TED2012
Andrew Stanton: The clues to a great story
アンドリュー・スタントン「すばらしい物語を創る方法」
Filmed:
Readability: 3.5
4,201,482 views
「トイ・ストーリー」「ウォーリー」を作った映画制作者 アンドリュー・スタントンが物語の伝え方について、結末から始まりへと遡りながら教えてくれます。 (一部不適切な表現が含まれます)
Andrew Stanton - Filmmaker
Andrew Stanton has made you laugh and cry. The writer behind the three "Toy Story" movies and the writer/director of "WALL-E," he releases his new film, "John Carter," in March. Full bio
Andrew Stanton has made you laugh and cry. The writer behind the three "Toy Story" movies and the writer/director of "WALL-E," he releases his new film, "John Carter," in March. Full bio
Double-click the English transcript below to play the video.
00:15
A tourist is backpacking
0
0
2000
バックパッカーが
スコットランド高地を
スコットランド高地を
00:17
through the highlands of Scotland,
1
2000
2000
旅行中に 何か飲もうと
00:19
and he stops at a pub to get a drink.
2
4000
2000
パブに立ち寄ったところ ビール一杯で粘っている
老人と バーテンがいるだけでした
老人と バーテンがいるだけでした
00:21
And the only people in there is a bartender
3
6000
2000
パブに立ち寄ったところ ビール一杯で粘っている
老人と バーテンがいるだけでした
老人と バーテンがいるだけでした
00:23
and an old man nursing a beer.
4
8000
2000
旅行者はビールを１杯注文し
00:25
And he orders a pint, and they sit in silence for a while.
5
10000
2000
みんなしばらく黙って座っていましたが
00:27
And suddenly the old man turns to him and goes,
6
12000
2000
突然老人が 彼に話しかけました
00:29
"You see this bar?
7
14000
2000
「このバーどうだい？ワシが—
00:31
I built this bar with my bare hands
8
16000
2000
国中の良木を使って
00:33
from the finest wood in the county.
9
18000
2000
素手で作った
00:35
Gave it more love and care than my own child.
10
20000
3000
自分の子よりも手をかけ
愛を込めたんだ
愛を込めたんだ
00:38
But do they call me MacGregor the bar builder? No."
11
23000
3000
世間のやつらはバーを作った
マグレガーと呼んだか？よばねぇ」
マグレガーと呼んだか？よばねぇ」
00:41
Points out the window.
12
26000
2000
次に 一方の窓を指さして
00:43
"You see that stone wall out there?
13
28000
2000
「あの石壁が見えるか？
00:45
I built that stone wall with my bare hands.
14
30000
3000
ワシが素手で作った
石を持ってきては
石を持ってきては
00:48
Found every stone, placed them just so through the rain and the cold.
15
33000
3000
雨の日も凍える日も
壁に積んでいった なのに
壁に積んでいった なのに
00:51
But do they call me MacGregor the stone wall builder? No."
16
36000
3000
世間のやつらは石壁を作った
マグレガーと呼んだか？よばねぇ」
マグレガーと呼んだか？よばねぇ」
00:54
Points out the window.
17
39000
2000
また もう一方の窓を指さして
00:56
"You see that pier on the lake out there?
18
41000
2000
「あの湖の桟橋が見えるか？
00:58
I built that pier with my bare hands.
19
43000
2000
ワシが素手で作った
杭を持ってきては
杭を持ってきては
01:00
Drove the pilings against the tide of the sand, plank by plank.
20
45000
4000
砂浜に打ちこんで 板を
１枚１枚はめてった
１枚１枚はめてった
01:04
But do they call me MacGregor the pier builder? No.
21
49000
4000
世間のやつらは桟橋を作った
マグレガーと呼んだか？よばねぇ
マグレガーと呼んだか？よばねぇ
01:08
But you fuck one goat ... "
22
53000
3000
それが いっぺんヤギをヤっただけでよ...」
01:11
(Laughter)
23
56000
11000
(笑)
01:22
Storytelling --
24
67000
2000
物語を語ること—
01:24
(Laughter)
25
69000
2000
(笑)
01:26
is joke telling.
26
71000
3000
それは冗談を言うのと一緒です
01:29
It's knowing your punchline,
27
74000
2000
オチや 結末を
01:31
your ending,
28
76000
2000
念頭に置きつつ
01:33
knowing that everything you're saying, from the first sentence to the last,
29
78000
3000
最初から最後のひと言まで
伝え方を全て操って
伝え方を全て操って
01:36
is leading to a singular goal,
30
81000
2000
１つの結末に導くということです
01:38
and ideally confirming some truth
31
83000
3000
理想としては 人間とは何か
01:41
that deepens our understandings
32
86000
2000
その理解を深めるような
01:43
of who we are as human beings.
33
88000
3000
ちょっとした真実を
確かめられるものです
確かめられるものです
01:46
We all love stories.
34
91000
2000
みんな物語が大好きです
01:48
We're born for them.
35
93000
2000
本能的に求めます
01:50
Stories affirm who we are.
36
95000
2000
自分が何者なのかを確認するのです
01:52
We all want affirmations that our lives have meaning.
37
97000
2000
人生に意味があることを
確認したいのです
確認したいのです
01:54
And nothing does a greater affirmation
38
99000
2000
物語で人と人がつながる時ほど
01:56
than when we connect through stories.
39
101000
2000
これを確かめられるものはありません
01:58
It can cross the barriers of time,
40
103000
2000
過去 現在 未来の
02:00
past, present and future,
41
105000
2000
時間の壁を超えるものです
02:02
and allow us to experience
42
107000
2000
創作であろうと事実であろうと
02:04
the similarities between ourselves
43
109000
2000
人々の類似性を体験し
02:06
and through others, real and imagined.
44
111000
3000
登場人物の立場になって
追体験することを可能にします
追体験することを可能にします
02:09
The children's television host Mr. Rogers
45
114000
3000
子供番組のホスト
ミスターロジャースは
ミスターロジャースは
02:12
always carried in his wallet
46
117000
2000
ソーシャルワーカーの
02:14
a quote from a social worker
47
119000
3000
こんな言葉をいつも
財布に入れていました
財布に入れていました
02:17
that said, "Frankly, there isn't anyone you couldn't learn to love
48
122000
3000
「はっきり言って その人の物語を聞くと
愛せない人なんて誰もいないのです」
愛せない人なんて誰もいないのです」
02:20
once you've heard their story."
49
125000
2000
「はっきり言って その人の物語を聞くと
愛せない人なんて誰もいないのです」
愛せない人なんて誰もいないのです」
02:22
And the way I like to interpret that
50
127000
2000
私はこう解釈したいのです
02:24
is probably the greatest story commandment,
51
129000
5000
素晴らしい物語というものは
こんな鉄則を守っているものです
こんな鉄則を守っているものです
02:29
which is "Make me care" --
52
134000
3000
「関心を持たせよ」
02:32
please, emotionally,
53
137000
2000
感情的な面であれ
知的な面であれ
知的な面であれ
02:34
intellectually, aesthetically,
54
139000
2000
美しさの面であれ
02:36
just make me care.
55
141000
2000
ただただ関心を引きつけるということ
02:38
We all know what it's like to not care.
56
143000
2000
もちろんなかなか気を惹けません
02:40
You've gone through hundreds of TV channels,
57
145000
3000
何百ものTVのチャンネルを
次から次へ切り替え
次から次へ切り替え
02:43
just switching channel after channel,
58
148000
2000
そしてその中で突然
02:45
and then suddenly you actually stop on one.
59
150000
2000
どこかのチャンネルを見始めます
02:47
It's already halfway over,
60
152000
2000
興味を引ければ 半分は
終わったようなものです
終わったようなものです
02:49
but something's caught you and you're drawn in and you care.
61
154000
3000
何かが心を捉え チャンネルに
引き込まれ 気になって見ます
引き込まれ 気になって見ます
02:52
That's not by chance,
62
157000
2000
そのチャンネルにしたのは偶然じゃなく
02:54
that's by design.
63
159000
2000
意図的に気を引くように作られてます
02:56
So it got me thinking, what if I told you my history was story,
64
161000
4000
それで私自身の来歴を物語として
語ったらどうかと思いつきました
語ったらどうかと思いつきました
03:00
how I was born for it,
65
165000
2000
私がいかに創作すべく生まれ
03:02
how I learned along the way this subject matter?
66
167000
3000
どのように物語の創り方を 身に付けて
きたかというストーリーです
きたかというストーリーです
03:05
And to make it more interesting,
67
170000
2000
今日はもっと楽しんでもらう為に
03:07
we'll start from the ending
68
172000
2000
結末から始めて
03:09
and we'll go to the beginning.
69
174000
2000
始まりへと話を進めることにしましょう
03:11
And so if I were going to give you the ending of this story,
70
176000
3000
そうですね 結末を
教えてしまうとしたら
教えてしまうとしたら
03:14
it would go something like this:
71
179000
2000
それはこんな感じです
03:16
And that's what ultimately led me
72
181000
2000
「そんなわけで
03:18
to speaking to you here at TED
73
183000
2000
こうして TED で 皆さんに
03:20
about story.
74
185000
3000
物語について語るまでになったのです」
03:23
And the most current story lesson that I've had
75
188000
3000
物語の教訓で 最新のものは
03:26
was completing the film I've just done
76
191000
2000
今年 2012年に完成したばかりの
03:28
this year in 2012.
77
193000
2000
映画を作る過程にありました
03:30
The film is "John Carter." It's based on a book called "The Princess of Mars,"
78
195000
3000
映画「ジョン・カーター」は
「火星のプリンセス」が原作です
「火星のプリンセス」が原作です
03:33
which was written by Edgar Rice Burroughs.
79
198000
2000
エドガー・ライス・バローズの著作です
03:35
And Edgar Rice Burroughs actually put himself
80
200000
3000
バローズは映画の中で
物語の語り部として
物語の語り部として
03:38
as a character inside this movie, and as the narrator.
81
203000
3000
登場しています
03:41
And he's summoned by his rich uncle, John Carter, to his mansion
82
206000
3000
彼は大金持ちのおじ ジョン・カーターからの
「すぐきてくれ」という電報で豪邸に呼び寄せられます
「すぐきてくれ」という電報で豪邸に呼び寄せられます
03:44
with a telegram saying, "See me at once."
83
209000
2000
彼は大金持ちのおじ ジョン・カーターからの
「すぐきてくれ」という電報で豪邸に呼び寄せられます
「すぐきてくれ」という電報で豪邸に呼び寄せられます
03:46
But once he gets there,
84
211000
2000
訪ねて行ってみると
03:48
he's found out that his uncle has mysteriously passed away
85
213000
4000
おじが 既に謎に満ちた死をとげていて
03:52
and been entombed in a mausoleum on the property.
86
217000
4000
敷地内の霊廟に葬られたことを知ります
03:56
(Video) Butler: You won't find a keyhole.
87
221000
2000
(ビデオ) 執事: 鍵穴はございません
03:58
Thing only opens from the inside.
88
223000
3000
中からしか開けられない
ようになっております
ようになっております
04:01
He insisted,
89
226000
2000
旦那様は 死化粧も
04:03
no embalming, no open coffin,
90
228000
2000
弔問も 葬列も
04:05
no funeral.
91
230000
2000
絶対するなとおっしゃいました
04:07
You don't acquire the kind of wealth your uncle commanded
92
232000
2000
まぁ 普通の人のようにしていたら おじさまのような
富を我がモノにすることはできないのでしょうね
富を我がモノにすることはできないのでしょうね
04:09
by being like the rest of us, huh?
93
234000
3000
まぁ 普通の人のようにしていたら おじさまのような
富を我がモノにすることはできないのでしょうね
富を我がモノにすることはできないのでしょうね
04:12
Come, let's go inside.
94
237000
3000
さぁ 家に入りましょう
04:33
AS: What this scene is doing, and it did in the book,
95
258000
2000
スタントン： この場面は本でも同じですが
04:35
is it's fundamentally making a promise.
96
260000
2000
何かが起こりそうと期待させます
04:37
It's making a promise to you
97
262000
2000
この場面は 物語が見るに値する—
04:39
that this story will lead somewhere that's worth your time.
98
264000
2000
ものとなっていくのを期待させます
04:41
And that's what all good stories should do at the beginning, is they should give you a promise.
99
266000
3000
よくできた物語は全て 最初に期待を
持たせるようにしないとだめです
持たせるようにしないとだめです
04:44
You could do it an infinite amount of ways.
100
269000
2000
期待を持たす方法は無数にあります
04:46
Sometimes it's as simple as "Once upon a time ... "
101
271000
4000
「昔むかし あるところに」のような
単純な出だしもあります
単純な出だしもあります
04:50
These Carter books always had Edgar Rice Burroughs as a narrator in it.
102
275000
3000
カーターシリーズには バローズが
常に語り部として登場します
常に語り部として登場します
04:53
And I always thought it was such a fantastic device.
103
278000
2000
このしかけは凄いと思っていました
04:55
It's like a guy inviting you around the campfire,
104
280000
3000
まるで たき火を囲んでの
談話に誘っているかのよう
談話に誘っているかのよう
04:58
or somebody in a bar saying, "Here, let me tell you a story.
105
283000
3000
あるいは バーで「面白い話があるんだ
いや オレじゃなくて 他のやつに起こった事だけど
いや オレじゃなくて 他のやつに起こった事だけど
05:01
It didn't happen to me, it happened to somebody else,
106
286000
2000
あるいは バーで「面白い話があるんだ
いや オレじゃなくて 他のやつに起こった事だけど
いや オレじゃなくて 他のやつに起こった事だけど
05:03
but it's going to be worth your time."
107
288000
2000
聞く価値はあるぞ」と
話しかけてくる人のようです
話しかけてくる人のようです
05:05
A well told promise
108
290000
2000
うまく引き起こされた期待というのは
05:07
is like a pebble being pulled back in a slingshot
109
292000
4000
引き絞ったパチンコから放たれた石のように
話の結末までグングンと
話の結末までグングンと
05:11
and propels you forward through the story
110
296000
2000
引き絞ったパチンコから放たれた石のように
話の結末までグングンと
話の結末までグングンと
05:13
to the end.
111
298000
2000
引っ張っていくのです
05:15
In 2008,
112
300000
2000
さて 2008年には
05:17
I pushed all the theories that I had on story at the time
113
302000
3000
それまでに学んでいた
物語に関する全ての理論を
物語に関する全ての理論を
05:20
to the limits of my understanding on this project.
114
305000
3000
極限まで押し進めて
この作品を作りました
この作品を作りました
05:23
(Video) (Mechanical Sounds)
115
308000
5000
(ビデオ) (機械音)
05:53
♫ And that is all ♫
116
338000
5000
♫ 愛とは ♫
05:58
♫ that love's about ♫
117
343000
6000
♫ そういうもの ♫
06:04
♫ And we'll recall ♫
118
349000
5000
♫ 最後の時に ♫
06:09
♫ when time runs out ♫
119
354000
8000
♫ 思い起こすでしょう ♫
06:17
♫ That it only ♫
120
362000
7000
♫ 一生の愛は･･･ ♫
06:24
(Laughter)
121
369000
2000
(笑)
06:26
AS: Storytelling without dialogue.
122
371000
2000
スタントン: 会話によらない伝え方
06:28
It's the purest form of cinematic storytelling.
123
373000
2000
もっとも純粋に映画的な伝え方で
06:30
It's the most inclusive approach you can take.
124
375000
3000
これ以上に全体的な
アプローチはありません
アプローチはありません
06:33
It confirmed something I really had a hunch on,
125
378000
2000
これを通して 観客は主題を
06:35
is that the audience
126
380000
2000
自分で見つけたがっているという
06:37
actually wants to work for their meal.
127
382000
2000
直感が確信になりました
06:39
They just don't want to know that they're doing that.
128
384000
3000
意識せず そうしたがっているのです
06:42
That's your job as a storyteller,
129
387000
2000
物語を作る側の仕事は
06:44
is to hide the fact
130
389000
2000
観客に主題を見つけさせていることを
06:46
that you're making them work for their meal.
131
391000
2000
うまく隠すということです
06:48
We're born problem solvers.
132
393000
2000
人は問題を解こうとします
06:50
We're compelled to deduce
133
395000
2000
人は推論や推理をしたがります
06:52
and to deduct,
134
397000
2000
これは人が現実世界でも
06:54
because that's what we do in real life.
135
399000
2000
そうしているからです
06:56
It's this well-organized absence of information
136
401000
3000
緻密に計算された情報の欠落が
06:59
that draws us in.
137
404000
2000
人を引き込みます
07:01
There's a reason that we're all attracted to an infant or a puppy.
138
406000
3000
人が幼児や子犬に惹かれるのには
理由があります
理由があります
07:04
It's not just that they're damn cute;
139
409000
2000
すごくかわいいだけじゃなく
07:06
it's because they can't completely express
140
411000
3000
幼児や子犬は 考えていること
したいことを全て
したいことを全て
07:09
what they're thinking and what their intentions are.
141
414000
2000
表現できるわけではないからです
07:11
And it's like a magnet.
142
416000
2000
まるで磁石のようです
07:13
We can't stop ourselves
143
418000
2000
人は 途中までになっている文を
07:15
from wanting to complete the sentence and fill it in.
144
420000
2000
完成せずにはいられません
07:17
I first started
145
422000
2000
このしかけが分かり始めたのは
07:19
really understanding this storytelling device
146
424000
2000
ボブ・ピーターソンと
「ファインディング・ニモ」の
「ファインディング・ニモ」の
07:21
when I was writing with Bob Peterson on "Finding Nemo."
147
426000
2000
脚本を書いていたときです
07:23
And we would call this the unifying theory of two plus two.
148
428000
3000
この結びつけざるを得ないしかけを
「2 + 2 の法則」と呼びました
「2 + 2 の法則」と呼びました
07:26
Make the audience put things together.
149
431000
2000
観客に手掛かりから推理させます
07:28
Don't give them four,
150
433000
2000
答えの４を見せず
07:30
give them two plus two.
151
435000
2000
２ + ２ を見せるのです
07:32
The elements you provide and the order you place them in
152
437000
3000
どんな手掛かりを
どういう順序で見せるかが
どういう順序で見せるかが
07:35
is crucial to whether you succeed or fail at engaging the audience.
153
440000
3000
観客を引き込めるかの
成否を握っています
成否を握っています
07:38
Editors and screenwriters have known this all along.
154
443000
3000
編集者や脚本家には このことが
ずっと分かっていました
ずっと分かっていました
07:41
It's the invisible application
155
446000
2000
気付かない内に観客を物語に
07:43
that holds our attention to story.
156
448000
2000
惹きつける方法なのです
07:45
I don't mean to make it sound
157
450000
2000
これは正に科学で立証されてると
07:47
like this is an actual exact science, it's not.
158
452000
3000
言うつもりはありません
そういったものではありません
そういったものではありません
07:50
That's what's so special about stories,
159
455000
2000
これは物語の素晴らしいところです
07:52
they're not a widget, they aren't exact.
160
457000
3000
機械のようなきっちりした
ものではないのです
ものではないのです
07:55
Stories are inevitable, if they're good,
161
460000
2000
いい物語は必然性を持ちながら
07:57
but they're not predictable.
162
462000
2000
先を読むことができません
07:59
I took a seminar in this year
163
464000
3000
今年 演技指導者であるジュディス・
ウェストンのセミナーを受けて
ウェストンのセミナーを受けて
08:02
with an acting teacher named Judith Weston.
164
467000
3000
今年 演技指導者であるジュディス・
ウェストンのセミナーを受けて
ウェストンのセミナーを受けて
08:05
And I learned a key insight to character.
165
470000
2000
人物像に関する重要な洞察を学びました
08:07
She believed that all well-drawn characters
166
472000
3000
彼女によれば よく描かれた
キャラクターには全て
キャラクターには全て
08:10
have a spine.
167
475000
2000
一本背骨が通っているのです
08:12
And the idea is that the character has an inner motor,
168
477000
2000
キャラクターを内面から突き動かす
08:14
a dominant, unconscious goal that they're striving for,
169
479000
3000
無意識ながら支配的な
願望があるのです
願望があるのです
08:17
an itch that they can't scratch.
170
482000
2000
掻き切れない 痒みのようなものです
08:19
She gave a wonderful example of Michael Corleone,
171
484000
2000
「ゴットファーザー」でアル・パチーノが演じた
マイケル・コルレオーネが良い例として挙げられていました
マイケル・コルレオーネが良い例として挙げられていました
08:21
Al Pacino's character in "The Godfather,"
172
486000
2000
「ゴットファーザー」でアル・パチーノが演じた
マイケル・コルレオーネが良い例として挙げられていました
マイケル・コルレオーネが良い例として挙げられていました
08:23
and that probably his spine
173
488000
2000
この役の背骨は恐らく
08:25
was to please his father.
174
490000
2000
父親を喜ばせるところにあります
08:27
And it's something that always drove all his choices.
175
492000
2000
それが常に彼の行動を決めています
08:29
Even after his father died,
176
494000
2000
父親が亡くなってからでさえも
08:31
he was still trying to scratch that itch.
177
496000
4000
その痒みを掻き続けているのです
08:35
I took to this like a duck to water.
178
500000
3000
私はこの背骨の話には
最初から納得できました
最初から納得できました
08:38
Wall-E's was to find the beauty.
179
503000
3000
ウォーリーの場合は
美を追い求め
美を追い求め
08:41
Marlin's, the father in "Finding Nemo,"
180
506000
3000
「ファインディング・ニモ」の
父親マーリンは
父親マーリンは
08:44
was to prevent harm.
181
509000
3000
子を守ろうとし
08:47
And Woody's was to do what was best for his child.
182
512000
3000
ウッディは 持ち主である子供
の為に全力を尽くします
の為に全力を尽くします
08:50
And these spines don't always drive you to make the best choices.
183
515000
3000
この背骨によって 必ずしも最善の
選択ができるわけではありません
選択ができるわけではありません
08:53
Sometimes you can make some horrible choices with them.
184
518000
3000
ときには 背骨がとんでもない
決断をさせることもあります
決断をさせることもあります
08:56
I'm really blessed to be a parent,
185
521000
2000
私は祝福され親になりました
08:58
and watching my children grow, I really firmly believe
186
523000
3000
子供たちが成長するのを見ていると 人はなんらかの
気質や才能を持って生まれてくると 思えてなりません
気質や才能を持って生まれてくると 思えてなりません
09:01
that you're born with a temperament and you're wired a certain way,
187
526000
3000
子供たちが成長するのを見ていると 人はなんらかの
気質や才能を持って生まれてくると 思えてなりません
気質や才能を持って生まれてくると 思えてなりません
09:04
and you don't have any say about it,
188
529000
3000
持って生まれてくるものは
選ぶこともできないし
選ぶこともできないし
09:07
and there's no changing it.
189
532000
2000
変えることもできません
09:09
All you can do is learn to recognize it
190
534000
3000
できるのは 気質や才能を認識することと
09:12
and own it.
191
537000
3000
自分の本分として活かしていくことだけです
09:15
And some of us are born with temperaments that are positive,
192
540000
2000
良い気質を持って生まれもすれば
09:17
some are negative.
193
542000
2000
悪い気質を持って生まれることもあります
09:19
But a major threshold is passed
194
544000
3000
悪い面も 突き動かす背骨を受け入れて
09:22
when you mature enough
195
547000
2000
自ら制御できるように成長すれば
09:24
to acknowledge what drives you
196
549000
2000
大きな分岐点を
09:26
and to take the wheel and steer it.
197
551000
2000
超えることができます
09:28
As parents, you're always learning who your children are.
198
553000
3000
親としては常に 自分の子が
どんな子かを学び
どんな子かを学び
09:31
They're learning who they are.
199
556000
2000
子供たちも日々
自分について知っていき
自分について知っていき
09:33
And you're still learning who you are.
200
558000
2000
大人自身もまた 自分について
学び続けています
学び続けています
09:35
So we're all learning all the time.
201
560000
3000
全ての人が常に探り続けているのです
09:38
And that's why change is fundamental in story.
202
563000
3000
そのため変化は物語の
基礎的な要素となります
基礎的な要素となります
09:41
If things go static, stories die,
203
566000
2000
変化がないと物語は
死んでしまいます
死んでしまいます
09:43
because life is never static.
204
568000
3000
変化のない人生なんてないからです
09:46
In 1998,
205
571000
2000
1998年に「トイストーリー」と
「バグズ・ライフ」の
「バグズ・ライフ」の
09:48
I had finished writing "Toy Story" and "A Bug's Life"
206
573000
2000
脚本を書き終えて 映画の—
09:50
and I was completely hooked on screenwriting.
207
575000
2000
脚本作りに病みつきになりました
09:52
So I wanted to become much better at it and learn anything I could.
208
577000
3000
もっと上手く書きたくなって
その為にどんなことでも学びました
その為にどんなことでも学びました
09:55
So I researched everything I possibly could.
209
580000
3000
調べられるすべてのことを調べました
09:58
And I finally came across this fantastic quote
210
583000
2000
そしてついに イギリスの劇作家
10:00
by a British playwright, William Archer:
211
585000
3000
ウィリアム・アーチャーの
素晴らしい名言に出会いました
素晴らしい名言に出会いました
10:03
"Drama is anticipation
212
588000
2000
「劇とは不確実なものに
10:05
mingled with uncertainty."
213
590000
2000
取り巻かれた期待だ」という言葉です
10:07
It's an incredibly insightful definition.
214
592000
3000
信じられないほど
示唆に富んだ定義です
示唆に富んだ定義です
10:10
When you're telling a story,
215
595000
2000
物語を伝えるときに
10:12
have you constructed anticipation?
216
597000
2000
期待感をうまく構築しているか？
10:14
In the short-term, have you made me want to know
217
599000
2000
瞬間瞬間に 次に何が起こるのか
10:16
what will happen next?
218
601000
2000
知りたいと思わせているか？
10:18
But more importantly,
219
603000
2000
さらに重要なのは 全体として
10:20
have you made me want to know
220
605000
2000
最終的にどんな風に終わるのかを
10:22
how it will all conclude in the long-term?
221
607000
2000
知りたいと思わせているか？
10:24
Have you constructed honest conflicts
222
609000
2000
結果が思った通りにならないかも
10:26
with truth that creates doubt
223
611000
2000
と思わせるような事実を入れて
10:28
in what the outcome might be?
224
613000
2000
正当な緊張感を組み込んだか？
10:30
An example would be in "Finding Nemo,"
225
615000
2000
「ファインディング・ニモ」を例に出すなら
10:32
in the short tension, you were always worried,
226
617000
2000
瞬間瞬間には マーリンに言われたことを
10:34
would Dory's short-term memory
227
619000
2000
ドーリーがすぐに忘れてしまうことに
10:36
make her forget whatever she was being told by Marlin.
228
621000
2000
常にやきもきさせられます
10:38
But under that was this global tension
229
623000
2000
同時に 物語中ずっと 果たして—
10:40
of will we ever find Nemo
230
625000
2000
大海原の中で ニモを見つけられるのかが
10:42
in this huge, vast ocean?
231
627000
2000
気になっています
10:44
In our earliest days at Pixar,
232
629000
2000
ピクサー創業当時は
10:46
before we truly understood the invisible workings of story,
233
631000
3000
物語に隠されたしかけを
掴んでいなかったので
掴んでいなかったので
10:49
we were simply a group of guys just going on our gut, going on our instincts.
234
634000
3000
本能や感じるままに何でも
試している ただの集団でした
試している ただの集団でした
10:52
And it's interesting to see
235
637000
2000
こうした挑戦が
10:54
how that led us places
236
639000
2000
結構いい線までたどりつくまでの
10:56
that were actually pretty good.
237
641000
2000
道のりを辿るのは面白いです
10:58
You've got to remember that in this time of year,
238
643000
3000
1993年当時のことを
思い起こしてください
思い起こしてください
11:01
1993,
239
646000
2000
成功したアニメ映画といえば
11:03
what was considered a successful animated picture
240
648000
3000
「リトルマーメイド」や
「美女と野獣」だったり
「美女と野獣」だったり
11:06
was "The Little Mermaid," "Beauty and the Beast,"
241
651000
3000
「アラジン」や「ライオンキング」
と考えられていた
と考えられていた
11:09
"Aladdin," "Lion King."
242
654000
2000
あの時代です
11:11
So when we pitched "Toy Story" to Tom Hanks for the first time,
243
656000
3000
「トイストーリー」への出演依頼を
トム・ハンクスに最初にした時
トム・ハンクスに最初にした時
11:14
he walked in and he said,
244
659000
2000
やってきた彼が開口一番
11:16
"You don't want me to sing, do you?"
245
661000
2000
「歌えって言うんじゃないよね？」
11:18
And I thought that epitomized perfectly
246
663000
2000
これは その当時 みんなが
11:20
what everybody thought animation had to be at the time.
247
665000
3000
アニメをどう思っていたか
正に象徴するひと言だと思いました
正に象徴するひと言だと思いました
11:23
But we really wanted to prove
248
668000
2000
しかし アニメでこれまでとは
11:25
that you could tell stories completely different in animation.
249
670000
3000
全く違う方法で物語が伝えられることを
証明したかったのです
証明したかったのです
11:28
We didn't have any influence then,
250
673000
2000
この頃の我々には影響力がなかったので
11:30
so we had a little secret list of rules
251
675000
2000
密かに持っていた
11:32
that we kept to ourselves.
252
677000
2000
私たちだけのルールがありました
11:34
And they were: No songs,
253
679000
3000
そのルールとは 歌を入れない
11:37
no "I want" moment,
254
682000
2000
願い事のシーンを入れない
11:39
no happy village,
255
684000
2000
幸せな村を入れない
11:41
no love story.
256
686000
2000
ラブ・ストーリーを入れない でした
11:43
And the irony is that, in the first year,
257
688000
2000
皮肉なことに 最初の年の
11:45
our story was not working at all
258
690000
2000
物語は上手くいっていませんでした
11:47
and Disney was panicking.
259
692000
2000
ディズニー社はパニック状態でした
11:49
So they privately got advice
260
694000
3000
そして 誰かは言いませんが
ディズニーは有名な作詞家から
ディズニーは有名な作詞家から
11:52
from a famous lyricist, who I won't name,
261
697000
2000
内々に助言を受け
11:54
and he faxed them some suggestions.
262
699000
2000
改善案がファックスされました
11:56
And we got a hold of that fax.
263
701000
2000
そのファックスを私たちも入手して
11:58
And the fax said,
264
703000
2000
見てみると そこに書かれていたのは
12:00
there should be songs,
265
705000
2000
歌を入れないと駄目
12:02
there should be an "I want" song,
266
707000
2000
願い事の歌を入れないと駄目
12:04
there should be a happy village song,
267
709000
2000
幸せな村の歌を入れないと駄目
12:06
there should be a love story
268
711000
2000
ラブストーリーを入れて
12:08
and there should be a villain.
269
713000
2000
悪役もいないと駄目ですよ
12:10
And thank goodness
270
715000
2000
幸いに 私たちは 当時
12:12
we were just too young, rebellious and contrarian at the time.
271
717000
3000
まだ青く 反抗的で
人と反対のことをしたいと—
人と反対のことをしたいと—
12:15
That just gave us more determination
272
720000
3000
思っていたので もっと良い作品が
作れると証明しようと
作れると証明しようと
12:18
to prove that you could build a better story.
273
723000
2000
よけいに団結と決心を固めたのでした
12:20
And a year after that, we did conquer it.
274
725000
2000
１年後に 勝利が訪れました
12:22
And it just went to prove
275
727000
2000
この成功によって
物語の伝え方には
物語の伝え方には
12:24
that storytelling has guidelines,
276
729000
2000
決められたルールはなく
12:26
not hard, fast rules.
277
731000
2000
方向性があるだけだと証明しました
12:28
Another fundamental thing we learned
278
733000
2000
他に分かってきた基礎的なことは
12:30
was about liking your main character.
279
735000
2000
キャラクターを感じよく
させることでした
させることでした
12:32
And we had naively thought,
280
737000
2000
我々は「トイストーリー」の
ウッディを最終的には
ウッディを最終的には
12:34
well Woody in "Toy Story" has to become selfless at the end,
281
739000
2000
献身的に変貌させたいと考えましたが
12:36
so you've got to start from someplace.
282
741000
2000
元の性格を持たせないといけません
12:38
So let's make him selfish. And this is what you get.
283
743000
3000
それで自己中なやつにすることにして
こんな風になりました
こんな風になりました
12:41
(Voice Over) Woody: What do you think you're doing?
284
746000
2000
(声) ウッディ: なにやってんだ？
12:43
Off the bed.
285
748000
2000
ベットからおりろよ おいってば
12:45
Hey, off the bed!
286
750000
2000
ベットからおりろって！
12:47
Mr. Potato Head: You going to make us, Woody?
287
752000
2000
ポテトヘッド: やれるもんならやってみろ！
12:49
Woody: No, he is.
288
754000
2000
ウッディ: こいつがやるさ
12:51
Slinky? Slink ... Slinky!
289
756000
4000
スリンキー？ス スリンキー！
12:55
Get up here and do your job.
290
760000
2000
さぁ ここにきて やっつけるんだ
12:57
Are you deaf?
291
762000
2000
聞こえないのか？
12:59
I said, take care of them.
292
764000
2000
やれって言ってるんだ
13:01
Slinky: I'm sorry, Woody,
293
766000
2000
スリンキー: ウッディ わるいけど
13:03
but I have to agree with them.
294
768000
2000
彼らと同意見だよ
13:05
I don't think what you did was right.
295
770000
2000
君がやってるのは正しくないよ
13:07
Woody: What? Am I hearing correctly?
296
772000
3000
ウッディ: なに！？わかんなかったな
もう一度言ってみろよ！？
もう一度言ってみろよ！？
13:10
You don't think I was right?
297
775000
2000
僕が正しくないって？
13:12
Who said your job was to think, Spring Wiener?
298
777000
4000
何も考えずに 僕が言ったようにすればいいんだ
バネ・ウィンナー野郎！
バネ・ウィンナー野郎！
13:17
AS: So how do you make a selfish character likable?
299
782000
2000
スタントン: どうやって自己中心的な
役を 感じ良くするか？
役を 感じ良くするか？
13:19
We realized, you can make him kind,
300
784000
2000
一番のおもちゃであり続けるという
13:21
generous, funny, considerate,
301
786000
2000
条件さえ満たしていれば ウッディを
13:23
as long as one condition is met for him,
302
788000
2000
優しく 寛容で 面白く 思慮深い
13:25
is that he stays the top toy.
303
790000
2000
キャラクターに出来る
ということに気が付きました
ということに気が付きました
13:27
And that's what it really is,
304
792000
2000
そして究極的には
13:29
is that we all live life conditionally.
305
794000
2000
人は人生を条件付きで
生きているということです
生きているということです
13:31
We're all willing to play by the rules and follow things along,
306
796000
2000
みんな特定の条件さえ満たされれば
13:33
as long as certain conditions are met.
307
798000
3000
ルールや既定のものと
折り合っていこうとします
折り合っていこうとします
13:36
After that, all bets are off.
308
801000
2000
それがなくなると
次の行動は予測不可能です
次の行動は予測不可能です
13:38
And before I'd even decided to make storytelling my career,
309
803000
3000
物語の創作を仕事にしようと
決める以前のことですが
決める以前のことですが
13:41
I can now see key things that happened in my youth
310
806000
2000
いま振り返ると 若い時に
起きた出来事が
起きた出来事が
13:43
that really sort of opened my eyes
311
808000
2000
実は物語のしかけに 気付かされる
13:45
to certain things about story.
312
810000
2000
重要な出来事であったことに気付きました
13:47
In 1986, I truly understood the notion
313
812000
3000
1986年に 物語がテーマを
持っているということが
持っているということが
13:50
of story having a theme.
314
815000
3000
どういうことなのか 本当に
理解できた瞬間がありました
理解できた瞬間がありました
13:53
And that was the year that they restored and re-released
315
818000
3000
この年は「アラビアのロレンス」が復元されて
13:56
"Lawrence of Arabia."
316
821000
2000
再度 映画公開された年でした
13:58
And I saw that thing seven times in one month.
317
823000
3000
月に７回も見に行きました
14:01
I couldn't get enough of it.
318
826000
2000
いくら見ても 見たりなかったのです
14:03
I could just tell there was a grand design under it --
319
828000
3000
全てのカット 場面 セリフの背後に
何か大きなものが
何か大きなものが
14:06
in every shot, every scene, every line.
320
831000
2000
あるのがわかっていただけでした
14:08
Yet, on the surface it just seemed
321
833000
2000
しかし 表面的には ただ単に
14:10
to be depicting his historical lineage
322
835000
3000
彼の歴史的な足跡が描かれている
14:13
of what went on.
323
838000
2000
だけに見えるのです
14:15
Yet, there was something more being said. What exactly was it?
324
840000
2000
しかし 見えないものがあり
それが何なのか？
それが何なのか？
14:17
And it wasn't until, on one of my later viewings,
325
842000
2000
何度も見た後にはじめて
14:19
that the veil was lifted
326
844000
2000
ベールがめくれるように
掴めたのでした
掴めたのでした
14:21
and it was in a scene where he's walked across the Sinai Desert
327
846000
3000
シナイ半島の砂漠を歩いて
渡るときのあのシーン
渡るときのあのシーン
14:24
and he's reached the Suez Canal,
328
849000
2000
スエズ運河に到着する場面で
14:26
and I suddenly got it.
329
851000
2000
ふと分かったのです
14:33
(Video) Boy: Hey! Hey! Hey! Hey!
330
858000
6000
(ビデオ) 少年: おーい！おーい！おーい！おーい！
14:46
Cyclist: Who are you?
331
871000
3000
オートバイの男: だれだー？
14:50
Who are you?
332
875000
3000
だれだー？
14:53
AS: That was the theme: Who are you?
333
878000
3000
スタントン: それがテーマだったのです
「自分は一体だれなのか？」
「自分は一体だれなのか？」
14:56
Here were all these seemingly disparate
334
881000
2000
一見繋がりがないような
14:58
events and dialogues
335
883000
2000
ただ時系列で彼の歴史をたどっている
15:00
that just were chronologically telling the history of him,
336
885000
3000
出来事や会話なのですが
15:03
but underneath it was a constant,
337
888000
2000
その根底には一貫して
15:05
a guideline, a road map.
338
890000
2000
道しるべがあったのです
15:07
Everything Lawrence did in that movie
339
892000
2000
映画でロレンスが行った全ては
15:09
was an attempt for him to figure out where his place was in the world.
340
894000
3000
彼が自分の居場所を見つけよう
とする試みだったのです
とする試みだったのです
15:12
A strong theme is always running through
341
897000
3000
うまく語られた物語には
15:15
a well-told story.
342
900000
3000
常に強いテーマが流れています
15:18
When I was five,
343
903000
2000
私が５才の時
15:20
I was introduced to possibly the most major ingredient
344
905000
3000
もっとも物語に備わっているべきと
感じるものながら
感じるものながら
15:23
that I feel a story should have,
345
908000
3000
なかなか遭遇することのない
15:26
but is rarely invoked.
346
911000
2000
しかけに始めて出会いました
15:28
And this is what my mother took me to when I was five.
347
913000
3000
これが５才の時に 母が私を
連れて行ってくれた映画です
連れて行ってくれた映画です
15:34
(Video) Thumper: Come on. It's all right.
348
919000
3000
(ビデオ) タンパー: おいでよ 大丈夫だって
15:37
Look.
349
922000
2000
ほらみて
15:39
The water's stiff.
350
924000
3000
水が固まってるよ
15:45
Bambi: Yippee!
351
930000
2000
バンビ: ヤッホー
15:57
Thumper: Some fun,
352
942000
2000
タンパー: おもしろいだろう
15:59
huh, Bambi?
353
944000
3000
バンビ どう？
16:02
Come on. Get up.
354
947000
2000
さぁ 立って
16:04
Like this.
355
949000
2000
こうだよ
16:24
Ha ha. No, no, no.
356
969000
3000
ハハハ ちがう ちがう ちがうよ
16:27
AS: I walked out of there
357
972000
2000
スタントン: 映画館から出て
16:29
wide-eyed with wonder.
358
974000
2000
ただ 驚きに目を見開いてました
16:31
And that's what I think the magic ingredient is,
359
976000
2000
これこそ私の考える魔法の隠し味
16:33
the secret sauce,
360
978000
2000
秘伝のソースです
16:35
is can you invoke wonder.
361
980000
2000
驚きと好奇心を引き起こすということです
16:37
Wonder is honest, it's completely innocent.
362
982000
2000
驚きは正直な反応で
まったく純粋なものです
まったく純粋なものです
16:39
It can't be artificially evoked.
363
984000
2000
驚きの感情は自分では作れません
16:41
For me, there's no greater ability
364
986000
2000
私からすると この感覚を他の人に
16:43
than the gift of another human being giving you that feeling --
365
988000
3000
与えられる能力ほど
素晴らしいものはありません
素晴らしいものはありません
16:46
to hold them still just for a brief moment in their day
366
991000
3000
日常の中のほんの一瞬であれ
心を掴んで 驚きに
心を掴んで 驚きに
16:49
and have them surrender to wonder.
367
994000
2000
身をゆだねさせるということ
16:51
When it's tapped, the affirmation of being alive,
368
996000
3000
この驚きに触れると
生きていることが実感でき
生きていることが実感でき
16:54
it reaches you almost to a cellular level.
369
999000
3000
細胞の１つひとつまでにも
響きわたります
響きわたります
16:57
And when an artist does that to another artist,
370
1002000
2000
芸術家が他の芸術家から
驚きを与えられると
驚きを与えられると
16:59
it's like you're compelled to pass it on.
371
1004000
2000
どんどん驚きを 受け渡して
行きたくなるのです
行きたくなるのです
17:01
It's like a dormant command
372
1006000
2000
「他の人がしてくれたように
他の人にもなさい」
他の人にもなさい」
17:03
that suddenly is activated in you, like a call to Devil's Tower.
373
1008000
3000
と悪魔の塔の呼びかけで
眠っていた指令が
眠っていた指令が
17:06
Do unto others what's been done to you.
374
1011000
3000
突然活性化されるかのようです
17:09
The best stories infuse wonder.
375
1014000
3000
最高の物語というものは
驚きを与えます
驚きを与えます
17:12
When I was four years old,
376
1017000
2000
私が４才の時こんなことがありました
17:14
I have a vivid memory
377
1019000
2000
はっきりと覚えています
17:16
of finding two pinpoint scars on my ankle
378
1021000
3000
私には ２つの点のような
傷が足首にあって
傷が足首にあって
17:19
and asking my dad what they were.
379
1024000
2000
父にこれがなにか尋ねました
17:21
And he said I had a matching pair like that on my head,
380
1026000
2000
実は私には同じような傷が頭にも
17:23
but I couldn't see them because of my hair.
381
1028000
2000
髪に隠れたところにあると
父は言いました
父は言いました
17:25
And he explained that when I was born,
382
1030000
2000
キミが産まれたとき
17:27
I was born premature,
383
1032000
2000
予定よりかなり早く出て来てしまい
17:29
that I came out much too early,
384
1034000
3000
まだ体が出来上がっていなかったんだというのが
17:32
and I wasn't fully baked;
385
1037000
2000
父のしてくれた説明でした
17:34
I was very, very sick.
386
1039000
2000
非常に状態が悪く
17:36
And when the doctor took a look at this yellow kid with black teeth,
387
1041000
3000
歯が黒く 血色の悪い
赤ん坊を見た医者は
赤ん坊を見た医者は
17:39
he looked straight at my mom and said,
388
1044000
2000
母をじっと見て 「この子は
17:41
"He's not going to live."
389
1046000
3000
生きられないでしょう」
と言ったそうです
と言ったそうです
17:44
And I was in the hospital for months.
390
1049000
3000
私は何カ月も入院していました
17:47
And many blood transfusions later,
391
1052000
2000
それからも何回も輸血をうけ
17:49
I lived,
392
1054000
2000
生きのびました
17:51
and that made me special.
393
1056000
3000
生き延びることで
私は特別になったのです
私は特別になったのです
17:54
I don't know if I really believe that.
394
1059000
3000
本気でそう信じているかと
言われれば半信半疑で
言われれば半信半疑で
17:57
I don't know if my parents really believe that,
395
1062000
3000
両親も本気で信じているか
わかりませんが
わかりませんが
18:00
but I didn't want to prove them wrong.
396
1065000
3000
両親が間違っていたという結論にだけは
したくありませんでした
したくありませんでした
18:03
Whatever I ended up being good at,
397
1068000
3000
うまくできるようになったことが何であれ
18:06
I would strive to be worthy of the second chance I was given.
398
1071000
4000
もう１度生きるチャンスを与えられた
価値を示す努力をしたかったのです
価値を示す努力をしたかったのです
18:10
(Video) (Crying)
399
1075000
4000
(ビデオ) (泣き声)
18:23
Marlin: There, there, there.
400
1088000
3000
マーリン: ああ いた いたよ
18:26
It's okay, daddy's here.
401
1091000
3000
もう大丈夫だよ とうさんはここにいるよ
18:29
Daddy's got you.
402
1094000
3000
ここにおいで もう大丈夫だ
18:34
I promise,
403
1099000
2000
約束するよ
18:36
I will never let anything happen to you, Nemo.
404
1101000
4000
ニモ もうこんなことは二度と
起こらないようにするよ
起こらないようにするよ
18:40
AS: And that's the first story lesson I ever learned.
405
1105000
4000
スタントン: これは私が
最初に学んだ物語の教訓です
最初に学んだ物語の教訓です
18:44
Use what you know. Draw from it.
406
1109000
2000
知ってることを使って
そこから引き出すこと
そこから引き出すこと
18:46
It doesn't always mean plot or fact.
407
1111000
2000
筋や出来事に限りません
18:48
It means capturing a truth from your experiencing it,
408
1113000
3000
自分の体験から真実をとらえ
18:51
expressing values you personally feel
409
1116000
3000
心の奥底で個人的に感じる価値を
18:54
deep down in your core.
410
1119000
2000
表現するということです
18:56
And that's what ultimately led me to speaking to you
411
1121000
2000
そんなわけで こうして TED で
18:58
here at TEDTalk today.
412
1123000
2000
物語について語るまでになったのです
19:00
Thank you.
413
1125000
2000
ありがとうございました
19:02
(Applause)
414
1127000
8000
(拍手)
ABOUT THE SPEAKER
Andrew Stanton - FilmmakerAndrew Stanton has made you laugh and cry. The writer behind the three "Toy Story" movies and the writer/director of "WALL-E," he releases his new film, "John Carter," in March.
Why you should listen
Andrew Stanton wrote the first film produced entirely on a computer, Toy Story. But what made that film a classic wasn't the history-making graphic technology -- it's the story, the heart, the characters that children around the world instantly accepted into their own lives. Stanton wrote all three Toy Story movies at Pixar Animation Studios, where he was hired in 1990 as the second animator on staff. He has two Oscars, as the writer-director of Finding Nemo and WALL-E. And as Edgar Rice Burroughs nerds, we're breathlessly awaiting the March opening of his fantasy-adventure movie John Carter.
Andrew Stanton | Speaker | TED.com