TED2010
David Byrne: How architecture helped music evolve
David Byrne: Hoe architectuur muziek deed evolueren
Filmed:
Readability: 3.8
1,675,829 views
Tijdens zijn carrière speelde David Byrne van CBGB tot in Carnegie Hall. Hij stelt de vraag of muziek wordt bepaald door de ruimte waarin het wordt uitgevoerd. Van drummen in de buitenlucht tot Wagneriaanse opera's tot stadionrock - hij onderzoekt hoe muziek evolueerde door de context.
David Byrne - Musician, artist, writer
David Byrne builds an idiosyncratic world of music, art, writing and film. Full bio
David Byrne builds an idiosyncratic world of music, art, writing and film. Full bio
Double-click the English transcript below to play the video.
00:16
This is the venue
0
1000
2000
Dit is de plek
00:18
where, as a young man,
1
3000
2000
waar muziek die ik als jonge man schreef
00:20
some of the music that I wrote was first performed.
2
5000
3000
voor het eerst werd uitgevoerd.
00:23
It was, remarkably,
3
8000
2000
Het was, opmerkelijk genoeg,
00:25
a pretty good sounding room.
4
10000
2000
een vrij goed klinkend zaaltje.
00:27
With all the uneven walls and all the crap everywhere,
5
12000
2000
Met die ongelijke muren en overal rotzooi
00:29
it actually sounded pretty good.
6
14000
2000
klonk het eigenlijk best goed.
00:31
This is a song that was recorded there.
7
16000
3000
Dit liedje is daar opgenomen.
00:34
(Music)
8
19000
2000
(Muziek)
00:36
This is not Talking Heads,
9
21000
3000
Dit zijn niet de Talking Heads,
00:39
in the picture anyway.
10
24000
2000
op de foto althans.
00:41
(Music: "A Clean Break (Let's Work)" by Talking Heads)
11
26000
8000
(Muziek: "A Clean Break (Let's Work)"
door Talking Heads)
door Talking Heads)
00:49
So the nature of the room
12
34000
2000
De aard van de zaal
00:51
meant that words could be understood.
13
36000
2000
bepaalde dat je de woorden kon verstaan.
00:53
The lyrics of the songs could be pretty much understood.
14
38000
2000
De liedteksten waren vrij goed te begrijpen.
00:55
The sound system was kind of decent.
15
40000
3000
De zaalversterking was best goed.
00:58
And there wasn't a lot of reverberation in the room.
16
43000
3000
Er was niet veel galm in de zaal.
01:01
So the rhythms
17
46000
2000
De ritmes
01:03
could be pretty intact too,
18
48000
2000
konden redelijk intact blijven,
01:05
pretty concise.
19
50000
2000
aardig strak.
01:07
Other places around the country had similar rooms.
20
52000
2000
Er waren nog dergelijke zaaltjes
op andere plaatsen in het land.
op andere plaatsen in het land.
01:09
This is Tootsie's Orchid Lounge in Nashville.
21
54000
3000
Dit is Tootsie's Orchid Lounge in Nashville.
01:12
The music was in some ways different,
22
57000
2000
De muziek was wel wat anders,
01:14
but in structure and form,
23
59000
3000
maar qua structuur en vorm
01:17
very much the same.
24
62000
2000
zo goed als hetzelfde.
01:19
The clientele behavior was very much the same too.
25
64000
3000
De bezoekers gedroegen zich ook zeer vergelijkbaar.
01:24
And so the bands at Tootsie's
26
69000
2000
Daarom moesten de bands in Tootsie's
01:26
or at CBGB's
27
71000
2000
of in CBGB's
01:28
had to play loud enough --
28
73000
3000
hard genoeg spelen --
01:31
the volume had to be loud enough to overcome
29
76000
2000
het volume moest luid genoeg zijn om mensen
01:33
people falling down, shouting out
30
78000
2000
te overstemmen die omvielen of schreeuwden
01:35
and doing whatever else they were doing.
31
80000
2000
of wat ze allemaal nog meer deden.
01:37
Since then, I've played other places
32
82000
2000
Sindsdien heb ik op andere plekken opgetreden
01:39
that are much nicer.
33
84000
2000
die veel prettiger zijn.
01:41
I've played the Disney Hall here
34
86000
3000
Ik heb hier in de Disney Hall gestaan
01:44
and Carnegie Hall and places like that.
35
89000
3000
en in Carnegie Hall en gelijkaardig.
01:47
And it's been very exciting.
36
92000
2000
Dat was echt geweldig.
01:49
But I also noticed that sometimes the music
37
94000
2000
Ik ontdekte ook dat de muziek
01:51
that I had written,
38
96000
2000
die ik had geschreven,
01:53
or was writing at the time,
39
98000
2000
of op dat moment schreef,
01:55
didn't sound all that great
40
100000
2000
niet altijd zo geweldig klonk
01:57
in some of those halls.
41
102000
2000
in sommige van die zalen.
01:59
We managed,
42
104000
2000
Het kon ermee door,
02:01
but sometimes those halls didn't seem exactly suited
43
106000
3000
maar soms leken die zalen niet echt geschikt
02:04
to the music I was making
44
109000
2000
voor de muziek die ik maakte
02:06
or had made.
45
111000
2000
of had gemaakt.
02:08
So I asked myself:
46
113000
2000
Dus vroeg ik me af:
02:10
Do I write stuff
47
115000
1000
componeer ik dingen
02:11
for specific rooms?
48
116000
2000
voor specifieke zalen?
02:13
Do I have a place, a venue,
49
118000
2000
Heb ik een plek, een zaal,
02:15
in mind when I write?
50
120000
2000
in gedachten als ik schrijf?
02:17
Is that a kind of model for creativity?
51
122000
2000
Is dat een soort model voor creativiteit?
02:19
Do we all make things with
52
124000
2000
Maken we allemaal dingen met
02:21
a venue, a context, in mind?
53
126000
3000
een plaats, een context in gedachten?
02:25
Okay, Africa.
54
130000
2000
Oké, Afrika.
02:27
(Music: "Wenlenga" / Various artists)
55
132000
7000
(Muziek: "Wenlenga" / Verschillende artiesten)
02:34
Most of the popular music that we know now
56
139000
3000
De meeste populaire muziek die we nu kennen
02:37
has a big part of its roots in West Africa.
57
142000
3000
heeft veel wortels in West Afrika liggen.
02:40
And the music there,
58
145000
2000
De muziek daar,
02:42
I would say, the instruments,
59
147000
2000
de instrumenten,
02:44
the intricate rhythms,
60
149000
2000
de ingewikkelde ritmes,
02:46
the way it's played, the setting, the context,
61
151000
3000
de speelwijze, de omgeving, de context,
02:49
it's all perfect. It all works perfect.
62
154000
2000
is allemaal perfect.
Het werkt perfect.
Het werkt perfect.
02:51
The music works perfectly in that setting.
63
156000
3000
De muziek werkt perfect in die omgeving.
02:54
There's no big room
64
159000
2000
Er is geen grote zaal
02:56
to create reverberation and confuse the rhythms.
65
161000
3000
die galmt waardoor het ritme verwarrend wordt.
02:59
The instruments are loud enough
66
164000
2000
De instrumenten zijn luid genoeg
03:01
that they can be heard without amplification, etc., etc.
67
166000
2000
om ze te horen zonder versterking, enzovoorts.
03:03
It's no accident.
68
168000
2000
Dat is geen toeval.
03:05
It's perfect for that particular context.
69
170000
3000
Het is perfect voor die specifieke context.
03:08
And it would be a mess
70
173000
2000
Het zou een rommeltje zijn
03:10
in a context like this. This is a gothic cathedral.
71
175000
3000
in deze context.
Dit is een gotische kathedraal.
Dit is een gotische kathedraal.
03:13
(Music: "Spem In Alium" by Thomas Tallis)
72
178000
6000
(Muziek: "Spem In Alium" door Thomas Tallis)
03:19
In a gothic cathedral, this kind of music is perfect.
73
184000
3000
In een gotische kathedraal werkt
deze muziek precies goed.
deze muziek precies goed.
03:25
It doesn't change key, the notes are long,
74
190000
2000
De toonsoort verandert niet.
De noten zijn lang.
De noten zijn lang.
03:27
there's almost no rhythm whatsoever,
75
192000
3000
Er is bijna geen ritme.
03:32
and the room flatters the music.
76
197000
2000
De ruimte flatteert de muziek
03:34
It actually improves it.
77
199000
2000
en verbetert ze zelfs.
03:36
This is the room that Bach
78
201000
2000
Dit is de zaal waarvoor Bach
03:38
wrote some of his music for. This is the organ.
79
203000
3000
wat van zijn stukken schreef.
Dit is het orgel.
Dit is het orgel.
03:41
It's not as big as a gothic cathedral,
80
206000
2000
Niet zo groot als een gotische kathedraal
03:43
so he can write things that are a little bit more intricate.
81
208000
3000
waardoor hij iets ingewikkelder stukken
kan schrijven.
kan schrijven.
03:46
He can, very innovatively,
82
211000
2000
Hij kan, zeer innovatief,
03:48
actually change keys
83
213000
2000
toonsoorten veranderen
03:50
without risking huge dissonances.
84
215000
2000
zonder risico op grote dissonanten.
03:52
(Music: "Fantasia On Jesu, Mein Freunde" by Johann S. Bach)
85
217000
8000
(Muziek: "Fantasia On Jesu, Mein Freunde"
door Johann S. Bach)
door Johann S. Bach)
04:00
This is a little bit later.
86
225000
2000
Dit is iets later.
04:02
This is the kind of rooms that Mozart wrote in.
87
227000
3000
In zo'n soort zaal schreef Mozart muziek.
04:05
I think we're in like 1770, somewhere around there.
88
230000
3000
Volgens mij zijn we hier in 1770 ongeveer.
04:08
They're smaller, even less reverberant,
89
233000
2000
Ze zijn kleiner, nog minder galmend,
04:10
so he can write really frilly music
90
235000
2000
waardoor hij muziek met veel franje kan schrijven
04:12
that's very intricate -- and it works.
91
237000
3000
die zeer complex is -- en het werkt.
04:16
(Music: "Sonata in F," KV 13, by Wolfgang A. Mozart)
92
241000
2000
(Muziek: "Sonata in F," KV 13,
door Wolfgang A. Mozart)
door Wolfgang A. Mozart)
04:19
It fits the room perfectly.
93
244000
2000
Het past perfect bij de zaal.
04:25
This is La Scala.
94
250000
2000
Dit is La Scala.
04:27
It's around the same time,
95
252000
2000
Ongeveer van dezelfde tijd,
04:29
I think it was built around 1776.
96
254000
2000
gebouwd rond 1776.
04:31
People in the audience in these opera houses, when they were built,
97
256000
3000
Mensen in het publiek van deze operahuizen
die toen werden gebouwd
die toen werden gebouwd
04:34
they used to yell out to one another.
98
259000
2000
riepen naar elkaar.
04:36
They used to eat, drink and yell out to people on the stage,
99
261000
3000
Ze aten, dronken en schreeuwden
naar mensen op het podium,
naar mensen op het podium,
04:39
just like they do at CBGB's and places like that.
100
264000
2000
precies zoals bij CBGB's en dat soort plekken.
04:41
If they liked an aria,
101
266000
2000
Als ze een aria mooi vonden,
04:43
they would holler and suggest
102
268000
2000
riepen ze en gaven aan
04:45
that it be done again as an encore,
103
270000
2000
dat ze het nog eens moesten spelen, als toegift,
04:47
not at the end of the show, but immediately.
104
272000
3000
niet aan het einde van de voorstelling
maar nu meteen.
maar nu meteen.
04:50
(Laughter)
105
275000
3000
(Gelach)
04:54
And well, that was an opera experience.
106
279000
3000
Dat was een opera-ervaring.
04:57
This is the opera house that Wagner built for himself.
107
282000
3000
Dit is het operahuis dat Wagner
voor zichzelf bouwde.
voor zichzelf bouwde.
05:01
And the size of the room is not that big.
108
286000
3000
De ruimte is niet zo groot.
05:04
It's smaller than this.
109
289000
2000
Het is kleiner dan hier.
05:06
But Wagner made an innovation.
110
291000
2000
Maar Wagner bedacht iets nieuws.
05:08
He wanted a bigger band.
111
293000
2000
Hij wilde een groter orkest.
05:10
He wanted a little more bombast,
112
295000
2000
Hij wilde wat meer bombast.
05:12
so he increased the size of the orchestra pit
113
297000
2000
Dus vergrootte hij de orkestbak
05:14
so he could get more low-end instruments in there.
114
299000
3000
zodat hij er meer lage instrumenten in kon krijgen.
05:17
(Music: "Lohengrin / Prelude to Act III" by Richard Wagner)
115
302000
10000
(Muziek: "Lohengrin / Prelude to Act III"
door Richard Wagner)
door Richard Wagner)
05:27
Okay.
116
312000
2000
Oké.
05:30
This is Carnegie Hall.
117
315000
3000
Dit is Carnegie Hall.
05:33
Obviously, this kind of thing became popular.
118
318000
2000
die natuurlijk populair werd.
05:35
The halls got bigger. Carnegie Hall's fair-sized.
119
320000
3000
De zalen werden groter.
Carnegie Hall is aardig groot.
Carnegie Hall is aardig groot.
05:38
It's larger than some of the other symphony halls.
120
323000
3000
Groter dan andere symfonie-zalen.
05:41
And they're a lot more reverberant
121
326000
2000
Ze galmen veel meer
05:43
than La Scala.
122
328000
2000
dan La Scala.
05:45
Around the same,
123
330000
2000
Rond die tijd,
05:47
according to Alex Ross who writes for the New Yorker,
124
332000
3000
volgens Alex Ross van de New Yorker,
05:50
this kind of rule came into effect
125
335000
3000
werd de regel ingevoerd
05:53
that audiences had to be quiet --
126
338000
2000
dat het publiek stil moest zijn,
05:55
no more eating, drinking and yelling at the stage,
127
340000
2000
niet meer eten,
drinken en roepen naar het podium,
drinken en roepen naar het podium,
05:57
or gossiping with one another
128
342000
2000
of roddelen met elkaar
05:59
during the show.
129
344000
2000
tijdens de uitvoering.
06:01
They had to be very quiet.
130
346000
2000
Ze moesten heel stil zijn.
06:03
So those two things combined meant that
131
348000
2000
Die twee dingen samen betekenden dat
06:05
a different kind of music
132
350000
2000
een ander soort muziek
06:07
worked best in these kind of halls.
133
352000
3000
het beste werkte in dit soort zalen.
06:10
It meant that there could be extreme dynamics,
134
355000
2000
Het hield in dat er extreme dynamiek kon zijn,
06:12
which there weren't in some of these
135
357000
2000
die je niet terugvond in sommige
06:14
other kinds of music.
136
359000
2000
andere soorten muziek.
06:16
Quiet parts could be heard
137
361000
2000
Zachte passages waren nu te horen
06:18
that would have been drowned out
138
363000
2000
die anders overstemd zouden zijn
06:20
by all the gossiping and shouting.
139
365000
2000
door al het geroddel en geschreeuw.
06:22
But because of the reverberation
140
367000
2000
Maar door de weergalm
06:24
in those rooms like Carnegie Hall,
141
369000
2000
in zalen als Carnegie Hall
06:26
the music had to be maybe a little less rhythmic
142
371000
2000
moest de muziek toch wat minder ritmisch zijn
06:28
and a little more textural.
143
373000
2000
en met iets meer textuur.
06:30
(Music: "Symphony No. 8 in E Flat Major" by Gustav Mahler)
144
375000
3000
(Muziek: "Symphony No. 8 in E Flat Major"
door Gustav Mahler)
door Gustav Mahler)
06:33
This is Mahler.
145
378000
2000
Dit is Mahler.
06:36
It looks like Bob Dylan, but it's Mahler.
146
381000
2000
Hij ziet er uit als Bob Dylan, maar het is Mahler.
06:41
That was Bob's last record, yeah.
147
386000
3000
Dat was Bob zijn nieuwste plaat, ja.
06:44
(Laughter)
148
389000
2000
(Gelach)
06:47
Popular music, coming along at the same time.
149
392000
3000
Populaire muziek ontstaat in dezelfde periode.
06:50
This is a jazz band.
150
395000
2000
Dit is een jazzband.
06:52
According to Scott Joplin, the bands were playing
151
397000
3000
Volgens Scott Joplin speelden deze bands
06:55
on riverboats and clubs.
152
400000
2000
op rivierboten en in clubs.
06:57
Again, it's noisy. They're playing for dancers.
153
402000
2000
Het is weer lawaaierig.
Ze spelen voor dansers.
Ze spelen voor dansers.
06:59
There's certain sections of the song -- the songs had different sections
154
404000
3000
Er zijn bepaalde delen van het liedje --
er waren verschillende delen
er waren verschillende delen
07:02
that the dancers really liked.
155
407000
2000
die de dansers mooi vonden.
07:04
And they'd say, "Play that part again."
156
409000
2000
Dan zeiden ze: "Speel dat stukje nog eens."
07:06
Well, there's only so many times
157
411000
2000
Je kunt natuurlijk maar een beperkt aantal keer
07:08
you can play the same section of a song over and over again for the dancers.
158
413000
3000
hetzelfde stukje van een lied blijven herhalen
voor de dansers.
voor de dansers.
07:11
So the bands started to improvise new melodies.
159
416000
3000
Bands gingen nieuwe melodieën improviseren.
07:14
And a new form of music was born.
160
419000
2000
Er ontstond een nieuw soort muziek.
07:16
(Music: "Royal Garden Blues" by W.C. Handy / Ethel Waters)
161
421000
10000
(Muziek: "Royal Garden Blues"
door W.C. Handy / Ethel Waters)
door W.C. Handy / Ethel Waters)
07:26
These are played mainly in small rooms.
162
431000
3000
Dit wordt meestal in kleine zaaltjes gespeeld.
07:30
People are dancing, shouting and drinking.
163
435000
2000
Mensen dansen, schreeuwen en drinken.
07:32
So the music has to be loud enough
164
437000
2000
Dus moet de muziek luid genoeg zijn
07:34
to be heard above that.
165
439000
2000
om er bovenuit te komen.
07:36
Same thing goes true for -- that's the beginning of the century --
166
441000
3000
Hetzelfde geldt voor
-- dat is aan het begin van de eeuw --
-- dat is aan het begin van de eeuw --
07:39
for the whole of 20th-century popular music,
167
444000
3000
voor alle populaire muziek van de twintigste eeuw,
07:42
whether it's rock or Latin music or whatever.
168
447000
2000
of het nu rock of latinmuziek is,
of wat dan ook.
of wat dan ook.
07:44
[Live music] doesn't really change that much.
169
449000
3000
Livemuziek verandert niet echt sterk.
07:47
It changes about a third of the way into the 20th century,
170
452000
3000
Het verandert rond eenderde van de twintigste eeuw,
07:50
when this became
171
455000
3000
toen dit één van de
07:53
one of the primary venues for music.
172
458000
3000
primaire plekken voor muziek werd.
07:56
And this was one way
173
461000
2000
En dit was één van de manieren
07:58
that the music got there.
174
463000
2000
waarop de muziek daar terecht kwam.
08:00
Microphones enabled singers, in particular,
175
465000
3000
Microfoons zorgden ervoor dat vooral vocalisten
08:03
and musicians and composers,
176
468000
2000
muzikanten en componisten,
08:05
to completely change the kind of music
177
470000
2000
de muziek die ze schreven
totaal veranderden.
totaal veranderden.
08:07
that they were writing.
178
472000
2000
de muziek die ze schreven
totaal veranderden.
totaal veranderden.
08:09
So far, a lot of the stuff that was on the radio was live music,
179
474000
3000
Tot dan toe was veel muziek op de radio live,
08:12
but singers, like Frank Sinatra,
180
477000
3000
maar zangers als Frank Sinatra
08:15
could use the mic
181
480000
2000
gebruikten de microfoon
08:17
and do things
182
482000
2000
om dingen te doen
08:19
that they could never do without a microphone.
183
484000
3000
die ze zonder microfoon nooit hadden gekund.
08:22
Other singers after him
184
487000
2000
Andere zangers na hem
08:24
went even further.
185
489000
2000
gingen zelfs nog verder.
08:26
(Music: "My Funny Valentine" by Chet Baker)
186
491000
7000
(Muziek: "My Funny Valentine" door Chet Baker)
08:33
This is Chet Baker.
187
498000
2000
Dit is Chet Baker.
08:35
And this kind of thing
188
500000
2000
En zoiets als dit
08:37
would have been impossible without a microphone.
189
502000
2000
zou onmogelijk zijn geweest zonder een microfoon.
08:39
It would have been impossible without recorded music as well.
190
504000
3000
Zonder opgenomen muziek
zou het ook nooit hebben gekund.
zou het ook nooit hebben gekund.
08:42
And he's singing right into your ear.
191
507000
2000
Hij zingt recht in je oor.
08:44
He's whispering into your ears.
192
509000
2000
Hij fluistert in je oor.
08:46
The effect is just electric.
193
511000
2000
Het effect is domweg opwindend.
08:48
It's like the guy is sitting next to you,
194
513000
2000
Alsof de man pal naast je zit,
08:50
whispering who knows what into your ear.
195
515000
3000
en van alles in je oor fluistert.
08:55
So at this point, music diverged.
196
520000
2000
Vanaf dit moment splitste muziek zich.
08:57
There's live music,
197
522000
2000
Je hebt live muziek,
08:59
and there's recorded music.
198
524000
2000
en opgenomen muziek.
09:01
And they no longer have to be exactly the same.
199
526000
3000
Die hoeven niet meer precies hetzelfde te zijn.
09:04
Now there's venues like this, a discotheque,
200
529000
3000
Je hebt plekken zoals deze: een discotheek,
09:07
and there's jukeboxes in bars,
201
532000
2000
en je hebt jukeboxen in cafés
09:09
where you don't even need to have a band.
202
534000
2000
zodat je niet eens een band nodig hebt.
09:11
There doesn't need to be any
203
536000
2000
Er hoeven helemaal geen
09:13
live performing musicians whatsoever,
204
538000
3000
livemuzikanten meer te zijn.
09:16
and the sound systems are good.
205
541000
3000
De geluidsinstallaties zijn goed.
09:19
People began to make music
206
544000
2000
Mensen gingen muziek
09:21
specifically for discos
207
546000
3000
speciaal voor disco's maken
09:24
and for those sound systems.
208
549000
2000
en voor die geluidsinstallaties.
09:26
And, as with jazz,
209
551000
3000
Net zoals bij jazz
09:29
the dancers liked certain sections
210
554000
3000
vonden dansers bepaalde stukken
09:32
more than they did others.
211
557000
2000
mooier dan andere.
09:34
So the early hip-hop guys would loop certain sections.
212
559000
3000
Vroege hiphop-gasten lieten
bepaalde delen herhalen.
bepaalde delen herhalen.
09:37
(Music: "Rapper's Delight" by The Sugarhill Gang)
213
562000
8000
(Muziek: "Rapper's Delight"
door The Sugarhill Gang)
door The Sugarhill Gang)
09:45
The MC would improvise lyrics
214
570000
2000
De MC improviseerde teksten
09:47
in the same way that the jazz players would improvise melodies.
215
572000
3000
net zoals jazzmuzikanten melodieën improviseerden.
09:50
And another new form of music was born.
216
575000
3000
Zo ontstond er een nieuw soort muziek.
09:54
Live performance, when it was incredibly successful,
217
579000
3000
Live-optredens, wanneer die zeer succesvol waren,
09:57
ended up in what is probably, acoustically,
218
582000
3000
kwamen terecht in wat akoestisch gezien
10:00
the worst sounding venues on the planet:
219
585000
3000
wellicht de slechtste plekken op aarde zijn:
10:03
sports stadiums,
220
588000
2000
sport-, basketbal- en ijshockeystadions.
10:05
basketball arenas and hockey arenas.
221
590000
3000
sport-, basketbal- en ijshockeystadions.
10:08
Musicians who ended up there did the best they could.
222
593000
2000
Muzikanten die daar speelden deden wat ze konden.
10:10
They wrote what is now called arena rock,
223
595000
2000
Ze schreven wat je nu stadionrock noemt,
10:12
which is medium-speed ballads.
224
597000
2000
dat zijn ballads in een gemiddeld tempo.
10:14
(Music: "I Still Haven't Found What I'm Looking For" by U2)
225
599000
8000
(Muziek: "I Still Haven't Found What I'm Looking For" door U2)
10:22
They did the best they could
226
607000
2000
Ze deden wat ze konden,
10:24
given that this is what they're writing for.
227
609000
3000
gegeven dat ze het hiervoor maakten.
10:27
The tempos are medium. It sounds big.
228
612000
3000
De tempo's zijn gemiddeld. Het klinkt groots.
10:30
It's more a social situation
229
615000
2000
Het is meer een sociale situatie
10:32
than a musical situation.
230
617000
2000
dan een muzikale situatie.
10:34
And in some ways, the music
231
619000
2000
In zekere zin
10:36
that they're writing for this place
232
621000
2000
werkt de muziek die ze hiervoor maken, perfect.
10:38
works perfectly.
233
623000
2000
werkt de muziek die ze hiervoor maken, perfect.
10:41
So there's more new venues.
234
626000
3000
Er zijn meer nieuwe plekken.
10:44
One of the new ones is the automobile.
235
629000
2000
Eén ervan is de auto.
10:46
I grew up with a radio in a car.
236
631000
2000
Ik groeide op met een radio in een auto.
10:48
But now that's evolved into something else.
237
633000
2000
Tegenwoordig is dat geëvolueerd in iets anders.
10:50
The car is a whole venue.
238
635000
2000
De auto is een complete concertzaal.
10:52
(Music: "Who U Wit" by Lil' Jon & the East Side Boyz)
239
637000
5000
(Muziek: "Who U Wit"
door Lil' Jon & the East Side Boyz)
door Lil' Jon & the East Side Boyz)
10:57
The music that, I would say, is written
240
642000
3000
De muziek die, naar mijn mening, is geschreven
11:00
for automobile sound systems
241
645000
2000
voor stereo-installaties in de auto
11:02
works perfectly on it.
242
647000
2000
werkt er perfect op.
11:04
It might not be what you want to listen to at home,
243
649000
3000
Het is misschien niet waar je thuis naar wilt luisteren,
11:07
but it works great in the car --
244
652000
2000
maar het werkt uitstekend in de auto --
11:09
has a huge frequency spectrum,
245
654000
3000
heeft een enorm frequentiespectrum,
11:12
you know, big bass and high-end
246
657000
2000
zoals diepe bassen en hoge tonen
11:14
and the voice kind of stuck in the middle.
247
659000
3000
en de zang ergens in het midden.
11:17
Automobile music, you can share with your friends.
248
662000
3000
Automuziek kun je delen met je vrienden.
11:21
There's one other kind of new venue,
249
666000
2000
Er is nog een andere nieuwe concertzaal:
11:23
the private MP3 player.
250
668000
3000
de eigen MP3-speler.
11:26
Presumably, this is just for Christian music.
251
671000
2000
Ik neem aan dat dit alleen voor christelijke muziek is.
11:28
(Laughter)
252
673000
3000
(Gelach)
11:34
And in some ways it's like Carnegie Hall,
253
679000
3000
Ergens lijkt het wel op Carnegie Hall,
11:37
or when the audience had to hush up,
254
682000
2000
of wanneer het publiek stil moet zijn,
11:39
because you can now hear every single detail.
255
684000
3000
want tegenwoordig kun je elk klein detail horen.
11:42
In other ways, it's more like the West African music
256
687000
2000
Ergens lijkt het ook op West-Afrikaanse muziek
11:44
because if the music in an MP3 player gets too quiet,
257
689000
3000
want als de muziek op een MP3-speler te zacht wordt
11:47
you turn it up, and the next minute,
258
692000
2000
draai je het volume omhoog,
en vervolgens
en vervolgens
11:49
your ears are blasted out by a louder passage.
259
694000
3000
knallen je oren kapot bij een luidere passage.
11:52
So that doesn't really work.
260
697000
2000
Dat werkt dus niet echt.
11:54
I think pop music, mainly,
261
699000
2000
Ik denk dat popmuziek
11:56
it's written today,
262
701000
2000
tegenwoordig is geschreven,
11:58
to some extent, is written for these kind of players,
263
703000
3000
tot op zekere hoogte, voor dit soort spelers,
12:01
for this kind of personal experience
264
706000
2000
voor dit soort persoonlijke beleving
12:03
where you can hear extreme detail,
265
708000
2000
waarbij je elk extreem detail kunt horen
12:05
but the dynamic doesn't change that much.
266
710000
3000
maar waarbij de dynamiek niet echt verandert.
12:08
So I asked myself:
267
713000
3000
Dus vroeg ik me af:
12:11
Okay, is this
268
716000
2000
goed, is dit
12:13
a model for creation,
269
718000
2000
een model voor creatie,
12:15
this adaptation that we do?
270
720000
3000
zoals we onszelf aanpassen?
12:18
And does it happen anywhere else?
271
723000
2000
Gebeurt het ook ergens anders?
12:20
Well, according to David Attenborough and some other people,
272
725000
3000
Volgens David Attenborough
en een paar anderen
en een paar anderen
12:23
birds do it too --
273
728000
2000
doen vogels het ook.
12:25
that the birds in the canopy,
274
730000
3000
De vogels in de bovenste takken van de boom
12:28
where the foliage is dense,
275
733000
2000
waar de bladerdichtheid hoog is:
12:30
their calls tend to be
276
735000
2000
hun roep is meestal
12:32
high-pitched, short and repetitive.
277
737000
3000
hoog van toon, kort en herhalend.
12:36
And the birds on the floor
278
741000
2000
De vogels op de grond
12:38
tend to have lower pitched calls,
279
743000
2000
hebben meestal een lagere roep,
12:40
so that they don't get distorted
280
745000
2000
zodat het minder vervormt
12:42
when they bounce off the forest floor.
281
747000
3000
wanneer het wordt weerkaatst op de bosbodem.
12:45
And birds like this Savannah sparrow,
282
750000
3000
Vogels zoals deze Passerculus
12:49
they tend to have a buzzing
283
754000
2000
hebben meestal een zoemend
12:51
(Sound clip: Savannah sparrow song)
284
756000
2000
(Geluidsfragment: roep van de Passerculus)
12:53
type call.
285
758000
2000
soort roep.
12:55
And it turns out that
286
760000
3000
Het blijkt dat
12:58
a sound like this
287
763000
2000
zo'n soort geluid
13:00
is the most energy efficient and practical way
288
765000
3000
het meest energiezuinig en praktisch is
13:03
to transmit their call
289
768000
3000
om hun roep over de
13:06
across the fields and savannahs.
290
771000
3000
velden en savannes te laten reiken.
13:10
Other birds, like this tanager,
291
775000
3000
Andere vogels zoals deze tangara
13:13
have adapted within the same species.
292
778000
3000
hebben zich aangepast binnen hun soort.
13:16
The tananger on the East Coast of the United States,
293
781000
2000
De tangara aan de oostkust van de VS,
13:18
where the forests are a little denser,
294
783000
2000
waar de bossen wat dichter zijn,
13:20
has one kind of call,
295
785000
2000
hebben een bepaalde roep,
13:22
and the tananger on the other side, on the west
296
787000
3000
en de tangara aan de andere kant, in het westen,
13:25
(Sound clip: Scarlet tanager song)
297
790000
2000
(Geluidsfragment: roep van de rode tangara)
13:27
has a different kind of call.
298
792000
3000
heeft een andere roep.
13:30
(Sound clip: Scarlet tanager song)
299
795000
3000
(Geluidsfragment: roep van de rode tangare)
13:35
So birds do it too.
300
800000
3000
Dus vogels doen het ook.
13:38
And I thought:
301
803000
2000
En ik dacht:
13:40
Well, if this is a model for creation,
302
805000
3000
Dit is dus een model voor creatie:
13:43
if we make music,
303
808000
2000
als we muziek maken,
13:45
primarily the form at least,
304
810000
3000
in eerste instantie de vorm
13:48
to fit these contexts,
305
813000
2000
die we aanpassen aan de contexten,
13:50
and if we make art to fit gallery walls or museum walls,
306
815000
3000
en als we kunst maken die past bij
galerie- of museummuren
galerie- of museummuren
13:53
and if we write software to fit existing operating systems,
307
818000
3000
en als we software maken voor bestaande besturingssystemen,
13:58
is that how it works?
308
823000
3000
werkt het dan zo?
14:01
Yeah. I think it's evolutionary.
309
826000
2000
Ja. Ik denk dat het evolutionair is.
14:03
It's adaptive.
310
828000
2000
Het past zich aan.
14:05
But the pleasure and the passion and the joy
311
830000
2000
Maar het plezier en de passie en het geluk
14:07
is still there.
312
832000
2000
is er nog steeds.
14:10
This is a reverse view of things
313
835000
2000
Dit is een omgekeerde kijk op de dingen
14:12
from the kind of traditional Romantic view.
314
837000
2000
vergeleken met de traditionele romantische kijk.
14:14
The Romantic view is that
315
839000
2000
In de romantische kijk is er
14:16
first comes the passion
316
841000
2000
eerst de passie
14:18
and then the outpouring of emotion,
317
843000
2000
en dan de uitstorting van emotie,
14:20
and then somehow it gets shaped into something.
318
845000
3000
en dan krijgt het op de één of andere manier vorm.
14:23
And I'm saying,
319
848000
2000
Ik zeg:
14:25
well, the passion's still there,
320
850000
2000
er is nog steeds passie,
14:27
but the vessel
321
852000
2000
maar het medium
14:29
that it's going to be injected into and poured into,
322
854000
3000
waarin het wordt ingebracht en ingegoten,
14:32
that is instinctively and intuitively
323
857000
2000
dat wordt instinctief en intuïtief
14:34
created first.
324
859000
2000
als eerste gecreëerd.
14:36
We already know where that passion is going.
325
861000
3000
We weten al waar die passie terechtkomt.
14:43
But this conflict of views is kind of interesting.
326
868000
3000
Deze tegengestelde visies zijn best interessant.
14:46
The writer,
327
871000
2000
De schrijver,
14:48
Thomas Frank,
328
873000
2000
Thomas Frank,
14:50
says that
329
875000
2000
zegt dat
14:52
this might be a kind of explanation
330
877000
2000
dit een verklaring kan zijn
14:54
why some voters vote
331
879000
2000
waarom sommige stemmers
14:56
against their best interests,
332
881000
2000
in hun eigen nadeel stemmen,
14:58
that voters, like a lot of us,
333
883000
3000
dat stemmers, zoals velen van ons,
15:01
assume, that if they hear something that sounds like it's sincere,
334
886000
3000
aannemen dat als ze iets horen wat oprecht klinkt,
15:04
that it's coming from the gut, that it's passionate,
335
889000
2000
dat het recht uit het hart komt, gepassioneerd,
15:06
that it's more authentic.
336
891000
2000
dat het authentieker is.
15:08
And they'll vote for that.
337
893000
2000
Daar stemmen ze dan op.
15:10
So that, if somebody can fake sincerity,
338
895000
2000
Dus als iemand doet alsof hij oprecht is,
15:12
if they can fake passion,
339
897000
3000
passie imiteert,
15:15
they stand a better chance
340
900000
2000
dan heeft hij meer kans
15:17
of being selected in that way,
341
902000
3000
om uitgekozen te worden.
15:21
which seems a little dangerous.
342
906000
2000
Dat lijkt nogal gevaarlijk.
15:25
I'm saying the two, the passion, the joy,
343
910000
3000
Ik stel dat die twee: passie en plezier
15:28
are not mutually exclusive.
344
913000
2000
elkaar niet uitsluiten.
15:30
Maybe what the world needs now is for us to realize
345
915000
3000
Misschien heeft de wereld nodig dat we beseffen
15:33
that we are like the birds.
346
918000
2000
dat we als vogels zijn.
15:35
We adapt.
347
920000
2000
We passen ons aan.
15:37
We sing.
348
922000
2000
We zingen.
15:39
And like the birds, the joy is still there,
349
924000
2000
Net zoals bij vogels is het plezier er nog steeds,
15:41
even though we have changed what we do
350
926000
3000
ook al passen we wat we doen
15:44
to fit the context.
351
929000
2000
aan aan de context.
15:46
Thank you very much.
352
931000
2000
Hartelijk dank.
15:48
(Applause)
353
933000
4000
(Applaus)
ABOUT THE SPEAKER
David Byrne - Musician, artist, writerDavid Byrne builds an idiosyncratic world of music, art, writing and film.
Why you should listen
Musician, author, filmmaker, curator, conservationist, digital music theorist, bicycle advocate, urban designer, visual artist, humanist ... David Byrne has many ways of expressing himself -- all of them heartfelt, authentic and thought-provoking.
From his groundbreaking recording career, first with Talking Heads and then as a solo artist and collaborator, to his recent use of digital media to connnect his creations to the world, he has been meshing art and technology to create jaw-dropping, soulful masterpieces that tell a story, and often invoke his audience to create some masterpieces of their own. In a recent art installation, Playing the Building, Byrne transformed an empty building into a musical instrument, and then invited visitors to play it.
His book Bicycle Diaries is a journal of what he thought and experienced while cycling through the cities of the world. And his 2012 book How Music Works expands on his 2010 TEDTalk to imagine how music is shaped by its time and place.
In David Byrne's 2010 TEDTalk, the image of CBGB comes from Joseph O. Holmes' CBGB series >>
David Byrne | Speaker | TED.com