TED2010
David Byrne: How architecture helped music evolve
David Byrne: Jak architektura pomohla vývoji hudby
Filmed:
Readability: 3.8
1,675,829 views
V průběhu své kariéry přešel David Byrne z vystupování v CBGB k Carnegie Hall. A ptá se: Utváří prostředí hudbu? Od bubnování pod širým nebem přes Wagnerovy opery po arena rock zkoumá, jak kontext formoval hudební inovaci.
David Byrne - Musician, artist, writer
David Byrne builds an idiosyncratic world of music, art, writing and film. Full bio
David Byrne builds an idiosyncratic world of music, art, writing and film. Full bio
Double-click the English transcript below to play the video.
00:16
This is the venue
0
1000
2000
Toto je místo,
00:18
where, as a young man,
1
3000
2000
kde byla poprvé hrána muzika,
00:20
some of the music that I wrote was first performed.
2
5000
3000
kterou jsem jako psal jako mladík.
00:23
It was, remarkably,
3
8000
2000
Kupodivu to byla
00:25
a pretty good sounding room.
4
10000
2000
velice dobře znějící místnost.
00:27
With all the uneven walls and all the crap everywhere,
5
12000
2000
Měla nepravidelné zdi a byl tam nepořádek,
00:29
it actually sounded pretty good.
6
14000
2000
přesto to znělo dobře.
00:31
This is a song that was recorded there.
7
16000
3000
Tato píseň tam byla natočena.
00:34
(Music)
8
19000
2000
(Hudba)
00:36
This is not Talking Heads,
9
21000
3000
Nejsou to Talking Heads,
00:39
in the picture anyway.
10
24000
2000
tedy myslím na obrázku.
00:41
(Music: "A Clean Break (Let's Work)" by Talking Heads)
11
26000
8000
(Hudba: "A Clean Break (Let's Work) - Talking Heads)
00:49
So the nature of the room
12
34000
2000
Charakter místnosti dovolil,
00:51
meant that words could be understood.
13
36000
2000
aby byla dobře slyšet slova.
00:53
The lyrics of the songs could be pretty much understood.
14
38000
2000
Textu písně bylo dobře rozumět.
00:55
The sound system was kind of decent.
15
40000
3000
Aparatura byla slušná.
00:58
And there wasn't a lot of reverberation in the room.
16
43000
3000
V místnosti nebyla ozvěna.
01:01
So the rhythms
17
46000
2000
Takže rytmy byly
01:03
could be pretty intact too,
18
48000
2000
také slyšet čistě,
01:05
pretty concise.
19
50000
2000
bylo to obstojný.
01:07
Other places around the country had similar rooms.
20
52000
2000
Ostatní podniky v zemi měly podobné prostory.
01:09
This is Tootsie's Orchid Lounge in Nashville.
21
54000
3000
Toto je Tootsie's Orchid Lounge v Nashvillu.
01:12
The music was in some ways different,
22
57000
2000
Hudba se tam hrála v jistých směrech jiná,
01:14
but in structure and form,
23
59000
3000
ale skladba a hudební forma
01:17
very much the same.
24
62000
2000
byly vcelku stejné.
01:19
The clientele behavior was very much the same too.
25
64000
3000
Chování návštěvníků bylo také stejné.
01:24
And so the bands at Tootsie's
26
69000
2000
A kapely hrající v Tootsie's
01:26
or at CBGB's
27
71000
2000
či CBGB
01:28
had to play loud enough --
28
73000
3000
musely hrát nahlas --
01:31
the volume had to be loud enough to overcome
29
76000
2000
hlasitost musela být dostatečná, aby překřičela
01:33
people falling down, shouting out
30
78000
2000
zvuk padajících, křičejících
01:35
and doing whatever else they were doing.
31
80000
2000
a kdovíco dělajících posluchačů.
01:37
Since then, I've played other places
32
82000
2000
Od té doby jsem koncertoval
01:39
that are much nicer.
33
84000
2000
ve mnohem hezčích prostorách.
01:41
I've played the Disney Hall here
34
86000
3000
Hrál jsem v Disney Hall,
01:44
and Carnegie Hall and places like that.
35
89000
3000
Carnegie Hall a podobných.
01:47
And it's been very exciting.
36
92000
2000
A bylo to strhující.
01:49
But I also noticed that sometimes the music
37
94000
2000
Ale všiml jsem si, že hudba, kterou jsem psal
01:51
that I had written,
38
96000
2000
v té době,
01:53
or was writing at the time,
39
98000
2000
či předtím,
01:55
didn't sound all that great
40
100000
2000
nezněla v těchno síních
01:57
in some of those halls.
41
102000
2000
úplně nejlépe.
01:59
We managed,
42
104000
2000
Dalo se to,
02:01
but sometimes those halls didn't seem exactly suited
43
106000
3000
ale občas se tyto síně nezdály
02:04
to the music I was making
44
109000
2000
být to nejlepší pro hudbu, kterou jsem dělal
02:06
or had made.
45
111000
2000
v té době či době předešlé.
02:08
So I asked myself:
46
113000
2000
Takže jsem se zeptal sám sebe:
02:10
Do I write stuff
47
115000
1000
Skládám hudbu
02:11
for specific rooms?
48
116000
2000
pro určité místnosti?
02:13
Do I have a place, a venue,
49
118000
2000
Myslím na určitou místnost,
02:15
in mind when I write?
50
120000
2000
když skládám hudbu?
02:17
Is that a kind of model for creativity?
51
122000
2000
Je pro kreativitu směrodatná?
02:19
Do we all make things with
52
124000
2000
Myslíme na místo či kontext,
02:21
a venue, a context, in mind?
53
126000
3000
když tvoříme?
02:25
Okay, Africa.
54
130000
2000
Dobře, Afrika.
02:27
(Music: "Wenlenga" / Various artists)
55
132000
7000
(Hudba: "Wenlenga" - různí)
02:34
Most of the popular music that we know now
56
139000
3000
Většina populární hudby
02:37
has a big part of its roots in West Africa.
57
142000
3000
vychází ze západoafrických kořenů.
02:40
And the music there,
58
145000
2000
Tamější hudba,
02:42
I would say, the instruments,
59
147000
2000
tedy použité nástroje,
02:44
the intricate rhythms,
60
149000
2000
složité rytmy,
02:46
the way it's played, the setting, the context,
61
151000
3000
způsob hraní, prostředí, kontext,
02:49
it's all perfect. It all works perfect.
62
154000
2000
vše je dokonalé. Funguje to výborně.
02:51
The music works perfectly in that setting.
63
156000
3000
Tato hudba sedí prostředí.
02:54
There's no big room
64
159000
2000
Není hrána ve velké místnosti,
02:56
to create reverberation and confuse the rhythms.
65
161000
3000
která by tvořila ozvěnu a rušila rytmy.
02:59
The instruments are loud enough
66
164000
2000
Nástroje jsou dostatečně hlasité,
03:01
that they can be heard without amplification, etc., etc.
67
166000
2000
takže je lze slyšet bez aparatury atd.
03:03
It's no accident.
68
168000
2000
Není to náhoda.
03:05
It's perfect for that particular context.
69
170000
3000
Hudba je ideální pro toto prostředí.
03:08
And it would be a mess
70
173000
2000
A v tomto prostředí
03:10
in a context like this. This is a gothic cathedral.
71
175000
3000
by to byl chaos. Toto je gotická katedrála.
03:13
(Music: "Spem In Alium" by Thomas Tallis)
72
178000
6000
(Hudba: "Spem In Alium" - Thomas Tallis)
03:19
In a gothic cathedral, this kind of music is perfect.
73
184000
3000
Pro gotickou katedrálu je ideální tento typ hudby.
03:25
It doesn't change key, the notes are long,
74
190000
2000
Je to v jedné tónině. Tóny jsou táhlé.
03:27
there's almost no rhythm whatsoever,
75
192000
3000
Není zde skoro žádný rytmus.
03:32
and the room flatters the music.
76
197000
2000
A prostředí hudbě svědčí.
03:34
It actually improves it.
77
199000
2000
Vlastně ji přímo zlepšuje.
03:36
This is the room that Bach
78
201000
2000
Toto je místnost, pro kterou psal
03:38
wrote some of his music for. This is the organ.
79
203000
3000
Bach některé ze svých děl. Toto jsou varhany.
03:41
It's not as big as a gothic cathedral,
80
206000
2000
Není tak velká, jako gotická katedrála,
03:43
so he can write things that are a little bit more intricate.
81
208000
3000
takže může skládat komplikovanější hudbu.
03:46
He can, very innovatively,
82
211000
2000
Může velice progresivně
03:48
actually change keys
83
213000
2000
měnit tóniny,
03:50
without risking huge dissonances.
84
215000
2000
aniž by riskoval disonanci.
03:52
(Music: "Fantasia On Jesu, Mein Freunde" by Johann S. Bach)
85
217000
8000
(Hudba: "Fantasia On Jesu, Mein Freunde" - Johann S. Bach)
04:00
This is a little bit later.
86
225000
2000
Jdeme trochu dál.
04:02
This is the kind of rooms that Mozart wrote in.
87
227000
3000
Toto je typ prostor, pro které skládal hudbu Mozart.
04:05
I think we're in like 1770, somewhere around there.
88
230000
3000
Jedná se přibližně o rok 1770.
04:08
They're smaller, even less reverberant,
89
233000
2000
Prostory jsou menší, ještě méně ozvěny,
04:10
so he can write really frilly music
90
235000
2000
takže může skládat ještě zdobenější hudbu,
04:12
that's very intricate -- and it works.
91
237000
3000
složitější -- a funguje to.
04:16
(Music: "Sonata in F," KV 13, by Wolfgang A. Mozart)
92
241000
2000
(Hudba: "Sonata F dur," KV 13 - Wolfgang A. Mozart)
04:19
It fits the room perfectly.
93
244000
2000
Je to perfektní pro tuto místnost.
04:25
This is La Scala.
94
250000
2000
Toto je La Scala.
04:27
It's around the same time,
95
252000
2000
Pochází ze stejné doby.
04:29
I think it was built around 1776.
96
254000
2000
Myslím, že byla postavena v roce 1776.
04:31
People in the audience in these opera houses, when they were built,
97
256000
3000
Lidé byli v těchto operních domech zvyklí
04:34
they used to yell out to one another.
98
259000
2000
pokřikovat jeden na druhého.
04:36
They used to eat, drink and yell out to people on the stage,
99
261000
3000
Jedli, pili a křičeli na osoby na pódiu,
04:39
just like they do at CBGB's and places like that.
100
264000
2000
stejně tak, jako to dělají v CBGB a podobných místech.
04:41
If they liked an aria,
101
266000
2000
Pokud se jim líbila árie,
04:43
they would holler and suggest
102
268000
2000
požadovali křikem,
04:45
that it be done again as an encore,
103
270000
2000
aby byla zopakována,
04:47
not at the end of the show, but immediately.
104
272000
3000
ne na konci představení, ale ihned.
04:50
(Laughter)
105
275000
3000
(Smích)
04:54
And well, that was an opera experience.
106
279000
3000
A tak to chodívalo v operách.
04:57
This is the opera house that Wagner built for himself.
107
282000
3000
Toto je operní dům, který si nechal postavit Wagner.
05:01
And the size of the room is not that big.
108
286000
3000
Budova není tak velká.
05:04
It's smaller than this.
109
289000
2000
Prostor je menší než zde.
05:06
But Wagner made an innovation.
110
291000
2000
Ale Wagner ji vylepšil.
05:08
He wanted a bigger band.
111
293000
2000
Chtěl větší orchestr.
05:10
He wanted a little more bombast,
112
295000
2000
Chtěl to trochu více pompézní.
05:12
so he increased the size of the orchestra pit
113
297000
2000
Tak nechal zvětšit orchestřiště,
05:14
so he could get more low-end instruments in there.
114
299000
3000
aby měl více nástrojů.
05:17
(Music: "Lohengrin / Prelude to Act III" by Richard Wagner)
115
302000
10000
(Hudba: "Lohengrin" - Richard Wagner)
05:27
Okay.
116
312000
2000
Dobře.
05:30
This is Carnegie Hall.
117
315000
3000
Toto je Carnegie Hall.
05:33
Obviously, this kind of thing became popular.
118
318000
2000
Samozřejmě, takovéto sály se staly oblíbenými.
05:35
The halls got bigger. Carnegie Hall's fair-sized.
119
320000
3000
Byly větší. Carnegie Hall je celkem velká.
05:38
It's larger than some of the other symphony halls.
120
323000
3000
Je větší než některé z předešlých koncertních síní.
05:41
And they're a lot more reverberant
121
326000
2000
A je zde více ozvěny
05:43
than La Scala.
122
328000
2000
než v La Scale.
05:45
Around the same,
123
330000
2000
Podle Alexe Rosse,
05:47
according to Alex Ross who writes for the New Yorker,
124
332000
3000
který píše pro New Yorker,
05:50
this kind of rule came into effect
125
335000
3000
vešel ve stejné době v platnost zákaz
05:53
that audiences had to be quiet --
126
338000
2000
jezení, pití a křičení během představení,
05:55
no more eating, drinking and yelling at the stage,
127
340000
2000
lidé už nemohli klábosit,
05:57
or gossiping with one another
128
342000
2000
museli být potichu
05:59
during the show.
129
344000
2000
po dobu představení.
06:01
They had to be very quiet.
130
346000
2000
Obecenstvo muselo být zticha.
06:03
So those two things combined meant that
131
348000
2000
Tyto dva faktory znamenaly,
06:05
a different kind of music
132
350000
2000
že v těchto prostorech
06:07
worked best in these kind of halls.
133
352000
3000
zněl nejlépe jiný typ hudby.
06:10
It meant that there could be extreme dynamics,
134
355000
2000
Znamenalo to možnost použití mimořádné dynamiky,
06:12
which there weren't in some of these
135
357000
2000
jěž ostatní styly
06:14
other kinds of music.
136
359000
2000
nedovolovaly.
06:16
Quiet parts could be heard
137
361000
2000
Tiché pasáže,
06:18
that would have been drowned out
138
363000
2000
které by normálně byly přehlučeny
06:20
by all the gossiping and shouting.
139
365000
2000
klábosením a křikem, byly slyšet.
06:22
But because of the reverberation
140
367000
2000
Ale kvůli ozvěně
06:24
in those rooms like Carnegie Hall,
141
369000
2000
v síních jako Carnegie Hall
06:26
the music had to be maybe a little less rhythmic
142
371000
2000
musela být hudba trochu méně rytmická
06:28
and a little more textural.
143
373000
2000
a více strukturálně bohatá.
06:30
(Music: "Symphony No. 8 in E Flat Major" by Gustav Mahler)
144
375000
3000
(Hudba: "Symfonie č. 8 v Es dur" - Gustav Mahler)
06:33
This is Mahler.
145
378000
2000
Toto je Mahler.
06:36
It looks like Bob Dylan, but it's Mahler.
146
381000
2000
Vypadá jako Bob Dylan, ale je to Mahler.
06:41
That was Bob's last record, yeah.
147
386000
3000
To byla Bobova poslední nahrávka.
06:44
(Laughter)
148
389000
2000
(Smích)
06:47
Popular music, coming along at the same time.
149
392000
3000
Ve stejné době přichází populární hudba.
06:50
This is a jazz band.
150
395000
2000
Toto je jazzová kapela.
06:52
According to Scott Joplin, the bands were playing
151
397000
3000
Kapely v pojetí Scotta Joplina
06:55
on riverboats and clubs.
152
400000
2000
hrály na parnících a v klubech.
06:57
Again, it's noisy. They're playing for dancers.
153
402000
2000
Opět, je to hlasité. Hrály pro tanečníky.
06:59
There's certain sections of the song -- the songs had different sections
154
404000
3000
Skladby obsahovaly určité části,
07:02
that the dancers really liked.
155
407000
2000
které měli tanečníci rádi.
07:04
And they'd say, "Play that part again."
156
409000
2000
A proto říkali: "Zahrajte to znovu."
07:06
Well, there's only so many times
157
411000
2000
Ale bohužel nemůžete hrát
07:08
you can play the same section of a song over and over again for the dancers.
158
413000
3000
jednu část do nekonečna.
07:11
So the bands started to improvise new melodies.
159
416000
3000
Takže kapely začaly improvizovat melodie.
07:14
And a new form of music was born.
160
419000
2000
A zrodil se nový hudební útvar.
07:16
(Music: "Royal Garden Blues" by W.C. Handy / Ethel Waters)
161
421000
10000
(Hudba: "Royal Garden Blues" - W.C. Handy / Ethel Waters)
07:26
These are played mainly in small rooms.
162
431000
3000
Tato hudba je hrána hlavně v malých prostorách.
07:30
People are dancing, shouting and drinking.
163
435000
2000
Lidé tancují, hlučí a popíjejí.
07:32
So the music has to be loud enough
164
437000
2000
Takže hudba musí být
07:34
to be heard above that.
165
439000
2000
dostatečně hlasitá.
07:36
Same thing goes true for -- that's the beginning of the century --
166
441000
3000
To samé platí pro -- jsme na začátku století --
07:39
for the whole of 20th-century popular music,
167
444000
3000
populární hudbu 20. století.
07:42
whether it's rock or Latin music or whatever.
168
447000
2000
Ať už jde o rock, Latinskoamerickou hudbu či další.
07:44
[Live music] doesn't really change that much.
169
449000
3000
Živá hudba se tolik nemění.
07:47
It changes about a third of the way into the 20th century,
170
452000
3000
Změnila se asi tak v první třetině 20. století,
07:50
when this became
171
455000
3000
ve chvíli, kdy se toto stalo
07:53
one of the primary venues for music.
172
458000
3000
jednou z hlavních věcí pro poslech hudby.
07:56
And this was one way
173
461000
2000
A právě toto
07:58
that the music got there.
174
463000
2000
to umožnilo.
08:00
Microphones enabled singers, in particular,
175
465000
3000
Mikrofony umožnily zpěvákům,
08:03
and musicians and composers,
176
468000
2000
hudebníkům a skladatelům
08:05
to completely change the kind of music
177
470000
2000
úplně změnit hudbu,
08:07
that they were writing.
178
472000
2000
která byla skládána.
08:09
So far, a lot of the stuff that was on the radio was live music,
179
474000
3000
Doposud byla většina hudby v rádiu živá hudba,
08:12
but singers, like Frank Sinatra,
180
477000
3000
ale zpěváci jako Frank Sinatra
08:15
could use the mic
181
480000
2000
uměli využít mikrofon
08:17
and do things
182
482000
2000
k něčemu,
08:19
that they could never do without a microphone.
183
484000
3000
čeho by bez něj nebyli schopni.
08:22
Other singers after him
184
487000
2000
Jeho následovníci
08:24
went even further.
185
489000
2000
to dotáhli ještě dál.
08:26
(Music: "My Funny Valentine" by Chet Baker)
186
491000
7000
(Hudba: "My Funny Valentine" - Chet Baker)
08:33
This is Chet Baker.
187
498000
2000
Toto je Chet Baker.
08:35
And this kind of thing
188
500000
2000
Toto by bylo
08:37
would have been impossible without a microphone.
189
502000
2000
bez mikrofonu nemožné.
08:39
It would have been impossible without recorded music as well.
190
504000
3000
Také by to bylo nemožné bez nahrávání hudby.
08:42
And he's singing right into your ear.
191
507000
2000
Jako by vám zpíval přímo do ucha.
08:44
He's whispering into your ears.
192
509000
2000
Jako by vám do něj šeptal.
08:46
The effect is just electric.
193
511000
2000
Ten efekt je ohromující.
08:48
It's like the guy is sitting next to you,
194
513000
2000
Je to jako kdyby seděl vedle vás
08:50
whispering who knows what into your ear.
195
515000
3000
a šeptal vám kdovíco do ucha.
08:55
So at this point, music diverged.
196
520000
2000
Tehdy se tedy začala hudba dělit.
08:57
There's live music,
197
522000
2000
Existuje hudba živá
08:59
and there's recorded music.
198
524000
2000
a reprodukovaná.
09:01
And they no longer have to be exactly the same.
199
526000
3000
A už se nejedná o stejnou věc.
09:04
Now there's venues like this, a discotheque,
200
529000
3000
Máme diskotéky
09:07
and there's jukeboxes in bars,
201
532000
2000
a jukeboxy v barech,
09:09
where you don't even need to have a band.
202
534000
2000
kde kapelu nepotřebujete.
09:11
There doesn't need to be any
203
536000
2000
Není potřeba žádných
09:13
live performing musicians whatsoever,
204
538000
3000
muzikantů.
09:16
and the sound systems are good.
205
541000
3000
Aparatury jsou dobré.
09:19
People began to make music
206
544000
2000
Lidé začali tvořit hudbu
09:21
specifically for discos
207
546000
3000
speciálně pro diskotéky
09:24
and for those sound systems.
208
549000
2000
a pro ony aparatury.
09:26
And, as with jazz,
209
551000
3000
A stejně jako s jazzem,
09:29
the dancers liked certain sections
210
554000
3000
tanečníci měli rádi určité části více,
09:32
more than they did others.
211
557000
2000
než ostatní.
09:34
So the early hip-hop guys would loop certain sections.
212
559000
3000
Takže první hip-hopoví interpreti tvořili smyčky z nahrávek.
09:37
(Music: "Rapper's Delight" by The Sugarhill Gang)
213
562000
8000
(Hudba: "Rapper's Delight" od The Sugarhill Gang)
09:45
The MC would improvise lyrics
214
570000
2000
MC improvizoval text
09:47
in the same way that the jazz players would improvise melodies.
215
572000
3000
stejným způsobem, jako jazzoví hráči improvizovali melodie.
09:50
And another new form of music was born.
216
575000
3000
A tím vznikl další hudební styl.
09:54
Live performance, when it was incredibly successful,
217
579000
3000
Úspěšná živá vystoupení
09:57
ended up in what is probably, acoustically,
218
582000
3000
se přesunula do pravděpodobně
10:00
the worst sounding venues on the planet:
219
585000
3000
akusticky nejhorších prostor na této planetě:
10:03
sports stadiums,
220
588000
2000
sportovních stadionů,
10:05
basketball arenas and hockey arenas.
221
590000
3000
basketbalových a hokejových hal.
10:08
Musicians who ended up there did the best they could.
222
593000
2000
Hudebníci, kteří zde vystupovali, dělali, co mohli.
10:10
They wrote what is now called arena rock,
223
595000
2000
Skládali hudbu, která je dnes známa jako arena rock,
10:12
which is medium-speed ballads.
224
597000
2000
jedná se o středně rychlé balady.
10:14
(Music: "I Still Haven't Found What I'm Looking For" by U2)
225
599000
8000
(Hudba: "I Still Haven't Found What I'm Looking For" - U2)
10:22
They did the best they could
226
607000
2000
Dělali, co mohli
10:24
given that this is what they're writing for.
227
609000
3000
s ohledem na to, pro co skládali.
10:27
The tempos are medium. It sounds big.
228
612000
3000
Tempa jsou mírná. Zní to velkolepě.
10:30
It's more a social situation
229
615000
2000
Jde více o společenskou příležitost,
10:32
than a musical situation.
230
617000
2000
než o příležitost hudební.
10:34
And in some ways, the music
231
619000
2000
A svým způsobem tato
10:36
that they're writing for this place
232
621000
2000
hudba
10:38
works perfectly.
233
623000
2000
funguje.
10:41
So there's more new venues.
234
626000
3000
Vznikají další místa k poslechu hudby.
10:44
One of the new ones is the automobile.
235
629000
2000
Jedním z nich je automobil.
10:46
I grew up with a radio in a car.
236
631000
2000
Vyrůstal jsem s rádiem v autě.
10:48
But now that's evolved into something else.
237
633000
2000
Ale dnes se to vyvinulo do jiných mezí.
10:50
The car is a whole venue.
238
635000
2000
Auto samotné je nyní koncerní síň.
10:52
(Music: "Who U Wit" by Lil' Jon & the East Side Boyz)
239
637000
5000
(Hudba: "Who U Wit" - Lil' Jon & the East Side Boyz)
10:57
The music that, I would say, is written
240
642000
3000
Hudba, která je tvořena
11:00
for automobile sound systems
241
645000
2000
pro autorádia
11:02
works perfectly on it.
242
647000
2000
na nich zní dobře.
11:04
It might not be what you want to listen to at home,
243
649000
3000
Není to možná to, co chcete poslouchat doma,
11:07
but it works great in the car --
244
652000
2000
ale v autě to zní výborně --
11:09
has a huge frequency spectrum,
245
654000
3000
je zde velký frekvenční rozsah,
11:12
you know, big bass and high-end
246
657000
2000
velké basy a výšky,
11:14
and the voice kind of stuck in the middle.
247
659000
3000
vokály někde mezi.
11:17
Automobile music, you can share with your friends.
248
662000
3000
Automobilovou hudbu můžete sdílet s přáteli.
11:21
There's one other kind of new venue,
249
666000
2000
Další způsob poslechu hudby
11:23
the private MP3 player.
250
668000
3000
je osobní MP3 přehrávač.
11:26
Presumably, this is just for Christian music.
251
671000
2000
Tento je asi jen pro křesťanskou hudbu.
11:28
(Laughter)
252
673000
3000
(Smích)
11:34
And in some ways it's like Carnegie Hall,
253
679000
3000
V jistém smyslu je to jako v Carnegie Hall,
11:37
or when the audience had to hush up,
254
682000
2000
nebo když je obecenstvo potichu,
11:39
because you can now hear every single detail.
255
684000
3000
protože totiž každý detail.
11:42
In other ways, it's more like the West African music
256
687000
2000
V jiných směrech je to jako západoafrická hudba,
11:44
because if the music in an MP3 player gets too quiet,
257
689000
3000
protože pokud je hudba v MP3 přehrávači potichu,
11:47
you turn it up, and the next minute,
258
692000
2000
jednoduše ji zesílíte
11:49
your ears are blasted out by a louder passage.
259
694000
3000
a za chvíli jste ohlušeni hlasitou pasáží skladby.
11:52
So that doesn't really work.
260
697000
2000
Jaksi to nefunguje.
11:54
I think pop music, mainly,
261
699000
2000
Myslím si, že populární hudba je dnes
11:56
it's written today,
262
701000
2000
skládána hlavně
11:58
to some extent, is written for these kind of players,
263
703000
3000
pro podobné přehrávače,
12:01
for this kind of personal experience
264
706000
2000
pro tento druh zážitku,
12:03
where you can hear extreme detail,
265
708000
2000
kdy můžete slyšet jemné detaily,
12:05
but the dynamic doesn't change that much.
266
710000
3000
ale dynamika se tolik nemění.
12:08
So I asked myself:
267
713000
3000
Takže jsem se zeptal sám sebe:
12:11
Okay, is this
268
716000
2000
Dobře, jsou tyto změny,
12:13
a model for creation,
269
718000
2000
které činíme
12:15
this adaptation that we do?
270
720000
3000
klíčové pro kreativitu?
12:18
And does it happen anywhere else?
271
723000
2000
A děje se to i jinde?
12:20
Well, according to David Attenborough and some other people,
272
725000
3000
Podle Davida Attenborougha a dalších
12:23
birds do it too --
273
728000
2000
to dělají například ptáci.
12:25
that the birds in the canopy,
274
730000
3000
Ptáci ve vyšších patrech lesa,
12:28
where the foliage is dense,
275
733000
2000
kde je porost hustý,
12:30
their calls tend to be
276
735000
2000
mají zpěv pronikavý,
12:32
high-pitched, short and repetitive.
277
737000
3000
krátký a opakovaný.
12:36
And the birds on the floor
278
741000
2000
A ptáci blíže zemi
12:38
tend to have lower pitched calls,
279
743000
2000
mají zpěv hlubší,
12:40
so that they don't get distorted
280
745000
2000
aby se nezkresloval,
12:42
when they bounce off the forest floor.
281
747000
3000
když se odrazí od země.
12:45
And birds like this Savannah sparrow,
282
750000
3000
A ptáci jako tento strnadec skvrnitý
12:49
they tend to have a buzzing
283
754000
2000
mají bzučivý
12:51
(Sound clip: Savannah sparrow song)
284
756000
2000
(Zvuková ukázka: Zpěv strnadce skvrnitého)
12:53
type call.
285
758000
2000
typ zpěvu.
12:55
And it turns out that
286
760000
3000
A ukazuje se,
12:58
a sound like this
287
763000
2000
že tento typ zvuku
13:00
is the most energy efficient and practical way
288
765000
3000
je nejvíce energeticky účinný a praktický
13:03
to transmit their call
289
768000
3000
ke zpěvu
13:06
across the fields and savannahs.
290
771000
3000
v polích a savanách.
13:10
Other birds, like this tanager,
291
775000
3000
Další ptáci, jako tento pták z čeledi tangarovitých,
13:13
have adapted within the same species.
292
778000
3000
se přizpůsobili v rámci svého druhu.
13:16
The tananger on the East Coast of the United States,
293
781000
2000
Tento pták na východním pobřeží Spojených států,
13:18
where the forests are a little denser,
294
783000
2000
kde lesy jsou řidčí,
13:20
has one kind of call,
295
785000
2000
má zpěv jiný,
13:22
and the tananger on the other side, on the west
296
787000
3000
než ten samý pták
13:25
(Sound clip: Scarlet tanager song)
297
790000
2000
(Zvuková ukázka: Zpěv tanagera šarlatového)
13:27
has a different kind of call.
298
792000
3000
na pobřeží západním.
13:30
(Sound clip: Scarlet tanager song)
299
795000
3000
(Zvuková ukázka: Zpěv tanagera šarlatového)
13:35
So birds do it too.
300
800000
3000
Takže ptáci to dělají také.
13:38
And I thought:
301
803000
2000
Pomyslel jsem si:
13:40
Well, if this is a model for creation,
302
805000
3000
No pokud toto usměrňuje kreativitu,
13:43
if we make music,
303
808000
2000
pokud tvoříme hudbu,
13:45
primarily the form at least,
304
810000
3000
minimálně její formu,
13:48
to fit these contexts,
305
813000
2000
aby seděla do kontextu,
13:50
and if we make art to fit gallery walls or museum walls,
306
815000
3000
tvoříme umění, aby sedělo stěnám v galeriích a muzeích,
13:53
and if we write software to fit existing operating systems,
307
818000
3000
a programujeme software pro existující operační systémy,
13:58
is that how it works?
308
823000
3000
funguje to takto?
14:01
Yeah. I think it's evolutionary.
309
826000
2000
Ano, jde o vývoj.
14:03
It's adaptive.
310
828000
2000
Je to přizpůsobivost.
14:05
But the pleasure and the passion and the joy
311
830000
2000
Ale potěšení, vášeň a radost
14:07
is still there.
312
832000
2000
tam stále jsou.
14:10
This is a reverse view of things
313
835000
2000
Je to opak tradičního romantického
14:12
from the kind of traditional Romantic view.
314
837000
2000
pohledu na svět.
14:14
The Romantic view is that
315
839000
2000
Romantická perspektiva říká,
14:16
first comes the passion
316
841000
2000
že první přijde vášeň,
14:18
and then the outpouring of emotion,
317
843000
2000
poté vyjádření emocí
14:20
and then somehow it gets shaped into something.
318
845000
3000
a poté je to v cosi utvořeno.
14:23
And I'm saying,
319
848000
2000
A já říkám,
14:25
well, the passion's still there,
320
850000
2000
no vášeň tam stále je,
14:27
but the vessel
321
852000
2000
ale céva,
14:29
that it's going to be injected into and poured into,
322
854000
3000
do které to bude píchnuté
14:32
that is instinctively and intuitively
323
857000
2000
je instinktivně a intuitivně
14:34
created first.
324
859000
2000
vytvořena první.
14:36
We already know where that passion is going.
325
861000
3000
Již víme, kterým směrem vášeň plyne.
14:43
But this conflict of views is kind of interesting.
326
868000
3000
Tento střet pohledů je zajímavý.
14:46
The writer,
327
871000
2000
Spisovatel
14:48
Thomas Frank,
328
873000
2000
Thomas Frank
14:50
says that
329
875000
2000
říká,
14:52
this might be a kind of explanation
330
877000
2000
že se může jednat o vysvětlení toho,
14:54
why some voters vote
331
879000
2000
proč někteří voliči volí
14:56
against their best interests,
332
881000
2000
proti svým zájmům,
14:58
that voters, like a lot of us,
333
883000
3000
tedy že voliči jako mnozí z nás
15:01
assume, that if they hear something that sounds like it's sincere,
334
886000
3000
si myslí, že když něco zní upřímně,
15:04
that it's coming from the gut, that it's passionate,
335
889000
2000
zní to opravdově
15:06
that it's more authentic.
336
891000
2000
a věrohodně.
15:08
And they'll vote for that.
337
893000
2000
A dají tomu hlas.
15:10
So that, if somebody can fake sincerity,
338
895000
2000
Takže pokud někdo může předstírat upřímnost
15:12
if they can fake passion,
339
897000
3000
a nadšení,
15:15
they stand a better chance
340
900000
2000
má větší šanci
15:17
of being selected in that way,
341
902000
3000
být vybrán.
15:21
which seems a little dangerous.
342
906000
2000
Zní to trochu nebezpečně.
15:25
I'm saying the two, the passion, the joy,
343
910000
3000
Tvrdím, že nadšení a radost
15:28
are not mutually exclusive.
344
913000
2000
se nevylučují.
15:30
Maybe what the world needs now is for us to realize
345
915000
3000
Co možná svět potřebuje je,
15:33
that we are like the birds.
346
918000
2000
abychom byli jako ptáci.
15:35
We adapt.
347
920000
2000
Přizpůsobíme se.
15:37
We sing.
348
922000
2000
A zpíváme.
15:39
And like the birds, the joy is still there,
349
924000
2000
A stejně jako u ptáků radost přetrvává,
15:41
even though we have changed what we do
350
926000
3000
přestože jsme se přizpůsobili
15:44
to fit the context.
351
929000
2000
kontextu.
15:46
Thank you very much.
352
931000
2000
Děkuji moc.
15:48
(Applause)
353
933000
4000
(Potlesk)
ABOUT THE SPEAKER
David Byrne - Musician, artist, writerDavid Byrne builds an idiosyncratic world of music, art, writing and film.
Why you should listen
Musician, author, filmmaker, curator, conservationist, digital music theorist, bicycle advocate, urban designer, visual artist, humanist ... David Byrne has many ways of expressing himself -- all of them heartfelt, authentic and thought-provoking.
From his groundbreaking recording career, first with Talking Heads and then as a solo artist and collaborator, to his recent use of digital media to connnect his creations to the world, he has been meshing art and technology to create jaw-dropping, soulful masterpieces that tell a story, and often invoke his audience to create some masterpieces of their own. In a recent art installation, Playing the Building, Byrne transformed an empty building into a musical instrument, and then invited visitors to play it.
His book Bicycle Diaries is a journal of what he thought and experienced while cycling through the cities of the world. And his 2012 book How Music Works expands on his 2010 TEDTalk to imagine how music is shaped by its time and place.
In David Byrne's 2010 TEDTalk, the image of CBGB comes from Joseph O. Holmes' CBGB series >>
David Byrne | Speaker | TED.com