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Françoise Mouly: The stories behind The New Yorker's iconic covers
Françoise Mouly: Les histoires derrière les couvertures iconiques du New Yorker
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Rencontrez Françoise Mouly, la directrice artistique du New Yorker. Depuis 24 ans, elle aide à choisir les illustrations qui apparaissent sur la célèbre couverture du magazine, de la représentation noir sur noir des Tours Jumelles après le 11 septembre à la reprise influencée par la Russie de la mascotte dandy du magazine, Eustace Tilley. Dans cette rétrospective visuelle, Françoise Mouly observe comment un simple dessin peut occuper une place proéminente au milieu du torrent d'images que nous voyons quotidiennement et comment il peut capturer avec élégance le ressenti (et la sensibilité) d'un moment précis de l'histoire.
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00:12
So 24 years ago,
0
760
1776
Il y a 24 ans,
j'ai été embauchée par le New Yorker
00:14
I was brought to The New Yorker
1
2560
1776
00:16
as art editor
2
4360
1520
en tant qu'éditrice artistique
00:18
to rejuvenate
3
6480
3536
pour donner une nouvelle jeunesse
00:22
what had by then become
a somewhat staid institution
a somewhat staid institution
4
10040
5016
à ce qui était devenu
une institution quelque peu rouillée,
une institution quelque peu rouillée,
00:27
and to bring in new artists
5
15080
2496
pour amener de nouveaux artistes
00:29
and to try to bring the magazine
from its ivory tower
from its ivory tower
6
17600
3696
et pour faire descendre le magazine
de sa tour d'ivoire
de sa tour d'ivoire
00:33
into engaging with its time.
7
21320
3336
et le ramener à son époque.
00:36
And it was just
the right thing for me to do
the right thing for me to do
8
24680
2696
C'était pour moi
la meilleure chose à faire
la meilleure chose à faire
00:39
because I've always been captivated
by how an image can --
by how an image can --
9
27400
4616
parce que j'ai toujours été captivée
par la manière dont une image peut —
par la manière dont une image peut —
00:44
a simple drawing --
10
32040
1696
un simple dessin —
00:45
can cut through the torrent of images
that we see every single day.
that we see every single day.
11
33760
4736
peut s'extirper du torrent d'images
que nous voyons chaque jour.
que nous voyons chaque jour.
00:50
How it can capture a moment,
12
38520
2456
Comment il peut capturer un instant,
00:53
how it can crystallize
a social trend or a complex event
a social trend or a complex event
13
41000
5216
comment il peut cristalliser
une tendance ou un événement complexe
une tendance ou un événement complexe
00:58
in a way that a lot of words
wouldn't be able to do --
wouldn't be able to do --
14
46240
5176
d'une manière que beaucoup de mots
n'arriveraient pas à exprimer —
n'arriveraient pas à exprimer —
01:03
and reduce it to its essence
and turn it into a cartoon.
and turn it into a cartoon.
15
51440
3800
et de le réduire à son essence
et le transformer en dessin.
et le transformer en dessin.
01:07
So I went to the library
16
55800
1776
Je suis allée à la bibliothèque
01:09
and I looked at the first cover
drawn by Rea Irvin in 1925 --
drawn by Rea Irvin in 1925 --
17
57600
5936
et j'ai étudié la première couverture
dessinée par Rea Irvin en 1925 —
dessinée par Rea Irvin en 1925 —
01:15
a dandy looking at a butterfly
through his monocle,
through his monocle,
18
63560
4400
un dandy admirant un papillon
à travers son monocle,
à travers son monocle,
01:20
and we call it Eustace Tilley.
19
68760
2760
que nous avons appelé Eustace Tilley.
01:24
And I realized that
as the magazine had become known
as the magazine had become known
20
72080
4016
J'ai réalisé que tandis que le magazine
était devenu célèbre
était devenu célèbre
01:28
for its in-depth research
and long reports,
and long reports,
21
76120
5456
pour ses recherches poussées
et ses longs reportages,
et ses longs reportages,
01:33
some of the humor
had gotten lost along the way,
had gotten lost along the way,
22
81600
2936
une part d'humour
s'était perdue en chemin
s'était perdue en chemin
01:36
because now often Eustace Tilley
was seen as a haughty dandy,
was seen as a haughty dandy,
23
84560
4896
parce qu'Eustace Tilley est aujourd'hui
souvent perçu comme un dandy arrogant.
souvent perçu comme un dandy arrogant.
01:41
but in fact, in 1925,
24
89480
3096
Mais en fait, en 1925,
01:44
when Rea Irvin first drew this image,
25
92600
3416
Rea Irvin dessina cette image
pour la première fois
pour la première fois
dans le cadre d'un magazine humoristique
01:48
he did it as part of a humor magazine
26
96040
2776
01:50
to amuse the youth of the era,
27
98840
2216
pour amuser la jeunesse de l'époque,
les flappers des années folles.
01:53
which was the flappers
of the roaring twenties.
of the roaring twenties.
28
101080
3080
01:57
And in the library,
29
105080
1256
Et à la bibliothèque,
j'ai trouvé les images qui avaient
vraiment capturé l'air du temps
vraiment capturé l'air du temps
01:58
I found the images
that really captured the zeitgeist
that really captured the zeitgeist
30
106360
4936
lors de la Grande Dépression.
02:03
of the Great Depression.
31
111320
2416
Elles ne nous montraient pas seulement
comment les gens s'habillaient
comment les gens s'habillaient
02:05
And it showed us
not just how people dressed
not just how people dressed
32
113760
4416
ou comment étaient leurs voitures,
02:10
or what their cars looked like,
33
118200
1536
02:11
but also what made them laugh,
34
119760
3256
mais aussi ce qui les faisait rire,
02:15
what their prejudices were.
35
123040
2296
quels étaient leurs préjugés.
02:17
And you really got a sense
36
125360
2576
Et on avait vraiment l'impression
02:19
of what it felt like
to be alive in the '30s.
to be alive in the '30s.
37
127960
3480
de comprendre comment les gens
vivaient dans les années 30.
vivaient dans les années 30.
02:23
So I called on contemporary artists,
38
131960
3376
J'ai donc fait appel
à des artistes contemporains,
à des artistes contemporains,
tels qu'Adrian Tomine ici.
02:27
such as Adrian Tomine here.
39
135360
2216
Je fais souvent appel à des artistes
qui illustrent des histoires —
qui illustrent des histoires —
02:29
I often call on narrative artists --
40
137600
3136
02:32
cartoonists, children's book authors --
41
140760
2656
des dessinateurs de BD,
des auteurs de livres jeunesse —
des auteurs de livres jeunesse —
02:35
and I give them themes such as,
42
143440
2520
et je leur donne des sujets tels que,
02:38
you know, what it's like
to be in the subway,
to be in the subway,
43
146840
2336
qu'est-ce que ça fait
de prendre le métro,
de prendre le métro,
02:41
or Valentine's Day,
44
149200
2176
ou la Saint-Valentin
et ils m'envoient leurs croquis.
02:43
and they send me sketches.
45
151400
1376
02:44
And once the sketches
are approved by the editor,
are approved by the editor,
46
152800
3896
Et une fois que les croquis
sont approuvés par l'éditeur,
sont approuvés par l'éditeur,
02:48
David Remnick,
47
156720
1360
David Remnick,
02:51
it's a go.
48
159240
2096
on leur donne le feu vert.
02:53
And I love the way
49
161360
1976
J'adore la manière
02:55
those images are actually
not telling you what to think.
not telling you what to think.
50
163360
5256
dont ces images
ne vous disent pas quoi penser.
ne vous disent pas quoi penser.
03:00
But they do make you think,
51
168640
2216
Mais elles vous font penser,
parce que l'artiste est en fait —
03:02
because the artist is actually --
52
170880
5016
03:07
it's almost a puzzle;
53
175920
1256
c'est presque un puzzle ;
l'artiste dessine les points
03:09
the artist is drawing the dots,
54
177200
1496
et en tant que lecteur,
vous devez compléter l'image.
vous devez compléter l'image.
03:10
and you, the reader,
have to complete the picture.
have to complete the picture.
55
178720
3696
03:14
So to get this image
on the left by Anita Kunz,
on the left by Anita Kunz,
56
182440
3376
Ainsi, pour avoir cette image
à gauche par Anita Kunz,
à gauche par Anita Kunz,
03:17
or the one on right by Tomer Hanuka,
57
185840
3056
ou celle à droite par Tomer Hanuka,
03:20
you have to play spot the differences.
58
188920
3136
il faut jouer au jeu des différences.
Et c'est quelque chose qui...
03:24
And it is something that ...
59
192080
2920
03:27
It's really exciting to see
60
195720
3696
C'est vraiment passionnant de voir
comment l'engagement avec le lecteur —
03:31
how the engagement with the reader ...
61
199440
6056
03:37
how those images really capture --
62
205520
4936
comment ces images capturent vraiment —
jouent avec les stéréotypes.
03:42
play with the stereotypes.
63
210480
1536
03:44
But when you get it,
64
212040
1376
Lorsqu'on réussit,
les stéréotypes dans notre tête
sont réarrangés.
sont réarrangés.
03:45
it rearranges the stereotypes
that are in your head.
that are in your head.
65
213440
3560
03:49
But the images don't
just have to show people,
just have to show people,
66
217560
3296
Mais les images n'ont pas juste
besoin de montrer des personnes,
besoin de montrer des personnes,
parfois cela peut être une sensation.
03:52
sometimes it can be a feeling.
67
220880
2336
03:55
Right after September 11,
68
223240
2040
Juste après le 11 septembre,
03:58
I was at a point,
69
226120
2656
j'ai atteint un point,
comme tout le monde,
04:00
like everybody else,
70
228800
1216
04:02
where I really didn't know how to deal
with what we were going through,
with what we were going through,
71
230040
5216
où je ne savais plus vraiment comment
affronter ce qui nous arrivait
affronter ce qui nous arrivait
et j'avais l'impression qu'aucune image
ne saurait capturer ce moment.
ne saurait capturer ce moment.
04:07
and I felt that no image
could capture this moment,
could capture this moment,
72
235280
5416
04:12
and I wanted to just do a black cover,
73
240720
2496
Je voulais juste
faire une couverture noire,
faire une couverture noire,
comme une absence de couverture.
04:15
like no cover.
74
243240
1696
04:16
And I talked to my husband,
cartoonist Art Spiegelman,
cartoonist Art Spiegelman,
75
244960
3696
J'ai parlé à mon mari,
le dessinateur Art Spiegelman,
le dessinateur Art Spiegelman,
et je lui ai fait part
de ce que j'allais proposer.
de ce que j'allais proposer.
04:20
and mentioned to him
that I was going to propose that,
that I was going to propose that,
76
248680
3856
04:24
and he said, "Oh, if you're
going to do a black cover,
going to do a black cover,
77
252560
2576
Il m'a dit : « Si tu veux faire
une couverture noire,
une couverture noire,
pourquoi ne fais-tu pas
la silhouette des tours jumelles,
la silhouette des tours jumelles,
04:27
then why don't you do
the silhouette of the Twin Towers,
the silhouette of the Twin Towers,
78
255160
4016
04:31
black on black?"
79
259200
1536
noir sur noir ? »
Je me suis assise pour dessiner
04:32
And I sat down to draw this,
80
260760
1536
04:34
and as soon as I saw it,
81
262320
1480
et dès que je l'ai vu,
04:36
a shiver ran down my spine
82
264920
1536
un frisson m'a parcouru le corps
et j'ai réalisé
04:38
and I realized
83
266480
1200
04:40
that in this refusal to make an image,
84
268640
3656
que, dans ce refus de créer une image,
nous avions trouvé un moyen
de capturer la perte,
de capturer la perte,
04:44
we had found a way to capture loss
85
272320
5016
04:49
and mourning
86
277360
1496
le deuil
et l'absence.
04:50
and absence.
87
278880
1280
04:53
And it's been a profound thing
that I learned in the process --
that I learned in the process --
88
281880
4376
Dans ce processus, j'ai appris
quelque chose d'important —
quelque chose d'important —
parfois, les images qui en disent le plus
04:58
that sometimes some of the images
that say the most
that say the most
89
286280
5936
05:04
do it with the most spare means.
90
292240
3080
sont celles qui le font
avec le plus de simplicité.
avec le plus de simplicité.
05:07
And a simple image can speak volumes.
91
295880
3576
Une simple image peut en dire des tonnes.
05:11
So this is the image
that we published by Bob Staake
that we published by Bob Staake
92
299480
3256
Voici l'image par Bob Staake
que nous avons publié
que nous avons publié
05:14
right after the election of Barack Obama,
93
302760
3840
juste après l'élection de Barack Obama
05:20
and captured a historic moment.
94
308040
3256
et qui a capturé un moment historique.
05:23
But we can't really plan for this,
95
311320
2216
Un tel résultat ne peut pas
vraiment être prévu,
vraiment être prévu,
05:25
because in order to do this,
96
313560
1376
parce que pour ce faire,
05:26
we have to let the artist
experience the emotions that we all feel
experience the emotions that we all feel
97
314960
6336
il faut laisser l'artiste ressentir
les émotions que nous ressentons tous
les émotions que nous ressentons tous
05:33
when that is happening.
98
321320
1480
lors d'un événement donné.
05:35
So back in November 2016,
99
323320
3816
En novembre 2016,
pendant l'élection de l'an dernier,
05:39
during the election last year,
100
327160
2776
05:41
the only image that we
could publish was this,
could publish was this,
101
329960
3136
la seule image que nous pouvions publier
était celle-ci,
était celle-ci,
qui était dans les kiosques
la semaine du vote.
la semaine du vote.
05:45
which was on the stand
on the week that everybody voted.
on the week that everybody voted.
102
333120
3936
05:49
(Laughter)
103
337080
1336
(Rires)
Nous savions
que quelqu'un ressentirait ça —
que quelqu'un ressentirait ça —
05:50
Because we knew
somebody would feel this --
somebody would feel this --
104
338440
2456
(Rires)
05:52
(Laughter)
105
340920
1216
05:54
when the result of the election
was announced.
was announced.
106
342160
2680
lors de l'annonce
du résultat de l'élection.
du résultat de l'élection.
05:58
And when we found out the result,
107
346360
2960
Lorsque nous avons découvert le résultat,
06:02
we really were at a loss,
108
350600
1856
nous étions vraiment perplexes.
Voici l'image qui a été envoyée
par Bob Staake - encore lui -
par Bob Staake - encore lui -
06:04
and this is the image
that was sent by Bob Staake again,
that was sent by Bob Staake again,
109
352480
6016
06:10
and that really hit a chord.
110
358520
3040
et elle a vraiment touché juste.
06:14
And again,
111
362280
1256
Une fois encore,
on ne peut pas vraiment savoir
ce qui va arriver,
ce qui va arriver,
06:15
we can't really figure out
what's going to come next,
what's going to come next,
112
363560
6456
Mais c'était comme si nous ne savions
plus comment avancer.
plus comment avancer.
06:22
but here it felt like we didn't
know how to move forward,
know how to move forward,
113
370040
2696
06:24
but we did move forward,
114
372760
1456
Nous avons avancé malgré tout
06:26
and this is the image that we published
after Donald Trump's election
after Donald Trump's election
115
374240
6216
et c'est l'image que nous avons publié
après l'élection de Donald Trump
après l'élection de Donald Trump
et lors de la marche des femmes
06:32
and at the time of the Women's March
116
380480
3416
06:35
all over the US.
117
383920
1320
dans tous le pays.
06:38
So over those 24 years,
118
386120
1856
Durant ces 24 années,
j'ai vu des milliers d'images
voir le jour semaine après semaine.
voir le jour semaine après semaine.
06:40
I have seen over 1,000 images
come to life week after week,
come to life week after week,
119
388000
4776
On me demande souvent
quelle est ma préférée
quelle est ma préférée
06:44
and I'm often asked
which one is my favorite,
which one is my favorite,
120
392800
2576
mais je n'arrive pas à en choisir une
06:47
but I can't pick one
121
395400
1856
06:49
because what I'm most proud of
is how different every image is,
is how different every image is,
122
397280
5936
parce que ce dont je suis le plus fière,
c'est de la manière dont ces images
diffèrent l'une de l'autre.
diffèrent l'une de l'autre.
06:55
one from the other.
123
403240
1216
Et c'est dû au talent
et à la diversité
et à la diversité
06:56
And that's due to the talent
and the diversity
and the diversity
124
404480
3456
06:59
of all of the artists that contribute.
125
407960
2960
de tous les artistes qui ont contribué.
07:03
And now, well,
126
411600
1776
À présent, eh bien,
nous sommes détenus par la Russie
07:05
now, we're owned by Russia,
127
413400
1856
07:07
so --
128
415280
1216
donc —
(Rires)
07:08
(Laughter)
129
416520
1216
Dans une interprétation
de Barry Blitt ici,
de Barry Blitt ici,
07:09
In a rendering by Barry Blitt here,
130
417760
2696
07:12
Eustace has become
Eustace Vladimirovich Tilley.
Eustace Vladimirovich Tilley.
131
420480
5216
Eustace s'est transformé
en Eustace Vladimirovich Tilley.
en Eustace Vladimirovich Tilley.
Et le papillon n'est rien d'autre
qu'un Donald Trump sidéré,
qu'un Donald Trump sidéré,
07:17
And the butterfly is none other
than a flabbergasted Donald Trump
than a flabbergasted Donald Trump
132
425720
5096
07:22
flapping his wings,
133
430840
1216
battant ses ailes,
et se demandant
comment contrôler l'effet papillon.
comment contrôler l'effet papillon.
07:24
trying to figure out
how to control the butterfly effect,
how to control the butterfly effect,
134
432080
4056
07:28
and the famed logo
that was drawn by Rae Irvin in 1925
that was drawn by Rae Irvin in 1925
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436160
5576
Le fameux logo dessiné
par Rae Irvin en 1925
par Rae Irvin en 1925
est à présent en cyrillique.
07:33
is now in Cyrillic.
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441760
1600
07:35
So, what makes me really excited
about this moment
about this moment
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443920
4256
Ce qui m'enthousiasme
vraiment avec notre époque,
vraiment avec notre époque,
c'est la façon dont...
07:40
is the way that ...
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448200
2760
07:44
You know, free press
is essential to our democracy.
is essential to our democracy.
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452000
4736
Vous savez, la liberté de la presse
est essentielle à notre démocratie.
est essentielle à notre démocratie.
Nous pouvons voir,
du sublime au ridicule,
du sublime au ridicule,
07:48
And we can see from
the sublime to the ridiculous
the sublime to the ridiculous
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456760
3656
que les artistes peuvent capturer
l'air du temps
l'air du temps
07:52
that artists can capture what is going on
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4416
07:56
in a way that an artist
142
464880
2616
de la façon qu'un artiste,
simplement armé
d'encre de chine et d'aquarelle,
d'encre de chine et d'aquarelle,
07:59
armed with just India ink and watercolor
143
467520
5136
08:04
can capture and enter
into the cultural dialogue.
into the cultural dialogue.
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472680
5976
peut capturer et entrer
dans le dialogue culturel.
dans le dialogue culturel.
Ces artistes sont placés
au centre de cette culture
au centre de cette culture
08:10
It puts those artists
at the center of that culture,
at the center of that culture,
145
478680
4976
et je pense que c'est exactement
là où ils doivent se trouver.
là où ils doivent se trouver.
08:15
and that's exactly
where I think they should be.
where I think they should be.
146
483680
2816
08:18
Because the main thing we need
right now is a good cartoon.
right now is a good cartoon.
147
486520
3400
Parce que ce dont nous avons besoin
de nos jours, c'est d'un bon dessin.
de nos jours, c'est d'un bon dessin.
08:22
Thank you.
148
490400
1216
Merci.
(Applaudissements)
08:23
(Applause)
149
491640
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ABOUT THE SPEAKER
Françoise Mouly - Art editorFrançoise Mouly is The New Yorker's longtime art editor.
Why you should listen
Françoise Mouly joined The New Yorker as art editor in April 1993. She has been responsible for more than 1,000 covers over her tenure at The New Yorker, many of which were chosen by The American Society of Magazine Editors as "best cover of the year."
Mouly is the publisher and editorial director of TOON Books, an imprint of comics and visual narratives for young readers. In 2017, Mouly began publishing RESIST!, a giveaway newspaper of comics and graphics, coedited with her daughter, writer Nadja Spiegelman.
Since 1980, Mouly has founded and co-edited (with collaborator and husband Art Spiegelman) the groundbreaking comics anthology RAW; the New York Times-bestselling Little Lit series; and the TOON Treasury of Classic Children's Comics. Born in Paris, Mouly studied architecture at the Beaux Arts before she moving to New York. Among her many awards, she has received France's highest honor, the Legion of Honneur and, in 2015, the Smithsonian Ingenuity Award for her work in education.
(Photo: Sarah Shatz)
Françoise Mouly | Speaker | TED.com