TED2010
David Byrne: How architecture helped music evolve
دايفد بيرن: كيف ساعدت فنونُ العمارة في تَطُّور الموسيقى.
Filmed:
Readability: 3.8
1,675,829 views
أثناء تقدمه في مهنته، إنتقل ديفيد بيرن من العزف في النادي الموسيقي CBGB إلى قاعة كارنيجي. وهو يتسائل؛ هل المكان هو الذي يصنع الموسيقى؟ يستكشف دايفد ما بين قرع الطبول في الشوارع إلى حفلات أوبرا فاجنر إلى موسيقى روك الساحات ، ليرى كيف تؤثر الأجواء المحيطة على إبداع الموسيقى.
David Byrne - Musician, artist, writer
David Byrne builds an idiosyncratic world of music, art, writing and film. Full bio
David Byrne builds an idiosyncratic world of music, art, writing and film. Full bio
Double-click the English transcript below to play the video.
00:16
This is the venue
0
1000
2000
هذا هو المكان الذي
00:18
where, as a young man,
1
3000
2000
عُزِفت فيه ما ألّفته من
00:20
some of the music that I wrote was first performed.
2
5000
3000
الموسيقى و أنا شاب.
00:23
It was, remarkably,
3
8000
2000
كانت حجرة ذات
00:25
a pretty good sounding room.
4
10000
2000
صوتيات جيّدة بشكل ملحوظ.
00:27
With all the uneven walls and all the crap everywhere,
5
12000
2000
برغم الحوائط الغير منتظمة و التفاهات المبعثرة في كل مكان
00:29
it actually sounded pretty good.
6
14000
2000
كان الصوت فيها جيداً للغاية.
00:31
This is a song that was recorded there.
7
16000
3000
هذه أغنية تم تسجيلها هناك.
00:34
(Music)
8
19000
2000
(موسيقى)
00:36
This is not Talking Heads,
9
21000
3000
هذا ليس بفريق "ذا تاكينج هيدز" (الرؤوس المتكلمة)
00:39
in the picture anyway.
10
24000
2000
الذي يظهر في الصورة.
00:41
(Music: "A Clean Break (Let's Work)" by Talking Heads)
11
26000
8000
(موسيقى أغنية " إنفصال تام (هيا بنا)" لفريق ذا تاكينج هيدز)
00:49
So the nature of the room
12
34000
2000
إذن فطبيعة الغرفة
00:51
meant that words could be understood.
13
36000
2000
أثرت في إستيعاب الناس للكلمات.
00:53
The lyrics of the songs could be pretty much understood.
14
38000
2000
كلمات الأغاني كان يتم إستيعابها كلية.
00:55
The sound system was kind of decent.
15
40000
3000
و كان نظام الصوتيات لائقاً نوعاً ما.
00:58
And there wasn't a lot of reverberation in the room.
16
43000
3000
و لم يكن هناك صدىً متكرر في الغرفة.
01:01
So the rhythms
17
46000
2000
فبالتالي يصبح الإيقاع
01:03
could be pretty intact too,
18
48000
2000
متماسكاً أيضاً بشكلٍ جيد.
01:05
pretty concise.
19
50000
2000
مختصر دون صدى.
01:07
Other places around the country had similar rooms.
20
52000
2000
كان هناك غرف مماثلة في أماكن أخرى عبر البلاد.
01:09
This is Tootsie's Orchid Lounge in Nashville.
21
54000
3000
هذه إستراحة "توتسيز أوركيد لاونج" في ناشفيل.
01:12
The music was in some ways different,
22
57000
2000
كانت الموسيقى فيها مختلفة بطريقة ما،
01:14
but in structure and form,
23
59000
3000
و لكن في الأساس و التكوين
01:17
very much the same.
24
62000
2000
كانت متماثلة بشكل كبير.
01:19
The clientele behavior was very much the same too.
25
64000
3000
و كان تفاعل الزبائن أو الجمهور مماثلاً أيضاً.
01:24
And so the bands at Tootsie's
26
69000
2000
فكانت الفرق الموسيقية سواء في توتسي
01:26
or at CBGB's
27
71000
2000
أو في نادي CBGB
01:28
had to play loud enough --
28
73000
3000
عليها العزف عالياً بما يكفي --
01:31
the volume had to be loud enough to overcome
29
76000
2000
كان يجب أن يكون الصوت عالياً ليغطي على
01:33
people falling down, shouting out
30
78000
2000
أصوات الناس التي تقفز و تصرخ
01:35
and doing whatever else they were doing.
31
80000
2000
و تفعل أياً كان ما يفعلونه.
01:37
Since then, I've played other places
32
82000
2000
من حينها و انا أعزف في أماكن
01:39
that are much nicer.
33
84000
2000
أخرى أكثر هدوءاً.
01:41
I've played the Disney Hall here
34
86000
3000
قمت بالعزف في قاعة ديزني هنا
01:44
and Carnegie Hall and places like that.
35
89000
3000
و قاعة كارنيجي و أماكن مماثلة.
01:47
And it's been very exciting.
36
92000
2000
و أمضيت وقتاً مثيراً.
01:49
But I also noticed that sometimes the music
37
94000
2000
ولكنني لاحظت أنه أحياناً الموسيقى
01:51
that I had written,
38
96000
2000
التي ألفتها في ذاك الوقت
01:53
or was writing at the time,
39
98000
2000
أو كنت أقوم بتأليفها،
01:55
didn't sound all that great
40
100000
2000
لم تخرج في أحسن صورها
01:57
in some of those halls.
41
102000
2000
في بعض تلك القاعات.
01:59
We managed,
42
104000
2000
لقد نجحنا فيها،
02:01
but sometimes those halls didn't seem exactly suited
43
106000
3000
و لكن أحيانا بعض تلك القاعات لم تبدو متماشية تماماً
02:04
to the music I was making
44
109000
2000
مع الموسيقى التي كنت اؤلفها
02:06
or had made.
45
111000
2000
أو كنت قد ألفتها.
02:08
So I asked myself:
46
113000
2000
لذا سألت نفسي.
02:10
Do I write stuff
47
115000
1000
هل اؤلف موسيقاي
02:11
for specific rooms?
48
116000
2000
لتُعزف في أماكن بعينها؟
02:13
Do I have a place, a venue,
49
118000
2000
هل أفكر في مكان ما بعينه
02:15
in mind when I write?
50
120000
2000
عندما أكتب الموسيقى؟
02:17
Is that a kind of model for creativity?
51
122000
2000
أهذا يعد قالباً من قوالب الإبداع؟
02:19
Do we all make things with
52
124000
2000
أنبتكر جميعاً ما نبتكره مفكرين
02:21
a venue, a context, in mind?
53
126000
3000
في مكان ما، أو محيطٍ ما بعينه؟
02:25
Okay, Africa.
54
130000
2000
حسناً، إفريقيا.
02:27
(Music: "Wenlenga" / Various artists)
55
132000
7000
(موسيقى: "وينلينجا" يؤديها عدد من الفنانين)
02:34
Most of the popular music that we know now
56
139000
3000
معظم الموسيقى الشعبية التي نعرفها الآن
02:37
has a big part of its roots in West Africa.
57
142000
3000
جذورها متأصلة بشكل كبير من غرب إفريقيا.
02:40
And the music there,
58
145000
2000
و الموسيقى هناك،
02:42
I would say, the instruments,
59
147000
2000
أو أقول، الآلات الموسيقية
02:44
the intricate rhythms,
60
149000
2000
الإيقاعات المركبة،
02:46
the way it's played, the setting, the context,
61
151000
3000
و طريقة عزفها، و طريقة عرضها و محيطها،
02:49
it's all perfect. It all works perfect.
62
154000
2000
كلها رائعة. كلها متناغمة بشكل رائع.
02:51
The music works perfectly in that setting.
63
156000
3000
فتخرج الموسيقى رائعة في ذلك المحيط.
02:54
There's no big room
64
159000
2000
لا توجد قاعات كبيرة
02:56
to create reverberation and confuse the rhythms.
65
161000
3000
لتصنع أصداءً تتسبب في تشويش و تداخل الإيقاعات.
02:59
The instruments are loud enough
66
164000
2000
صوت الآلات عالٍ بما يكفي
03:01
that they can be heard without amplification, etc., etc.
67
166000
2000
لتُسمع دون الحاجة لمكبرات صوتية، و هكذا.
03:03
It's no accident.
68
168000
2000
و ليست بصدفة.
03:05
It's perfect for that particular context.
69
170000
3000
إنها متلائمة تماماً مع ذلك المحيط بالذات.
03:08
And it would be a mess
70
173000
2000
و ستكون تلك الموسيقى مجرد ضوضاء
03:10
in a context like this. This is a gothic cathedral.
71
175000
3000
لو عُزفت في محيطٍ كهذا. هذه كاتدرائية قوطية.
03:13
(Music: "Spem In Alium" by Thomas Tallis)
72
178000
6000
(موسيقى: "سبيم إن آليام" لتوماس تاليس)
03:19
In a gothic cathedral, this kind of music is perfect.
73
184000
3000
هذا النوع من الموسيقى يتلائم تماما مع كاتدرائية قوطية.
03:25
It doesn't change key, the notes are long,
74
190000
2000
فلا نغيير في مستوى النغمات التي تتسم بالطول.
03:27
there's almost no rhythm whatsoever,
75
192000
3000
تكاد لا تحتوي على إيقاع بالمرة.
03:32
and the room flatters the music.
76
197000
2000
فتطري الغرفة على الموسيقى.
03:34
It actually improves it.
77
199000
2000
هي في الواقع تجملها.
03:36
This is the room that Bach
78
201000
2000
هذه هي الغرفة التي كتب باخ
03:38
wrote some of his music for. This is the organ.
79
203000
3000
فيها بعض موسيقاه. وهذا هو الأرغن.
03:41
It's not as big as a gothic cathedral,
80
206000
2000
المكان ليس في إتساع الكاتدرائية القوطية،
03:43
so he can write things that are a little bit more intricate.
81
208000
3000
فيستطيع أن يكتب نغمات أكثر تعقيداً بقليل.
03:46
He can, very innovatively,
82
211000
2000
يستطيع، بشكل مبتكر،
03:48
actually change keys
83
213000
2000
أن ينتقل بين مستويات الأنغام
03:50
without risking huge dissonances.
84
215000
2000
دون حدوث تنافر و نشاز.
03:52
(Music: "Fantasia On Jesu, Mein Freunde" by Johann S. Bach)
85
217000
8000
(موسيقى: "فانتازيا؛ اليسوع صديقي" ليوهان سيباستيان باخ)
04:00
This is a little bit later.
86
225000
2000
هذا يلي ذاك بقليل.
04:02
This is the kind of rooms that Mozart wrote in.
87
227000
3000
هذه هي نوعية الغرف التي ألف فيها موزارت موسيقاه.
04:05
I think we're in like 1770, somewhere around there.
88
230000
3000
أعتقد حوالي ال 1770 مثلا.
04:08
They're smaller, even less reverberant,
89
233000
2000
هي أصغر في المساحة، و أقل في الصدى،
04:10
so he can write really frilly music
90
235000
2000
فيمكنه كتابة موسيقى مزخرفة للغاية
04:12
that's very intricate -- and it works.
91
237000
3000
معقدة و مركبة-- و قد نجحت.
04:16
(Music: "Sonata in F," KV 13, by Wolfgang A. Mozart)
92
241000
2000
(موسيقى: السوناتا الثالثة عشر في "فا ماجور" لولفجانج موزارت)
04:19
It fits the room perfectly.
93
244000
2000
تتماشى تماماً مع الغرفة.
04:25
This is La Scala.
94
250000
2000
هذه هي "لا سكالا"
04:27
It's around the same time,
95
252000
2000
حوالي نفس الحقبة الزمنية.
04:29
I think it was built around 1776.
96
254000
2000
أعتقد أنها بنيت حوالي 1776.
04:31
People in the audience in these opera houses, when they were built,
97
256000
3000
كان الجمهور في دور الأوبرا تلك بعد بنائها،
04:34
they used to yell out to one another.
98
259000
2000
كانوا يصيحون في أوجه بعضهم البعض.
04:36
They used to eat, drink and yell out to people on the stage,
99
261000
3000
كانوا يأكلون و يشربون و يهتفون للواقف على الخشبة،
04:39
just like they do at CBGB's and places like that.
100
264000
2000
تماما كما يفعلون في نادي CBGB و مثله من الأماكن.
04:41
If they liked an aria,
101
266000
2000
فإذا أعجبهم مقطع ما،
04:43
they would holler and suggest
102
268000
2000
كانوا يصيحون مطالبين
04:45
that it be done again as an encore,
103
270000
2000
بإعادته مرة أخرى،
04:47
not at the end of the show, but immediately.
104
272000
3000
و ليس بعد إنتهاء العرض و لكن في التو واللحظة.
04:50
(Laughter)
105
275000
3000
(ضحك)
04:54
And well, that was an opera experience.
106
279000
3000
حسنا، تلك كانت عروض الأوبرا.
04:57
This is the opera house that Wagner built for himself.
107
282000
3000
هذه هي دار الأوبرا التي بناها فاجنر لنفسه.
05:01
And the size of the room is not that big.
108
286000
3000
و مساحة الغرفة ليست كما تبدو في الصورة.
05:04
It's smaller than this.
109
289000
2000
هي أصغر من ذلك.
05:06
But Wagner made an innovation.
110
291000
2000
و لكن إبتكر فاجنر شيئاً.
05:08
He wanted a bigger band.
111
293000
2000
أراد أن يزيد عدد أفراد الغرفة.
05:10
He wanted a little more bombast,
112
295000
2000
أراد أن يضيف بعض الزخرفة على الموسيقى.
05:12
so he increased the size of the orchestra pit
113
297000
2000
فقام بتوسيع مكان الأوركيسترا
05:14
so he could get more low-end instruments in there.
114
299000
3000
ليستطيع إضافة المزيد من الآلات منخفضة الوتيرة.
05:17
(Music: "Lohengrin / Prelude to Act III" by Richard Wagner)
115
302000
10000
(موسيقى: "اوبرا لوهينجرين/ مقدمة المشهد الثالث" لريتشارد فاجنر)
05:27
Okay.
116
312000
2000
حسناً.
05:30
This is Carnegie Hall.
117
315000
3000
هذه قاعة كارنيجي.
05:33
Obviously, this kind of thing became popular.
118
318000
2000
واضح أن هذا النوع من الموسيقى أصبح مشهوراً.
05:35
The halls got bigger. Carnegie Hall's fair-sized.
119
320000
3000
فأصبحت القاعات أكثر إتساعاً. قاعة كارنيجي كبيرة نسبياً.
05:38
It's larger than some of the other symphony halls.
120
323000
3000
هي أكبر من بعض قاعات السيمفونيات الأخرى.
05:41
And they're a lot more reverberant
121
326000
2000
وهم يعطون أصداءً أكثر بكثير
05:43
than La Scala.
122
328000
2000
من قاعة لا سكالا.
05:45
Around the same,
123
330000
2000
في ذلك الحين
05:47
according to Alex Ross who writes for the New Yorker,
124
332000
3000
وفقاً ل"أليكس روس" الذي يكتب في جريدة "نيويوركر"،
05:50
this kind of rule came into effect
125
335000
3000
بدأ تطبيق قاعدة تُملي
05:53
that audiences had to be quiet --
126
338000
2000
بأن على الجمهور إلتزام الصمت،
05:55
no more eating, drinking and yelling at the stage,
127
340000
2000
لا للأكل أو الشُرب أو الصياح للواقفين على المسرح
05:57
or gossiping with one another
128
342000
2000
أو التهامس فيما بينهم
05:59
during the show.
129
344000
2000
أثناء العرض.
06:01
They had to be very quiet.
130
346000
2000
كان عليهم إلتزام الصمت التام.
06:03
So those two things combined meant that
131
348000
2000
إندماج هذين العاملين معاً كان يعني
06:05
a different kind of music
132
350000
2000
أن نوعاً مختلفاً من الموسيقى
06:07
worked best in these kind of halls.
133
352000
3000
سيتلائم بشكل مثالي مع هذا النوع من القاعات.
06:10
It meant that there could be extreme dynamics,
134
355000
2000
كان يعني إمكانية إحتواء الموسيقى على ديناميكيات هائلة،
06:12
which there weren't in some of these
135
357000
2000
و التي كانت تنقص بعض الأنواع
06:14
other kinds of music.
136
359000
2000
من هذه الموسيقى.
06:16
Quiet parts could be heard
137
361000
2000
و إمكانية الإستماع إلى الأجزاء الهادئة
06:18
that would have been drowned out
138
363000
2000
و التي كانت عادةً ما يغطيها
06:20
by all the gossiping and shouting.
139
365000
2000
الحديث و الصياح.
06:22
But because of the reverberation
140
367000
2000
و لكن بسبب وجود الصدى
06:24
in those rooms like Carnegie Hall,
141
369000
2000
في القاعات كقاعة كارنيجي،
06:26
the music had to be maybe a little less rhythmic
142
371000
2000
كان يجب أن يكون الإيقاع في الموسيقى أقل،
06:28
and a little more textural.
143
373000
2000
و نسيج موسيقي أكثر.
06:30
(Music: "Symphony No. 8 in E Flat Major" by Gustav Mahler)
144
375000
3000
(موسيقى: "السيمفونية الثامنة في مي فلات ماجور" لجوستاف مالر)
06:33
This is Mahler.
145
378000
2000
هذا هو مالر.
06:36
It looks like Bob Dylan, but it's Mahler.
146
381000
2000
قد يبدو كبوب ديلان، و لكنه مالر.
06:41
That was Bob's last record, yeah.
147
386000
3000
كان هذا آخر تسجيلات بوب، نعم.
06:44
(Laughter)
148
389000
2000
(ضحك)
06:47
Popular music, coming along at the same time.
149
392000
3000
الموسيقى الشعبية، ظهرت تقريبا في نفس ذلك الوقت.
06:50
This is a jazz band.
150
395000
2000
هذه فرقة جاز.
06:52
According to Scott Joplin, the bands were playing
151
397000
3000
وفقاً لسكوت جوبلين، كانت الفرق تعزف
06:55
on riverboats and clubs.
152
400000
2000
على القوارب النهرية و في النوادي.
06:57
Again, it's noisy. They're playing for dancers.
153
402000
2000
وهي أيضاً موسيقى عالية، فهم يعزفونها للراقصين.
06:59
There's certain sections of the song -- the songs had different sections
154
404000
3000
هناك مقاطع من كل أغنية -- كانت الأغنية تحتوي على عدة مقاطع
07:02
that the dancers really liked.
155
407000
2000
كان يُعجب بها الراقصون أكثر من غيرها.
07:04
And they'd say, "Play that part again."
156
409000
2000
فيقولون:" أعيدوا عزف هذا الجزء."
07:06
Well, there's only so many times
157
411000
2000
حسناً، كان هناك حد لعدد المرات
07:08
you can play the same section of a song over and over again for the dancers.
158
413000
3000
التي تقوم فيها إعادة نفس المقطع من الأغنية لرغبة الراقصين.
07:11
So the bands started to improvise new melodies.
159
416000
3000
فبدأت الفرق الموسيقية في إبتكار ألحان جديدة.
07:14
And a new form of music was born.
160
419000
2000
و بالتالي وُلِد نوعاً جديداً من الموسيقى.
07:16
(Music: "Royal Garden Blues" by W.C. Handy / Ethel Waters)
161
421000
10000
(موسيقى: " رويال جاردن بلوز" لويليام هاندي/ إيثل واتيرز)
07:26
These are played mainly in small rooms.
162
431000
3000
كانت تلك الموسيقى تُعزف عامةً في غرفٍ صغيرة.
07:30
People are dancing, shouting and drinking.
163
435000
2000
حيث الناس يرقصون، يصرخون و يشربون.
07:32
So the music has to be loud enough
164
437000
2000
فكان يجب أن تكون الموسيقى عاليةً بما يكفي
07:34
to be heard above that.
165
439000
2000
لتُسمع فوق كل ذلك.
07:36
Same thing goes true for -- that's the beginning of the century --
166
441000
3000
و نفس الشئ ينطبق على -- كان هذا في بداية القرن--
07:39
for the whole of 20th-century popular music,
167
444000
3000
ينطبق على الموسيقى الشعبية طوال القرن العشرين،
07:42
whether it's rock or Latin music or whatever.
168
447000
2000
سواء كانت موسيقى الروك أو الموسيقى اللاتينية أيّاً كان
07:44
[Live music] doesn't really change that much.
169
449000
3000
لم يتغير الوضع كثيراً.
07:47
It changes about a third of the way into the 20th century,
170
452000
3000
بدأت في التغير بعد مرور حوالي ثلث القرن العشرين،
07:50
when this became
171
455000
3000
عندما أصبح هذا
07:53
one of the primary venues for music.
172
458000
3000
أحد أماكن الموسيقى الأساسية.
07:56
And this was one way
173
461000
2000
وهذا هو أحد طرق
07:58
that the music got there.
174
463000
2000
وصول الموسيقى إلى هناك.
08:00
Microphones enabled singers, in particular,
175
465000
3000
جعلت الميكروفونات في إمكان المغنيين ،بوجهٍ خاص،
08:03
and musicians and composers,
176
468000
2000
و الموسيقيين و الملحنين
08:05
to completely change the kind of music
177
470000
2000
أن يقوموا بتغيير شامل لنوعية الموسيقى
08:07
that they were writing.
178
472000
2000
التي كانوا يكتبونها.
08:09
So far, a lot of the stuff that was on the radio was live music,
179
474000
3000
حتى ذاك الحين، معظم ما يذاع في الراديو من الموسيقى كان بثاً حيّاً،
08:12
but singers, like Frank Sinatra,
180
477000
3000
و لكن كان بإستطاعة المغنيين كفرانك سيناترا،
08:15
could use the mic
181
480000
2000
أن يستخدموا الميكروفون
08:17
and do things
182
482000
2000
و يفعلوا أشياءً
08:19
that they could never do without a microphone.
183
484000
3000
لم يكن بإستطاعتهم فعلها بدونه.
08:22
Other singers after him
184
487000
2000
وما تبعه من المغنيين
08:24
went even further.
185
489000
2000
ذهبوا إلى أبعد من ذلك.
08:26
(Music: "My Funny Valentine" by Chet Baker)
186
491000
7000
(موسيقى: "ماي فاني فالانتاين" لتشيت بايكر)
08:33
This is Chet Baker.
187
498000
2000
هذا هو تشيت بايكر.
08:35
And this kind of thing
188
500000
2000
وهذا النوع من الأغاني
08:37
would have been impossible without a microphone.
189
502000
2000
كان من المستحيل الوصول إليه بدون مايكروفون.
08:39
It would have been impossible without recorded music as well.
190
504000
3000
كان من المستحيل الوصول إليه بدون تسجيل الموسيقى أيضاً.
08:42
And he's singing right into your ear.
191
507000
2000
وهو كأنه يغني لسمعك الخاص.
08:44
He's whispering into your ears.
192
509000
2000
كأنه يهمس في أذنك.
08:46
The effect is just electric.
193
511000
2000
تأثيره صاعق.
08:48
It's like the guy is sitting next to you,
194
513000
2000
كأن الرجل يجلس بجوارك
08:50
whispering who knows what into your ear.
195
515000
3000
يهمس ايّا ما كان في أذنك.
08:55
So at this point, music diverged.
196
520000
2000
إذاً عند هذه النقطة، إنقسمت الموسيقى.
08:57
There's live music,
197
522000
2000
ما بين البث الحيّ،
08:59
and there's recorded music.
198
524000
2000
و التسجيلات الموسيقية.
09:01
And they no longer have to be exactly the same.
199
526000
3000
و لم يكن هناك حاجة أن يكونوا متماثلين تماما.
09:04
Now there's venues like this, a discotheque,
200
529000
3000
الآن هناك أماكن مثل هذا، قاعة الديسكو،
09:07
and there's jukeboxes in bars,
201
532000
2000
و مشغّل الموسيقى الآلي (الجيوك بوكس) في الحانات،
09:09
where you don't even need to have a band.
202
534000
2000
حيث لا يتطلب الأمر وجود فرقة على الإطلاق.
09:11
There doesn't need to be any
203
536000
2000
لا توجد حاجة لوجود أيّ
09:13
live performing musicians whatsoever,
204
538000
3000
موسيقيين ليؤدوا مباشرة بالمرة.
09:16
and the sound systems are good.
205
541000
3000
و أنظمة الصوتيات جيدة.
09:19
People began to make music
206
544000
2000
و بدأ الناس في كتابة موسيقى
09:21
specifically for discos
207
546000
3000
مخصصة للديسكو
09:24
and for those sound systems.
208
549000
2000
و لأنظمة الصوت المماثلة.
09:26
And, as with jazz,
209
551000
3000
و كما مع الجاز
09:29
the dancers liked certain sections
210
554000
3000
يفضل الراقصون مقاطع معينة
09:32
more than they did others.
211
557000
2000
أكثر من غيرها.
09:34
So the early hip-hop guys would loop certain sections.
212
559000
3000
فيبدأ مؤديي الهيب هوب الأوائل في إعادة مقاطع معينة.
09:37
(Music: "Rapper's Delight" by The Sugarhill Gang)
213
562000
8000
(موسيقى:"رابرز ديلايت" لفرقة شوجارهيل جانج)
09:45
The MC would improvise lyrics
214
570000
2000
يقوم المؤدي بإرتجال كلمات الأغاني
09:47
in the same way that the jazz players would improvise melodies.
215
572000
3000
بنفس الطريقة التي يرتجل بها عازفي الجاز الأنغام.
09:50
And another new form of music was born.
216
575000
3000
ونوع آخر من الموسيقى قد وُلد.
09:54
Live performance, when it was incredibly successful,
217
579000
3000
الحفلات المباشرة، وهي في أوج نجاحها،
09:57
ended up in what is probably, acoustically,
218
582000
3000
أصبحت في أغلب الأحيان ،من ناحية الصوتيات،
10:00
the worst sounding venues on the planet:
219
585000
3000
أسوأ أماكن العزف على الأرض،
10:03
sports stadiums,
220
588000
2000
مثل ملاعب الرياضة،
10:05
basketball arenas and hockey arenas.
221
590000
3000
ملاعب الهوكي و البيس بول.
10:08
Musicians who ended up there did the best they could.
222
593000
2000
وقد بذل من إنتهى به الحال عازفاً هناك من الموسيقيين، أقصى جهدهم.
10:10
They wrote what is now called arena rock,
223
595000
2000
و كتبوا ما يدعى الآن بروك الساحات،
10:12
which is medium-speed ballads.
224
597000
2000
وهي أغاني ذات رتم متوسط السرعة.
10:14
(Music: "I Still Haven't Found What I'm Looking For" by U2)
225
599000
8000
(موسيقى: "لم أجد بعد ما أبحث عنه" لفريق يو تو)
10:22
They did the best they could
226
607000
2000
لقد فعلوا قدر ما إستطاعوا
10:24
given that this is what they're writing for.
227
609000
3000
علماً بإنهم يكتبون الأغاني لتتوافق مع تلك الأماكن.
10:27
The tempos are medium. It sounds big.
228
612000
3000
فإيقاع الأغاني متوسط. و يبدو مؤثراً.
10:30
It's more a social situation
229
615000
2000
إنها تعد حدثاً إجتماعياً
10:32
than a musical situation.
230
617000
2000
أكثر منه موسيقياً.
10:34
And in some ways, the music
231
619000
2000
و بطرق عدة، فإن الموسيقى التي
10:36
that they're writing for this place
232
621000
2000
يكتبونها لتُعزف في تلك الأماكن
10:38
works perfectly.
233
623000
2000
ملائمة لها تماماً.
10:41
So there's more new venues.
234
626000
3000
إذاً فهناك المزيد من الأماكن الجديدة.
10:44
One of the new ones is the automobile.
235
629000
2000
و أحدها هو السيارات.
10:46
I grew up with a radio in a car.
236
631000
2000
لقد ترعرعت و السيارة تحتوي على راديو فقط.
10:48
But now that's evolved into something else.
237
633000
2000
و لكن الآن هذا الوضع تطوَّر إلى شئ آخر كليةً.
10:50
The car is a whole venue.
238
635000
2000
أصبحت السيارة مكاناً للموسيقى مستقل بذاته.
10:52
(Music: "Who U Wit" by Lil' Jon & the East Side Boyz)
239
637000
5000
(موسيقى: "هو يو ويز" لليتل جون و ذا إيست سايد بويز)
10:57
The music that, I would say, is written
240
642000
3000
تلك الموسيقى التي في إعتقادي هي مكتوبة
11:00
for automobile sound systems
241
645000
2000
خصيصاً لأنظمة صوتيات السيارات،
11:02
works perfectly on it.
242
647000
2000
تتماشى كليةً معها.
11:04
It might not be what you want to listen to at home,
243
649000
3000
ربما ليست نوعية الموسيقى التي قد نستمع إليها في المنزل،
11:07
but it works great in the car --
244
652000
2000
و لكنها مناسبة جداً للسيارة--
11:09
has a huge frequency spectrum,
245
654000
3000
تحتوي على مجال واسع من الترددات،
11:12
you know, big bass and high-end
246
657000
2000
تعلمون،الإيقاع العالي والتقنية العالية
11:14
and the voice kind of stuck in the middle.
247
659000
3000
و صوت المؤدي في مكانٍ ما بين الإثنين.
11:17
Automobile music, you can share with your friends.
248
662000
3000
موسيقى السيارات، يمكنك مشاركتها مع أصدقائك.
11:21
There's one other kind of new venue,
249
666000
2000
هناك نوع آخر جديد من مراكز الموسيقى.
11:23
the private MP3 player.
250
668000
3000
وهو مُشغِّل الموسيقى "إم بي ثري" الشخصي.
11:26
Presumably, this is just for Christian music.
251
671000
2000
أفترض أن هذا لتشغيل الموسيقى المسيحية فقط.
11:28
(Laughter)
252
673000
3000
(ضحك)
11:34
And in some ways it's like Carnegie Hall,
253
679000
3000
و بطريقة ما هو يشبه قاعة كارنيجي،
11:37
or when the audience had to hush up,
254
682000
2000
بعدما أصبح على الجمهور إلتزام الصمت التام،
11:39
because you can now hear every single detail.
255
684000
3000
لأنك الآن يمكنك سماع أدق التفاصيل.
11:42
In other ways, it's more like the West African music
256
687000
2000
و بطريقة أخرى، يشبه موسيقى غرب إفريقيا
11:44
because if the music in an MP3 player gets too quiet,
257
689000
3000
لأنه لو الموسيقى في المُشغٍل منخفضة زيادة عن اللازم،
11:47
you turn it up, and the next minute,
258
692000
2000
تقوم برفع مستوى الصوت، وفي اللحظة التالية
11:49
your ears are blasted out by a louder passage.
259
694000
3000
تجد أذناك قد أصمتهما الأنغام العالية.
11:52
So that doesn't really work.
260
697000
2000
فبالتالي لا يتماشى من الأنغام المنخفضة.
11:54
I think pop music, mainly,
261
699000
2000
أعتقد أن موسيقى البوب، في الأساس،
11:56
it's written today,
262
701000
2000
التي يتم كتابتها هذه الأيام،
11:58
to some extent, is written for these kind of players,
263
703000
3000
إلى حد ما خصيصا،لهذا النوع من مشغلات الموسيقى،
12:01
for this kind of personal experience
264
706000
2000
لهذا النوع من التجربة الشخصية
12:03
where you can hear extreme detail,
265
708000
2000
حيث يمكنك الإستماع إلى أدق التفاصيل،
12:05
but the dynamic doesn't change that much.
266
710000
3000
دون التغيير في ديناميكية الموسيقى.
12:08
So I asked myself:
267
713000
3000
لذا فقد تسائلت ،
12:11
Okay, is this
268
716000
2000
حسناً، هل هو
12:13
a model for creation,
269
718000
2000
نمطاً معيّناً في الخلق،
12:15
this adaptation that we do?
270
720000
3000
هذا التكيُّف الذي نقوم به؟
12:18
And does it happen anywhere else?
271
723000
2000
أيحدث في مكان آخر؟
12:20
Well, according to David Attenborough and some other people,
272
725000
3000
حسناً، وفقاً ل دايفد آتينبورو و آخرين،
12:23
birds do it too --
273
728000
2000
الطيور تفعل نفس الشئ.
12:25
that the birds in the canopy,
274
730000
3000
فالطيور التي تعيش في ظلة الأشجار،
12:28
where the foliage is dense,
275
733000
2000
حيث الأوراق المتشابكة الكثيفة،
12:30
their calls tend to be
276
735000
2000
ندائها يميل إلى كونه
12:32
high-pitched, short and repetitive.
277
737000
3000
عالي الوتيرة، قصير و متكرر.
12:36
And the birds on the floor
278
741000
2000
بينما الطيور التي تعيش تحت الظلة
12:38
tend to have lower pitched calls,
279
743000
2000
ندائها يكون منخفض الوتيرة،
12:40
so that they don't get distorted
280
745000
2000
حتى لا يتشتت
12:42
when they bounce off the forest floor.
281
747000
3000
عندما يرتد عن أرض الغابة.
12:45
And birds like this Savannah sparrow,
282
750000
3000
والطيور مثل عصفور السافانا
12:49
they tend to have a buzzing
283
754000
2000
صوتها يميل إلى كونه
12:51
(Sound clip: Savannah sparrow song)
284
756000
2000
(تسجيل صوتي: زقزقة عصفور السافانا)
12:53
type call.
285
758000
2000
طنيناً أو أزيزا.
12:55
And it turns out that
286
760000
3000
و يتضح أنه هذا
12:58
a sound like this
287
763000
2000
النوع من الأصوات
13:00
is the most energy efficient and practical way
288
765000
3000
هو أكثرها توفيراً للطاقة و عملياً أكثر
13:03
to transmit their call
289
768000
3000
في إيصال النداء
13:06
across the fields and savannahs.
290
771000
3000
عبر حقول السافانا.
13:10
Other birds, like this tanager,
291
775000
3000
طيور أخرى مثل طائر التناجر هذا
13:13
have adapted within the same species.
292
778000
3000
قد تكيَّفت حتى وهي من نفس النوع.
13:16
The tananger on the East Coast of the United States,
293
781000
2000
فطيور التناجر التي تعيش على الساحل الشرقي للولايات المتحدة،
13:18
where the forests are a little denser,
294
783000
2000
حيث الغابات أقل كثافة،
13:20
has one kind of call,
295
785000
2000
لها نوع معين من الأصوات،
13:22
and the tananger on the other side, on the west
296
787000
3000
بينما طيور التناجر التي تعيش على الناحية الأخرى، في الغرب،
13:25
(Sound clip: Scarlet tanager song)
297
790000
2000
(تسجيل صوتي: زقزقة طائر التناجر القرمزي)
13:27
has a different kind of call.
298
792000
3000
لها نداء أو صوت مختلف.
13:30
(Sound clip: Scarlet tanager song)
299
795000
3000
(تسجيل صوتي: زقزقة طائر التناجر القرمزي)
13:35
So birds do it too.
300
800000
3000
إذاً فالطيور تتكيف أيضاً.
13:38
And I thought:
301
803000
2000
وقد فكرت:
13:40
Well, if this is a model for creation,
302
805000
3000
حسناً، لو أنّ هذا بالفعل نمطاً خلقياً،
13:43
if we make music,
303
808000
2000
لو أننا نصنع الموسيقى،
13:45
primarily the form at least,
304
810000
3000
أو على الأقل تكوينها الأساسي
13:48
to fit these contexts,
305
813000
2000
لتتلائم مع المحيط،
13:50
and if we make art to fit gallery walls or museum walls,
306
815000
3000
لو أننا نصنع فناً ليتماشى مع حوائط المعارض أو المتاحف،
13:53
and if we write software to fit existing operating systems,
307
818000
3000
لو أننا نبرمج برامجاً لتتلائم مع نظام تشغيل موجود بالفعل،
13:58
is that how it works?
308
823000
3000
أتلك هي طريقة عمله (النمط الخلقي)؟
14:01
Yeah. I think it's evolutionary.
309
826000
2000
نعم أعتقد أنّه تطوري.
14:03
It's adaptive.
310
828000
2000
إنه متكيف.
14:05
But the pleasure and the passion and the joy
311
830000
2000
و لكن المتعة، و الشغف و البهجة بالعمل
14:07
is still there.
312
832000
2000
ما زالت الأساس.
14:10
This is a reverse view of things
313
835000
2000
هذه وجهة نظر للأمور عكسية
14:12
from the kind of traditional Romantic view.
314
837000
2000
للطريقة الرومانسية المألوفة.
14:14
The Romantic view is that
315
839000
2000
وجهة النظر العاطفية تلك تقول
14:16
first comes the passion
316
841000
2000
أن الشغف بالشئ يأتي أولاً
14:18
and then the outpouring of emotion,
317
843000
2000
ثم تتدفق تلك العاطفة
14:20
and then somehow it gets shaped into something.
318
845000
3000
لتتشكَّل بطريقة ما في صورة معينة.
14:23
And I'm saying,
319
848000
2000
و أنا أقول،
14:25
well, the passion's still there,
320
850000
2000
حسناً الشغف مازال عاملاً،
14:27
but the vessel
321
852000
2000
و لكن القالب
14:29
that it's going to be injected into and poured into,
322
854000
3000
الذي ستصب فيه و تتشكل تلك العاطفة،
14:32
that is instinctively and intuitively
323
857000
2000
هو غريزياً و بديهياً
14:34
created first.
324
859000
2000
يخلقه العقل أولاً.
14:36
We already know where that passion is going.
325
861000
3000
نحن نعرف مسبقاً أين سنصب هذا الشغف.
14:43
But this conflict of views is kind of interesting.
326
868000
3000
و لكن هذا التعارض في وجهات النظر في الواقع مثير للإهتمام.
14:46
The writer,
327
871000
2000
الكاتب،
14:48
Thomas Frank,
328
873000
2000
توماس فرانك،
14:50
says that
329
875000
2000
يقول أنه
14:52
this might be a kind of explanation
330
877000
2000
ربما نوعاً ما هذا يُفسِر
14:54
why some voters vote
331
879000
2000
لماذا يقوم الناخبون بالتصويت
14:56
against their best interests,
332
881000
2000
ضد ما فيه مصلحتهم،
14:58
that voters, like a lot of us,
333
883000
3000
هؤلاء الناخبون، ككثير منّا،
15:01
assume, that if they hear something that sounds like it's sincere,
334
886000
3000
يفترضون عندما يسمعون ما يبدو كأنه إحساساً صادقاً،
15:04
that it's coming from the gut, that it's passionate,
335
889000
2000
يفترضون أنّه من القلب، و انّه شغوف،
15:06
that it's more authentic.
336
891000
2000
و أنّه أهل للثقة.
15:08
And they'll vote for that.
337
893000
2000
و يالتالي يصوتون لصالحه.
15:10
So that, if somebody can fake sincerity,
338
895000
2000
فلو تمكّن أحدهم من التظاهر بالصدق،
15:12
if they can fake passion,
339
897000
3000
لو تمكّن من التظاهر بالشغف،
15:15
they stand a better chance
340
900000
2000
فلهم فرصة أكبر
15:17
of being selected in that way,
341
902000
3000
ليتم إنتخابهم بهذه الطريقة،
15:21
which seems a little dangerous.
342
906000
2000
مما يبدو أمراً مقلقاً.
15:25
I'm saying the two, the passion, the joy,
343
910000
3000
ما أقصده أنّ الإثنين، الشغف و البهجة،
15:28
are not mutually exclusive.
344
913000
2000
ليسا بالضرورة متلازمين.
15:30
Maybe what the world needs now is for us to realize
345
915000
3000
ربما العالم الآن بحاجة إلى أن يدرك
15:33
that we are like the birds.
346
918000
2000
أننا مثل الطيور.
15:35
We adapt.
347
920000
2000
نحن نتكيف.
15:37
We sing.
348
922000
2000
و نغني.
15:39
And like the birds, the joy is still there,
349
924000
2000
و مثل الطيور، بهجة العيش مازالت موجودة،
15:41
even though we have changed what we do
350
926000
3000
حتى ولو غيَّرنا ما نفعله
15:44
to fit the context.
351
929000
2000
لنتكيف مع محيطنا.
15:46
Thank you very much.
352
931000
2000
شكراً جزيلاً لكم.
15:48
(Applause)
353
933000
4000
(تصفيق)
ABOUT THE SPEAKER
David Byrne - Musician, artist, writerDavid Byrne builds an idiosyncratic world of music, art, writing and film.
Why you should listen
Musician, author, filmmaker, curator, conservationist, digital music theorist, bicycle advocate, urban designer, visual artist, humanist ... David Byrne has many ways of expressing himself -- all of them heartfelt, authentic and thought-provoking.
From his groundbreaking recording career, first with Talking Heads and then as a solo artist and collaborator, to his recent use of digital media to connnect his creations to the world, he has been meshing art and technology to create jaw-dropping, soulful masterpieces that tell a story, and often invoke his audience to create some masterpieces of their own. In a recent art installation, Playing the Building, Byrne transformed an empty building into a musical instrument, and then invited visitors to play it.
His book Bicycle Diaries is a journal of what he thought and experienced while cycling through the cities of the world. And his 2012 book How Music Works expands on his 2010 TEDTalk to imagine how music is shaped by its time and place.
In David Byrne's 2010 TEDTalk, the image of CBGB comes from Joseph O. Holmes' CBGB series >>
David Byrne | Speaker | TED.com