TED Fellows Retreat 2013
Aparna Rao: Art that craves your attention
Aparna Rao: Dikkatinizi çekmeye çalışan sanat
Filmed:
Readability: 4.2
1,137,309 views
Sanatçı Aparna Rao, bu ilgi çekici konuşmasında bize en son çalışmasını gösteriyor: Algınızı değiştiren ve dikkatinizi çekmek için can atan, sevimli ve karikatürümsü figürler (ardında akıllı robotik numaralar var). Biraz keyiflenmek için birkaç dakikanızı ayırın.
Aparna Rao - Artist
A part of the Bangalore-based artist duo Pors & Rao, TED Senior Fellow Aparna Rao works with electro-mechanical systems and interactive installations. Full bio
A part of the Bangalore-based artist duo Pors & Rao, TED Senior Fellow Aparna Rao works with electro-mechanical systems and interactive installations. Full bio
Double-click the English transcript below to play the video.
00:12
Hi. So today, I'd like to share
some works in progress.
some works in progress.
0
653
3300
Merhaba. Bugün, yapmakta olduğumuz bazı çalışmaları paylaşmak istiyorum.
00:15
Since we are still realizing these works,
1
3953
2217
Bu çalışmaları hâlen gerçekleştirmekte olduğumuz için,
00:18
we are largely working within the realm
2
6170
1751
hâlâ çoğunlukla sezgi ve sır alemi
00:19
of intuition and mystery, still.
3
7921
2105
içinde çalışıyoruz.
00:22
So I'm going to try and describe
4
10026
1763
Evet, her bir çalışma sayesinde
00:23
some of the experiences that we're looking for
5
11789
2127
bulmayı umduğumuz bazı deneyimleri
00:25
through each of the works.
6
13916
1723
anlatmaya çalışacağım.
00:27
So the first work is called the Imperial Monochromes.
7
15639
3306
Evet, ilk çalışmanın adı Imperial Monochromes
(İmparatorluk Monokromları).
(İmparatorluk Monokromları).
00:30
A viewer sort of unsuspectingly walks into the room,
8
18945
2995
İzleyici bir nevi şüphe duymadan odaya girer
00:33
and catches a glimpse of these panels
9
21940
2392
ve duvarda dağınık bir kompozisyonda duran
00:36
in a messy composition on the wall.
10
24332
2175
bu panellere bakış atar.
00:38
Within seconds, as if the panels have noticed
11
26507
2552
Saniyeler içinde, paneller izleyicinin
00:41
the presence of the viewer,
12
29059
1625
varlığını fark etmiş gibi,
00:42
they appear to panic and sort of get into
13
30684
3044
panikler gibi olup, düzgün simetrik bir
00:45
a strict symmetry.
14
33728
1514
şekle girerler.
00:47
(Laughter)
15
35242
1743
(Gülüşmeler)
00:48
So this is the sketch of the two states.
16
36985
2148
İşte bunlar iki durumun eskizleri.
00:51
One is total chaos. The other is absolute order.
17
39133
2658
Biri tam kaos. Diğeri ise mutlak düzen.
00:53
And we were interested in seeing how little change
18
41791
2351
Bir durumdan diğerine geçmenin
00:56
it takes to move from one state to the other state.
19
44142
3656
ne kadar küçük bir değişiklik gerektirdiğini görmek istiyorduk.
00:59
This also reminded us of two
very different pictorial traditions.
very different pictorial traditions.
20
47798
3730
Bu, aynı zamanda bize resimle ilgili çok farklı iki geleneği hatırlattı.
01:03
One is the altar tablets of the 15th century,
21
51528
2553
Biri 15. yüzyıl mozaik tabletleri
01:06
and the other is about 100 years ago,
22
54081
2234
ve diğeri yaklaşık 100 yıl önceki,
01:08
Malevich's abstract compositions.
23
56315
2956
Malevich'in soyut kompozisyonları.
01:11
So I'm just going to take you to a video.
24
59271
2016
Şimdi size bir video göstereceğim.
01:13
To give you a sense of scale,
25
61287
1373
Boyutu algılamanız için,
01:14
the largest panel is about two meters high.
26
62660
2215
en büyük panel yaklaşık iki metre uzunlukta.
01:16
That's about this much.
And the smallest one is an A4.
And the smallest one is an A4.
27
64875
2818
Yaklaşık bu kadar.
Ve küçük olan da A4 büyüklüğünde.
Ve küçük olan da A4 büyüklüğünde.
01:19
So a viewer enters the space,
28
67693
2212
Evet, izleyici alana girer
01:21
and they snap to attention.
29
69905
2096
ve hazır ola geçerler.
01:24
And after a while, if the viewer continues
30
72001
1988
Ve bir süre sonra, eğer izleyici
01:25
to remain in the space,
31
73989
1728
alanda kalmaya devam ederse,
01:27
the panels will sort of become immune
32
75717
1988
paneller bir bakıma izleyicinin varlığına karşı
01:29
to the presence of the viewer
33
77705
1713
duyarsız hale gelir ve
01:31
and become lax and autonomous again,
34
79418
3035
rahatlayıp tekrar bağımsız davranırlar,
01:34
until they sort of sense a presence
in the room or a movement,
in the room or a movement,
35
82453
3375
ta ki odada başka bir varlık ya da hareket hissedinceye dek,
01:37
when they will again snap to attention.
36
85828
2699
o zaman tekrar dikkat kesilirler.
01:40
(Laughter)
37
88527
1479
(Gülüşmeler)
01:42
So here it appears as if it's the viewer
38
90006
2399
Burada paneller arasındaki düzen hissini
01:44
that's sort of instigating the sense
of order among the panels,
of order among the panels,
39
92405
3245
sanki izleyici kışkırtıyormuş gibi geliyor,
01:47
but it could also be the other way around,
40
95650
2025
ancak diğer şekilde de olabilir,
01:49
that the panels are so stuck within
41
97675
2344
yani paneller önceden şartlandıkları davranışlarına
01:52
their preconditioned behaviors
42
100019
1994
öylesine takılmışlar ki,
01:54
that they sort of thrust the
viewer with the role of a tyrant.
viewer with the role of a tyrant.
43
102013
5528
bir zorba rolü ile izleyiciye bir nevi saldırıyorlar.
01:59
So this brings me to a quieter, small work
44
107541
2498
Böylece, daha sessiz, küçük bir çalışma olan
02:02
called Handheld.
45
110039
1569
Handheld (Elde Taşınan)'e geldik.
02:03
The viewer sees a piece of paper
46
111608
1734
İzleyici duvarın en sonuna asılmış
02:05
that's mounted on the far end of the wall,
47
113342
2470
bir parça kağıt görür,
02:07
but when you go closer, you see that it's a blank
48
115812
2628
ancak yaklaşınca, boş bir A4 ya da dosya kâğıdı büyüklüğündeki
02:10
A4, or a letter-sized piece of paper,
49
118440
2272
bir sayfa kağıt olduğunu görürsünüz,
02:12
that's held on either side
50
120712
1317
küçük bir parça tahtadan
02:14
by two small hands
51
122029
1941
büyük itina ve dikkatle oyulduğu belli olan
02:15
that appear to be carved with a great deal
52
123970
2267
iki küçük el tarafından
02:18
of attention and care from a small block of wood.
53
126237
3473
iki yandan tutulmuştur.
02:21
The viewer also sees that this entire sculpture
54
129710
2996
İzleyici heykelin tamamının
02:24
is sort of moving very slightly,
55
132706
2462
çok hafifçe hareket ettiğini de görür,
02:27
as if these two hands are trying
56
135168
1861
sanki bu iki el sayfayı
02:29
to hold the paper very still
57
137029
1502
çok uzun süre hiç hareket ettirmeden
02:30
for a long period of time,
58
138531
2179
tutmaya çalışıyormuş
02:32
and somehow are not managing to.
59
140710
2935
ve bir şekilde beceremiyormuş gibi.
02:35
So this instability in the movement
60
143645
1973
İşte hareketteki bu dengesizlik,
02:37
very closely resembles the unsteady nature
61
145618
3518
elde taşınan kameralarla alınan görüntülerdeki
02:41
of images seen through a handheld camera.
62
149136
2562
sabit olmayan yapıya çok benzemektedir.
02:43
So here I'm going to show you two tandem clips.
63
151698
2688
İşte burada size art arda iki klip göstereceğim.
02:46
One is through a still camera
64
154386
1420
Bir tanesi sabit kamera ile
02:47
and the other is through a handheld camera.
65
155806
2078
diğeri ise elde taşınan kamera ile.
02:49
And you immediately see how the unsteady nature
66
157884
2601
Ve hemen videonun dengesiz yapısının,
02:52
of the video suggests the presence
67
160485
3044
bir izleyicinin varlığına ve
02:55
of an observer and a subjective point of view.
68
163544
2487
subjektif bir bakış açısına işaret ettiğini görürsünüz.
02:58
So we've just removed the camera
69
166031
1829
Böylece kamerayı ortadan kaldırıp,
02:59
and transferred that movement onto the panel.
70
167860
2281
o hareketi panele transfer ettik.
03:02
So here's a video.
71
170141
1517
İşte video bu.
03:03
You have to imagine the other hand.
It's not there yet.
It's not there yet.
72
171674
2439
Diğer eli hayal etmeniz gerekiyor. Henüz bitmedi.
03:06
But to us, we're sort of trying to evoke
73
174113
2747
Bize kalırsa, biraz mütevazi bir hareketi
03:08
a self-effacing gesture, as if there's a little person
74
176860
3539
çağrıştırmaya çalışıyoruz, sanki bu devasa kâğıt parçasının
03:12
with outstretched arms
75
180399
1591
ardında kollarını uzatan
03:13
behind this enormous piece of paper.
76
181990
2502
küçük bir insan varmış gibi.
03:16
That sort of likens it to the amount of strain
77
184492
2585
Bir bakıma, izleyicinin hizmetinde olmak
03:19
to be at the service of the observer and present
78
187077
2304
ve önündeki izleyiciye bir parça kâğıdı çok kibar şekilde
03:21
this piece of paper very delicately to the viewer
79
189381
3250
sunmak için çaba miktarını
03:24
in front of them.
80
192631
2763
göstermektedir.
03:27
The next work is Decoy.
81
195394
2160
Bir sonraki çalışma Decoy (Tuzak).
03:29
This is a cardboard model, so the object
82
197554
1788
Bu, mukavvadan bir model, nesne
03:31
is about as tall as I am.
83
199342
1904
yaklaşık benim uzunluğumda.
03:33
It has a rounded body, two arms,
84
201246
1889
Yuvarlak bir vücudu, iki kolu
03:35
and a very tall, head-like antenna,
85
203135
2211
ve çok uzun, kafa benzeri anteni var,
03:37
and its sole purpose is to
attract attention towards itself.
attract attention towards itself.
86
205346
3897
tek amacı ise dikkati kendine doğru çekmek.
03:41
So when a viewer passes by,
87
209243
1786
Bir izleyici geçtiği zaman,
03:43
it sort of tilts from side to side,
88
211029
2815
bir o yana, bir bu yana sallanıyor
03:45
and moves its arms more and more frantically
89
213844
2173
ve kişi yaklaştıkça kollarını giderek daha çılgınca
03:48
as the person gets closer.
90
216017
3367
hareket ettiriyor.
03:51
So here is the first test scenario.
91
219384
2524
İşte ilk test senaryosu.
03:53
You see the two movements integrated,
92
221908
1889
İki hareketi entegre edilmiş halde görüyorsunuz
03:55
and the object seems to be employing
93
223797
1989
ve nesne tüm varlığını
03:57
its entire being in this expression of desperation.
94
225786
5072
bu çaresizlik ifadesine adamış görünüyor.
04:02
But the idea is that once it's
got the person's attention,
got the person's attention,
95
230858
2664
Ancak fikir şu, kişinin ilgisini bir kez çekince,
04:05
it's no longer interested, and it looks for the next person whose attention to get.
96
233522
4072
artık daha fazla ilgilenmiyor ve dikkatini çekecek başka bir kişiyi aramaya başlıyor.
04:09
(Laughter)
97
237594
3114
(Gülüşmeler)
04:12
So this is the final fabricated body of the Decoy.
98
240708
3032
İşte bu, Decoy'un imal edilmiş son hali.
04:15
It appears to be mass-manufactured
99
243740
2117
Sanki seri üretilmiş gibi görünüyor,
04:17
like it came out of a factory
100
245857
1702
sanki bir fabrikadan çıkmış gibi,
04:19
like vacuum cleaners and washing machines.
101
247559
2277
elektrikli süpürgeler ve çamaşır makineleri gibi.
04:21
Because we are always working
102
249836
1503
Hep çok kişisel bir alanda
04:23
from a very personal space,
103
251339
1408
çalıştığımız için,
04:24
we like how this consumer aesthetic
104
252747
2427
bu tüketici estetiğinin
04:27
sort of depersonalizes the object
105
255174
2072
bir nevi nesneyi kişiliksizleştirmesini
04:29
and gives us a bit of distance
106
257246
1731
ve en azından görünüşünde biraz da olsa bize mesafe
04:30
in its appearance, at least.
107
258977
1920
koymasını seviyoruz.
04:32
And so to us this is a kind of sinister being
108
260897
2340
Ve bize göre bu, gerçekte ilginizi gerektiren
04:35
which is trying to distract you from the things
109
263237
2119
şeylerden dikkatinizi uzaklaştırmaya çalışan
04:37
that actually need your attention,
110
265356
1595
bir çeşit kötü yaratık,
04:38
but it could also be a figure that needs a lot of help.
111
266951
4750
ancak aynı zamanda yardıma çok ihtiyacı olan bir figür de olabilir.
04:43
The next work is an object,
112
271725
2172
Bir sonraki çalışma bir nesne,
04:45
that's also a kind of sound instrument.
113
273897
2424
aynı zamanda bir tür ses enstrümanı.
04:48
In the shape of an amphitheater
114
276321
1787
Seyircilerin büyüklüğüne göre ölçeklenmiş
04:50
that's scaled to the size of an audience
115
278108
1940
bir amfi tiyatro şeklinde,
04:52
as perceived from somebody from the stage.
116
280048
2066
sahnedeki birinin algıladığı büyüklükte.
04:54
So from where I'm standing,
117
282114
1614
Durduğum yerden
04:55
each of you appears to be this big,
118
283728
1662
her biriniz bu kadar büyüklükte görünürsünüz
04:57
and the audience sort of takes the entire
119
285390
2053
ve seyirciler de bir nevi görüş alanımın
04:59
field of my vision.
120
287443
2013
tamamını kapsıyor.
05:01
Seated in this audience are 996 small figures.
121
289456
3962
996 tane küçük figür seyirci olarak oturuyor.
05:05
They're mechanically enabled to clap
122
293418
2186
Kendi isteklerine göre alkışlamaya
05:07
of their own free will.
123
295604
1770
mekanik olarak mümkün kılınmışlar.
05:09
This means that each of them can decide
124
297374
2033
Bu demek ki, her biri alkışlayıp alkışlamayacağına
05:11
if and when they want to clap,
125
299407
1580
ve ne zaman alkışlayacağına,
05:12
how hard, for how long,
126
300987
1632
ne kadar sert, ne kadar uzun alkışlayacağına,
05:14
how they want to be influenced by
those around them or influence others,
those around them or influence others,
127
302619
3687
çevresindekilerden nasıl etkileneceğine ve diğerlerini nasıl etkileyeceğine
05:18
and if they want to contribute to innovation.
128
306306
3980
ve yeniliğe katkıda bulunup bulunmayacağına karar verebilir.
05:22
So when the viewer steps in front of the audience,
129
310286
2517
Böylece gösterici seyircilerin önüne çıkınca,
05:24
there will be a response.
130
312803
1684
bir tepki alacaktır.
05:26
It could be a few claps or a strong applause,
131
314487
2598
Birkaç alkış ya da güçlü bir alkışlama olabilir
05:29
and then nothing happens until the viewer
132
317085
2184
ve ardından gösterici sahneyi terk edinceye kadar
05:31
leaves the stage, and again
the audience will respond.
the audience will respond.
133
319269
3076
bir şey olmaz ve sonra izleyiciler tekrar tepki verir.
05:34
It could be anything from a few feeble claps
134
322345
2325
Bu tepki, seyircilerin bazılarından gelen
05:36
from members in the audience,
135
324670
1682
çok cılız bir el çırpma da,
05:38
or it could be a very loud ovation.
136
326352
4328
çılgınca bir alkış yağmuru da olabilir.
05:42
So to us, I think we're really looking
137
330680
1962
Bize kalırsa, biz seyirciye gerçekten de
05:44
at an audience as its own object
138
332642
2297
kendisi nesneymiş
05:46
or its own organism
139
334939
1716
ya da organizmaymış gibi bakıyoruz,
05:48
that's also got a sort of musical-like quality to it,
140
336655
3750
bir bakıma müziğe benzer bir niteliği de var,
05:52
an instrument.
141
340405
1380
bir enstrümana.
05:53
So the viewer can play it
142
341785
1756
Gösterici oldukça karmaşık ve çeşitli,
05:55
by eliciting quite complex and varied,
143
343541
2436
farklı nüanslara sahip müzikal veya ses motiflerini
05:57
nuanced musical or sound patterns,
144
345977
2696
ortaya çıkararak bunu çalabilir,
06:00
but cannot really provoke the audience
145
348673
2276
ancak belli bir tür tepki için
06:02
into any particular kind of response.
146
350949
2388
izleyiciyi aslında kışkırtamaz.
06:05
So there's a sense of judgment and capriciousness
147
353337
2744
Bundan dolayı, bir yargılama, kapris
06:08
and uneasiness involved.
148
356081
2241
ve tedirginlik hissi içeriyor.
06:10
It also has an alluring and trap-like quality to it.
149
358322
4109
Aynı zamanda, cezbedici ve tuzağa benzer bir niteliği de var.
06:14
So here if you see we're quite excited about
150
362431
2120
İşte burada görüyorsunuz, iki eli oluşturmak için
06:16
the image of the head splitting
to form the two hands.
to form the two hands.
151
364551
3822
kafanın ayrılması görüntüsü yüzünden oldukça heyecanlıyız.
06:20
So here's a small visual animation,
152
368373
1911
İşte burada küçük bir görsel animasyon,
06:22
as if the two sides of the brain are sort of clashing
153
370284
4332
sanki beynin iki yanı, ikilik ve gerginliğe
06:26
against each other to kind of make sense
154
374616
2027
bir nevi anlam vermek için
06:28
of the duality and the tension.
155
376643
2535
birbirine çarpıyor gibi.
06:31
And here is a prototype.
156
379178
2568
Ve işte bir prototip.
06:33
So we can't wait to be engulfed by 996 of them.
157
381746
4802
996'sının içinde kaybolmak için sabırsızlanıyoruz.
06:38
Okay, this is the last work.
It's called the Framerunners.
It's called the Framerunners.
158
386548
3003
Tamam, bu da son çalışma. Adı Framerunners (Çerçeve koşucuları).
06:41
It comes out of the idea of a window.
159
389551
2519
Bir pencere fikrinden geliyor.
06:44
This is an actual window in our studio,
160
392070
2311
Bu, stüdyomuzdaki gerçek bir pencere
06:46
and as you can see, it's made up of three
161
394381
1918
ve gördüğünüz gibi, üç farklı kalınlıktaki
06:48
different thicknesses of wooden sections.
162
396299
2282
tahta bölmeden meydana gelmiş.
06:50
So we used the same window vocabulary
163
398581
2273
İşte biz de kendi çerçeve veya iskeletimizi oluşturmak için
06:52
to construct our own frame or grid
164
400854
2827
aynı pencere yapısını kullandık,
06:55
that's suspended in the room and that can
165
403681
1942
bu bir odaya asılı duruyor ve her iki
06:57
be viewed from two sides.
166
405623
1813
taraftan da görülebiliyor.
06:59
This grid is inhabited by a tribe of small figures.
167
407436
2974
Bu çerçeve, küçük figür kabilesi tarafından mesken tutulmuş.
07:02
They're also made up of three different sizes,
168
410410
2565
Bunlar da üç farklı büyüklükteler,
07:04
as if to suggest a kind of perspective
169
412975
2426
sanki tek düzlemde bir nevi
07:07
or landscape on the single plain.
170
415401
2711
perspektif ya da manzara izlenimi uyandırır gibi.
07:10
Each of these figures can also run backward
171
418112
2445
Her bir figür, hat üstünde ileri ve geri
07:12
and forward in the track
172
420557
1565
koşabiliyor
07:14
and hide behind two adjacent tracks.
173
422122
3557
ve iki bitişik hattın arkasına saklanabiliyor.
07:17
So in contrast to this very tight grid,
174
425679
2110
Bu çok dar çerçeveye tezat olarak,
07:19
we wanted to give these figures a very comical
175
427789
2421
bu figürlere komik ve gülünç sayılır
07:22
and slapstick-like quality,
176
430210
2089
bir özellik vermeyi istedik,
07:24
as if a puppeteer has taken them
177
432299
1839
sanki bir kuklacı onları alıp
07:26
and physically animated them down the path.
178
434138
2741
hat üstünde fiziksel olarak oynatıyor gibi.
07:28
So we like the idea of these figures
179
436879
2280
Bu figürlerin
07:31
sort of skipping along
180
439159
1536
hoplaya zıplaya gitmesi fikrini seviyoruz,
07:32
like they're oblivious and carefree
181
440695
2088
sanki gamsız ve tasasızlar,
07:34
and happy-go-lucky and content,
182
442783
2548
umursamaz ve mutlular gibi,
07:37
until they sort of sense a movement from the viewer
183
445331
3200
ta ki seyirciden bir hareket sezinceye dek,
07:40
and they will hide behind the fastest wall.
184
448531
4268
işte o zaman en yakın duvara saklanıyorlar.
07:44
So to us, this work also presents
its own contradiction.
its own contradiction.
185
452799
3834
Bize göre, bu çalışma da kendi ikilemini ortaya koyuyor.
07:48
These figures are sort of entrapped
186
456633
1824
Bu figürler, bu güçlü çerçeve
07:50
within this very strong grid,
187
458457
2147
içine bir nevi kısılmışlar,
07:52
which is like a prison, but also a fortress,
188
460604
2756
sanki bir hapishane gibi, ancak aynı zamanda da bir kale gibi,
07:55
because it allows them to be oblivious
189
463360
1934
çünkü bu onların kayıtsız,
07:57
and naive and carefree and quite oblivious
190
465294
2705
naif, tasasız ve dış dünyadan
07:59
of the external world.
191
467999
2569
oldukça habersiz olmasını sağlıyor.
08:02
So all these real life qualities that I talk about
192
470568
2805
Böylece bahsettiğim bu gerçek hayata dair nitelikler,
08:05
are sort of translated to a very specific
193
473373
2282
çok özel bir teknik konfigürasyona
08:07
technical configuration,
194
475655
1761
bir nevi dönüştürülmüş durumda.
08:09
and we were very lucky to collaborate
195
477416
2043
Ve ilk prototipi geliştirmek için
08:11
with ETH Zurich to develop the first prototype.
196
479459
3168
ETH Zurich ile beraber çalıştığımız için çok şanslıydık.
08:14
So you see they extracted the motion cogs
197
482627
2265
İşte burada görüyorsunuz, animasyonlarımızdan
08:16
from our animations and created a wiggle
198
484892
2090
hareketli çarklar ortaya çıkarttılar ve kafayı aşağı yukarı sallama hareketi
08:18
that integrated the head-bobbing movement
199
486982
1954
ile ileri geri hareketini entegre eden
08:20
and the back-and-forth movement.
200
488936
1768
bir hareket yarattılar.
08:22
So it's really quite small.
201
490704
1522
Aslında oldukça küçük.
08:24
You can see it can fit into the palm of my hand.
202
492226
2292
Görüyorsunuz avucuma sığabiliyor.
08:26
So imagine our excitement when we saw it
203
494518
1811
O yüzden, stüdyoda gerçekten çalıştığını
08:28
really working in the studio, and here it is.
204
496329
3165
gördüğümüz zamanki heyacanımızı hayal edin ve işte burada.
08:33
(Laughter)
205
501622
3637
(Gülüşmeler)
08:37
Thank you.
206
505259
1548
Teşekkürler.
08:38
(Applause)
207
506807
9983
(Alkış)
ABOUT THE SPEAKER
Aparna Rao - ArtistA part of the Bangalore-based artist duo Pors & Rao, TED Senior Fellow Aparna Rao works with electro-mechanical systems and interactive installations.
Why you should listen
With the clever use of technology, TED Fellow Aparna Rao creates art installations that let people experience familiar objects and interactions in refreshingly humorous ways. From her sound-sensative "Pygmies" to her 2-person "Uncle Phone," Rao's work encourages participation rather than spectatorship. By combining high-tech and high-art, she imbues her creations with playful expression and quirky behaviors.
Rao studied at the National Institute of Design in Ahmedabad, India, and at Interaction Design Institute in Italy. In 2005 she partnered with Soren Pors and they've worked in collaboration ever since as Pors & Rao.
Aparna Rao | Speaker | TED.com