TEDGlobal 2011
Charles Hazlewood: Trusting the ensemble
チャールズ・ヘイゼルウッド 「信頼がつくるアンサンブル」
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指揮者チャールズ・ヘイゼルウッドが演奏のリーダーシップにおける信頼の役割について話します。それがどう機能するものなのかステージでスコットランド・アンサンブルを指揮しながら示します。またオペラ「ウ・カルメン・イ・カエリチャ」と「パラオーケストラ」の2つの音楽プロジェクトをビデオで紹介します。
Charles Hazlewood - Conductor
Charles Hazlewood dusts off and invigorates classical music, adding a youthful energy and modern twists to centuries-old masterworks. At TEDGlobal, he conducts the Scottish Ensemble. Full bio
Charles Hazlewood dusts off and invigorates classical music, adding a youthful energy and modern twists to centuries-old masterworks. At TEDGlobal, he conducts the Scottish Ensemble. Full bio
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00:15
I am a conductor,
0
0
2000
私は指揮者ですが
00:17
and I'm here today
1
2000
2000
今日は皆さんに
00:19
to talk to you about trust.
2
4000
2000
信頼についてお話しします
00:21
My job depends upon it.
3
6000
3000
これは 私の仕事が基礎とするものです
00:24
There has to be, between me and the orchestra,
4
9000
2000
指揮者とオーケストラの間には
00:26
an unshakable bond of trust,
5
11000
2000
揺るぎない絆が必要であり
00:28
born out of mutual respect,
6
13000
3000
それは互いへの尊敬から生まれるものです
00:31
through which we can spin a musical narrative
7
16000
3000
それを通して私たちが信じるところの
00:34
that we all believe in.
8
19000
2000
音楽の物語を紡ぎ出すのです
00:36
Now in the old days, conducting, music making,
9
21000
3000
昔は指揮というと 信頼というよりも
00:39
was less about trust and more, frankly, about coercion.
10
24000
3000
率直なところ強制でさせるものでした
00:42
Up to and around about the Second World War,
11
27000
2000
第二次世界大戦以前の指揮者というと
00:44
conductors were invariably dictators --
12
29000
2000
みんな独裁者でした
00:46
these tyrannical figures
13
31000
2000
専制君主のような存在で
00:48
who would rehearse, not just the orchestra as a whole, but individuals within it,
14
33000
3000
オーケストラ全体ばかりでなく
00:51
within an inch of their lives.
15
36000
3000
個々のメンバーの生活の細部まで指図していました
00:54
But I'm happy to say now that the world has moved on,
16
39000
2000
幸い世界は進歩して
00:56
music has moved on with it.
17
41000
2000
その中で音楽も進歩しました
00:58
We now have a more democratic view and way of making music --
18
43000
3000
今ではもっと民主的な見方と方法がとられており
01:01
a two-way street.
19
46000
2000
もはや一方通行ではありません
01:03
I, as the conductor, have to come to the rehearsal with a cast-iron sense
20
48000
3000
私は指揮者として
01:06
of the outer architecture of that music,
21
51000
3000
音楽のしっかりした外枠を用意する必要がありますが
01:09
within which there is then immense personal freedom
22
54000
3000
その中には大きな自由があって
01:12
for the members of the orchestra to shine.
23
57000
2000
オーケストラのメンバーを輝かせるのです
01:14
For myself, of course,
24
59000
2000
私はまた
01:16
I have to completely trust my body language.
25
61000
4000
自分のボディランゲージを強く信頼する必要があります
01:20
That's all I have at the point of sale.
26
65000
2000
それが私に使えるすべてだからです
01:22
It's silent gesture.
27
67000
2000
無言の身振りです
01:24
I can hardly bark out instructions while we're playing.
28
69000
3000
演奏中に大声で指示するわけにはいきません
01:29
(Music)
29
74000
10000
(演奏)
02:51
Ladies and gentlemen, the Scottish Ensemble.
30
156000
2000
ご紹介します スコットランド・アンサンブルです
02:53
(Applause)
31
158000
7000
(拍手)
03:00
So in order for all this to work,
32
165000
2000
この全体を機能させるには
03:02
obviously I have got to be in a position of trust.
33
167000
2000
信頼を築く必要があります
03:04
I have to trust the orchestra,
34
169000
2000
オーケストラへの信頼が必要であり
03:06
and, even more crucially, I have to trust myself.
35
171000
2000
さらに重要なのは 自分自身への信頼です
03:08
Think about it: when you're in a position of not trusting,
36
173000
2000
考えてください
03:10
what do you do?
37
175000
2000
信頼がなかったら何ができるでしょう？
03:12
You overcompensate.
38
177000
2000
埋め合わせようと
03:14
And in my game, that means you overgesticulate.
39
179000
2000
オーバーなジェスチャーをし
03:16
You end up like some kind of rabid windmill.
40
181000
2000
狂った風車みたいになることでしょう
03:18
And the bigger your gesture gets,
41
183000
2000
ジェスチャーが大きくなるほど
03:20
the more ill-defined, blurry
42
185000
2000
不明瞭であいまいになり
03:22
and, frankly, useless it is to the orchestra.
43
187000
2000
オーケストラの役には立ちません
03:24
You become a figure of fun. There's no trust anymore, only ridicule.
44
189000
3000
滑稽なだけです 信頼は消え 嘲りだけが残るでしょう
03:27
And I remember at the beginning of my career,
45
192000
2000
指揮を始めた頃のことをよく覚えています
03:29
again and again, on these dismal outings with orchestras,
46
194000
2000
惨めなオーケストラ公演の繰り返しで
03:31
I would be going completely insane on the podium,
47
196000
3000
私が指揮台の上でムキになって
03:34
trying to engender a small scale crescendo really,
48
199000
2000
ちょっとしたクレッシェンドを—
03:36
just a little upsurge in volume.
49
201000
2000
ほんの小さな高まりを作ろうとしても
03:38
Bugger me, they wouldn't give it to me.
50
203000
2000
オーケストラは応えてくれません
03:40
I spent a lot of time in those early years
51
205000
2000
始めの頃はよく控え室で
03:42
weeping silently in dressing rooms.
52
207000
2000
長いこと静かに泣いていたものです
03:44
And how futile seemed the words of advice to me
53
209000
3000
イギリスのベテラン指揮者コリン・デイヴィスのアドバイスも
03:47
from great British veteran conductor Sir Colin Davis
54
212000
2000
無意味に思えました
03:49
who said, "Conducting, Charles,
55
214000
2000
「指揮というのはね チャールズ
03:51
is like holding a small bird in your hand.
56
216000
2000
小鳥をつかむようなものなんだ
03:53
If you hold it too tightly, you crush it.
57
218000
3000
握るのが強すぎたら小鳥を潰してしまう
03:56
If you hold it too loosely, it flies away."
58
221000
3000
握るのが緩すぎたら逃げてしまう」
03:59
I have to say, in those days, I couldn't really even find the bird.
59
224000
3000
当時の私にはその鳥を見つけることさえできない気がしました
04:02
Now a fundamental
60
227000
2000
私にとって
04:04
and really viscerally important experience for me, in terms of music,
61
229000
3000
音楽における根本的で本質的に重要な経験となったのは
04:07
has been my adventures in South Africa,
62
232000
2000
南アフリカでの冒険でした
04:09
the most dizzyingly musical country on the planet in my view,
63
234000
3000
地上でこれほどめくるめく音楽的な国はちょっとないでしょう
04:12
but a country which, through its musical culture,
64
237000
2000
その音楽文化を通して
04:14
has taught me one fundamental lesson:
65
239000
3000
１つ極めて根本的な教訓を教えてくれました
04:17
that through music making
66
242000
2000
ともに音楽をやる中で
04:19
can come deep levels
67
244000
2000
根源的な深いレベルの
04:21
of fundamental life-giving trust.
68
246000
3000
生きた信頼を生み出すことでができるということです
04:24
Back in 2000, I had the opportunity to go to South Africa
69
249000
3000
2000年に南アフリカで新しい歌劇団の結成に
04:27
to form a new opera company.
70
252000
2000
取り組む機会がありました
04:29
So I went out there, and I auditioned,
71
254000
2000
現地に赴き 主に国内あちこちの
04:31
mainly in rural township locations, right around the country.
72
256000
2000
非白人居住区でオーディションをしました
04:33
I heard about 2,000 singers
73
258000
2000
2,000人の歌手の歌を聴き
04:35
and pulled together a company
74
260000
2000
驚くばかりの才能に溢れた
04:37
of 40 of the most jaw-droppingly amazing young performers,
75
262000
3000
若い歌手40人からなる歌劇団を作りました
04:40
the majority of whom were black,
76
265000
2000
大半は黒人でしたが
04:42
but there were a handful of white performers.
77
267000
2000
白人の歌手も何人かいました
04:44
Now it emerged early on in the first rehearsal period
78
269000
2000
最初のリハーサルのとき
04:46
that one of those white performers
79
271000
2000
白人歌手の一人が
04:48
had, in his previous incarnation,
80
273000
2000
以前 南アフリカ警官隊の
04:50
been a member of the South African police force.
81
275000
2000
一員だったことがわかりました
04:52
And in the last years of the old regime,
82
277000
2000
旧体制の終わりの時期には
04:54
he would routinely be detailed to go into the township
83
279000
3000
非白人居住区の人々への攻撃に
04:57
to aggress the community.
84
282000
2000
たびたび派遣されていました
04:59
Now you can imagine what this knowledge did to the temperature in the room,
85
284000
3000
この情報がその場の空気に及ぼした影響は
05:02
the general atmosphere.
86
287000
2000
想像に難くないでしょう
05:04
Let's be under no illusions.
87
289000
2000
現実に目を向けましょう
05:06
In South Africa, the relationship most devoid of trust
88
291000
3000
南アフリカで何よりも信頼がないのは
05:09
is that between a white policeman
89
294000
2000
白人警官と
05:11
and the black community.
90
296000
2000
黒人コミュニティの間です
05:13
So how do we recover from that, ladies and gentlemen?
91
298000
2000
どうやってそこから立ち直ったと思いますか？
05:15
Simply through singing.
92
300000
2000
歌を通してです
05:17
We sang, we sang,
93
302000
3000
私たちは ただひたすら
05:20
we sang,
94
305000
2000
歌い続けました
05:22
and amazingly new trust grew,
95
307000
2000
すると驚くことに信頼が芽生え
05:24
and indeed friendship blossomed.
96
309000
2000
友情が花開いたのです
05:26
And that showed me such a fundamental truth,
97
311000
2000
それは深い真実に気づかせてくれました
05:28
that music making and other forms of creativity
98
313000
3000
音楽やその他の創造的活動というのは
05:31
can so often go to places
99
316000
2000
時に言葉では辿り着けない場所へと
05:33
where mere words cannot.
100
318000
3000
連れて行ってくれるのです
05:36
So we got some shows off the ground. We started touring them internationally.
101
321000
2000
私たちは公演や海外ツアーをするようになり
05:38
One of them was "Carmen."
102
323000
2000
演目の１つは「カルメン」でしたが
05:40
We then thought we'd make a movie of "Carmen,"
103
325000
2000
その映画を作ろうという話になって
05:42
which we recorded and shot outside on location
104
327000
2000
ケープタウン郊外のカエリチャという
05:44
in the township outside Cape Town called Khayelitsha.
105
329000
2000
非白人居住区で収録と撮影をしました
05:46
The piece was sung entirely in Xhosa,
106
331000
2000
曲は全部コーサ語で歌われています
05:48
which is a beautifully musical language, if you don't know it.
107
333000
3000
美しい音楽的な言葉です
05:51
It's called "U-Carmen e-Khayelitsha" --
108
336000
2000
タイトルは「ウ・カルメン・イ・カエリチャ」
05:53
literally "Carmen of Khayelitsha."
109
338000
2000
「カエリチャのカルメン」という意味です
05:55
I want to play you a tiny clip of it now
110
340000
2000
南アフリカの音楽が
05:57
for no other reason than to give you proof positive
111
342000
2000
どれほどのものか示す証拠として
05:59
that there is nothing tiny about South African music making.
112
344000
3000
映画の一部をご覧いただきたいと思います
06:03
(Music)
113
348000
10000
(音楽)
07:15
(Applause)
114
420000
7000
(拍手)
07:22
Something which I find utterly enchanting
115
427000
3000
南アフリカの音楽表現で
07:25
about South African music making
116
430000
2000
私がすっかり魅了されたのは
07:27
is that it's so free.
117
432000
2000
その自由さです
07:29
South Africans just make music really freely.
118
434000
2000
彼らは本当に自由に音楽を生み出すのです
07:31
And I think, in no small way,
119
436000
2000
その少なからぬ部分は
07:33
that's due to one fundamental fact:
120
438000
2000
彼らが表記法に囚われないという
07:35
they're not bound to a system of notation.
121
440000
2000
根本的な事実によるのだと思います
07:37
They don't read music.
122
442000
2000
彼らは楽譜を読みません
07:39
They trust their ears.
123
444000
2000
自分の耳を信頼しているのです
07:41
You can teach a bunch of South Africans a tune in about five seconds flat.
124
446000
3000
たくさんの南アフリカ人相手に旋律を５秒で教えられ
07:44
And then, as if by magic,
125
449000
2000
彼らは魔法のように
07:46
they will spontaneously improvise a load of harmony around that tune
126
451000
3000
その旋律をベースにたくさんのハーモニーを即興で作り出します
07:49
because they can.
127
454000
2000
単にそうできるのです
07:51
Now those of us that live in the West, if I can use that term,
128
456000
3000
西洋に住む我々の音楽に対する態度や感覚は
07:54
I think have a much more hidebound attitude or sense of music --
129
459000
3000
ずっと融通が利かないものです
07:57
that somehow it's all about skill and systems.
130
462000
3000
スキルとシステムがすべてです
08:00
Therefore it's the exclusive preserve
131
465000
3000
一部のエリート
08:03
of an elite, talented body.
132
468000
2000
才能ある人間だけのものです
08:05
And yet, ladies and gentlemen, every single one of us on this planet
133
470000
3000
それでもこの地球上の誰もが
08:08
probably engages with music on a daily basis.
134
473000
3000
日々音楽に関わっているのです
08:11
And if I can broaden this out for a second,
135
476000
2000
もっと一般的なところでは
08:13
I'm willing to bet that every single one of you sitting in this room
136
478000
3000
ここにいる誰もがまったくの自信を持って
08:16
would be happy to speak with acuity, with total confidence,
137
481000
2000
映画や文学について
08:18
about movies, probably about literature.
138
483000
3000
嬉々として話すことでしょうが
08:21
But how many of you would be able to make a confident assertion
139
486000
3000
クラシック音楽の曲となると 自信を持って語れる人が
08:24
about a piece of classical music?
140
489000
3000
どれほどいるでしょう？
08:27
Why is this?
141
492000
2000
なぜそうなのでしょう？
08:29
And what I'm going to say to you now
142
494000
2000
私が言いたいのは
08:31
is I'm just urging you to get over
143
496000
2000
その極度の自信のなさを克服し
08:33
this supreme lack of self-confidence,
144
498000
2000
飛躍して欲しいということです
08:35
to take the plunge, to believe that you can trust your ears,
145
500000
3000
自分の耳を信頼し
08:38
you can hear some of the fundamental muscle tissue,
146
503000
2000
名曲を名曲たらしめている
08:40
fiber, DNA,
147
505000
2000
基本的な筋組織 神経 DNAを
08:42
what makes a great piece of music great.
148
507000
3000
聞き取れるのだと信じてほしいのです
08:45
I've got a little experiment I want to try with you.
149
510000
2000
それでひとつ実験をしたいと思います
08:47
Did you know
150
512000
2000
TEDが旋律を表しているのは
08:49
that TED is a tune?
151
514000
2000
ご存じでしたか？
08:51
A very simple tune based on three notes -- T, E, D.
152
516000
3000
3つの音からなるシンプルな調べです T E D
08:54
Now hang on a minute.
153
519000
2000
ちょっと待ってください
08:56
I know you're going to say to me, "T doesn't exist in music."
154
521000
3000
「Tなんて音はない」と言いたいのはわかります
08:59
Well ladies and gentlemen, there's a time-honored system,
155
524000
2000
実は作曲家たちが何百年も使ってきた
09:01
which composers have been using for hundreds of years,
156
526000
2000
伝統的な表記法では
09:03
which proves actually that it does.
157
528000
3000
Tという音は確かにあるのです
09:06
If I sing you a musical scale: A, B, C, D, E, F, G --
158
531000
4000
音階をA B C D E F G と歌った後
09:10
and I just carry on with the next set of letters in the alphabet, same scale:
159
535000
3000
アルファベットの続きにそのまま進むのです
09:13
H, I, J, K, L, M, N,
160
538000
3000
H I J K L M N
09:16
O, P, Q, R, S, T -- there you go.
161
541000
2000
O P Q R S T ほら
09:18
T, see it's the same as F in music.
162
543000
2000
これは通常のFと同じです
09:20
So T is F.
163
545000
2000
TはFなのです
09:22
So T, E, D is the same as F, E, D.
164
547000
2000
だからT E DはF E Dになります
09:24
Now that piece of music that we played at the start of this session
165
549000
3000
講演のはじめに演奏した
09:27
had enshrined in its heart
166
552000
2000
曲の主題の中には
09:29
the theme, which is TED.
167
554000
2000
TEDが埋め込まれていました
09:31
Have a listen.
168
556000
2000
お聞きください
09:34
(Music)
169
559000
7000
(演奏)
09:41
Do you hear it?
170
566000
2000
わかりましたか？
09:43
Or do I smell some doubt in the room?
171
568000
2000
なんか疑いの空気が漂っていますね
09:45
Okay, we'll play it for you again now,
172
570000
2000
もう一度やりましょう
09:47
and we're going to highlight, we're going to poke out the T, E, D.
173
572000
3000
TEDが際立って突き出すようにやりましょう
09:50
If you'll pardon the expression.
174
575000
3000
お下品でごめんなさい
09:53
(Music)
175
578000
7000
(演奏)
10:00
Oh my goodness me, there it was loud and clear, surely.
176
585000
3000
大きな音ではっきり聞こえましたね
10:03
I think we should make this even more explicit.
177
588000
1000
もっとはっきりさせましょう
10:04
Ladies and gentlemen, it's nearly time for tea.
178
589000
2000
皆さん もうすぐお茶の時間です
10:06
Would you reckon you need to sing for your tea, I think?
179
591000
2000
お茶をいただくには歌わなくちゃいけません
10:08
I think we need to sing for our tea.
180
593000
2000
お茶のためにみんなで歌いましょう
10:10
We're going to sing those three wonderful notes: T, E, D.
181
595000
3000
この素晴らしい3つの音 TEDを歌うんです
10:13
Will you have a go for me?
182
598000
2000
やってもらえますか？
10:15
Audience: T, E, D.
183
600000
2000
(聴衆) T E D
10:17
Charles Hazlewood: Yeah, you sound a bit more like cows really than human beings.
184
602000
3000
人よりは牛の声みたいでしたね
10:20
Shall we try that one again?
185
605000
2000
もう一度やりましょうか
10:22
And look, if you're adventurous, you go up the octave.
186
607000
2000
思い切ってオクターブ上げて
10:24
T, E, D.
187
609000
2000
T E D
10:26
Audience: T, E, D.
188
611000
2000
(聴衆) T E D
10:28
CH: Once more with vim. (Audience: T, E, D.)
189
613000
3000
もう一度元気よく (聴衆: T E D)
10:31
There I am like a bloody windmill again, you see.
190
616000
2000
また狂った風車に戻った感じです
10:33
Now we're going to put that in the context of the music.
191
618000
3000
今度は音楽のコンテキストの中でやってみましょう
10:36
The music will start, and then at a signal from me, you will sing that.
192
621000
3000
演奏が始まったら 私の合図で皆さん歌ってください
10:41
(Music)
193
626000
4000
(演奏)
10:53
One more time,
194
638000
2000
もう一度
10:55
with feeling, ladies and gentlemen.
195
640000
2000
気持ちを込めて
10:57
You won't make the key otherwise.
196
642000
3000
そうしないとお茶はなしですよ
11:00
Well done, ladies and gentlemen.
197
645000
2000
皆さん大変よくできました
11:02
It wasn't a bad debut for the TED choir,
198
647000
3000
TED合唱団のデビューとしては
11:05
not a bad debut at all.
199
650000
3000
悪くありません
11:08
Now there's a project that I'm initiating at the moment
200
653000
2000
今立ち上げようとしているプロジェクトで
11:10
that I'm very excited about and wanted to share with you,
201
655000
2000
夢中になっているものがあるのでご紹介したい
11:12
because it is all about changing perceptions,
202
657000
2000
これはみんなの認識を変え
11:14
and, indeed, building a new level of trust.
203
659000
3000
新たなレベルの信頼を作り出すものです
11:17
The youngest of my children was born with cerebral palsy,
204
662000
3000
私の末の子は生まれながらの脳性麻痺で
11:20
which as you can imagine,
205
665000
2000
それを受け入れるのがいかに大きなことかは
11:22
if you don't have an experience of it yourself,
206
667000
2000
自分で経験しなければ
11:24
is quite a big thing to take on board.
207
669000
2000
分からないと思います
11:26
But the gift that my gorgeous daughter has given me,
208
671000
3000
私の素晴らしい娘が私に与えてくれた贈り物が何かというと
11:29
aside from her very existence,
209
674000
2000
その子の存在そのものを別にすると
11:31
is that it's opened my eyes to a whole stretch of the community
210
676000
3000
これまで見えていなかった
11:34
that was hitherto hidden,
211
679000
2000
身障者コミュニティの広がりに
11:36
the community of disabled people.
212
681000
2000
私の目を見開かせてくれたことです
11:38
And I found myself looking at the Paralympics and thinking how incredible
213
683000
3000
パラリンピックを見たとき
11:41
how technology's been harnessed to prove beyond doubt
214
686000
3000
最高レベルの運動能力を達成するのに
11:44
that disability is no barrier
215
689000
2000
身体障害は壁にならないと示す上で
11:46
to the highest levels of sporting achievement.
216
691000
2000
テクノロジーがいかに有用か感心しました
11:48
Of course there's a grimmer side to that truth,
217
693000
2000
もっともこの事実には厳しい側面もあり
11:50
which is that it's actually taken decades for the world at large
218
695000
3000
身障者とスポーツは 面白く訴求力あるものとして
11:53
to come to a position of trust,
219
698000
3000
結びつきうるということを
11:56
to really believe that disability and sports can go together
220
701000
3000
世界の多くの人が理解し信頼するようになるには
11:59
in a convincing and interesting fashion.
221
704000
3000
何十年もかかったのです
12:02
So I find myself asking:
222
707000
2000
それで自問しました
12:04
where is music in all of this?
223
709000
2000
その点音楽はどうなんだろう？
12:06
You can't tell me that there aren't millions of disabled people,
224
711000
2000
イギリスに限っても
12:08
in the U.K. alone,
225
713000
2000
優れた音楽の潜在能力を持つ身障者が
12:10
with massive musical potential.
226
715000
3000
何百万といることでしょう
12:13
So I decided to create a platform for that potential.
227
718000
3000
だからその能力を育む基盤を作ることにしました
12:16
It's going to be Britain's first ever
228
721000
2000
これはイギリス初の
12:18
national disabled orchestra.
229
723000
2000
身障者のための国立オーケストラで
12:20
It's called Paraorchestra.
230
725000
2000
「パラオーケストラ」という名前です
12:22
I'm going to show you a clip now
231
727000
2000
最初に即興セッションをしたときの
12:24
of the very first improvisation session that we had.
232
729000
2000
ビデオをご覧いただきます
12:26
It was a really extraordinary moment.
233
731000
2000
本当にものすごい体験でした
12:28
Just me and four astonishingly gifted disabled musicians.
234
733000
3000
驚くほどの才能を持つ４人の障害者演奏家と私だけでやりました
12:31
Normally when you improvise --
235
736000
3000
即興をするときは通常
12:34
and I do it all the time around the world --
236
739000
2000
私は世界中でやっていますが
12:36
there's this initial period of horror,
237
741000
2000
はじめに緊迫した時間帯があって
12:38
like everyone's too frightened to throw the hat into the ring,
238
743000
2000
みんな始めるのを怖れ
12:40
an awful pregnant silence.
239
745000
2000
腹を探り合うような重い沈黙があるのですが
12:42
Then suddenly, as if by magic, bang! We're all in there
240
747000
2000
それから突然魔法のようにはじけ
12:44
and it's complete bedlam. You can't hear anything.
241
749000
2000
大騒ぎのようになって 何も聞こえず
12:46
No one's listening. No one's trusting.
242
751000
2000
誰も聞かず 信頼などどこにもなく
12:48
No one's responding to each other.
243
753000
3000
音楽的な受け応えもないのです
12:51
Now in this room with these four disabled musicians,
244
756000
2000
それがこの4人の身障者演奏家の場合
12:53
within five minutes
245
758000
2000
5分もせずに
12:55
a rapt listening, a rapt response
246
760000
2000
うっとりと聞き うっとりと応じ
12:57
and some really insanely beautiful music.
247
762000
3000
そして並外れて美しい音楽を奏でたのです
13:02
(Video) (Music)
248
767000
8000
(ビデオ)
13:10
Nicholas:: My name's Nicholas McCarthy.
249
775000
2000
(ニコラス) 僕はニコラス・マッカーシー
13:12
I'm 22, and I'm a left-handed pianist.
250
777000
2000
22歳の 左利きピアニストです
13:14
And I was born without my left hand -- right hand.
251
779000
3000
左手を持たずに生まれてきました･･･というか右手を
13:17
Can I do that one again?
252
782000
3000
もう一度お願いできますか？
13:20
(Music)
253
785000
7000
(演奏)
13:27
Lyn: When I'm making music,
254
792000
2000
(リン) 音楽を作っていると
13:29
I feel like a pilot in the cockpit flying an airplane.
255
794000
3000
飛行機を操縦しているパイロットのような気分になります
13:32
I become alive.
256
797000
2000
生きているんだと
13:34
(Music)
257
799000
11000
(演奏)
13:45
Clarence: I would rather be able to play an instrument again
258
810000
3000
(クラレンス) 歩けるようになるよりも
13:48
than walk.
259
813000
2000
楽器をまた演奏できるようになりたい
13:50
There's so much joy and things
260
815000
2000
楽器を弾き
13:52
I could get from playing an instrument and performing.
261
817000
4000
パフォーマンスすることで得られる喜びはとても大きく
13:56
It's removed some of my paralysis.
262
821000
4000
麻痺の一部を取り除きさえしてくれた
14:00
(Music)
263
825000
15000
(演奏)
14:15
(Applause)
264
840000
7000
(拍手)
14:22
CH: I only wish that some of those musicians were here with us today,
265
847000
3000
あの音楽家の中の誰かがこの場にいてくれたらと思います
14:25
so you could see at firsthand how utterly extraordinary they are.
266
850000
3000
彼らがどれほど素晴らしいか直接見ることができたでしょう
14:28
Paraorchestra is the name of that project.
267
853000
2000
パラオーケストラがこのプロジェクトの名前です
14:30
If any of you thinks you want to help me in any way
268
855000
2000
今はまだ信じがたく不可能に思える
14:32
to achieve what is a fairly impossible and implausible dream still at this point,
269
857000
3000
この夢の実現のために どんな形であれ手を貸してくださる方は
14:35
please let me know.
270
860000
2000
どうか知らせてください
14:37
Now my parting shot
271
862000
2000
最後に
14:39
comes courtesy of the great Joseph Haydn,
272
864000
2000
偉大なヨーゼフ・ハイドンの話をしましょう
14:41
wonderful Austrian composer in the second half of the 18th century --
273
866000
3000
18世紀後半オーストリアのすばらしい作曲家で
14:44
spent the bulk of his life
274
869000
2000
生涯の大半を
14:46
in the employ of Prince Nikolaus Esterhazy, along with his orchestra.
275
871000
3000
楽団とともにニコラウス・エステルハージに仕えました
14:49
Now this prince loved his music,
276
874000
3000
エステルハージ公は音楽好きでしたが 片田舎の城が
14:52
but he also loved the country castle that he tended to reside in most of the time,
277
877000
3000
気に入っていて 多くの時をそこで過ごしていました
14:55
which is just on the Austro-Hungarian border,
278
880000
2000
オーストリア＝ハンガリー帝国の
14:57
a place called Esterhazy --
279
882000
2000
国境に近い エステルハージという
14:59
a long way from the big city of Vienna.
280
884000
2000
大都会ウィーンからは遠く隔たった場所です
15:01
Now one day in 1772,
281
886000
2000
1772年のある日
15:03
the prince decreed that the musicians' families,
282
888000
2000
エステルハージ公は 楽団員の家族を
15:05
the orchestral musicians' families,
283
890000
2000
今後城に受け入れないという
15:07
were no longer welcome in the castle.
284
892000
2000
布告を出しました
15:09
They weren't allowed to stay there anymore; they had to be returned to Vienna --
285
894000
3000
城にいられなくなり ウィーンに帰らなければなりません
15:12
as I say, an unfeasibly long way away in those days.
286
897000
3000
当時は滅多に行き来できないような遠隔地です
15:15
You can imagine, the musicians were disconsolate.
287
900000
4000
音楽家たちがいかに悲嘆に暮れたか想像に難くないでしょう
15:19
Haydn remonstrated with the prince, but to no avail.
288
904000
3000
ハイドンがエステルハージ公に諫言しても聞き入れられません
15:22
So given the prince loved his music,
289
907000
2000
エステルハージ公は音楽好きだったので
15:24
Haydn thought he'd write a symphony to make the point.
290
909000
3000
ハイドンは交響曲で気持ちを伝えることにしました
15:27
And we're going to play just the very tail end of this symphony now.
291
912000
3000
その曲の最後の部分をこれからお聴かせします
15:30
And you'll see the orchestra in a kind of sullen revolt.
292
915000
3000
オーケストラが一種の反抗を示すのがわかるでしょう
15:33
I'm pleased to say, the prince did take the tip
293
918000
2000
幸いエステルハージ公は
15:35
from the orchestral performance,
294
920000
2000
その演奏の心を察し 音楽家たちは再び
15:37
and the musicians were reunited with their families.
295
922000
2000
家族と暮らせるようになりました
15:39
But I think it sums up my talk rather well, this,
296
924000
3000
これは私の話の要点をよく示していると思います
15:42
that where there is trust,
297
927000
2000
信頼ある所に
15:44
there is music -- by extension life.
298
929000
3000
音楽は生き続け
15:47
Where there is no trust,
299
932000
2000
信頼ない所で
15:49
the music quite simply withers away.
300
934000
3000
音楽はしおれてしまうのです
15:56
(Music)
301
941000
10000
(演奏)
19:06
(Applause)
302
1131000
23000
(拍手)
ABOUT THE SPEAKER
Charles Hazlewood - ConductorCharles Hazlewood dusts off and invigorates classical music, adding a youthful energy and modern twists to centuries-old masterworks. At TEDGlobal, he conducts the Scottish Ensemble.
Why you should listen
Charles Hazlewood's fresh presentations of classical music shake up the traditional settings of the form -- in one performance he’ll engage in a conversation with the audience, while in another he’ll blend film or sculpture into a piece -- but his goal is always the same: exposing the deep, always-modern joy of the classics. He's a familiar face on British TV, notably in the 2009 series The Birth of British Music on BBC2. He conducts the BBC Orchestras and guest-conducts orchestras around the world.
Together with Mark Dornford-May, he founded a lyric-theatre company in South Africa called Dimpho Di Kopane (which means "combined talents") after auditioning in the townships and villages of South Africa. Of the 40 members, only three had professional training. They debuted with Bizet's Carmen, which was later transposed into a movie version called U-Carmen eKhayelitsha, spoken and sung in Xhosa, that was honored at the Berlin Flim Festival. He regularly involves children in his projects and curates his own music festival, Play the Field, on his farm in Somerset. His latest project: the ParaOrchestra.
He says: "I have loads of issues with the way classical music is presented. It has been too reverential, too 'high art' -- if you're not in the club, they're not going to let you join. It's like The Turin Shroud: don't touch it because it might fall apart."
Charles Hazlewood | Speaker | TED.com