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Françoise Mouly: The stories behind The New Yorker's iconic covers
Françoise Mouly: Le storie dietro le copertine emblematiche del The New Yorker
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Incontriamo Françoise Mouly, direttore artistico del New Yorker. Negli ultimi 24 anni, ha aiutato a decidere ciò che appare nella famosa copertina della rivista, dalla rappresentazione nero-su-nero delle Torri Gemelle la settimana dopo l'11 settembre fino a una recente rivisitazione, influenzata dalla Russia, della mascotte dandy della rivista, Eustace Tilley. In questa retrospettiva visiva, Mouly considera come un semplice disegno possa aprirsi un varco nel torrente di immagini che vediamo ogni giorno e catturare elegantemente il sentire (e la sensibilità) di un momento nel tempo.
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00:12
So 24 years ago,
0
760
1776
24 anni fa
00:14
I was brought to The New Yorker
1
2560
1776
fui assunta al New Yorker
00:16
as art editor
2
4360
1520
come direttore artistico
00:18
to rejuvenate
3
6480
3536
per svecchiare
00:22
what had by then become
a somewhat staid institution
a somewhat staid institution
4
10040
5016
quella che era diventata
in qualche modo un'istituzione austera
in qualche modo un'istituzione austera
00:27
and to bring in new artists
5
15080
2496
e chiamare nuovi artisti
00:29
and to try to bring the magazine
from its ivory tower
from its ivory tower
6
17600
3696
e cercare di portare la rivista
dalla sua torre d'avorio
dalla sua torre d'avorio
00:33
into engaging with its time.
7
21320
3336
all'essere coinvolta nel suo tempo.
00:36
And it was just
the right thing for me to do
the right thing for me to do
8
24680
2696
È stata proprio la cosa
giusta da fare per me
giusta da fare per me
00:39
because I've always been captivated
by how an image can --
by how an image can --
9
27400
4616
perché sono sempre stata affascinata
da come un'immagine -
da come un'immagine -
00:44
a simple drawing --
10
32040
1696
un semplice disegno -
00:45
can cut through the torrent of images
that we see every single day.
that we see every single day.
11
33760
4736
possa aprirsi un varco nel torrente
di immagini che vediamo ogni giorno.
di immagini che vediamo ogni giorno.
00:50
How it can capture a moment,
12
38520
2456
Come possa catturare un momento,
00:53
how it can crystallize
a social trend or a complex event
a social trend or a complex event
13
41000
5216
come riesca a cristallizzare
una tendenza sociale o un evento complesso
una tendenza sociale o un evento complesso
00:58
in a way that a lot of words
wouldn't be able to do --
wouldn't be able to do --
14
46240
5176
in un modo che tante parole
non sarebbero in grado di fare,
non sarebbero in grado di fare,
01:03
and reduce it to its essence
and turn it into a cartoon.
and turn it into a cartoon.
15
51440
3800
e di ridurlo alla sua essenza
e trasformarlo in una vignetta.
e trasformarlo in una vignetta.
01:07
So I went to the library
16
55800
1776
Così andai in biblioteca
01:09
and I looked at the first cover
drawn by Rea Irvin in 1925 --
drawn by Rea Irvin in 1925 --
17
57600
5936
e guardai la prima copertina
disegnata da Rea Irvin nel 1925 -
disegnata da Rea Irvin nel 1925 -
01:15
a dandy looking at a butterfly
through his monocle,
through his monocle,
18
63560
4400
un elegantone che guarda una farfalla
attraverso il suo monocolo,
attraverso il suo monocolo,
01:20
and we call it Eustace Tilley.
19
68760
2760
che noi chiamiamo Eustace Tilley.
01:24
And I realized that
as the magazine had become known
as the magazine had become known
20
72080
4016
Capii che, mentre la rivista
era diventata famosa
era diventata famosa
01:28
for its in-depth research
and long reports,
and long reports,
21
76120
5456
per le sue ricerche in profondità
e le lunghe inchieste,
e le lunghe inchieste,
un po' dello humour
era andato perso lungo la strada
era andato perso lungo la strada
01:33
some of the humor
had gotten lost along the way,
had gotten lost along the way,
22
81600
2936
01:36
because now often Eustace Tilley
was seen as a haughty dandy,
was seen as a haughty dandy,
23
84560
4896
perché ora Eustace Tilley era visto spesso
come un elegantone altezzoso,
come un elegantone altezzoso,
01:41
but in fact, in 1925,
24
89480
3096
ma di fatto nel 1925,
01:44
when Rea Irvin first drew this image,
25
92600
3416
quando Rea Irvin disegnò
per la prima volta questa immagine,
per la prima volta questa immagine,
01:48
he did it as part of a humor magazine
26
96040
2776
lo fece come parte
di una rivista di umorismo
di una rivista di umorismo
01:50
to amuse the youth of the era,
27
98840
2216
per divertire la gioventù del tempo,
01:53
which was the flappers
of the roaring twenties.
of the roaring twenties.
28
101080
3080
e cioè le donne emancipate
dei ruggenti anni Venti.
dei ruggenti anni Venti.
01:57
And in the library,
29
105080
1256
E nella biblioteca,
01:58
I found the images
that really captured the zeitgeist
that really captured the zeitgeist
30
106360
4936
trovai le immagini che davvero
catturarono lo spirito dell'epoca
catturarono lo spirito dell'epoca
02:03
of the Great Depression.
31
111320
2416
della Grande Depressione.
02:05
And it showed us
not just how people dressed
not just how people dressed
32
113760
4416
Esse ci mostravano
non solo come vestivano le persone
non solo come vestivano le persone
02:10
or what their cars looked like,
33
118200
1536
o com'erano le loro auto,
02:11
but also what made them laugh,
34
119760
3256
ma anche cosa li facesse ridere,
02:15
what their prejudices were.
35
123040
2296
quali pregiudizi avessero.
02:17
And you really got a sense
36
125360
2576
E si ha davvero il senso
02:19
of what it felt like
to be alive in the '30s.
to be alive in the '30s.
37
127960
3480
di come fosse vivere negli anni '30.
02:23
So I called on contemporary artists,
38
131960
3376
Così chiamai degli artisti contemporanei,
02:27
such as Adrian Tomine here.
39
135360
2216
come Adrian Tomine, che vediamo qui.
02:29
I often call on narrative artists --
40
137600
3136
Spesso chiamo artisti narrativi -
02:32
cartoonists, children's book authors --
41
140760
2656
fumettisti, autori di libri per bambini -
02:35
and I give them themes such as,
42
143440
2520
e dò loro dei temi del tipo:
02:38
you know, what it's like
to be in the subway,
to be in the subway,
43
146840
2336
com'è essere in metropolitana,
02:41
or Valentine's Day,
44
149200
2176
o il Giorno di San Valentino,
e loro mi mandano delle bozze.
02:43
and they send me sketches.
45
151400
1376
02:44
And once the sketches
are approved by the editor,
are approved by the editor,
46
152800
3896
Una volta che le bozze
vengono approvate dal direttore,
vengono approvate dal direttore,
02:48
David Remnick,
47
156720
1360
David Remnick,
02:51
it's a go.
48
159240
2096
abbiamo via libera.
02:53
And I love the way
49
161360
1976
Io adoro il modo
02:55
those images are actually
not telling you what to think.
not telling you what to think.
50
163360
5256
in cui quelle immagini in realtà
non ti stanno dicendo cosa pensare,
non ti stanno dicendo cosa pensare,
03:00
But they do make you think,
51
168640
2216
ma ti fanno pensare,
03:02
because the artist is actually --
52
170880
5016
perché l'artista è davvero -
03:07
it's almost a puzzle;
53
175920
1256
è quasi un puzzle;
03:09
the artist is drawing the dots,
54
177200
1496
l'artista traccia i puntini
03:10
and you, the reader,
have to complete the picture.
have to complete the picture.
55
178720
3696
e tu, il lettore,
devi completare il quadro.
devi completare il quadro.
03:14
So to get this image
on the left by Anita Kunz,
on the left by Anita Kunz,
56
182440
3376
Quindi, per capire l' immagine
a sinistra di Anita Kunz,
a sinistra di Anita Kunz,
03:17
or the one on right by Tomer Hanuka,
57
185840
3056
o quella a destra di Tomer Hanuka,
03:20
you have to play spot the differences.
58
188920
3136
dovete giocare
a individuare le differenze.
a individuare le differenze.
03:24
And it is something that ...
59
192080
2920
Ed è qualcosa
03:27
It's really exciting to see
60
195720
3696
davvero emozionante vedere
03:31
how the engagement with the reader ...
61
199440
6056
il coinvolgimento del lettore,
03:37
how those images really capture --
62
205520
4936
come queste immagini catturino veramente,
03:42
play with the stereotypes.
63
210480
1536
e giochino con gli stereotipi.
03:44
But when you get it,
64
212040
1376
Ma quando si capiscono,
03:45
it rearranges the stereotypes
that are in your head.
that are in your head.
65
213440
3560
riorganizzano gli stereotipi
che hai in testa.
che hai in testa.
03:49
But the images don't
just have to show people,
just have to show people,
66
217560
3296
Ma le immagini non devono solo
mostrare qualcosa alle persone,
mostrare qualcosa alle persone,
03:52
sometimes it can be a feeling.
67
220880
2336
qualche volta
può essere una sensazione.
può essere una sensazione.
03:55
Right after September 11,
68
223240
2040
Subito dopo l'11 Settembre,
03:58
I was at a point,
69
226120
2656
ero ad un punto,
04:00
like everybody else,
70
228800
1216
come chiunque altro,
04:02
where I really didn't know how to deal
with what we were going through,
with what we were going through,
71
230040
5216
in cui non sapevo davvero come gestire
quello che stavamo attraversando,
quello che stavamo attraversando,
04:07
and I felt that no image
could capture this moment,
could capture this moment,
72
235280
5416
e sentivo che nessuna immagine
poteva catturare questo momento.
poteva catturare questo momento.
04:12
and I wanted to just do a black cover,
73
240720
2496
Volevo solo fare una copertina nera,
04:15
like no cover.
74
243240
1696
come se non ci fosse una copertina.
04:16
And I talked to my husband,
cartoonist Art Spiegelman,
cartoonist Art Spiegelman,
75
244960
3696
Parlai con mio marito,
il fumettista Art Spiegelman,
il fumettista Art Spiegelman,
04:20
and mentioned to him
that I was going to propose that,
that I was going to propose that,
76
248680
3856
e gli accennai
che stavo per proporre questa cosa
che stavo per proporre questa cosa
04:24
and he said, "Oh, if you're
going to do a black cover,
going to do a black cover,
77
252560
2576
e lui disse: "Oh, se stai
per fare una copertina nera,
per fare una copertina nera,
04:27
then why don't you do
the silhouette of the Twin Towers,
the silhouette of the Twin Towers,
78
255160
4016
allora perché non fai
i profili delle Torri Gemelle,
i profili delle Torri Gemelle,
04:31
black on black?"
79
259200
1536
nero su nero?"
04:32
And I sat down to draw this,
80
260760
1536
Mi sedetti, disegnai questo
04:34
and as soon as I saw it,
81
262320
1480
e appena lo vidi,
04:36
a shiver ran down my spine
82
264920
1536
mi corse un brivido lungo la schiena
04:38
and I realized
83
266480
1200
e realizzai
04:40
that in this refusal to make an image,
84
268640
3656
che in questo rifiuto
di fare un'immagine,
di fare un'immagine,
04:44
we had found a way to capture loss
85
272320
5016
avevamo trovato un modo
per catturare la perdita
per catturare la perdita
04:49
and mourning
86
277360
1496
e il lutto
04:50
and absence.
87
278880
1280
e l'assenza.
04:53
And it's been a profound thing
that I learned in the process --
that I learned in the process --
88
281880
4376
È stata una cosa profonda
che ho imparato lungo il percorso
che ho imparato lungo il percorso
04:58
that sometimes some of the images
that say the most
that say the most
89
286280
5936
che qualche volta alcune
delle immagini più significative
delle immagini più significative
05:04
do it with the most spare means.
90
292240
3080
sono le più sobrie.
05:07
And a simple image can speak volumes.
91
295880
3576
Una semplice immagine
può dire moltissimo.
può dire moltissimo.
05:11
So this is the image
that we published by Bob Staake
that we published by Bob Staake
92
299480
3256
Così questa è l'immagine di Bob Staake
che abbiamo pubblicato
che abbiamo pubblicato
05:14
right after the election of Barack Obama,
93
302760
3840
subito dopo l'elezione di Barack Obama
05:20
and captured a historic moment.
94
308040
3256
catturando un momento storico.
05:23
But we can't really plan for this,
95
311320
2216
Ma questo non si può progettare,
05:25
because in order to do this,
96
313560
1376
perché per riuscire a farlo,
05:26
we have to let the artist
experience the emotions that we all feel
experience the emotions that we all feel
97
314960
6336
dobbiamo lasciare che l'artista
senta le emozioni che tutti noi proviamo
senta le emozioni che tutti noi proviamo
05:33
when that is happening.
98
321320
1480
quando il fatto sta accadendo.
05:35
So back in November 2016,
99
323320
3816
Tornando a novembre 2016,
05:39
during the election last year,
100
327160
2776
durante le elezioni l'anno scorso,
05:41
the only image that we
could publish was this,
could publish was this,
101
329960
3136
l'unica immagine che abbiamo potuto
pubblicare fu questa,
pubblicare fu questa,
05:45
which was on the stand
on the week that everybody voted.
on the week that everybody voted.
102
333120
3936
in edicola la settimana
in cui tutti votavano.
in cui tutti votavano.
05:49
(Laughter)
103
337080
1336
(Risate)
05:50
Because we knew
somebody would feel this --
somebody would feel this --
104
338440
2456
Perché sapevamo
qualcuno si sarebbe sentito così
qualcuno si sarebbe sentito così
05:52
(Laughter)
105
340920
1216
(Risate)
05:54
when the result of the election
was announced.
was announced.
106
342160
2680
quando avrebbero annunciato
il risultato delle elezioni.
il risultato delle elezioni.
05:58
And when we found out the result,
107
346360
2960
Quando abbiamo saputo il risultato,
06:02
we really were at a loss,
108
350600
1856
davvero non riuscivamo a capire,
06:04
and this is the image
that was sent by Bob Staake again,
that was sent by Bob Staake again,
109
352480
6016
e questa è l'immagine
che ci ha mandato Bob Staake,
che ci ha mandato Bob Staake,
06:10
and that really hit a chord.
110
358520
3040
e che davvero ha colpito nel segno.
06:14
And again,
111
362280
1256
E ancora,
06:15
we can't really figure out
what's going to come next,
what's going to come next,
112
363560
6456
non possiamo davvero capire
cosa succederà in seguito,
cosa succederà in seguito,
06:22
but here it felt like we didn't
know how to move forward,
know how to move forward,
113
370040
2696
ma qui ci sembrava di non sapere
come andare avanti,
come andare avanti,
06:24
but we did move forward,
114
372760
1456
ma siamo andati avanti
06:26
and this is the image that we published
after Donald Trump's election
after Donald Trump's election
115
374240
6216
e questa è l'immagine pubblicata
dopo l'elezione di Donald Trump
dopo l'elezione di Donald Trump
06:32
and at the time of the Women's March
116
380480
3416
e nel periodo della Marcia delle Donne
06:35
all over the US.
117
383920
1320
in tutti gli Stati Uniti.
06:38
So over those 24 years,
118
386120
1856
In questi 24 anni,
06:40
I have seen over 1,000 images
come to life week after week,
come to life week after week,
119
388000
4776
ho visto oltre 1000 immagini
prendere vita settimana dopo settimana,
prendere vita settimana dopo settimana,
06:44
and I'm often asked
which one is my favorite,
which one is my favorite,
120
392800
2576
e spesso mi viene chiesto
qual è la mia preferita,
qual è la mia preferita,
06:47
but I can't pick one
121
395400
1856
ma non posso sceglierne una
06:49
because what I'm most proud of
is how different every image is,
is how different every image is,
122
397280
5936
perché quello di cui sono più fiera
è quanto le immagine siano diverse
è quanto le immagine siano diverse
le une dalle altre.
06:55
one from the other.
123
403240
1216
06:56
And that's due to the talent
and the diversity
and the diversity
124
404480
3456
Questo è dovuto
al talento e alla diversità
al talento e alla diversità
06:59
of all of the artists that contribute.
125
407960
2960
di tutti gli artisti che collaborano.
07:03
And now, well,
126
411600
1776
Ed ora, bene,
07:05
now, we're owned by Russia,
127
413400
1856
ora, siamo di proprietà della Russia
07:07
so --
128
415280
1216
quindi ...
07:08
(Laughter)
129
416520
1216
(risate)
07:09
In a rendering by Barry Blitt here,
130
417760
2696
In un'interpretazione di Barry Blitt,
07:12
Eustace has become
Eustace Vladimirovich Tilley.
Eustace Vladimirovich Tilley.
131
420480
5216
Eustace è diventato
Eustace Vladimirovich Tilley.
Eustace Vladimirovich Tilley.
07:17
And the butterfly is none other
than a flabbergasted Donald Trump
than a flabbergasted Donald Trump
132
425720
5096
E la farfalla non è altro
che un Donald Trump stupefatto
che un Donald Trump stupefatto
07:22
flapping his wings,
133
430840
1216
che sbatte le ali,
07:24
trying to figure out
how to control the butterfly effect,
how to control the butterfly effect,
134
432080
4056
cercando di capire
come controllare l'effetto farfalla,
come controllare l'effetto farfalla,
07:28
and the famed logo
that was drawn by Rae Irvin in 1925
that was drawn by Rae Irvin in 1925
135
436160
5576
e il famoso logo disegnato
da Rae Irvin nel 1925
da Rae Irvin nel 1925
07:33
is now in Cyrillic.
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441760
1600
adesso è in Cirillico.
07:35
So, what makes me really excited
about this moment
about this moment
137
443920
4256
La cosa che mi entusiasma molto
in questo momento
in questo momento
07:40
is the way that ...
138
448200
2760
è il modo in cui...
07:44
You know, free press
is essential to our democracy.
is essential to our democracy.
139
452000
4736
lo sapete, la stampa libera
è essenziale per la nostra democrazia.
è essenziale per la nostra democrazia.
07:48
And we can see from
the sublime to the ridiculous
the sublime to the ridiculous
140
456760
3656
Possiamo vedere dal sublime al ridicolo
07:52
that artists can capture what is going on
141
460440
4416
che gli artisti possono catturare
quello che sta accadendo
quello che sta accadendo
07:56
in a way that an artist
142
464880
2616
nel modo in cui un artista
07:59
armed with just India ink and watercolor
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467520
5136
armato solo di inchiostro
di china e acquerelli
di china e acquerelli
08:04
can capture and enter
into the cultural dialogue.
into the cultural dialogue.
144
472680
5976
può catturarlo
ed entrare nel dialogo culturale.
ed entrare nel dialogo culturale.
08:10
It puts those artists
at the center of that culture,
at the center of that culture,
145
478680
4976
Mette questi artisti
al centro di quella cultura
al centro di quella cultura
08:15
and that's exactly
where I think they should be.
where I think they should be.
146
483680
2816
ed è esattamente
dove penso che dovrebbero essere.
dove penso che dovrebbero essere.
Perché la cosa principale
di cui abbiamo bisogno adesso
di cui abbiamo bisogno adesso
08:18
Because the main thing we need
right now is a good cartoon.
right now is a good cartoon.
147
486520
3400
è un buon fumetto.
08:22
Thank you.
148
490400
1216
Grazie.
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(Applause)
149
491640
4480
(Applauso)
ABOUT THE SPEAKER
Françoise Mouly - Art editorFrançoise Mouly is The New Yorker's longtime art editor.
Why you should listen
Françoise Mouly joined The New Yorker as art editor in April 1993. She has been responsible for more than 1,000 covers over her tenure at The New Yorker, many of which were chosen by The American Society of Magazine Editors as "best cover of the year."
Mouly is the publisher and editorial director of TOON Books, an imprint of comics and visual narratives for young readers. In 2017, Mouly began publishing RESIST!, a giveaway newspaper of comics and graphics, coedited with her daughter, writer Nadja Spiegelman.
Since 1980, Mouly has founded and co-edited (with collaborator and husband Art Spiegelman) the groundbreaking comics anthology RAW; the New York Times-bestselling Little Lit series; and the TOON Treasury of Classic Children's Comics. Born in Paris, Mouly studied architecture at the Beaux Arts before she moving to New York. Among her many awards, she has received France's highest honor, the Legion of Honneur and, in 2015, the Smithsonian Ingenuity Award for her work in education.
(Photo: Sarah Shatz)
Françoise Mouly | Speaker | TED.com