06:32
and at the time of the Women's March
116
380480
3416
и во время Марша женщин
06:35
all over the US.
117
383920
1320
по всей территории США.
06:38
So over those 24 years,
118
386120
1856
За эти 24 года
06:40
I have seen over 1,000 images
come to life week after week,
come to life week after week,
119
388000
4776
я увидела более 1 000 рисунков,
воплощённых в жизнь неделя за неделей,
воплощённых в жизнь неделя за неделей,
06:44
and I'm often asked
which one is my favorite,
which one is my favorite,
120
392800
2576
и меня часто спрашивают,
какой из них мой любимый,
какой из них мой любимый,
06:47
but I can't pick one
121
395400
1856
но я не могу выбрать единственный,
06:49
because what I'm most proud of
is how different every image is,
is how different every image is,
122
397280
5936
потому что больше всего я горжусь тем,
как все они отличаются
как все они отличаются
06:55
one from the other.
123
403240
1216
один от другого.
06:56
And that's due to the talent
and the diversity
and the diversity
124
404480
3456
И это всё благодаря таланту и непохожести
06:59
of all of the artists that contribute.
125
407960
2960
каждого из художников,
которые сотрудничают с нами.
которые сотрудничают с нами.
07:03
And now, well,
126
411600
1776
И теперь,
07:05
now, we're owned by Russia,
127
413400
1856
теперь мы все поглощены Россией,
07:07
so --
128
415280
1216
поэтому...
07:08
(Laughter)
129
416520
1216
(Смех)
07:09
In a rendering by Barry Blitt here,
130
417760
2696
вот оммаж Барри Блитта на эту тему,
07:12
Eustace has become
Eustace Vladimirovich Tilley.
Eustace Vladimirovich Tilley.
131
420480
5216
Юстас стал Юстасом Владимировичем Тилли.
07:17
And the butterfly is none other
than a flabbergasted Donald Trump
than a flabbergasted Donald Trump
132
425720
5096
И эта бабочка — это никто иной,
как ошеломлённый Дональд Трамп,
как ошеломлённый Дональд Трамп,
07:22
flapping his wings,
133
430840
1216
машущий крыльями,
07:24
trying to figure out
how to control the butterfly effect,
how to control the butterfly effect,
134
432080
4056
пытающийся выяснить,
как управлять эффектом бабочки,
как управлять эффектом бабочки,
07:28
and the famed logo
that was drawn by Rae Irvin in 1925
that was drawn by Rae Irvin in 1925
135
436160
5576
и знаменитый логотип, созданный
в 1925 году Ри Ирвином,
в 1925 году Ри Ирвином,
07:33
is now in Cyrillic.
136
441760
1600
теперь написан кириллицей.
07:35
So, what makes me really excited
about this moment
about this moment
137
443920
4256
Итак, что меня действительно
радует во всём этом —
радует во всём этом —
07:40
is the way that ...
138
448200
2760
это то, как...
07:44
You know, free press
is essential to our democracy.
is essential to our democracy.
139
452000
4736
Знаете, свободная пресса крайне важна
для нашей демократии.
для нашей демократии.
07:48
And we can see from
the sublime to the ridiculous
the sublime to the ridiculous
140
456760
3656
И мы видим, как, превратив
великое в смешное,
великое в смешное,
07:52
that artists can capture what is going on
141
460440
4416
художник способен уловить
суть происходящего так,
суть происходящего так,
07:56
in a way that an artist
142
464880
2616
как только художник,
07:59
armed with just India ink and watercolor
143
467520
5136
вооружённый лишь тушью и акварелью,
08:04
can capture and enter
into the cultural dialogue.
into the cultural dialogue.
144
472680
5976
может её уловить и вступить
в культурный диалог.
в культурный диалог.
08:10
It puts those artists
at the center of that culture,
at the center of that culture,
145
478680
4976
И это ставит таких художников прямо
в самый центр той культуры,
в самый центр той культуры,
08:15
and that's exactly
where I think they should be.
where I think they should be.
146
483680
2816
и, я думаю, именно там им и нужно быть.
08:18
Because the main thing we need
right now is a good cartoon.
right now is a good cartoon.
147
486520
3400
Потому что самое главное, что нам нужно
сейчас, — это хорошая карикатура.
сейчас, — это хорошая карикатура.
08:22
Thank you.
148
490400
1216
Спасибо.
08:23
(Applause)
149
491640
4480
(Аплодисменты)
ABOUT THE SPEAKER
Françoise Mouly - Art editorFrançoise Mouly is The New Yorker's longtime art editor.
Why you should listen
Françoise Mouly joined The New Yorker as art editor in April 1993. She has been responsible for more than 1,000 covers over her tenure at The New Yorker, many of which were chosen by The American Society of Magazine Editors as "best cover of the year."
Mouly is the publisher and editorial director of TOON Books, an imprint of comics and visual narratives for young readers. In 2017, Mouly began publishing RESIST!, a giveaway newspaper of comics and graphics, coedited with her daughter, writer Nadja Spiegelman.
Since 1980, Mouly has founded and co-edited (with collaborator and husband Art Spiegelman) the groundbreaking comics anthology RAW; the New York Times-bestselling Little Lit series; and the TOON Treasury of Classic Children's Comics. Born in Paris, Mouly studied architecture at the Beaux Arts before she moving to New York. Among her many awards, she has received France's highest honor, the Legion of Honneur and, in 2015, the Smithsonian Ingenuity Award for her work in education.
(Photo: Sarah Shatz)
Françoise Mouly | Speaker | TED.com