TED2008
David Griffin: How photography connects us
デビッド・グリフィン：写真はいかに我々を結びつけるか
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ナショナルジオグラフィックの写真部長、デビッド・グリフィンは、写真が私たちを世界と結びつける威力を知っています。素晴らしい写真で彩られたこのトークで、我々が写真でいかに物語るかを話します。
David Griffin - Director of photography, National Geographic
As director of photography for National Geographic, David Griffin works with some of the most powerful photographs the world has ever seen. Full bio
As director of photography for National Geographic, David Griffin works with some of the most powerful photographs the world has ever seen. Full bio
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00:18
Let's just start by looking at some great photographs.
0
0
3000
さっそく素晴らしい写真を見ていくことにしましょう
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This is an icon of National Geographic,
1
5000
3000
これはナショナルジオグラフィック誌の象徴とも言うべき写真です
00:26
an Afghan refugee taken by Steve McCurry.
2
8000
3000
スティーブ・マッカリーが撮ったアフガン難民の女性です
00:29
But the Harvard Lampoon is about to come out
3
11000
3000
ハーバードランプーン誌がちかぢか
00:32
with a parody of National Geographic,
4
14000
2000
ナショナルジオグラフィックのパロディを出版する予定で
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and I shudder to think what they're going to do to this photograph.
5
16000
4000
彼らがこの写真をどうするかと思うとぞっとします
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Oh, the wrath of Photoshop.
6
20000
2000
おお、Photoshopの災いよ
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This is a jet landing at San Francisco, by Bruce Dale.
7
24000
3000
ブルース・デイルによるサンフランシスコでの着陸の光景
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He mounted a camera on the tail.
8
27000
3000
彼は尾翼にカメラを装着しました
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A poetic image for a story on Tolstoy, by Sam Abell.
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34000
3000
サム・アベルによるトルストイの小説の詩的な表現
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Pygmies in the DRC, by Randy Olson.
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40000
2000
ランディ・オルソン コンゴのピグミー族
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I love this photograph because it reminds me
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42000
2000
この写真が好きです なぜならこれを見ると
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of Degas' bronze sculptures of the little dancer.
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44000
3000
ドガの小さな踊り子のブロンズ像を思わせるからです
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A polar bear swimming in the Arctic, by Paul Nicklen.
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50000
5000
ポール・ニクリンによる北極海を泳ぐシロクマです
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Polar bears need ice to be able to move back and forth --
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55000
3000
シロクマは動き回れるために氷が必要で
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they're not very good swimmers --
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58000
2000
泳ぎはあまり上手くありません
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and we know what's happening to the ice.
16
60000
2000
北極の氷がどうなっているかはご存知ですね
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These are camels moving across the Rift Valley in Africa,
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64000
4000
アフリカのリフトバレーを横断しているラクダです
01:26
photographed by Chris Johns.
18
68000
2000
クリス・ジョンズの写真です
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Shot straight down, so these are the shadows of the camels.
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71000
6000
真上から撮影していて、見えているのはラクダの影です
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This is a rancher in Texas, by William Albert Allard,
20
79000
2000
ウィリアム・アルバート・アラードによる
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a great portraitist.
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81000
3000
テキサスの牧童 素晴らしいポートレイトです
01:43
And Jane Goodall, making her own special connection,
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2000
そしてジェーン・グドールの特別な絆
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photographed by Nick Nichols.
23
87000
2000
ニック・ニコルズの写真です
01:50
This is a soap disco in Spain, photographed by David Alan Harvey.
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92000
4000
デビッド・アラン・ハーベイによる、スペインの石鹸ディスコの写真です
01:54
And David said that there was lot of weird stuff
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96000
2000
「フロアではあちこちで
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happening on the dance floor.
26
98000
2000
奇妙なことが起きていた
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But, hey, at least it's hygienic.
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100000
3000
まどっちにしろ、衛生的だね」と言っていました
02:01
(Laughter)
28
103000
4000
（笑）
02:05
These are sea lions in Australia doing their own dance,
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4000
こっちはオーストラリアのアシカのダンスです
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by David Doubilet.
30
111000
2000
デビッド・デュビレの写真です
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And this is a comet, captured by Dr. Euan Mason.
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114000
4000
こちらはユアン・メイソン博士の撮影した彗星です
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And finally, the bow of the Titanic, without movie stars,
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120000
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そして、映画スターのいないタイタニックの船首
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photographed by Emory Kristof.
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2000
エモリー・クリストフの写真です
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Photography carries a power that holds up
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131000
2000
今日の飽和し切ったメディア世界の
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under the relentless swirl of today's saturated, media world,
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133000
4000
容赦ない渦の中で、写真は厳然と力を保ち続けています
02:35
because photographs emulate the way
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137000
2000
なぜなら、写真は私たちの心が、大切な一瞬を
02:37
that our mind freezes a significant moment.
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139000
2000
固定するのを真似ているからです
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Here's an example.
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141000
2000
例を挙げましょう
02:41
Four years ago, I was at the beach with my son,
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143000
2000
4年前、私は息子とビーチにいました
02:43
and he was learning how to swim
40
145000
3000
彼は泳ぎの練習中で
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in this relatively soft surf of the Delaware beaches.
41
148000
3000
デラウェアビーチの波はまあまあ穏やかでした
02:50
But I turned away for a moment, and he got caught into a riptide
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152000
3000
しかしちょっと眼を離した隙に、彼は引き潮に捉えられ
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and started to be pulled out towards the jetty.
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155000
1000
防波堤に向かって流され始めたのです
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I can stand here right now and see,
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158000
3000
今ここに立っていても目に浮かびます
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as I go tearing into the water after him,
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161000
3000
私が息子を追って波をかき分けていると
03:02
the moments slowing down and freezing into this arrangement.
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164000
3000
場面がスローモーションになり、ある配置で凍り付く
03:05
I can see the rocks are over here.
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167000
4000
岩がこちらにあり、
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There's a wave about to crash onto him.
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171000
2000
波が息子の上に砕けようとしている
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I can see his hands reaching out,
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3000
息子は手を伸ばし
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and I can see his face in terror,
50
176000
2000
顔には恐怖の色を浮かべ
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looking at me, saying, "Help me, Dad."
51
178000
3000
私の方を見てこう言う：「パパ、助けて」
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I got him. The wave broke over us.
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182000
2000
私は彼を捕まえ、波が私たちに砕け
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We got back on shore; he was fine.
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184000
2000
彼を浜に引き揚げ、無事でした
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We were a little bit rattled.
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186000
2000
少しばかりガタガタしていました
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But this flashbulb memory, as it's called,
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188000
4000
しかしこの「フラッシュ写真の記憶」には
03:30
is when all the elements came together to define
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192000
2000
そこにあった全ての要素が
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not just the event, but my emotional connection to it.
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194000
5000
出来事だけでなく、それと私の感情的な繋がりも焼き付いているのです
03:37
And this is what a photograph taps into
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199000
2000
これこそ、写真が、見る人と
03:39
when it makes its own powerful connection to a viewer.
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201000
3000
強い繋がりを生み出す力の元なのです
03:42
Now I have to tell you,
60
204000
2000
ついでに打ち明けますが
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I was talking to Kyle last week about this,
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206000
2000
先週このことについて息子と話をして
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that I was going to tell this story.
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208000
2000
あの話をするんだ、と言いました
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And he said, "Oh, yeah, I remember that too!
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210000
2000
すると彼が「ああ、あれね 覚えてるよ！
03:50
I remember my image of you
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212000
2000
あの時の父さんは
03:52
was that you were up on the shore yelling at me."
65
214000
2000
砂浜から僕に叫んでたよね」
03:54
(Laughter)
66
216000
2000
（笑）
03:56
I thought I was a hero.
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218000
2000
自分はヒーローだと思っていたのに
03:58
(Laughter)
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220000
1000
（笑）
03:59
So,
69
221000
3000
それで…
04:02
this represents -- this is a cross-sample of
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224000
2000
世界有数のフォトジャーナリストによる
04:04
some remarkable images taken by some of the world's greatest photojournalists,
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226000
4000
素晴らしい写真のサンプルです
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working at the very top of their craft --
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230000
3000
業界でもトップの人たちです
04:11
except one.
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233000
2000
一つを除いては
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This photograph was taken by Dr. Euan Mason
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235000
3000
この写真はユアン・メイスン博士が撮影しました
04:16
in New Zealand last year,
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238000
2000
昨年ニュージーランドでです
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and it was submitted and published in National Geographic.
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240000
3000
そして投稿され、ナショナルジオグラフィック誌に掲載されました
04:21
Last year, we added a section to our website called "Your Shot,"
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243000
2000
昨年私たちは「あなたの一枚」というセクションを
04:23
where anyone can submit photographs for possible publication.
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245000
4000
ウェブサイトに追加し、みんなの投稿した写真が雑誌に載るチャンスを作ったのです
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And it has become a wild success,
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249000
3000
これは大成功となり
04:30
tapping into the enthusiast photography community.
80
252000
3000
熱心な写真コミュニティを動かすことになりました
04:33
The quality of these amateur photographs
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255000
2000
こういうアマチュア写真の質の高さには
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can, at times, be amazing.
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257000
2000
時に驚くべきものがあります
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And seeing this reinforces, for me,
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259000
2000
こういう写真を見ると、私は
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that every one of us has at least one or two
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261000
3000
誰でも一枚や二枚は凄い写真を撮っているという
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great photographs in them.
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264000
2000
思いを強くします
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But to be a great photojournalist,
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266000
3000
しかし偉大なフォトジャーナリストになるためには
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you have to have more than just one or two
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269000
2000
一枚や二枚の凄い写真では
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great photographs in you.
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271000
2000
足りません
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You've got to be able to make them all the time.
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273000
2000
ずっと生み出し続けている必要があるのです
04:53
But even more importantly,
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275000
3000
しかしそれよりさらに重要なのは
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you need to know how to create a visual narrative.
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278000
3000
視覚的に語るすべを知っている必要があるということです
04:59
You need to know how to tell a story.
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281000
3000
物語を語れなくてはならない
05:02
So I'm going to share with you some coverages
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284000
2000
そこで、写真がいかに物語るかを
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that I feel demonstrate the storytelling power of photography.
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286000
3000
示している作品を一緒に見ていきたいと思います
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Photographer Nick Nichols went to document
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291000
3000
写真家ニック・ニコルズは、チャドにある
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a very small and relatively unknown wildlife sanctuary
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294000
3000
ザコーマという、比較的小さくあまり知られていない
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in Chad, called Zakouma.
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297000
2000
野生動物保護区に撮影しに行きました
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The original intent was to travel there
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300000
2000
最初の計画は
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and bring back a classic story of diverse species,
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302000
2000
異郷の地の、多様な生物の
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of an exotic locale.
100
304000
2000
よくあるような物語でした
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And that is what Nick did, up to a point.
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306000
2000
ここまではニックはそうしていたのです
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This is a serval cat.
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308000
2000
これはサーバルキャットです
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He's actually taking his own picture,
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310000
2000
この猫は自分で写真を撮りました
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shot with what's called a camera trap.
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312000
2000
カメラトラップという方法でです
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There's an infrared beam that's going across,
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314000
2000
赤外線ビームが仕掛けられていて
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and he has stepped into the beam and taken his photograph.
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316000
2000
遮断するとシャッターが切れます
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These are baboons at a watering hole.
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318000
4000
水場にいるヒヒです
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Nick -- the camera, again, an automatic camera
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323000
2000
ニックはここでも自動式のカメラを使って
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took thousands of pictures of this.
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325000
2000
ヒヒの写真を何千枚も撮りました
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And Nick ended up with a lot of pictures
110
327000
2000
結局どうなったかというと、たくさんの
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of the rear ends of baboons.
111
329000
2000
ヒヒのお尻が撮れたわけです
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(Laughter)
112
331000
1000
（笑）
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A lion having a late night snack --
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332000
3000
夜食中のライオンです
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notice he's got a broken tooth.
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335000
2000
牙が折れていますね
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And a crocodile walks up a riverbank toward its den.
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340000
3000
クロコダイルが川から上がって巣に向かうところです
06:01
I love this little bit of water
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343000
2000
この写真は、尻尾から水が
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that comes off the back of his tail.
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345000
2000
したたり落ちているところがいいですね
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But the centerpiece species of Zakouma are the elephants.
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349000
3000
しかし、ザコーマの中心的な動物は象です
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It's one of the largest intact herds in this part of Africa.
119
352000
4000
アフリカのこの地域では最大の、野生の群れの一つです
06:14
Here's a photograph shot in moonlight,
120
356000
2000
これは月明かりで撮った写真で
06:16
something that digital photography has made a big difference for.
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358000
3000
デジタル写真技術によって大きく変わった領域です
06:19
It was with the elephants that this story pivoted.
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361000
2000
象によって物語ががらりと変わりました
06:21
Nick, along with researcher Dr. Michael Fay,
123
363000
4000
ニックは研究者のマイケル・フェイ博士と同行して
06:25
collared the matriarch of the herd.
124
367000
2000
群れのリーダーに発信器を取りつけ
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They named her Annie,
125
369000
2000
アニーと名前を付け
06:29
and they began tracking her movements.
126
371000
2000
追跡を開始しました
06:31
The herd was safe within the confines of the park,
127
373000
2000
群れは保護区の中にいる間は
06:33
because of this dedicated group of park rangers.
128
375000
2000
監視員のグループがいるので安全です
06:35
But once the annual rains began,
129
377000
4000
しかし毎年雨期になると
06:39
the herd would begin migrating to feeding grounds outside the park.
130
381000
3000
群れは保護区の外のエサ場に移動します
06:42
And that's when they ran into trouble.
131
384000
2000
そこでトラブルが起きたのです
06:45
For outside the safety of the park were poachers,
132
387000
2000
安全な保護区の外には密猟者がいて
06:47
who would hunt them down only for the value of their ivory tusks.
133
389000
4000
高価な象牙を求めて群れを襲うのです
06:52
The matriarch that they were radio tracking,
134
394000
2000
無線で追跡していたリーダー象は
06:54
after weeks of moving back and forth, in and out of the park,
135
396000
3000
何週間も保護区の中と外を行ったり来たりしていましたが
06:57
came to a halt outside the park.
136
399000
2000
保護区の外で動かなくなりました
06:59
Annie had been killed, along with 20 members of her herd.
137
401000
5000
アニーは、他の20頭の仲間とともに殺されていました
07:07
And they only came for the ivory.
138
409000
2000
象牙だけのために襲撃されたのです
07:13
This is actually one of the rangers.
139
415000
2000
これは監視員の一人です
07:15
They were able to chase off one of the poachers and recover this ivory,
140
417000
3000
彼らは密猟者の一人を追い払い、象牙を回収したのです
07:18
because they couldn't leave it there,
141
420000
2000
それには価値があるので
07:20
because it's still valuable.
142
422000
2000
置いて行くわけにはいきません
07:22
But what Nick did was he brought back
143
424000
2000
ニックは、
07:24
a story that went beyond the old-school method
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426000
4000
昔ながらの手法の「ねえ、これ面白いじゃない？」
07:28
of just straight, "Isn't this an amazing world?"
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430000
2000
を遥かに越えたものを持ち帰り
07:30
And instead, created a story that touched our audiences deeply.
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432000
4000
我々の読者の心に深く響く物語を創り上げたのです
07:34
Instead of just knowledge of this park,
147
436000
2000
保護区に関する単なる知識ではなく
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he created an understanding and an empathy
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438000
2000
象や、監視員や、その他の
07:38
for the elephants, the rangers and the many issues
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440000
2000
人間と野生の紛争に関する
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surrounding human-wildlife conflicts.
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442000
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理解と共感を生み出したのです
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Now let's go over to India.
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さて、インドに行ってみましょう
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Sometimes you can tell a broad story in a focused way.
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一つのことを深く追うことで、より普遍的な物語を語れることがあります
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We were looking at the same issue that Richard Wurman
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451000
3000
「New World Population Project」で
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touches upon in his new world population project.
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454000
3000
リチャード・ワーマンが触れたのと同じものを見ています
07:55
For the first time in history,
155
457000
2000
人類史上初めて
07:57
more people live in urban, rather than rural, environments.
156
459000
4000
農村部より都市部に、より多くの人が住んでいます
08:01
And most of that growth is not in the cities,
157
463000
2000
そして人口増加は都市の中ではなく
08:03
but in the slums that surround them.
158
465000
2000
その周辺のスラムで起きています
08:06
Jonas Bendiksen, a very energetic photographer,
159
468000
3000
ジョナス・ベンディクセンは非常にエネルギッシュな写真家ですが
08:09
came to me and said,
160
471000
2000
私の所に来て言いました：
08:11
"We need to document this, and here's my proposal.
161
473000
3000
「これを是非撮らなきゃ こういうのはどうです？
08:14
Let's go all over the world and photograph every single slum around the world."
162
476000
3000
『世界中のスラムというスラムを写真に収める』」
08:17
And I said, "Well, you know, that might be a bit ambitious for our budget."
163
479000
3000
私は言いました：「予算に対してちょっと野心的すぎやしないか？」
08:20
So instead, what we did was
164
482000
2000
そこで私たちがやったのは
08:22
we decided to, instead of going out and doing what would result
165
484000
3000
出かけていって、いろんなものをちょっとずつ見てきましたという
08:25
in what we'd consider sort of a survey story --
166
487000
2000
いわゆる概観的な物語で
08:27
where you just go in and see just a little bit of everything --
167
489000
3000
終わらせてしまうのではなく、
08:30
we put Jonas into Dharavi,
168
492000
3000
ジョナスをインドのムンバイの
08:33
which is part of Mumbai, India,
169
495000
2000
ダラヴィに送って
08:35
and let him stay there, and really get into
170
497000
2000
そこに滞在してもらい、この街の
08:37
the heart and soul of this really major part of the city.
171
499000
6000
一番奥の奥にまで入り込んでもらうことでした
08:44
What Jonas did was not just go and do a surface look
172
506000
2000
そういう場所のひどい状態を
08:46
at the awful conditions that exist in such places.
173
508000
3000
ちょっと出かけていって表層的に見てくるのではありません
08:49
He saw that this was a living and breathing and vital part
174
511000
3000
生活と、息吹と、その都市域全体がどう機能しているかの
08:52
of how the entire urban area functioned.
175
514000
2000
核となる部分を見てきたのです
08:55
By staying tightly focused in one place,
176
517000
2000
一つの場所を見据えることで
08:57
Jonas tapped into the soul and the enduring human spirit
177
519000
3000
その生活圏の裏にある魂と不屈の人間精神に
09:00
that underlies this community.
178
522000
2000
触れることができたのです
09:04
And he did it in a beautiful way.
179
526000
2000
彼はそれを美しく表現しました
09:09
Sometimes, though, the only way to tell a story is with a sweeping picture.
180
531000
3000
物語を語る方法が、広範囲の写真しかない場合もあります
09:12
We teamed up underwater photographer Brian Skerry
181
534000
3000
我々は水中写真家ブライアン・スケリーと
09:15
and photojournalist Randy Olson
182
537000
2000
フォトジャーナリストのランディ・オルソンに
09:17
to document the depletion of the world's fisheries.
183
539000
3000
世界の漁業における枯渇問題を取材してもらいました
09:20
We weren't the only ones to tackle this subject,
184
542000
3000
このテーマに挑んだのは私たちだけではありませんが
09:23
but the photographs that Brian and Randy created
185
545000
3000
ブライアンとランディの写真は、中でも
09:26
are among the best to capture both the human
186
548000
2000
乱獲による自然と人間の荒廃を
09:28
and natural devastation of overfishing.
187
550000
2000
誰よりもよく捉えていました
09:30
Here, in a photo by Brian,
188
552000
2000
これはブライアンの写真で
09:32
a seemingly crucified shark is caught up
189
554000
3000
鮫が十字架に架けられたような姿で
09:35
in a gill net off of Baja.
190
557000
2000
バハの刺し網にかかっています
09:37
I've seen sort of OK pictures of bycatch,
191
559000
3000
ある魚の漁で別の魚がかかってしまうという
09:40
the animals accidentally scooped up
192
562000
2000
「混獲」を扱った
09:42
while fishing for a specific species.
193
564000
2000
写真を見てきましたが、
09:44
But here, Brian captured a unique view
194
566000
2000
ブライアンはここで
09:46
by positioning himself underneath the boat
195
568000
3000
自分でボートの下に位置して、いらない魚が
09:49
when they threw the waste overboard.
196
571000
4000
投げ捨てられるところをユニークに捉えています
09:55
And Brian then went on to even greater risk
197
577000
2000
ブライアンはさらに危険を冒し
09:57
to get this never-before-made photograph
198
579000
2000
かつて一度も撮られたことのない
09:59
of a trawl net scraping the ocean bottom.
199
581000
2000
海底をこそぎ取る底引き網を撮しました
10:04
Back on land, Randy Olson photographed
200
586000
2000
陸上では、ランディ・オルソンが
10:06
a makeshift fish market in Africa,
201
588000
2000
アフリカの仮設の魚市場を撮影し
10:08
where the remains of filleted fish were sold to the locals,
202
590000
3000
身の部分がヨーロッパに送られた後の
10:11
the main parts having already been sent to Europe.
203
593000
3000
残り物が売られているのを記録に収めました
10:14
And here in China, Randy shot a jellyfish market.
204
596000
3000
ここ中国では、ランディはクラゲの市場を撮っています
10:18
As prime food sources are depleted,
205
600000
2000
主要な食料資源は捕り尽くされ
10:20
the harvest goes deeper into the oceans
206
602000
2000
捕獲はさらに海の深いところで行われ
10:22
and brings in more such sources of protein.
207
604000
2000
このようなタンパク源まで運んで来ているのです
10:24
This is called fishing down the food chain.
208
606000
3000
食物連鎖の底辺まで捕り尽くしているのです
10:27
But there are also glimmers of hope,
209
609000
2000
しかし希望の光も見えています
10:29
and I think anytime we're doing a big, big story on this,
210
611000
3000
このように非常に大きな問題を取り扱う時は
10:32
we don't really want to go
211
614000
2000
我々は単に問題ばかりに
10:34
and just look at all the problems.
212
616000
2000
眼を向けたくはないのです
10:36
We also want to look for solutions.
213
618000
1000
解決策も見たい
10:37
Brian photographed a marine sanctuary in New Zealand,
214
619000
4000
ブライアンはニュージーランドの海洋保護地域を撮影し
10:41
where commercial fishing had been banned --
215
623000
2000
商業漁業が禁止されたことで
10:43
the result being that the overfished species have been restored,
216
625000
4000
乱獲された種が回復してきており
10:47
and with them a possible solution for sustainable fisheries.
217
629000
3000
そこから持続的な漁業の可能性が生まれてきています
10:50
Photography can also compel us to confront
218
632000
3000
写真はまた、我々を無理矢理にでも
10:53
issues that are potentially distressing and controversial.
219
635000
3000
憂鬱で議論の多い問題へと直面させます
10:56
James Nachtwey, who was honored at last year's TED,
220
638000
4000
昨年TEDで表彰されたジェームズ・ナクトウェイは
11:00
took a look at the sweep of the medical system
221
642000
2000
イラクで負傷したアメリカ兵を扱う
11:02
that is utilized to handle the American wounded coming out of Iraq.
222
644000
3000
医療システムの全体を記録しました
11:05
It is like a tube where a wounded soldier enters on one end
223
647000
3000
それはまるで魔法のチューブで、一方から負傷兵が入り
11:08
and exits back home, on the other.
224
650000
3000
帰還すると反対側から出てくるようなものでした
11:11
Jim started in the battlefield.
225
653000
2000
ジムは戦場から始めました
11:13
Here, a medical technician tends to a wounded soldier
226
655000
4000
ここでは医療スタッフが負傷兵を野戦病院へと運ぶ
11:17
on the helicopter ride back to the field hospital.
227
659000
2000
ヘリコプターの中で手当しています
11:20
Here is in the field hospital.
228
662000
2000
こちらは野戦病院です
11:22
The soldier on the right has the name of his daughter
229
664000
3000
右の兵士は胸に娘の名前があり
11:25
tattooed across his chest, as a reminder of home.
230
667000
3000
故郷へのよすがとして胸に入れ墨してあります
11:28
From here, the more severely wounded are transported
231
670000
4000
ここから、より重傷者は移送され
11:32
back to Germany, where they meet up with their families
232
674000
2000
ドイツへ戻り、彼らは初めて
11:34
for the first time.
233
676000
2000
家族と対面するのです
11:39
And then back to the States to recuperate at veterans' hospitals,
234
681000
4000
それから故郷に戻り退役軍人病院で回復期を過ごします
11:43
such as here in Walter Reed.
235
685000
2000
ここウォルター・リード病院の様に
11:45
And finally, often fitted with high-tech prosthesis,
236
687000
2000
そして最後に、多くはハイテク義肢をつけ
11:47
they exit the medical system and attempt
237
689000
2000
医療システムを抜けて、彼らの
11:49
to regain their pre-war lives.
238
691000
2000
戦場以前の生活を取り戻すのです
11:51
Jim took what could have been a straight-up medical science story
239
693000
3000
ジムは、普通なら医療技術の話にしかならないような写真を撮りながら
11:54
and gave it a human dimension that touched our readers deeply.
240
696000
4000
それに人間的側面を付け加え、読者に深い感銘を与えたのです
12:00
Now, these stories are great examples
241
702000
2000
さて、これらは
12:02
of how photography can be used
242
704000
2000
我々にとって重要な話題を扱う上で
12:04
to address some of our most important topics.
243
706000
3000
写真がいかに使えるかを示すよい例でした
12:07
But there are also times when photographers
244
709000
2000
しかし写真家は、時に撮影で
12:09
simply encounter things that are, when it comes down to it,
245
711000
2000
何かと出会い、その結果として
12:11
just plain fun.
246
713000
2000
とても楽しめる場合もあります
12:13
Photographer Paul Nicklin traveled to Antarctica
247
715000
2000
写真家ポール・ニクリンは南極大陸を旅し
12:15
to shoot a story on leopard seals.
248
717000
2000
ヒョウアザラシを撮影しました
12:17
They have been rarely photographed, partly because they are considered
249
719000
3000
これはめったに撮影されることがありません 理由の一部は、彼らが
12:20
one of the most dangerous predators in the ocean.
250
722000
2000
最も危険な海の捕食動物と考えられているからです
12:23
In fact, a year earlier, a researcher had been
251
725000
2000
実際、一年前に研究者が
12:25
grabbed by one and pulled down to depth and killed.
252
727000
2000
海に引きずりこまれて亡くなっています
12:27
So you can imagine Paul was maybe a little bit hesitant
253
729000
2000
だから、ポールも水に入るのをちょっと
12:29
about getting into the water.
254
731000
2000
躊躇したと思うかも知れません
12:32
Now, what leopard seals do mostly is, they eat penguins.
255
734000
3000
ヒョウアザラシは、大体はペンギンを食べています
12:35
You know of "The March of the Penguins."
256
737000
2000
「ペンギン・マーチ」をご存知でしょう；
12:37
This is sort of the munch of the penguins.
257
739000
2000
これは「ペンギン・ランチ」です
12:39
(Laughter)
258
741000
2000
（笑）
12:42
Here a penguin goes up to the edge and looks out
259
744000
3000
ペンギンが水際に来て、浜が安全か
12:45
to see if the coast is clear.
260
747000
2000
調べています
12:47
And then everybody kind of runs out and goes out.
261
749000
3000
そしてみんな押し出したり飛び込んだりしていくのです
12:53
But then Paul got in the water.
262
755000
2000
ポールは水に入りました
12:55
And he said he was never really afraid of this.
263
757000
3000
別に怖くはなかったと言っていました
12:58
Well, this one female came up to him.
264
760000
2000
そして、この一匹のメスが近寄ってきました
13:00
She's probably -- it's a shame you can't see it in the photograph,
265
762000
3000
写真では分からないのが残念なのですが
13:03
but she's 12 feet long.
266
765000
2000
3メートル半くらいあったそうです
13:05
So, she is pretty significant in size.
267
767000
2000
非常に大きいのですが
13:08
And Paul said he was never really afraid,
268
770000
1000
ポールは別に怖くなかったと言うんです
13:09
because she was more curious about him than threatened.
269
771000
3000
彼女が、威嚇するというよりは好奇心を持っていたからです
13:12
This mouthing behavior, on the right,
270
774000
2000
右側の大きく口を開けているのは、彼女が
13:14
was really her way of saying to him, "Hey, look how big I am!"
271
776000
3000
こう言ってるんです：「ねえ、私って大きいでしょ！」
13:17
Or you know, "My, what big teeth you have."
272
779000
3000
それか：「ねえ、私の歯は大きいでしょ」
13:20
(Laughter)
273
782000
1000
（笑）
13:21
Then Paul thinks that she simply took pity on him.
274
783000
2000
それからポールは、彼女が単に彼を哀れんでいるんだと思いました
13:23
To her, here was this big, goofy creature in the water
275
785000
4000
彼女からみれば、水の中に何か変な生きものがいて
13:27
that for some reason didn't seem to be interested
276
789000
2000
なぜだかわからないが、
13:29
in chasing penguins.
277
791000
2000
全然ペンギンを追う気がないらしいんですから
13:31
So what she did was she started to bring penguins to him,
278
793000
4000
それで彼女は、彼にペンギンを持って来はじめました
13:35
alive, and put them in front of him.
279
797000
3000
生きたまま、彼の目の前に
13:38
She dropped them off, and then they would swim away.
280
800000
3000
彼女が放すと、ペンギンは逃げ出そうとする
13:41
She'd kind of look at him, like "What are you doing?"
281
803000
2000
それを見て彼女は「あんたなにやってんのよ？」と
13:43
Go back and get them, and then bring them back
282
805000
3000
追いかけて、また捕まえて戻ってきて
13:46
and drop them in front of him.
283
808000
2000
彼の前に落とす
13:48
And she did this over the course of a couple of days,
284
810000
3000
彼女はこれを二日ばかりやって
13:51
until the point where she got so frustrated with him
285
813000
2000
いいかげん頭に来て
13:53
that she started putting them directly on top of his head.
286
815000
3000
ついにペンギンを彼の頭の上に直接置くようになったんです
13:56
(Laughter)
287
818000
2000
（笑）
13:58
Which just resulted in a fantastic photograph.
288
820000
3000
それでこの素晴らしい写真が撮れた
14:01
(Laughter)
289
823000
3000
（笑）
14:04
Eventually, though, Paul thinks that she just figured
290
826000
3000
結局、彼女はポールが
14:07
that he was never going to survive.
291
829000
2000
生き残れないな、と思ったらしく
14:09
This is her just puffing out, you know,
292
831000
3000
愛想を尽かして
14:12
snorting out in disgust.
293
834000
2000
タメ息をついて
14:14
(Laughter)
294
836000
2000
（笑）
14:16
And lost interest with him, and went back to what she does best.
295
838000
3000
そして彼に興味をなくして、去っていったのです
14:19
Paul set out to photograph a relatively
296
841000
2000
ポールはこの不思議な生き物の
14:21
mysterious and unknown creature,
297
843000
2000
写真を撮りに行って
14:23
and came back with not just a collection of photographs,
298
845000
2000
ただ写真のコレクションを得ただけでなく
14:25
but an amazing experience and a great story.
299
847000
3000
驚くべき体験と素晴らしい物語を持ち帰ったのです
14:29
It is these kinds of stories,
300
851000
2000
この様な物語こそが
14:31
ones that go beyond the immediate or just the superficial
301
853000
3000
単に直裁的で表面的なものを越えた
14:34
that demonstrate the power of photojournalism.
302
856000
2000
フォトジャーナリズムの力を示すのです
14:37
I believe that photography can make a real connection to people,
303
859000
5000
私は、写真が、人々とリアルに結びつくことができ
14:42
and can be employed as a positive agent
304
864000
3000
今日世界が直面している課題と可能性を
14:45
for understanding the challenges and opportunities
305
867000
2000
理解するために役立てられると
14:47
facing our world today.
306
869000
2000
信じています
14:49
Thank you.
307
871000
1000
ありがとう
14:50
(Applause)
308
872000
4000
（拍手）
ABOUT THE SPEAKER
David Griffin - Director of photography, National GeographicAs director of photography for National Geographic, David Griffin works with some of the most powerful photographs the world has ever seen.
Why you should listen
David Griffin has one of the world's true dream jobs: He's the director of photography for National Geographic magazine. He works with photo editors and photographers to set the visual direction of the magazine -- which in turn raises the bar for photographers around the world.
Griffin offers an intriguing look into the magazine's creative process on his blog, Editor's Pick, where he talks about how the magazine uses its extraordinary photos to tell compelling stories.
David Griffin | Speaker | TED.com